hjem › Navigatører › Høyttalere fra bilhøyttalere. Hvordan lage hjemmelagde høyttalere fra bilhøyttalere - tegninger og montering av hjemmeakustikk med egne hender. PAS – akustisk motstandspanel

Høyttalere fra bilhøyttalere. Hvordan lage hjemmelagde høyttalere fra bilhøyttalere - tegninger og montering av hjemmeakustikk med egne hender. PAS – akustisk motstandspanel

Ved første øyekast er det ganske enkelt å lage dine egne høyttalere. Dette er imidlertid misvisende. Først og fremst bør det bemerkes at modellene er produsert med ulike elementer. Avhengig av dem vil enhetsparametrene og lydkvaliteten være forskjellige.

TIL datamaskinhøyttalere det stilles spesielle krav. Du kan også lage en modell til bilen eller studioet selv. I dette tilfellet er det svært viktig å følge instruksjonene. Først av alt, for å sette sammen høyttalerne, bør du vurdere standardmodelldiagrammet.

Høyttaleroppsett

Høyttalerkretsen inkluderer drivere, pads, diffuser og delefilter. Kraftige modeller bruker en spesiell bassrefleks. Forsterkere kan installeres med felteffekt eller svitsjetransistorer. For å forbedre lydkvaliteten brukes kondensatorer. Basshøyttaleren er matchet med forsterkeren. Det dynamiske hodet må festes til tetningen.

Enkelthøyttalermodeller

Enkelthøyttalere er svært vanlige. For å sette sammen modellen, må du først forholde deg til kroppen. Kryssfiner brukes ofte til dette formålet. På slutten av arbeidet må det kappes. Det første trinnet er imidlertid å lage sidestolpene. For dette formålet må du bruke en stikksag. du kan velge en liten kraft.

Innsiden av kryssfineren skal sys med vibrasjonssikker tape. Etter å ha festet høyttaleren, er tetningen fikset. Lim brukes til dette formålet. Deretter gjenstår det bare å feste diffusoren. Noen lager en egen hylle for den og fester den med stableskruer. For å koble høyttaleren til støpselet er det installert en terminalblokk. Hvordan slå på høyttalere? Til dette formål brukes en kabel fra rekkeklemmen, som skal føre til en strømkilde.

Modelltegning for to høyttalere

Høyttalere med to høyttalere kan lages for hjem eller bil. Hvis vi vurderer det første alternativet, vil en diffusor av pulstype være nødvendig. Først av alt er slitesterk kryssfiner valgt for montering. Neste trinn er å kutte ut den nederste stolpen. Modeller med ben er svært sjeldne. For å dekke fineren kan du bruke vanlig lakk. Det er ikke nødvendig å lime vibrasjonsisolasjonstape til frontsøylen. Diffusoren er montert under høyttaleren. For å lage et hull i panelet, må du bruke en stikksag. Bassrefleksen er festet på bakveggen. Noen produserer enheter med horisontale høyttalere. I dette tilfellet vil diffusoren være plassert på toppen av strukturen. Høyttalerledninger er av typen to-kjerner.

Enheter med tre høyttalere

Høyttalere (hjemmelagde) med tre høyttalere er svært sjeldne. Disse enhetene er best egnet for flerkanalstypen. For å sette sammen modellen, velges først og fremst ark av kryssfiner. Noen anbefaler også å bruke finér. Imidlertid er modeller laget av naturlig tre ganske dyre på markedet. Høyttalerne skal installeres horisontalt. Enheten vil også kreve en forsterker.

Metallhjørner brukes til å sikre den. For å koble til platene trenger du strammeskruer. I noen tilfeller er platene festet med lim. Deretter må modellen dekkes delvis med lær. Neste trinn er å installere rekkeklemmen. For å fikse det på kroppen, må du lage et eget hull. Det er også viktig å merke seg med regulatorer. Mikrokretser for dem brukes av kondensatortypen. Når høyttalerne produserer støy, må du bytte diffusor.

Studioenheter

Høyttalertegninger for studioer forutsetter bruk av kraftige høyttalere. Diffusoren brukes oftest av pulstypen. Mange eksperter anbefaler å installere to forsterkere. Til normal operasjon du trenger en zener diode.

For å montere høyttalerne selv, lages huset først. Runde hull er laget på frontpanelet for høyttalerne. Du trenger også en egen utgang for bassrefleksen. Utformingen av søylene er ganske annerledes. Noen mennesker foretrekker å lakke overflaten av saken. Det finnes imidlertid modeller dekket i skinn.

Modeller for datamaskiner

Høyttalere til datamaskiner lages ofte med én høyttaler. For å sette sammen modellen velges finerplater med liten tykkelse. Et hull for høyttaleren er skåret ut på frontpanelet. Bassrefleksen må være plassert på baksiden av huset. Hvis vi vurderer laveffektsmodeller, kan forsterkeren brukes uten motstand.

For å justere høyttalervolumet brukes spesielle delefilter. Disse elementene er tillatt å installere på en bassrefleks. Hvis vi vurderer enheter med en effekt på mer enn 100 W, kan forsterkere bare brukes med motstander. Noen velger pulsdiffusorer for modellen. Ved slutten av arbeidet er rekkeklemmen alltid installert.

Bilmodifikasjoner

Tilgjengelig med to eller tre høyttalere. For å sette sammen modellen selv, trenger du ark av kryssfiner. I noen tilfeller brukes lakkert finér. For å fikse høyttaleren må du lage et hull i panelet. Neste trinn er å installere bassrefleksen. Noen modifikasjoner er gjort med lavfrekvente kjerner. Hvis vi vurderer høyttalere (hjemmelagde) med lav effekt, kan bassrefleksen installeres uten forsterker.

I dette tilfellet brukes en flerkanals crossover for å kontrollere lyden. Noen spesialister installerer rekkeklemmer bak bassrefleksen. Hvis vi vurderer høyttalere med en effekt på mer enn 50 W, brukes mikrokretsene til to forsterkere. Diffusoren er installert som standard pulstype. Før du fester saken sammen, er det viktig å ta vare på det vibrasjonsdempende laget. For terminalblokken må du lage et eget hull på platen. Noen mener at kroppen må renses. Ledningene til høyttalerne er av to-leder typen.

Høyttalere med åpen bakside

Bærbare høyttalere med åpen kasse er ganske enkle å lage. Oftest er de laget med én høyttaler. Hull er laget på bakpanelet av enheten med en drill. Platene er direkte forbundet med strammeskruer. Diffusoren for slike enheter er egnet for pulstype. Bassrefleksenheter er ofte installert med én forsterker. Hvis vi vurderer kraftige bærbare høyttalere, bruker de en resistor crossover. Den er festet til bassrefleksen. Mange eksperter anbefaler å installere høyttalere på en tetning.

Enheter med lukket hus

Høyttalere (hjemmelagde) med lukket hus regnes som de vanligste. Mange eksperter mener at de er best på lydkvalitet. Bassrefleksenheter for enheter er egnet for operasjonstypen. Basselementene er installert i hullene. For å montere saken er vanlige kryssfinerplater egnet. Det er også viktig å merke seg at det er modifikasjoner med kjerner. Hvis vi vurderer høyeffekthøyttalere, er terminalblokkene installert i den nedre delen av huset. Designet på modellene er ganske annerledes.

20 W modeller

Å montere 20V høyttalere er ganske enkelt. Først av alt anbefaler eksperter å forberede seks finerark. De skal lakkes på slutten av arbeidet. Det er mer fornuftig å starte monteringen ved å installere høyttalerne. Bassrefleksen brukes som en pulstype. I noen tilfeller er den installert på pads. Eksperter anbefaler også å bruke gummipakninger.

Strømforsyningen til høyttalerne leveres gjennom terminalblokken. Den er festet til bakpanelet. Bassrefleksen kan installeres enten med eller uten forsterker. Hvis vi vurderer det første alternativet, er kjernene valgt av fasetypen. I dette tilfellet trenger ikke basshøyttaleren brukes. Hvis vi vurderer høyttalere uten forsterker, så bruker de en delefilter. På slutten av arbeidet er det viktig å rense kroppen og lakke den.

50 W enheter

Høyttalere (hjemmelagde) vurdert til 50 W passer for vanlige akustiske spillere. I dette tilfellet kan kroppen være laget av vanlig kryssfiner. Mange eksperter anbefaler også å bruke naturlig trefiner. Det er imidlertid viktig å merke seg at han er redd for høy luftfuktighet.

Etter å ha valgt materialet bør du jobbe med høyttalerne. De må monteres ved siden av bassrefleksen. I dette tilfellet kan du ikke klare deg uten en forsterker. Mange eksperter anbefaler å velge kun lavfrekvente delefilter. Hvis vi vurderer modifikasjoner med en regulator, bruker de en pulsdiffusor. Rekkeklemmen i dette tilfellet er installert sist. Du kan alltid bruke kunstlær til å dekorere høyttalerne. Et enklere alternativ er å lakke overflaten.

Høyttalere med en effekt på 100 W

100 W høyttalere passer for kraftige. I dette tilfellet tas bassrefleksen kun av pulstypen. Det er også viktig å merke seg at forsterkeren er installert med delefilter. Mange eksperter anbefaler å bruke finer for å montere saken. Det er bedre å installere basshøyttaleren på en pute.

Gjøre lydhøyttalere med egne hender - det er her mange mennesker begynner sin lidenskap for en kompleks, men veldig interessant sak - lydgjengivelsesteknologi. Den første motivasjonen er ofte økonomiske hensyn: Prisene for merkevareelektroakustikk er ikke overdrevent høye, men uhyrlige frekke. Hvis svorne audiofile, som ikke sparer på sjeldne radiorør for forsterkere og flat sølvtråd for vikling av lydtransformatorer, klager på forum over at prisene på akustikk og høyttalere systematisk blåses opp, så er problemet virkelig alvorlig. Vil du ha høyttalere til hjemmet ditt for 1 million rubler? par? Hvis du vil, er det dyrere. Derfor Materialene i denne artikkelen er først og fremst designet for veldig nybegynnere: de må raskt, enkelt og rimelig sørge for at etableringen av egne hender, som alle koster titalls ganger mindre penger enn et "kult" merke, ikke kan "synge" verre eller i det minste sammenlignbart. Men sannsynligvis, noe av det ovennevnte vil være en åpenbaring for mesterne innen amatørelektroakustikk- hvis det er beæret med lesing av dem.

Kolonne eller høyttaler?

En lydsøyle (KZ, lydsøyle) er en av typene akustisk design av elektrodynamiske høyttalerhoder (SG, høyttalere), beregnet for teknisk og informativ lyding av store offentlige rom. Generelt akustisk system(AS) består av en primær lydgiver (S) og dens akustiske design, som gir den nødvendige lydkvaliteten. Hjemmehøyttalere ser for det meste ut som høyttalere, og det er derfor de kalles det. Elektroakustiske systemer (EAS) inkluderer også en elektrisk del: ledninger, terminaler, isolasjonsfiltre, innebygde lydfrekvenseffektforsterkere (UMPA, i aktive høyttalere), dataenheter (i høyttalere med digital kanalfiltrering), etc. Akustisk design av husholdninger høyttalere De er vanligvis plassert i kroppen, og det er derfor de ser ut som søyler som er mer eller mindre langstrakte oppover.

Akustikk og elektronikk

Akustikken til en ideell høyttaler blir begeistret over hele spekteret av hørbare frekvenser på 20-20 000 Hz av én bredbånds primærkilde. Elektroakustikken beveger seg sakte men sikkert mot det ideelle, men de beste resultatene vises likevel av høyttalere med frekvensinndeling i kanaler (bånd) LF (20-300 Hz, lave frekvenser, bass), MF (300-5000 Hz, mid) og HF (5000 -20 000 Hz, høy, høy) eller lav-mellomtone og høyfrekvent. Den første kalles naturligvis 3-veis, og den andre - 2-veis. Det er best å begynne å bli komfortabel med elektroakustikk med 2-veis høyttalere: de lar deg få lydkvalitet opp til høy Hi-Fi (se nedenfor) hjemme uten unødvendige kostnader og vanskeligheter (se nedenfor). Lydsignal fra UMZCH eller, i aktive høyttalere, laveffekt fra primærkilden (spiller, lydkort datamaskin, tuner, etc.) er fordelt mellom frekvenskanaler av separasjonsfiltre; dette kalles kanaldefiltrering, akkurat som selve delefiltrene.

Resten av artikkelen fokuserer først og fremst på hvordan man lager kolonner som gir god akustikk. Den elektroniske delen av elektroakustikk er gjenstand for en spesiell seriøs diskusjon, og mer enn én. Her trenger du bare å merke deg at du for det første ikke trenger å ta på deg nær ideell, men kompleks og kostbar digital filtrering, men bruke passiv filtrering ved bruk av induktiv-kapasitive filtre. For en 2-veis høyttaler trenger du bare én plugg med lav- og høypassfiltre (LPF/HPF).

For å beregne AC-separasjonsstigefiltrene er det spesielle programmer, f.eks. JBL høyttalerbutikk. Imidlertid hjemme tilpasning hver plugg for en spesifikk forekomst av høyttalere påvirker for det første ikke produksjonskostnadene i masseproduksjon. For det andre er det kun i unntakstilfeller nødvendig å erstatte GG i AC. Dette betyr at du kan nærme deg filtrering av frekvenskanalene til høyttalere på en ukonvensjonell måte:

Frekvensen til LF-MF og HF-seksjonen antas å ikke være lavere enn 6 kHz, ellers vil du ikke få en tilstrekkelig jevn amplitude-frekvensrespons (AFC) av hele høyttaleren i mellomtoneområdet, noe som er veldig dårlig, se under. I tillegg, med en høy delefrekvens, er filteret billig og kompakt;
Prototypene for å beregne filteret er lenker og halvlenker av type K-filtre, fordi deres fase-frekvenskarakteristikk (PFC) er absolutt lineære. Uten denne betingelsen vil frekvensresponsen i delefrekvensområdet være betydelig ujevn og overtoner vil vises i lyden;
For å få de første dataene for beregning, må du måle impedansen (totalt elektrisk motstand) LF-MF og HF GG ved delefrekvensen. GG angitt i passet er 4 eller 8 Ohm - deres aktive motstand er DC, og impedansen ved delefrekvensen vil være større. Impedansen måles ganske enkelt: GG er koblet til en generator lydfrekvenser(GZCH), innstilt på delefrekvensen, med en utgang på ikke svakere enn 10 V til en belastning på 600 ohm gjennom en motstand med åpenbart høy motstand, for eksempel. 1 kOhm. Du kan bruke GZCH med lav effekt og UMZCH med høy kvalitet. Impedansen bestemmes av forholdet mellom lydfrekvensspenninger (AF) over motstanden og GG;
Impedansen til lavfrekvent-midtfrekvenslinken (GG, hode) tas som den karakteristiske motstanden ρн til filteret lave frekvenser(LPF), og impedansen til høyfrekvenshodet er bak høypassfilteret (HPF). Det faktum at de er forskjellige er en spøk; utgangsimpedansen til UMZCH, som "svinger" høyttaleren, er ubetydelig sammenlignet med begge;
På UMZCH-siden er lavpassfilter og høypassfilterenheter av reflekterende type installert for ikke å overbelaste forsterkeren og ikke ta strøm fra den tilhørende høyttalerkanalen. Tvert imot er de absorberende leddene vendt mot GG slik at returen fra filteret ikke produserer overtoner. Dermed vil lavpassfilteret og høypassfilteret til høyttaleren ha minst en kobling med en halvkobling;
Dempingen av lavpassfilteret og høypassfilteret ved delefrekvensen er tatt lik 3 dB (1,41 ganger), fordi Hellingen på K-filtrene er liten og jevn. Ikke 6 dB, som det kan virke, fordi... filtre beregnes basert på spenning, og strømmen som leveres til GG avhenger av kvadratet på den;
Å justere filteret kommer ned til å "dempe" en kanal som er for høy. Kanalvolumene måles ved delefrekvensen ved hjelp av en datamaskinmikrofon, og slår av HF og LF-MF etter tur. Graden av "jamming" bestemmes som kvadratroten av kanalvolumforholdet;
For stort volum av kanalen fjernes med et par motstander: en demping av fraksjoner eller enheter av Ohm er koblet i serie med GG, og parallelt med dem begge - en utjevning med større motstand, slik at impedansen til GG med motstandene forblir uendret.

Forklaringer til metoden

En teknisk kunnskapsrik leser kan ha et spørsmål: fungerer filteret ditt for en kompleks belastning? Ja, og i dette tilfellet er det greit. Faseresponsen til K-filtre er lineær, som nevnt, og Hi-Fi UMZCH er en nesten ideell spenningskilde: dens utgangsmotstand Rout er enheter og titalls mOhm. Under slike forhold vil "refleksjonen" fra GG-reaktansen delvis dempes i den utgangsabsorberende enheten/halvenheten til filteret, men for det meste vil den lekke tilbake til utgangen til UMZCH, hvor den vil forsvinne uten en spore. Faktisk vil ingenting gå inn i den konjugerte kanalen, fordi... ρ av filteret er mange ganger større enn Rout. Det er én fare her: hvis impedansene til GG og ρ er forskjellige, vil strømsirkulasjonen begynne i filterutgangen - GG-kretsen, noe som fører til at bassen blir matt, "flat", og angrepene på mellomtonen trekkes ut , og høydene blir skarpe og susende. Derfor må impedansen til GG og ρ justeres nøyaktig, og hvis GG byttes ut, må kanalen justeres på nytt.

Merk: Ikke prøv å filtrere aktive høyttalere med analoge aktive filtre på operasjonsforsterkere (operasjonsforsterkere). Det er umulig å oppnå linearitet av fasekarakteristikkene deres i et bredt frekvensområde, og det er derfor for eksempel analoge aktive filtre aldri har slått rot i telekommunikasjonsteknologi.

Hva er hi-fi

Hi-Fi er som kjent en forkortelse for High Fidelity – high fidelity (lydgjengivelse). Hi-Fi-begrepet ble i utgangspunktet akseptert som vagt og ikke underlagt standardisering, men det utviklet seg etter hvert en uformell inndeling i klasser; Tallene i listen indikerer henholdsvis rekkevidde av reproduserte frekvenser (driftsområde), maksimalt tillatt koeffisient ikke-lineær forvrengning(THD) ved merkeeffekt (se nedenfor), minimum tillatt dynamisk rekkevidde i forhold til rommets egen støy (dynamikk, forhold mellom maksimum og minimum volum), den maksimalt tillatte ujevnheten i frekvensresponsen i mellomtonen og dens rolloff (nedgang) ved kantene av driftsområdet:

Absolutt eller full - 20-20 000 Hz, 0,03 % (-70 dB), 90 dB (31 600 ganger), 1 dB (1,12 ganger), 2 dB (1,25 ganger).
Høy eller tung - 31,5-18 000 Hz, 0,1 % (-60 dB), 75 dB (5600 ganger), 2 dB, 3 dB (1,41 ganger).
Medium eller grunnleggende – 40-16 000 Hz, 0,3 % (–50 dB), 66 dB (2000 ganger), 3 dB, 6 dB (2 ganger).
Initial – 63-12500 Hz, 1 % (–40 dB), 60 dB (1000 ganger), 6 dB, 12 dB (4 ganger).

Det er merkelig at høy, grunnleggende og innledende Hi-Fi omtrent tilsvarer den høyeste, første og andre klassen av husholdningselektroakustikk i henhold til USSR-systemet. Konseptet med absolutt Hi-Fi oppsto med bruken av kondensator, filmpanel (isodynamisk og elektrostatisk), jet- og plasmalydemittere. Angelsakserne kalte high-end Hi-Fi "Heavy" fordi High High Fidelity på engelsk er som smør.

Hva slags hi-fi trenger du?

Hjemmeakustikk for en moderne leilighet eller hus med god lydisolering må oppfylle vilkårene for grunnleggende Hi-Fi. En høy en der vil selvfølgelig ikke høres verre ut, men den vil koste mye mer. I blokken Khrusjtsjov eller Bresjnevka, uansett hvordan du isolerer dem, er det bare profesjonelle eksperter som skiller mellom innledende og grunnleggende Hi-Fi. Begrunnelsen for en slik groving av kravene til hjemme akustikk følgende.

For det første blir hele spekteret av lydfrekvenser hørt av bokstavelig talt noen få mennesker i hele menneskeheten. Personer som har et spesielt godt øre for musikk, som Mozart, Tsjaikovskij, J. Gershwin, hører høy Hi-Fi. Erfarne profesjonelle musikere i en konsertsal oppfatter selvsikkert grunnleggende Hi-Fi, men 98 % av vanlige lyttere i et lydmålekammer skiller nesten aldri mellom initial og grunnleggende Hi-Fi.

For det andre, i det mest hørbare området av mellomtonen, skiller en person dynamisk lyder i området 140 dB, tellende fra en hørbarhetsterskel på 0 dB, lik intensiteten til lydfluksen på 1 pW per kvadratmeter. m, se fig. til høyre er kurver med samme lydstyrke. En lyd høyere enn 140 dB er allerede smerte, og deretter skade på hørselsorganene og kontusjon. Et utvidet symfoniorkester ved et kraftig fortissimo produserer lyddynamikk på opptil 90 dB, og i salene til Bolshoi Opera, Milano, Paris, Wien Opera Houses og Metropolitan Opera i New York kan det «akselerere» til 110 dB; det samme er det dynamiske spekteret av ledende jazzband med symfonisk akkompagnement. Dette er grensen for persepsjon, høyere enn hvilken lyden blir til fortsatt tålelig, men allerede meningsløs støy.

Merk: rockeband kan spille høyere enn 140 dB, som var det Elton John, Freddie Mercury og Rolling Stones var glad i i ungdommen. Men dynamikken til rock overstiger ikke 85 dB, fordi... Rockemusikere kan ikke spille den mest delikate pianissimo selv om de vil - utstyret tillater det ikke, og det er ingen rock "i ånden". Når det gjelder popmusikk av noe slag og filmlydspor, er ikke dette et tema i det hele tatt - deres dynamiske område er allerede komprimert under opptak til 66, 60 og til og med 44 dB, slik at du kan lytte til hva som helst.

For det tredje er naturlig støy i den roligste stuen i et landsted i utkanten av sivilisasjonen 20-26 dB. Sanitærstøystandarden i bibliotekets lesesal er 32 dB, og løvraslingen i frisk vinden er 40-45 dB. Det er tydelig av dette at 75dB høye hi-fi-høyttalere er mer enn nok for meningsfull lytting i et hjemmemiljø; Dynamikken til moderne UMZCH-er på mellomnivå er som regel ikke dårligere enn 80 dB. I en byleilighet er det nesten umulig å skille mellom grunnleggende og høy Hi-Fi ved dynamikk.

Merk: i et rom som støyer med mer enn 26 dB, kan frekvensområdet til valgt Hi-Fi begrenses til det ytterste. klasse, fordi maskeringseffekten påvirker bakgrunnen til utydelige lyder, ørets frekvensfølsomhet reduseres.

Men for at Hi-Fi skal være high-fi, og ikke "lykke" for "elskede" naboer og skadelig for eierens helse, er det nødvendig å sikre minst mulig lydforvrengning, korrekt gjengivelse av lave frekvenser, jevn frekvensrespons i mellomtonen, og finn ut hva som er nødvendig for å gi lyd fra et gitt rom vekselstrøm. Som regel er det ingen problemer med HF, pga deres SOI "går" inn i det uhørbare ultralydområdet; Du trenger bare å sette et godt HF-hode inn i høyttaleren. Her er det nok å merke seg at hvis du foretrekker klassikere og jazz, er det bedre å ta HF GG med en diffuser med en kraft på 0,2-0,3 av for eksempel LF-kanalen. 3GDV-1-8 (2GD-36 på gammel måte) og lignende. Hvis du blir "forhastet" av harde topper, vil det optimale alternativet være en høyfrekvent generator med en kuppelsender (se nedenfor) med en effekt på 0,3-0,5 av kraften til lavfrekvensenheten; Tromming med børster gjengis naturlig bare av dome diskanthøyttalere. En god dome HF GG passer imidlertid for enhver musikk.

Forvrengninger

Lydforvrengning er mulig lineær (LI) og ikke-lineær (NI). Lineær forvrengning er ganske enkelt et avvik mellom det gjennomsnittlige volumnivået og lytteforholdene, og det er grunnen til at enhver UMZCH har en volumkontroll. Dyre 3-veis høyttalere for høy Hi-Fi (for eksempel sovjetiske AC-30, også kjent som S-90) inkluderer ofte strømdempere for mellomtone og høy frekvens for å tilpasse frekvensresponsen til høyttaleren mer nøyaktig til akustikken av rommet.

Når det gjelder NI, er de som de sier utallige og det oppdages stadig nye. Tilstedeværelsen av NI i lydbanen kommer til uttrykk ved at formen på utgangssignalet (som er lyd som allerede er i luften) ikke er helt identisk med formen til det opprinnelige signalet fra primærkilden. Mest av alt er renheten, "gjennomsiktigheten" og "rikheten" til lyden bortskjemt. NI:

Harmonisk – overtoner (harmoniske) som er multipler av grunnfrekvensen til den reproduserte lyden. De manifesterer seg som overdrevent buldrende bass, skarp og hard mellomtone og diskant;
Intermodulasjon (kombinasjon) - summer og forskjeller i frekvensene til komponentene i spekteret til det originale signalet. Sterke kombinasjons-NI-er høres som hvesing, mens svake som ødelegger lyden kun kan gjenkjennes i laboratoriet ved bruk av multisignal- eller statistiske metoder på testfonogrammer. For øret virker lyden klar, men på en eller annen måte ikke slik;
Forbigående – "jitter" av utgangssignalets form under kraftig økning/nedgang av det originale signalet. De manifesterer seg med kort hvesing og hulking, men uregelmessig, med volumsvingninger;
Resonant (overtoner) - ringing, rasling, mumling;
Frontal (forvrengning av lydangrep) - forsinke eller omvendt tvinge frem plutselige endringer i det totale volumet. Nesten alltid forekommer sammen med overgangsformer;
Støy - nynning, rasling, susing;
Uregelmessig (sporadisk) - klikker, spraker;
Interferens (AI eller IFI, for ikke å forveksle med intermodulasjon). Karakteristisk spesifikt for AS, forekommer ikke IFI-er i UMZCH. Veldig skadelig, fordi er perfekt hørbare og kan ikke elimineres uten store endringer i høyttalerne. Se nedenfor for mer informasjon om FFIer.

Merk:«wheezing» og andre figurative beskrivelser av forvrengning her og nedenfor er gitt fra Hi-Fi-synspunktet, dvs. som allerede hørt av erfarne lyttere. Og for eksempel er talehøyttalere designet på SOI med en nominell effekt på 6% (i Kina - med 10%) og 1

I tillegg til interferens kan AS produsere hovedsakelig NI i henhold til kravene. 1, 3, 4 og 5; Klikk og knitring er mulig her som følge av produksjon av dårlig kvalitet. De sliter med overgangs- og frontal NI i høyttalere ved å velge passende GG-er (se nedenfor) og akustisk design for dem. Måter å unngå overtoner på er den rasjonelle utformingen av høyttalerskapet og riktig valg av materiale for det, se også nedenfor.

Du må dvele ved harmoniske NI-er i høyttalerne, fordi de er fundamentalt forskjellige fra de i halvleder UMZCH og ligner på den harmoniske NI til tube ULF (lavfrekvente forsterkere, det gamle navnet på UMZCH). En transistor er en kvanteenhet, og dens overføringsegenskaper uttrykkes ikke fundamentalt av analytiske funksjoner. Konsekvensen er at det er umulig å nøyaktig beregne alle harmoniske til en transistor UMZCH, og spekteret deres strekker seg til 15. og høyere komponenter. Også i spekteret av transistor UMZCH er det en stor andel kombinasjonskomponenter.

Den eneste måten å takle all denne skam på er å skjule NI dypere under forsterkerens egen støy, som igjen bør være mange ganger lavere enn den naturlige støyen i rommet. Det må sies at moderne kretser takler denne oppgaven ganske vellykket: i henhold til dagens konsepter er en UMZCH med 1% THD og -66 dB støy "nei", og med 0,06% THD og -80 dB støy er det ganske middelmådig.

Med harmoniske NI-høyttalere er situasjonen annerledes. Spekteret deres, for det første, i likhet med rør-ULF-er, er rent - bare overtoner uten en merkbar blanding av kombinasjonsfrekvenser. For det andre kan høyttalernes harmoniske spores, akkurat som for lamper, ikke høyere enn den fjerde. Et slikt spekter av NI ødelegger ikke lyden merkbart selv ved en SOI på 0,5-1%, noe som bekreftes av ekspertestimater, og årsaken til den "skitne" og "trege" lyden til hjemmelagde høyttalere ligger oftest i de fattige. frekvensrespons i mellomtonen. For din informasjon, hvis en trompetist ikke har rengjort instrumentet ordentlig før en konsert og under spilling ikke spruter ut spytt fra embouchuren i tide, så kan THD for for eksempel en trombone øke til 2-3 % . Og det er greit, de spiller og publikum liker det.

Konklusjonen herfra er veldig viktig og gunstig: rekkevidden av reproduserte frekvenser og de indre harmoniske til en NI-høyttaler er ikke parametere som er kritiske for kvaliteten på lyden den skaper. Eksperter kan klassifisere lyden til høyttalere med 1 % eller til og med 1,5 % harmonisk NI som grunnleggende, eller til og med høy Hi-Fi, hvis de aktuelle betingelsene er oppfylt. betingelser for dynamikken og jevnheten til frekvensresponsen.

Innblanding

IFI er resultatet av konvergensen av lydbølger fra nærliggende kilder i fase eller i motfase. Resultatet er bølger, til og med smerte i ørene, eller fall med nesten null volum ved visse frekvenser. På et tidspunkt ble den førstefødte av den sovjetiske Hi-Fi 10MAS-1 (ikke 1M!) raskt avviklet etter at musikere oppdaget at denne høyttaleren ikke reproduserte A-en til den andre oktaven i det hele tatt (så vidt jeg husker). På fabrikken ble prototypen "drevet" i en lydmåler ved hjelp av en tresignalmetode, antediluvian allerede da, og posisjonen til en ekspert med øre for musikk var ikke på bemanningsbordet. Et av paradoksene til utviklet sosialisme.

Sannsynligheten for IFI-forekomst øker kraftig med økende frekvens og følgelig avtagende lydbølgelengde, fordi For å gjøre dette må avstanden mellom sentrene til emitterne være et multiplum av halvparten av bølgelengden til den reproduserte frekvensen. Ved mellomtone og høyfrekvens varierer sistnevnte fra noen få desimeter til millimeter, så det er ingen måte å installere to eller flere mellomtone- og høyfrekvente generatorer i høyttalerne - da kan ikke IFI unngås, pga. avstandene mellom sentrene til GG vil være av samme størrelsesorden. Generelt er den gylne regelen for elektroakustikk én emitter per bånd, og den strålende regelen er én bredbånds-GG for hele frekvensområdet.

LF-bølgelengden er meter, som er mye større ikke bare enn avstanden mellom GG-ene, men også størrelsen på høyttalerne. Derfor øker ofte produsenter og erfarne amatører kraften til høyttalerne og forbedrer bassen ved å pare eller firedoble (sette inn en firing) LF GG. En nybegynner bør imidlertid ikke gjøre dette: intern forstyrrelse av reflekterte bølger som "går" med selve høyttaleren kan forekomme. For øret manifesterer den seg som resonant NI: den buldrer, nynner, rasler, det er ikke klart hvorfor. Så følg de dyrebare reglene for ikke å gå gjennom hele høyttaleren om og om igjen til ingen nytte.

Merk: Du kan ikke plassere et oddetall identiske GG-er i AS under noen omstendigheter - IFI-ene er da 100 % garantert

mellomtone

Nybegynnere amatører legger liten vekt på gjengivelsen av mellomfrekvenser - de sier at enhver høyttaler vil "synge" dem - men forgjeves. Mellomtonen høres best; den inneholder også de originale («korrekte») harmonikkene til grunnlaget for alt – bassen. Ujevnheten i frekvensresponsen til høyttalere i mellomtonen kan gi svært sterke kombinasjons-NI-er som ødelegger lyden, fordi spekteret til et hvilket som helst fonogram "flyter" over frekvensområdet. Spesielt hvis høyttalerne bruker effektive og rimelige høyttalere med kort diffusorslag, se nedenfor. Subjektivt, når de lytter, foretrekker eksperter helt klart høyttalere med en frekvensrespons i mellomtoneområdet, jevnt varierende over frekvensområdet innenfor 10 dB over en som har 3 fall eller "støt" på 6 dB hver. Derfor, når du designer og lager høyttalere, må du sjekke nøye ved hvert trinn: vil frekvensresponsen på mellomtonen "støte" fra dette?

Merk, når vi snakker om bass: rocker vits. Så en ung lovende gruppe slo gjennom til den prestisjetunge festivalen. En halvtime senere måtte de ut, og de var allerede bak scenen, bekymret og ventet, men bassisten var på tur et sted. 10 minutter før utgangen - han er ikke der, 5 minutter - han er ikke der heller. De vinker ved utgangen, men fortsatt ingen bassist. Hva å gjøre? Vel, vi spiller uten bass. Unnlatelse av å gjøre det betyr umiddelbar karriereødeleggelse for alltid. De spilte uten bass, det er tydelig hvordan. De vandrer mot tjenesteutgangen, spytter og banner. Se, det er en bassist, en tøffing, med to damer. De kommer til ham - å, din geit, forstår du i det hele tatt hvordan du lurte oss?!! Hvor har du vært?! – Ja, jeg bestemte meg for å lytte i salen. – Og hva hørte du der? - Gutter, uten bass suger det!

LF

Bass i musikk er som grunnlaget for et hus. Og på samme måte er "nullsyklusen" av elektroakustikk den vanskeligste, mest komplekse og ansvarlige. Hørbarheten til en lyd avhenger av energistrømmen til lydbølgen, som avhenger av kvadratet på frekvensen. Derfor høres bassen dårligst, se fig. med kurver med likt volum. For å "pumpe" energi inn i de lave frekvensene, trengs kraftige høyttalere og UMZCH; I virkeligheten brukes mer enn halvparten av forsterkerens kraft på bass. Men ved høye styrker øker sannsynligheten for forekomst av NI, de sterkeste og selvfølgelig hørbare komponentene i spekteret som fra bassen vil falle nøyaktig på den beste hørbare mellomtonen.

"Pumping" av NP-er kompliseres ytterligere av det faktum at dimensjonene til GG og hele AS er små sammenlignet med bølgelengdene til NP-ene. Enhver lydkilde overfører energi til den jo bedre, jo større størrelsen er i forhold til lydbølgelengden. Den akustiske effektiviteten til lavfrekvente høyttalere er enheter og brøkdeler av prosent. Derfor kommer det meste av arbeidet og bryet med å lage et høyttalersystem ned på å få det til å gjengi bassfrekvenser bedre. Men la oss minne deg om igjen: ikke glem å overvåke renheten til mellomtonen så ofte som mulig! Faktisk kommer etableringen av en lavfrekvent høyttalerbane ned til:

Bestemmelse av nødvendig elektrisk kraft til LF GG.
Velge en lavfrekvent GG som passer for de gitte lytteforholdene.
Velge optimal akustisk design (husdesign) for den valgte lavfrekvente GG.
Dens korrekte produksjon i et passende materiale.

Makt

Lydutgangen i dB (karakteristisk følsomhet) er angitt i høyttalerpasset. Det måles i et lydmålekammer 1 m fra midten av GG med en målemikrofon plassert strengt langs aksen. GG er plassert på et lydmåleskjold (standard akustisk skjerm, se figur til høyre) og det leveres elektrisk effekt på 1 W (0,1 W for GG med en effekt på mindre enn 3 W) med en frekvens på 1000 Hz ( 200 Hz, 5000 Hz). Teoretisk, basert på disse dataene, klassen til ønsket Hi-Fi og parametrene til rommet/lytteområdet (lokal akustikk), er det mulig å beregne den nødvendige elektriske kraften til generatoren. Men faktisk er det å ta hensyn til lokal akustikk så komplekst og tvetydig at selv eksperter sjelden bryr seg om det.

Merk: GG for målinger er forskjøvet fra midten av skjermen for å unngå interferens av lydbølger fra de fremre og bakre emitterende overflatene. Skjermmaterialet er vanligvis en kake av 5 lag uslipt 3-lags furukryssfiner med kaseinlim 3 mm tykt og 4 avstandsstykker mellom dem laget av naturfilt 2 mm tykk. Alt limes sammen med kasein eller PVA.

Det er mye lettere å gå fra de eksisterende forholdene til den tekniske lyden i rom med lite støy, med justeringer for dynamikken og frekvensområdet til Hi-Fi, spesielt siden resultatene som er oppnådd i dette tilfellet er i bedre samsvar med kjente empiriske data og ekspertvurderinger. For førstegangs Hi-Fi trenger du, med en takhøyde på opptil 3,5 m, 0,25 W av den nominelle (langsiktige) elektriske effekten til GG per 1 kvm. m gulvareal, for grunnleggende Hi-Fi – 0,4 W/sq. m, og for høy – 1,15 W/sq. m.

Det neste trinnet er å ta hensyn til faktiske lytteforhold. Hundrewatts høyttalere som er i stand til å operere på mikrowattnivåer er på den ene siden uhyrlig dyre. På den annen side, hvis det ikke er tildelt et eget rom for lytting, utstyrt som et lydmålekammer, vil deres "mikro-hvisking" på det stilleste pianissimo ikke høres i noen stue (se ovenfor om naturlige støynivåer) . Derfor øker vi de oppnådde verdiene med to eller tre ganger for å "rive av" det vi hører på fra bakgrunnsstøyen. Vi får for første Hi-Fi fra 0,5 W/sq. m, basis fra 0,8 W/kvm. m og for høy fra 2,25 W/kvm. m.

Siden vi trenger hi-fi, og ikke bare taleforståelighet, må vi gå fra nominell kraft til topp (musikalsk) kraft. "Saften" til en lyd avhenger først og fremst av dynamikken i volumet. THD GG ved lydstyrketopper bør ikke overstige verdien for Hi-Fi i en klasse under den valgte; for første Hi-Fi tar vi 3 % THD på toppen. I handelsspesifikasjoner for Hi-Fi-høyttalere er det toppeffekten som er angitt som mer signifikant. I følge den sovjet-russiske metoden er toppeffekt lik 3,33 på lang sikt; i henhold til metodene til vestlige selskaper er "musikk" lik 5-8 valører, men - stopp for nå!

Merk: Kinesiske, taiwanske, indiske og koreanske metoder ignoreres. For grunnleggende (!) Hi-Fi aksepterer de på sitt topp en telefon SOI på 6 %. Men Filippinene, Indonesia og Australia måler høyttalerne sine riktig.

Faktum er at alle vestlige produsenter av Hi-Fi GG, uten unntak, skamløst overvurderer toppkraften til produktene sine. Det ville vært bedre om de promoterte deres SOI og frekvensrespons flathet, de har virkelig noe å være stolte av. Men den gjennomsnittlige utlendingen vil ikke forstå slike kompleksiteter, men hvis "180W", "250W", "320W" er skrevet på høyttaleren, er det veldig kult. I virkeligheten gir det å kjøre høyttalerne "derfra" i en lydmåler toppene på 3,2-3,7 nominelle verdier. Noe som er forståelig, fordi... Dette forholdet er begrunnet fysiologisk, dvs. strukturen til ørene våre. Konklusjon - når du målretter deg mot vestlige GG-er, gå til selskapets nettsted, se etter den nominelle effekten der og multipliser med 3,33.

Merknad 9, angående topp- og nominelle betegnelser: i Russland, i henhold til det gamle systemet, indikerte tallene foran bokstavene i betegnelsen til høyttaleren dens nominelle kraft, men nå gir de toppen. Men samtidig ble også roten og suffikset til betegnelsen endret. Derfor kan samme høyttaler utpekes på helt forskjellige måter, se eksempler nedenfor. Se etter sannheten fra referansekilder eller på Yandex. Uansett hvilken betegnelse du skriver inn, vil resultatene inneholde den nye, og den gamle i parentes ved siden av.

Til slutt får vi for et rom på opptil 12 kvadratmeter. m topp for første Hi-Fi ved 15 W, base ved 30 W og høy ved 55 W. Dette er de minste akseptable verdiene; å ta GG to eller tre ganger kraftigere vil være bedre, med mindre du hører på symfoniske klassikere og veldig seriøs jazz. For dem er det tilrådelig å begrense kraften til 1,2-1,5 ganger minimum, ellers er hvesing mulig ved toppvolum.

Du kan gjøre det enda enklere ved å fokusere på utprøvde prototyper. For førstegangs Hi-Fi i et rom på opptil 20 kvm. m passer GG 10GD-36K (10GDSh-1 på gammel måte), for en høy - 100GDSh-47-16. De trenger ikke filtrering, dette er bredbånds-GG-er. Med grunnleggende Hi-Fi er det vanskeligere; en passende bredbåndshøyttaler kan ikke finnes for det; du må lage en 2-veis høyttaler. Her er den optimale løsningen først å gjenta den elektriske delen av den gamle sovjetiske S-30B-høyttaleren. Disse høyttalerne har «sunget» regelmessig og veldig bra i flere tiår i leiligheter, kafeer og bare på gaten. De er ekstremt shabby, men de holder lyden.

S-30B-filtreringsdiagrammet (uten overbelastningsindikasjon) er vist i fig. venstre. Mindre modifikasjoner er gjort for å redusere tap i spolene og tillate justering til ulike lavfrekvente generatorer; om ønskelig kan tapp fra L1 gjøres oftere, innen 1/3 av det totale antall omdreininger w, regnet fra høyre ende av L1 i henhold til diagrammet, vil passformen være mer nøyaktig. Til høyre er instruksjoner og formler for uavhengig beregning og produksjon av filterspoler. Presisjonsdeler er ikke nødvendig for denne filtreringen; avvik i spoleinduktansen med +/–10 % påvirker heller ikke lyden merkbart. Det anbefales å plassere R2-motoren på bakveggen for raskt å justere frekvensresponsen til rommet. Kretsen er lite følsom for impedansen til høyttalerne (i motsetning til filtrering ved bruk av K-filtre), så i stedet for de som er angitt, kan du bruke andre GG-er som er egnet i kraft og motstand. En betingelse: den høyeste reproduserbare frekvensen (HRF) til LF GG på nivået -20 dB må ikke være lavere enn 7 kHz, og den laveste reproduserbare frekvensen (LRF) til HF GG på samme nivå - ikke høyere enn 3 kHz. Ved å flytte og flytte L1 og L2 kan du litt korrigere frekvensresponsen i delefrekvensområdet (5 kHz), uten å ty til slike kompleksiteter som et Zobel-filter, som også kan øke transient forvrengning. Kondensatorer – film med isolasjon laget av PET eller fluorplast og sprayplater (MKP) K78 eller K73-16; som en siste utvei - K73-11. Motstander er metallfilm (MOX). Ledninger – lyd fra oksygenfritt kobber med et tverrsnitt på 2,5 kvadratmeter. mm. Installasjon - kun lodding. I fig. til høyre er vist hvordan den originale filtreringen av S-30B ser ut (med en overbelastningsindikasjonskrets), og i fig. Nedenfor til venstre er et 2-veis filtreringsskjema populært i utlandet uten magnetisk kobling mellom spolene (det er grunnen til at deres polaritet ikke er indikert). Til høyre er det, for sikkerhets skyld, en 3-veis filtrering av den sovjetiske S-90-høyttaleren (35AC-212).

Om ledninger

Spesielle lydkabler er ikke et produkt av massepsykose og ikke en markedsføringsgimmick. Effekten, oppdaget av radioamatører, er nå bekreftet av forskning og anerkjent av eksperter: hvis det er en blanding av oksygen i kobberet i ledningen, dannes en tynn, bokstavelig talt molekylstørrelse oksidfilm på krystallittene til metall, som lydsignalet kan gjøre alt annet enn å forbedre. Denne effekten finnes ikke i sølv, og det er grunnen til at sofistikerte lydkjennere ikke sparer på sølvtråd: handelsmenn jukser skamløst med kobbertråder, fordi... Det er kun mulig å skille oksygenfritt kobber fra vanlig elektrisk kobber i et spesialutstyrt laboratorium.

Høyttalere

Kvaliteten på den primære lydgiveren (S) i bassen bestemmer lyden til høyttalerne ca. med 2/3; i mellomtone og høy - nesten helt. I amatørhøyttalere er IZ-ene nesten alltid elektrodynamiske GG-er (høyttalere). Isodynamiske systemer er ganske mye brukt i high-end hodetelefoner (for eksempel TDS-7 og TDS-15, som lett brukes av fagfolk til å kontrollere lydopptak), men etableringen av kraftige isodynamiske systemer møter tekniske vanskeligheter som fortsatt er uoverkommelige. Når det gjelder andre primære IZ-er (se listen i begynnelsen), er de fortsatt langt fra å bli "ført til virkelighet." Dette gjelder spesielt for priser, pålitelighet, holdbarhet og stabilitet av egenskaper under drift.

Når du begynner på elektroakustikk, må du vite følgende om hvordan høyttalere er strukturert og fungerer i akustiske systemer. Høyttalereksiteren er en tynn trådspole som vibrerer i det ringformede gapet til det magnetiske systemet under påvirkning av lydfrekvensstrøm. Spolen er stivt koblet til selve lydgiveren ut i rommet - en diffuser (ved LF, MF, noen ganger ved HF) eller en tynn, veldig lett og stiv kuppelmembran (ved HF, sjelden ved MF). Effektiviteten til lydutslipp avhenger sterkt av diameteren til IZ; mer presist, fra forholdet til bølgelengden til den utsendte frekvensen, men samtidig, med en økning i diameteren til IZ, sannsynligheten for forekomsten av ikke-lineære forvrengninger (ND) av lyd på grunn av elastisiteten til IZ materialet øker også; mer presist, ikke dens uendelige stivhet. De bekjemper NI i IR ved å lage utstrålende overflater av lydabsorberende (antiakustiske) materialer.

Diameteren på diffusoren er større enn diameteren på spolen, og i diffusor GGs er den og spolen festet til høyttalerhuset med separate fleksible oppheng. Diffusorkonfigurasjonen er en hul kjegle med tynne vegger, med spissen vendt mot spolen. Spoleopphenget holder samtidig toppen av diffusoren, dvs. dens suspensjon er dobbel. Generatrisen til kjeglen kan være rettlinjet, parabolsk, eksponentiell og hyperbolsk. Jo brattere diffusorkjeglen konvergerer til toppen, desto høyere effekt og lavere dynamikk til høyttaleren, men samtidig smalner dens frekvensområde og strålingens retningsevne øker (strålingsmønsteret smalner). Innsnevring av mønsteret begrenser også stereoeffektsonen og flytter den bort fra frontplanet til høyttalerparet. Diameteren på membranen er lik diameteren på spolen, og det er ingen separat oppheng for den. Dette reduserer TNI til GG kraftig, fordi Diffusoropphenget er en veldig merkbar lydkilde, og materialet til membranen kan være svært hardt. Imidlertid er membranen i stand til å produsere lyd godt bare ved ganske høye frekvenser.

Spolen og diffusoren eller membranen sammen med oppheng utgjør det bevegelige systemet (MS) til GG. PS-en har en frekvens med sin egen mekaniske resonans Fр, hvor mobiliteten til PS-en øker kraftig, og en kvalitetsfaktor Q. Hvis Q>1, vil en høyttaler uten riktig valgt og utført akustisk design (se nedenfor) ved Fр. wheeze på en kraft mindre enn den klassifiserte, for ikke å nevne topp, dette er den såkalte. låse GG. Blokkering gjelder ikke for forvrengning, fordi er en design- og produksjonsfeil. Hvis 0,7

Effektiviteten av å overføre elektrisk signalenergi til lydbølger i luften bestemmes av den øyeblikkelige akselerasjonen til diffusoren/membranen (som er kjent med matematisk analyse - den andre deriverte av forskyvningen med hensyn til tid), fordi luft er et lett komprimerbart og svært flytende medium. Den øyeblikkelige akselerasjonen til spolen som skyver/trekker diffusoren/membranen må være noe større, ellers vil den ikke "svinge" IZ. Noen få, men ikke mye. Ellers vil spolen bøye seg og få emitteren til å vibrere, noe som vil føre til utseendet til NI. Dette er den såkalte membraneffekten, hvor langsgående elastiske bølger forplanter seg i diffusor/membranmaterialet. Enkelt sagt skal diffusoren/membranen "bremse" spolen litt. Og her er det igjen en selvmotsigelse - jo mer emitteren "bremser ned", jo kraftigere sender den ut. I praksis gjøres "bremsingen" av senderen på en slik måte at dens NI i hele frekvensområdet og styrken faller innenfor normen for en gitt Hi-Fi-klasse.

Merk, utgang: Ikke prøv å "klemme" ut av høyttalerne det de ikke kan. For eksempel kan en høyttaler på en 10GDSH-1 bygges med en ujevn frekvensrespons i mellomområdet på 2 dB, men når det gjelder SOI og dynamikk når den likevel ikke høyere Hi-Fi enn den opprinnelige.

Ved frekvenser opp til Fp vises aldri membraneffekten, dette er den såkalte. stempeldrift av GG - diffusoren/membranen beveger seg ganske enkelt frem og tilbake. Høyere i frekvens kan den tunge diffusoren ikke lenger holde tritt med spolen, membranstråling begynner og intensiveres. Ved en viss frekvens begynner høyttaleren å stråle bare som en fleksibel membran: i krysset med suspensjonen er diffuseren allerede ubevegelig. På 0,7

Membraneffekten forbedrer effektiviteten til GG dramatisk, fordi de øyeblikkelige akselerasjonene til vibrerende deler av IZ-overflaten viser seg å være veldig store. Denne omstendigheten er mye brukt av designere av høyfrekvente og delvis mellomtonegeneratorer, hvis forvrengningsspekter umiddelbart går inn i ultralyd, så vel som når de designer generatorer som ikke er for Hi-Fi. SOI GG med en membraneffekt og jevnheten i frekvensresponsen til høyttalere med dem avhenger sterkt av membranens modus. I null-modus, når hele overflaten av IZ'en skjelver som til sin egen rytme, kan Hi-Fi opp til middels inkluderende oppnås ved lave frekvenser, se nedenfor.

Merk: frekvensen som GG skifter fra "stempelet til membranen", så vel som endringen i membranmodusen (ikke vekst, det er alltid et heltall) avhenger betydelig av diffusorens diameter. Jo større den er, jo lavere frekvens og jo sterkere begynner høyttaleren å "membrane".

Basshøyttalere

Høykvalitets stempel LF GG-er (bare "stempler"; på engelsk basshøyttalere, barking) er laget med en relativt liten, tykk, tung og stiv antiakustisk diffuser på en veldig myk lateksfjæring, se posisjon 1 i fig. Da viser Fр seg å være under 40 Hz eller til og med under 30-20 Hz, og Q<0,7. В мембранном режиме поршневые ГГ способны работать до частот 7-8 кГц на нулевой-первой модах.

Periodene med LF-bølger er lange, hele denne tiden må diffusoren i stempelmodus bevege seg med akselerasjon, derfor er diffusorens slaglengde lang. Lave frekvenser uten akustisk design gjengis ikke, men den er alltid lukket i en eller annen grad, isolert fra ledig plass. Derfor må diffusoren jobbe med en stor masse av såkalte. festet luft, hvis "sving" krever betydelig kraft (det er grunnen til at stempel-GG-er noen ganger kalles kompresjon), så vel som for akselerert bevegelse av en tung diffusor med lav kvalitetsfaktor. Av disse grunner må magnetsystemet til stempelet GG gjøres veldig kraftig.

Til tross for alle triksene er rekylen til stempelmotorer liten, pga Det er umulig for en lavfrekvent diffusor å utvikle høy akselerasjon ved lange bølger: luftens elastisitet er ikke nok til å absorbere energien som avgis. Den vil spre seg til sidene, og høyttaleren går i lås. For å øke effektiviteten og jevnheten til det bevegelige systemet (for å redusere SOI ved høye effektnivåer), går designere langt - de bruker differensielle magnetiske systemer, med halvspredning og andre eksotiske. SOI reduseres ytterligere ved å fylle det magnetiske gapet med en ikke-tørkende reologisk væske. Som et resultat oppnår de beste moderne "stemplene" et dynamisk område på 92-95 dB, og THD ved nominell effekt overstiger ikke 0,25%, og ved toppeffekt - 1%. Alt dette er veldig bra, men prisene - mamma, ikke bekymre deg! $1000 per par med differensialmagneter og rheofill for hjemmeakustikk valgt for støt, resonansfrekvens og fleksibilitet til det bevegelige systemet er ikke grensen.

Merk: LF GG med reologisk fylling av det magnetiske gapet er kun egnet for LF-koblinger til 3-veis høyttalere, fordi helt ute av stand til å operere i membranmodus.

Stempel GG-er har en mer alvorlig feil: uten sterk akustisk demping kan de ødelegges mekanisk. Igjen, ganske enkelt: bak stempelhøyttaleren må det være en slags luftpute som er løst koblet til det ledige rommet. Ellers vil diffusoren på toppen bli revet av suspensjonen og den vil fly ut sammen med spolen. Derfor kan ikke "stempler" installeres i alle akustiske design, se nedenfor. I tillegg tolererer ikke stempel-GG-er tvungen bremsing av PS: spolen brenner ut umiddelbart. Men dette er allerede et sjeldent tilfelle; høyttalerkjegler holdes vanligvis ikke for hånd og fyrstikker settes ikke inn i det magnetiske gapet.

Merknad til håndverkere

Det er en velkjent "folkelig" måte å øke effektiviteten til stempelmotorer på: en ekstra ringmagnet er godt festet med den frastøtende siden til det standard magnetiske systemet bakfra, uten å endre noe i dynamikken. Det er avvisende, ellers vil spolen umiddelbart bli revet av diffusoren når et signal gis. I prinsippet er det mulig å spole tilbake høyttaleren, men det er veldig vanskelig. Og aldri før har en eneste høyttaler blitt bedre av å spole tilbake, eller i det minste blitt den samme.

Men det er egentlig ikke det vi snakker om. Entusiaster av denne modifikasjonen hevder at feltet til den eksterne magneten konsentrerer feltet til standarden nær spolen, noe som får akselerasjonen til PS og rekyl til å øke. Dette er sant, men Hi-Fi GG er et veldig nøyaktig balansert system. Avkastningen øker faktisk litt. Men på sitt høydepunkt "hopper" SOI umiddelbart slik at lydforvrengninger blir tydelig hørbare selv for uerfarne lyttere. Ved nominell kan lyden bli enda renere, men uten Hi-Fi-høyttalere er den allerede høy-fi.

Forelesere

Så på engelsk (managers) heter de SCH GG, fordi. Det er mellomtonen som står for det overveldende flertallet av den semantiske belastningen til det musikalske opuset. Kravene til mellomtonen til GG for Hi-Fi er mye mykere, så de fleste av dem er laget i tradisjonell design med en stor diffusor støpt av cellulosemasse sammen med opphenget, pos. 2. Anmeldelser om mellomtone GG dome og med metall diffusorer er motstridende. Tonen råder, sier de, lyden er hard. Klassiske elskere klager over at bøyde høyttalere skriker fra "ikke-papir" høyttalere. Nesten alle kjenner igjen lyden av mellomtone GG med plastdiffusorer som kjedelig og samtidig tøff.

Strekningen til MF GG diffusoren er gjort kort, fordi diameteren er sammenlignbar med bølgelengdene til mellomområdet, og overføringen av energi til luften er ikke vanskelig. For å øke dempningen av elastiske bølger i diffusoren og følgelig redusere NI sammen med utvidelsen av det dynamiske området, tilsettes finhakkede silkefibre til massen for støping av Hi-Fi mellomtone GG diffusor, deretter fungerer høyttaleren i stempelmodus i nesten hele mellomtoneområdet. Som et resultat av å bruke disse tiltakene, viser dynamikken til moderne mellomtone-GG-er med det gjennomsnittlige prisnivået seg å ikke være dårligere enn 70 dB, og THD ved den nominelle verdien er ikke høyere enn 1,5%, noe som er nok for høy Hi -Fi i en byleilighet.

Merk: Silke er lagt til kjeglematerialet til nesten alle gode høyttalere; det er en universell måte å redusere SOI på.

Tweets

Etter vår mening - tweeters. Som du kanskje har gjettet, er dette diskanthøyttalere, HF GG. Stavet med én t, dette er ikke navnet på et sosialt nettverk for sladder. Å lage en god "tweeter" fra moderne materialer vil generelt være enkelt (LR-spekteret går umiddelbart inn i ultralyd), hvis ikke for en omstendighet - diameteren til emitteren i nesten hele HF-området viser seg å være av samme størrelsesorden eller mindre enn bølgelengden. På grunn av dette er interferens mulig ved selve emitteren på grunn av forplantningen av elastiske bølger i den. For ikke å gi dem en "krok" for stråling til luften tilfeldig, bør diffusoren/kuppelen til HF GG være så glatt som mulig; for dette formålet er kuplene laget av metallisert plast (den absorberer elastiske bølger bedre ), og metallkuplene er polert.

Kriteriet for å velge høyfrekvente GG-er er angitt ovenfor: kuppeler er universelle, og for fans av klassikerne som definitivt krever "syngende" myke topper, er diffusorer mer egnet. Det er bedre å ta disse elliptiske og plassere dem i høyttalerne, og orientere deres lange akse vertikalt. Da blir høyttalermønsteret i horisontalplanet bredere, og stereoområdet blir større. Det er også en HF GG med innebygd horn på salg. Deres kraft kan tas på 0,15-0,2 av kraften til lavfrekvent seksjon. Når det gjelder de tekniske kvalitetsindikatorene, er enhver HF GG egnet for Hi-Fi på alle nivåer, så lenge den er egnet når det gjelder kraft.

Shiriki

Dette er et kallenavn for bredbånd GG (GGSH), som ikke krever filtrering av høyttalerfrekvenskanaler. En enkel GGSH emitter med generell eksitasjon består av en LF-MF diffusor og en HF-kjegle stivt forbundet med denne, pos. 3. Dette er den såkalte. koaksial emitter, som er grunnen til at GGSH også kalles koaksiale høyttalere eller ganske enkelt koaksiale.

Ideen med GGSH er å gi membranmodusen til HF-kjeglen, hvor den ikke vil gjøre mye skade, og la diffusoren ved LF og i bunnen av mellomtonen jobbe "på et stempel", for hvilket formål LF-MF diffusoren er korrugert på tvers. Dette er hvordan bredbånds-GG-er er laget for for eksempel innledende, noen ganger mellomtoner Hi-Fi. nevnte 10GD-36K (10GDSH-1).

Den første HF-kjeglen GGSH kom i salg på begynnelsen av 50-tallet, men oppnådde aldri en dominerende posisjon i markedet. Årsaken er en tendens til forbigående forvrengning og en forsinkelse i angrepet av lyd fordi kjeglen dingler og vingler av støtene fra diffusoren. Å høre på Miguel Ramos spille et Hammond elektrisk orgel gjennom en koaksial kjegle er uutholdelig smertefullt.

Koaksial GGSH med separat eksitasjon av LF-MF og HF emittere, pos. 4 har ikke denne ulempen. I dem er HF-seksjonen drevet av en separat spole fra sitt eget magnetiske system. HF-spolehylsen går gjennom LF-MF-spolen. PS og magnetiske systemer er plassert koaksialt, dvs. langs en akse.

GGSH med separat eksitasjon ved LF er ikke dårligere enn stempel GG i alle tekniske parametere og subjektive vurderinger av lyd. Moderne koaksiale høyttalere kan brukes til å bygge svært kompakte høyttalere. Ulempen er prisen. En koaksial for high-end Hi-Fi er vanligvis dyrere enn et LF-MF + HF-sett, selv om det er billigere enn en LF, MF og HF GG for en 3-veis høyttaler.

Auto

Bilhøyttalere er formelt sett også klassifisert som koaksiale, men i realiteten er de 2-3 separate høyttalere i ett hus. HF (noen ganger også mellomtone) GG er opphengt foran LF GG diffusor på en brakett, se til høyre i fig. først. Filtrering er alltid innebygd, dvs. Det er kun 2 terminaler på kroppen for tilkobling av ledninger.

Bilhøyttalere har en spesifikk oppgave: For det første å "rope ut" støyen i bilens interiør, slik at designerne deres ikke sliter spesielt med membraneffekten. Men av samme grunn trenger bilhøyttalere et bredt dynamisk område, minst 70 dB, og diffusorene deres er nødvendigvis laget av silke eller andre tiltak brukes for å undertrykke høyere membranmoduser - høyttaleren skal ikke puste selv i en bil mens du kjører.

Som et resultat er bilhøyttalere i prinsippet egnet for Hi-Fi opp til medium, inkludert, hvis du velger et passende akustisk design for dem. I alle høyttalerne beskrevet nedenfor kan du installere autohøyttalere med passende størrelse og effekt, da vil det ikke være behov for en utkobling for HF GG og filtrering. En betingelse: Standardklemmene med klemmer må fjernes veldig forsiktig og erstattes med lameller for ulodding. Moderne bilhøyttalere lar deg lytte til god jazz, rock, til og med individuelle verk av symfonisk musikk og mye kammermusikk. Selvfølgelig vil de ikke være i stand til å håndtere Mozarts fiolinkvartetter, men svært få mennesker lytter til slike dynamiske og meningsfulle opuser. Et par bilhøyttalere vil koste flere ganger, opptil 5 ganger, mindre enn 2 sett GG med filterkomponenter for en 2-veis høyttaler.

Frisk

Friskers, fra frisky, er hvordan amerikanske radioamatører ga kallenavnet små, laveffekts GG-er med en veldig tynn og lett diffuser, for det første for deres høye effekt - et par "frisky" 2-3 W hver lyder et rom på 20 kvadrat. meter. m. For det andre - for den harde lyden: "raske" fungerer bare i membranmodus.

Produsenter og selgere klassifiserer ikke "frisky" mennesker som en spesiell klasse, fordi de skal ikke være hi-fi. Høyttaleren er som en høyttaler, som enhver kinesisk radio eller billige datamaskinhøyttalere. For de "friske" kan du imidlertid lage gode høyttalere for datamaskinen din, som gir Hi-Fi opp til og med gjennomsnittlig i nærheten av skrivebordet ditt.

Faktum er at de "raske" er i stand til å reprodusere hele lydområdet; du trenger bare å redusere SOI og jevne ut frekvensresponsen. Den første oppnås ved å legge silke til diffusoren; her må du bli veiledet av produsenten og dens (ikke handel!) spesifikasjoner. For eksempel, alle GG av det kanadiske selskapet Edifier med silke. Forresten, Edifier er et fransk ord og leses "ediffier", og ikke "idifier" på engelsk måte.

Frekvensresponsen til "raske" utjevnes på to måter. Små sprut/dipp er allerede fjernet av silke, og større støt og fordypninger elimineres ved akustisk utforming med fri tilgang til atmosfæren og et dempende forkammer, se fig; For eksempel på et slikt AS, se nedenfor.

Akustikk

Hvorfor trenger du i det hele tatt akustisk design? Ved lave frekvenser er dimensjonene til lydgiveren svært små sammenlignet med lengden på lydbølgen. Hvis du bare plasserer høyttaleren på bordet, vil bølgene fra front- og bakoverflaten på diffusoren umiddelbart konvergere i motfase, oppheve hverandre, og ingen bass vil høres i det hele tatt. Dette kalles en akustisk kortslutning. Du kan ikke bare dempe høyttaleren fra baksiden til bassen: diffusoren må kraftig komprimere et lite volum luft, noe som vil føre til at resonansfrekvensen til PS-en "hopper" så høyt at høyttaleren rett og slett ikke vil være i stand til å gjengi bass. Dette innebærer hovedoppgaven til ethvert akustisk design: enten å slukke strålingen fra baksiden av GG, eller å snu den 180 grader og re-utstråle den i fase fra fronten av høyttaleren, samtidig som man forhindrer energien til diffusorbevegelsen fra å bli brukt på termodynamikk, dvs. på kompresjon-ekspansjon av luft i høyttalerhuset. En tilleggsoppgave er om mulig å danne en sfærisk lydbølge ved utgangen av høyttaleren, fordi i dette tilfellet er stereoeffektsonen bredest og dypest, og romakustikkens innflytelse på lyden til høyttalerne er minst.

Merk, viktig konsekvens: For hvert høyttalerkabinett med et spesifikt volum med en spesifikk akustisk design, er det et optimalt utvalg av eksitasjonskrefter. Hvis kraften til IZ er lav, vil den ikke pumpe opp akustikken; lyden vil være matt og forvrengt, spesielt ved lave frekvenser. En altfor kraftig GG vil gå inn i termodynamikk, noe som får blokkering til å begynne.

Formålet med høyttalerkabinettet med akustisk design er å sikre den beste gjengivelsen av lave frekvenser. Styrke, stabilitet, utseende – selvfølgelig. Akustisk er hjemmehøyttalere designet i form av et skjold (høyttalere innebygd i møbler og bygningskonstruksjoner), en åpen boks, en åpen boks med et akustisk impedanspanel (PAS), en lukket boks med normalt eller redusert volum (liten størrelse). høyttalersystemer, MAS), en bassrefleks (FI), passiv radiator (PI), direkte og reverserte horn, kvartbølge (QW) og halvbølge (HF) labyrinter.

Innebygd akustikk er et tema for spesiell diskusjon. Åpne bokser fra epoken med rørradioer; det er umulig å få akseptabel stereo fra dem i en leilighet. Blant annet er det best for en nybegynner å velge PV-labyrinten for sitt første AS:

I motsetning til andre, bortsett fra FI og PI, lar PV-labyrinten deg forbedre bassen ved frekvenser under den naturlige resonansfrekvensen til basshøyttaleren.
Sammenlignet med FI PV er labyrinten strukturelt og enkel å sette opp.
Sammenlignet med PI PV krever ikke labyrinten dyre innkjøpte tilleggskomponenter.
Den albuede PV-labyrinten (se under) skaper tilstrekkelig akustisk belastning for GG, samtidig som den har en fri forbindelse med atmosfæren, som gjør det mulig å bruke LF GG med både lange og korte diffusorslag. Opp til utskifting i allerede bygde høyttalere. Selvfølgelig bare et par. Den utsendte bølgen vil i dette tilfellet være praktisk talt sfærisk.
I motsetning til alt annet enn en lukket boks og en HF-labyrint, er en akustisk høyttaler med en MF-labyrint i stand til å jevne ut frekvensresponsen til LF GG.
Høyttalere med PV-labyrint strekkes strukturelt enkelt til en høy, tynn søyle, noe som gjør dem lettere å plassere i små rom.

Angående nest siste poeng – blir du overrasket om du er erfaren? Betrakt dette som en av de lovede åpenbaringene. Og se nedenfor.

PV labyrint

Akustisk design som en dyp spor (Deep Slot, en type HF-labyrint), pos. 1 i fig., og et konvolusjonelt omvendt horn (element 2). Vi skal berøre hornene senere, men når det gjelder den dype spalten, er det faktisk en PAS, en akustisk lukker som gir fri kommunikasjon med atmosfæren, men som ikke slipper ut lyd: dybden av spalten er en fjerdedel av bølgelengden på dens innstillingsfrekvens. Dette kan enkelt verifiseres ved å bruke en svært retningsbestemt mikrofon for å måle lydnivåene foran høyttaleren og i åpningen av spalten. Resonans ved flere frekvenser undertrykkes ved å fore sporet med en lydabsorber. En høyttaler med et dypt spor demper også enhver høyttaler, men øker resonansfrekvensen, men mindre enn en lukket boks.

Det første elementet i PV-labyrinten er et åpent halvbølgerør, pos. 3. Den er uegnet som akustisk design: mens bølgen bakfra når fronten, vil dens fase snu ytterligere 180 grader, og den samme akustiske kortslutningen vil resultere. I frekvensresponsen til PV-røret gir det en høy skarp topp, noe som forårsaker blokkering av GG ved innstillingsfrekvensen Fn. Men det som allerede er viktig er at Fn og frekvensen til GGs egen resonans f (som er høyere – Fр) teoretisk sett ikke er relatert til hverandre, dvs. Du kan regne med forbedret bass under f (Fр).

Den enkleste måten å gjøre et rør om til en labyrint på er å bøye det i to, pos. 4. Dette vil ikke bare fase fronten med baksiden, men også jevne ut resonantstoppen, fordi Bølgebanene i røret vil nå være av ulik lengde. På denne måten kan du i prinsippet jevne ut frekvensresponsen til en hvilken som helst forhåndsbestemt jevnhetsgrad, øke antall bøyninger (det bør være oddetall), men i virkeligheten er det svært sjelden å bruke mer enn 3 bøyninger - bølgedempning i røret forstyrrer.

I kammer PV labyrinten (posisjon 5) er knærne delt inn i den såkalte. Helmholtz-resonatorer - avsmalnende mot den bakre enden av hulrommet. Dette forbedrer også dempingen av GG, jevner ut frekvensresponsen, reduserer tap i labyrinten og øker strålingseffektiviteten, fordi det bakre utgangsvinduet (port) til labyrinten fungerer alltid med "støtte" fra siden av det siste kammeret. Etter å ha skilt kamrene i mellomresonatorer, pos. 6 er det mulig med en diffusor GG å oppnå en frekvensrespons som nesten tilfredsstiller kravene til absolutt Hi-Fi, men å sette opp hvert av et par slike høyttalere krever omtrent seks måneder (!) av arbeidet til en erfaren spesialist. En gang i en viss trang krets fikk en labyrintkammerhøyttaler med adskillelse av kammer tilnavnet Cremona, med et hint av de unike fiolinene til italienske mestere.

Faktisk, for å oppnå frekvensresponsen for høy Hi-Fi, er bare et par kameraer per kne nok. Tegninger av høyttalere av denne utformingen er vist i fig. til venstre - russisk design, til høyre - spansk. Begge er meget god gulvstående akustikk. "For fullstendig lykke," ville det ikke skade den russiske kvinnen å låne de spanske stivhetsforbindelsene som støtter skilleveggen (bøkepinner med en diameter på 10 mm), og til gjengjeld jevne ut bøyningen på røret.

I begge disse høyttalerne manifesteres en annen nyttig egenskap ved kammerlabyrinten: dens akustiske lengde er større enn den geometriske, fordi lyden henger noe i hvert kammer før den går videre. Geometrisk er disse labyrintene innstilt til et sted rundt 85 Hz, men målinger viser 63 Hz. I virkeligheten viser den nedre grensen for frekvensområdet seg å være 37-45 Hz, avhengig av typen lavfrekvent generator. Hvis de filtrerte høyttalerne fra S-30B flyttes inn i slike kabinetter, endres lyden utrolig. For det bedre.

Eksitasjonseffektområdet for disse høyttalerne er 20-80 W topp. Lyddempende fôr her og der - polstring polyester 5-10 mm. Tuning er ikke alltid nødvendig og er ikke vanskelig: hvis bassen er litt dempet, dekk porten symmetrisk på begge sider med biter av skum til optimal lyd oppnås. Dette bør gjøres sakte, og lytte til den samme delen av lydsporet hver gang i 10-15 minutter. Den må ha sterke mellomtoner med et bratt angrep (kontroll av mellomtonen!), for eksempel en fiolin.

Jet Flow

Kammerlabyrinten er vellykket kombinert med den vanlige kronglete labyrinten. Et eksempel er det stasjonære akustiske systemet Jet Flow (jetflow) utviklet av amerikanske radioamatører, som skapte en ekte sensasjon på 70-tallet, se fig. til høyre. Innvendig bredde på kabinettet er 150-250 mm for høyttalere 120-220 mm, inkl. "rask" og autodynamikk. Kroppsmateriale – furu, gran, MDF. Ingen lydabsorberende fôr eller justering er nødvendig. Eksitasjonseffektområdet er 5-30 W topp.

Merk: Det er nå forvirring med Jet Flow - blekkstrålelydemittere selges under samme merke.

For de friske og datamaskinen

Det er mulig å jevne ut frekvensresponsen til bilhøyttalere og "raske" i en vanlig kronglete labyrint ved å installere et kompresjonsdempende (ikke-resonerende!) forkammer foran inngangen til det, betegnet K i fig. under.

Dette miniakustiske systemet er designet for PC-er for å erstatte de gamle billige. Høyttalerne som brukes er de samme, men måten de begynner å høres på er rett og slett fantastisk. Hvis diffusoren er laget av silke, er det ellers ingen vits i å gjerde hagen. En ekstra fordel er den sylindriske kroppen, hvor interferensen i mellomområdet er nær minimal; den er mindre bare på den sfæriske kroppen. Arbeidsstilling – vippet forover og oppover (AC – lydspotlight). Eksitasjonseffekt – 0,6-3 W nominell. Montering utføres som følger. rekkefølge (lim - PVA):

For barn 9 lim støvfilteret (du kan bruke rester av nylonstrømpebukser);
Det. 8 og 9 er dekket med polstringspolyester (angitt med gult på figuren);
Sett sammen pakken med skillevegger ved hjelp av avrettingsmasser og avstandsstykker;
Lim i polstring av polyesterringer, merket med grønt;
Pakken pakkes inn, limes, med whatman-papir til veggtykkelsen er 8 mm;
Kroppen kuttes til og forkammeret limes over (uthevet i rødt);
De limer barna. 3;
Etter fullstendig tørking pusser de, maler, fester et stativ og monterer høyttaleren. Ledningene til den går langs labyrintens svinger.

Om horn

Hornhøyttalere har høy effekt (husk hvorfor de har et horn i utgangspunktet). Den gamle 10GDSH-1 skriker gjennom hornet så høyt at ørene dine visner, og naboene "kan ikke være lykkeligere", og det er grunnen til at mange lar seg rive med av horn. Hjemmehøyttalere bruker kronglete horn da de er mindre klumpete. Det omvendte hornet blir begeistret av bakstrålingen fra GG og ligner på PV-labyrinten ved at det roterer bølgens fase med 180 grader. Men ellers:

Strukturelt og teknologisk er det mye mer komplisert, se fig. under.
Det forbedrer seg ikke, men tvert imot ødelegger det frekvensresponsen til høyttalerne, fordi Frekvensresponsen til ethvert horn er ujevn og hornet er ikke et resonanssystem, dvs. Det er i prinsippet umulig å korrigere frekvensresponsen.
Strålingen fra hornporten er betydelig retningsbestemt, og bølgeformen er mer flat enn sfærisk, så man kan ikke forvente en god stereoeffekt.
Det skaper ikke en betydelig akustisk belastning på GG og krever samtidig betydelig kraft for eksitasjon (la oss også huske om de hvisker inn i en talende høyttaler). Det dynamiske området til hornhøyttalere kan i beste fall utvides til grunnleggende Hi-Fi, og i stempelhøyttalere med en veldig myk fjæring (det vil si gode og dyre) bryter diffusoren ut veldig ofte når GG installeres i hornet.
Gir flere overtoner enn noen annen type akustisk design.

Ramme

Huset til høyttalerne monteres best med bøkedybler og PVA-lim; filmen beholder sine dempende egenskaper i mange år. For å montere settes en av sidepanelene på gulvet, bunn, lokk, for- og bakvegger, skillevegger, se fig. til høyre, og dekk til med den andre siden. Hvis de ytre overflatene er gjenstand for endelig etterbehandling, kan du bruke stålfester, men alltid med liming og forsegling (plasticine, silikon) av ikke-klebende sømmer.

Valg av boligmateriale er mye viktigere for lydkvaliteten. Det ideelle alternativet er en musikalsk gran uten knuter (de er en kilde til overtoner), men å finne store tavler av den for høyttalere er urealistisk, siden grantrær er veldig knotete trær. Når det gjelder høyttalerkabinettene i plast, høres de bare bra ut hvis de er produsert i ett stykke, mens hjemmelagde amatører laget av gjennomsiktig polykarbonat osv. er et middel for selvuttrykk, ikke akustikk. De vil fortelle deg at dette høres bra ut – be om å slå det på, lytt og tro dine ører.

Generelt er naturlige trematerialer for høyttalere vanskelige: helt rettkornet furu uten defekter er dyrt, og andre tilgjengelige bygnings- og møbelarter produserer overtoner. Det er best å bruke MDF. Ovennevnte Edifier har for lengst gått helt over til det. Egnetheten til ethvert annet tre for AS kan bestemmes ved å følge. vei:

Testen utføres i et stille rom, der du selv først må være i stillhet i en halv time;
Et brett ca langt. 0,5 m er plassert på prismer laget av seksjoner av stålvinkler, lagt i en avstand på 40-45 cm fra hverandre;
Knoken til en bøyd finger brukes til å banke ca. 10 cm fra noen av prismene;
Gjenta å trykke nøyaktig i midten av brettet.

Hvis det i begge tilfeller ikke høres den minste ringing, er materialet egnet. Jo mykere, mattere og kortere lyden er, jo bedre. Basert på resultatene av en slik test kan du lage gode høyttalere selv fra sponplater eller laminat, se videoen nedenfor.

Ikke ta dette som en reklame, men Ikea-butikken er etter min mening et veldig attraktivt sted for de som liker å jobbe med egne hender. For en spenning det er å sette sammen noe selv, spesielt hvis det allerede er merket, justert og boret på de riktige stedene, men... vi leter ikke etter enkle måter
Mens jeg fullførte oppussingen i leiligheten min, hadde jeg et spørsmål om den musikalske utformingen av stuen. I sannhet var alle relevante ledninger for en 5.1 hjemmekino allerede installert i veggene, og hovedproblemet var valget av høyttalere. Små søyler med latterlige sabikas inspirerte meg ikke i det hele tatt, og de høye kistene passet ikke inn i interiøret, og budsjettet var slett ikke for min amfibievenn.

Mens jeg gikk til de aktuelle butikkene, oppsto det et uimotståelig ønske om å lage høyttalerne selv, heldigvis kom jeg over rimelige og svært attraktive autohøyttalere.

Muligheten, fordelene og ulempene ved å bruke bilhøyttalere i leilighetsforhold har allerede blitt diskutert dusinvis av ganger på forskjellige fora. Det var en omvendt og ganske vellykket opplevelse av å introdusere 20GDS-1 og 35GDN-4 høyttalere i en bil, men mer om det en annen gang.

Jeg så ingen kategoriske ulemper og var fast overbevist om at alt ville ordne seg.
Når jeg ser fremover, vil jeg si at jeg hadde rett. Høyttalerne er koaksiale toveis Hyundai H-CSK502, størrelse 13 cm, merkeeffekt visstnok 50 W, gul karbon-Kevlar diffuser, diskant - mylar med titanbelegg. Mer fra det jeg beskrev: Deepmax-teknologi for dypere gjengivelse av lave frekvenser; maksimal utgangseffekt: 140 Watt; følsomhet: 91 dB; motstand: 4 ohm; gjengitt frekvensområde: 60-20000 Hz; magnet: 13 Oz.

Jeg er ny på kolonnebygging og som du forstår har jeg ikke gjort noen beregninger. Det var ikke mulig å måle Thiel-Small sine parametere, fordi Audiotester tilsynelatende ikke ønsker å jobbe fornuftig med lydutgangen på min bærbare. Det gjensto bare å eksperimentere med størrelsene på sakene. På et åpent rom produserte ikke høyttaleren noen behagelige luftvibrasjoner, men så snart den ble senket ned i en liten volumboks, ble lyden mer behagelig og bassen begynte å dukke opp...

Og hva har dette med Ikea-butikken å gjøre? - du spør... Det er veldig enkelt: Jeg drar ofte dit på jakt etter inspirasjon og materialer for å promotere oppussingen min. Så denne gangen ble det organisert en målrettet kampanje på jakt etter en original løsning for produksjon av hus for det fremtidige systemet. I avdelingen for levende vegetasjon og potter for det, la jeg merke til "BYURON"-blomsterpottekassene i tre i forskjellige størrelser (se bilde 2).

Ved nærmere ettersyn og lesing av etikettene viste det seg at materialet var solid akasie; type veggtilkobling - rett tapp, alle koblinger er forseglet med lim og gnidd nesten til perfekt jevnhet... Vel, hvorfor ikke et halvfabrikat for å lage utmerkede høyttalere?!
Av tre størrelsesalternativer (LxBxH): 16×16×16; 20×20×18 og 24×13×11, den første ble valgt som den mest budsjettvennlige (169 rubler per stykke).

Forresten, den andre var til salgs med rabatt for 179 rubler, men den passet ikke av estetiske grunner (den skulle tross alt ikke stå i vinduskarmen, men henge på veggen). For testing ble et par "potter" nøye utvalgt (slik at det øvre snittet av alle fire vegger var i samme plan) og testet for lus samme kveld, komplett med de ovennevnte høyttalerne. Et stykke sponplate med hull for høyttaler og vindusforseglingstape bekreftet: det BLIR høyttalere laget av blomsterpotter! Forresten, jeg utførte et eksperiment med større volumer, som dette:

...også fra Ikea materialer, men jeg likte lyden bedre fra en blomsterpotte :)

Produksjonsstadiene kan vurderes fra fotografier. Fordi Jeg gjør stort sett alt selv, jeg har mye forskjellig verktøy, og spesielt i dette prosjektet brukte jeg en sirkelsag, en vibrasjonssliper, en skrutrekker og en drill - dette gjorde prosessen mye raskere. Det er klart at dette instrumentet ikke var inkludert i det endelige anslaget.

Jeg har laget lokkene til boksene av 8 mm kryssfiner, som kom veldig godt med. Jeg festet dekslene med 16 selvskruende skruer (3×25) i forhåndsborede hull og brøt dem for hettene. De utstående kantene på lokkene ble slipt i flukt med en rasp og deretter med en fil.

I tillegg forseglet jeg de innvendige skjøtene i boksen og det tilstøtende lokket med akrylforsegling (du kan smøre det med fingeren og deretter enkelt vaske det av med vann).

Etter å ha festet lokket, jevnet jeg alle overflater med akrylkitt på tre (det tørker i varmluft i noen minutter, men jeg tørket det i en dag). Jeg vil umiddelbart legge merke til hva jeg løp inn i meg selv: før sparkling, er det lurt å grunne produsentens stempel (i det minste med vanlig PVA-lim), fordi ellers vil det vises 100% gjennom kittet, og deretter gjennom sluttstrøket .

Jeg gned sparkelen med en orbitalsliper - lokket blir ett med boksen. Jeg skar ut hullene til høyttaleren i lokket ved hjelp av en ballerina på tre (jeg brukte en borhammer til disse formålene, siden en vanlig drill ble utrolig varm etter første forsøk).

Som prikken over i'en brukte jeg vannbasert maling til å male veggene (Tikkurila Euro 7). Denne malingen har veldig god dekkeevne og en fløyelsmyk halvmatt finish som er lett å rengjøre. Jeg malte den med en middels napprulle – den gir en vakker tekstur. Veldig lett å male. Etter de to første lagene dukker det opp feil ubemerket på slipestadiet, så jeg sparklet dem på nytt og slipte dem manuelt med fint sandpapir. Det siste strøket med maling og...

Du kan merke og bore hull for å feste høyttaler og klemmer, feste dem og lodde ledningene. Jeg bestemte meg for at det ville være lurt å fylle boksene med vatt.
Jeg smurte landingsdynamikken med samme tetningsmasse. Jeg festet ikke dekorative rister, for uten dem ser høyttalerne mye mer elegante ut.

Dedikert til de som har fritid

Vi åpner et populært magasin om god lyd og ser med glede på de elegante bildene (om ikke bildet) av akustiske systemer, og det er noe å se på. Kraftige tårn stritter med høyttalere i alle retninger, skinner med sine lakkerte sider, knuser parketten med skarpe pigger og fremkaller generelt en følelse av dyp respekt. Den eneste ulempen de ser ut til å ha er selvfølgelig prisen. Et helt logisk spørsmål dukker opp: hva om du lager en kopi av et monster selv? Å kjøpe en høyttaler er ikke vanskelig, å montere huset, selv om det ikke er så vakkert, kan spolene og kondensatorene også være innenlandske, forsiktig lodding av 3 deler er en oppgave for en skoleelev i 10. klasse.

Med tanke på antall ferdige moduler som Ebay tilbyr, er det ikke mye vanskeligere å lage en god forsterker. Hva er ikke der: switching, høyttalerbeskyttelse, A-AB-D klassekort, volumkontroller for enhver smak, vakre deksler laget spesielt for lyd, håndtak, ben og transformatorer - bare vet, koble til. I den neste artikkelen vil vi definitivt fortelle deg hvordan du setter sammen din egen forsterker, som ikke vil være dårligere enn de fleste "merkede" prøver som koster opptil 60-70 tusen rubler.

Du kan komme over ukjente ord senere i teksten. Heldigvis kom en ukjent audiofil oss til unnsetning og dro link til ditt personlige arkiv med informasjon om akustikk og forsterkere, det er det virkelig ALLE og enda mer, vi anbefaler på det sterkeste at du leser den.

Hva skal man lage den av? Kryssfiner, MDF, sponplater, plast, heltre.

Verden har sett mange merkelige akustiske strukturer, for eksempel laget av betong eller slaggblokk. Likevel er det ovennevnte trebaserte tømmeret fortsatt det mest "etterspurte". La oss prøve å forstå hvilken som er "mer korrekt". Grunnregelen er - uavhengig av materialet som er valgt, ikke spar på kvaliteten, det vil si prisen.

Først kommer kongen av moderne Hi-Fi og Hi-End industri - MDF, De aller fleste høyttalere, både dyre og billige, er laget av det. Årsaken er enkel - lav pris, enkel behandling og etterbehandling, inkludert alternativer med ferdig finer, og fravær av lyse resonanser. Med riktig design er optimale resultater garantert. Vi anbefaler den til bruk, ingenting mer å si.

Plast- Konseptet er veldig løst, dets "autoritet" er betydelig undergravd av billige kinesiske forfalskninger, selv om det ikke har færre fordeler enn noe annet materiale. Vi går forbi problemet med den utilgjengelige muligheten for en amatør til å kaste sine egne emner fra ønsket materiale.

Et godt materiale for å lage en akustisk systemkapsling kan være Sponplater. Den største ulempen er kanskje de mange problemene med etterbehandling, uansett hva du bestemmer deg for: maling, finer eller møbeltrekk. Sponplater har en stor fordel: Hvis du trenger å gjøre det raskt og veldig billig, kan du bruke en fabrikklaget laminert sponplate (LDSP). I dette tilfellet er det usannsynlig at det vil være mulig å oppnå høy estetikk, men prisen og hastigheten vil legge alle andre utfordrere langt bak. Sammenligner vi materialers resonansegenskaper når det gjelder egnethet for høyttalere, tar sponplater førsteplassen, selv om forskjellen i forhold til MDF er liten.

Lunefull, men alltid ønsket av "erfarne audiofile" frue kryssfiner. Det finnes flere typer kryssfiner - bjørk, bartrær, or, laminert. Hvorfor lunefull? Enhver kryssfiner "leder", det vil si at når arket tørker, endrer det geometrien, og spon vises ofte ved saging. Det er heller ikke det enkleste materialet å fullføre hvis du ønsker å få en "matt" matt farge uten synlige kanter, tekstur eller kanter. Årsaken til å tåle denne plagen er ganske kontroversiell: ifølge "erfarne" mennesker er det bare kryssfiner som gir den levende pusten som sponplater og MDF "dreper". Det jeg mest uforståelig er ønsket om å lage en kropp av "levende" kryssfiner og "drepe" den med lag av kitt, primer, maling, lakk i et forsøk på å skjule de "forferdelige" skjøtene med årer (lag av kryssfiner), som ser på sin eier med stille bebreidelse dag og natt. Alternativer for spesialimpregnering, i det minste med samme "danske olje", er mye å foretrekke; disse mørke "stripene" på kantene av kroppen er ikke så skumle...

Hva slags fattigdom er denne sponplaten-MDF? Kanskje rett fra massiv eik, men tykkere!? Ikke skynd deg å sette høyttaleren inn i den første hulen du ser. I motsetning til forventningene array verdifullt tre beriker ikke lyden i forhold til pengene som er investert, dessuten krever det til og med ekstra demping sammenlignet med billigere materialer. Selv om dens utvilsomme fordeler er den enkle etterbehandlingen: hvis akustikken er satt sammen nøye, vil det ikke være vanskelig å bringe den til et fint øko-utseende. I stedet for å øke tykkelsen, anbefales det å legge til (lime) et annet ark med mindre resonansmateriale på baksiden, for eksempel samme MDF, for å lage en "sandwich". Det mest vellykkede alternativet for å bruke matrisen er i akustikk av skjoldtype, hvor det kreves et vakkert og tungt frontpanel.

Eksotisk. Ofte bestemmes valget av hva som er for hånden. Akkurat som en fugl på mesterlig vis kan veve all slags søppel inn i reiret sitt, slik drar en musikkelsker med seg alt som er i dårlig form. Du kan finne ideer på Internett i rørleggerrør, kunststein, pappmaché, etuier og etuier for musikkinstrumenter, primitive byggematerialer, IKEA-produkter, etc., etc., etc.

Hvor skal jeg plassere høyttaleren?

Hovedoppgaven til akustisk design kan formuleres i et enkelt språk omtrent slik: å maksimalt skille vibrasjonene som sendes ut av forsiden av høyttalerdiffusoren fra de samme antifasevibrasjonene som sendes ut av baksiden av diffusoren. Fra lærebokens synspunkt anses den ideelle akustiske designen for å være en uendelig skjerm, et så utrolig stort skjold som høyttaleren er installert i. Det er tydelig at ordene "utrolig stor" ikke gjelder hjemmet vårt eller lønnen vår, så ingeniører begynte å lete etter en måte å "minimere" denne skjermen med minimale negative konsekvenser for lyden. Slik viste alle de forskjellige alternativene seg, noen har fått den mest utbredte berømmelsen på Internett, og vi vil vurdere dem i denne artikkelen.

Bare en høyttaler eller hus uten hus

Det er vanskelig å forestille seg at det finnes en slik type "akustikk", men når jeg blar gjennom feeden med bilder på Pinterest om temaet lyd, kommer jeg stadig oftere over klynger av 12-tommers høyttalere som er satt sammen uten noe design og tydelig. representerer en komplett enhet. Sannsynligvis er forfatterens intensjon gjennomsyret av følgende logikk: ethvert hus ødelegger lyden, en akustisk kortslutning er bedre enn tresjakler, men for å ha i det minste en slags "lav", må du ta høyttalere med maksimalt kjegleområde som du bare har råd til nok penger til. Hvis dette er din vei - ingen kommentarer.

Skjold og "bredbånd"

De sier at de som har prøvd røret, full-range høyttaleren og den åpne designen aldri vil gå tilbake til den tradisjonelle, transistor-gummi livsstilen. Å beskrive egenskapene til et skjold er ikke en givende oppgave; all nødvendig informasjon er i arkivet, og for de lateste - på YouTube, hvor de forklarer i detalj hva slags dyr det er og hva det spises med, for eksempel:

Den største fordelen med denne designen er dens enkle produksjon. Du trenger et ark med favorittmaterialet ditt og en stikksag. Det viktigste kriteriet som vil påvirke den endelige lydkvaliteten er kostnaden for det installerte dynamiske hodet. 4a32-høyttaleren har fått uforminsket populær berømmelse, selv slike storheter som fostex, sonido, supravox, sica eller selve visaton B200 står langt bak. Ordtaket "størrelsen betyr noe" er den beste matematiske formelen for et skjold (jo større jo bedre). Deretter kommer varianter av skjoldet, for eksempel et skjold med foldede sidevegger, et skjold der lavfrekvensmodulen er laget i form av en boks med bassrefleks, etc. Signaturtrekket til lyden er en "luftig" lyd med et minimum av resonanser, og samtidig et relativt høyt lydtrykk.

PAS – akustisk motstandspanel

Hva om du prøver å krysse et skjold og en lukket boks? Du får en boks med bakvegg hvor det lages mange hull. Antall hull, deres totale areal i kombinasjon med volumet på boksen vil bestemme graden av demping (motstand), nivået av lave frekvenser (jo færre "hull" - jo mer bass, men også mer "mumling") . Mengden velges eksperimentelt, etter smak.

Lineær rekke av emittere, gruppeemitter (GI)

Faktisk angår denne undertypen av akustikk mer høyttalerne enn utformingen av selve kabinettet. Jeg tror du allerede har sett høyttalere, som hver består av et stort antall identiske små, små eller ikke veldig små høyttalere, alt ettersom budsjettet og boarealet ditt tillater:

I følge det elektriske diagrammet er hodene koblet i serie, det vil si at "pluss" til den forrige er koblet til "minus" til den neste, det er mulig å kombinere en serie-parallell forbindelse. Antall høyttalere er faktisk også begrenset bare av penger; sunn fornuft forsvinner som regel sporløst i dette øyeblikk. Ikke tro noe dårlig om meg, jeg prøvde en slik perversjon, jeg likte det til og med, hvis mulig, anbefaler jeg på det sterkeste å sette sammen en lignende struktur for deg selv, i det minste for interessens skyld. Igjen, budsjettet for denne forargelsen er ikke veldig stort; som regel brukes hjemmehøyttalere i god stand, 5gdsh, 8gdsh, 4gd-8e, etc.

Akustisk design - samme skjold eller lukket boks, helst av en vanskelig form, for eksempel trekantet. Et av problemene som må møtes er den høye totale motstanden; ikke hver forsterker vil avsløre potensialet til "arrayen". Serieprøver produsert på fabrikken har mer komplekse løsninger; høyttalere er ofte satt sammen til smarte moduler, og filtre er lagt til.

Bassrefleks,bassrefleksport, Helmholtz resonator, også kjent som en boks med et "rør"

Her er det - det mest populære akustiske designalternativet. Det mest gunstige pris/resultat-forholdet blir utbredt, vårt tilfelle er ikke noe unntak fra denne regelen. For de som ikke har lastet ned arkivet til en ukjent audiofil, vil vi forklare det i lekmannstermer. Det er et visst volum av luft i bassrefleksrøret, som avhenger av lengden; det er også "koblet" med luften inne i høyttaleren. Med vellykket justering av rørlengden (la oss ikke dykke ned i teorien med en gang), er det mulig å oppnå sikrere gjengivelse av lave frekvenser enn bare i en lukket boks. For å si det enda enklere, med en bassrefleks får du dyp bass. For en mer dyptgående forståelse, her er en video fra en kanal vi allerede elsker:

Selv om denne typen akustikk er populær, er den langt fra enkel å produsere, det ene fører til det andre. Høyttalere som er egnet for denne designen kalles "kompresjon", har oftest en gummiomringning og et frekvensbånd som krever installasjon av en høyfrekvent link, diskanthøyttaler eller diskanthøyttaler, det vil si at et elektrisk filter er lagt til. Valget av optimalt husvolum, dets geometri og nøyaktig justering av rørlengden er av stor betydning og samsvarer ikke alltid med de beregnede verdiene. Situasjonen blir lettere av tilstedeværelsen av en masse prosjekter på Internett, der forfatterne allerede har gått gjennom den vanskelige veien og tilbyr trinnvise instruksjoner med en detaljert beskrivelse av hva, hvordan og hva de skal gjøre. Imidlertid er det alltid entusiaster som ikke er fornøyd med det som er "ferdiggjort" og som har utholdenhet til å gå sine egne veier. Ulempene med bassrefleksen er "mumling" og "knust midten". Den første løses ved nøye valg av form, diameter, materiale og lengde på røret; den andre er ved å legge til en egen mellomfrekvensseksjon. Den rette veien til treveisakustikk.

Omvendt hornTQWP og andre skjebnens labyrinter

Hva folk ikke har funnet på for å komplisere veien for vibrasjoner som kommer fra baksiden av høyttaleren... Kanskje selskapet som utmerket seg mest av alt var B&W med sin Nautilus, i det minste reist et monument til dette mutante havskallet. Men dette er grandees, og alt vi, vanlige audiofiler, kan gjøre er å huske marerittene våre og plassere brett med spiker inne i den rektangulære boksen slik at denne sjofele lyden ikke virker nok. Men seriøst, det er høyttalere som designen av "bassrefleks" ikke passer for, og skjoldet gir ikke ønsket mengde bass, og synet av subwooferen får noe til å klemme seg i magen. Da kommer et omvendt horn eller et mer komplekst alternativ - en labyrint - til unnsetning. For de som er interessert i hvordan det fungerer, ønsker vi hyggelig visning.

Noen kan innvende: et omvendt horn er ikke akkurat en labyrint, det kan vi til dels være enige om, men det som er mer pålitelig er at det er nærmere labyrinter enn et klassisk horn:

Det minner meg om en gammel grammofon. Som du kan gjette fra navnet, er et omvendt horn eller labyrint langt fra den enkleste typen akustisk design; det krever en god forståelse av teorien, nøyaktige beregninger eller i det minste samsvar med fabrikkanbefalingene. For eksempel gir store produsenter av bredbåndshøyttalere som regel et par varianter av boligtegninger i dokumentasjonen for høyttalerne sine.

Onken, lukket boks (CB), horn, passiv radiator og andre

Vår fortelling følger i fotsporene til populær popularitet, og dette er en ganske smal liste. En lukket boks mumler nesten alltid, det er vanskelig å finne en høyttaler for onken, hornet er stort i størrelse, vanskelig å produsere og beregne, den passive radiatoren fungerer bra, men av en eller annen grunn har den ikke slått rot i amatørdesign. Du kan sannsynligvis finne flere sjeldne typer eller undertyper av design som ikke er nevnt her, men hva kan du gjøre, du kan ikke dekke alt.

Demping, "stopping", "plugg"

Sakene er klare, hva skal jeg gjøre med dem videre? Det stemmer, demping. Demping kan deles inn i to typer: vibrasjonsdemping og lyddemping. Bilmaterialer, mastikk og spesialplater med klebelag er godt egnet for vibrasjonsdemping, sistnevnte er å foretrekke. Med lydabsorpsjon er det forvirring og svaiing, noen liker filt, andre liker ull, vatt, polstring av polyester osv. Svaret er ganske enkelt - for forskjellige effekter, avhengig av type bolig og frekvensen du vil undertrykke, vil valget av materiale avhenge. Å fylle etuiet med lydabsorberende materiale øker det virtuelle volumet, men etter min mening er det umulig å bestemme en universell norm.

Sette opp en crossover (crossover-filter)

Du bestemte deg for å lage multi-band akustikk. Er det nødvendig med en målemikrofon? Hvis dette er et engangsprosjekt, så nei, det er ikke nødvendig, det er nok å ha et testutvalg av spor og litt erfaring for å forstå hvilken lyd som kan kalles mer korrekt. Du må bare gå gjennom detaljene til det passive filteret lenger, lytte og sammenligne, men til slutt blir resultatet akkurat det ørene dine og rommet trenger. Situasjonen er litt lettere med aktive crossovers. Tidligere måtte du lage dem selv, etse og rutte brett, lodding, en veldig kjedelig prosess, spesielt hvis kretsen har en anstendig skjæring og justering, for treveisakustikk er det bare en vill ting. Heldigvis trenger du i dag bare å gå til ebay og velge et alternativ som passer ditt budsjett, enten du vil ha det på op-forsterkere eller på DSP. Du kan jevnt justere frekvensen, og noen ganger skråningen av cutoff (i spesielt sjeldne tilfeller, fasen), selv hver dag.

Finalen

Noen ganger virker det for meg som om situasjonen i lydverdenen minner om legenden om Babelstårnet. Det var en gang, i fjerne tider, da foten til Van Den Hul ennå ikke hadde satt sin fot på bakken, bygget folk sammen ett sett hjemmestereoanlegg. Store, store høyttalere, en like stor forsterker, og tykke, tykke kabler strukket til dem. Noen ovenfra så dette og ble forferdet - for en spøk, hvis de bare hadde lest noen bøker... Hård straff rammet de uheldige audiofilene, siden den gang har de kranglet til de er hese, men de kan fortsatt ikke bli enige om hvordan de skal lage forsterker høyttalere, så alle lager sine egne, hvordan kan.

Kolonne eller høyttaler?
Akustikk og elektronikk
Hva er hi-fi
Høyttalere
Akustikk

Å lage lydhøyttalere med egne hender - det er her mange mennesker begynner sin lidenskap for en kompleks, men veldig interessant sak - lydgjengivelsesteknologi. Den første motivasjonen er ofte økonomiske hensyn: Prisene for merkevareelektroakustikk er ikke overdrevent høye, men uhyrlige frekke. Hvis svorne audiofile, som ikke sparer på sjeldne radiorør for forsterkere og flat sølvtråd for vikling av lydtransformatorer, klager på forum over at prisene på akustikk og høyttalere systematisk blåses opp, så er problemet virkelig alvorlig. Vil du ha høyttalere til hjemmet ditt for 1 million rubler? par? Hvis du vil, er det dyrere. Derfor Materialene i denne artikkelen er først og fremst designet for veldig nybegynnere: de må raskt, enkelt og rimelig sørge for at etableringen av egne hender, som alle koster titalls ganger mindre penger enn et "kult" merke, ikke kan "synge" verre eller i det minste sammenlignbart. Men sannsynligvis, noe av det ovennevnte vil være en åpenbaring for mesterne innen amatørelektroakustikk- hvis det er beæret med lesing av dem.

Kolonne eller høyttaler?

En lydsøyle (KZ, lydsøyle) er en av typene akustisk design av elektrodynamiske høyttalerhoder (SG, høyttalere), beregnet for teknisk og informativ lyding av store offentlige rom. Generelt består et akustisk system (AS) av en primær lydgiver (S) og dens akustiske design, som gir den nødvendige lydkvaliteten. Hjemmehøyttalere ser for det meste ut som høyttalere, og det er derfor de kalles det. Elektroakustiske systemer (EAS) inkluderer også en elektrisk del: ledninger, terminaler, isolasjonsfiltre, innebygde lydfrekvenseffektforsterkere (UMPA, i aktive høyttalere), dataenheter (i høyttalere med digital kanalfiltrering), etc. Akustisk design av husholdninger høyttalere De er vanligvis plassert i kroppen, og det er derfor de ser ut som søyler som er mer eller mindre langstrakte oppover.

Akustikk og elektronikk

Akustikken til en ideell høyttaler blir begeistret over hele spekteret av hørbare frekvenser på 20-20 000 Hz av én bredbånds primærkilde. Elektroakustikken beveger seg sakte men sikkert mot det ideelle, men de beste resultatene vises likevel av høyttalere med frekvensinndeling i kanaler (bånd) LF (20-300 Hz, lave frekvenser, bass), MF (300-5000 Hz, mid) og HF (5000 -20 000 Hz, høy, høy) eller lav-mellomtone og høyfrekvent. Den første kalles naturligvis 3-veis, og den andre - 2-veis. Det er best å begynne å bli komfortabel med elektroakustikk med 2-veis høyttalere: de lar deg få lydkvalitet opp til høy Hi-Fi (se nedenfor) hjemme uten unødvendige kostnader og vanskeligheter (se nedenfor). Lydsignalet fra UMZCH eller, i aktive høyttalere, laveffekt fra primærkilden (spiller, datamaskinlydkort, tuner, etc.) fordeles mellom frekvenskanaler ved hjelp av separasjonsfiltre; dette kalles kanaldefiltrering, akkurat som selve delefiltrene.

Resten av artikkelen fokuserer først og fremst på hvordan man kan lage høyttalere som gir god akustikk. Den elektroniske delen av elektroakustikk er gjenstand for en spesiell seriøs diskusjon, og mer enn én. Her trenger du bare å merke deg at du for det første ikke trenger å ta på deg nær ideell, men kompleks og kostbar digital filtrering, men bruke passiv filtrering ved bruk av induktiv-kapasitive filtre. For en 2-veis høyttaler trenger du bare én plugg med lav- og høypassfiltre (LPF/HPF).

Det finnes spesielle programmer for beregning av for eksempel AC trappeskillefiltre. JBL høyttalerbutikk. Men hjemme, individuell innstilling av hver plugg for en spesifikk forekomst av høyttalere, for det første, påvirker ikke produksjonskostnadene i masseproduksjon. For det andre er det kun i unntakstilfeller nødvendig å erstatte GG i AC. Dette betyr at du kan nærme deg filtrering av frekvenskanalene til høyttalere på en ukonvensjonell måte:

Frekvensen til LF-MF og HF-seksjonen antas å ikke være lavere enn 6 kHz, ellers vil du ikke få en tilstrekkelig jevn amplitude-frekvensrespons (AFC) av hele høyttaleren i mellomtoneområdet, noe som er veldig dårlig, se under. I tillegg, med en høy delefrekvens, er filteret billig og kompakt;
Prototypene for å beregne filteret er lenker og halvlenker av type K-filtre, fordi deres fase-frekvenskarakteristikk (PFC) er absolutt lineære. Uten denne betingelsen vil frekvensresponsen i delefrekvensområdet være betydelig ujevn og overtoner vil vises i lyden;
For å få de første dataene for beregningen, må du måle impedansen (total elektrisk motstand) til LF-MF og HF GG ved delefrekvensen. De 4 eller 8 ohmene som er angitt i GG-passet er deres aktive motstand ved likestrøm, og impedansen ved delefrekvensen vil være større. Impedansen måles ganske enkelt: GG er koblet til en lydfrekvensgenerator (AFG), innstilt på delefrekvensen, med en utgang på ikke svakere enn 10 V til en belastning på 600 ohm gjennom en motstand med åpenbart høy motstand, for eksempel. 1 kOhm. Du kan bruke GZCH med lav effekt og UMZCH med høy kvalitet. Impedansen bestemmes av forholdet mellom lydfrekvensspenninger (AF) over motstanden og GG;
Impedansen til lavfrekvent-midtfrekvenslinken (GG, hode) tas som den karakteristiske impedansen til lavpassfilteret (LPF), og impedansen til HF-hodet tas som hodet til høypasset filter (HPF). Det faktum at de er forskjellige er en spøk; utgangsimpedansen til UMZCH, som "svinger" høyttaleren, er ubetydelig sammenlignet med begge;
På UMZCH-siden er lavpassfilter og høypassfilterenheter av reflekterende type installert for ikke å overbelaste forsterkeren og ikke ta strøm fra den tilhørende høyttalerkanalen. Tvert imot er de absorberende leddene vendt mot GG slik at returen fra filteret ikke produserer overtoner. Dermed vil lavpassfilteret og høypassfilteret til høyttaleren ha minst en kobling med en halvkobling;

Merk, utgang: Ikke prøv å "klemme" ut av høyttalerne det de ikke kan. For eksempel kan en høyttaler på en 10GDSH-1 bygges med en ujevn frekvensrespons i mellomområdet på 2 dB, men når det gjelder SOI og dynamikk når den likevel ikke høyere Hi-Fi enn den opprinnelige.

Merk: frekvensen som GG skifter fra "stempelet til membranen", så vel som endringen i membranmodusen (ikke vekst, det er alltid et heltall) avhenger betydelig av diffusorens diameter. Jo større den er, jo lavere frekvens og jo sterkere begynner høyttaleren å "membrane".

Basshøyttalere

Merk: LF GG med reologisk fylling av det magnetiske gapet er kun egnet for LF-koblinger til 3-veis høyttalere, fordi helt ute av stand til å operere i membranmodus.

Merknad til håndverkere

Forelesere

Merk: Silke er lagt til kjeglematerialet til nesten alle gode høyttalere; det er en universell måte å redusere SOI på.

Tweets

Shiriki

Auto

Frisk

Akustikk

Merk, viktig konsekvens: For hvert høyttalerkabinett med et spesifikt volum med en spesifikk akustisk design, er det et optimalt utvalg av eksitasjonskrefter. Hvis kraften til IZ er lav, vil den ikke pumpe opp akustikken; lyden vil være matt og forvrengt, spesielt ved lave frekvenser. En altfor kraftig GG vil gå inn i termodynamikk, noe som får blokkering til å begynne.

I motsetning til andre, bortsett fra FI og PI, lar PV-labyrinten deg forbedre bassen ved frekvenser under den naturlige resonansfrekvensen til basshøyttaleren.
Sammenlignet med FI PV er labyrinten strukturelt og enkel å sette opp.
Sammenlignet med PI PV krever ikke labyrinten dyre innkjøpte tilleggskomponenter.
Den albuede PV-labyrinten (se under) skaper tilstrekkelig akustisk belastning for GG, samtidig som den har en fri forbindelse med atmosfæren, som gjør det mulig å bruke LF GG med både lange og korte diffusorslag. Opp til utskifting i allerede bygde høyttalere. Selvfølgelig bare et par. Den utsendte bølgen vil i dette tilfellet være praktisk talt sfærisk.
I motsetning til alt annet enn en lukket boks og en HF-labyrint, er en akustisk høyttaler med en MF-labyrint i stand til å jevne ut frekvensresponsen til LF GG.
Høyttalere med PV-labyrint strekkes strukturelt enkelt til en høy, tynn søyle, noe som gjør dem lettere å plassere i små rom.

Angående nest siste poeng – blir du overrasket om du er erfaren? Betrakt dette som en av de lovede åpenbaringene. Og se nedenfor.

PV labyrint

Jet Flow

Merk: Det er nå forvirring med Jet Flow - blekkstrålelydemittere selges under samme merke.

For de friske og datamaskinen

For barn 9 lim støvfilteret (du kan bruke rester av nylonstrømpebukser);
Det. 8 og 9 er dekket med polstringspolyester (angitt med gult på figuren);
Sett sammen pakken med skillevegger ved hjelp av avrettingsmasser og avstandsstykker;
Lim i polstring av polyesterringer, merket med grønt;
Pakken pakkes inn, limes, med whatman-papir til veggtykkelsen er 8 mm;
Kroppen kuttes til og forkammeret limes over (uthevet i rødt);
De limer barna. 3;
Etter fullstendig tørking pusser de, maler, fester et stativ og monterer høyttaleren. Ledningene til den går langs labyrintens svinger.

Om horn

Strukturelt og teknologisk er det mye mer komplisert, se fig. under.
Det forbedrer seg ikke, men tvert imot ødelegger det frekvensresponsen til høyttalerne, fordi Frekvensresponsen til ethvert horn er ujevn og hornet er ikke et resonanssystem, dvs. Det er i prinsippet umulig å korrigere frekvensresponsen.
Strålingen fra hornporten er betydelig retningsbestemt, og bølgeformen er mer flat enn sfærisk, så man kan ikke forvente en god stereoeffekt.
Det skaper ikke en betydelig akustisk belastning på GG og krever samtidig betydelig kraft for eksitasjon (la oss også huske om de hvisker inn i en talende høyttaler). Det dynamiske området til hornhøyttalere kan i beste fall utvides til grunnleggende Hi-Fi, og i stempelhøyttalere med en veldig myk fjæring (det vil si gode og dyre) bryter diffusoren ut veldig ofte når GG installeres i hornet.
Gir flere overtoner enn noen annen type akustisk design.

Ramme

Testen utføres i et stille rom, der du selv først må være i stillhet i en halv time;
Et brett ca langt. 0,5 m er plassert på prismer laget av seksjoner av stålvinkler, lagt i en avstand på 40-45 cm fra hverandre;
Knoken til en bøyd finger brukes til å banke ca. 10 cm fra noen av prismene;
Gjenta å trykke nøyaktig i midten av brettet.

Video: en enkel gjør-det-selv-laminathøyttaler for telefonen din

Pigger

Gulv- og bordhøyttalere er installert på spesielle ben - akustiske pigger - som hindrer utveksling av vibrasjoner mellom høyttalerne og gulvet eller bordplaten. Akustiske pigger er tilgjengelig for salg, men prisene er, du vet, et spesielt produkt. Så vekter for konstruksjon og snekker lodd har nøyaktig samme konfigurasjon (en sylinder som blir til en kjegle med en avrundet nese) og materialegenskaper. Pris - du forstår. Plasser gjerne alle høyttalere på pigger laget av loddvekter, de vil takle en uvanlig oppgave for dem perfekt.

Populært i kategorien: