الضغط في الممارسة العملية. الضغط الديناميكي النطاق الديناميكي مضغوط أو قياسي

تعتمد هذه المجموعة من الطرق على حقيقة أن الإشارات المرسلة تخضع لتحولات سعة غير خطية، وفي أجزاء الإرسال والاستقبال تكون اللاخطية متبادلة. على سبيل المثال، إذا تم استخدام الدالة غير الخطية Öu في جهاز الإرسال، فسيتم استخدام u 2 في جهاز الاستقبال. سيضمن التطبيق المتسق للوظائف المتبادلة بقاء التحول العام خطيًا.

تتمثل فكرة طرق ضغط البيانات غير الخطية في أن جهاز الإرسال يمكنه، بنفس سعة إشارات الإخراج، إرسال نطاق أكبر من التغييرات في المعلمة المرسلة (أي نطاق ديناميكي أكبر). النطاق الديناميكي- هذه هي نسبة أكبر سعة إشارة مسموح بها إلى أصغر سعة، معبرًا عنها بالوحدات النسبية أو الديسيبل:

;	(2.17)
.	(2.18)

إن الرغبة الطبيعية في زيادة النطاق الديناميكي عن طريق تقليل U min محدودة بحساسية المعدات والتأثير المتزايد للتداخل والضوضاء الذاتية.

في أغلب الأحيان، يتم تنفيذ ضغط النطاق الديناميكي باستخدام زوج من الوظائف المتبادلة للوغاريتم والتقوية. تسمى العملية الأولى لتغيير السعة ضغط(عن طريق الضغط)، والثاني - توسع(تمتد). يرتبط اختيار هذه الوظائف المعينة بقدراتها الكبيرة على الضغط.

وفي الوقت نفسه، هذه الأساليب لها أيضا عيوب. أولها أن لوغاريتم العدد الصغير سالب وفي الحد:

أي أن الحساسية غير خطية للغاية.

لتقليل هذه العيوب، يتم تعديل كلتا الدالتين عن طريق الإزاحة والتقريب. على سبيل المثال، بالنسبة لقنوات الهاتف، تكون الوظيفة التقريبية بالشكل (النوع A):

مع أ = 87.6. الربح من الضغط هو 24 ديسيبل.

يتم تنفيذ ضغط البيانات باستخدام الإجراءات غير الخطية بوسائل تمثيلية مع وجود أخطاء كبيرة. طلب وسائل الإعلام الرقميةيمكن أن تحسن بشكل كبير دقة أو أداء التحويل. وفي الوقت نفسه، الاستخدام المباشر للأموال تكنولوجيا الكمبيوتر(أي حساب اللوغاريتمات والأسس مباشرة) لن يعطي أفضل النتائج بسبب الأداء المنخفض وتراكم الأخطاء الحسابية.

نظرًا لقيود الدقة، يتم استخدام ضغط البيانات عن طريق الضغط في الحالات غير الحرجة، على سبيل المثال، لنقل الكلام عبر قنوات الهاتف والراديو.

الترميز الفعال

تم اقتراح الرموز الفعالة بواسطة K. Shannon وFano وHuffman. جوهر الرموز هو أنها غير متساوية، أي مع عدد غير متساو من البتات، وطول الكود يتناسب عكسيا مع احتمال حدوثه. ميزة أخرى رائعة للرموز الفعالة هي أنها لا تتطلب محددات، على سبيل المثال. شخصيات خاصة، وفصل مجموعات التعليمات البرمجية المتجاورة. يتم تحقيق ذلك باتباع قاعدة بسيطة: الرموز الأقصر ليست بداية للرموز الأطول. في هذه الحالة، يتم فك تشفير التدفق المستمر من البتات بشكل فريد لأن وحدة فك التشفير تكتشف كلمات التشفير الأقصر أولاً. لطالما كانت الرموز الفعالة أكاديمية بحتة، ولكن تم استخدامها مؤخرًا بنجاح في إنشاء قواعد البيانات، وكذلك في ضغط المعلومات في أجهزة المودم الحديثة وأرشيفات البرامج.

بسبب التفاوت، يتم تقديم متوسط ​​طول الكود. متوسط ​​الطول - التوقع الرياضي لطول الكود:

علاوة على ذلك، l av يميل إلى H(x) من الأعلى (أي l av > H(x)).

يصبح استيفاء الشرط (2.23) أقوى مع زيادة N.

هناك نوعان من الرموز الفعالة: Shannon-Fano وHuffman. دعونا نلقي نظرة على كيفية الحصول عليها باستخدام مثال. لنفترض أن احتمالات الرموز في التسلسل لها القيم الواردة في الجدول 2.1.

الجدول 2.1.

احتمالات الرمز

ن
باي	0.1	0.2	0.1	0.3	0.05	0.15	0.03	0.02	0.05

يتم ترتيب الرموز، أي يتم عرضها في صف واحد بترتيب تنازلي للاحتمالات. بعد ذلك، وباستخدام طريقة شانون فانو، يتم تكرار الإجراء التالي بشكل دوري: يتم تقسيم مجموعة الأحداث بأكملها إلى مجموعتين فرعيتين لهما نفس الاحتمالات الإجمالية (أو نفس الشيء تقريبًا). يستمر الإجراء حتى يبقى عنصر واحد في المجموعة الفرعية التالية، وبعد ذلك يتم حذف هذا العنصر، وتستمر الإجراءات المحددة مع الإجراءات المتبقية. يحدث هذا حتى يتبقى عنصر واحد فقط في المجموعتين الفرعيتين الأخيرتين. دعونا نواصل مثالنا، الذي تم تلخيصه في الجدول 2.2.

الجدول 2.2.

ترميز شانون-فانو

ن	باي
4	0.3		أنا
	0.2	أنا	ثانيا
6	0.15		أنا	أنا
	0.1			ثانيا
1	0.1			أنا	أنا
9	0.05	ثانيا			ثانيا
5	0.05		ثانيا		أنا
7	0.03			ثانيا	ثانيا	أنا
8	0.02					ثانيا

كما يتبين من الجدول 2.2، شارك الرمز الأول ذو الاحتمال p 4 = 0.3 في إجراءين للتقسيم إلى مجموعات وانتهى الأمر في كلتا الحالتين في المجموعة رقم I. ووفقا لهذا، يتم ترميزه برمز مكون من رقمين II. العنصر الثاني في المرحلة الأولى من التقسيم ينتمي إلى المجموعة الأولى، في الثانية - إلى المجموعة الثانية. ولذلك فإن رمزه هو 10. ورموز الرموز المتبقية لا تحتاج إلى تعليقات إضافية.

عادة، يتم تصوير الرموز غير الموحدة على شكل أشجار رموز. شجرة التعليمات البرمجية عبارة عن رسم بياني يشير إلى مجموعات التعليمات البرمجية المسموح بها. تم تحديد اتجاهات حواف هذا الرسم البياني مسبقًا، كما هو موضح في الشكل 2.11 (اختيار الاتجاهات تعسفي).

يتنقلون في الرسم البياني كما يلي: إنشاء مسار للرمز المحدد؛ عدد البتات الخاصة به يساوي عدد الحواف في المسار، وقيمة كل بت تساوي اتجاه الحافة المقابلة. يتم رسم المسار من نقطة البداية (في الرسم يتم تمييزه بالحرف A). على سبيل المثال، الطريق إلى القمة 5 يتكون من خمس حواف، جميعها باستثناء الأخيرة لها اتجاه 0؛ نحصل على الكود 00001.

دعونا نحسب الإنتروبيا ومتوسط ​​طول الكلمة في هذا المثال.

H(x) = -(0.3 سجل 0.3 + 0.2 سجل 0.2 + 2 0.1 سجل 0.1+ 2 0.05 سجل 0.05+

0.03 سجل 0.03 + 0.02 سجل 0.02) = 2.23 بت

المتوسط ​​= 0.3 2 + 0.2 2 + 0.15 3 + 0.1 3 + 0.1 4 + 0.05 5 +0.05 4+

0.03 6 + 0.02 6 = 2.9 .

كما ترون، متوسط ​​طول الكلمة قريب من الإنتروبيا.

يتم إنشاء رموز هوفمان باستخدام خوارزمية مختلفة. يتكون إجراء الترميز من مرحلتين. في المرحلة الأولى، يتم إجراء ضغطات فردية للأبجدية بالتتابع. الضغط لمرة واحدة - استبدال الرمزين الأخيرين (بأقل الاحتمالات) برمز واحد، مع احتمال إجمالي. يتم تنفيذ عمليات الضغط حتى يبقى حرفان. في الوقت نفسه، يتم ملء جدول الترميز، حيث يتم إدخال الاحتمالات الناتجة، ويتم تصوير الطرق التي تتحرك بها الرموز الجديدة في المرحلة التالية.

في المرحلة الثانية، يحدث التشفير الفعلي، والذي يبدأ من المرحلة الأخيرة: يتم تعيين الرمز الأول من الرمزين بالرمز 1، والثاني - 0. وبعد ذلك، ينتقلون إلى المرحلة السابقة. يتم تخصيص الرموز من المرحلة اللاحقة للرموز التي لم تشارك في الضغط في هذه المرحلة، ويتم تعيين رمز الرمز الذي تم الحصول عليه بعد اللصق مرتين على الرمزين الأخيرين ويضاف إلى رمز الحرف العلوي 1، و أقل - 0. إذا لم تشارك الشخصية في الإلتصاق، فسيظل الكود الخاص بها دون تغيير. يستمر الإجراء حتى النهاية (أي حتى المرحلة الأولى).

ويبين الجدول 2.3 ترميز هوفمان. كما يتبين من الجدول، تم تنفيذ عملية الترميز على 7 مراحل. على اليسار توجد احتمالات الرمز، وعلى اليمين توجد الرموز المتوسطة. تُظهر الأسهم حركات الرموز المشكلة حديثًا. وفي كل مرحلة، يختلف الرمزان الأخيران فقط في البتة الأقل أهمية، والتي تتوافق مع تقنية التشفير. دعونا نحسب متوسط ​​طول الكلمة:

المتوسط ​​= 0.3 2 + 0.2 2 + 0.15 3 ++ 2 0.1 3 + +0.05 4 + 0.05 5 + 0.03 6 + 0.02 6 = 2.7

وهذا أقرب إلى الإنتروبيا: فالشفرة أكثر كفاءة. في التين. ويبين الشكل 2.12 شجرة كود هوفمان.

الجدول 2.3.

ترميز هوفمان

ن	باي	شفرة	أنا	ثانيا	ثالثا	رابعا	الخامس	السادس	سابعا
	0.3		0.3 11	0.3 11	0.3 11	0.3 11	0.3 11	0.4 0	0.6 1
	0.2		0.2 01	0.2 01	0.2 01	0.2 01	0.3 10	0.3 11	0.4 0
	0.15		0.15 101	0.15 101	0.15 101	0.2 00	0.2 01	0.3 10
	0.1		0.1 001	0.1 001	0.15 100	0.15 101	0.2 00
	0.1		0.1 000	0.1 000	0.1 001	0.15 100
	0.05		0.05 1000	0.1 1001	0.1 000
	0.05		0.05 10011	0.05 1000
	0.03		0.05 10010
	0.02

يفي كلا الرمزين بمتطلبات فك التشفير الذي لا لبس فيه: كما يتبين من الجداول، فإن المجموعات الأقصر ليست بداية لرموز أطول.

مع زيادة عدد الرموز، تزداد كفاءة الرموز، لذلك في بعض الحالات يتم تشفير كتل أكبر (على سبيل المثال، إذا نحن نتحدث عنفيما يتعلق بالنصوص، يمكنك تشفير بعض المقاطع والكلمات وحتى العبارات الأكثر تكرارًا).

ويتم تحديد تأثير إدخال هذه الرموز من خلال مقارنتها برمز موحد:

(2.24)

حيث n هو عدد بتات الكود الموحد الذي تم استبداله بالرمز الفعال.

تعديلات على رموز هوفمان

خوارزمية هوفمان الكلاسيكية هي خوارزمية ذات مسارين، أي. يتطلب أولاً جمع إحصائيات حول الرموز والرسائل، ومن ثم الإجراءات الموضحة أعلاه. هذا غير مريح في الممارسة العملية لأنه يزيد من الوقت الذي تستغرقه معالجة الرسائل وتجميع القاموس. في كثير من الأحيان، يتم استخدام أساليب المرور الواحد، حيث يتم الجمع بين إجراءات التراكم والتشفير. وتسمى هذه الأساليب أيضًا بالضغط التكيفي وفقًا لهوفمان [46].

يتلخص جوهر الضغط التكيفي وفقًا لهوفمان في بناء شجرة رموز أولية وتعديلها المتسلسل بعد وصول كل رمز تالٍ. كما كان من قبل، الأشجار هنا ثنائية، أي. ينبثق قوسان على الأكثر من كل قمة في الرسم البياني الشجري. من المعتاد تسمية الرأس الأصلي بالأصل، والرأسين اللاحقين المتصلين به كأبناء. دعونا نقدم مفهوم وزن قمة الرأس - وهو عدد الأحرف (الكلمات) المقابلة لقمة معينة، والتي يتم الحصول عليها عند تغذية التسلسل الأصلي. من الواضح أن مجموع أوزان الأطفال يساوي وزن الوالدين.

بعد إدخال الرمز التالي لتسلسل الإدخال، تتم مراجعة شجرة الرموز: يتم إعادة حساب أوزان القمم، وإذا لزم الأمر، يتم إعادة ترتيب القمم. قاعدة تبديل القمم هي كما يلي: أوزان القمم السفلية هي الأصغر، والقمم الموجودة على يسار الرسم البياني لها أقل الأوزان.

في نفس الوقت يتم ترقيم القمم. يبدأ الترقيم من الرؤوس السفلية (المعلقة، أي التي ليس لها أطفال) من اليسار إلى اليمين، ثم ينتقل إلى افضل مستوىإلخ. قبل ترقيم الرأس الأخير الأصلي. في هذه الحالة يتم تحقيق النتيجة التالية: كلما قل وزن الرأس، انخفض رقمه.

يتم إجراء التقليب بشكل أساسي للقمم المعلقة. عند التقليب، من الضروري أن تأخذ في الاعتبار القاعدة المذكورة أعلاه: القمم ذات الوزن الأكبر لها عدد أكبر.

بعد اجتياز التسلسل (ويسمى أيضًا التحكم أو الاختبار)، يتم تعيين مجموعات التعليمات البرمجية لجميع القمم المعلقة. تشبه قاعدة تعيين الرموز ما ورد أعلاه: عدد بتات الكود يساوي عدد الرؤوس التي يمر عبرها المسار من المصدر إلى الرأس المعلق المحدد، وقيمة بت معينة تتوافق مع الاتجاه من الوالد إلى "الطفل" (على سبيل المثال، الذهاب إلى يسار الوالد يتوافق مع القيمة 1، إلى اليمين - 0 ).

يتم تخزين مجموعات التعليمات البرمجية الناتجة في ذاكرة جهاز الضغط مع نظائرها وتشكل قاموسًا. استخدام الخوارزمية على النحو التالي. يتم تقسيم تسلسل الأحرف المضغوط إلى أجزاء وفقًا للقاموس الموجود، وبعد ذلك يتم استبدال كل جزء بالرمز الخاص به من القاموس. الأجزاء غير الموجودة في القاموس تشكل رؤوسًا معلقة جديدة وتكتسب وزنًا ويتم إدخالها أيضًا في القاموس. بهذه الطريقة، يتم تشكيل خوارزمية تكيفية لتجديد القاموس.

ولزيادة كفاءة الطريقة، من المستحسن زيادة حجم القاموس؛ وفي هذه الحالة تزداد نسبة الضغط. عمليا، حجم القاموس هو 4 - 16 كيلو بايت من الذاكرة.

دعونا نوضح الخوارزمية المحددة بمثال. في التين. يوضح الشكل 2.13 المخطط الأصلي (ويسمى أيضًا شجرة هوفمان). يتم تمثيل كل رأس من رؤوس الشجرة بمستطيل يتم فيه كتابة رقمين من خلال كسر: الأول يعني رقم الرأس، والثاني يعني وزنه. كما ترون، فإن المراسلات بين أوزان القمم وأعدادها راضية.

لنفترض الآن أن الرمز المقابل للقمة 1 يظهر مرة ثانية في تسلسل الاختبار. لقد تغير وزن الرأس كما هو موضح في الشكل. 2.14، ونتيجة لذلك يتم انتهاك قاعدة ترقيم القمم. في المرحلة التالية، نقوم بتغيير موقع الرؤوس المعلقة، حيث نستبدل الرؤوس 1 و 4 ونعيد ترقيم جميع رؤوس الشجرة. يظهر الرسم البياني الناتج في الشكل. 2.15. ثم يستمر الإجراء بنفس الطريقة.

يجب أن نتذكر أن كل قمة معلقة في شجرة هوفمان تتوافق مع رمز معين أو مجموعة من الرموز. يختلف الوالد عن أبنائه في أن مجموعة الرموز المقابلة له هي رمز واحد أقصر من رمز أبنائه، وهؤلاء الأطفال مختلفون الحرف الأخير. على سبيل المثال، تتوافق الرموز "سيارة" مع الأصل؛ ثم قد يحصل الأطفال على التسلسلين "kara" و"karp".

الخوارزمية المحددة ليست أكاديمية وتستخدم بنشاط في برامج الأرشفة، بما في ذلك عند ضغط البيانات الرسومية (سيتم مناقشتها أدناه).

خوارزميات ليمبل-زيف

هذه هي خوارزميات الضغط الأكثر استخدامًا اليوم. يتم استخدامها في معظم برامج الأرشفة (على سبيل المثال، PKZIP.ARJ، LHA). يتمثل جوهر الخوارزميات في استبدال مجموعة معينة من الرموز برقمها في قاموس تم إنشاؤه خصيصًا أثناء الأرشفة. على سبيل المثال، قد تحتل عبارة "الرقم الصادر لرسالتك..."، والتي توجد غالبًا في المراسلات التجارية، الموضع 121 في القاموس؛ ثم، بدلاً من إرسال أو تخزين العبارة المذكورة (30 بايت)، يمكنك تخزين رقم العبارة (1.5 بايت في شكل ثنائي عشري أو 1 بايت في شكل ثنائي).

تمت تسمية الخوارزميات على اسم المؤلفين الذين اقترحوها لأول مرة في عام 1977. الأول منهم هو LZ77. للأرشفة، يتم إنشاء ما يسمى بنافذة الرسائل المنزلقة، والتي تتكون من جزأين. الجزء الأول، وهو تنسيق أكبر، يعمل على تكوين قاموس ويبلغ حجمه حوالي عدة كيلو بايت. يستقبل الجزء الثاني الأصغر (يصل حجمه عادةً إلى 100 بايت) الأحرف الحالية للنص الذي يتم عرضه. تحاول الخوارزمية العثور على مجموعة من الأحرف في القاموس تتطابق مع تلك التي تم تلقيها في نافذة العرض. إذا نجح ذلك، فسيتم إنشاء رمز يتكون من ثلاثة أجزاء: الإزاحة في القاموس بالنسبة إلى السلسلة الفرعية الأولية، وطول هذه السلسلة الفرعية، والحرف الذي يلي هذه السلسلة الفرعية. على سبيل المثال، تتكون السلسلة الفرعية المحددة من الأحرف "app" (إجمالي 6 أحرف)، والحرف التالي هو "e". ثم، إذا كانت السلسلة الفرعية لها عنوان (مكان في القاموس) 45، فإن الإدخال في القاموس يبدو مثل "45، 6.e". بعد ذلك، يتم تغيير محتويات النافذة حسب الموضع، ويستمر البحث. هذه هي الطريقة التي يتم بها تشكيل القاموس.

ميزة الخوارزمية هي خوارزمية ذات طابع رسمي بسهولة لتجميع القاموس. بالإضافة إلى ذلك، من الممكن فك الضغط بدون القاموس الأصلي (من المستحسن أن يكون لديك تسلسل اختبار) - يتم تشكيل القاموس أثناء فك الضغط.

تظهر عيوب الخوارزمية مع زيادة حجم القاموس - يزداد وقت البحث. بالإضافة إلى ذلك، إذا ظهرت سلسلة من الأحرف في النافذة الحالية غير الموجودة في القاموس، فسيتم كتابة كل حرف برمز مكون من ثلاثة عناصر، أي. والنتيجة ليست ضغط، ولكن تمتد.

تتمتع خوارزمية LZSS، المقترحة في عام 1978، بأفضل الخصائص. لديها اختلافات في دعم النافذة المنزلقة ورموز إخراج الضاغط. بالإضافة إلى النافذة، تقوم الخوارزمية بإنشاء شجرة ثنائية مشابهة لشجرة هوفمان لتسريع البحث عن التطابقات: تتم إضافة كل سلسلة فرعية تترك النافذة الحالية إلى الشجرة كواحدة من العناصر الفرعية. تتيح لك هذه الخوارزمية زيادة حجم النافذة الحالية (من المرغوب فيه أن يكون حجمها مساويًا لقوة اثنين: 128، 256، إلخ. بايت). يتم أيضًا تشكيل رموز التسلسل بشكل مختلف: يتم تقديم بادئة إضافية ذات 1 بت لتمييز الأحرف غير المشفرة عن أزواج "الإزاحة والطول".

يتم الحصول على درجة أكبر من الضغط عند استخدام خوارزميات مثل LZW. تحتوي الخوارزميات الموصوفة مسبقًا على حجم نافذة ثابت، مما يجعل من المستحيل إدخال عبارات أطول من حجم النافذة في القاموس. في خوارزميات LZW (وسلفها LZ78)، يكون حجم نافذة العرض غير محدود، ويقوم القاموس بتجميع العبارات (وليس مجموعة من الأحرف، كما كان من قبل). يحتوي القاموس على طول غير محدود، ويعمل برنامج التشفير (وحدة فك التشفير) في وضع انتظار العبارة. عند تكوين عبارة تطابق القاموس، يتم إصدار رمز المطابقة (أي رمز هذه العبارة في القاموس) ورمز الحرف الذي يليه. إذا، مع تراكم الرموز، يتم تشكيل عبارة جديدة، يتم إدخالها أيضًا في القاموس، مثل العبارة الأقصر. والنتيجة هي إجراء متكرر يوفر تشفيرًا وفك تشفير سريعًا.

يتم توفير ميزة ضغط إضافية عن طريق التشفير المضغوط للأحرف المتكررة. إذا كانت بعض الأحرف تتبع في صف واحد (على سبيل المثال، في النص، يمكن أن تكون هذه أحرف "مسافة"، في تسلسل رقمي - أصفار متتالية، وما إلى ذلك)، فمن المنطقي استبدالها بالزوج "الحرف؛ "الطول" أو "العلامة، الطول" ". في الحالة الأولى، يشير الرمز إلى الإشارة التي سيتم تشفير التسلسل (عادة 1 بت)، ثم رمز الحرف المكرر وطول التسلسل. في الحالة الثانية (المقدمة للأحرف المتكررة الأكثر تكرارًا)، تشير البادئة ببساطة إلى علامة التكرار.

الضغط الديناميكي(ضغط النطاق الديناميكي، DRC) - تضييق (أو توسيع في حالة الموسع) النطاق الديناميكي للتسجيل الصوتي. النطاق الديناميكي، هو الفرق بين الصوت الأهدأ والأعلى. في بعض الأحيان يكون الصوت الأكثر هدوءًا في الموسيقى التصويرية أعلى قليلاً من مستوى الضوضاء، وأحيانًا أهدأ قليلاً من الصوت الأعلى. تسمى الأجهزة والبرامج التي تقوم بالضغط الديناميكي بالضواغط، وتميز بينها أربع مجموعات رئيسية: الضواغط نفسها، والمحددات، والموسعات، والبوابات.

ضاغط أنبوبي تناظري DBX 566

الضغط للأسفل والأعلى

الضغط السفلي(الضغط لأسفل) يقلل من مستوى الصوت عندما يبدأ في تجاوز عتبة معينة، مع ترك الأصوات الأكثر هدوءًا دون تغيير. النسخة المتطرفة من الضغط الهبوطي هي المحدد. تعزيز الضغطمن ناحية أخرى، يؤدي الضغط التصاعدي إلى زيادة حجم الصوت إذا كان أقل من الحد دون التأثير على الأصوات الأعلى. وفي الوقت نفسه، يعمل كلا النوعين من الضغط على تضييق النطاق الديناميكي للإشارة الصوتية.

الضغط السفلي

تعزيز الضغط

الموسع والبوابة

إذا قام الضاغط بتقليل النطاق الديناميكي، فإن الموسع يزيده. عندما يرتفع مستوى الإشارة فوق مستوى العتبة، يقوم الموسع بزيادتها أكثر، وبالتالي يزيد الفرق بين الأصوات العالية والناعمة. غالبًا ما يتم استخدام مثل هذه الأجهزة عند تسجيل مجموعة الطبول لفصل أصوات طبلة عن الأخرى.

يسمى نوع الموسع الذي لا يستخدم لتضخيم الأصوات العالية، ولكن لتخفيف الأصوات الهادئة التي لا تتجاوز مستوى العتبة (على سبيل المثال، ضجيج الخلفية) بوابة الضجيج. في مثل هذا الجهاز، بمجرد أن يصبح مستوى الصوت أقل من العتبة، تتوقف الإشارة عن المرور. عادةً ما يتم استخدام بوابة لقمع الضوضاء أثناء فترات التوقف المؤقت. في بعض الطرز، يمكنك التأكد من أن الصوت لا يتوقف فجأة عندما يصل إلى مستوى العتبة، ولكنه يتلاشى تدريجيًا. في هذه الحالة، يتم تحديد معدل الاضمحلال عن طريق التحكم في الاضمحلال.

البوابة، مثل الأنواع الأخرى من الضواغط، يمكن أن تكون تعتمد على التردد(أي: علاج معين نطاقات التردد) ويمكن أن تعمل في الوضع سلسلة جانبية(انظر أدناه).

مبدأ تشغيل الضاغط

يتم تقسيم الإشارة التي تدخل الضاغط إلى نسختين. يتم إرسال نسخة واحدة إلى مكبر للصوت، حيث يتم التحكم في درجة التضخيم عن طريق إشارة خارجية، والنسخة الثانية تولد هذه الإشارة. يدخل إلى جهاز يسمى السلسلة الجانبية، حيث يتم قياس الإشارة وبناء على هذه البيانات يتم إنشاء مظروف يصف التغير في حجمها.
هذه هي الطريقة التي يتم بها تصميم معظم الضواغط الحديثة، وهذا ما يسمى بنوع التغذية الأمامية. في الأجهزة القديمة (نوع التغذية المرتدة)، يتم قياس مستوى الإشارة بعد مكبر الصوت.

هناك العديد من تقنيات التضخيم التناظرية ذات الكسب المتغير، ولكل منها مزاياها وعيوبها: الأنبوب، والمقاومات الضوئية باستخدام المقاومات الضوئية، والترانزستور. عند العمل مع الصوت الرقمي (في محرر الصوت أو DAW)، يمكن استخدام الخوارزميات الرياضية الخاصة بك أو يمكن محاكاة تشغيل التقنيات التناظرية.

المعلمات الرئيسية للضواغط

عتبة

يقوم الضاغط بخفض مستوى الإشارة الصوتية إذا تجاوزت سعتها قيمة عتبة معينة (العتبة). يتم تحديده عادةً بالديسيبل، مع حد أدنى (على سبيل المثال -60 ديسيبل) مما يعني أنه سيتم معالجة المزيد من الصوت مقارنة بالعتبة الأعلى (على سبيل المثال -5 ديسيبل).

نسبة

يتم تحديد مقدار تخفيض المستوى بواسطة معلمة النسبة: النسبة 4:1 تعني أنه إذا كان مستوى الإدخال أعلى بمقدار 4 ديسيبل من العتبة، فإن مستوى الإخراج سيكون أعلى بمقدار 1 ديسيبل من العتبة.
على سبيل المثال:
العتبة = −10 ديسيبل
الإدخال = −6 ديسيبل (4 ديسيبل فوق العتبة)
الخرج = -9 ديسيبل (1 ديسيبل فوق العتبة)

من المهم أن نأخذ في الاعتبار أن قمع مستوى الإشارة يستمر لبعض الوقت بعد أن ينخفض ​​​​إلى ما دون مستوى العتبة، ويتم تحديد هذه المرة من خلال قيمة المعلمة يطلق.

يسمى الضغط بنسبة قصوى تبلغ ∞:1 بالحد. وهذا يعني أن أي إشارة أعلى من مستوى العتبة يتم تخفيفها إلى مستوى العتبة (باستثناء فترة قصيرة بعد الزيادة المفاجئة في حجم الإدخال). راجع "المحدد" أدناه لمزيد من التفاصيل.

أمثلة على قيم النسبة المختلفة

الهجوم والإفراج

يوفر الضاغط بعض التحكم في مدى سرعة استجابته للتغيرات في ديناميكيات الإشارة. تحدد معلمة الهجوم الوقت الذي يستغرقه الضاغط لتقليل الكسب إلى مستوى تحدده معلمة النسبة. يحدد الإصدار الوقت الذي يقوم فيه الضاغط، على العكس من ذلك، بزيادة الكسب أو العودة إلى الوضع الطبيعي إذا انخفض مستوى إشارة الإدخال عن قيمة العتبة.

مراحل الهجوم والإفراج

تشير هذه المعلمات إلى الوقت (عادةً بالمللي ثانية) الذي سيستغرقه تغيير الكسب بمقدار معين من الديسيبل، عادةً 10 ديسيبل. على سبيل المثال، في هذه الحالة، إذا تم ضبط الهجوم على 1 مللي ثانية، فسوف يستغرق الأمر 1 مللي ثانية لتقليل الكسب بمقدار 10 ديسيبل، و2 مللي ثانية لتقليل الكسب بمقدار 20 ديسيبل.

في العديد من الضواغط، يمكن تعديل معلمات الهجوم والتحرير، ولكن في بعضها تكون محددة مسبقًا ولا يمكن تعديلها. في بعض الأحيان يتم تصنيفها على أنها "تلقائية" أو "تعتمد على البرنامج"، أي. يتغير حسب إشارة الإدخال.

ركبة

معلمة ضاغط أخرى: الركبة الصلبة/الناعمة. فهو يحدد ما إذا كانت بداية الضغط ستكون مفاجئة (صعبة) أو تدريجية (ناعمة). الركبة الناعمة تقلل من ملاحظة الانتقال من الإشارة الجافة إلى الإشارة المضغوطة، خاصة عند قيم النسبة العالية والزيادات المفاجئة في الحجم.

ضغط الركبة الصلبة والركبة الناعمة

الذروة وRMS

يمكن للضاغط أن يستجيب لقيم الذروة (الحد الأقصى على المدى القصير) أو للمستوى المتوسط ​​لإشارة الدخل. يمكن أن يؤدي استخدام قيم الذروة إلى تقلبات حادة في درجة الضغط وحتى التشويه. ولذلك، تطبق الضواغط دالة متوسطة (عادةً RMS) على إشارة الدخل عند مقارنتها بقيمة عتبة. وهذا يعطي ضغطًا أكثر راحة وأقرب إلى الإدراك البشري لجهارة الصوت.

RMS هي معلمة تعكس متوسط ​​حجم الصوت. من وجهة نظر رياضية، RMS (جذر متوسط ​​المربع) هو جذر متوسط ​​قيمة مربع سعة عدد معين من العينات:

ربط ستيريو

يطبق الضاغط في وضع ربط الاستريو نفس الكسب على كلتا قناتي الاستريو. يؤدي هذا إلى تجنب تحولات الاستريو التي قد تنتج عن المعالجة الفردية للقنوات اليسرى واليمنى. يحدث هذا التحول، على سبيل المثال، إذا تم تحريك عنصر مرتفع خارج المركز.

مكسب مكياج

نظرًا لأن الضاغط يقلل من مستوى الإشارة الإجمالي، فإنه عادةً ما يضيف خيار كسب خرج ثابت لتحقيق المستوى الأمثل.

انظر الى الامام

تم تصميم وظيفة التطلع إلى الأمام لحل المشكلات المرتبطة بقيم الهجوم والإصدار العالية جدًا والمنخفضة جدًا. وقت الهجوم الطويل جدًا لا يسمح لنا باعتراض العابرين بشكل فعال، ووقت الهجوم القصير جدًا قد لا يكون مريحًا للمستمع. عند استخدام وظيفة النظرة المستقبلية، تتأخر الإشارة الرئيسية بالنسبة لإشارة التحكم، وهذا يسمح لك ببدء الضغط مقدمًا، حتى قبل أن تصل الإشارة إلى قيمة العتبة.
العيب الوحيد لهذه الطريقة هو التأخير الزمني للإشارة، وهو أمر غير مرغوب فيه في بعض الحالات.

استخدام الضغط الديناميكي

يتم استخدام الضغط في كل مكان، ليس فقط في الموسيقى التصويرية، ولكن أيضًا حيثما يكون ذلك ضروريًا لزيادة الحجم الإجمالي دون زيادة مستويات الذروة، حيث يتم استخدام معدات إعادة إنتاج الصوت غير المكلفة أو قناة إرسال محدودة (أنظمة العناوين العامة والاتصالات، راديو الهواة، الخ).

يتم تطبيق الضغط أثناء التشغيل خلفيه موسيقية(في المحلات التجارية والمطاعم وغيرها) حيث لا يكون من المرغوب فيه حدوث أي تغييرات ملحوظة في الحجم.

لكن المجال الأكثر أهمية لتطبيق الضغط الديناميكي هو إنتاج الموسيقى وبثها. يتم استخدام الضغط لإعطاء الصوت "سمكًا" و"محركًا"، من أجل دمج الآلات بشكل أفضل مع بعضها البعض، وخاصة عند معالجة الغناء.

غالبًا ما يتم ضغط الأغاني في موسيقى الروك والبوب ​​لجعلها تبرز من المرافقة وتضفي الوضوح. يتم استخدام نوع خاص من الضاغط الذي يتم ضبطه فقط على ترددات معينة - مزيل الضغط - لقمع أصوات الصفير.

في الأجزاء الآلية، يتم استخدام الضغط أيضًا للتأثيرات التي لا ترتبط بشكل مباشر بالحجم، على سبيل المثال، يمكن جعل أصوات الطبل المتحللة بسرعة أطول.

غالبًا ما تستخدم موسيقى الرقص الإلكترونية (EDM) التسلسل الجانبي (انظر أدناه) - على سبيل المثال، قد يتم تشغيل خط الجهير بواسطة طبلة ركلة أو ما شابه ذلك لمنع تصادم الجهير والطبول وإنشاء نبض ديناميكي.

يستخدم الضغط على نطاق واسع في البث (الراديو والتلفزيون والبث عبر الإنترنت) لزيادة جهارة الصوت الملموسة مع تقليل النطاق الديناميكي للصوت المصدر (عادة قرص مضغوط). تفرض معظم البلدان قيودًا قانونية على الحد الأقصى للحجم الفوري الذي يمكن بثه. عادةً ما يتم تنفيذ هذه القيود بواسطة ضواغط الأجهزة الدائمة في السلسلة الهوائية. بالإضافة إلى ذلك، تؤدي زيادة جهارة الصوت إلى تحسين "جودة" الصوت من وجهة نظر معظم المستمعين.

أنظر أيضا حرب الصخب.

زيادة مستمرة في مستوى صوت نفس الأغنية التي تم إعادة صياغتها للقرص المضغوط من عام 1983 إلى عام 2000.

تسلسل جانبي

مفتاح الضاغط الآخر الشائع هو "السلسلة الجانبية". في هذا الوضع، يحدث ضغط الصوت بغض النظر عن نوعه المستوى الخاص، ويعتمد ذلك على مستوى الإشارة الداخلة إلى الموصل، والتي تسمى عادة بالسلسلة الجانبية.

هناك عدة استخدامات لهذا. على سبيل المثال، لدى المغني لثغة وجميع حروف "s" تبرز من الصورة العامة. تقوم بتمرير صوته من خلال الضاغط، وتغذي نفس الصوت في موصل السلسلة الجانبية، ولكن يتم تمريره من خلال المعادل. باستخدام المعادل، يمكنك قطع جميع الترددات باستثناء تلك التي يستخدمها المنشد عند نطق حرف "s". عادة حوالي 5 كيلو هرتز، ولكن يمكن أن تتراوح من 3 كيلو هرتز إلى 8 كيلو هرتز. إذا قمت بعد ذلك بوضع الضاغط في وضع السلسلة الجانبية، فسيتم ضغط الصوت في تلك اللحظات التي يتم فيها نطق الحرف "s". نتج عن ذلك جهاز يعرف باسم de-esser. طريقة العمل هذه تسمى "تعتمد على التردد".

استخدام آخر لهذه الوظيفة يسمى "البطة". على سبيل المثال، في محطة الراديو، تمر الموسيقى عبر ضاغط، وتأتي كلمات DJ عبر سلسلة جانبية. عندما يبدأ DJ في الدردشة، ينخفض ​​مستوى صوت الموسيقى تلقائيًا. يمكن أيضًا استخدام هذا التأثير بنجاح في التسجيل، على سبيل المثال، لتقليل مستوى صوت أجزاء لوحة المفاتيح أثناء الغناء.

حدود جدار من الطوب

يعمل الضاغط والمحدد بنفس الطريقة تقريبًا؛ يمكننا القول أن المحدد عبارة عن ضاغط ذو نسبة عالية (من 10:1)، وعادةً ما يكون وقت الهجوم منخفضًا.

هناك مفهوم الحد من جدار الطوب - الحد بنسبة عالية جدًا (20:1 وما فوق) وهجوم سريع جدًا. ومن الناحية المثالية، لا يسمح للإشارة بتجاوز مستوى العتبة على الإطلاق. ستكون النتيجة غير سارة للأذن، ولكن هذا سيمنع تلف معدات إعادة إنتاج الصوت أو الفائض عرض النطاققناة. تقوم العديد من الشركات المصنعة بدمج المحددات في أجهزتها لهذا الغرض بالذات.

كليبر مقابل. المحدد، لقطة ناعمة وصعبة

يعد الضغط أحد أكثر المواضيع المليئة بالأساطير في إنتاج الصوت. يقولون أن بيتهوفن حتى أخاف أطفال الجيران بها :(

حسنًا، في الواقع، استخدام الضغط ليس أكثر صعوبة من استخدام التشويه، والشيء الرئيسي هو فهم مبدأ عمله والتحكم الجيد. وهذا ما سنراه معًا الآن.

ما هو ضغط الصوت

أول شيء يجب فهمه قبل التحضير هو الضغط. العمل مع النطاق الديناميكي للصوت. وهذا بدوره ليس أكثر من الفرق بين مستويات الإشارة الأعلى والأكثر هدوءًا:

لذا، الضغط هو ضغط النطاق الديناميكي. نعم، فقطضغط النطاق الديناميكي، أو بمعنى آخر خفض مستوى الأجزاء العالية من الإشارة وزيادة حجم الأجزاء الهادئة. لا أكثر.

قد تتساءل بشكل معقول عن سبب ارتباط هذا الضجيج إذن؟ لماذا يتحدث الجميع عن وصفات لإعدادات الضاغط الصحيحة، لكن لا أحد يشاركهم؟ لماذا، على الرغم من العدد الهائل من المكونات الإضافية الرائعة، لا تزال العديد من الاستوديوهات تستخدم نماذج باهظة الثمن ونادرة من الضواغط؟ لماذا يستخدم بعض المنتجين الضواغط في أقصى الظروف، بينما لا يستخدمها آخرون على الإطلاق؟ ومن منهما على حق في النهاية؟

تم حل المشاكل عن طريق الضغط

تكمن الإجابات على مثل هذه الأسئلة في مستوى فهم دور الضغط في التعامل مع الصوت. ويسمح:

1. التأكيد على الهجومالصوت، مما يجعله أكثر وضوحا؛
2. "ضبط" الأجزاء الفردية من الأدوات في المزيجوإضافة القوة و"الوزن" إليهم؛
3. اجعل مجموعات الأدوات أو المزيج بأكمله أكثر تماسكًا، مثل متراصة واحدة؛
4. حل الصراعات بين الأدواتباستخدام السلسلة الجانبية؛
5. تصحيح أخطاء المنشد أو الموسيقيين، تسوية ديناميكياتهم؛
6. مع إعداد معين بمثابة تأثير فني.

كما ترون، هذه عملية إبداعية ليست أقل أهمية من، على سبيل المثال، اختراع الألحان أو إنشاء Timbres مثيرة للاهتمام. علاوة على ذلك، يمكن حل أي من المشكلات المذكورة أعلاه باستخدام 4 معلمات رئيسية.

المعلمات الأساسية للضاغط

على الرغم من العدد الهائل من نماذج البرامج والأجهزة الخاصة بالضواغط، فإن كل "سحر" الضغط يحدث عندما يتم تكوين المعلمات الرئيسية بشكل صحيح: العتبة، والنسبة، والهجوم، والإصدار. دعونا ننظر إليهم بمزيد من التفصيل:

العتبة أو عتبة الاستجابة، ديسيبل

تتيح لك هذه المعلمة ضبط القيمة التي سيعمل الضاغط منها (أي ضغط الإشارة الصوتية). لذا، إذا قمنا بتعيين العتبة على -12 ديسيبل، فلن يعمل الضاغط إلا في أجزاء النطاق الديناميكي التي تتجاوز هذه القيمة. إذا كان كل الصوت لدينا أكثر هدوءًا من -12 ديسيبل، فسيقوم الضاغط ببساطة بتمريره دون التأثير عليه بأي شكل من الأشكال.

النسبة أو نسبة الضغط

تحدد معلمة النسبة مقدار الإشارة التي تتجاوز العتبة التي سيتم ضغطها. القليل من الرياضيات لإكمال الصورة: لنفترض أننا قمنا بإعداد ضاغط بعتبة تبلغ -12 ديسيبل، ونسبة 2:1 وقمنا بتزويده بحلقة أسطوانة يكون فيها حجم أسطوانة الركلة -4 ديسيبل. ماذا ستكون نتيجة تشغيل الضاغط في هذه الحالة؟

في حالتنا، يتجاوز مستوى الركلة الحد بمقدار 8 ديسيبل. سيتم ضغط هذا الاختلاف وفقًا للنسبة إلى 4 ديسيبل (8 ديسيبل / 2). بالاشتراك مع الجزء غير المعالج من الإشارة، سيؤدي ذلك إلى حقيقة أنه بعد المعالجة بواسطة الضاغط، سيكون حجم أسطوانة الركلة -8 ديسيبل (العتبة -12 ديسيبل + إشارة مضغوطة 4 ديسيبل).

هجوم يا سيدة

هذا هو الوقت الذي سيستجيب الضاغط بعده لتجاوز حد الاستجابة. أي إذا كان وقت الهجوم أعلى من 0 مللي ثانية - يبدأ الضاغط في الضغطتجاوز إشارة العتبة ليس على الفور، ولكن بعد فترة زمنية محددة.

الافراج أو الانتعاش، السيدة

عكس الهجوم - تتيح لك قيمة هذه المعلمة تحديد المدة التي سيستغرقها بعد عودة مستوى الإشارة إلى ما دون العتبة سوف يتوقف الضاغط عن الضغط.

قبل أن ننتقل، أوصي بشدة بأخذ عينة معروفة، ووضع أي ضاغط على قناته وتجربة المعلمات المذكورة أعلاه لمدة 5-10 دقائق لإصلاح المادة بشكل آمن

الجميع المعلمات الأخرى اختيارية. يمكن أن تختلف بين نماذج الضاغط المختلفة، وهذا هو السبب جزئيًا وراء استخدام المنتجين لنماذج مختلفة لأغراض محددة (على سبيل المثال، ضاغط واحد للغناء، وآخر لمجموعة الطبول، وثالث للقناة الرئيسية). لن أتناول هذه المعلمات بالتفصيل، لكنني سأقدم فقط معلومات عامةلفهم ما هو كل هذا:

• الركبة أو الركبة (الركبة الصلبة/اللينة). تحدد هذه المعلمة مدى سرعة تطبيق نسبة الضغط (النسبة): بقوة على طول منحنى أو بسلاسة. وألاحظ أنه في وضع Soft Knee لا يعمل الضاغط بشكل خطي، بل يبدأ بسلاسة (بقدر ما يكون ذلك مناسبًا عندما نتحدث عن ميلي ثانية) في ضغط الصوت بالفعل قبل قيمة العتبة. لمعالجة مجموعات القنوات والمزيج العام، غالبًا ما يتم استخدام الركبة الناعمة (لأنها تعمل دون أن يلاحظها أحد)، وللتأكيد على الهجوم والميزات الأخرى للأدوات الفردية، يتم استخدام الركبة الصلبة؛
• وضع الاستجابة: الذروة/RMS. يتم تبرير وضع الذروة عندما تحتاج إلى تقييد رشقات السعة بشكل صارم، وكذلك على الإشارات ذات الشكل المعقد، والتي يجب نقل ديناميكياتها وسهولة قراءتها بالكامل. يعتبر وضع RMS لطيفًا جدًا على الصوت، مما يسمح لك بزيادة سماكته مع الحفاظ على الهجوم؛
• الاستشراف (التطلع). هذا هو الوقت الذي سيعرف فيه الضاغط ما سيأتي إليه. نوع من التحليل الأولي للإشارات الواردة؛
• مكياج أو ربح. معلمة تسمح لك بالتعويض عن انخفاض الحجم نتيجة للضغط.

أولا و معظم النصيحة الرئيسية ، مما يزيل جميع الأسئلة الإضافية حول الضغط: إذا كنت أ) تفهم مبدأ الضغط، ب) تعرف جيدًا كيف تؤثر هذه المعلمة أو تلك على الصوت، و ج) تمكنت من تجربة العديد منها عمليًا نماذج مختلفة — لا تحتاج إلى أي نصيحة بعد الآن.

أنا جاد تماما. إذا قرأت هذا المنشور بعناية، وجربت الضاغط القياسي لـ DAW الخاص بك وواحد أو اثنين من المكونات الإضافية، ولكنك ما زلت لا تفهم في الحالات التي تحتاج فيها إلى تعيين قيم هجوم كبيرة، وما هي النسبة التي يجب استخدامها وفي أي وضع لمعالجة إشارة المصدر - بعد ذلك ستستمر في البحث في الإنترنت عن الوصفات الجاهزة، وتطبيقها دون تفكير في أي مكان.

وصفات ضبط الضاغطإنها نوعًا ما تشبه الوصفات لضبط الصدى أو الكورس - فهي لا معنى لها ولا علاقة لها بالإبداع. لذلك، أكرر باستمرار الوصفة الصحيحة الوحيدة: تسليح نفسك بهذه المقالة، وسماعات شاشة جيدة، ومكون إضافي للتحكم البصري في الشكل الموجي، وقضاء المساء بصحبة اثنين من الضواغط.

أبدي فعل!

, مشغلات الوسائط

كانت التسجيلات، وخاصة القديمة منها التي تم تسجيلها وإنتاجها قبل عام 1982، أقل عرضة للاختلاط لجعل التسجيل أعلى صوتًا. إنهم يعيدون إنتاج الموسيقى الطبيعية بنطاق ديناميكي طبيعي يتم الاحتفاظ به في التسجيل ويفقد في معظم التنسيقات الرقمية أو عالية الوضوح القياسية.

هناك استثناءات لذلك، بالطبع، استمع إلى ألبوم ستيفن ويلسون الأخير من MA Recordings أو Reference Recordings وستسمع مدى جودة الصوت الرقمي. ولكن هذا أمر نادر الحدوث، فمعظم التسجيلات الصوتية الحديثة تكون عالية ومضغوطة.

لقد تعرض ضغط الموسيقى للكثير من الانتقادات مؤخرًا، لكنني على استعداد للمراهنة على أن جميع تسجيلاتك المفضلة تقريبًا تكون مضغوطة. بعضها أقل، وبعضها أكثر، لكنها لا تزال مضغوطة. يعد ضغط النطاق الديناميكي كبش فداء للموسيقى ذات الصوت السيئ، لكن الموسيقى المضغوطة للغاية ليست شيئًا جديدًا: استمع إلى ألبومات Motown من الستينيات. ويمكن قول الشيء نفسه عن الأعمال الكلاسيكية لليد زيبلين أو الألبومات الأصغر لويلكو وراديوهيد. يؤدي ضغط النطاق الديناميكي إلى تقليل العلاقة الطبيعية بين أعلى الأصوات وأضعفها في التسجيل، لذلك يمكن أن يكون صوت الهمس مرتفعًا مثل الصراخ. من الصعب جدًا العثور على موسيقى بوب من الخمسين عامًا الماضية لم يتم ضغطها.

لقد أجريت مؤخرًا محادثة لطيفة مع مؤسس ومحرر مجلة Tape Op Larry Crane حول الجوانب الجيدة والسيئة والقبيحة للضغط. عمل لاري كرين مع فرق وفنانين مثل ستيفان ماركوس، وكات باور، وسليتر كيني، وجيني لويس، وإم وارد، وذا جو بينتوينز، وجيسون ليتل، وإليوت سميث، وكواسي، وريتشموند فونتين. كما أنه يدير استوديو التسجيل Jackpot! في بورتلاند، أوريغون، التي كانت موطنًا لـ The Breeders، وThe Decembists، وEddie Vedder، وPavement، وR.E.M.، وShe & Him والعديد والعديد من الآخرين.

كمثال على الأغاني التي تبدو غير طبيعية بشكل مدهش ولكنها لا تزال رائعة، أستشهد بألبوم Spoon لعام 2014 They Want My Soul. يضحك كرين ويقول إنه يستمع إليها في السيارة لأنها تبدو رائعة هناك. وهو ما يقودنا إلى إجابة أخرى لسؤال لماذا يتم ضغط الموسيقى: لأن الضغط و"الوضوح" الإضافي يسهل سماعها في الأماكن الصاخبة.

لاري كرين في العمل. تصوير جيسون كويجلي

عندما يقول الناس أنهم يحبون صوت التسجيل الصوتي، أعتقد أنهم يحبون الموسيقى، كما لو كان الصوت والموسيقى مصطلحين لا ينفصلان. لكن بنفسي أفرق بين هذه المفاهيم. من وجهة نظر عشاق الموسيقى، قد يكون الصوت خشنًا وخامًا، لكن هذا لن يهم معظم المستمعين.

يسارع الكثيرون إلى اتهام مهندسي الإتقان بالإفراط في استخدام الضغط، ولكن يتم تطبيق الضغط مباشرة أثناء التسجيل، أثناء المزج، وعندها فقط أثناء الإتقان. ما لم تكن حاضرًا شخصيًا في كل مرحلة من هذه المراحل، فلن تتمكن من تحديد كيف تبدو الآلات والأجزاء الصوتية في بداية العملية.

كان كرين في حالة تأهب: "إذا أراد الموسيقي أن يبدو مجنونًا ومشوهًا عمدًا مثل تسجيلات Guided by Voices، فلا حرج في ذلك - فالرغبة تفوق دائمًا جودة الصوت." يتم ضغط صوت المؤدي دائمًا تقريبًا، ويحدث نفس الشيء مع الجهير والطبول والقيثارات وأجهزة المزج. يحافظ الضغط على حجم الغناء عند المستوى الصحيحطوال الأغنية أو يبرز قليلاً عن بقية الأصوات.

يمكن أن يؤدي الضغط الذي يتم إجراؤه بشكل صحيح إلى جعل صوت الطبول أكثر حيوية أو غريبًا عن قصد. لجعل الموسيقى تبدو رائعة، يجب أن تكون قادرًا على استخدام الأدوات اللازمة. ولهذا السبب يستغرق الأمر سنوات لمعرفة كيفية استخدام الضغط دون المبالغة فيه. إذا قام مهندس المزج بضغط جزء الجيتار كثيرًا، فلن يتمكن مهندس الإتقان من استعادة الترددات المفقودة بالكامل.

إذا أراد الموسيقيون أن تستمع إلى موسيقى لم تمر بمراحل المزج والإتقان، فسوف يطلقونها على رفوف المتاجر مباشرة من الاستوديو. يقول كرين إن الأشخاص الذين يقومون بإنشاء الموسيقى المسجلة وتحريرها ومزجها وإتقانها ليسوا موجودين ليقفوا في طريق الموسيقيين - لقد ساعدوا الفنانين منذ البداية، لأكثر من مائة عام.

هؤلاء الأشخاص هم جزء من عملية الإبداع التي تؤدي إلى أعمال فنية مذهلة. يضيف كرين: "أنت لا تريد نسخة من Dark Side of the Moon لم يتم مزجها وإتقانها." أصدرت بينك فلويد الأغنية بالطريقة التي أرادوا سماعها.