Fie că sunet. Există sunet în spațiu? Sunetul călătorește în spațiu? Propagarea undelor sonore, fază și antifază

Sunetele aparțin secțiunii de fonetică. Studiul sunetelor este inclus în orice programa școlară în limba rusă. Familiarizarea cu sunetele și caracteristicile lor de bază are loc în clasele inferioare. Un studiu mai detaliat al sunetelor cu exemple și nuanțe complexe are loc la gimnaziu și liceu. Această pagină oferă numai cunoștințe de bază după sunetele limbii ruse într-o formă comprimată. Dacă trebuie să studiați structura aparatului de vorbire, tonalitatea sunetelor, articulația, componentele acustice și alte aspecte care depășesc domeniul de aplicare al curriculum-ului școlar modern, consultați manualele de specialitate și manualele de fonetică.

Ce este sunetul?

Sunetul, ca și cuvintele și propozițiile, este unitatea de bază a limbajului. Cu toate acestea, sunetul nu exprimă niciun sens, ci reflectă sunetul cuvântului. Datorită acestui fapt, distingem cuvintele unul de celălalt. Cuvintele diferă prin numărul de sunete (port - sport, corb - pâlnie), un set de sunete (lămâie - estuar, pisică - șoarece), o succesiune de sunete (nas - somn, tufiș - bat) până la nepotrivirea completă a sunetelor (barca - barca cu motor, padure - parc).

Ce sunete sunt acolo?

În rusă, sunetele sunt împărțite în vocale și consoane. Limba rusă are 33 de litere și 42 de sunete: 6 vocale, 36 consoane, 2 litere (ь, ъ) nu indică un sunet. Discrepanța în numărul de litere și sunete (fără numărarea b și b) este cauzată de faptul că pentru 10 litere vocale sunt 6 sunete, pentru 21 de litere consoane sunt 36 de sunete (dacă luăm în considerare toate combinațiile de sunete consoane). : surd/vocat, moale/dur). Pe litera sunetul este indicat în paranteza patrata.
Nu există sunete: [e], [e], [yu], [ya], [b], [b], [zh'], [sh'], [ts'], [th], [h ] , [sch].

Schema 1. Litere și sunete ale limbii ruse.

Cum se pronunță sunetele?

Pronunțăm sunete atunci când expirăm (numai în cazul interjecției „a-a-a”, care exprimă frica, sunetul se pronunță la inspirație.). Împărțirea sunetelor în vocale și consoane este legată de modul în care o persoană le pronunță. Sunetele vocale sunt pronunțate de voce datorită aerului expirat care trece prin corzile vocale tensionate și iese liber prin gură. Sunetele consoane constau din zgomot sau o combinație de voce și zgomot datorită faptului că aerul expirat întâlnește un obstacol în calea sa sub forma unui arc sau dinți. Sunetele vocale sunt pronunțate tare, sunetele consoane sunt pronunțate înfundate. O persoană este capabilă să cânte sunete vocale cu vocea sa (aerul expirat), ridicând sau coborând timbrul. Sunetele consoane nu pot fi cântate; ele sunt pronunțate la fel de înăbușit. Semnele dure și moi nu reprezintă sunete. Ele nu pot fi pronunțate ca un sunet independent. Când pronunță un cuvânt, ei influențează consoana din fața lor, făcându-l moale sau dur.

Transcrierea cuvântului

Transcrierea unui cuvânt este o înregistrare a sunetelor dintr-un cuvânt, adică, de fapt, o înregistrare a modului în care cuvântul este pronunțat corect. Sunetele sunt cuprinse între paranteze drepte. Comparați: a - litera, [a] - sunet. Moliciunea consoanelor este indicată printr-un apostrof: p - litera, [p] - sunet dur, [p’] - sunet moale. Consoanele vocale și fără voce nu sunt indicate în scris în niciun fel. Transcrierea cuvântului este scrisă între paranteze drepte. Exemple: ușă → [dv’er’], spin → [kal’uch’ka]. Uneori, transcripția indică stres - un apostrof înaintea vocalei accentuate.

Nu există o comparație clară între litere și sunete. În limba rusă există multe cazuri de înlocuire a sunetelor vocale în funcție de locul accentuării cuvântului, înlocuirea consoanelor sau pierderea sunetelor consoane în anumite combinații. La compilarea unei transcriere a unui cuvânt, se iau în considerare regulile fonetice.

Schema de culori

În analiza fonetică, cuvintele sunt uneori desenate cu scheme de culori: literele sunt pictate în culori diferite, în funcție de ce sunet reprezintă. Culorile reflectă caracteristicile fonetice ale sunetelor și vă ajută să vizualizați cum este pronunțat un cuvânt și din ce sunete constă.

Toate vocalele (accentuate și neaccentuate) sunt marcate cu un fundal roșu. Vocalele iotate sunt marcate cu verde-roșu: verde înseamnă sunetul blând al consoanelor [й‘], roșu înseamnă vocala care îl urmează. Consoanele cu sunete dure sunt colorate în albastru. Consoanele cu sunete blânde sunt colorate în verde. Semnele moi și dure sunt vopsite cu gri sau nu sunt pictate deloc.

Denumiri:
- vocală, - iotat, - consoană tare, - consoană moale, - consoană moale sau tare.

Notă. Culoarea albastru-verde nu este folosită în diagramele de analiză fonetică, deoarece un sunet de consoană nu poate fi moale și dur în același timp. Culoarea albastru-verde din tabelul de mai sus este folosită doar pentru a demonstra că sunetul poate fi moale sau dur.

Spațiul nu este un neant omogen. Există nori de gaz și praf între diverse obiecte. Ele sunt rămășițele exploziilor de supernove și locul formării stelelor. În unele zone, acest gaz interstelar este suficient de dens pentru a propaga undele sonore, dar acestea sunt imperceptibile pentru auzul uman.

Există sunet în spațiu?

Când un obiect se mișcă - fie că este vorba de vibrația unei coarde de chitară sau de un artificiu care explodează - afectează moleculele de aer din apropiere, ca și cum le-ar fi împins. Aceste molecule se prăbușesc în vecinii lor, iar acestea, la rândul lor, în următoarele. Mișcarea se deplasează prin aer ca un val. Când ajunge la ureche, o persoană îl percepe ca sunet.

Când o undă sonoră trece prin aer, presiunea sa fluctuează în sus și în jos, ca apa de mare într-o furtună. Timpul dintre aceste vibrații se numește frecvența sunetului și se măsoară în herți (1 Hz este o oscilație pe secundă). Distanța dintre cele mai mari vârfuri de presiune se numește lungime de undă.

Sunetul poate călători doar într-un mediu în care lungimea de undă nu este mai mare decât distanța medie dintre particule. Fizicienii numesc acest lucru „drum liber condiționat” - distanța medie pe care o parcurge o moleculă după ce se ciocnește cu una și înainte de a interacționa cu următoarea. Astfel, un mediu dens poate transmite sunete cu o lungime de undă scurtă și invers.

Sunetele cu lungime de undă lungă au frecvențe pe care urechea le percepe ca tonuri joase. Într-un gaz cu o cale liberă medie mai mare de 17 m (20 Hz), undele sonore vor avea o frecvență prea joasă pentru ca oamenii să le poată percepe. Se numesc infrasunete. Dacă ar exista extratereștri cu urechi care ar putea auzi note foarte joase, ei ar ști exact dacă sunetele sunt auzite în spațiul cosmic.

Cântecul găurii negre

La aproximativ 220 de milioane de ani lumină distanță, în centrul unui grup de mii de galaxii, fredonează cea mai profundă notă pe care universul a auzit-o vreodată. 57 de octave sub C mijlociu, ceea ce este de aproximativ un milion de miliarde de ori mai adânc decât frecvența pe care o poate auzi o persoană.

Cel mai profund sunet pe care oamenii îl pot detecta are un ciclu de aproximativ o vibrație la fiecare 1/20 de secundă. Gaura neagră din constelația Perseus are un ciclu de aproximativ o fluctuație la fiecare 10 milioane de ani.

Acest lucru a devenit cunoscut în 2003, când telescopul spațial Chandra de la NASA a descoperit ceva în gazul care umplea clusterul Perseus: inele concentrate de lumină și întuneric, ca valuri într-un iaz. Astrofizicienii spun că acestea sunt urme de unde sonore incredibil de joase. Cele mai strălucitoare sunt vârfurile valurilor, unde presiunea asupra gazului este cea mai mare. Inelele mai întunecate sunt depresiuni în care presiunea este mai mică.

Sunetul pe care îl puteți vedea

Gazul fierbinte magnetizat se învârte în jurul găurii negre, asemănător cu apa care se învârte în jurul unei scurgeri. Pe măsură ce se mișcă, creează un câmp electromagnetic puternic. Suficient de puternic pentru a accelera gazul de lângă marginea unei găuri negre până aproape de viteza luminii, transformându-l în explozii uriașe numite jeturi relativiste. Ele forțează gazul să se întoarcă lateral pe calea sa, iar acest efect provoacă sunete ciudate din spațiu.

Ele sunt transportate prin clusterul Perseus la sute de mii de ani lumină de la sursa lor, dar sunetul poate călători doar atâta timp cât există suficient gaz pentru a-l transporta. Așa că se oprește la marginea norului de gaz care umple Perseus. Aceasta înseamnă că este imposibil să-i auzi sunetul pe Pământ. Puteți vedea doar efectul asupra norului de gaz. Pare a privi prin spațiu într-o cameră izolată fonic.

Ciudată planetă

Planeta noastră emite un geamăt adânc de fiecare dată când crusta sa se mișcă. Atunci nu există nicio îndoială dacă sunetele călătoresc în spațiu. Un cutremur poate crea vibrații în atmosferă cu o frecvență de la unu până la cinci Hz. Dacă este suficient de puternic, poate trimite unde infrasonice prin atmosferă în spațiul cosmic.

Desigur, nu există o limită clară unde se termină atmosfera Pământului și unde începe spațiul. Aerul pur și simplu devine treptat mai subțire până când în cele din urmă dispare cu totul. De la 80 la 550 de kilometri deasupra suprafeței Pământului, calea liberă a unei molecule este de aproximativ un kilometru. Aceasta înseamnă că aerul la această altitudine este de aproximativ 59 de ori mai subțire decât la care ar fi posibil să se audă sunetul. Este capabil doar să transmită unde lungi de infrasunete.

Când un cutremur cu magnitudinea 9,0 a zguduit coasta de nord-est a Japoniei în martie 2011, seismografele din întreaga lume au înregistrat undele sale călătorind prin Pământ, vibrațiile sale provocând oscilații de joasă frecvență în atmosferă. Aceste vibrații se deplasează până la locul în care Gravity Field și satelitul staționar Ocean Circulation Explorer (GOCE) compară gravitația Pământului pe orbită joasă cu 270 de kilometri deasupra suprafeței. Și satelitul a reușit să înregistreze aceste unde sonore.

GOCE are la bord accelerometre foarte sensibile care controlează propulsorul ionic. Acest lucru ajută la menținerea satelitului pe o orbită stabilă. Accelerometrele GOCE din 2011 au detectat deplasări verticale în atmosfera foarte subțire din jurul satelitului, precum și schimbări de tip val ale presiunii aerului, pe măsură ce undele sonore de la cutremur s-au propagat. Motoarele satelitului au corectat deplasarea și au stocat datele, care au devenit un fel de înregistrare a infrasunetelor cutremurului.

Această intrare a fost ținută secretă în datele satelitului până când un grup de oameni de știință condus de Rafael F. Garcia a publicat acest document.

Primul sunet din univers

Dacă ar fi posibil să ne întoarcem în timp, la aproximativ primii 760.000 de ani după Big Bang, ar fi posibil să aflăm dacă a existat sunet în spațiu. În acest moment, Universul era atât de dens încât undele sonore puteau călători liber.

Cam în același timp, primii fotoni au început să călătorească prin spațiu ca lumină. După aceea, totul s-a răcit în sfârșit suficient pentru a se condensa în atomi. Înainte de a avea loc răcirea, Universul a fost umplut cu particule încărcate - protoni și electroni - care absorbeau sau împrăștiau fotonii, particulele care alcătuiesc lumina.

Astăzi ajunge pe Pământ ca o strălucire slabă din fundalul cu microunde, vizibilă doar radiotelescoapelor foarte sensibile. Fizicienii numesc această radiație cosmică de fond cu microunde. Aceasta este cea mai veche lumină din univers. Răspunde la întrebarea dacă există sunet în spațiu. Fundalul cosmic cu microunde conține o înregistrare a celei mai vechi muzici din univers.

Lumină pentru salvare

Cum ne ajută lumina să știm dacă există sunet în spațiu? Undele sonore se deplasează prin aer (sau gaz interstelar) ca fluctuații de presiune. Când gazul este comprimat, devine mai fierbinte. La scară cosmică, acest fenomen este atât de intens încât se formează stele. Și când gazul se dilată, se răcește. Undele sonore care călătoresc prin universul timpuriu au cauzat ușoare fluctuații ale presiunii în mediul gazos, care, la rândul lor, au lăsat fluctuații subtile de temperatură reflectate în fundalul cosmic cu microunde.

Folosind schimbările de temperatură, fizicianul de la Universitatea din Washington, John Cramer, a reușit să reconstituie acele sunete ciudate din spațiu - muzica unui univers în expansiune. A înmulțit frecvența cu 10 26 de ori, astfel încât urechile umane să-l poată auzi.

Așa că nimeni nu va auzi de fapt țipătul în spațiu, dar vor exista unde sonore care se vor mișca prin norii de gaz interstelar sau în razele rarefiate ale atmosferei exterioare ale Pământului.

Dacă vorbim despre parametrii obiectivi care pot caracteriza calitatea, atunci bineînțeles că nu. Înregistrarea pe vinil sau casetă implică întotdeauna introducerea de distorsiuni și zgomot suplimentare. Dar adevărul este că astfel de distorsiuni și zgomot nu strica în mod subiectiv impresia muzicii și, adesea, chiar opusul. Sistemul nostru de analiză a auzului și a sunetului funcționează destul de complex; ceea ce este important pentru percepția noastră și ceea ce poate fi evaluat ca calitate din punct de vedere tehnic sunt lucruri ușor diferite.

MP3 este o problemă complet separată; este o deteriorare clară a calității pentru a reduce dimensiunea fișierului. Codificarea MP3 presupune eliminarea armonicilor mai silențioase și estomparea fronturilor, ceea ce înseamnă o pierdere a detaliilor și „cețoșarea” sunetului.

Opțiunea ideală în ceea ce privește calitatea și transmiterea corectă a tot ceea ce se întâmplă este înregistrarea digitală fără compresie, iar calitatea CD-ului este de 16 biți, 44100 Hz - aceasta nu mai este limita, puteți crește atât rata de biți - 24, 32 de biți, iar frecvența - 48000, 82200, 96000, 192000 Hz. Adâncimea de biți afectează intervalul dinamic, iar frecvența de eșantionare afectează domeniul de frecvență. Având în vedere că urechea umană aude, în cel mai bun caz, până la 20.000 Hz și conform teoremei Nyquist, o frecvență de eșantionare de 44.100 Hz ar trebui să fie suficientă, dar în realitate, pentru o transmitere destul de precisă a sunete scurte complexe, cum ar fi sunetele de tobe, este mai bine să aveți o frecvență mai mare. Interval dinamic Este mai bine să aveți și mai multe, astfel încât sunetele mai silentioase să poată fi înregistrate fără distorsiuni. Deși în realitate, cu cât acești doi parametri cresc mai mult, cu atât se pot observa mai puține modificări.

În același timp, puteți aprecia toate deliciile sunetului digital de înaltă calitate dacă aveți o placă de sunet bună. Ceea ce este încorporat în majoritatea PC-urilor este în general groaznic; Mac-urile cu carduri încorporate sunt mai bune, dar este mai bine să ai ceva extern. Ei bine, întrebarea, desigur, este de unde veți obține aceste înregistrări digitale cu o calitate mai mare decât CD-ul :) Deși cel mai prost MP3 va suna vizibil mai bine pe o placă de sunet bună.

Revenind la lucrurile analogice - aici putem spune că oamenii continuă să le folosească nu pentru că sunt cu adevărat mai bune și mai precise, ci pentru că înregistrarea de înaltă calitate și precisă, fără distorsiuni, nu este de obicei rezultatul dorit. Distorsiunile digitale, care pot apărea din algoritmi slabi de procesare audio, rate scăzute de biți sau rate de eșantionare, clipping digital - cu siguranță sună mult mai urât decât cele analogice, dar pot fi evitate. Și se dovedește că o înregistrare digitală cu adevărat de înaltă calitate și precisă sună prea steril și nu are bogăție. Și dacă, de exemplu, înregistrați tobe pe bandă, această saturație apare și se păstrează, chiar dacă această înregistrare este ulterior digitalizată. Și vinilul sună mai rece, chiar dacă melodiile realizate în întregime pe computer au fost înregistrate pe el. Și, desigur, toate acestea includ atribute și asocieri externe, cum arată totul, emoțiile oamenilor care o fac. Este destul de de înțeles să vrei să ții o înregistrare în mâini, să asculți o casetă pe un magnetofon vechi mai degrabă decât o înregistrare de la un computer sau să-i înțelegi pe cei care acum folosesc casetofone cu mai multe piste în studiouri, deși acest lucru este mult mai dificil. si costisitoare. Dar asta are propria sa distracție.

18 februarie 2016

Lumea divertismentului acasă este destul de variată și poate include: vizionarea de filme pe un sistem home theater bun; un joc interesant și incitant sau să asculte muzică. De regulă, fiecare găsește ceva propriu în acest domeniu sau combină totul deodată. Dar oricare ar fi obiectivele unei persoane pentru a-și organiza timpul liber și orice extremă ajunge, toate aceste legături sunt strâns legate printr-un singur cuvânt simplu și ușor de înțeles - „sunet”. Într-adevăr, în toate aceste cazuri vom fi conduși de mână acompaniament sonor. Dar această întrebare nu este atât de simplă și trivială, mai ales în cazurile în care există dorința de a obține un sunet de înaltă calitate într-o cameră sau în orice alte condiții. Pentru a face acest lucru, nu este întotdeauna necesar să cumpărați hi-fi scump sau componente hi-end(deși va fi foarte util), iar uneori este suficientă o bună cunoaștere a teoriei fizice, ceea ce poate elimina majoritatea problemelor care apar tuturor celor care își propun să obțină actorie vocală de înaltă calitate.

În continuare, teoria sunetului și acustica va fi luată în considerare din punct de vedere al fizicii. În acest caz, voi încerca să fac acest lucru cât mai accesibil pentru înțelegerea oricărei persoane care, poate, este departe de a cunoaște legile sau formulele fizice, dar totuși visează cu pasiune să realizeze visul de a crea un sistem acustic perfect. Nu mă presupun să spun că pentru a obține rezultate bune în acest domeniu acasă (sau într-o mașină, de exemplu), trebuie să cunoașteți temeinic aceste teorii, dar înțelegerea elementelor de bază vă va permite să evitați multe greșeli stupide și absurde. , și vă va permite, de asemenea, să obțineți efectul sonor maxim de la sistem la orice nivel.

Teoria generală a sunetului și terminologia muzicală

Ce este sunet? Aceasta este senzația pe care o percepe organul auditiv "ureche"(fenomenul în sine există fără participarea „urechii” la proces, dar acest lucru este mai ușor de înțeles), care apare atunci când timpanul este excitat de o undă sonoră. În acest caz, urechea acționează ca un „receptor” al undelor sonore de diferite frecvențe.
Unda de sunet este în esență o serie secvențială de compactări și evacuări ale mediului (cel mai adesea mediul aerian în condiții normale) de diferite frecvențe. Natura undelor sonore este oscilativă, cauzată și produsă de vibrația oricărui corp. Apariția și propagarea unei unde sonore clasice este posibilă în trei medii elastice: gazos, lichid și solid. Atunci când o undă sonoră apare într-unul dintre aceste tipuri de spațiu, unele schimbări apar inevitabil în mediul însuși, de exemplu, o schimbare a densității sau presiunii aerului, mișcarea particulelor de masă de aer etc.

Deoarece o undă sonoră are o natură oscilativă, are o caracteristică precum frecvența. Frecvență măsurată în herți (în onoarea fizicianului german Heinrich Rudolf Hertz) și denotă numărul de oscilații pe o perioadă de timp egală cu o secundă. Acestea. de exemplu, o frecvență de 20 Hz indică un ciclu de 20 de oscilații într-o secundă. Conceptul subiectiv al înălțimii sale depinde și de frecvența sunetului. Cu cât apar mai multe vibrații sonore pe secundă, cu atât sunetul apare mai „mai înalt”. O undă sonoră are și o altă caracteristică importantă, care are un nume - lungimea de undă. Lungime de undă Se obișnuiește să se ia în considerare distanța pe care o parcurge un sunet de o anumită frecvență într-o perioadă egală cu o secundă. De exemplu, lungimea de undă a celui mai mic sunet din domeniul audibil uman la 20 Hz este de 16,5 metri, iar lungimea de undă a celui mai înalt sunet la 20.000 Hz este de 1,7 centimetri.

Urechea umană este concepută astfel încât să fie capabilă să perceapă undele doar într-un interval limitat, aproximativ 20 Hz - 20.000 Hz (în funcție de caracteristicile unei anumite persoane, unii sunt capabili să audă puțin mai mult, alții mai puțin) . Astfel, asta nu înseamnă că sunetele sub sau deasupra acestor frecvențe nu există, pur și simplu nu sunt percepute de urechea umană, trecând dincolo de intervalul audibil. Se numește sunetul peste intervalul audibil ecografie, se apelează sunetul sub intervalul audibil infrasunete. Unele animale sunt capabile să perceapă sunete ultra și infra, unele chiar folosesc acest interval pentru orientarea în spațiu (lilieci, delfini). Dacă sunetul trece printr-un mediu care nu este în contact direct cu organul auditiv uman, atunci este posibil ca un astfel de sunet să nu fie auzit sau să fie foarte slăbit ulterior.

În terminologia muzicală a sunetului, există denumiri atât de importante precum octava, tonul și tonul sunetului. Octavăînseamnă un interval în care raportul de frecvență dintre sunete este de 1 la 2. O octavă este de obicei foarte distinsă după ureche, în timp ce sunetele din acest interval pot fi foarte asemănătoare între ele. O octavă poate fi numită și un sunet care vibrează de două ori mai mult decât un alt sunet în aceeași perioadă de timp. De exemplu, frecvența de 800 Hz nu este altceva decât o octavă mai mare de 400 Hz, iar frecvența de 400 Hz este, la rândul său, următoarea octavă de sunet cu o frecvență de 200 Hz. Octava, la rândul ei, este formată din tonuri și tonuri. Vibrațiile variabile într-o undă sonoră armonică de aceeași frecvență sunt percepute de urechea umană ca tonul muzical. Vibrațiile de înaltă frecvență pot fi interpretate ca sunete înalte, în timp ce vibrațiile de joasă frecvență pot fi interpretate ca sunete joase. Urechea umană este capabilă să distingă clar sunetele cu o diferență de un ton (în intervalul de până la 4000 Hz). În ciuda acestui fapt, muzica folosește un număr extrem de mic de tonuri. Acest lucru este explicat din considerentele principiului consonanței armonice; totul se bazează pe principiul octavelor.

Să luăm în considerare teoria tonurilor muzicale folosind exemplul unei coarde întinse într-un anumit mod. Un astfel de șir, în funcție de forța de tensiune, va fi „acordat” la o anumită frecvență. Când acest șir este expus la ceva cu o forță specifică, care îl face să vibreze, un anumit ton de sunet va fi observat în mod constant și vom auzi frecvența de acordare dorită. Acest sunet se numește tonul fundamental. Frecvența notei „A” a primei octave este acceptată oficial ca ton fundamental în domeniul muzical, egală cu 440 Hz. Cu toate acestea, cele mai multe instrumente muzicale nu reproduc niciodată tonuri fundamentale pure; ele sunt în mod inevitabil însoțite de armături numite acorduri. Aici este oportun să amintim o definiție importantă a acusticii muzicale, conceptul de timbru sonor. Timbru- aceasta este o caracteristică a sunetelor muzicale care conferă instrumentelor muzicale și vocilor specificitatea lor unică, recunoscută a sunetului, chiar și atunci când se compară sunete de aceeași înălțime și volum. Timbrul fiecărui instrument muzical depinde de distribuția energiei sonore între tonuri în momentul în care sunetul apare.

Hartonurile formează o colorare specifică a tonului fundamental, prin care putem identifica și recunoaște cu ușurință un anumit instrument, precum și să distingem clar sunetul acestuia de un alt instrument. Există două tipuri de tonuri: armonice și non-armonice. Tonuri armonice prin definiţie sunt multipli ai frecvenţei fundamentale. Dimpotrivă, dacă tonurile nu sunt multiple și se abat semnificativ de la valori, atunci ele se numesc nearmonici. În muzică, operarea cu mai multe tonuri este practic exclusă, astfel încât termenul este redus la conceptul de „harmonic”, adică armonic. Pentru unele instrumente, cum ar fi pianul, tonul fundamental nici măcar nu are timp să se formeze; într-o perioadă scurtă de timp, energia sonoră a harmonicelor crește, iar apoi scade la fel de rapid. Multe instrumente creează ceea ce se numește efect de „ton de tranziție”, unde energia anumitor tonuri este cea mai mare la un anumit moment în timp, de obicei chiar la început, dar apoi se schimbă brusc și trece la alte tonuri. Gama de frecvență a fiecărui instrument poate fi luată în considerare separat și este de obicei limitată la frecvențele fundamentale pe care instrumentul respectiv este capabil să le producă.

În teoria sunetului există și un astfel de concept precum ZGOMOT. Zgomot- acesta este orice sunet care este creat de o combinație de surse care sunt inconsecvente între ele. Toată lumea este familiarizată cu sunetul frunzelor copacilor care se legănă de vânt etc.

Ce determină volumul sunetului? Evident, un astfel de fenomen depinde direct de cantitatea de energie transferată de unda sonoră. Pentru a determina indicatorii cantitativi ai zgomotului, există un concept - intensitatea sunetului. Intensitatea sunetului este definit ca fluxul de energie care trece printr-o zonă a spațiului (de exemplu, cm2) pe unitatea de timp (de exemplu, pe secundă). În timpul conversației normale, intensitatea este de aproximativ 9 sau 10 W/cm2. Urechea umană este capabilă să perceapă sunete într-o gamă destul de largă de sensibilitate, în timp ce sensibilitatea frecvențelor este eterogenă în spectrul sonor. În acest fel, intervalul de frecvență 1000 Hz - 4000 Hz, care acoperă cel mai larg vorbirea umană, este cel mai bine perceput.

Deoarece sunetele variază atât de mult ca intensitate, este mai convenabil să ne gândim la el ca la o cantitate logaritmică și să o măsuram în decibeli (după omul de știință scoțian Alexander Graham Bell). Pragul inferior al sensibilității auditive a urechii umane este de 0 dB, cel superior este de 120 dB, numit și „pragul durerii”. Limita superioară a sensibilității este, de asemenea, percepută de urechea umană nu în același mod, dar depinde de frecvența specifică. Sunete frecvente joase trebuie să aibă o intensitate mult mai mare decât cele ridicate pentru a provoca un prag de durere. De exemplu, pragul durerii la o frecvență joasă de 31,5 Hz apare la un nivel de intensitate a sunetului de 135 dB, când la o frecvență de 2000 Hz senzația de durere va apărea la 112 dB. Există și conceptul de presiune sonoră, care extinde de fapt explicația obișnuită a propagării unei unde sonore în aer. Presiunea sonoră- este un exces de presiune variabil care apare într-un mediu elastic ca urmare a trecerii unei unde sonore prin acesta.

Natura ondulatorie a sunetului

Pentru a înțelege mai bine sistemul de generare a undelor sonore, imaginați-vă un difuzor clasic situat într-o conductă plină cu aer. Dacă vorbitorul face scuturaînainte, apoi aerul din imediata apropiere a difuzorului este momentan comprimat. Aerul se va extinde apoi, împingând astfel regiunea de aer comprimat de-a lungul țevii.
Această mișcare de undă va deveni ulterior sunet când ajunge la organul auditiv și „excita” timpanul. Când apare o undă sonoră într-un gaz, se creează o presiune în exces și o densitate în exces, iar particulele se mișcă cu o viteză constantă. Despre undele sonore, este important să ne amintim faptul că substanța nu se mișcă odată cu unda sonoră, ci are loc doar o perturbare temporară a maselor de aer.

Dacă ne imaginăm un piston suspendat în spațiu liber pe un arc și făcând mișcări repetate „înainte și înapoi”, atunci astfel de oscilații vor fi numite armonice sau sinusoidale (dacă ne imaginăm unda ca un grafic, atunci în acest caz vom obține un pur sinusoid cu scăderi și creșteri repetate). Dacă ne imaginăm un difuzor într-o țeavă (ca în exemplul descris mai sus), performând vibratii armonice, apoi în momentul în care difuzorul se mișcă „înainte”, se obține efectul deja cunoscut al compresiei aerului, iar când difuzorul se mișcă „înapoi”, se obține efectul opus de vid. În acest caz, un val de compresie și rarefacție alternativă se va propaga prin conductă. Se va numi distanța de-a lungul conductei dintre maximele sau minimele (fazele) adiacente lungime de undă. Dacă particulele oscilează paralel cu direcția de propagare a undei, atunci unda se numește longitudinal. Dacă ele oscilează perpendicular pe direcția de propagare, atunci se numește unda transversal. De obicei, undele sonore în gaze și lichide sunt longitudinale, dar în solide pot apărea unde de ambele tipuri. Undele transversale în solide apar datorită rezistenței la schimbarea formei. Principala diferență dintre aceste două tipuri de unde este că o undă transversală are proprietatea de polarizare (oscilațiile au loc într-un anumit plan), în timp ce o undă longitudinală nu o are.

Viteza sunetului

Viteza sunetului depinde direct de caracteristicile mediului în care se propagă. Este determinată (dependentă) de două proprietăți ale mediului: elasticitatea și densitatea materialului. Viteza sunetului în solide depinde direct de tipul de material și de proprietățile acestuia. Viteza în mediile gazoase depinde doar de un singur tip de deformare a mediului: compresie-rarefacție. Modificarea presiunii într-o undă sonoră are loc fără schimb de căldură cu particulele din jur și se numește adiabatică.
Viteza sunetului într-un gaz depinde în principal de temperatură - crește odată cu creșterea temperaturii și scade odată cu scăderea temperaturii. De asemenea, viteza sunetului într-un mediu gazos depinde de dimensiunea și masa moleculelor de gaz în sine - cu cât masa și dimensiunea particulelor sunt mai mici, cu atât „conductivitatea” undei este mai mare și, în consecință, cu atât viteza este mai mare.

În mediile lichide și solide, principiul de propagare și viteza sunetului sunt similare cu modul în care o undă se propagă în aer: prin compresie-descărcare. Dar în aceste medii, pe lângă aceeași dependență de temperatură, densitatea mediului și compoziția/structura acestuia sunt destul de importante. Cu cât densitatea substanței este mai mică, cu atât viteza sunetului este mai mare și invers. Dependența de compoziția mediului este mai complexă și este determinată în fiecare caz specific, ținând cont de localizarea și interacțiunea moleculelor/atomilor.

Viteza sunetului în aer la t, °C 20: 343 m/s
Viteza sunetului în apa distilată la t, °C 20: 1481 m/s
Viteza sunetului în oțel la t, °C 20: 5000 m/s

Unde stătătoare și interferențe

Când un difuzor creează unde sonore într-un spațiu restrâns, are loc inevitabil efectul undelor reflectate de la granițe. Ca urmare, acest lucru se întâmplă cel mai adesea efect de interferență- când două sau mai multe unde sonore se suprapun. Cazuri speciale de fenomene de interferență sunt formarea: 1) undelor bătăioase sau 2) undelor staţionare. Bataile valurilor- este cazul când are loc adăugarea undelor cu frecvențe și amplitudini similare. Imaginea apariției bătăilor: când două valuri de frecvențe similare se suprapun. La un moment dat, cu o astfel de suprapunere, vârfurile de amplitudine pot coincide „în fază”, iar scăderile pot coincide și în „antifază”. Așa sunt caracterizate bătăile sonore. Este important de reținut că, spre deosebire de undele staționare, coincidențele de fază ale vârfurilor nu apar în mod constant, ci la anumite intervale de timp. Pentru ureche, acest model de bătăi se distinge destul de clar și este auzit ca o creștere periodică și, respectiv, o scădere a volumului. Mecanismul prin care apare acest efect este extrem de simplu: când vârfurile coincid, volumul crește, iar când văile coincid, volumul scade.

Valuri stătătoare apar în cazul suprapunerii a două unde de aceeași amplitudine, fază și frecvență, atunci când astfel de unde „se întâlnesc” una se mișcă în direcția înainte și cealaltă în direcția opusă. În zona spațiului (unde s-a format unda staționară), apare o imagine a suprapunerii a două amplitudini de frecvență, cu maxime alternând (așa-numitele antinoduri) și minime (așa-numitele noduri). Când apare acest fenomen, frecvența, faza și coeficientul de atenuare al undei la locul de reflexie sunt extrem de importante. Spre deosebire de undele care călătoresc, nu există un transfer de energie într-o undă staționară datorită faptului că undele înainte și înapoi care formează această undă transferă energie în cantități egale atât în ​​direcția înainte, cât și în direcția opusă. Pentru a înțelege clar apariția unui val staționar, să prezentăm un exemplu din acustica casei. Să presupunem că avem sisteme de difuzoare pe podea într-un spațiu limitat (cameră). Făcându-i să cânte ceva cu mult bas, să încercăm să schimbăm locația ascultătorului în cameră. Astfel, un ascultător care se află în zona de minim (scădere) a unui val staționar va simți efectul că există foarte puțin bas, iar dacă ascultătorul se află într-o zonă de maxim (adăugare) frecvențe, atunci invers. se obține efectul unei creșteri semnificative a regiunii basului. În acest caz, efectul este observat în toate octavele frecvenței de bază. De exemplu, dacă frecvența de bază este de 440 Hz, atunci fenomenul de „adunare” sau „scădere” va fi observat și la frecvențe de 880 Hz, 1760 Hz, 3520 Hz etc.

Fenomen de rezonanță

Majoritatea solidelor au o frecvență de rezonanță naturală. Este destul de ușor de înțeles acest efect folosind exemplul unei țevi obișnuite, deschisă la un singur capăt. Să ne imaginăm o situație în care un difuzor este conectat la celălalt capăt al conductei, care poate reda o frecvență constantă, care poate fi, de asemenea, schimbată ulterior. Deci, țeava are o frecvență de rezonanță naturală, spunând într-un limbaj simplu este frecvența la care țeava „rezonează” sau își produce propriul sunet. Dacă frecvența difuzorului (ca urmare a ajustării) coincide cu frecvența de rezonanță a conductei, atunci va avea loc efectul de creștere a volumului de mai multe ori. Acest lucru se întâmplă deoarece difuzorul excită vibrațiile coloanei de aer din conductă cu o amplitudine semnificativă până când se găsește aceeași „frecvență de rezonanță” și apare efectul de adăugare. Fenomenul rezultat poate fi descris după cum urmează: conducta din acest exemplu „ajută” difuzorul rezonând la o anumită frecvență, eforturile acestora se adună și „rezultă” într-un efect sonor puternic. Folosind exemplul instrumentelor muzicale, acest fenomen poate fi observat cu ușurință, deoarece designul majorității instrumentelor conține elemente numite rezonatoare. Nu este greu de ghicit ce servește scopului de a îmbunătăți o anumită frecvență sau ton muzical. De exemplu: un corp de chitară cu un rezonator sub forma unei găuri care se potrivesc cu volumul; Designul tubului flaut (și a tuturor țevilor în general); Forma cilindrică a corpului tamburului, care în sine este un rezonator cu o anumită frecvență.

Spectrul de frecvență al sunetului și răspunsul în frecvență

Deoarece în practică nu există practic unde de aceeași frecvență, devine necesară descompunerea întregului spectru sonor al gamei audibile în tonuri sau armonice. În aceste scopuri, există grafice care arată dependența energiei relative a vibrațiilor sonore de frecvență. Acest grafic se numește grafic cu spectru de frecvență a sunetului. Spectrul de frecvență al sunetului Există două tipuri: discrete și continue. Un grafic de spectru discret afișează frecvențele individuale separate prin spații goale. Într-un spectru continuu, totul este prezent deodată frecvențe audio.
În cazul muzicii sau acusticii, cel mai des este folosit graficul obișnuit Caracteristici amplitudine-frecvență(abreviat ca „AFC”). Acest grafic arată dependența amplitudinii vibrațiilor sonore de frecvență pe întregul spectru de frecvență (20 Hz - 20 kHz). Privind la un astfel de grafic, este ușor de înțeles, de exemplu, punctele forte sau punctele slabe ale unui anumit difuzor sau ale unui anumit sistem acustic în ansamblu, cele mai puternice zone de ieșire de energie, scăderi și creșteri de frecvență, atenuare și, de asemenea, urmărirea abruptului. a declinului.

Propagarea undelor sonore, fază și antifază

Procesul de propagare a undelor sonore are loc în toate direcțiile de la sursă. Cel mai simplu exemplu pentru a înțelege acest fenomen este o pietricică aruncată în apă.
Din locul în care a căzut piatra, valurile încep să se răspândească pe suprafața apei în toate direcțiile. Cu toate acestea, să ne imaginăm o situație folosind un difuzor la un anumit volum, să zicem o cutie închisă, care este conectată la un amplificator și redă un fel de semnal muzical. Este ușor de observat (mai ales dacă aplicați un semnal puternic de joasă frecvență, de exemplu o tobă) că difuzorul face o mișcare rapidă „înainte”, și apoi aceeași mișcare rapidă „înapoi”. Ceea ce rămâne de înțeles este că atunci când difuzorul se mișcă înainte, emite o undă sonoră pe care o auzim mai târziu. Dar ce se întâmplă când difuzorul se mișcă înapoi? Și în mod paradoxal, se întâmplă același lucru, difuzorul scoate același sunet, doar că în exemplul nostru se propagă în întregime în volumul cutiei, fără a depăși limitele acesteia (cutia este închisă). În general, în exemplul de mai sus se pot observa destul de multe fenomene fizice interesante, dintre care cel mai semnificativ este conceptul de fază.

Unda sonoră pe care difuzorul, fiind în volum, o emite în direcția ascultătorului este „în fază”. Unda inversă, care intră în volumul cutiei, va fi în mod corespunzător antifază. Rămâne doar să înțelegem ce înseamnă aceste concepte? Faza semnalului– acesta este nivelul presiunii acustice la momentul actual în timp într-un anumit punct din spațiu. Cel mai simplu mod de a înțelege faza este prin exemplul reproducerii materialului muzical printr-o pereche convențională de difuzoare stereo de acasă. Să ne imaginăm că două astfel de difuzoare pe podea sunt instalate într-o anumită cameră și se joacă. În acest caz, ambele sisteme acustice reproduc un semnal sincron de presiune sonoră variabilă, iar presiunea sonoră a unui difuzor se adaugă la presiunea sonoră a celuilalt difuzor. Un efect similar apare datorită sincronicității reproducerii semnalului de la difuzoarele din stânga și din dreapta, respectiv, cu alte cuvinte, vârfurile și dedesubturile undelor emise de difuzoarele din stânga și din dreapta coincid.

Acum să ne imaginăm că presiunile sonore încă se schimbă în același mod (nu au suferit modificări), dar abia acum sunt opuse una față de cealaltă. Acest lucru se poate întâmpla dacă conectați un sistem de difuzoare din două în polaritate inversă cablu ("+" de la amplificator la terminalul "-" al sistemului de difuzoare și cablul "-" de la amplificator la terminalul "+" al sistem de boxe). În acest caz, semnalul opus în direcție va provoca o diferență de presiune, care poate fi reprezentată în cifre după cum urmează: stânga sistem acustic va crea o presiune de „1 Pa”, iar sistemul de difuzoare din dreapta va crea o presiune de „minus 1 Pa”. Ca rezultat, volumul total al sunetului la locația ascultătorului va fi zero. Acest fenomen se numește antifază. Dacă ne uităm la exemplu mai detaliat pentru înțelegere, se dovedește că două difuzoare care joacă „în fază” creează zone identice de compactare și rarefacție a aerului, ajutându-se astfel reciproc. În cazul unei antifaze idealizate, zona de spațiu de aer comprimat creat de un difuzor va fi însoțită de o zonă de spațiu de aer rarefiat creat de al doilea difuzor. Acesta arată aproximativ ca fenomenul de anulare reciprocă sincronă a undelor. Adevărat, în practică volumul nu scade la zero și vom auzi un sunet foarte distorsionat și slăbit.

Cel mai accesibil mod de a descrie acest fenomen este următorul: două semnale cu aceleași oscilații (frecvență), dar deplasate în timp. Având în vedere acest lucru, este mai convenabil să ne imaginăm aceste fenomene de deplasare folosind exemplul unui ceas rotund obișnuit. Să ne imaginăm că există mai multe ceasuri rotunde identice atârnate pe perete. Când secundele acestui ceas rulează sincron, pe un ceas 30 de secunde și pe celălalt 30 de secunde, atunci acesta este un exemplu de semnal care este în fază. Dacă mâinile secundelor se mișcă cu o schimbare, dar viteza este în continuare aceeași, de exemplu, pe un ceas este de 30 de secunde, iar pe altul este de 24 de secunde, atunci acesta este un exemplu clasic de schimbare de fază. În același mod, faza este măsurată în grade, în cadrul unui cerc virtual. În acest caz, atunci când semnalele sunt deplasate unul față de celălalt cu 180 de grade (jumătate de perioadă), se obține antifaza clasică. Adesea, în practică, apar schimbări minore de fază, care pot fi, de asemenea, determinate în grade și eliminate cu succes.

Undele sunt plane și sferice. Un front de undă plan se propagă într-o singură direcție și este rar întâlnit în practică. Un front de undă sferic este un tip simplu de undă care provine dintr-un singur punct și călătorește în toate direcțiile. Undele sonore au proprietatea difracţie, adică capacitatea de a ocoli obstacole și obiecte. Gradul de îndoire depinde de raportul dintre lungimea de undă a sunetului și dimensiunea obstacolului sau găurii. Difracția apare și atunci când există un obstacol în calea sunetului. În acest caz, sunt posibile două scenarii: 1) Dacă dimensiunea obstacolului este mult mai mare decât lungimea de undă, atunci sunetul este reflectat sau absorbit (în funcție de gradul de absorbție a materialului, grosimea obstacolului etc. ), iar în spatele obstacolului se formează o zonă de „umbră acustică”. 2) Dacă dimensiunea obstacolului este comparabilă cu lungimea de undă sau chiar mai mică decât aceasta, atunci sunetul difractează într-o oarecare măsură în toate direcțiile. Dacă o undă sonoră, în timp ce se deplasează într-un mediu, lovește interfața cu un alt mediu (de exemplu, un mediu aerian cu un mediu solid), atunci pot apărea trei scenarii: 1) unda va fi reflectată de la interfață 2) unda poate trece într-un alt mediu fără a schimba direcția 3) o undă poate trece într-un alt mediu cu o schimbare de direcție la limită, aceasta se numește „refracția undei”.

Raportul dintre presiunea în exces a unei unde sonore și viteza volumetrică oscilativă se numește rezistență a undei. Cu cuvinte simple, impedanța de undă a mediului poate fi numită capacitatea de a absorbi undele sonore sau de a le „rezist”. Coeficienții de reflexie și transmisie depind direct de raportul impedanțelor de undă ale celor două medii. Rezistența undelor într-un mediu gazos este mult mai mică decât în ​​apă sau solide. Prin urmare, dacă o undă sonoră în aer lovește un obiect solid sau suprafața apei adânci, sunetul este fie reflectat de la suprafață, fie absorbit în mare măsură. Aceasta depinde de grosimea suprafeței (apă sau solid) pe care cade unda sonoră dorită. Când grosimea unui mediu solid sau lichid este mică, undele sonore „trec aproape complet” și invers, când grosimea mediului este mare, undele sunt mai des reflectate. În cazul reflectării undelor sonore, acest proces are loc conform unei legi fizice binecunoscute: „Unghiul de incidență este egal cu unghiul de reflexie”. În acest caz, când o undă dintr-un mediu cu o densitate mai mică lovește limita cu un mediu cu densitate mai mare, fenomenul are loc refracţie. Constă în îndoirea (refracția) unei unde sonore după „întâlnirea” unui obstacol și este în mod necesar însoțită de o schimbare a vitezei. Refracția depinde și de temperatura mediului în care are loc reflexia.

În procesul de propagare a undelor sonore în spațiu, intensitatea acestora scade inevitabil; putem spune că undele se atenuează și sunetul slăbește. În practică, întâlnirea unui efect similar este destul de simplă: de exemplu, dacă doi oameni stau într-un câmp la o distanță apropiată (un metru sau mai aproape) și încep să-și spună ceva unul altuia. Dacă ulterior măriți distanța dintre oameni (dacă încep să se îndepărteze unul de celălalt), același nivel de volum al conversației va deveni din ce în ce mai puțin audibil. Acest exemplu demonstrează clar fenomenul de scădere a intensității undelor sonore. De ce se întâmplă asta? Motivul pentru aceasta este diferitele procese de schimb de căldură, interacțiune moleculară și frecare internă a undelor sonore. Cel mai adesea, în practică, energia sonoră este transformată în energie termică. Astfel de procese apar inevitabil în oricare dintre cele 3 medii de propagare a sunetului și pot fi caracterizate ca absorbția undelor sonore.

Intensitatea și gradul de absorbție a undelor sonore depind de mulți factori, cum ar fi presiunea și temperatura mediului. Absorbția depinde și de frecvența specifică a sunetului. Când o undă sonoră se propagă prin lichide sau gaze, are loc un efect de frecare între diferitele particule, care se numește vâscozitate. Ca urmare a acestei frecări la nivel molecular are loc procesul de conversie a unei unde din sunet în căldură. Cu alte cuvinte, cu cât conductivitatea termică a mediului este mai mare, cu atât gradul de absorbție a undelor este mai scăzut. Absorbția sunetului în mediile gazoase depinde și de presiune (presiunea atmosferică se modifică odată cu creșterea altitudinii în raport cu nivelul mării). În ceea ce privește dependența gradului de absorbție de frecvența sunetului, ținând cont de dependențele de vâscozitate și conductivitate termică menționate mai sus, cu cât frecvența sunetului este mai mare, cu atât absorbția sunetului este mai mare. De exemplu, când temperatura normala si presiune, in aer absorbtia unei unde cu frecventa de 5000 Hz este de 3 dB/km, iar absorbtia unei unde cu frecventa de 50000 Hz va fi de 300 dB/m.

În mediile solide, toate dependențele de mai sus (conductivitatea termică și vâscozitatea) sunt păstrate, dar la aceasta se adaugă mai multe condiții. Ele sunt asociate cu structura moleculară a materialelor solide, care pot fi diferite, cu propriile neomogenități. În funcție de această structură moleculară solidă internă, absorbția undelor sonore în acest caz poate fi diferită și depinde de tipul de material specific. Când sunetul trece printr-un corp solid, unda suferă o serie de transformări și distorsiuni, ceea ce duce cel mai adesea la dispersia și absorbția energiei sonore. La nivel molecular, un efect de dislocare poate apărea atunci când o undă sonoră determină o deplasare a planurilor atomice, care apoi revin la poziția inițială. Or, mișcarea luxațiilor duce la o coliziune cu luxații perpendiculare pe acestea sau cu defecte ale structurii cristaline, ceea ce determină inhibarea acestora și, drept consecință, o oarecare absorbție a undei sonore. Cu toate acestea, unda sonoră poate rezona și cu aceste defecte, ceea ce va duce la distorsiunea undei originale. Energia undei sonore în momentul interacțiunii cu elementele structurii moleculare a materialului este disipată ca urmare a proceselor de frecare internă.

În acest articol voi încerca să analizez caracteristicile percepției auditive umane și unele dintre subtilitățile și caracteristicile propagării sunetului.

Înainte de a bănui că placa de sunet de pe computer este spartă, inspectați cu atenție conectorii PC-ului existenți pentru deteriorări externe. De asemenea, ar trebui să verificați funcționalitatea subwoofer-ului cu difuzoare sau căști prin care se redă sunetul - încercați să le conectați la orice alt dispozitiv. Poate că cauza problemei constă tocmai în echipamentul pe care îl utilizați.

Este probabil ca reinstalarea să vă ajute în situația dvs sistem de operare Windows, fie că este vorba de 7, 8, 10 sau versiunea Xp, deoarece setările necesare ar putea fi pur și simplu pierdute.

Să trecem la verificarea plăcii de sunet

Metoda 1

Primul pas este să vă ocupați de driverele dispozitivului. Pentru a face acest lucru aveți nevoie de:

După aceasta, driverele vor fi actualizate și problema va fi rezolvată.

De asemenea această procedură poate fi efectuat dacă este disponibil Versiune curentă software pe suporturi amovibile. În această situație, trebuie să instalați specificând calea către un anumit folder.

Dacă placa audio nu se află deloc în managerul de dispozitive, treceți la următoarea opțiune.

Metoda 2

În acest caz, este necesară o diagnoză completă pentru a asigura o conexiune tehnică corectă. Trebuie să faceți următoarele într-o anumită ordine:

Vă rugăm să rețineți că această opțiune este potrivită numai pentru componentele discrete care sunt instalate pe o placă separată.

Metoda 3

Dacă, după o inspecție vizuală și verificarea difuzoarelor sau căștilor, acestea sunt în stare de funcționare, iar reinstalarea sistemului de operare nu a adus niciun rezultat, trecem mai departe:

După finalizarea testului plăcii de sunet, sistemul vă va informa despre starea acesteia și, dacă este inoperant, veți înțelege acest lucru pe baza rezultatelor.

Metoda 4

O altă opțiune pentru a verifica rapid și ușor placa de sunet pe sistemul de operare Windows:

În acest fel, vom rula un diagnostic al problemelor audio de pe computer.

Programul vă va oferi mai multe opțiuni pentru probleme și va indica, de asemenea, dispozitivele audio conectate. Dacă da, expertul de diagnosticare vă va permite să identificați rapid acest lucru.

Metoda 5

A treia opțiune pentru a verifica dacă placa de sunet funcționează este următoarea:

În filele „Driver” și „Informații”, veți primi date suplimentare despre parametrii tuturor dispozitivelor instalate pe computerul dvs., atât integrate, cât și discrete. Această metodă vă permite, de asemenea, să diagnosticați problemele și să le identificați rapid prin testarea software-ului.

Acum știți cum să vă verificați rapid și ușor placa de sunet în mai multe moduri. Principalul lor avantaj este că pentru aceasta nu aveți nevoie de acces online la Internet, iar toate procedurile pot fi efectuate independent, fără a contacta un serviciu specializat.