ධ්වනි පද්ධති ඉතිහාසය. ලෝහ විසරණ සහිත "ඉලෙක්ට්රොනික්" කථිකයන් නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය. ස්පීකරය ක්‍රියා කරන ආකාරය

අද අපට ශබ්ද, සංගීතය, හෙඩ්ෆෝන් නොමැතිව අපගේ ජීවිතය තවදුරටත් සිතාගත නොහැකිය. මිල අඩු කථිකයන්සහ හංවඩු ගසා ඇත ධ්වනි පද්ධතිඑක් එක් වොට් සිය ගණනක්, අසල්වැසියන් භීතියට පත් කරයි. ධ්වනි පද්ධති සංවර්ධනයේ සියවස් දෙකක පමණ ඉතිහාසයකට ඇද වැටී අපගේ ජීවිතයේ මෙම ඒකාග්‍ර ගුණාංගයේ පරිණාමයේ දුෂ්කර මාවත සොයා බලමු. නිශ්ශබ්දතාවය වඩාත් ඝෝෂාකාරී විය. Terry Pratchett විදුලිය සහ ශබ්දය: පළමු අත්හදා බැලීම් 1831 දී ලෝකය අපේ කාලයේ ශ්රේෂ්ඨතම සොයාගැනීම් වලින් එකක් බලා සිටියේය: ඉංග්රීසි පර්යේෂණාත්මක භෞතික විද්යාඥ මයිකල් ෆැරඩේ විද්යුත් චුම්භක ප්රේරණය වැනි එවැනි ප්රපංචයක් නිරීක්ෂණය කළේය. වසර තුනකින්, විද්‍යුත් හා චුම්බක ක්ෂේත්‍ර, විද්‍යුත් චුම්භකත්වය සහ මඳ වේලාවකට පසුව piezoelectricity යන සංකල්පය දිස්වනු ඇත. මිනිසා ක්‍රමයෙන් විදුලිය යුගයට පිවිසෙමින් සිටී. එකල ජීවිතය අපට තරමක් කම්මැලි ලෙස පෙනේ: රූපවාහිනිය, ගුවන් විදුලිය සහ විදුලි ආලෝකය නොමැතිකම. විනෝදාස්වාදය සඳහා - බෝල සහ සිනමාහල්, ආත්මය සඳහා - සජීවී සංගීතය, වැඩ සඳහා - අතින් බලය, ජල රෝද, සුළං මෝල් සහ යාන්ත්රික උපාංග. නවීන ස්පීකර් පද්ධතිවලට දුරස්ථව සමාන වන උපාංගවල පෙනුමට දශක ගණනාවක් ගතවනු ඇත, නමුත් දැනට ඉතාලි ඇන්ටෝනියෝ මෙයුචි "කතා කරන විදුලි පණිවුඩයක්" සංවර්ධනය කරමින් සිටී. 1849 දී, Meuchi නවීන දුරකථනයේ පූර්වජයාගේ සම්පූර්ණ ක්‍රියාකාරී මූලාකෘතියක් ගොඩනඟයි, නමුත් එය නොමැත. මුදලපේටන්ට් බලපත්‍රයක් ලබා ගැනීම සඳහා ඩොලර් 250 ක මුදල ගෙවීමට ඔහුට ඉඩ නොදේ. වසර 11 කට පසු, නව නිපැයුම්කරු ටෙලිග්‍රාෆ් භාවිතයෙන් ගායකයෙකුගේ කටහඬ සැතපුම් කිහිපයක් දුරින් සම්ප්‍රේෂණය කළ හැකි ආකාරය නිරූපණය කරන අතර දැනටමත් 1861 දී ජොහාන් ෆිලිප් රීස් පර්යේෂණයට සම්බන්ධ විය. “විදුලි ධාරාව හරහා දුරකථන” පිළිබඳ වාර්තාවක් ප්‍රකාශයට පත් කිරීමෙන් පසු ජොහාන් රීස් පළමු ශබ්ද විකාශනය ලෙස හැඳින්විය හැකි උපාංගයක් මහජනයාට පෙන්වයි. කෙසේ වෙතත්, Reis "සංගීත දුරකථනය" යන නමට කැමැත්තක් දක්වයි. පටලයක් ලෙස, රීස් තෝරා ගත්තේ රසදිය තුළ ගිල්වන ලද ඌරු බඩවැලකි.ප්‍රතිග්‍රාහකයේ තඹ දඟරයට එන ධාරාව මගින් බලපෑම් ඇති කරයි. ගැල්වනික් බැටරිය , ග්‍රාහකයේ වානේ සැරයටිය චුම්භක සහ චුම්භකකරණයට හේතු විය. රීස්ගේ ස්පීකරය මීටර් 100 ක් දක්වා දුරින් ඇසෙන අතර එහි පෙනුම විද්‍යුත් ගතික ධ්වනි පද්ධති ගොඩනැගීමේ මාවතේ ශක්තිමත් පදනමක් දැමීය. අහෝ, නිර්මාණයේ අසම්පූර්ණකම සහ ද්රව්යවල නිශ්චිතභාවය නිසා ඉතා ඝෝෂාකාරී ශබ්ද පමණක් ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට හැකි විය. ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රය මිනිස් කතා සඳහා සුදුසු නොවීය. මාස කිහිපයකට පසු, ජොහාන් රීස්ගේ නව නිපැයුම "විහිලු සෙල්ලම් බඩු" ලෙස හඳුන්වනු ලබන අතර, ජර්මානු කාර්මික ඇල්බට් විසින් මෙම "නිෂ්ඵල නව නිපැයුම" නිෂ්පාදනය කිරීම පෞද්ගලිකව සංවිධානය කරනු ඇත. මෙම උපාංගවලින් එකක් ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රැහැම් බෙල් අතට පත්වේ. රේස් ස්පීකරයේ ක්‍රියාකාරිත්වයේ මූලධර්මය අධ්‍යයනය කිරීමෙන් පසු, බෙල් තමාගේම “දැනුම” සංවර්ධනය කිරීමට පටන් ගත්තේය - බිහිරි පුද්ගලයින් සඳහා ශබ්දය ආලෝක සංඥාවක් බවට පරිවර්තනය කරන උපකරණයකි. ඊළඟ වසර 16 තුළ බෙල් දුරකථනයක් සංවර්ධනය කරමින් සිටි අතර 1876 පෙබරවාරි 14 වන දින අවසානයේ ඔහු තම උපාංගයට පේටන්ට් බලපත්‍රය ලබා ගත්තේය. ටෙලිග්‍රාෆ් පණිවිඩ සම්ප්‍රේෂණය කිරීමේ අත්හදා බැලීම් සිය ගණනක් සම්පූර්ණ කර විවිධ මෝස්තර දුසිම් ගණනක් දියුණු කළ බෙල් ඔහුගේ මීළඟ නව නිපැයුම නිර්මාණය කිරීමට පැමිණියේය.බෙල්ගේ දුරකථනය නිරූපණය කළේ චුම්බක පද්ධතියකට සහ ප්‍රේරකයකට සම්බන්ධ දිගු වූ සම් පටලයක් සහිත බටයකිනි. සැලසුමට සමාන "කථකයක්" මයික්‍රෆෝනයක් ලෙස භාවිතා කරන ලද අතර එම නිසා දිගු වයර්වල ප්‍රතිරෝධය ජය ගැනීමට මිනිස් කටහඬ නිසා ඇති වූ විද්‍යුත් කම්පන ඉතා කුඩා විය. බෙල්ගේ දුරකථනය හරහා උපරිම ශබ්ද විකාශන පරාසය මීටර් 500-600 ක් පමණි. අං කථිකයන්ගේ යුගය ක්‍රි.පූ. 3 වන සියවසේදී ශබ්ද විස්තාරණයේ අත්තිවාරම් දමා ඇති අතර ඉන්ද්‍රිය (ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රියාවේ “හයිඩ්‍රොලෝස්” යන නම ලැබුණි) වැනි සංගීත භාණ්ඩයක් පැමිණීම සමඟ සම්බන්ධ වී තිබුණද, ධ්වනි ක්ෂේත්‍රයේ සුළං සංගීත භාණ්ඩ හා සමාන අං ආරම්භ වූයේ 19 වන සියවසේ දෙවන භාගයේදී පමණි. 1877 දී ඇමරිකානු නව නිපැයුම්කරු තෝමස් එඩිසන් ශබ්දය පටිගත කිරීමට සහ ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කළ හැකි පළමු උපාංගයේ වැඩ නිම කළේය. ෆොනොග්‍රැෆ් විප්ලවීය සොයාගැනීමක් බවට පත් වූ අතර, ඉදිරි වසර තිහ තුළ ලෝකය ග්‍රැමෆෝන්, ග්‍රැමෆෝන්, වාර්තා දකිනු ඇති අතර ශබ්ද පටිගත කිරීම වැනි සංකල්පයකට මුහුණ දෙනු ඇත (වැඩිදුර විස්තර සඳහා ලිපිය බලන්න: “ශබ්ද පටිගත කිරීමේ ඉතිහාසය”). එඩිසන් සෑම විටම විදුලි බලයෙන් ආකර්ෂණය වුවද, ඔහුගේ ධ්වනි අත්හදා බැලීම් වලදී ඔහු ඔහුගේ නව නිපැයුමේ තනිකරම යාන්ත්‍රික හැකියාවන් මත ගොඩනැගීමට තීරණය කළේය. ෆොනෝග්‍රැෆ් මගින් ශබ්ද ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමේ මූලධර්මය වූයේ තීරු ආවරණය කරන ලද රෝලරයක් මත පටිගත කිරීමේදී සාදන ලද ඉන්ඩෙන්ටේෂන් සහ අක්‍රමිකතා (ශබ්ද පථය) දිගේ ඉඳිකටු කපන යන්ත්‍රයක් ලිස්සා යාමයි. ඉඳිකටුවක යාන්ත්‍රික කම්පන අං සහිත විමෝචක පටලයට සම්ප්‍රේෂණය විය. සරලම ධ්වනි උපකරණය භාවිතයෙන් ඉඳිකටුවක කුඩා කම්පන සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි කිරීමට ශබ්දයේ භෞතික විද්‍යාව හැකි විය. කෙසේ වෙතත්, එවැනි සම්පූර්ණයෙන්ම යාන්ත්රික ධ්වනි පද්ධතියට අවාසි ගණනාවක් තිබුණි. ශබ්ද මට්ටම සහ ලබා ගැනීම ප්‍රමාණවත් නොවූ අතර, ශබ්දයේ ගුණාත්මක භාවය අපේක්ෂා කිරීමට බොහෝ දේ ඉතිරි විය. ඊට අමතරව, අං කථිකයන් ඉතා විශාල වූ අතර සංචලනය ප්‍රශ්නයෙන් තොර විය. ඔවුන්ගේ ජනප්‍රියත්වයේ උච්චතම අවස්ථාව 1880 සහ 1920 අතර සිදු වූයේ, ලොව පුරා සිටින විමසිලිමත් මනසක් විද්‍යුත් ගතික ධ්වනි පද්ධති සොයා ගනිමින් ප්‍රගුණ කරමින් සිටි අවධියේදී ය. නිෂ්පාදකයින් අනාගතයේ දී කථිකයන්ගේ අං මෝස්තරයට නැවත පැමිණෙනු ඇති අතර, දැනටමත් 21 වන සියවසේ දී එය මෙම වර්ගයේ විමෝචක වේ, නමුත් විද්යුත් ගති විද්යාවේ නීතිවලට අනුව ක්රියාත්මක වන අතර, එය ශබ්දයේ ගුණාත්මකභාවය සඳහා වූ ප්රමිතීන්ගෙන් එකක් ලෙස සලකනු ලැබේ. ටෙලිග්‍රාෆ් සහ දඟරයේ සිට විද්‍යුත් ගතික ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර දක්වා ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙල් විසින් නියම කරන ලද ස්පීකරයේ ක්‍රියාකාරිත්වයේ මූලධර්මය අඩ සියවසකට ආසන්න කාලයක් නොවෙනස්ව පවතී. 1874 දී Ernst Siemens හට "ධාරා බලපෑම යටතේ විද්‍යුත් දඟරයේ යාන්ත්‍රික චලනය ලබා ගැනීම සඳහා චුම්බක විද්‍යුත් උපකරණයක්" භාවිතා කිරීම සඳහා පේටන්ට් බලපත්‍රයක් ලැබුණි. පේටන්ට් බලපත්‍රයේ කතුවරයාට අනුව චුම්බක ක්ෂේත්‍රයක තබා ඇති විශේෂ ආධාරකයක් සහිත දඟරයක් ශබ්දය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට නියමිත විය. අහෝ, Siemens හට ප්‍රායෝගිකව පේටන්ට් බලපත්‍රය තහවුරු කිරීමට නොහැකි විය. 1898 දී පමණක් ඉංග්රීසි භෞතික විද්යාඥ සහ නව නිපැයුම්කරු ඔලිවර් ලොජ් පළමු විද්යුත් ගතික ශබ්ද විකාශන යන්ත්රයේ නිර්මාණය සඳහා පේටන්ට් බලපත්රය ලබා ගත්තේය. ශබ්දය නිපදවීමට ආදාන AC සංඥා පරිවර්තනය කිරීමේ මූලධර්මය සකස් කර ඇති Siemens ඇත්ත වශයෙන්ම රෝද පැමිණීමට පෙර බයිසිකල් රාමුව නිර්මාණය කළේය: ජර්මානු නව නිපැයුම්කරුට ශබ්ද තරංගය විස්තාරණය කිරීමට සහ ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රය හිස ඔසවන්නට ඉඩ සලසන විසඳුමක් නොතිබුණි. ප්‍රමාණවත් පරිමාවක් ලබා ගැනීම 19 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ දී කිසි විටෙකත් සිතාගත නොහැකි විය. ඉදිරි වසර 25 තුළ, "විද්යුත් ශබ්ද" කර්මාන්තය ප්රායෝගිකව නිශ්චලව පවතින අතර, එඩිසන්ගේ ඇනලොග් ෆොනෝග්රැෆ් එහි ජනප්රියත්වයේ උච්චතම අවස්ථාවට ළඟා වේ. ප්‍රමුඛ පෙළේ භෞතික විද්‍යාඥයින් සහ පරීක්ෂණ කරුවන්ගේ පර්යේෂණ අවසානයේ දී ශබ්ද විකාශන දඟරයට සහ හිසට ප්‍රමාණවත් බලයක් ලබා දීම සඳහා විසඳුම් සෙවීමට අපට ඉඩ සලසයි. ජෙනරල් ඉලෙක්ට්‍රික් රසායනාගාරය තුළ අත්හදා බැලීම් මාලාවක් සිදු කිරීමෙන් පසු, නව නිපැයුම්කරුවන් වන චෙස්ටර් රයිස් සහ එඩ්වඩ් කෙලොග් 1924 දී විද්‍යුත් ගතික විමෝචකයක මෙහෙයුම් මූලධර්මය සඳහා පේටන්ට් බලපත්‍රය ලබා ගත්හ. එය සරල භෞතික විද්‍යාව මත පදනම් වේ: ආදාන සංඥා සංඛ්‍යාතයේ වර්ගයට සමානුපාතිකව ධ්වනි බලය වැඩි වේ. චලනය වන පද්ධතියේ අනුනාදයේ උපරිම අතිරික්තය සහිත සංඛ්යාත පරාසය තුළ ප්රාචීරයෙහි උච්චාවචනයන් භාවිතා කිරීම, තරමක් විකෘති වූ ශබ්ද ප්රතිනිෂ්පාදනය ලබා ගත හැකිය. මූලධර්ම දෙකම එකට බැඳ, රයිස් සහ කෙලොග් හඬ දඟර ප්රාචීරයකින් සමන්විත පරිවර්තකයක් ලබා ගත්හ. 1926 වසර ධ්වනි පද්ධති තවදුරටත් පරිණාමය වීමේ සන්ධිස්ථානයක් විය. පළමු කාර්මික ගුවන්විදුලි මාදිලිය වන රේඩියෝලා මොඩල් 104, 1 W ඇම්ප්ලිෆයර් සමඟ, වෙළඳපොළට ඇතුල් වේ. 1926 දී එහි වටිනාකම ඩොලර් 260 ක් වූ අතර එය 2015 දී ඩොලර් 3,000 ට සමාන විය. රේඩියෝලා 28 රේඩියෝ ග්‍රාහකයද පාරිභෝගිකයාට ලබා ගත හැක.සෝසයිඑස්ආර් වෙතින් ලැබුණු පිළිතුර වූයේ රැහැන්ගත විකාශනය සඳහා වූ “වාර්තා” ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රය (“රේඩියෝ පොයින්ට්”) සහ මධ්‍යම ගුවන්විදුලි රසායනාගාරයේ සංවර්ධනය කරන ලද “ටීඑම්” වර්ගවල විකාශනය කිරීම සඳහා එහි අං ඇනලොග් ය. පෙට්‍රොග්‍රෑඩ්හි. පළමු විද්‍යුත් ගතික ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවල සැලසුමට අධි-ප්‍රතිරෝධක දඟර ඇතුළත් වූ අතර, ඒවා අවශ්‍යයෙන්ම කඩදාසි හෝ රෙදි පටලයක් ධාවනය කරන චුම්බකයක් ලෙස ක්‍රියා කළේය. එකල බලවත් චුම්බක දැනටමත් කර්මාන්තයේ සක්‍රීයව භාවිතා කර ඇති අතර 1927 දී හැරල්ඩ් හාර්ට්ලි විසින් විශාල දඟර ස්ථිර චුම්බකයක් සමඟ ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීමට යෝජනා කළේය. පරතරය තුළ ඇති චුම්බක ක්ෂේත්‍රයේ ස්ථායීතාවය හේතුවෙන් ස්ථිර චුම්බකයක් මඟින් ශබ්දයේ අඩු විකෘතියක් (20 වැනි සියවසේ මුල් භාගයේ ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවල පරිණාමීය කාලය තුළ) සැපයිය හැකිය. එවැනි “ඉහළ විශ්වාසවන්තභාවය” සඳහා (ඉංග්‍රීසි “විශ්වාසවන්තභාවය” - විශ්වාසවන්තභාවය), ස්ථිර චුම්බකයක් භාවිතා කරන විද්‍යුත් ගතික ශබ්ද විකාශන උත්පාදනය නව පන්තියක් ලෙස වර්ගීකරණය කර ඇත - Hi-Fi (ඉහළ විශ්වාසවන්තභාවය - ඉංග්‍රීසි “ඉහළ විශ්වාසවන්තභාවය”), ඒ සඳහා වූ ප්‍රමිතිය පසුගිය ශතවර්ෂයේ 60 දී අනුමත කරන ලදී. "වසා දැමූ පෙට්ටිය" පුදුමයට කරුණක් නම්, ඔලිවර් ලොජ් විසින් සකස් කරන ලද සහ රයිස් සහ කෙලෝග් විසින් පිරිපහදු කරන ලද විද්යුත් ගතික විමෝචක ක්රියාත්මක කිරීමේ මූලධර්මය අද දක්වාම නොවෙනස්ව පවතී. ඔබේ මේසය මත ඔබ දකින කථිකයන් සහ කාමරයේ සිටගෙන සිටින හෝ ඔබේ දෙමාපියන්ගේ වැසිකිලියට දූවිලි එකතු කරන ඒවා - ඒවා සියල්ලම මීට වසර 90 කට පමණ පෙර නිකුත් කරන ලද Radiola Model 104 රේඩියෝවේ ස්ථාපිත ස්පීකර් මෙන් එකම මූලධර්මය මත ක්‍රියා කරයි. මූලධර්මය එලෙසම පවතී, නමුත් ඒවායේ ධ්වනි නිර්මාණය නාටකාකාර ලෙස වෙනස් වී ඇත. Edgar Vilchur නම් දක්ෂ නව නිපැයුම්කරුවෙකු ධ්වනි පද්ධති පරිණාමය තුළ පෙනී නොසිටියේ නම්, අද ඔබ හරියටම සවන් දෙන්නේ කුමක්ද සහ නවීන කථිකයන් කෙබඳු වනු ඇත්ද යන්න නිසැකවම පිළිතුරු දීමට පහසු නොවනු ඇත. නමුත් විල්චූර් උපත ලැබුවේ 1917 දී පමණක් නොව, විදුලි ධ්වනි ලෝකයේ සැබෑ විප්ලවයක් කිරීමට ඔහු සමත් විය. 20 වන ශතවර්ෂයේ 50 දශකයේ මැද භාගය වන තෙක්, ඉලෙක්ට්‍රෝඩයිනමික් ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවල ශබ්දයේ ගුණාත්මක භාවය වැඩි දියුණු කිරීමේ ගැටලුව සම්බන්ධයෙන් ඉංජිනේරුවන් සැලකිලිමත් විය. මෙම කාර්යය සඳහා, "ශුද්ධ ග්රේල්" සොයා ගැනීම සඳහා පර්යේෂණ සිදු කරන ලදී: පටල ද්රව්ය, වෝල්ටීයතාව සහ දඟර සමඟ අත්හදා බැලීම්. අහෝ, ශබ්දය තවමත් රළු වූ අතර, "ගැඹුරු බාස්" සිටීම ප්රශ්නයක් නොවේ. කථානායක කැබිනට් මණ්ඩලයේ පිටුපස පැත්ත විවෘතව පැවති අතර, එය අඩු සංඛ්යාතවල "කෙටි පරිපථයක්" ඇති විය. ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රය සඳහා තවත් සැලසුම් විකල්පයක් වූයේ බාස් ප්‍රත්‍යාවර්තයක් භාවිතා කිරීමයි, කෙසේ වෙතත්, එය හිසෙහි අනුනාද සංඛ්‍යාතයට ද එතරම් බලපෑමක් ඇති කළේ නැත, නමුත් අඩු සංඛ්‍යාත කලාපයට ලක්ෂණය පුළුල් කිරීමට හැකි විය. 1954 දී ඇමරිකානු නව නිපැයුම්කරු Edgar Vilchur "වසා දැමූ පෙට්ටියක්" ලෙස හැඳින්වෙන උපාංගයක් ලියාපදිංචි කිරීම සඳහා පේටන්ට් බලපත්‍රයක් ගොනු කළේය. වසර 2.5 කට පසු, පේටන්ට් කාර්යාලය අයදුම්පත තෘප්තිමත් කරන අතර කතුවරයාට ඔහුගේ නව නිපැයුම සඳහා බලපත්‍රයක් ලැබේ, එය ඉතා ඉක්මනින් මුළු ධ්වනි ලෝකයේ විප්ලවීය වෙනසක් සිදු කරනු ඇත. විද්‍යුත් ගතික ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවල ප්‍රත්‍යාස්ථ අත්හිටුවීම සැලසුම් කිරීම පහසු කිරීම සහ එය මත ක්‍රියා කරන බර අඩු කිරීම සඳහා (සැලකිය යුතු ශබ්ද විකෘතියක් ඇති කරයි), විල්චූර් විසින් කාර්යයට වාතය ඇතුළත් කිරීමට යෝජනා කරයි. අදහස ඇදහිය නොහැකි තරම් සරල බවක් පෙනෙන්නට තිබුණත්, දක්ෂතාවයේ රහස සෑම විටම සරල බව තුළ පවතී. ඔහුගේ අදහස ක්රියාත්මක කිරීම සඳහා, Vilchur සංවෘත භාවිතා කිරීමට යෝජනා කරයි ලී පෙට්ටිය, විද්‍යුත් ගතික ශබ්ද විකාශකයක් තැබීමට. පුරාණ කාලයේ ආකිමිඩීස් වරක් "යුරේකා" කෑගැසුවාක් මෙන්, මුළු ලෝකයම කෑ ගැසිය යුතුව තිබුණි: "සොයා ගත්තා"! සංවෘත කොටුවක් භාවිතා කිරීමෙන් ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රයේ ශබ්දය සැලකිය යුතු ලෙස පොහොසත් කිරීමට, අඩු සංඛ්‍යාතවලින් එය සංතෘප්ත කිරීමට සහ “මාංශ ගතිය” එක් කිරීමට පමණක් නොව, විශාල, බර කැබිනට් සිට කුඩා ඇඳ අසල මේස දක්වා ස්පීකර් පද්ධතිවල ප්‍රමාණය අඩු කිරීමට ද හැකි විය. . Edgar Vilchur ගේ තවත් ඒ හා සමාන දක්ෂ සොයාගැනීමක් ලෙස සැලකෙන්නේ dome tweeter (HF විමෝචකය හෝ ට්වීටර්) භාවිතයයි. අධි-සංඛ්‍යාත ප්‍රතිනිෂ්පාදනය සඳහා වෙනම ස්පීකරයක් ප්‍රථම වරට භාවිතා කිරීම ජනප්‍රිය AR3 ස්පීකර් පද්ධතියෙන් සොයාගත හැකි අතර, එය ධ්වනි පර්යේෂණ මගින් නිකුත් කරන ලද AR1 සහ AR2 පද්ධතිවල තාර්කික පරිණාමීය අඛණ්ඩ පැවැත්මක් බවට පත්විය. අද, AR3 තීරුව වොෂින්ටනයේ ස්මිත්සෝනියන් කෞතුකාගාරයේ ගෞරවනීය ස්ථානයක් ගනී. මෝර්ස් ටෙලිග්‍රාෆ් යතුර සහ ස්ටීව් ජොබ්ස්ගේ පළමු PC Apple I අතර ඇති “තොරතුරු යුගයේ” ප්‍රදර්ශන අතර ඔබට එය සොයාගත හැකිය. අපි ඉවතට යන්නෙමු ... විද්‍යුත් ගතික විමෝචක ක්‍රියාත්මක කිරීමේ මූලික මූලධර්ම 1924 දී නැවත සකස් කරන ලදී. විල්චූර් විසින් යෝජනා කරන ලද සංවෘත පෙට්ටියක සැලසුම 1956 දී ලියාපදිංචි කරන ලදී. අත්හදා බැලීම්, ස්පීකර් පද්ධතියේ පවතින සැලසුම වැඩිදියුණු කිරීම සහ උසස් තත්ත්වයේ ශබ්දය ප්‍රතිදානය කිරීම සඳහා කාලය පැමිණ තිබේ. නව මට්ටම . ධ්වනි පද්ධති සංවර්ධනය කිරීමේ වේගවත්ම කාල පරිච්ඡේදය 1970 සහ 1985 අතර ප්‍රමුඛ නිෂ්පාදකයින් සැබෑ තාක්‍ෂණ තරඟයක් සංවිධානය කළ විට සිදු විය. 1972 දී Sansui විසින් අංශක 360ක ශබ්ද විමෝචනයක් සහිත පළමු SF1 ස්පීකරය හඳුන්වා දෙන ලදී. ජපන් නිෂ්පාදක පයනියර් වහාම එහි පිළිතුර ලබා දෙයි, ඩොම් ස්පීකර් භාවිතා කරමින් CS-3000 ආකෘතිය ඉදිරිපත් කරයි. විසරණයේ පිටුපස පැත්තෙන් අසාමාන්‍ය මෝස්තරයක් සහ විකිරණ ග්‍රහණයක් සහිත අං වලට ස්තූතිවන්ත වන අතර, කුඩා වික්ටර් FB-5-2 ස්පීකරය ඔබට සම්මත විසිත්ත කාමරයක් ශබ්ද කිරීමට ඉඩ සලසයි, 1 W පමණක් පරිභෝජනය කරයි. සැබවින්ම ආකර්ෂණීය බාස් සහිත පළමු ස්පීකරය (පහළ ධාවන සංඛ්‍යාතය 20 Hz වලින් ආරම්භ වේ) 1973 දී නිකුත් කරන ලදී. Technics SB-1000: 22cm චුම්බක, 10cm දඟර සහ 52kg බර. වසරකට පසුව, කර්මාන්තයේ ඉතිහාසයේ වඩාත්ම ජනප්රිය කථිකයන්ගෙන් එකක් වෙළඳපොළට පැමිණේ. 1974 දී Yamaha විසින් NS 1000 ධ්වනි පද්ධතිය ඉදිරිපත් කරන ලදී.විසරණ නිෂ්පාදනයේදී බෙරිලියම් භාවිතා කරමින්, ජපන් ඉංජිනේරුවන් සෑම ලක්ෂණයකින්ම පාහේ වෙළඳපොලේ ප්‍රධානීන් අභිබවා යාමට සමත් විය. ධ්වනි පද්ධතිවල ශබ්ද විශ්වසනීයත්වය පිළිබඳ ගැටළුව අධ්‍යයනය කිරීමට පටන් ගෙන ඇති ටෙක්නික්ස් නැවත වරක් මෙම ප්‍රදේශයේ තාක්‍ෂණික පෙරළියක් සිදු කරයි. 1975 මාර්තු මාසයේදී, ටෝකියෝ හි පැවති මාධ්‍ය හමුවකදී, ඇය එහි කාලයේ හොඳම විකුණුම්කරු වන Technics SB-7000 ත්‍රි-මාර්ග ස්පීකරය ප්‍රදර්ශනය කරයි. සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ දී, ඔවුන් බලවත් ශබ්දයකින් පාරිභෝගිකයින් සතුටු කිරීමට තීරණය කළේ 70 දශකයේ අග භාගයේදී පමණි. "ඝෝෂාකාරී සහ උත්පාත S-90" ලෙස හැඳින්වෙන 35 AC-1 සහ 35 AC 212 කථිකයන් මාලාවක් සෝවියට් පුරවැසියන්ගේ අවධානයට ලක් විය. බටහිර නිෂ්පාදකයින් ප්‍රසංග ශාලා සඳහා නිර්මාණය කර ඇති විශාල සහ බලවත් ස්පීකර් පද්ධති ප්‍රවර්ධනය කරන අතර, ජපන් සමාගම් ප්‍රමුඛතාවයක් ලෙස “හෝම් ස්පීකර් පද්ධති” සංවර්ධනය කිරීමට තෝරා ගනී. 70 දශකයේ මුල් භාගයේ සිට 80 දශකයේ මැද භාගය දක්වා වෙළඳපොළට ගලා ආ ධ්වනි පද්ධතිවල බහුලත්වය ලැයිස්තුගත කළ නොහැක. නිෂ්පාදකයින් විසින් කළ හැකි සෑම දෙයක්ම අත්හදා බලමින් සිටිති: කථිකයන් ස්ථානගත කිරීම, ඒවායේ හැඩය සහ ශබ්ද පරිවරණය, හිස් නිෂ්පාදනයේ වඩාත්ම අසාමාන්ය ද්රව්ය භාවිතා කිරීම. 1976 දී ඉංග්‍රීසි සමාගමක් වන Bowers & Wilkins ප්‍රථම වරට Kevlar වෙතින් මධ්‍යම පරාසයේ ස්පීකර් කේතුවක් නිෂ්පාදනය කිරීම ආරම්භ කළේය. B&W DM6 මාදිලිය වෙළඳපොළට පිවිසෙන්නේ එලෙසිනි. ශබ්ද විකාශන පද්ධති නිෂ්පාදකයින්ගේ වැඩිදුර සෙවීම් දැනටමත් ඉලක්ක කර ඇත්තේ ශ්‍රාවකයාගේ උපරිම ගිල්වීම සංගීතයේ වායුගෝලයට ලබා ගැනීමයි. නමුත් ශබ්ද ක්ෂේත්‍රයේ අත්හදා බැලීම් දින නියමයක් නොමැතිව දිගටම කරගෙන යා හැකි නමුත් නිශ්චිත උපකරණ, අවශ්‍ය තාක්ෂණික උපකරණ සහ සියලුම ස්පීකර් නිෂ්පාදකයින් සැබවින්ම උත්සාහ කරන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳ අවබෝධයක් පමණි. 1981 දී, Bowers & Wilkins සම-නිර්මාතෘ ජෝන් බෝවර්ස් කුඩා ඉංග්‍රීසි නගරයක් වන Steyning හි වෙනම පර්යේෂණාගාරයක් විවෘත කිරීමට තීරණය කළේය. වසර කිහිපයකට පසු, බෝවර්ස්ගේ මොළය එක්සත් රාජධානියෙන් ඔබ්බට ප්‍රසිද්ධියට පත් වනු ඇති අතර, "ශබ්ද විශ්ව විද්‍යාලය" කථිකයන් සම්පූර්ණයෙන්ම නව ශබ්ද මට්ටමකට ගෙන යන සොයාගැනීම් පිළිබඳ ආකර්ෂණීය ලැයිස්තුවක් සාදනු ඇත. සාමාන්‍යයෙන් පිළිගත් 2.0 ස්ටීරියෝ ආකෘතියෙන් පසුව, 3, 5, 7 සහ ස්පීකර් 9 කින් සමන්විත ස්පීකර් පද්ධති වෙළඳපොළට ඇතුළු වන අතර, සවන්දෙන්නන්ට බහු-නාලිකා ශබ්දය සහ 3D අවකාශීය ශබ්දය පිළිබඳ හැඟීමක් භුක්ති විඳීමට ඉඩ සලසයි. 1994 දී Bluetooth තාක්ෂණය හඳුන්වාදීම රැහැන් රහිත සම්ප්රේෂණයදත්ත වලට ධ්වනි පද්ධති ක්ෂේත්‍රයට බලපෑම් කිරීමට නොහැකි විය. 2009 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී, ක්‍රියේටිව් විසින් ශබ්ද ප්‍රභවයකින් ශ්‍රව්‍ය සම්ප්‍රේෂණය කිරීම සඳහා බ්ලූටූත් තාක්ෂණය භාවිතයෙන් පළමු 2.1 ස්පීකර් පද්ධතිය හඳුන්වා දෙන ලදී. වසරකට පසුව, සැප්තැම්බර් 1, 2010, සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ හි ඉදිරිපත් කිරීමක කොටසක් ලෙස ඇපල් සමාගමඋපාංග අතර රැහැන් රහිත ප්රවාහ දත්ත සඳහා තමන්ගේම තාක්ෂණය ඉදිරිපත් කරනු ඇත - AirPlay. පහත දැක්වෙන AirPlay ආරම්භ වේ නව පිටුවවිද්‍යුත් ධ්වනි විද්‍යාවේ ඉතිහාසයේ - විශ්මය ජනක නිර්මාණයක් ඒකාබද්ධ කරන රැහැන් රහිත ස්පීකර් පද්ධති යුගය, විශිෂ්ට ශබ්දයසහ විශ්මයජනක ක්රියාකාරිත්වය. නමුත් මෙය වෙනම ලිපියක් සඳහා මාතෘකාවකි. http://iphones.ru

ඉරීනා ඇල්ඩෝෂිනා

පළමු ප්‍රකාශනයේ දිනය:

2007 සැප්

කොන්දේසි, නිර්වචන, සංවර්ධනයේ ඉතිහාසය.

විසිවන සියවසේ වඩාත්ම ප්රසිද්ධ නව නිපැයුම් වලින් එකකි කථානායක. එහි පෙනුම (මයික්රොෆෝනය සමඟ) එය ශබ්ද පටිගත කිරීම සහ ශබ්ද ප්රතිනිෂ්පාදන පද්ධති සංවර්ධනය කිරීමට හැකි විය. දැනට, ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර යනු ශ්‍රව්‍ය උපකරණවල වඩාත් ජනප්‍රිය වර්ග අතර වේ (දළ ඇස්තමේන්තු වලට අනුව, ඔවුන්ගේ කාර්මික නිෂ්පාදනය වසරකට ඒකක මිලියන 500 දක්වා ළඟා වේ). ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවල ශබ්දයේ ගුණාත්මක භාවය ශබ්ද ශක්තිමත් කිරීමේ පද්ධති, ගුවන්විදුලි විකාශනය, රූපවාහිනිය, ශබ්ද පටිගත කිරීම සහ ගෙදර නැවත ධාවනය කිරීමේදී ශබ්දයේ ගුණාත්මක භාවයට බෙහෙවින් බලපායි.

ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවල ශබ්දය පරිවර්තනය කිරීමේ භෞතික ක්‍රියාවලීන් අධ්‍යයනය කිරීම, ඒවා නිර්මාණය කිරීම එබැවිනි ගණිතමය ආකෘතිසහ ඇල්ගොරිතම, මෘදුකාංග නිෂ්පාදනවිශ්ව විද්‍යාල සහ පර්යේෂණ මධ්‍යස්ථාන දුසිම් ගනනක් ඔවුන්ගේ ගණනය කිරීම් සහ සැලසුම්වල නියැලී සිටින අතර විශාලතම සමාගම් සිය ගණනක් ඔවුන්ගේ නිෂ්පාදනයට සම්බන්ධ වේ. AES (ශ්‍රව්‍ය ඉංජිනේරු සංගමය) හි සෑම ජාත්‍යන්තර සම්මේලනවලම පාහේ මෙම ගැටළු සඳහා කැප වූ විශේෂ විද්‍යාත්මක අංශ සහ සම්මන්ත්‍රණ තිබීම පුදුමයක් නොවේ, මෙම සම්මේලනවල රාමුව තුළ ප්‍රදර්ශනවලදී නව ආකෘති සහ තාක්ෂණික විසඳුම් ඉදිරිපත් කරනු ලැබේ.

ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර සඳහා කැප වූ මෙම යෝජිත ලිපි මාලාවේ, නවීන ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවල මෙහෙයුම් මූලධර්ම, සැලසුම් සහ තාක්ෂණය සහ ඒවා ගණනය කිරීමේ ක්‍රම පිළිබඳව අපි කතා කරමු.

පළමු ලිපිය මූලික නියමයන් සහ අර්ථ දැක්වීම් සපයනු ඇත කෙටි කතාවශබ්ද විකාශන යන්ත්ර සංවර්ධනය.

පාරිභාෂිතය
පළමුවෙන්ම, ජාත්‍යන්තර හා දේශීය ප්‍රමිතීන් සහ තාක්ෂණික සාහිත්‍යයේ දැනට පිළිගත් පාරිභාෂිතය මත වාසය කිරීම අවශ්‍ය වේ (මෙහි බොහෝ ව්‍යාකූලත්වයක් ඇති බැවින්). ජාත්‍යන්තර සහ දේශීය ප්‍රමිතීන්ට අනුකූලව, “ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රය” යන යෙදුම අදාළ වන්නේ “වායු පරිසරයක අවට අවකාශයට ඵලදායී ලෙස ශබ්දය විකාශනය කිරීම සඳහා නිර්මාණය කර ඇති උපාංග, ධ්වනි සැලසුම් සහ විදුලි උපාංග (පෙරහන්, නියාමක, ආදිය) සහිත ශබ්ද විකාශන හිස් එකක් හෝ කිහිපයක් අඩංගු වේ. )". මේ අනුව, මෙම පදය වාතයට ශබ්දය නිකුත් කරන ඕනෑම ධ්වනි පරිවර්තකයක් අදහස් කරයි. තනි විමෝචකයක් දේශීය සම්මත GOST 16122-87 හි "ශබ්ද විකාශන හිස" ලෙස නම් කර ඇත (විදේශීය නාමාවලිවල "ශබ්ද විකාශන ඒකකය", "ශබ්ද විකාශන ධාවක මූලද්‍රව්‍යය" හෝ "රියදුරු" යන යෙදුම් සමහර විට භාවිතා වේ).

කෙසේ වෙතත්, තාක්ෂණික සාහිත්යයේ (පෙළපොත්, ලිපි, ආදිය), "ශබ්ද විකාශනය" යන යෙදුම ප්රධාන වශයෙන් තනි ශබ්ද විකාශන යන්ත්රයක් සඳහා භාවිතා වේ. ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර, ෆිල්ටර්, නිවාස සහ අනෙකුත් කොටස් අඩංගු උපාංගයක් "ස්පීකර් පද්ධතිය" ලෙස හැඳින්වේ. අයදුම් කරන ප්‍රදේශය අනුව, එය "කථානායක පද්ධතිය" (ප්‍රධාන වශයෙන් ගෘහ භාවිතය සඳහා), "ධ්වනි ස්ටුඩියෝ ඒකකය" ("පාලන ඒකකය", "මොනිටරය"), " ලෙස නම් කළ හැක. කථානායක", ආදිය. විදේශීය සාහිත්‍යයේ, "ධ්වනි පද්ධතිය" හෝ "ශබ්ද විකාශන පද්ධතිය" යන යෙදුම් බොහෝ විට භාවිතා වේ. එබැවින්, සෑම අවස්ථාවකම ඔබ එය කුමක් දැයි අන්තර්ගතයෙන් තේරුම් ගත යුතුය. අපි කතා කරන්නේ: ශබ්ද විකාශන හිස් හෝ ස්පීකර් පද්ධති ගැන.

යෙදුමේ ප්‍රදේශය කුමක් වුවත් (ස්ටුඩියෝ උපකරණවල, ශබ්ද ශක්තිමත් කිරීමේ පද්ධතිවල, නිවසේ ශබ්ද ප්‍රතිනිෂ්පාදන පද්ධතිවල), සියලුම ශබ්ද විකාශන (ධ්වනි පද්ධති) පහත මූලික අංග වලින් සමන්විත වේ (රූපය 1):

- විමෝචක(ශබ්ද විකාශන හිස්), ඒ සෑම එකක්ම (හෝ එකවර කිහිපයක්) ස්වකීය සංඛ්‍යාත පරාසයක ක්‍රියා කරයි;
- නිවාස, එය වෙනම කුට්ටි කිහිපයකින් සමන්විත විය හැකිය (එක් එක් ඒවායේම පරාසයක විමෝචක සඳහා), හෝ තනි මෝස්තරයක් නියෝජනය කරයි;
- පරිපථ පෙරීම සහ නිවැරදි කිරීම, මෙන්ම අනෙකුත් ඉලෙක්ට්රොනික උපාංග(උදාහරණයක් ලෙස, අධි බර ආරක්ෂාව, මට්ටම් ඇඟවීම, ආදිය);
- ශ්රව්ය කේබල් සහ ආදාන පර්යන්ත; ඇම්ප්ලිෆයර්(ක්‍රියාකාරී ස්පීකර් පද්ධති සඳහා) සහ හරස් මාර්ග (ක්රියාකාරී පෙරහන්), එක් එක් සංඛ්යාත කලාපය සඳහා වෙනම ඇම්ප්ලිෆයර් භාවිතා කිරීමේදී.

මූලද්‍රව්‍ය කට්ටලය (ශබ්ද විකාශන ශීර්ෂ ගණන, සක්‍රීය හෝ නිෂ්ක්‍රීය පෙරහන් භාවිතය, ආවරණවල හැඩය සහ සැලසුම් ආදිය) විවිධ වර්ගයේ ස්පීකර් පද්ධති සඳහා ඒවායේ අරමුණ අනුව සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් විය හැකි නමුත් ඒවායේ ඉදිකිරීම් මූලධර්ම, ගණනය කිරීමේ ක්‍රම සහ නිෂ්පාදන තාක්ෂණය බොහෝ දුරට සමාන වේ.

මෙම ගැටළු විශ්ලේෂණය කිරීමට පෙර, ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවල ප්‍රධාන අංග (විමෝචක, නිවාස, පෙරහන්) නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය කෙටියෙන් සලකා බලමු.

සංවර්ධනයේ ඉතිහාසය
පළමු ශබ්ද විමෝචක නිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කිරීම 19 වන සියවස අවසානයේ ආරම්භ විය. 1874 දී, Siemens සමාගමේ නිර්මාතෘ, ජර්මානු ඉංජිනේරු Ernst Werner von Siemens, සිරස් විස්ථාපනය සඳහා විශේෂ ආධාරකයක් සහිත රේඩියල් චුම්බක ක්ෂේත්‍රයක වෘත්තාකාර කම්බි දඟරයක් තබා ඇති චුම්බක විද්‍යුත් උපකරණයක් විස්තර කළේය (පේටන්ට් අංක 149797). මෙම මෝටර් යාන්ත්‍රණය ශබ්දය නිපදවීමට භාවිතා කළ හැකි බව ඔහු එහිදී පෙන්වා දුන් නමුත් එය ප්‍රායෝගිකව පෙන්නුම් කළේ නැත. 1877 දී Siemens විසින් ජර්මනියේ සහ එංගලන්තයේ තවත් පේටන්ට් බලපත්‍ර දෙකක් ලියාපදිංචි කරන ලද අතර, එය විද්‍යුත් ගතික ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රයේ ප්‍රධාන ලක්ෂණ විස්තර කරන ලද අතර ඒවා පසුව විවිධ කාර්මික මෝස්තර සඳහා භාවිතා කරන ලදී.

1876 ​​දී ඇමරිකානු විද්‍යාඥ ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙල් දුරකථනයට පේටන්ට් බලපත්‍රය ලබා ගත් අතර ඉතා සමාන ආකාරයේ පරිවර්තකයක් භාවිතයෙන් එහි ශබ්දය ප්‍රදර්ශනය කළේය. 1898-1915 කාලය තුළ, තනි මූලද්‍රව්‍ය හඳුන්වාදීම සම්බන්ධයෙන් පේටන්ට් බලපත්‍ර ගණනාවක් (නව නිපැයුම්කරුවන් ඔලිවර් ජෝසප් ලොජ්, ජෝන් මතියස් ඔගස්ටස් ස්ට්‍රෝ, ඇන්ටන් පොලාක්, ආදිය) ලියාපදිංචි කරන ලදී: කේතුකාකාර ප්‍රාචීරය, මධ්‍යගත රෙදි සෝදන යන්ත්‍රයක්, ආදිය. විමෝචක අං සමඟ වැඩ කළ අතර, එහි පළමු සාම්පල රූපයේ දැක්වේ. 2.

1915 සහ 1918 අතර, Bell Labs හි ඉංජිනේරුවන් වන Harold D. Arnold සහ Henry Egerton "සමබර ආමේචරය" මූලධර්මය මත ක්‍රියා කරන ශබ්ද විකාශන ධාවකයන් නිර්මාණය කරන ලදී (සමහර විට "සමතුලිත ආමේචරය" ලෙස හැඳින්වේ, නමුත් "සමබර ආමේචරය" යනු හොඳින් ස්ථාපිත යෙදුමකි). මෙම සැලසුමේදී, චුම්බක ක්ෂේත්‍රය සමඟ අන්තර්ක්‍රියා කිරීම හේතුවෙන් චලනය වන වානේ දණ්ඩක් මත පිහිටා ඇති වංගුවකට ප්‍රත්‍යාවර්ත ධාරාවක් සපයන ලද අතර, ඒ අනුව, අං මත පටවා ඇති කේතුව තල්ලු කළේය (රූපය 3). ශක්තිමත් කිරීමේ ඉහළ දෘඩතාව හේතුවෙන් නැවත ධාවනය පරාසය ඉතා සීමිත වුවද, එවැනි උපකරණයක් 20 වන සියවසේ 30 දශකය දක්වා භාවිතා කරන ලදී. සිනමාහල්වල සහ වීදිවල ශබ්ද පද්ධති සඳහා අං ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවල පළමු මාදිලි (උදාහරණයක් ලෙස, 1919 දී නිව් යෝර්ක් හි පාර්ක් ඇවනියු හි, 1920 දී චිකාගෝහි රිපබ්ලිකන් කොන්ග්‍රසයේ යනාදිය) මෙම විශේෂිත වර්ගයේ විමෝචක භාවිතා කරන ලදී.

විද්‍යුත් ගතික ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර සංවර්ධනයේ විප්ලවීය වෙනසක් සිදු වූයේ 1925 දී, ජෙනරල් ඉලෙක්ට්‍රික් (එක්සත් ජනපදය) හි ඉංජිනේරුවන් වන චෙස්ටර් ඩබ්ලිව්. රයිස් සහ එඩ්වඩ් ඩබ්ලිව්. කෙලොග් විසින් "නව අං රහිත ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රයක් නිර්මාණය කිරීම පිළිබඳ සටහන්" යන ලිපිය පළ කිරීමත් සමඟය. ඇමරිකානු විදුලි ඉංජිනේරු සංගමයේ ක්‍රියාදාමයන්" (වෙළුම 44, අප්‍රේල් 1925). මෙම ඉංජිනේරුවන් ශ්‍රව්‍ය ඉංජිනේරු විද්‍යාවේ ඉතිහාසයේ සදහටම බැස යනු ඇත්තේ 20 වන සියවසේ විශිෂ්ට සොයාගැනීම් වලින් එකක් වන අතර එහි ප්‍රධාන සැලසුම් අංගයන් අද දක්වාම සංරක්ෂණය කර ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, විද්‍යුත් ගතික පරිවර්තකයක් නිර්මාණය කර ඇත්තේ හඬ දඟරයක් සහ ප්‍රාචීරය එහි අනුනාද සංඛ්‍යාතයට වඩා ඉහළ පරාසයක ක්‍රියාත්මක වීමෙනි. මෙම මූලධර්මය මත, ශබ්ද විකාශන යන්ත්රයේ පළමු රසායනාගාර ආකෘතිය සංවර්ධනය කරන ලද අතර ඒ සමඟම ආකෘතිය එකලස් කරන ලදී. නල ඇම්ප්ලිෆයර්, සම්පූර්ණ සංඛ්යාත පරාසය මත ප්රමාණවත් බලයක් සැපයීම.

දැනටමත් 1926 දී, එවැනි ශබ්ද විකාශනයක පළමු කාර්මික ආකෘතිය රේඩියෝලා මොඩල් 104 ලෙස හැඳින්වෙන අතර එය 1 W ඇම්ප්ලිෆයර් සමඟ ඇත. ඒ සමගම, මෙම ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රය සමඟ ක්‍රියා කරන රේඩියෝලා 28 රේඩියෝ ග්‍රාහකය වෙළඳපොළට නිකුත් කරන ලදී. ඒ මොහොතේ සිට ලොව පුරා එවැනි ශබ්ද විකාශන යන්ත්ර විශාල වශයෙන් නිෂ්පාදනය කිරීම ආරම්භ විය.

එකවරම පාහේ ඉලෙක්ට්‍රෝඩයිනමික් ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර නිර්මාණය කිරීමේ කටයුතු රුසියාවේ සිදු කරන ලද බව සටහන් කිරීම සිත්ගන්නා කරුණකි. 1923 දී, මධ්‍යම ගුවන්විදුලි රසායනාගාරය (CRL) පෙට්‍රොග්‍රෑඩ් හි නිර්මාණය කරන ලද අතර පසුව එය විකාශන පිළිගැනීමේ සහ ධ්වනි විද්‍යා ආයතනය (IRPA) ලෙස නම් කරන ලදී. එය නිර්මාණය කළ පළමු දින සිටම IRPA හි ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර නිපදවන ලදී. 1926 දී, විද්‍යුත් චුම්භක ශබ්ද විකාශකය "වාර්තා" සහ විද්‍යුත් චුම්භක අං එළිමහන් ශබ්ද විකාශන ටීඑම් නිර්මාණය කරන ලද අතර එය නම් කරන ලද බලාගාරයේ නිෂ්පාදනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. කුලකෝවා. 1929 දී, A. A. Kharkevich සහ K. A. Lamagin විසින් IRPA හි ගතික ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රයක (සෘජු විකිරණ සහ අං) පළමු නියැදිය නිපදවන ලදී, එහි නිෂ්පාදනය 1931 දී නම් කරන ලද බලාගාරයේදී ආරම්භ විය. කොසිට්ස්කි සහ කියෙව් ගුවන් විදුලි බලාගාරයේ.

දැනටමත් 1930-32 දී, මොස්කව්හි රතු චතුරස්රයේ (100 W බලයක් සහිත) ශබ්ද විස්තාරණය සඳහා පළමු බලවත් ශබ්ද විකාශන යන්ත්ර නිර්මාණය කරන ලදී. 1935 සිට රට විද්‍යුත් ගතික ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර විශාල වශයෙන් නිෂ්පාදනය කිරීම ආරම්භ කළේය. ඔවුන්ගේ නිෂ්පාදනයේ පරිමාව ක්රමානුකූලව වැඩිවෙමින් පවතින බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය. 90 දශකයේ ආරම්භය වන විට, අපේ රටේ විද්‍යුත් ගතික ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවල නිෂ්පාදන පරිමාව වසරකට මිලියන 70 ක් විය (රියාසාන් රේඩියෝ බලාගාරය - වසරකට මිලියන 15 ක් නිෂ්පාදනය, ගගාරින් රේඩියෝ බලාගාරය - මිලියන 13, බර්ඩ් රේඩියෝ කම්හල, රීගා හි එන්පීඕ "රේඩියෝටෙක්නිකා", ආදිය) .

විද්‍යුත් ගතික ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවල කාර්මික සාම්පල පැමිණීමත් සමඟ, අං ශබ්ද විකාශනවල සියලුම මාදිලි පාහේ ඒවා විමෝචක ලෙස භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය. නවීන ඒවාට සමීප මෝස්තරයක් සහිත අං ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර නිර්මාණය කිරීම ආරම්භ වූයේ ඉංජිනේරුවන් වන ඇල්බට් එල් තුරාස් සහ එඩ්වඩ් ක්‍රිස්ටෝපර් වෙන්ටේ විසින් 1927 දී පටු බෙල්ලක් සහිත අං ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රයකට පේටන්ට් බලපත්‍රය ලබා ගත් අතර එය පෙර අං කුටියක් සහ විශේෂ කාචයක් භාවිතා කළේය. ගිය ශරීරය).

ශබ්ද සිනමාවේ දියුණුව සඳහා ප්‍රමාණවත් පරිමාවක් සහ ශබ්දයේ අවබෝධයක් ලබා දෙන ධ්වනි පද්ධති නිර්මාණය කිරීම අවශ්‍ය විය. මෙය බහු-බෑන්ඩ් පද්ධති බිහිවීමට හේතු විය. ඉන් පළමු එකක් වූයේ ඩග්ලස් ෂියරර් විසින් නිරූපණය කරන ලද ද්වි-මාර්ග ධ්වනි පද්ධතියක් වන අතර, අඩු සංඛ්‍යාත නැමුණු අං සහ විද්‍යුත් ගතික ශබ්ද විකාශන භාවිතා කරන අධි-සංඛ්‍යාත බහු-සෛල නළාවකින් සමන්විත විය. පද්ධතිය 40-10000 Hz පරාසයක් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ලද අතර තරමක් ඉහළ සංවේදීතාවයක් තිබුණි (රූපය 4). 1938 දී, එය චලන චිත්‍ර කලා හා විද්‍යා ඇකඩමියෙන් සම්මානයක් ලබා ගත් අතර, පසුව සිනමා ශාලා, සිනමාහල් ආදියෙහි බහු-බෑන්ඩ් ශබ්ද පද්ධති සංවර්ධනය සඳහා ප්‍රමිතියක් බවට පත්විය.

බහු-මාර්ග ශබ්ද විකාශන පද්ධති නිර්මාණය කිරීමේ ආරම්භයත් සමඟම, අඩු, මැද සහ අධි-සංඛ්‍යාත ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර අතර හරස් පෙරහන් භාවිතා කිරීමේ අවශ්‍යතාවය මතු විය. ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර පෙරහන් න්‍යාය පිළිබඳ පළමු ප්‍රශ්න පත්‍රය 1936 දී පළ විය (John K. Hilliard සහ Harry R. Kimball විසින්). එය 50 ගණන් වන විට ධ්වනි පද්ධති සඳහා වඩාත්ම කැමති ආකාරය ලෙස පිළිගැනුණු පළමු සිට තුන්වන අනුපිළිවෙල බටර්වර්ත් පෙරහන් ගණනය කිරීම සඳහා න්‍යාය ලබා දුන්නේය.

1940-50 කාලය තුළ, ප්‍රධාන වශයෙන් බලවත් අං ධ්වනි පද්ධති සහ ඊට අනුරූප ශබ්ද විකාශන ප්‍රධානීන් වෘත්තීය අරමුණු සඳහා සිනමා ශාලා සහ සිනමාහල් (සමාගම් JBL, Altec Lancing, ආදිය) සංවර්ධනය කරන ලදී.

නිවසේදී, සැරසිලි නොමැතිව විශාල විද්යුත් ගතික හිස් භාවිතා කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, ධ්වනි කෙටි පරිපථයක් හේතුවෙන් එය ලබා ගැනීමට නොහැකි විය අඩු සංඛ්යාත. පළමු බහු-මාර්ග ස්පීකර් පද්ධති 300-500 සීසී පරිමාවක් සහිත විශාල "විවෘත ආකාරයේ" කැබිනට් භාවිතා කරන ලදී. dm (ලීටර්), ප්රතිනිෂ්පාදනය කරන ලද සංඛ්යාත පරාසය 80-100 Hz සිට ආරම්භ විය.

ගෘහ උපකරණවල සැබෑ විප්ලවයක් ආරම්භ වූයේ 1954 දී, AR (ධ්වනි පර්යේෂණ) හි නිර්මාතෘවරයෙකු වන Edgar M. Villchur නිව් යෝර්ක්හි පැවති ප්‍රදර්ශනයකදී කුඩා ස්පීකර් පද්ධතිය AR-1 "ධ්වනි අත්හිටුවීම" නම් සම්පූර්ණයෙන්ම නව මූලධර්මයක් මත පදනම්ව පෙන්වූ විටය. ” හෝ "සම්පීඩන වර්ගය" නිවාසයක්. මෙම නව නිපැයුම පිළිබඳ අදහස, මාර්ගය විවෘත කළේය නවීන පද්ධතිගෘහ භාවිතය, අඩු සංඛ්‍යාත ලබා ගැනීම සඳහා කුඩා ප්‍රමාණයේ නිවාසයක් භාවිතා කරන ලදී, අඩු සංඛ්‍යාත ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රය අත්හිටුවීමේ ප්‍රත්‍යාස්ථතාවයට වඩා තුන් ගුණයකට වඩා වැඩි වායු පරිමාවේ ප්‍රත්‍යාස්ථතාව. මෙම නඩුවේදී, චලනය වන ශබ්ද විකාශන පද්ධතිය ප්රත්යාස්ථ වායු කුෂන් මත "වාඩි" බව පෙනේ. වාතය රේඛීය මාධ්‍යයක් බැවින්, රේඛීය නොවන විකෘති කිරීම් වැඩි නොකර ශබ්ද විකාශන ප්‍රාචීරයේ විස්ථාපනය වැඩි කිරීමට සහ එමඟින් කුඩා පරිමාවකින් අඩු සංඛ්‍යාත ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට මෙය හැකි වේ.

එවැනි පද්ධති නිර්මාණය කිරීම සඳහා අඩු සංඛ්‍යාත ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවල සැලසුම් මූලධර්මවල වෙනසක් අවශ්‍ය විය; ඒවාට ඇම්ප්ලිෆයර් වලින් ඉහළ බලයක් සැපයීමට හැකි වන පරිදි බර චලනය වන පද්ධතියක්, නම්‍යශීලී අත්හිටුවීමක්, විශාල හඬ දඟරයක් සහ චුම්බක පරිපථයක් තිබිය යුතුය. පරාසයේ අඩු සංඛ්‍යාත කොටස විශ්වාසයෙන් යුතුව ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කළ කුඩා පරිමා ධ්වනි පද්ධතියක පෙනුම විශේෂඥයින් අතර විස්මයට හේතු වූ අතර ගෘහස්ථ Hi-Fi ස්පීකර් පද්ධති සංවර්ධනය සඳහා පුළුල් මාර්ගයක් විවෘත කළේය.

60 දශකයේ KEF (එංගලන්තය) විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද අධි-විශ්වාසනීය උපකරණ (ඉහළ විශ්වාසවන්තභාවය; එනම්, සජීවී ශබ්දයට උපරිම අනුකූලතාවයක් සපයන උපකරණ) නිර්මාණය කිරීමේ සංකල්පය ගෘහ හා වෘත්තීය ධ්වනි සංවර්ධනය සඳහා ප්‍රබල පෙළඹවීමක් විය. පද්ධති: සියලුම මූලද්‍රව්‍ය (ශබ්ද විකාශන හිස්, නිවාස, පෙරහන්), ඒවායේ නිෂ්පාදන තාක්ෂණය, පරාමිතීන් මැනීම සඳහා නව ක්‍රම සංවර්ධනය කිරීම මෙන්ම ඒවා ගණනය කිරීම සඳහා න්‍යායක් නිර්මාණය කිරීම වැඩිදියුණු කිරීම. සමාගම්, පර්යේෂණ මධ්‍යස්ථාන සහ විශ්වවිද්‍යාල සිය ගණනක් ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර නිෂ්පාදනය හා සංවර්ධනය සඳහා එක් වී ඇත.

ස්පීකර් කැබිනට් සංවර්ධනයේ ප්‍රගතිය මූලික වශයෙන් ඒවායේ විවිධ මෝස්තර මතුවීම හා සම්බන්ධ විය: සංවෘත සම්පීඩන ආකාරයේ කැබිනට් (ඉහත සඳහන් කර ඇත) සමඟින්, 1959 දී ජෙන්සන් සමාගමේ ඉංජිනේරු ජේම්ස් එෆ්. නොවැක් විසින් බාස් නිර්මාණය කිරීමේ සංකල්පය හඳුන්වා දෙන ලදී. reflex කැබිනට් (අදහස 1930 දී ඇල්බට් ටුරාස් විසින් පේටන්ට් බලපත්‍රය ලබා ගන්නා ලදී), එමඟින් අඩු සංඛ්‍යාත කලාපයේ ශබ්ද පීඩන මට්ටම වැඩි කිරීමට හැකි විය.

දැනට, අඩු සංඛ්‍යාත මෝස්තර රාශියක් භාවිතා වේ: නිෂ්ක්‍රීය රේඩියේටරයක් ​​සමඟ, ද්විත්ව කැමරාවක් සමඟ, “ලැබිරින්ත්” වර්ගය, “බෑන්ඩ්-පාස් ෆිල්ටරය” යනාදිය. ඒ සෑම එකක්ම එහි වාසි සහ අවාසි ඇත ( අපි මේ ගැන පහත ලිපි වලින් කතා කරමු). ඔවුන්ගේ සංවර්ධනයේ මූලික වශයෙන් වැදගත් අදියරක් වූයේ පෙරහන් න්‍යාය සමඟ ප්‍රතිසමයක් මත පදනම්ව අඩු සංඛ්‍යාත සැලසුම් (කර්තෘවරුන් වන නෙවිල් තීල් සහ රිචඩ් ස්මෝල්) ගණනය කිරීමේ න්‍යාය 1971-1973 දී නිර්මාණය කිරීමයි. මෙමගින් කැබිනට් නිර්මාණය විද්‍යාත්මක පදනමකට මාරු කිරීමට සහ ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර සැලසුම් භාවිතයේ බහුලව භාවිතා වන සුදුසු පරිගණක වැඩසටහන් නිර්මාණය කිරීමට හැකි විය. මධ්යම සහ ඉහළ සංඛ්යාතවල උසස් තත්ත්වයේ ප්රතිනිෂ්පාදනය සහතික කිරීම සඳහා, අපි වැඩ කර ඇත විවිධ ක්රමවිවර්තන විකෘතිය අඩු කිරීම සඳහා ශබ්ද සහ කම්පන පරිවාරක, සහ ඕවලාකාර හැඩැති ආවරණ (ප්‍රධාන වශයෙන් අධි-සංඛ්‍යාත ශබ්ද විකාශන සඳහා) නිර්මාණය කරන ලදී.

ස්පීකර් පද්ධතිවලින් අතිමහත් බහුතරයක් බහු-බෑන්ඩ් මූලධර්මය මත ගොඩනගා ඇති බැවින්, මෙය හරස්වර්ග පෙරහන් නිර්මාණය කිරීමේ සැලකිය යුතු ප්‍රගතියක් ඇති කළ අතර එය වෙන් කිරීමේ කාර්යයන් පමණක් සිදු කිරීමට පටන් ගත්තේය. සංඛ්යාත කලාපයඅඩු, මධ්‍ය සහ අධි-සංඛ්‍යාත ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර අතර, නමුත් හරස්කඩ කලාපය තුළ ඇති සෘජුකාරක ලක්ෂණය සමමිතික කිරීමට. දැනට විශාල පිරිසක් ඉන්නවා පරිගණක වැඩසටහන්, ඔබට පෙරහන් පරාමිතීන් ප්‍රශස්ත කිරීමට ඉඩ සලසයි, උදාහරණයක් ලෙස, CACD, CALSOD, Filter Designer සහ LEAP4.0, ආදිය.

ශබ්ද විකාශන හිස්වල ද සැලකිය යුතු වෙනස්කම් සිදුවී ඇත. විද්‍යුත් ගතික ඒවා සමඟ, වෙනත් පරිවර්තන මූලධර්ම මත පදනම් වූ විමෝචක නිෂ්පාදනය කිරීමට පටන් ගත්තේය: විද්‍යුත් ස්ථිතික, හේල් විමෝචක, පීසෝ-ෆිල්ම් යනාදිය (අපි ඒවා ගැන වඩාත් විස්තරාත්මකව පහත ලිපි වලින් කතා කරමු).

විද්‍යුත් ගතික ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, රයිස් සහ කෙලොග් විසින් යෝජනා කරන ලද සැලසුම කෙතරම් සාර්ථක වූවාද යත්, එහි මූලික වෙනස්කම් කිසිවක් නොතිබුණි; ප්‍රගතිය ප්‍රධාන වශයෙන් තාක්‍ෂණ ක්ෂේත්‍රයේ විය.

50-70 ගණන්වල පෙනී සිටි පහත මුල් නිර්මාණ විසඳුම් සටහන් කළ හැකිය.

1958 දී, Edgar Villchur විසින් අධි-සංඛ්‍යාත විමෝචකයේ මූලික වශයෙන් නව සැලසුමක් සහිත AR-3 ධ්වනි පද්ධතියේ ආකෘතියක් හඳුන්වා දෙන ලදී: ප්‍රාචීරය ගෝලාකාර ආකාරයෙන් සාදන ලදී, මධ්‍යගත රෙදි සෝදන යන්ත්‍රයක් නොතිබූ අතර හඬ දඟරය කෙලින්ම අමුණා ඇත. ප්රාචීරය වෙත. එවැනි සැලසුමක පෙනුම ඉතා වැදගත් ගැටළුවක් විසඳා ඇත: කුඩා ප්රමාණයේ අර්ධගෝලාකාර ප්රාචීරය භාවිතයෙන් අධි-සංඛ්යාත කලාපයේ සෘජුකාරක ලක්ෂණ පුළුල් කිරීම.

විශේෂ දැඩි ඉළ ඇට සහිත ප්රාචීර සහිත බලවත් අඩු සංඛ්යාත ශබ්ද විකාශන යන්ත්ර දර්ශනය විය; උදාහරණයක් ලෙස 1954 දී ඉංජිනේරු Harry Ferdinand Olson විසින් යෝජනා කරන ලද RCA-15 කොක්සියල් විමෝචක ආකෘතිය වේ.

1947 දී ටැනොයි (එංගලන්තය) විසින් නිර්මාණය කරන ලද කෝක්ෂීය ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රයක මූලික වශයෙන් නව සැලසුමක් දර්ශනය විය (රූපය 5). අදහස වූයේ අභ්‍යවකාශයේ අඩු සහ ඉහළ සංඛ්‍යාත ප්‍රභවයන් වෙන් කිරීම ඉවත් කර ඒවායේ විකිරණ එක් ලක්ෂ්‍යයකින් ලබා ගැනීමයි, එමඟින් ඒවා අතර අදියර මාරුවීම් ඉවත් කිරීම සහ සෘජුතා ලක්ෂණ වැඩි දියුණු කිරීම. මෙම සැලසුමේදී, ගෝලාකාර ප්‍රාචීරය සහිත අධි-සංඛ්‍යාත ශබ්ද විකාශකයක් සහ අඩු සංඛ්‍යාත ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රයක හරයේ සිදුරක් හරහා විකාශනය වන විශේෂ බෙදාහරින්නා, එහි විසරණය ඒ සඳහා අං ලෙස ක්‍රියා කරයි.

විශාල විස්තාරයකදී තාපය ඉවත් කිරීම සහ තෙතමනය වැඩි කිරීම සඳහා පරතරය තුළ විශේෂ චුම්බක තරලයක් (ෆෙරෝෆ්ලුයිඩ්) භාවිතා කරමින් ශබ්ද විකාශන සැලසුම් සංවර්ධනය කරන ලදී (පළමු අධි-සංඛ්‍යාත, පසුව මැද-අඩු-සංඛ්‍යාත).

නවතම ජයග්රහණ
මෑත දශක කිහිපය තුළ විද්‍යුත් ගතික ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර සංවර්ධනය කිරීමේ ප්‍රධාන දියුණුව තාක්‍ෂණයෙන් අත්කර ගෙන ඇත. වැඩිවන ඇම්ප්ලිෆයර් බල (300-500 W), විශාල විකෘති නොවන සම්ප්‍රේෂණය සඳහා අවශ්‍යතා ගතික පරාසය(උපරිම ශබ්ද පීඩන මට්ටම ~ 130-140 dB), රේඛීය හා රේඛීය නොවන විකෘති මට්ටම අඩු කිරීම සඳහා, ද්රව්ය තෝරාගැනීමේදී සහ විද්යුත් ගතික ශබ්ද විකාශන යන්ත්රවල බොහෝ මූලද්රව්යවල නිෂ්පාදන තාක්ෂණයේ සැලකිය යුතු වෙනස්කම් ඇති විය.

woofers වලදී, තාක්ෂණික වෙනස්කම් සියලු මූලද්රව්යවලට බලපා ඇත. අත්හිටුවීම් විශේෂ ද්‍රව්‍ය වලින් (ස්වාභාවික රබර්, පොලියුරේතන් පෙන, රබර් කළ රෙදි, විශේෂ තෙතමනය සහිත ආලේපන සහිත ස්වාභාවික සහ කෘතිම රෙදි) වලින් සෑදීමට පටන් ගත් අතර විශේෂ හැඩයක් ලබා ගත්තේය: ටොරොයිඩ්, සින් හැඩැති, එස් හැඩැති යනාදිය අඩු සංඛ්‍යාත ප්‍රාචීර ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර (පළමුවැන්න පාච්මන්ට් හෝ අව්‍යාජ සම් වලින් සාදන ලද 20 කින්) දැන් සෑදී ඇත්තේ ස්වාභාවික දිගු තන්තු සෙලියුලෝස් මත පදනම් වූ තරමක් සංකීර්ණ සංයුති වලින් එහි ශක්තිය, දෘඩතාව සහ තෙත් කිරීමේ ගුණ වැඩි කරන විවිධ ආකලන වලින් (උදාහරණයක් ලෙස, ලොම් කෙඳි, හණ තන්තු) , කාබන් ෆයිබර්, මිනිරන් පෙති, ලෝහ තන්තු, තෙතමනය-ප්‍රතිරෝධී සහ තෙතමනය සහිත impregnations). එවැනි සංයෝගවල සංකීර්ණත්වයේ මට්ටම විනිශ්චය කළ හැක්කේ ඒවා සංරචක 10-15 දක්වා භාවිතා කරන බැවිනි.

කෙසේ වෙතත්, ස්වාභාවික සෙලියුලෝස් වලින් සාදන ලද සංයුති සමඟින්, විවිධ සංයුක්ත ද්‍රව්‍ය අඩු සංඛ්‍යාත ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවල ප්‍රාචීර සඳහා භාවිතා කර ඇත, රීතියක් ලෙස, අභ්‍යවකාශ සහ හමුදා උපකරණ සඳහා මීට පෙර සංවර්ධනය කරන ලදී: බහු ස්ථර පැණි වද ද්‍රව්‍ය, පෙණ දැමූ ලෝහ, ආදිය. දැනට, අඩු-සංඛ්‍යාත ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවල ප්‍රාචීර, බොහෝ ප්‍රසිද්ධ සමාගම් (JAMO, KEF, Cabasse, Tannoy, ආදිය) පොලිඔලිෆින් (පොලිප්‍රොපිලීන් සහ පොලිඑතිලීන්) මත පදනම් වූ කෘතිම චිත්‍රපට සංයුති සහ අධි-මොඩියුලස් කෙව්ලර් රෙදි (B&W) මත පදනම් වූ සංයුක්ත ද්‍රව්‍ය වැඩි වැඩියෙන් භාවිතා කරයි. , Audix, ආදිය) .

එවැනි ප්රාචීර භාවිතා කිරීම සහතික කිරීමට හැකි වේ හොඳම ආකෘතිඅඩු සංඛ්‍යාත ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවලට 1500...2500 Hz දක්වා සුමට සංඛ්‍යාත ප්‍රතිචාරයක් ඇත, එය බොහෝ විට ත්‍රි-මාර්ග ස්පීකර් පද්ධතිවල (400...600 Hz) භාවිතා වන හරස් ඕවර් සංඛ්‍යාතවලට වඩා අෂ්ටක දෙකක් පමණ ඉහළ ය. නවීන woofer නිර්මාණයක් සඳහා උදාහරණයක් වන්නේ JBL woofer හි නවතම මාදිලි වලින් එකකි, එය රූපයේ දැක්වේ. 6. එය නියෝඩියමියම් චුම්බක චුම්බක පරිපථය, ද්විත්ව වංගු සහිත හඬ දඟරයක් භාවිතා කරයි, එය ඉහළ ධාරිතාවවිකෘති කිරීමකින් තොරව, කාබන් තන්තු සහ නවීන තාක්ෂණයන්හි අනෙකුත් ජයග්රහණ සහිත සංයුක්ත ද්රව්ය වලින් සාදන ලද ප්රාචීරය.

අධි-සංඛ්‍යාත ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර නිෂ්පාදනය කිරීමේ තාක්ෂණයේ විශේෂ වෙනස්කම් සිදු වී ඇති අතර, අභ්‍යවකාශ තාක්ෂණයේ නවීන දියුණුව විශේෂයෙන් ඵලදායී ලෙස භාවිතා වේ. නවීන මෝස්තර වලින් එකකට උදාහරණයක් වන්නේ ටැනොයි අධි-සංඛ්‍යාත ශබ්ද විකාශන මාදිලිය ප්‍රෙස්ටීජ් එස්ටී-200 වන අතර එය මිලිමීටර් 25 ක විෂ්කම්භයක් සහ මයික්‍රෝන 25 ක thickness ණකමකින් යුත් ඩෝම් ප්‍රාචීරය භාවිතා කරයි, එය ටයිටේනියම් වලින් සාදන ලද රත්‍රන් තට්ටුවක්, නියෝඩියමියම් චුම්බකයක් යනාදිය සම්පූර්ණයෙන්ම අද්විතීය පරාමිතීන් ලබා ගැනීමට හැකි විය: සංඛ්‍යාත පරාසය 54 kHz දක්වා අසමානතාවය -6 dB, අසමානතාවයෙන් 100 kHz දක්වා -18 dB, නාමපුවරු බලය 135 W (උච්ච 550 W), සංවේදීතාව 95 dB/V/m.

ඔබ ඉලෙක්ට්‍රෝඩයිනමික් ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවල පළමු මාදිලි සමඟ අවසාන ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර දෙකේ සැලසුම් සංසන්දනය කරන්නේ නම්, මෙම නිෂ්පාදනය නිර්මාණය කිරීමෙන් වසර සියයකට ආසන්න කාලයක් ගමන් කර ඇති මාර්ගය සහ කුමන පරාමිතීන් සාක්ෂාත් කර ගෙන ඇත්ද යන්න ඔබට දැක ගත හැකිය.

ශබ්ද සහ ශබ්ද ශක්තිමත් කිරීමේ පද්ධති සඳහා වන වෘත්තීය ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර ප්‍රධාන වශයෙන් වර්ධනය වී ඇත්තේ බලය වැඩි කිරීමේ සහ දී ඇති මෙහෙයවීමේ ලක්ෂණයක් සැකසීමේ මාවත ඔස්සේ ය. විවිධාකාර අං වර්ග නිර්මාණය කර ඇත: විවර්තනය, රේඩියල්, ඒකාකාර ආවරණය, රැලි සහිත, ආදිය. නව ආකාරයේ විමෝචක දර්ශණය වී ඇත - බලගතු රේඛීය අරා, පාලිත සෘජුකාරක ලක්ෂණයක් සහිත වෙනම ක්රියාකාරී බහු-බෑන්ඩ් කුට්ටි වලින් සමන්විත වේ.

වර්තමාන අවධියේදී ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර සංවර්ධනය කිරීමේ ප්‍රධාන දිශාවන් අපි විශ්ලේෂණය කරන්නේ නම් (උදාහරණයක් ලෙස, මෑත වසරවල AES සම්මේලනවල ද්‍රව්‍ය මත පදනම්ව), අපට පහත ප්‍රවණතා හඳුනාගත හැකිය:
- ශ්‍රවණ සංජානනය සමඟ වඩා හොඳින් සහසම්බන්ධ වන නව පරාමිතීන් මතුවීම,
- බාධාවකින් තොරව කාමරවල පුළුල් පරාසයක පරාමිතීන් මැනීමට ඉඩ සලසන නව ඩිජිටල් මිනුම් විද්‍යාවක් නිර්මාණය කිරීම,
- රේඛීය හා රේඛීය නොවන විකෘති කිරීම් අවම කිරීම සඳහා ඩිජිටල් පෙරහන ක්රම භාවිතා කිරීම,
- ඩිජිටල් ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර සෑදීමේ ක්‍රම සෙවීම,
- ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවල පරාමිතීන් ඒවා ස්ථාපනය කර ඇති කාමරයේ ලක්ෂණ සමඟ ගැලපෙන පරිදි අනුවර්තන ඩිජිටල් ප්‍රොසෙසර සංවර්ධනය කිරීම.

නවීන විද්‍යුත් ගතික ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවල විකෘති කිරීම් අඩු කිරීමේ සැලසුම් විශේෂාංග, තාක්ෂණය සහ ක්‍රම පිළිබඳ වැඩි විස්තර මාලාවේ පහත ලිපි වලින් සාකච්ඡා කෙරේ.

ඒ සියල්ල ආරම්භ වූයේ ඔසාකා (ජපානය) හි පැවති ලෝක ප්‍රදර්ශනයේදී 1976 දී පිස්ටන් මාදිලියේ ක්‍රියාත්මක වන “සුපිරි අයිඩියල්” ස්පීකර් සමස්ත සංඛ්‍යාත පරාසය හරහා ඉදිරිපත් කරන ලදී. එය තාක්ෂණික දියුණුවක් විය. පිස්ටන් මාදිලියේදී, රේඩියල් නැමීමේ තරංගවල ප්‍රචාරණ වේගය ඉතා ඉහළ බැවින් විසරණය මුළු සංඛ්‍යාත පරාසය පුරා තනි ඒකකයක් ලෙස ගමන් කරයි. මෙම කථිකයන්ට පැතලි සංඛ්‍යාත ප්‍රතිචාරයක් (35Hz -35kHz ±1.5 dB) සහ රේඛීය නොවන විකෘති කිරීම්සැලකිය යුතු මනෝ භෞතික විද්‍යාත්මක සීමාවන්ට වඩා 1000 ගුණයකින් අඩුය.

VHS ආකෘතියට අනුව, එවකට HI-FI වෙළඳපොළේ නායකයින්ගේ විශේෂඥයින් මෙම සංවර්ධනය සඳහා කටයුතු කර ඇත: මේවා ජපන් සමාගම් - Sanyo, සහ එහි ධ්වනි අංශය OTTO, - Sony, ඔවුන්ගේ කථිකයන් SS-G5, SS-G7, එස්එස්-ජී 9 එකල ගුණාත්මක ප්‍රමිතිය ලෙස සැලකේ - යමහා, ඩෝම් මිඩ්‍රේන්ජ් ස්පීකර් නිෂ්පාදනයේ විශාලතම අත්දැකීම් ඇති. ඇමරිකානු නිෂ්පාදකයින් ගණනාවක් මෙන්ම මෙම කථිකයන් සඳහා පදනම ලෙස ඔවුන්ගේ සංකල්පය තෝරා ගත් තරුණ (එකල) ඉංග්‍රීසි සමාගමක් වන විල්සන්.

ප්‍රදර්ශනයේදී මෙම ධ්වනි විද්‍යාව ෆිෂර් සන්නාමය යටතේ ඉදිරිපත් කරන ලදී. මැකී යන සමාගම Sanyo සැලකිල්ල විසින් මිලදී ගන්නා ලදී, එවැනි කථිකයන් නිකුත් කිරීම පුරාවෘත්ත සන්නාමය පුනර්ජීවනය කිරීමට නියමිතව තිබුණි. යුරෝපය සහ ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය සඳහා ඔවුන් ෆිෂර් 1200 ස්ටුඩියෝ ස්ටෑන්ඩර්ඩ් (STE 1200) ලෙස හැඳින්වේ, ජපන් දේශීය වෙළඳපොළ සඳහා - OTTO SX-P1.

ගෘහස්ථ "සුපිරි පරමාදර්ශී" කථිකයන්ගේ ඉතිහාසය ආරම්භ විය ජාත්යන්තර සමුළුව 1977 දී බටහිර ජර්මනියේ. සහභාගී වූවන්ගෙන් එක් අයෙක් CPSU මධ්‍යම කාරක සභාවේ ඉහළ ශ්‍රේණියේ සාමාජිකයෙක්, සංගීත ලෝලියෙක් සහ ගුණාත්මක සංගීතයේ රසිකයෙක් විය. සම්මන්ත්‍රණය අවසානයේ පිළිගැනීමේදී අසාමාන්‍ය ලෙස ආකර්ශනීය සහ “සජීවී” සංගීතයෙන් ඔහුගේ අවධානය ආකර්ෂණය විය. අපගේ නියෝජිතයා ශබ්ද මූලාශ්‍රය ගැන උනන්දු විය - එය Fisher 1200 Studio Standard එකක් විය. සෝවියට් සංගමයේ මිසයිල සහ සබ්මැරීන හැරුණු විට ඔවුන්ට වෙන කිසිවක් කළ නොහැකි බව එංගලන්තයේ නියෝජිතයා විහිළුවක් කළේය ... සෝවියට් නියෝජිත කණ්ඩායම මොස්කව් වෙත ආපසු ගිය පසු නැව්ගත කිරීමක් පැමිණියේය - ෆිෂර් 1200 ස්ටුඩියෝ ප්‍රමිතිය. එය ජර්මානු මිතුරන්ගෙන් තෑග්ගක් විය.

පාරිභෝගික භාණ්ඩ සංවර්ධනය පිළිබඳ පක්ෂ මධ්‍යම කාරක සභාවේ මීළඟ වාර්තාවේ දී, CPSU මධ්‍යම කාරක සභාවේ එළඹෙන සම්මේලනය සඳහා, පිස්ටන් මාදිලියේ ක්‍රියාත්මක වන ඉහළම පන්තියේ සංකීර්ණත්වයේ නව කථිකයන් ඉදිරිපත් කර නිෂ්පාදනයට යොදවන බව ප්‍රකාශ විය. මේ අතර ෆිෂර් 1200 ස්ටුඩියෝ ස්ටෑන්ඩර්ඩ් එක වෙන් කරලා පරීක්‍ෂා කළා.

යූඑස්එස්ආර් ඉලෙක්ට්‍රොනික කර්මාන්ත අමාත්‍යාංශයේ ප්‍රමුඛ සැලසුම් කාර්යාංශයට සහ ගුවන් විදුලි ඉංජිනේරු ව්‍යවසායන්ට මෙම කාර්යය ලබා දී ඇත. එහෙත්, වියදම් කළ උත්සාහයන් සහ සම්පත් තිබියදීත්, මූලාකෘතියක් පවා කිරීමට කිසිවෙකුට නොහැකි විය. නායකයින්, ඔවුන්ගේ රැකියා අහිමි වීමේ බිය නොතකා, සෝවියට් කර්මාන්තයට එවැනි තාක්ෂණයන් නොමැති බවත්, විදේශීය වර්ධනයන්ට වඩා වසර විස්සක් පිටුපසින් සිටින බවත් ඒකමතිකව ප්‍රකාශ කළහ. සෝවියට් සංගමයේ මිලිටරි කර්මාන්තය, දන්නා පරිදි, ඊට පටහැනිව, ලෝකයට වඩා ඉදිරියෙන් සිටියේය. ඉංග්‍රීසි නියෝජිතයාගේ විහිළුව සාධාරණ විය.

ඉන්පසුව මෙම ව්යාපෘතිය මොස්කව්හි NPO "තෝරියම්" වෙත ලබා දෙන ලද අතර, එවකට න්යෂ්ටික සබ්මැරීන සඳහා සංරචක නිෂ්පාදනය කරන ලදී. එහිදී, 1980 අවසානය වන විට, මූලාකෘති නිර්මාණය වෙමින් පැවතුනි. වසර දෙකකට පසු, ඉලෙක්ට්‍රොනික්ස් 100AC 060 නමින් ස්පීකර් විශාල වශයෙන් නිෂ්පාදනය කිරීම දියත් කරන ලදී, ඉතිරි කිරීම් නොමැත, පිරිවැය සැලකිල්ලට නොගත්තේය. නිදසුනක් ලෙස, හඬ දඟර සහ ගතික හිස්වල චුම්බක පද්ධති සැලසුම් කර ඇත්තේ අනුරූප පෙරහන් කොටස්වල ප්රතිරෝධය සහ Thiel-Small පරාමිතීන් මත ඒවායේ බලපෑම සැලකිල්ලට ගනිමින්ය. LF ඩිස්ෆියුසර් නිපදවා ඇත්තේ නිරවද්‍ය උපකරණ භාවිතයෙන් - නිකල් මිශ්‍ර ලෝහයක් විශේෂ පෙන අච්චු මතට ඉසින ලද අතර ඒවා ඉහළ උෂ්ණත්ව උඳුනක තබා ඇති අතර එහිදී නිකල් දැඩි ලෙස අර්ථ දක්වා ඇති ව්‍යුහයකට පෙණ දමන ලදී. පසුව ස්ටිකරය ඇලුමිනියම් තීරුවේ නිකල් පදනමට අතින් යොදන ලදී. මැදපෙළ හිසෙහි ගෝලාකාර විශේෂ කුටියක ඇලුමිනියම් උපස්ථරයක් මත නිල් මැණික් පිටත ස්ථරවලින් ගොඩනගා ඇත. HF විමෝචකයට ලේසර් සහ රාමු රහිත ඇලුමිනියම් දඟරයක් භාවිතයෙන් ලබාගත් සිහින්ම කට්ට සහිත වළයාකාර ප්‍රාචීරය තිබුණි. සියලුම ස්පීකර් බාස්කට් අධි පීඩන වාත්තු ඇලුමිනියම් මිශ්‍ර ලෝහ වූ අතර දැවැන්ත භෂ්ම සහිත විය. බහු-සබැඳි රේඛීය අදියර පෙරහන් සංඥාව පෙරීම පමණක් නොව, ප්රධානීන්ගේ ප්රතික්රියාව සහ ඒවායේ කාල-සංඛ්යාත අපගමනය සඳහා වන්දි ලබා දුන්නේය. ස්ථර පහක බඳ බිත්තිවල කම්පන තෙතමනය සඳහා, මූලාකෘති න්‍යෂ්ටික සබ්මැරීනවල ඇති ද්‍රව්‍යම භාවිතා කළේය.

ඊළඟට, තවත් ස්පීකර් මාදිලි 7 ක් නිෂ්පාදනය කිරීම දියත් කරන ලද අතර, ඒවායින් වඩාත් ජනප්රිය විය. නව මාදිලිවල ප්‍රධාන අවාසිය නම් කුඩා ප්‍රමාණයේ ආවරණ වල එකම බාස් සහ මිඩ්‍රේන්ජ් හෙඩ් භාවිතා කිරීමයි, එය ප්‍රධාන වශයෙන් ශබ්ද සංඥාවේ බාස් සහ මිඩ්බාස් කලාපයේ ශබ්දයට බලපෑවේය.

සංකීර්ණ නිෂ්පාදන ක්‍රියාවලිය සහ දෝෂවල ඉහළ ප්‍රතිශතය හේතුවෙන්, මෙම කථිකයන් වසරකට යුගල 1000 ක් පමණ කුඩා ප්‍රමාණවලින් නිෂ්පාදනය කරන ලදී. 100AC එකක සිල්ලර ජාලයේ පිරිවැය රූබල් 540 ක් වූ අතර නිෂ්පාදන පිරිවැය දෙකහමාරක් වැඩි විය; ව්‍යවසායයට මිලෙහි වෙනස ඇත්ත වශයෙන්ම රජය විසින් අතිරේකව ගෙවන ලදී.

පළමු නිෂ්පාදන සාම්පල නිකුත් කිරීමෙන් පසු, ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හවුස් ඔෆ් රේඩියෝ සහ මෙලෝඩියා සමාගම සමඟ ඒකාබද්ධව සංසන්දනාත්මක ආත්මීය පරීක්ෂණ සිදු කරන ලද අතර එහිදී නිර්මාණකරුවන්ට අමතරව වෘත්තීය ශබ්ද ඉංජිනේරුවන් සහ සංගීත ians යන් සහභාගී විය. විගණනය සඳහා එවකට සිටි හොඳම විදේශීය කථිකයන් තෝරා ගන්නා ලදී (Wilson, Onkyo, JBL, Yamaha, Diatone, Sony, Kef, Tannoy, Technics, ආදිය), නමුත් විගණනයේ මුල් ෆිෂර් කථිකයන් සිටියේ නැත. විගණනය අතරතුර, Electronica හොඳ ප්රතිඵල පෙන්නුම් කළ අතර, සංවර්ධකයින් ඔවුන්ගේ ජයග්රහණය සමරනු ලැබීය. ඔවුන්ගේ ශබ්දය හොඳ උච්චාරණය සහ ගතිකත්වය සහිත පැහැදිලි, සවිස්තරාත්මක, මධ්‍යස්ථ විශ්ලේෂණාත්මක ලෙස සංලක්ෂිත විය. හොඳින් අඳින ලද දර්ශනය සහ ශබ්ද රූපවල ස්වභාවික ඉදිරිපත් කිරීම ද සටහන් විය. භාවිතා කරන ලද මාර්ගය ටියුබ් ඇම්ප්ලිෆයර් උපකරණ වලින් සමන්විත වූ අතර මූලාශ්‍ර වූයේ රීල්-ටු-රීල් තට්ටු සහ වයිනයිල් ප්ලේයර් ය. පසුව, ඩිජිටල් ආකෘති පැමිණීමෙන් පසු, සමහර ශ්‍රව්‍ය ප්‍රචාරකයින් මෙම ස්පීකරවල ශබ්දය රළු ලෙස, සුළු ලෝහමය උඩින් ඇති බව සටහන් කළහ. තවත් සමහරු තවමත් මෙම කථිකයන් ගුණාත්මක ප්‍රමිතිය සහ ස්වභාවික ශබ්ද ප්‍රභවයක් ලෙස සලකති. ට්‍රාන්සිස්ටර ඇම්ප්ලිෆයර් තෝරාගැනීමේදී දුෂ්කරතා ඇති විය හැකි මෙම කථිකයන්ගේ සංකීර්ණ සම්බාධනය සහ සාපේක්ෂ වශයෙන් ඉහළ ස්වයං ප්‍රේරක emf නිසා එවැනි තරමක් ප්‍රතිවිරුද්ධ මත ඇති විය හැක.

ෆිෂර් කථිකයන් විගණනය කිරීම අහම්බයක් නොවීම අහම්බයක් නොවේ: 70 දශකයේ අවසානය වන විට ඔවුන්ගේ නිෂ්පාදනය සම්පූර්ණයෙන්ම නතර වූ අතර අදහස දිගටම කරගෙන ගියේ නැත. එවැනි සංකීර්ණ හා අධි තාක්‍ෂණික නිෂ්පාදනයක් නිෂ්පාදනය කිරීමෙන් වෙළඳපල සබඳතාවලට පාඩු විඳීමට නොහැකි විය. ධ්වනිවල සිල්ලර මිල පිරිවැය සාධාරණීකරණය නොකළ අතර නිෂ්පාදනය සීමා කරන ලදී.

RuNet වෙතින් සමහර තොරතුරු:

අපගේ සංවර්ධකයින්ට සාක්ෂාත් කර ගැනීමට නොහැකි වූ දේවල් කිහිපයක් (Otto SX-P1/Fisher STE 1200 හා සසඳන විට):

1. නඩුවේ බිත්තිවල ඝණකම 20mm සහ 30mm; ද්රව්ය: සාමාන්ය චිප්බෝඩ් එදිරිව විශේෂ සංයුක්ත. චිප්බෝඩ්.

2. චුම්බක පරාමිතීන් සපුරා නැත; LF සහ MF වලදී අපට චුම්බක දෙකක් එකට ඇලවීමට පවා සිදු විය, එමඟින් පරතරයේ චුම්බක ක්ෂේත්‍රයේ සාන්ද්‍රණය නරක අතට හැරේ.

3. ඔටෝගේ අඩු සංඛ්‍යාත විසරණයට වැඩි දෘඩතාවයක් සහ අඩු බරක් ඇත, සියුම් නිකල් වයනය සහ මුල් මිශ්‍ර ලෝහයේ ලක්ෂණ වලට ස්තුති වන්න. අත්හිටුවීම සවි කර ඇති විසරණයේ කෙළවරේ කාඩ්බෝඩ් ස්ටිෆනර් පවා නොමැත.

4. වැඩි දෘඪතාව, impregnation සමග දෘඩ රෙදි අත්හිටුවීමක් ස්ථාපනය කිරීමට හැකි විය, ගුණාත්මක සාධකය අඩු, එම අනුනාද සංඛ්යාතයේ දී ඉහළ සංවේදීතාව ලබා දෙන ලදී.

5. සියලුම ස්පීකර් වල දඟර 2-ස්ථර වේ, රාමු රහිත HF දඟර ඇතුළුව පැතලි වයර් සහිත තුවාලයක්, පැතලි ඇලුමිනියම් වයර් වලින් තුවාල වේ. මිඩ්‍රේන්ජ් සහ බාස් ස්පීකර් වල රාමු ඇලුමිනියම් වලින් සාදා ඇති අතර තාප ප්‍රතිරෝධී තාප සන්නායක මැලියම් සහිත ලෝහ විසරණ වලට ඇලී ඇත. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, විසරණ තාප සින්ක්, රේඩියේටර් ලෙස සේවය කරයි, එය ඉතා පුළුල් බල පරාසයක් හරහා රේඛීය සම්බාධනය ලබා ගැනීමට හැකි වේ. අපගේ 100AC වට රවුම් කම්බි සහිත සාම්ප්‍රදායික දඟර සහ ඇලුමිනියම් තීරු වලින් පමණක් ආවරණය වූ කඩදාසි රාමුවක් භාවිතා කරයි.

6. SX-P1 හි මැදපෙළ විසරණය 3-ස්ථර ඔක්සිකරණය වූ ඇලුමිනියම් වලින් සාදා ඇත, සෑම ස්ථරයක්ම විවිධ දෘඩතාව/බර/අඩු කිරීමේ පරාමිතීන් ඇත. 100AC - ඇලුමිනියම් ඔක්සයිඩ් 1 ස්ථරය, එකම ඝනකම.

7. 100AC හි HF කිසිසේත්ම ඇලුමිනියම් ඔක්සයිඩ් වලින් සාදා නැත, නමුත් සාමාන්‍ය ආහාර ශ්‍රේණියේ ඇලුමිනියම් වලින් සෑදී ඇත, ඉහළ උෂ්ණත්වයකින් පමණි. මුද්ද (විසරණය යනු ගෝලාකාර නොවේ, නමුත් කථිකයන් දෙකටම මුද්දකි) දෘඩ, නමුත් බිඳෙන සුළු බවට පත් වූ අතර එමඟින් පටලයේ විඛාදනයේ කැපීම් කිරීමට ඉඩ නොදුනි. ඔටෝ හි, එච්එෆ් වැනි මුද්ද ඇලුමිනියම් ඔක්සයිඩ් වලින් සාදා ඇත, තව් සහ ප්‍රාචීර විඛාදනයේ විශේෂ තෙතමනය සහිත ආලේපනයක්, එමඟින් රේඩියෝ සංඛ්‍යාතය දෙසට සංඛ්‍යාත පරාසය පුළුල් කිරීමට, අනුනාද සංඛ්‍යාතය අඩු කිරීමට, ගතිකත්වය වැඩි කිරීමට හැකි වේ. සහ 100AC හි ආවේනික ලෝහමය උඩින් ඉවත් කරන්න.

8. පෙරහන් සෑදී ඇත්තේ ඕඩියෝෆයිල් සංරචක වලින් වන අතර, විශාල හරස්කඩ කේබල් සහ රන් ආලේපිත පර්යන්ත සමඟ රැහැන්ගත කර ඇත.

9. වඩා "මිල අධික" බාහිර නිමාව (එබොනි ලී වැස්ම).

පළමුව, අපි i හි තිත් දමමු සහ පාරිභාෂිතය තේරුම් ගනිමු.

විද්‍යුත් ගතික ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රය, ගතික ශබ්ද විකාශකය, ස්පීකරය, සෘජු විකිරණ ගතික හිස යනු ශබ්ද සංඛ්‍යාතයේ විද්‍යුත් කම්පන වායු කම්පන බවට පරිවර්තනය කිරීමට සේවය කරන එකම උපාංගය සඳහා විවිධ නම් වන අතර ඒවා ශබ්දය ලෙස අප විසින් වටහා ගනු ලැබේ.

ඔබ ශබ්ද කථිකයන් හෝ, වෙනත් වචනවලින් කිවහොත්, සෘජු විකිරණ ගතික හිස් එක් වරකට වඩා දැක ඇත. ඒවා පාරිභෝගික ඉලෙක්ට්රොනික උපකරණවල ක්රියාකාරීව භාවිතා වේ. ශ්‍රව්‍ය ඇම්ප්ලිෆයරයේ ප්‍රතිදානයේ විද්‍යුත් සංඥාව ශ්‍රවණ ශබ්දය බවට පරිවර්තනය කරන්නේ ශබ්ද විකාශකයයි.

කාර්යක්ෂමතාව (සංගුණකය ප්රයෝජනවත් ක්රියාව) ශබ්ද ගතිකත්වය ඉතා අඩු වන අතර 2 - 3% පමණ වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම මෙය විශාල අවාසියකි, නමුත් මෙතෙක් වඩා හොඳ කිසිවක් සොයාගෙන නොමැත. විද්‍යුත් ගතික ශබ්ද විකාශනයට අමතරව, ශබ්ද සංඛ්‍යාතයේ විද්‍යුත් කම්පන ධ්වනි කම්පන බවට පරිවර්තනය කිරීම සඳහා වෙනත් උපාංග ඇති බව සඳහන් කිරීම වටී. උදාහරණයක් ලෙස, මේවා විද්‍යුත් ස්ථිතික, piezoelectric, විද්‍යුත් චුම්භක ආකාරයේ ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර වේ, නමුත් විද්‍යුත් ගතික ආකාරයේ ශබ්ද විකාශන ඉලෙක්ට්‍රොනික උපකරණවල බහුලව භාවිතා වන අතර භාවිතා වේ.

ස්පීකරය ක්‍රියා කරන්නේ කෙසේද?

විද්‍යුත් ගතික ශබ්ද විකාශකයක් ක්‍රියා කරන ආකාරය තේරුම් ගැනීමට, අපි රූපය දෙස බලමු.

ස්පීකරය චුම්බක පද්ධතියකින් සමන්විත වේ - එය පිටුපස පැත්තේ පිහිටා ඇත. එයට මුද්දක් ඇතුළත් වේ චුම්බකය. එය විශේෂිත චුම්බක මිශ්ර ලෝහ හෝ චුම්බක සෙරමික් වලින් සාදා ඇත. චුම්බක සෙරමික් යනු ෆෙරෝ චුම්භක ද්‍රව්‍ය - ෆෙරයිට් අඩංගු විශේෂයෙන් තද කළ සහ "සින්ටර්" කුඩු ය. චුම්බක පද්ධතියට වානේ ද ඇතුළත් වේ ෆ්ලැන්ජ්ස්සහ වානේ සිලින්ඩරයක් ලෙස හැඳින්වේ හරය. ෆ්ලැන්ජ්, හරය සහ මුදු චුම්බක චුම්බක පරිපථයක් සාදයි.

චුම්බක ක්ෂේත්‍රයක් සෑදී ඇති හරය සහ වානේ ෆ්ලැන්ජ් අතර පරතරයක් ඇත. දඟරය ඉතා කුඩා වන පරතරය තුළ තබා ඇත. දඟරය යනු තුනී තඹ කම්බියක් තුවාල වූ දෘඩ සිලින්ඩරාකාර රාමුවකි. මෙම දඟරය ලෙසද හැඳින්වේ හඬ දඟර. හඬ දඟර රාමුව සම්බන්ධ කර ඇත විසරණය- එය පසුව වාතය “තල්ලු” කරයි, අවට වාතයේ සම්පීඩනය සහ දුර්ලභත්වය නිර්මාණය කරයි - ධ්වනි තරංග.

විසරණය විවිධ ද්‍රව්‍ය වලින් සෑදිය හැකි නමුත් බොහෝ විට එය සම්පීඩිත හෝ වාත්තු කඩදාසි පල්ප් වලින් සාදා ඇත. තාක්ෂණයන් නිශ්චලව නොසිටින අතර භාවිතයේදී ඔබට ප්ලාස්ටික්, ලෝහමය ආලේපනයක් සහිත කඩදාසි සහ අනෙකුත් ද්රව්ය වලින් සාදන ලද විසරණ සොයා ගත හැකිය.

හඬ දඟරය හරයේ බිත්තිවලට සහ ස්ථිර චුම්බකයේ ෆ්ලැන්ජ් ස්පර්ශ කිරීම වැළැක්වීම සඳහා, එය හරියටම චුම්බක පරතරය මැද ස්ථාපනය කර ඇත. මධ්යගත රෙදි සෝදන යන්ත්රය. මධ්යගත රෙදි සෝදන යන්ත්රය රැලි සහිතයි. හරයේ බිත්ති ස්පර්ශ නොකර, හඬ දඟරයට පරතරය තුළ නිදහසේ ගමන් කළ හැකි බව මෙයට ස්තුති වේ.

විසරණය ලෝහ ශරීරයක් මත සවි කර ඇත - කූඩය. විසරණයේ දාර රැලි සහිත වන අතර එමඟින් එය නිදහසේ දෝලනය වීමට ඉඩ සලසයි. විසරණයේ රැලි සහිත දාර ඊනියා සාදයි ඉහළ අත්හිටුවීම, ඒ අඩු අත්හිටුවීම- මෙය කේන්ද්රගත රෙදි සෝදන යන්ත්රයකි.

හඬ දඟරයෙන් තුනී වයර් විසරණයෙන් පිටත පිටතට ගෙනැවිත් රිවට් වලින් ආරක්ෂා කර ඇත. තවද විසරණයේ ඇතුළත රිවට් වලට අතරමං වූ තඹ කම්බියක් සවි කර ඇත. ඊළඟට, මෙම බහු-core සන්නායක ලෝහ ශරීරයෙන් හුදකලා තහඩුවක් මත සවි කර ඇති පෙති වලට පෑස්සුම් කර ඇත. හඬ දඟරයේ බහු-හර ඊයම් පෑස්සුම් කර ඇති ස්පර්ශක පෙති හේතුවෙන්, ස්පීකරය පරිපථයට සම්බන්ධ වේ.

ස්පීකරය ක්‍රියා කරන්නේ කෙසේද?

ඔබ ස්පීකරයේ හඬ දඟරය හරහා විචල්‍යයක් ගමන් කරන්නේ නම් විදුලි, එවිට දඟරයේ චුම්බක ක්ෂේත්රය ස්පීකරයේ චුම්බක පද්ධතියේ නියත චුම්බක ක්ෂේත්රය සමඟ අන්තර් ක්රියා කරනු ඇත. මෙමගින් කටහඬ දඟරය දඟරයේ ධාරාවේ එක් දිශාවකට ඇති පරතරයට ඇදී යාමට හෝ අනෙක් පැත්තෙන් එයින් පිටතට තල්ලු කිරීමට හේතු වේ. හඬ දඟරයේ යාන්ත්‍රික කම්පන විසරණයට සම්ප්‍රේෂණය වන අතර එය ධ්වනි තරංග නිර්මාණය කරමින් ප්‍රත්‍යාවර්ත ධාරාවේ සංඛ්‍යාතය සමඟ නියමිත වේලාවට දෝලනය වීමට පටන් ගනී.

රූප සටහනේ කථානායක තනතුර.

කොන්දේසි සහිත ග්රැෆික් තනතුරගතිකත්වය පහත පරිදි වේ.

තනතුරට යාබදව ලිපි ලියා ඇත බී හෝ බී.ඒ. , ඉන්පසු පරිපථ රූප සටහනේ කථිකයාගේ අනුක්‍රමික අංකය (1, 2, 3, ආදිය). රූප සටහනේ ඇති කථිකයාගේ සාම්ප්‍රදායික රූපය විද්‍යුත් ගතික ශබ්ද විකාශකයේ සැබෑ සැලසුම ඉතා නිවැරදිව ප්‍රකාශ කරයි.

ශ්රව්ය ස්පීකරයේ මූලික පරාමිතීන්.

ඔබ අවධානය යොමු කළ යුතු ශ්රව්ය ස්පීකරයේ ප්රධාන පරාමිතීන්:

නමුත් සක්‍රීය ප්‍රතිරෝධයට අමතරව, හඬ දඟරයට ප්‍රතික්‍රියා ද ඇත. ප්‍රතික්‍රියාව සෑදී ඇත්තේ හඬ දඟරය ඇත්ත වශයෙන්ම සාමාන්‍ය ප්‍රේරකයක් වන අතර එහි ප්‍රේරණය ප්‍රත්‍යාවර්ත ධාරාවට ප්‍රතිරෝධය දක්වන බැවිනි. ප්‍රතික්‍රියාව ප්‍රත්‍යාවර්ත ධාරාවේ සංඛ්‍යාතය මත රඳා පවතී.

කටහඬ දඟරයේ සක්‍රිය සහ ප්‍රතික්‍රියාව හඬ දඟරයේ සම්පූර්ණ සම්බාධනය සාදයි. එය අක්ෂරයෙන් දැක්වේ Z(ඊනියා, සම්බාධනය) දඟරයේ සක්‍රීය ප්‍රතිරෝධය වෙනස් නොවන බව පෙනේ, නමුත් ධාරාවේ සංඛ්‍යාතය අනුව ප්‍රතික්‍රියාව වෙනස් වේ. පිළිවෙලක් ගෙන ඒම සඳහා, ස්පීකර් හඬ දඟරයේ ප්රතික්රියාව 1000 Hz ස්ථාවර සංඛ්යාතයකින් මනිනු ලබන අතර, දඟරයේ ක්රියාකාරී ප්රතිරෝධය මෙම අගයට එකතු වේ.

ප්රතිඵලය නාමික (හෝ සම්පූර්ණ) ලෙස හැඳින්වෙන පරාමිතියකි. විද්යුත් ප්රතිරෝධයහඬ දඟර. බොහෝ ගතික හිස් සඳහා මෙම අගය 2, 4, 6, 8 ohms වේ. ඕම් 16 ක සම්බාධනය සහිත ස්පීකර් ද තිබේ. රීතියක් ලෙස, මෙම අගය ආනයනික කථිකයන්ගේ නිවාස මත දැක්වේ, උදාහරණයක් ලෙස, මේ වගේ - 8Ωහෝ 8 ඕම්.

දඟරයේ සම්පූර්ණ ප්‍රතිරෝධය සක්‍රීය එකට වඩා 10 ත් 20% ත් අතර ප්‍රමාණයකින් වැඩි බව සඳහන් කිරීම වටී. එමනිසා, එය ඉතා සරලව තීරණය කළ හැකිය. ඔබට අවශ්‍ය වන්නේ ඕම්මීටරයකින් හඬ දඟරයේ ක්‍රියාකාරී ප්‍රතිරෝධය මැනිය යුතු අතර එහි ප්‍රති result ලය 10 - 20% කින් වැඩි කිරීම පමණි. බොහෝ අවස්ථාවලදී, සම්පූර්ණයෙන්ම ක්රියාකාරී ප්රතිරෝධය පමණක් සැලකිල්ලට ගත හැකිය.

හඬ දඟරයේ නාමික විද්යුත් ප්රතිරෝධය වැදගත් පරාමිතීන්ගෙන් එකකි, එය ඇම්ප්ලිෆයර් සහ ලෝඩ් (ස්පීකර්) ගැලපෙන විට එය සැලකිල්ලට ගත යුතුය.

සංඛ්යාත පරාසය ස්පීකරයකට ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කළ හැකි ශබ්ද සංඛ්‍යාත පරාසයයි. හර්ට්ස් (Hz) වලින් මනිනු ලැබේ. මිනිස් කන 20 Hz - 20 kHz පරාසයේ සංඛ්යාතයන් වටහා ගන්නා බව අපි මතක තබා ගනිමු. තවද, මෙය ඉතා හොඳ කණක් පමණි :).

කිසිදු ස්පීකරයකට සම්පූර්ණ ශ්‍රවණ සංඛ්‍යාත පරාසය නිවැරදිව ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කළ නොහැක. ශබ්ද ප්රතිනිෂ්පාදනයේ ගුණාත්මකභාවය තවමත් අවශ්ය දේට වඩා වෙනස් වනු ඇත.

එබැවින්, ශ්‍රවණය කළ හැකි ශබ්ද සංඛ්‍යාත පරාසය සාම්ප්‍රදායිකව කොටස් 3කට බෙදා ඇත: අඩු සංඛ්‍යාත ( එල්එෆ්), මධ්ය සංඛ්යාත ( මධ්යම පරාසය) සහ ඉහළ සංඛ්යාත ( එච්.එෆ්) උදාහරණයක් ලෙස, woofers අඩු සංඛ්‍යාත - බාස් සහ අධි-සංඛ්‍යාත ඒවා - "කියන්න" සහ "නාද කිරීම" - ඒවා ට්වීටර් ලෙස හඳුන්වන්නේ එබැවිනි. සම්පූර්ණ පරාසයක කථිකයන් ද ඇත. ඔවුන් සම්පූර්ණ ශ්‍රව්‍ය පරාසයම පාහේ ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරයි, නමුත් ඒවායේ නැවත ධාවනයේ ගුණත්වය සාමාන්‍ය වේ. අපි එක දෙයකින් දිනන්නෙමු - අපි සම්පූර්ණ සංඛ්‍යාත පරාසය ආවරණය කරමු, තවත් දෙයකින් - ගුණාත්මක භාවයෙන්. එබැවින්, පුළුල් පරාසයක කථිකයන් රේඩියෝ, රූපවාහිනී සහ වෙනත් උපාංගවලට ගොඩනගා ඇත, සමහර විට උසස් තත්ත්වයේ ශබ්දයක් අවශ්ය නොවේ, නමුත් පැහැදිලි හඬ සහ කථන සම්ප්රේෂණය පමණක් අවශ්ය වේ.



උසස් තත්ත්වයේ ශබ්ද ප්‍රතිනිෂ්පාදනය සඳහා, බාස්, මිඩ්‍රේන්ජ් සහ ට්වීටර් ස්පීකර් තනි නිවාසයක ඒකාබද්ධ කර සංඛ්‍යාත පෙරහන් වලින් සමන්විත වේ. මේවා ස්පීකර් පද්ධති වේ. සෑම කථිකයෙකුම ශබ්ද පරාසයේ එහි කොටස පමණක් ප්රතිනිෂ්පාදනය කරන බැවින්, සියලු කථිකයන්ගේ සම්පූර්ණ කාර්යය ශබ්දයේ ගුණාත්මක භාවය සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි කරයි.

සාමාන්‍යයෙන්, woofers 25 Hz සිට 5000 Hz දක්වා සංඛ්‍යාත ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට නිර්මාණය කර ඇත. Woofers සාමාන්යයෙන් විශාල විෂ්කම්භයකින් යුත් කේතුවක් සහ දැවැන්ත චුම්බක පද්ධතියක් ඇත.

මධ්‍යම පරාසයේ කථිකයන් 200 Hz සිට 7000 Hz දක්වා සංඛ්‍යාත පරාසයක් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට සැලසුම් කර ඇත. ඔවුන්ගේ මානයන් woofers (බලය මත පදනම්ව) වඩා තරමක් කුඩා වේ.

ට්වීටර් 2000 Hz සිට 20,000 Hz දක්වා සහ ඊට වැඩි, 25 kHz දක්වා සංඛ්‍යාත මනාව ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරයි. චුම්බක පද්ධතිය තරමක් විශාල විය හැකි වුවද එවැනි කථිකයන්ගේ විසරණ විෂ්කම්භය සාමාන්යයෙන් කුඩා වේ.

ශ්‍රේණිගත බලය (W) - මෙය ශ්‍රව්‍ය සංඛ්‍යාත ධාරාවේ විද්‍යුත් බලය වන අතර එය හානි හෝ හානියේ තර්ජනයකින් තොරව ස්පීකරයට සැපයිය හැකිය. වොට් වලින් මනිනු ලැබේ ( ඩබ්ලිව්) සහ මිලි වොට් ( මෙ.වො) 1 W = 1000 mW බව මතක තබා ගන්න. සංඛ්‍යාත්මක අගයන්හි සංක්ෂිප්ත අංකනය ගැන ඔබට වැඩිදුර කියවිය හැක.

යම් ස්පීකරයක් හැසිරවීමට සැලසුම් කර ඇති බල ප්‍රමාණය එහි නිවාසය මත දැක්විය හැක. උදාහරණයක් ලෙස, මේ වගේ - 1W(1 W).



මෙයින් අදහස් කරන්නේ එවැනි ස්පීකරයක් ඇම්ප්ලිෆයර් සමඟ පහසුවෙන් භාවිතා කළ හැකි බවයි. ප්රතිදාන බලය 0.5 - 1 W නොඉක්මවන. ඇත්ත වශයෙන්ම, යම් බලශක්ති සංචිතයක් සහිත කථිකයෙකු තෝරා ගැනීම වඩා හොඳය. නාමික විද්‍යුත් ප්‍රතිරෝධය දක්වා ඇති බව ඡායාරූපයේ ද දැක්වේ - 4Ω(ඕම් 4).

ඔබ එය නිර්මාණය කර ඇති දේට වඩා වැඩි බලයක් ස්පීකරයට යොදන්නේ නම්, එය අධික බරක් සමඟ වැඩ කරනු ඇත, "wheeze" කිරීමට පටන් ගනී, ශබ්දය විකෘති කර ඉක්මනින් අසමත් වේ.

ස්පීකරයේ කාර්යක්ෂමතාවය 2 - 3% පමණ වන බව මතක තබා ගනිමු. මෙයින් අදහස් කරන්නේ ස්පීකරයට වොට් 10 ක විදුලි බලයක් සපයන්නේ නම්, එවිටය ශබ්ද තරංගඑය පරිවර්තනය කරන්නේ 0.2 - 0.3 W පමණි. ටිකක් හරි නේද? නමුත් මිනිස් කන ඉතා සංකීර්ණ වන අතර, විමෝචකය එහි සිට මීටර් කිහිපයක් දුරින් මෙගාවොට් 1 - 3 ක පමණ ධ්වනි බලයක් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන්නේ නම් ශබ්දය ඇසීමේ හැකියාව ඇත. මෙම අවස්ථාවේදී, විමෝචකයට 50 - 100 mW විදුලි බලයක් සැපයිය යුතුය - මෙම අවස්ථාවේදී, ස්පීකරය. එමනිසා, සෑම දෙයක්ම එතරම් නරක නොවන අතර කුඩා කාමරයක සුවපහසු ශබ්දයක් සඳහා එය ස්පීකරයට 1 - 3 W විදුලි බලයක් සැපයීම ප්රමාණවත්ය.

මේවා ස්පීකරයේ මූලික පරාමිතීන් තුනක් පමණි. ඒවාට අමතරව, සංවේදීතා මට්ටම, අනුනාද සංඛ්‍යාතය, විස්තාරය-සංඛ්‍යාත ප්‍රතිචාරය (AFC), තත්ත්ව සාධකය යනාදිය ද ඇත.