چه موادی در داخل بلندگوهای آکوستیک استفاده شده است. چه مواد جاذب و عایق صدا را انتخاب کنید. تمام این عملیات باید با دقت و بدون حرکات ناگهانی انجام شود تا از آسیب به سیم ها و مدارها جلوگیری شود.

پیش از این، بلندگوها بلندگوهای بوق معمولی بودند و به این ترتیب دارای محفظه نبودند. همه چیز با ظهور بلندگوهای مخروطی کاغذی در دهه 20 قرن بیستم تغییر کرد.

سازندگان شروع به ساخت کیس های بزرگی کردند که تمام لوازم الکترونیکی را در خود جای می داد. با این حال، تا دهه 50، بسیاری از تولید کنندگان تجهیزات صوتی، کابینت های بلندگو را به طور کامل نبستند - پشت آن باز ماند. این به دلیل نیاز به خنک کردن قطعات الکترونیکی آن زمان (تجهیزات لوله) بود.

هدف از محفظه بلندگو کنترل محیط صوتی و حاوی بلندگوها و سایر اجزای سیستم است. حتی در آن زمان مشاهده شد که محفظه می تواند تأثیر جدی بر صدای بلندگو داشته باشد. از آنجایی که قسمت‌های جلو و عقب اسپیکر صدا با فازهای مختلف منتشر می‌کنند، تداخل تقویت یا تضعیف رخ می‌دهد که منجر به بدتر شدن صدا و ظاهر شدن اثر فیلتر شانه می‌شود.

در این راستا جستجو برای یافتن راه هایی برای بهبود کیفیت صدا آغاز شد. برای رسیدن به این هدف، بسیاری شروع به کشف خواص آکوستیک طبیعی مواد مختلف مناسب برای ساخت محفظه‌ها کردند.

امواج منعکس شده از سطح داخلی دیواره های محفظه بلندگو بر روی سیگنال اصلی قرار گرفته و اعوجاج ایجاد می کند که شدت آن بستگی به تراکم مواد استفاده شده دارد. در این رابطه، اغلب معلوم می شود که کیس بسیار بیشتر از اجزای موجود در آن هزینه دارد.

هنگام تولید کابینت در کارخانه های بزرگ، تمام تصمیمات در مورد انتخاب شکل و ضخامت مواد بر اساس محاسبات و آزمایشات انجام می شود، اما یوری فومین، مهندس صدا و مهندس طراحی بلندگو، که پیشرفت های او اساس سیستم های چند رسانه ای را تشکیل می دهد. برندهای Defender، Jetbalance و Arslab این نکته را مستثنی نمی کنند که حتی در غیاب دانش موسیقی خاص و تجربه گسترده در صنعت صوتی، می توان چیزی نزدیک به ویژگی های Hi-Fi "جدی" ساخت.

ما باید پیشرفت‌های آماده‌ای را که مهندسان به‌صورت آنلاین به اشتراک می‌گذارند، انجام دهیم و آنها را تکرار کنیم. یوری فومین اشاره می کند که این 90 درصد موفقیت است.

هنگام ایجاد یک محفظه سیستم بلندگو، باید به یاد داشته باشید که در حالت ایده آل، صدا باید فقط از بلندگوها و سوراخ های تکنولوژیکی ویژه در محفظه (رفلکس باس، خط انتقال) بیاید - باید مراقب باشید که از دیواره ها نفوذ نکند. بلندگوها برای انجام این کار، توصیه می شود آنها را از مواد متراکم با سطح بالایی از جذب صدای داخلی تهیه کنید. در اینجا چند نمونه از مواردی که می توانید برای ساخت یک محفظه بلندگو استفاده کنید آورده شده است.

نئوپان (نئوپان)

این تخته ها از تراشه های چوب فشرده و چسب ساخته شده اند. این ماده دارای یک سطح صاف و یک هسته شل و شل است. نئوپان به خوبی ارتعاشات را خنثی می کند، اما صدا را از طریق خود منتقل می کند. تخته ها به راحتی با چسب چوب یا چسب مونتاژی به هم چسبیده می شوند، اما لبه های آن ها متلاشی می شوند، که کار با مواد را کمی دشوارتر می کند. او همچنین از رطوبت می ترسد - اگر فرآیندهای تولیدبه راحتی جذب می شود و متورم می شود.

فروشگاه ها تخته هایی با ضخامت های مختلف می فروشند: 10، 12، 16، 19، 22 میلی متر و غیره. برای کیس های کوچک (حجم کمتر از 10 لیتر) نئوپان با ضخامت 16 میلی متر مناسب است و برای کیس های بزرگتر باید تخته هایی با ضخامت 19 میلی متر انتخاب کنید. تخته نئوپان را می توان پوشاند: با فیلم یا پارچه پوشانده شده، بتونه و رنگ آمیزی شده است.

نئوپان برای ایجاد سیستم بلندگوی Denon DN-304S (تصویر بالا) استفاده می شود. سازنده تخته نئوپان را انتخاب کرد زیرا این ماده از نظر صوتی بی اثر است: بلندگوها حتی در ولوم بالا صدا را طنین انداز یا رنگ نمی کنند.

روکش شده با نئوپان

این تخته نئوپان است که از یک یا هر دو طرف با پلاستیک یا روکش تزئینی پوشیده شده است. تخته های با روکش چوب با چسب چوب معمولی به هم چسبیده می شوند، اما برای تخته نئوپان که با پلاستیک اندود شده اند، باید چسب مخصوص بخرید. می توانید از نوار لبه برای پردازش برش تخته استفاده کنید.

تخته وصال

یک مصالح ساختمانی محبوب ساخته شده از نوارها، میله ها یا سایر پرکننده ها، که از دو طرف با روکش یا تخته سه لا پوشیده شده است. مزایای تخته چوب: وزن نسبتا سبک و سهولت پردازش لبه.

برد رشته محور (OSB)

OSB تخته هایی است که از چندین لایه تخته سه لا نازک و چسب فشرده شده است که طرح روی سطح آن شبیه موزاییکی از رنگ های زرد و قهوه ای است. سطح خود ماده ناهموار است، اما می توان آن را سمباده زد و لاک زد، زیرا بافت چوب ظاهری غیرعادی به این ماده می بخشد. این دال ضریب جذب صوت بالایی دارد و در برابر ارتعاشات مقاوم است.

همچنین شایان ذکر است که به دلیل خواصی که دارد، از OSB برای تشکیل صفحه های آکوستیک استفاده می شود. برای ایجاد اتاق های شنود که در آن کاربران می توانند صدای سیستم های بلندگو را در شرایط تقریبا ایده آل ارزیابی کنند، به صفحه نمایش نیاز است. نوارهای OSB در فاصله معینی از یکدیگر متصل می شوند و در نتیجه پانل شرودر را تشکیل می دهند. ماهیت راه حل این است که نوار در نقاط خاصی تحت تأثیر ثابت می شود موج صوتیطول محاسبه شده در آنتی فاز شروع به انتشار می کند و آن را خاموش می کند.

تخته فیبر با چگالی متوسط ​​(MDF)

این ماده که از تراشه های چوب و چسب ساخته شده است، نرم تر از OSB است. با توجه به ساختار خود، ام دی اف برای ساخت کابینت های طراح مناسب است، زیرا می توان آن را به راحتی برش داد - این امر اتصال قطعات متصل به یکدیگر را با استفاده از چسب نصب ساده می کند.

ام دی اف را می توان روکش، بتونه و رنگ آمیزی کرد. ضخامت تخته ها از 10 تا 22 میلی متر متغیر است: برای بدنه های بلندگو با حجم تا 3 لیتر، تخته ای با ضخامت 10 میلی متر کافی است، تا 10 لیتر - 16 میلی متر. برای کیس های بزرگ بهتر است 19 میلی متر را انتخاب کنید.

اگر هنگام انتخاب ماده ای برای ساخت کابینت بلندگو، جنبه های صوتی را کنار بگذاریم، سه پارامتر تعیین کننده باقی می ماند: هزینه کم، سهولت پردازش، سهولت چسباندن. ام دی اف هر سه را دارد. هزینه پایین و "قابلیت انعطاف" ام دی اف است که آن را به یکی از محبوب ترین مواد برای ساخت بلندگو تبدیل می کند.

تخته سه لا

این ماده از روکش نازک فشرده و چسبانده شده (حدود 1 میلی متر) ساخته شده است. برای افزایش استحکام تخته سه لا از لایه های روکش استفاده می شود تا الیاف چوب به صورت عمود بر الیاف ورق قبلی هدایت شوند. تخته سه لا بهترین ماده برای سرکوب ارتعاشات و حفظ صدا در داخل کابینت است. می توانید تخته های تخته سه لا را با چسب چوب معمولی به هم بچسبانید.

سنباده زدن تخته سه لا دشوارتر از ام دی اف است، بنابراین باید قطعات را تا حد امکان دقیق برش دهید. از جمله مزایای تخته سه لا، ارزش برجسته کردن سبکی آن است. به همین دلیل، اغلب از آن برای ساخت قاب آلات موسیقی استفاده می شود، زیرا لغو کنسرت به دلیل آسیب دیدگی یک نوازنده کاملاً شرم آور است.

این ماده ای است که Penaudio برای تولید آکوستیک های روی زمین استفاده می کند - از تخته سه لا لتونی استفاده می کند که از توس ساخته شده است. بسیاری از مردم از ظاهر تخته سه لا توس به خصوص پس از لاک زدن خوششان می آید - ظاهری منحصر به فرد به بدن می بخشد. این شرکت از این مزیت استفاده می کند: لایه های عرضی تخته سه لا به نوعی "کارت تلفن" Penaudio تبدیل شده است.

سنگ

رایج ترین سنگ های مورد استفاده مرمر، گرانیت و تخته سنگ است. تخته سنگ مناسب ترین ماده برای ساخت کابینت است: به دلیل ساختاری که دارد کار با آن آسان است و ارتعاشات را به خوبی جذب می کند. نقطه ضعف اصلی این است که ابزارهای خاص و مهارت های پردازش سنگ مورد نیاز است. برای ساده کردن کار، ممکن است منطقی باشد که فقط پانل جلویی را از سنگ درست کنید.

شایان ذکر است که برای نصب بلندگوهای سنگی روی قفسه، ممکن است به یک مینی جرثقیل نیاز داشته باشید، و قفسه ها باید به اندازه کافی قوی باشند: وزن یک بلندگوی صوتی سنگی به 54 کیلوگرم می رسد (برای مقایسه، وزن یک بلندگوی OSB حدود 6 است. کیلوگرم). چنین محفظه هایی به طور جدی کیفیت صدا را بهبود می بخشند، اما هزینه آنها می تواند بسیار بالا باشد.

بلندگوها از یک تکه سنگ توسط بچه های Audiomasons ساخته شده اند. بدنه ها از سنگ آهک تراشیده شده و حدود 18 کیلوگرم وزن دارند. به گفته سازندگان، صدای محصول آنها حتی برای پیچیده ترین دوستداران موسیقی جذاب خواهد بود.

پلکسی گلاس/شیشه

شما می توانید یک محفظه بلندگو از مواد شفاف بسازید - وقتی می توانید "داخل" بلندگو را ببینید بسیار جالب است. فقط در اینجا مهم است که به یاد داشته باشید که بدون عایق بندی مناسب صدا وحشتناک خواهد بود. از طرف دیگر، اگر لایه ای از مواد جاذب صدا اضافه کنید، قاب شفاف دیگر شفاف نخواهد بود.

یک نمونه خوب از تجهیزات آکوستیک پیشرفته ساخته شده از شیشه، Crystal Cable Arabesque است. کیس های تجهیزات کابل کریستال در آلمان از نوارهای شیشه ای به ضخامت 19 میلی متر با لبه های صیقلی ساخته شده اند. برای جلوگیری از ظاهر شدن حباب های هوا، قطعات با چسب نامرئی در یک نصب وکیوم به یکدیگر محکم می شوند.

در CES 2010 که در لاس وگاس برگزار شد، Arabesque به روز شده هر سه جایزه را در زمینه نوآوری به دست آورد. "تا به حال، هیچ سازنده تجهیزاتی نتوانسته است از آکوستیک ساخته شده از چنین مواد پیچیده، صدایی واقعی به دست آورد. - منتقدان نوشتند. "Crystal Cable ثابت کرده است که می تواند انجام شود."

الوار/چوب چند لایه

چوب موارد خوبی را ایجاد می کند، اما در اینجا باید مواردی را در نظر گرفت: نکته مهم: چوب خاصیت نفس کشیدن دارد یعنی اگر هوا مرطوب باشد منبسط می شود و اگر هوا خشک باشد منقبض می شود.

از آنجایی که بلوک چوبی از هر طرف چسبانده شده است، کششی در آن ایجاد می شود که می تواند منجر به ترک خوردن چوب شود. در این صورت محفظه خاصیت آکوستیک خود را از دست خواهد داد.

فلز

اغلب برای این اهداف از آلومینیوم یا به طور دقیق تر از آلیاژهای آن استفاده می شود. آنها سبک و سخت هستند. به گفته تعدادی از کارشناسان، آلومینیوم می تواند رزونانس را کاهش دهد و انتقال فرکانس های بالا در طیف صدا را بهبود بخشد. همه این ویژگی ها به علاقه روزافزون تولید کنندگان تجهیزات صوتی به آلومینیوم کمک می کند و از آن برای ساخت سیستم های بلندگو در هر شرایط آب و هوایی استفاده می شود.

این عقیده وجود دارد که ساخت یک قاب تمام فلزی ایده خوبی نیست. با این حال، ارزش تلاش برای ساخت پانل های بالا و پایین و همچنین پارتیشن های سفت کننده از آلومینیوم را دارد.

بر اساس مطالب از: geektimes.ru

کاهش ویژگی های دامنه فرکانس در بلندگوهای 100 لیتری تقریباً از 60 هرتز شروع می شود؛ برای اطمینان از صدای با کیفیت بالا از 30 هرتز، حجم بلندگوی 400 لیتر مورد نیاز است. این تناقضات در جدول 1 نشان داده شده است

جدول 1. الزامات محدود کننده و دقت مدرن بازتولید صدا.
پارامترهای اصلی	ضبط عددی و بازتولید سیگنال های الکتریکی در محدوده صوتی.	محدودیت های توانایی های انسانی	مبدل های الکتروآکوستیک در سطح جهانی (بلندگوهای خروجی) MONOLITH-111X	بلندگوهای داخلی 35-AC (قابل اجرا برای دوستداران موسیقی)	بهترین بلندگوهای داخلی 3 SL-113
پهنای باند بازتولید فرکانس، هرتز.	10-20000	16-22000	28-24000	50-20000	63-25000
ناهمواری پاسخ فرکانس، دسی بل.	0.5	0.5	+ / - 2	+ / - 5	+ / - 3
اعوجاج غیرخطی (ضریب روشن)، ٪.	0.005	0.05	1	12	2
محدوده دینامیکی، دسی بل	90	120	120	100	110
حجم ترجیحی ( محدوده دینامیکی), دسی بل	-	80 برای آماتورها 90 برای حرفه ای ها	-	-	-
حجم، لیتر	-	-	380	70	125
هزینه، دلار آمریکا	500	-	هر جفت 7000	هر جفت 300	هر جفت 500

همانطور که می بینید، حتی در بلندگوهای بسیار گران قیمت با حجم تا 400 لیتر، کل اکتاو به طور رضایت بخشی بازتولید نمی شود - 16:32 هرتز، و اعوجاج هارمونیک 20 برابر بیشتر از مقادیر مجاز است. در بلندگوهای با قیمت متوسط ​​با حجم 60:100 لیتر، اکتاو دوم به طور رضایت بخشی بازتولید نمی شود - 32:64 هرتز و اولی عملاً وجود ندارد، در حالی که اعوجاج هارمونیک 50:100 برابر از حد مجاز فراتر می رود.

آخرین کلمه در حل این مشکل، ساب ووفر فعال است - یک بلندگوی جداگانه که برای بازتولید منحصراً منطقه فرکانس پایین طیف صدا طراحی شده است. ابعاد چنین ساب ووفرهایی از 70:40 لیتر متغیر است، محدوده فرکانس معمولاً 30:150 هرتز است، اما بلندگوهای "با صدای شیرین" برای آن از 10:12 لیتر تجاوز نمی کنند. افزایش فرکانس های پایین در ساب ووفرها توسط حالت های تقویت اجباری تعبیه شده در آمپلی فایر تضمین می شود که به ناچار باعث افزایش اعوجاج هارمونیک می شود. برای تطبیق ساب ووفر با یک جفت بلندگوی استاندارد، یک فیلتر دیجیتال ویژه مورد نیاز است - همه با هم به قیمت حدود 500 دلار آمریکا منجر می شوند.

همانطور که می بینیم، بهبود عملکرد آکوستیک بلندگوهای کوچک با استفاده از جذب صدا در داخل جعبه همچنان جذاب است.

راه حل فنی جدید پیشنهادی برای تشکیل یک محیط جاذب صدا می تواند وضعیت را به طور قابل توجهی ساده کند. کاهش آزمایشی فشار صوت در چنین محیطی تا 50 برابر به دست آمد. علاوه بر این، محیط جاذب صدا، در مقایسه با هوا، دارای ویسکوزیته به طور قابل توجهی بالاتر است؛ این کیفیت، همراه با توانایی کاهش فشار صدا، بیشترین تأثیر را در سرکوب رزونانس های متعدد در جعبه دارد، یعنی. منجر به صاف کردن (صاف شدن) پاسخ دامنه-فرکانس و کاهش اعوجاج هارمونیک می شود. هیچ محدودیتی در ابعاد و شکل محیط جاذب یا میزان فشار صدا وجود ندارد.

یک سیستم آکوستیک مدرن معمولاً شامل 3 مبدل الکتروآکوستیک است: فرکانس بالا، فرکانس متوسط ​​و فرکانس پایین (ووفر). 2 مبدل اول به حجم زیاد برای بازتولید صدای با کیفیت بالا نیاز ندارند، بنابراین آنها از قبل در بسته عرضه می شوند و ووفر به حجم زیادی نیاز دارد، بنابراین بدنه آن بدنه یک بلندگوی آکوستیک است. راه حل فنی جدید امکان کاهش ابعاد فیزیکی محفظه ووفر را به اندازه خود ووفر فراهم می کند و امکان عرضه آن را به صورت بسته بندی نیز باز می کند که در این صورت الزامات ویژه برای محفظه سیستم بلندگو از بین می رود.

به عنوان مثال، قرار دادن یک ووفر 10 اینچی با 6 لیتر رسانه جاذب صدا ویژگی های زیر را ارائه می دهد:

• محدوده فرکانس (با ناهمواری 0.5 دسی بل و کاهش 31.5 هرتز-6 دسی بل) - 31.5 ... 1250 هرتز.
• حداکثر فشار آکوستیک - 110 دسی بل.
• اعوجاج هارمونیک در 90 دسی بل - 0.5٪

نتایج تحقیق با نمودارهایی در شکل 1 و شکل 2 نشان داده شده است، که از آن نتیجه می شود که در مقایسه با یک ساب ووفر مدرن، بازتولید فرکانس های پایین با استفاده از راه حل پیشنهادی نیم اکتاو عمیق تر است، حتی با یک نوع بسته. طراحی آکوستیک؛ دیفیوزر بیش از فضای آزاد بار پنوماتیکی را تجربه نمی کند، محیط چسبناک است، همانطور که با ناپدید شدن رزونانس خود سیستم بلندگو مشهود است - همه اینها اعوجاج هارمونیک بسیار کم را تضمین می کند. اگر در نظر داشته باشید که راه حل فنی جدید ابعادی را ارائه می دهد که یک مرتبه کوچکتر هستند، نیازی به تقویت کننده و فیلتر دیجیتال گران قیمت ندارد و قیمتی چندین برابر کمتر ارائه می دهد، ناخواسته شروع به پیوستن به کسانی می کنید که معتقدند. که ساب ووفرهای مدرن یک "گام به کنار" هستند: "یک ژست ناامیدی ناشی از آگاهی از محدودیت های جدی در دستیابی به عمیق ترین بیس با استفاده از سیستم های بلندگوی کلاسیک." راه واقعی برای حل مشکل بیس عمیق توسط ثبت اختراع روسی شماره 2107949 برای اختراع "دستگاه برای تولید مثل صدای با کیفیت بالا" باز شده است.

این یک سری جدید از پست های اختصاص داده شده به سیستم های صوتی است. با توجه به اینکه موضوع بسیار گسترده است، تصمیم گرفتیم مجموعه ای از مقالات را ایجاد کنیم که معیارهای انتخاب را هنگام خرید سخنران منعکس می کند. این پست به خواص آکوستیک مواد کابینت و طراحی آکوستیک اختصاص دارد. این پست به ویژه برای کسانی که با انتخاب بلندگو مواجه هستند مفید خواهد بود، و همچنین اطلاعاتی را برای افرادی که می خواهند در فرآیند آزمایش های DIY خود بلندگوهای خود را ایجاد کنند، ارائه می دهد.

این عقیده وجود دارد که یکی از عوامل تعیین کننده بر صدای بلندگوها جنس بدنه است. کارشناسان PULT معتقدند که اهمیت این عامل اغلب اغراق آمیز است، اما واقعاً مهم است و نمی توان آن را نادیده گرفت. یک عامل به همان اندازه مهم (در میان بسیاری دیگر) که صدای بلندگوها را تعیین می کند، طراحی آکوستیک است.

جنس: از پلاستیک گرفته تا گرانیت و شیشه

پلاستیک - ارزان، شاد، اما طنین انداز است

پلاستیک اغلب در تولید بلندگوهای اقتصادی استفاده می شود. بدنه پلاستیکی سبک وزن است، به طور قابل توجهی امکانات طراحان را گسترش می دهد؛ به لطف ریخته گری، تقریباً هر شکلی می تواند تحقق یابد. انواع مختلفپلاستیک ها از نظر ویژگی های صوتی بسیار متفاوت هستند. در تولید آکوستیک خانگی با کیفیت بالا، پلاستیک محبوبیت زیادی ندارد، اما برای نمونه های حرفه ای مورد تقاضا است، جایی که وزن کم و تحرک دستگاه مهم است.

(برای اکثر پلاستیک ها ضریب جذب صدا از 0.02 - 0.03 در 125 هرتز تا 0.05 - 0.06 در 4 کیلوهرتز متغیر است)

درخت - از قطع تا گوش طلایی

چوب به دلیل خاصیت جذب خوبی که دارد یکی از بهترین مواد برای ساخت بلندگوها محسوب می شود.

(ضریب جذب صدا چوب بسته به گونه از 0.15 تا 0.17 در 125 هرتز تا 0.09 در 4 کیلوهرتز متغیر است)

چوب جامد و روکش نسبتاً به ندرت برای تولید بلندگوها استفاده می شود و معمولاً در بخش HI-End مورد تقاضا هستند. بلندگوهای چوبی به دلیل قابلیت ساخت کم، ناپایداری مواد و هزینه بسیار بالا به تدریج از بازار ناپدید می شوند.

جالب است که برای ایجاد بلندگوهای واقعاً باکیفیت از این نوع که نیازهای پیچیده ترین شنوندگان را برآورده می کند، فناوران باید موادی را در مرحله برش مانند تولید آلات موسیقی آکوستیک انتخاب کنند. مورد دوم مربوط به خواص چوب است، جایی که همه چیز مهم است، از منطقه ای که درخت رشد کرده، سطح رطوبت اتاقی که در آن ذخیره شده، دما و مدت زمان خشک شدن و غیره. شرایط اخیر توسعه DIY را پیچیده می کند؛ در غیاب دانش خاص، آماتوری که یک بلندگوی چوبی ایجاد می کند، محکوم به آزمایش و خطا است.

سازندگان چنین آکوستیک هایی گزارش نمی دهند که واقعاً وضعیت چگونه است و آیا شرایط توصیف شده برآورده شده است یا خیر، و بر این اساس، هر سیستم چوبی قبل از خرید نیاز به گوش دادن دقیق دارد. با احتمال زیاد، صدای دو بلندگو از یک مدل از یک نژاد کمی متفاوت است، که به ویژه برای برخی از شنوندگان باهوش با گوش های طلایی با پول کلان مهم است.

ستون هایی از مجموعه ای از سنگ های با ارزش به صورت واحد در دسترس هستند، هزینه آنها نجومی است. هر چیزی که واقعاً شما شنیده اید عالی به نظر می رسد. با این حال، به نظر ذهنی عملگرایانه من، با هزینه نامتناسب است. گاهی اوقات، محفظه های با طراحی خوب ساخته شده از تخته سه لا و ام دی اف از موسیقی کمتری برخوردار نیستند، اما برای بسیاری از علاقه مندان به صدا، "not wood" = "غیر واقعی"، و برای برخی، "not wood" به سادگی اجازه نمی دهد که وضعیت یا خراب شود. طراحی داخلی.

من معتقدم که یکی از بهترین سیستم های چوبی در کاتالوگ ما این است:
آکوستیک کف گرافیتی Sonus Faber Stradivari Homage (قیمت مناسب)

تخته سه لا اگر بر فراز پکن پرواز نکرده باشد تقریباً یک درخت است

تخته سه لا، که برای تولید محفظه های صوتی استفاده می شود، دارای 10 تا 14 لایه است و از نظر خواص صوتی، به ویژه جذب صدا، تقریباً به خوبی چوب است، در حالی که تا حدودی ارزان تر از چوب است، از نظر فناوری پیشرفته تر در پردازش، سبک تر از چوب است. نئوپان و ام دی اف. تخته چندلایه به دلیل ساختار مواد، ارتعاشات ناخواسته را به خوبی خنثی می کند.

(ضریب جذب صدا تخته سه لا 12 لایه از 0.1 تا 0.2 در 125 هرتز تا 0.07 در 4 کیلوهرتز متغیر است)

مانند چوب، تخته سه لا در محصولات بسیار گران قیمت و گاهی اوقات لوکس استفاده می شود. هزینه بلندگوهای تخته سه لا خیلی کمتر از بلندگوهای ساخته شده از چوب جامد نیست و از نظر کیفیت کاملاً قابل مقایسه هستند.

در برخی موارد، مواردی که توسط سازنده به عنوان "پلای وود" اعلام شده است از نئوپان و ام دی اف ساخته شده است. بنابراین، قیمت پایین بلندگوهای با تخته سه لا یا روکش چوبی باید به شما هشدار دهد. تعدادی از تولیدکنندگان کوچک آسیایی که به طور مرتب نام خود را تغییر می دهند و عمدتاً به صورت آنلاین به فروش می رسانند، کابینت های کامپوزیتی را ایجاد می کنند که شامل چند عنصر کوچک اما قابل توجه تخته سه لا (چوب) است که بخش عمده آن از تخته نئوپان ساخته شده است.

در میان بلندگوهای ساخته شده از تخته سه لا، می توانم این یکی را برجسته کنم: بلندگوهای قفسه کتاب Yamaha NS-5000

نئوپان - ضخامت، چگالی، رطوبت

تخته نئوپان از نظر هزینه با پلاستیک قابل مقایسه است، اما تعدادی از معایب ذاتی در موارد پلاستیکی را ندارد. مهم ترین مشکل تخته نئوپان استحکام کم، با جرم نسبتاً زیاد مواد است.

جذب صوت در نئوپان غیر یکنواخت است و در برخی موارد ممکن است تشدید با فرکانس پایین و متوسط ​​رخ دهد، اگرچه احتمال وقوع آنها کمتر از پلاستیک است. صفحات با ضخامت بیش از 16 میلی متر که به چگالی مورد نیاز دست می یابند، می توانند به طور موثر رزونانس ها را کاهش دهند. لازم به ذکر است که مانند پلاستیک، خواص یک نئوپان خاص از اهمیت بالایی برخوردار است. مهم است که چگالی و رطوبت مواد را در نظر بگیرید، زیرا نئوپان های مختلف در این پارامترها متفاوت هستند. تخته نئوپان ضخیم و متراکم اغلب برای ایجاد مانیتورهای استودیویی استفاده می شود که نشان دهنده تقاضا برای مواد در تولید تجهیزات حرفه ای است.

در یک یادداشت، برای رفقای برادری DIY، تخته نئوپان با چگالی حداقل 650 - 820 کیلوگرم بر متر مکعب (با ضخامت تخته 16 - 18 میلی متر) و رطوبت بیش از 6-7٪ مناسب است. ایجاد بلندگو عدم رعایت این شرایط به طور قابل توجهی بر کیفیت صدا و قابلیت اطمینان بلندگوها تأثیر می گذارد.

در میان گزینه های ارزشمند نئوپان برای بلندگوهای خانگی، کارشناسان ما برجسته می کنند: Cerwin-Vega SL-5M

ام دی اف: از مبلمان تا آکوستیک

امروزه از ام دی اف (تخته فیبر با چگالی متوسط) در همه جا استفاده می شود، از جمله اینکه ام دی اف یکی از رایج ترین مواد مدرن برای تولید آکوستیک است.

دلیل محبوبیت ام دی اف خواص فیزیکی مواد بود که عبارتند از:

• چگالی 700 - 800 kg/m³
• ضریب جذب صدا 0.15 در 125 هرتز - 0.09 در 4 کیلوهرتز
• رطوبت 1-3٪
• استحکام مکانیکی و مقاومت در برابر سایش

تولید این ماده ارزان است، دارای خواص صوتی قابل مقایسه با چوب است، در حالی که مقاومت تخته ها در برابر آسیب های مکانیکی تا حدودی بالاتر است. ام دی اف دارای استحکام آکوستیک کافی کابینت بلندگو است و جذب صدا پارامترهای لازم برای ایجاد آکوستیک HI-FI را برآورده می کند.
تفاوت بصری بین ام دی اف و نئوپان

در بین آکوستیک های ام دی اف سیستم های فوق العاده زیادی وجود دارد که به نظر من بهترین آنها از نظر نسبت قیمت به کیفیت عبارتند از:

→ یاماها NS-BP182 پیانو مشکی - قفسه کتاب

← گروه کر کانونی 726 - روی زمین

آلیاژهای آلومینیوم - طراحی و محاسبات دقیق

متداول ترین فلز در تولید بلندگوها آلومینیوم و همچنین آلیاژهای مبتنی بر آن است. برخی از نویسندگان و کارشناسان معتقدند که محفظه آلومینیومی رزونانس ها را کاهش می دهد و همچنین انتقال فرکانس های بالا را بهبود می بخشد. ضریب جذب صدا آلیاژهای آلومینیوم زیاد نیست و حدود 0.05 است که البته به طور قابل توجهی بهتر از فولاد است. برای کاهش لرزش بدن، افزایش جذب صدا و جلوگیری از تشدید مضر، سازندگان از پانل‌های ساندویچ استفاده می‌کنند که در آن لایه‌ای از رزین‌های پلی اتیلن با وزن مولکولی بالا یا سایر مواد با چگالی کم، مانند ویسکوالاستیک، بین ۲ ورقه آلومینیومی قرار می‌گیرد.

در مورد بلندگوهای آلومینیومی مقرون به صرفه، سازندگان اغلب به طراحی به قیمت صدا تکیه می‌کنند: در نتیجه، ویژگی‌های آکوستیک چیزهای زیادی را باقی می‌گذارد. گاهی اوقات کاربران چنین آکوستیکی از صدای خشن و ناهنجار ناشی از جذب ناکافی صدای محفظه شکایت دارند. با توجه به اینکه امواج به خوبی بازتاب می شوند و جذب ضعیفی دارند، محاسبه دقیق طراحی محفظه، انتخاب ساطع کننده ها، فیلترهای مورد استفاده و همچنین کیفیت اتصالات تک تک قطعات در آکوستیک فلزی اهمیت زیادی پیدا می کند.

در میان بلندگوهای آلومینیومی با صدای مناسب، من به ویژه تحت تأثیر صدا قرار گرفتم:

← Canton CD 310 سفید براق بالا (قیمت چشمگیر، اما بازدارنده نیست)

اسلب سنگ – گرانیت به قیمت شمش طلا

سنگ یکی از گران ترین مواد برای تولید محفظه های آکوستیک است. انعکاس بی عیب و نقص و عدم امکان عملی ظهور تشدیدهای ارتعاشی این مواد را در بین شنوندگان به ویژه خواستار تقاضا می کند.

اکثر سنگها دارای ضریب جذب صدای پایدار هستند که مثلاً برای گرانیت 0.130 برای کل طیف فرکانس های صوت و برای سنگ آهک 0.264 است. سازندگان به خصوص سنگ های متخلخل را که جذب صدا بالاتری دارند، ارزش می گذارند.

استفاده از اسلب سنگ برای ساختن آکوستیک DIY تقریباً غیرممکن است، زیرا نه تنها به دانش قابل توجهی در آکوستیک و پردازش سنگ نیاز دارد، بلکه به تجهیزات بسیار گران قیمت نیز نیاز دارد (هنوز هیچ‌کس ماشین‌های فرز سه بعدی سنگ خانگی تولید نمی‌کند).

برای تولید بلندگوهای سریال از سنگ هایی مانند گرانیت، سنگ مرمر، تخته سنگ، سنگ آهک و بازالت استفاده می شود. این سنگ ها خواص آکوستیک مشابهی دارند و با پردازش مناسب به آثار هنری واقعی تبدیل می شوند. محفظه های سنگی اغلب برای ایجاد آکوستیک منظره استفاده می شوند؛ در چنین مواردی، حفره ای در سنگ خام برای قرار دادن قطره چکان ایجاد می شود که در آن عناصر بست نصب می شوند (معمولاً به سفارش ساخته می شوند).

سنگ 2 مشکل اصلی دارد: هزینه و وزن. قیمت اسپیکر سنگی ممکن است بالاتر از هر بلندگوی دیگری با مشخصات مشابه باشد. وزن برخی از نمونه ها سیستم های کفمی تواند به 40 کیلوگرم یا بیشتر برسد.

شفافیت شیشه و کیفیت صدا

یک راه حل اصلی ایجاد بلندگو از شیشه است. تاکنون تنها دو شرکت Waterfall و SONY به طور جدی در این امر موفق بوده اند. این ماده از نقطه نظر طراحی جالب است؛ شیشه از نظر آکوستیک مشکلات خاصی را ایجاد می کند، عمدتاً به شکل رزونانس، که شرکت های ذکر شده در بالا یاد گرفته اند آنها را حل کنند؛ حتی گزینه های مرجع نیز وجود دارد.

قیمت معجزه شفاف را نیز به سختی می توان مقرون به صرفه نامید؛ مورد دوم با قابلیت ساخت کم و هزینه های تولید بالا همراه است.

از نمونه های شیشه ای که با صدای خود تحت تاثیر قرار گرفتند، می توانم توصیه کنم: Waterfall Victoria Evo

طراحی آکوستیک - جعبه، لوله و بوق

طراحی آکوستیک برای انتقال دقیق صدا در بلندگوها اهمیت کمتری ندارد. من در مورد رایج ترین انواع صحبت خواهم کرد (طبیعی است که انواع خاصی را می توان بسته به آن ترکیب کرد مدل خاصبه عنوان مثال، قسمت بازتابی باس بلندگو مسئولیت محدوده فرکانس پایین و متوسط ​​را بر عهده دارد و برای بلندگوها یک بوق ساخته شده است.

رفلکس باس - نکته اصلی طول لوله است

رفلکس باس یکی از رایج ترین انواع طراحی آکوستیک است. این روش اجازه می دهد تا با محاسبه صحیح طول لوله، سطح مقطع سوراخ و حجم محفظه، راندمان بالا، نسبت فرکانس مطلوب و فرکانس های پایین تقویت شود. ماهیت اصل اینورتر فاز این است که در پشت بدنه یک سوراخ با یک لوله وجود دارد که به شما امکان می دهد نوسانات فرکانس پایین را در فاز با امواج ایجاد شده توسط قسمت جلویی دیفیوزر ایجاد کنید. بیشتر اوقات، هنگام ایجاد سیستم های 2.0 و 4.0 از نوع رفلکس باس استفاده می شود.

برای آسان‌تر کردن محاسبات هنگام ایجاد بلندگوی خود، استفاده از ماشین‌حساب‌های ویژه راحت است؛ یکی از موارد راحت در لینک ارائه شده است.

در فلسفه HI-END، قضاوت های بسیار رادیکال و سازش ناپذیری در مورد سیستم های بازتاب باس وجود دارد؛ من یکی از آنها را بدون نظر ارائه می کنم:

"دشمن شماره 1، البته، عناصر تقویت غیرخطی در مسیر صدا است (سپس هر کس، تا جایی که آموزش می بیند، درک می کند که کدام عناصر خطی تر و کدام کمتر هستند). دشمن شماره 2 رفلکس باس است. رفلکس باس برای خودنمایی طراحی شده است، باید به یک بلندگوی ارزان قیمت کوچک اجازه دهد تا 50... 40... 30 را در پاسپورت ضبط کند، و حتی 20 هرتز در سطح -3 دسی بل چقدر کوچک است! اما محدوده فرکانس پایین‌تر رفلکس باس دیگر به موسیقی مرتبط نیست؛ به‌طور دقیق‌تر، رفلکس باس خود لوله‌ای است که ملودی خودش را می‌خواند.

یک جعبه بسته تابوتی است برای موارد بسیار پایین

گزینه کلاسیک برای بسیاری از تولید کنندگان یک جعبه بسته معمولی با پخش کننده های بلندگو به سطح است. محاسبه این نوع آکوستیک بسیار ساده است، اما کارایی چنین دستگاه هایی زیاد نیست. همچنین، جعبه ها برای دوستداران کم های مشخصه توصیه نمی شود، زیرا در یک سیستم بسته بدون عناصر اضافی که می تواند کم ها را افزایش دهد (بازتاب باس، رزوناتور)، طیف فرکانس از 20 تا 350 هرتز ضعیف بیان می شود.

بسیاری از دوستداران موسیقی نوع بسته را ترجیح می دهند، زیرا با پاسخ فرکانسی نسبتاً مسطح و انتقال واقعی "صادقانه" مواد موسیقی بازتولید شده مشخص می شود. اکثر مانیتورهای استودیویی در این طراحی آکوستیک ساخته می شوند.

Band-Pass (جعبه رزوناتور بسته) - نکته اصلی این است که وزوز نکنید

بدنه باز - بدون دیوار اضافی

یک نوع نسبتاً نادر از طراحی آکوستیک امروزه که در آن دیواره پشتی محفظه بارها سوراخ شده یا کاملاً وجود ندارد. این نوع طراحی برای کاهش تعداد عناصر محفظه ای که بر پاسخ فرکانسی بلندگوها تأثیر می گذارد استفاده می شود.

که در جعبه بازدیوار جلویی بیشترین تأثیر را بر صدا دارد که احتمال اعوجاج ایجاد شده توسط سایر قسمت های کیس را کاهش می دهد. سهم دیوارهای جانبی (در صورت وجود در ساختار)، با توجه به عرض کم آنها، حداقل است و بیش از 1-2 دسی بل نیست.

طراحی شاخ - قهرمانان مشکل ساز بلندی صدا

طراحی آکوستیک شاخ بیشتر در ترکیب با انواع دیگر استفاده می شود (به ویژه برای طراحی ساطع کننده های فرکانس بالا)، با این حال، طرح های 100٪ بوق اصلی نیز وجود دارد.

مزیت اصلی بلندگوهای بوق صدای بالای آنها در ترکیب با بلندگوهای حساس است.

اکثر متخصصان، نه بی دلیل، به چند دلیل در مورد آکوستیک بوق شک دارند:

• پیچیدگی ساختاری و تکنولوژیکی و بر این اساس، الزامات بالا برای مونتاژ
• ایجاد یک بلندگوی بوق با پاسخ فرکانسی یکنواخت تقریباً غیرممکن است (به استثنای دستگاه هایی با قیمت 10 کیلوباک و بیشتر)
• با توجه به این واقعیت که بوق یک سیستم تشدید کننده نیست، اصلاح پاسخ فرکانسی غیرممکن است (منهای برای افرادی که قصد دارند یک بوق Hi-end را کپی کنند)
• با توجه به ویژگی های شکل موج آکوستیک بوق، حجم صدا بسیار کم است.
• محدوده دینامیکی نسبتاً بسیار پایین
• این تعداد زیادی ته رنگ مشخص را تولید می کند (که توسط برخی از ادیوفیل ها یک فضیلت در نظر گرفته می شود).

سیستم‌های هورن در جستجوی صدای "الهی" در میان علاقه‌مندان به صدا محبوب‌ترین سیستم‌ها شده‌اند. رویکرد متمایل به طراحی شیپور باستانی اجازه داد تا زندگی دومی پیدا کند و تولید کنندگان مدرن توانستند راه حل های اصلی (موثر، اما بسیار گران قیمت) را برای مشکلات رایج شاخ بیابند.

فعلاً همین است. طبق معمول ادامه دارد، اما "کالبد شکافی" قطعا نشان خواهد داد... من برای آینده اعلام خواهم کرد: ساطع کننده ها، قدرت / حساسیت / حجم اتاق.

habr.com

بهترین مواد عایق صدا، رتبه بندی عایق صدا

عایق صوتی اماکن مسکونی هر سال بیشتر و بیشتر مورد توجه قرار می گیرد. و هر صاحب خانه می خواهد بهترین مواد عایق صدا را برای محافظت در برابر صدای بیرون انتخاب کند. اگرچه انتخاب محصولات عایق صدا بر اساس اصل "خوب یا بد" دشوار است، زیرا بسیاری از آنها هدف خاصی دارند و تا حدی هدف مورد نظر را برآورده می کنند.

بهترین مواد عایق صدا، رتبه ششم برتر

به عنوان یک قاعده، عایق صدا یک ساختار چند لایه پیچیده است، از جمله لایه های متراکم که امواج صوتی را منعکس می کند و لایه های نرمی که صداهای خارجی را جذب می کند. در این راستا، نه پشم معدنی، نه غشایی و نه مواد پانل نباید به عنوان عایق صوتی مستقل استفاده شود.

در عین حال، این اشتباه است که فرض کنیم عایق های حرارتی (چوب پنبه، PPS، PPE و غیره) قادر به ایفای کامل نقش محافظت از نویز هستند. آنها قادر به توقف ایجاد مانع در برابر نفوذ نویز سازه نیستند. حتی بدتر از آن، اگر ورق های پلی اورتان یا فوم پلی استایرن به دیوار زیر گچ چسبانده شود، چنین طرحی رزونانس نویز ورودی را افزایش می دهد.

بررسی بهترین مواد عایق صدا

قنداق آکوستیک پشم سنگ

در وهله اول می‌توان Rockwool Acoustic Butts را قرار داد، گروهی از شرکت‌هایی که برای دهه هشتم اسلب‌های الیاف بازالت را تولید می‌کنند. پشم سنگ، فشرده شده به پانل ها، کاربرد خود را در ساختمان های مسکونی و صنعتی به عنوان عایق حرارت و صدا پیدا کرده است.

مزایای لبه آکوستیک پشم سنگ:

• کلاس جذب صدای بالا (بسته به ضخامت A/B)، توانایی جذب صدا عالی: لرزش هوا تا 60 دسی بل، ضربه - از 38.
• هدایت حرارتی کم و ایمنی کامل در برابر آتش.
• نفوذپذیری بخار، مقاومت در برابر رطوبت، پایداری زیستی، دوام.
• صدور گواهینامه مطابق با استانداردهای فدراسیون روسیه و اتحادیه اروپا.
• نصب آسان.

ایرادات:

خطر خرید تقلبی وجود دارد.

هزینه بالا، عمدتاً به دلیل نیاز به استفاده از اجزای اضافی و حسابداری زباله.

عایق صدا

اینها مواد عایق صوتی قیر پلیمری نوع غشایی بر پایه رزین های اصلاح شده هستند که دارای کیفیت صدا، حرارت و ضد آب هستند. قابل استفاده برای دیوارها، سقف ها و کف ها، از جمله موارد "گرم" با استفاده از سیستم شناور. شامل گروه G1 - کم اشتعال.

خواص مثبت:

• تطبیق پذیری، دوام، قیمت مقرون به صرفه.
• مقاومت در برابر آب، زیستی و دما (-40/+80 درجه سانتیگراد).
• درجه پایین هدایت حرارتی مطابق با SNiP 23-02-2003.
• محافظت از صدا برای نویز هوا تا 28 دسی بل، برای ضربه - تا 23.

منفی:

• یک شبکه فروشنده کوچک در فدراسیون روسیه.
• عناصر وزن قابل توجهی دارند و بنابراین نمی توان آنها را نام برد بهترین گزینهبرای پایه های باربر ضعیف
• ما فقط به یک روش نصب اجازه می دهیم - چسب.

Tecsound

این شرکت مواد عایق صوتی غشایی پلیمری معدنی را تولید می کند. این محصولات رول انعطاف پذیر، الاستیک، بسیار متراکم هستند، به همین دلیل است که آنها به عنوان سنگین طبقه بندی می شوند. اساس آن آراگونیت و الاستومر است. متعلق به کلاس های G1 و D2 - قابلیت اشتعال کم، با درجه متوسط ​​​​تشکیل دود.

مزایای:

• مقاومت در برابر پوسیدگی، مقاومت در برابر رطوبت و دما (خواص حتی در دمای 20- درجه تغییر نمی کند)، دوام.
• تطبیق پذیری به دلیل خاصیت کشش.
• صدور گواهینامه مطابق با استانداردهای روسیه و اروپا.
• ایمنی زیست محیطی به دلیل عدم وجود مواد حاوی فنل.
• کاهش نویز هوا تا 28 دسی بل.

ایرادات:

• امکان نصب - فقط چسب.
• به عنوان یک ماده مستقل برای عایق صدا قابل استفاده نیست.

هزینه بالاتر از حد متوسط ​​است.

شومانت

تخته های پشم معدنی سری Schumanet برای سیستم های عایق صدا قاب دیوار و سقف برای تکمیل بعدی با مواد روکش (تخته سه لا، گچ تخته یا ورق های فیبر، تخته نئوپان) طراحی شده اند.

data-ad-client=”ca-pub-4950834718490994″
data-ad-slot=”8296353613″>

• مقاومت در برابر رطوبت، تشکیل کپک و کپک، دوام.
• نفوذپذیری بخار عالی و حداقل هدایت حرارتی.
• ایمنی کامل آتش سوزی و غیر قابل اشتعال - کلاس های KM0 و NG.
• انطباق با کلاس های جذب صدا بالا - A/B در هر فرکانس، کاهش امواج نویز ساختاری و هوا از 35 دسی بل.
• گواهینامه فدراسیون روسیه
• به دلیل خاصیت کشسانی که دارد نصب آسانی دارد.

ایرادات:

افزایش درجه انتشار فنل (کمی از حد مجاز فراتر می رود)، یعنی دوستی با محیط زیست مورد سوال است.

هزینه بالا به دلیل نیاز به خرید اقلام اضافی زیاد. عناصر، نیاز به پیروی دقیق از دستورالعمل های نصب.

پانل های ZIPS

سیستم پانل از سازنده Acoustic Group در اواخر قرن گذشته ظاهر شد. این یک ساختار چند لایه است که ترکیب آن بسته به هدف آن متفاوت است. برای سطوح سقف و دیوار از ورق های گچ زبانه و شیار به عنوان پایه و برای سطوح کف از ورق های الیاف گچی استفاده می شود. آنها با صفحات فایبرگلاس یا بازالت تکمیل می شوند. واحدهای ارتعاشی ساخته شده از پلیمر و سیلیکون تا حد زیادی از انتقال ارتعاش و امواج نویز جلوگیری می کنند. درجه اشتعال G1 (اشتعال پذیری کم).

مزایای:

• دوام، کارایی و پایداری زیستی.
• هدایت حرارتی کم.
• عدم وجود شکاف بین صفحه در هنگام نصب توسط نوع اتصال زبانه و شیار تضمین می شود.
• در هنگام اتصال صفحات نیازی به استفاده از آداپتور نیست.
• انطباق با الزامات GOST.

ایرادات:

هنگامی که بر روی دیوار نصب می شود، صفحات می توانند 2-3 دسی بل با نویز فرکانس پایین ورودی و خروجی تا 100 هرتز طنین انداز شوند.

در طول مراحل نصب، قطعات زیادی مورد نیاز است که هزینه نهایی نصب را به میزان قابل توجهی افزایش می دهد.

صفحات SoundGuard

محصولی نسبتاً مؤثر، جذاب با قیمت مقرون به صرفه، تولید شده توسط اتحادی از تولید کنندگان با تجربه که سال ها در بازار روسیه شناخته شده اند. ساختار پیش ساخته حفاظت از صدا شامل:

• دیوار خشک ولما،
• تخته پروفیل SoundGuard (متشکل از گچ تخته با پرکننده معدنی کوارتز و پانل سلولزی مقوایی)
• پروفایل قاب.

با توجه به درجه اشتعال، آنها به گروه G2 (نسبتا قابل اشتعال)، سمیت T1 (کم) تعلق دارند. مزایای پانل های SaunGuard عبارتند از:

مطابقت با کلیه الزامات ایمنی و گواهینامه فدراسیون روسیه.

تطبیق پذیری - اسلب ها برای هر پایه دیوار و کف مناسب هستند.

حداقل هدایت حرارتی

عملکرد عایق صدا خوب (سر و صدای هوا - تا 60 دسی بل، شوک - تا 36).

نصب آسان، امکان انتخاب روش نصب (چسب، قاب، استفاده از رولپلاک پلاستیکی).

معایب:

• عدم وجود خواص مقاومت در برابر رطوبت.
• تعداد کمی از نمایندگان فروش در روسیه وجود دارد.
• قیمت های بالا.
• در طول فرآیند برش، پرکننده معدنی ریخته می شود. این امر نیاز به پوشاندن لبه های تمام صفحات با نوار یا نوار را ضروری می کند.

علاوه بر این، اگر پانل ها به عنوان یک عایق صوتی مستقل استفاده شوند، درجه تداخل با ضربه و نویز هوا از 7 دسی بل تجاوز نمی کند. مانند ZIPS، پانل ها می توانند با نویز فرکانس پایین طنین انداز شوند.

otdelkadom-surgut.ru

عایق صوتی اماکن برای مصارف مختلف – گروه آکوستیک

گروه آکوستیک بیش از 18 سال است که آرامش و آرامش را به خانه مشتریان خود آورده است. ما مواد طراحی شده برای ایجاد یک محیط آکوستیک راحت را تولید و می فروشیم. تخصص ما عایق صدا در آپارتمان ها، ادارات و کارخانجات، طیف گسترده ای از وظایف عایق ارتعاشی و آکوستیک اماکن برای اهداف مختلف از جمله سالن های تئاتر، سالن های کنسرت و ورزشی و همچنین سالن های سینما می باشد. مهندسان آکوستیک ما آماده حل تقریباً هر مشکلی هستند:

• طراحی آکوستیک؛
• اندازه گیری ها؛
• تجربه و تخصص؛
• مشاوره؛
• پشتیبانی پروژه

مشتریان ما تنها نیستند مشتریان شرکتی، بلکه افراد خصوصی. اغلب آنها نیاز به عایق صدا برای یک آپارتمان دارند. در عین حال، ما به هر مورد به صورت جداگانه برخورد می کنیم و درک می کنیم که دستور العمل های جهانی همیشه کار نمی کنند. وظیفه ما رسیدن به نتیجه مطلوب است و نه فروش راه حلی که برای خودمان مناسب است. مجموعه ما شامل بسیاری از پروژه های مختلف است، از آپارتمان های کوچک و خانه های روستایی گرفته تا سالن های کنسرت و تئاتر با شهرت جهانی.

گروه آکوستیک - عایق صدا و عایق صوتی حرفه ای آپارتمان ها، ادارات، اماکن برای مقاصد مختلف با نتایج تضمینی

خیلی به پارامترهای آکوستیک بستگی دارد: کیفیت صدای تجهیزات صوتی، نفوذ صدای خیابان یا سر و صدای همسایگان و در نهایت راحتی اقامت در اتاق. برای ایجاد فضایی آرام و راحت، مهندسان ما مواد منحصر به فردی را توسعه داده و وارد تولید کرده اند. راه حل های عایق صدا از گروه آکوستیک برای کف، دیوار و سقف با گذشت زمان آزمایش شده اند و با این وجود، دائما در حال بهبود و به روز شدن هستند. تمامی محصولات گروه آکوستیک دارای گواهینامه و دقیق ترین استانداردهای کیفیت هستند.

ما راه حل های عایق صدا برای دیوارها و سقف ها را ارائه می دهیم:

سیستم های فریم لسعایق صوتی مدرن با استفاده از ساندویچ پانل ZIPS. موثر، با کیفیت بالا، نازک ترین از آنهایی که واقعا کار می کنند. در عین حال به سرعت و به راحتی نصب می شود. آنها عایق صوتی اضافی برای سر و صدای هوا در سطح 9-18 دسی بل (بسته به طراحی انتخاب شده) ارائه می دهند.

سیستم های قابضخیم تر با این حال، آنها نیز موثر هستند. آنها با استفاده از پروفیل فلزی Gyproc Ultrastil، تعلیق لرزشی Vibroflex، تخته گچ مخصوص وزن دار Aku-Line، صفحات آکوستیک Shumanet-ECO، SK یا BM ساخته می شوند. فراهم کند حفاظت قابل اعتمادمحل از نویز خارجی

عایق صوتی اتاق: مصالح کف

• Shumanet-100Combi و 100Hydro - برای مطابقت با استانداردهای نویز ضربه (در چندین لایه برای افزایش اثر استفاده می شود) در زیر کف پوش.
• توقف نویز C2 و K2 - در زیر کف، برای حداکثر عایق صدا از نظر ضربه و صدای معلق در هوا.
• شوموپلاست - زیر کف، برای کف های ناهموار.
• زیرانداز Akuflex برای پوشش های تکمیلی برای محافظت از همسایگان در برابر صدای ضربه.
• Vibrostek-M، Sylomer SR، Shumanet-EKO، SK یا BM، Vibrosil - برای سازه های کف روی تیرچه ها.

عایق صوتی محل: مواد برای دیوارها و سقف

• ZIPS-III-Ultra، ZIPS Vector، ZIPS Module، ZIPS Cinema - ساندویچ پانل برای عایق صدا بدون قاب.
• آکوستیک تریپلکس Soundline-dB
• پانل های عایق صدا Soundline-PGP Super برای پارتیشن های نازک
• تخته گچی با وزن مخصوص Aku-Line
• سیستم تعلیق Vibroflex و پایه های دیواری
• صفحات آکوستیک Schumanet EKO, BM, SK

جداسازی ارتعاش: مواد

• Sylomer SR یک الاستومر پلی اورتان با طیف وسیعی از کاربردها است.
• ایزوتوپ - عایق های ارتعاش فنری.
• سیستم تعلیق Vibroflex 1/30 M8 و 4/30 M8.
• عایق ارتعاش Vibroflex SM پشتیبانی می کند.
• ماستیک ویبرونت.

آکوستیک مناسب در یک اتاق را می توان با ایجاد مواد تزئینی و آکوستیک به دست آورد که نه تنها جذابیت زیبایی را ارائه می دهد، بلکه به شما امکان تنظیم ویژگی های آکوستیک را نیز می دهد.

مزایای گروه آکوستیک:

• کیفیت بی عیب و نقص.فقط اثربخشی ثابت شده، چندین سال تجربه پیاده سازی و نظرات مثبت مشتریان.
• هزینه مناسب مواد.عایق صدا برای یک آپارتمان یک مورد نسبتاً گران قیمت در برآورد بازسازی است. با این حال، قیمت ما برای مواد، پس از محاسبه دقیق، نه تنها قابل توجیه است، بلکه یکی از بهترین ها در بازار است.
• طیف کاملی از خدمات.ما فقط مواد را تامین نمی کنیم. مهندسان ما از مرحله طراحی تا لحظه راه اندازی تاسیسات با انجام کلیه اندازه گیری های صوتی لازم برای انجام کارهای جامع در محل آماده هستند.
• جغرافیای وسیعمحصولات ما در سراسر روسیه و همچنین در کشورهای مستقل مشترک المنافع در دسترس هستند. می توانید آن را مستقیماً در دفاتر فروش گروه آکوستیک یا از شرکای شرکت خریداری کنید. شما می توانید مستقیماً عایق صوتی آپارتمان خود را از ما در مسکو، کیف، مینسک، آلماتی و بسیاری از شهرهای دیگر سفارش دهید.

www.acoustic.ru

طراحی آکوستیک - مبانی آکوستیک

سردرگمی شناخته شده در درک اصول تشکیل بخش باس آکوستیک عمدتاً به دلیل سیاست اطلاعاتی تبلیغات و اغلب انتشارات مرجع است. در آنجا، ابتدا به خریدار بالقوه اندازه اسپیکر، سپس قدرت آن، سپس "محدوده فرکانس" افسانه ای گفته می شود و با قیمت برنده به پایان می رسد.

همه؟ اینطور نیست! این تازه شروع ماجراست. در زبان انگلیسی به خود اسپیکر driver - drive می گویند و این بسیار صحیح است. همانطور که یک موتور تنها با غنی سازی خود با هر آنچه بشر برای این کار ساخته است به یک ماشین تبدیل می شود، یک بلندگو نیز تنها در طراحی آکوستیک ذاتی خود به یک بلندگو تبدیل می شود.

با هدهای فرکانس بالا و فرکانس متوسط، وضعیت نسبتاً ساده است: هدهای فرکانس بالا طراحی آکوستیک خود را دارند، در حالی که هدهای میان رده به حداقل ابعاد نیاز دارند.

نوازندگان باس موضوع متفاوتی هستند. در اینجا، تقریباً همه چیز با انتخاب طراحی آکوستیک تعیین می شود و بسته به این انتخاب، تمام پارامترهای ارسال شده به شما در معرض تجدید نظر قرار می گیرند: قدرت، محدوده فرکانس و به معنای خاص قیمت. زیرا با انتخاب ماهرانه پارامترها می توانید به صدای دلخراش گران ترین و اصیل ترین اسپیکر بیس دست پیدا کنید.

اکنون زمان "اعلام کل لیست" است. آنقدرها هم طولانی نیست:

وظیفه هر طراحی آکوستیک با فرکانس پایین بر اساس اصل باستانی "تقسیم و تسلط" حل می شود. "جدا" به این معنی است که ارتعاشات ساطع شده توسط یک طرف دیفیوزر باید به نحوی از ارتعاشات ایجاد شده توسط طرف مقابل آن، به طور همزمان و در پادفاز با اولی جدا شود. "تسخیر" به این معنی است که امواج صوتی "اضافی" که به این روش قطع می شوند را می توان به روش های مختلف مقابله کرد.

از نظر تاریخی، اولین طراحی آکوستیک یک صفحه نمایش آکوستیک بود. دفاع را نگه می دارد و از نوسانات یک طرف دیفیوزر به طرف دیگر جلوگیری می کند و از تخریب متقابل آنها تا فرکانس هایی که در آن کوتاه ترین فاصله بین جلو و سمت معکوسدیفیوزر با نیم طول موج فرکانس ساطع شده قابل مقایسه خواهد بود. و در زیر این فرکانس، صفحه آکوستیک "کاملاً ناتوان می شود" و به امواج آنتی فاز اجازه می دهد هر طور که می خواهند یکدیگر را خنثی کنند. برای سرکوب یک اتصال کوتاه صوتی در فرکانس مثلاً 50 هرتز، سپر باید اندازه 3 متر در 3 داشته باشد. بنابراین، این نوع طراحی آکوستیک مدتهاست که اهمیت عملی خود را از دست داده است، اگرچه هنوز به عنوان مرجع استفاده می شود. هنگام اندازه گیری پارامترهای بلندگو

از نظر ساختاری، ساده ترین طراحی آکوستیک در بین آنهایی که عملاً مورد استفاده قرار می گیرد، می باشد جعبه بسته (مهر و موم شدهیا بستهدر اصطلاحات خارجی). در اینجا، با ارتعاشات غیرضروری به طور قاطع و ناگهانی برخورد می شود: در یک فضای محدود در پشت دیفیوزر قفل شده، دیر یا زود محو می شوند و به گرما تبدیل می شوند. مقدار این گرما ناچیز است، اما در دنیای آکوستیک همه چیز در ماهیت اختلالات کوچک است، بنابراین نحوه انجام این تبادل ترمودینامیکی نسبت به ویژگی های سیستم صوتی بی تفاوت نیست. اگر اجازه داده شود امواج صوتی داخل بدنه بلندگو بدون مراقبت آویزان شوند، بخش قابل توجهی از انرژی در حجم هوای موجود در داخل کیس تلف می شود، گرم می شود، هرچند اندکی، و خاصیت ارتجاعی حجم هوا تغییر می کند. ، و در جهت افزایش صلبیت. برای جلوگیری از این اتفاق، حجم داخلی با مواد جاذب صدا پر می شود. این ماده (معمولاً پشم، طبیعی، مصنوعی، شیشه یا معدنی) ضمن جذب صدا، گرما را نیز جذب می کند. به دلیل ظرفیت گرمایی قابل توجهی بیشتر الیاف جاذب صدا نسبت به هوا، افزایش دما بسیار کوچکتر می شود و به نظر می رسد که بلندگو حجم قابل توجهی بیشتری نسبت به واقعیت در پشت آن وجود دارد. در عمل، از این طریق می توان به افزایش حجم "آکوستیک" در مقایسه با هندسی 15 - 20٪ دست یافت. این، و نه جذب امواج ایستاده، همانطور که بسیاری معتقدند، نکته اصلی معرفی مواد جاذب صدا در بلندگوهای بسته است.

گونه ای از این (و نه قبلی، همانطور که اغلب تصور می شود) نوع طراحی آکوستیک به اصطلاح " صفحه بی پایان" در منابع انگلیسی زبان به این نوع طراحی بافل بی نهایت یا هوای آزاد می گویند. همه اسامی ارائه شده به همان اندازه گمراه کننده هستند. همه ما اینجا بزرگسال هستیم و می دانیم که در عمل نمی توان یک صفحه بی پایان وجود داشت. در واقع صفحه بی نهایت را جعبه بسته ای می دانند که حجم آن به قدری زیاد است که الاستیسیته هوای محصور در داخل آن بسیار کمتر از کشش تعلیق دیفیوزر است، به طوری که بلندگو به سادگی متوجه این کشش نمی شود و ویژگی های سیستم بلندگو فقط با پارامترهای هد تعیین می شود. جایی که مرز قرار دارد، از جایی که حجم جعبه به ظاهر بی نهایت می شود، به پارامترهای بلندگو بستگی دارد. با این حال، هنگام حل مشکلات عملی، این حجم همیشه حجم داخلی صندوق عقب است که، حتی در یک ماشین کوچک، حتی برای یک بلندگوی بزرگ، یک صدای "بی نهایت بزرگ" را نشان می دهد. نکته دیگر این است که هر بلندگوی در چنین طراحی به خوبی کار نمی کند، اما زمانی که در مورد انتخاب یک بلندگو برای طراحی آکوستیک صحبت می کنیم (یا برعکس) به طور جداگانه در این مورد بحث خواهیم کرد.

با وجود تمام سادگی (به هر حال، ظاهری) یک جعبه بسته به عنوان یک طراحی صوتی برای بخش فرکانس پایین آکوستیک خودرو، این راه حل دارای مزایای بسیاری است که در سایر طرح های پیچیده تر وجود ندارد.

اولا، سادگی (یا سادگی) محاسبه ویژگی ها. یک جعبه بسته فقط یک پارامتر دارد - حجم داخلی. اگر تلاش کنید می توانید مناسب را انتخاب کنید! حاشیه خطا در اینجا به حداقل کاهش می یابد.

ثانیاً، در کل محدوده فرکانس، تا صفر، ارتعاشات دیفیوزر توسط واکنش الاستیک حجم هوا در داخل جعبه مهار می شود. این به طور قابل توجهی احتمال اضافه بار بلندگو و آسیب مکانیکی را کاهش می دهد. نمی‌دانم این چقدر آرامش‌بخش به نظر می‌رسد، اما برای عاشقان بیس مشتاق، بلندگوهای جعبه‌های بسته گاهی می‌سوزند، اما تقریباً هرگز «تفک نمی‌کنند».

ثالثاً، فقط یک جعبه بسته یک فیلتر آکوستیک درجه دوم است، یعنی دارای افت پاسخ فرکانسی زیر فرکانس تشدید سیستم هد باکس با شیب 12 دسی بل در اکتبر است. یعنی پاسخ فرکانسی حجم داخلی یک خودرو، زیر یک فرکانس مشخص، دقیقاً این شیب را دارد، فقط در علامت مخالف. اگر حدس بزنید، محاسبه کنید یا اندازه بگیرید (هر اتفاقی که بیفتد)، می توانید یک پاسخ فرکانسی کاملا افقی در فرکانس های پایین تر به دست آورید.

چهارم، با انتخاب صحیح پارامترهای هد و حجم برای آن، یک جعبه بسته در زمینه ویژگی های ضربه ای برابری ندارد، که تا حد زیادی درک ذهنی نت های باس را تعیین می کند.

اکنون سؤال طبیعی این است - چه چیزی است؟ اگر همه چیز خیلی خوب است، چرا همه انواع دیگر طراحی آکوستیک مورد نیاز است؟

فقط یک صید وجود دارد. بهره وری برای یک جعبه بسته در مقایسه با هر نوع طراحی آکوستیک دیگری کوچکترین است. علاوه بر این، هرچه بتوانیم حجم جعبه را کوچکتر کنیم و در عین حال همان محدوده فرکانس کاری را حفظ کنیم، اثربخشی آن کمتر خواهد بود. هیچ موجودی سیری ناپذیرتر از یک جعبه دربسته با حجم کم وجود ندارد، به همین دلیل بلندگوهای موجود در آنها، همانطور که گفته شد، اگرچه تف نمی دهند، اما اغلب می سوزند ...

متداول ترین نوع بعدی طراحی آکوستیک است رفلکس باس(پورت شده، تهویه، بازتاب باس)، انسانی تر در رابطه با تابش از سمت عقب دیفیوزر. در رفلکس باس، بخشی از انرژی که در یک جعبه بسته "در مقابل دیوار قرار می گیرد" برای اهداف صلح آمیز استفاده می شود. برای انجام این کار، حجم داخلی جعبه از طریق یک تونل حاوی جرم معینی از هوا با فضای اطراف ارتباط برقرار می کند. اندازه این جرم به گونه ای انتخاب شده است که در ترکیب با خاصیت ارتجاعی هوای داخل جعبه، یک سیستم نوسانی دوم ایجاد می کند که انرژی را از قسمت پشتی دیفیوزر دریافت می کند و در جاهایی که نیاز است و در فاز با آن تابش می کند. تابش دیفیوزر این اثر در محدوده فرکانسی نه چندان وسیع، از یک تا دو اکتاو به دست می آید، اما بازده در محدوده آن است. با توجه به اصل "بدون اتلاف - منابع بلااستفاده وجود دارد" به میزان قابل توجهی افزایش می یابد. علاوه بر کارایی بالاتر رفلکس باس یک مزیت مهم دیگر دارد - در نزدیکی فرکانس تنظیم، دامنه نوسانات دیفیوزر به طور قابل توجهی کاهش می یابد. این ممکن است در نگاه اول یک پارادوکس به نظر برسد - چگونه وجود یک سوراخ بزرگ در محفظه بلندگو می تواند حرکت مخروط را مهار کند، اما با این وجود این یک واقعیت واقعی است. رفلکس باس در محدوده کاری خود شرایط کاملا گلخانه ای را برای بلندگو ایجاد می کند و دقیقا در فرکانس تنظیم دامنه نوسان حداقل است و بیشتر صدا از تونل ساطع می شود. قدرت ورودی مجاز در اینجا حداکثر است و اعوجاج ارائه شده توسط بلندگو، برعکس، حداقل است. در بالای فرکانس تنظیم، تونل به دلیل اینرسی توده هوای موجود در داخل آن، کمتر و کمتر در برابر ارتعاشات صوتی "شفاف" می شود و بلندگو به گونه ای عمل می کند که گویی بسته است. در زیر فرکانس تنظیم، برعکس این اتفاق می افتد: اینرسی بلندگو به تدریج از بین می رود و در پایین ترین فرکانس ها، بلندگو عملاً بدون بار کار می کند، یعنی انگار از محفظه خارج شده است. دامنه نوسانات به سرعت افزایش می یابد و با آن خطر بیرون ریختن دیفیوزر یا آسیب رساندن به سیم پیچ صدا در اثر برخورد با سیستم مغناطیسی وجود دارد. به طور کلی، اگر اقدامات احتیاطی را انجام ندهید، رفتن به دنبال یک سخنران جدید به یک چشم انداز واقعی تبدیل می شود.

وسیله ای برای محافظت در برابر چنین مشکلاتی، علاوه بر دقت در انتخاب سطح صدا، استفاده از فیلترهای مادون گذر است. چنین فیلترهایی با قطع بخشی از طیف که هنوز سیگنال مفیدی در آن وجود ندارد (زیر 25 تا 30 هرتز)، از خراب شدن دیفیوزر به خطر جان خود و کیف پول جلوگیری می کند.

رفلکس باسدر انتخاب پارامترها و تنظیمات به طور قابل توجهی دمدمی مزاج تر است، زیرا سه پارامتر برای یک بلندگوی خاص در معرض انتخاب هستند: حجم جعبه، مقطع و طول تونل. تونل اغلب به گونه ای ساخته می شود که با یک ساب ووفر آماده می توان طول تونل را با تغییر فرکانس تنظیم تنظیم کرد.

به دلیل وجود دو سیستم نوسانی به هم پیوسته، رفلکس باس یک فیلتر آکوستیک مرتبه چهارم است، یعنی پاسخ فرکانسی آن از نظر تئوری دارای رول آف 24 دسی بل/اکتبر زیر فرکانس تنظیم است. (در واقع از 18 تا 24). هنگامی که در کابین نصب می شود، تقریباً غیرممکن است که پاسخ فرکانسی افقی را بدست آوریم. بسته به نسبت اندازه کابین (و بنابراین، فرکانس مشخصه ای که از آن افزایش پاسخ فرکانسی آکوستیک داخلی شروع می شود) و فرکانس تنظیم رفلکس باس، مشخصه کل ممکن است انحرافاتی از یک ظریف داشته باشد. کوهان به امواج آمور دیوانه. قوز، یعنی افزایش صاف در پاسخ فرکانسی توسط فرکانس های پایین تراغلب همان چیزی است که برای ادراک ذهنی بهینه باس در فضای پر سر و صدا مورد نیاز است، اما تغییرات شدید دامنه به دلیل انتخاب ناموفق پارامترها، رفلکس باس را به طور کاملاً نامناسبی، لقب بوم-باکس ("بووز") به ارمغان آورده است. برای بازگرداندن عدالت، توجه می کنیم که اثر ضربه زدن را می توان از یک جعبه بسته به دست آورد - دفعه بعد توضیح خواهم داد که چگونه. و یک رفلکس باس که به درستی طراحی شده باشد می تواند باس بسیار واضح و موزیکال با ورودی توان مناسب تولید کند.

نوعی طراحی رفلکس باس است بلندگو رادیاتور غیرفعال(یا رادیاتور). اصطلاحات خارجی: رادیاتور غیرفعال، مخروط هواپیمای بدون سرنشین. در اینجا، سیستم نوسانی خلاقانه، که امکان استفاده از انرژی حذف شده از سمت عقب دیفیوزر را ممکن می‌سازد، نه به صورت توده هوا در تونل، بلکه به شکل یک پخش کننده دوم، متصل نشده، اجرا می‌شود. به هر چیزی، اما به وزن مورد نیاز. در فرکانس تنظیم، این دیفیوزر با بیشترین دامنه نوسان می کند و اصلی با کمترین. همانطور که فرکانس آنها بالا می رود، به تدریج نقش ها را تغییر می دهند. تا همین اواخر از این نوع طراحی آکوستیک استفاده نمی شد تاسیسات موبایل، اگرچه اغلب در خانه استفاده می شود. دلیل این دوست نداشتن، زحمت بی‌دلیل به دست آوردن دیفیوزر دوم (این بلندگو معمولاً همان بلندگو است، اما بدون سیستم مغناطیسی و سیم پیچ صوتی) و دشواری در قرار دادن دو دیفیوزر بزرگ در جایی بود که یک رفلکس باس معمولی نیاز به قرار دادن دیفیوزر دارد. یک تونل کوچک با این حال ، اخیراً ساب ووفرهای اتومبیل با رادیاتورهای غیرفعال ظاهر شده اند - نیاز به آنها وجود دارد. واقعیت این است که اخیراً نسل جدیدی از بلندگوها با سکته پخش کننده بسیار بزرگ که برای کار در حجم های کوچک طراحی شده اند ظاهر شده اند. حجم هوای "بیرون زده" توسط آنها در حین کار بسیار زیاد است و تونل باید از نظر قطر قابل توجه باشد (در غیر این صورت سرعت هوا در تونل به حدی افزایش می یابد که مانند یک لوکوموتیو بخار خش خش می کند). و ترکیب حجم کم و قطر تونل زیاد، انتخاب طول بیشتر برای تونل را ضروری می کند. بنابراین معلوم شد که رفلکس های باس یک طرح معمولی برای چنین سرهایی با لوله های یک متری تزئین می شوند. برای جلوگیری از چنین حوادث غیرضروری، ما ترجیح دادیم که جرم نوسانی مورد نیاز را در یک رادیاتور غیرفعال با یک ضربه پخش کننده مانند یک بلندگوی فعال متمرکز کنیم.

نوع سوم ساب ووفر که اغلب در نصب خودکار استفاده می شود (اگرچه کمتر از دو مورد قبلی) بلندگوی باند گذر. گاهی اوقات از نام "بلندگو با بار متعادل" () استفاده می شود. اگر یک جعبه بسته و یک رفلکس باس فیلترهای بالا گذر آکوستیک هستند، فیلتر باند گذر همانطور که از نام آن پیداست، فیلترهای بالا و پایین گذر را ترکیب می کند.

ساده ترین بلندگوی باند گذر است تک سفارش 4(تک رفلکس). از یک حجم بسته تشکیل شده است که به اصطلاح. محفظه عقب و اتاق دوم، مجهز به یک تونل، مانند یک رفلکس باس معمولی (محفظه جلو). بلندگو در پارتیشن بین محفظه ها نصب شده است تا هر دو طرف دیفیوزر در حجم های کاملاً یا نیمه بسته کار کنند - از این رو اصطلاح "بار متقارن" نامیده می شود.

از طرح های سنتی، بلندگوی باند گذر در هر نسخه ای، قهرمان کارایی است. علاوه بر این، کارایی به طور مستقیم با پهنای باند مرتبط است. پاسخ فرکانسی یک بلندگوی باند گذر به شکل زنگ است. با انتخاب ولوم ها و تنظیم فرکانس مناسب محفظه جلو می توان یک ساب ووفر با پهنای باند وسیع ولی خروجی محدود ساخت، یعنی زنگ کم و عریض باشد یا با پهنای باند کم و بسیار زیاد باشد. بازدهی بالا. در این نوار در همان زمان، زنگ در ارتفاع کشیده می شود.

باند گذر- یک چیز دمدمی مزاج برای محاسبه و کار فشرده ترین برای ساخت. از آنجایی که بلندگو در داخل کیس دفن شده است، لازم است برای مونتاژ جعبه تلاش زیادی کرد تا وجود یک پانل قابل جابجایی، استحکام و سفتی سازه را نقض نکند. هماهنگی ویژگی های فرکانس ساب ووفر، بلندگوهای داخلی و جلو نیز با سردرد شناخته شده ای همراه است. ویژگی های ضربه ای نیز بهترین نیستند، به خصوص با پهنای باند وسیع. این چگونه جبران می شود؟

اول از همه، همانطور که گفته شد - بالاترین راندمان.

دوم اینکه تمام صدا از طریق تونل ساطع می شود و بلندگو کاملاً بسته است. هنگام مونتاژ چنین ساب ووفری، امکانات قابل توجهی برای یک نصاب (یا آماتور) با تخیل باز می شود. کافی است یک مکان کوچک در محل اتصال صندوق عقب و محفظه مسافر پیدا کنید، جایی که می توان دهانه تونل را در آن قرار داد - و مسیر به سمت قوی ترین باس باز است. به‌ویژه برای چنین نصب‌هایی، به‌عنوان مثال، JLAudio آستین‌های پلاستیکی انعطاف‌پذیر تونلی تولید می‌کند که با آن پیشنهاد می‌کند (و بسیاری موافقند) خروجی ساب ووفر را به کابین وصل کنند. مانند شلنگ جاروبرقی، فقط ضخیم تر و سفت تر است.

نوارهای نواری حتی موثرتر هستند بلندگوهای درجه 6با دو تونل محفظه های چنین ساب ووفری در فواصل تقریباً یک اکتاو تنظیم می شوند. یک باند دوگانه اعوجاج کمتری در باند عملیاتی ایجاد می‌کند، زیرا بلندگو با رفلکس‌های باس در هر دو طرف دیفیوزر، با تمام مزایای چنین باری، بارگذاری می‌شود، اما کاهش پاسخ فرکانسی شدیدتر در زیر باند عملکرد در مقایسه با یک تکی دارد. باند گذر

یک موقعیت متوسط ​​توسط به اصطلاح اشغال شده است بلندگوی شبه باند، با نام مستعار - با یک تنظیم متوالی، که در آن دوربین عقبتوسط یک تونل به جلو و قسمت جلو توسط یک تونل دیگر به فضای اطراف متصل می شود.

بلندگوهای باند سه محفظه به سادگی پیاده سازی طراحی جایگزین بلندگوهای باند گذر معمولی هستند و از دو بلندگوی معمولی تشکیل شده اند که پس از آن دیواره جداکننده آنها برداشته شده است.

سه گزینه دیگر برای طراحی آکوستیک آکوستیک با فرکانس پایین وجود دارد که اگرچه وجود دارند اما عملاً مورد استفاده قرار نمی گیرند. اولین نفر از خارجی ها - هزارتوی آکوستیک، جایی که "حذف انرژی" از پشت دیفیوزر از طریق یک لوله طولانی انجام می شود که معمولاً برای فشرده شدن تا می شود، اما همچنان ابعاد ساب ووفر را تا حدی افزایش می دهد که در یک نصب سیار غیرقابل قبول است.

دومین - شاخ نمایی، که برای به دست آوردن فرکانس قطع به اندازه کافی کم، باید ابعاد سیکلوپی داشته باشد، که استفاده از آن در پیوند فرکانس پایین را نادر می کند، حتی در سیستم های ثابت که فضای بیشتری نسبت به خودرو وجود دارد.

نوع سوم که دارای سوابق مجزا برای استفاده است، می باشد بلندگو با بار غیر دوره ایبه صورت متمرکز امپدانس آکوستیک (غشای غیر پریودیک). ما قبلاً آن را PAS می نامیم - پانل جذب آکوستیک. ایده این است که بار برای دیفیوزر یک مانع نیمه تراوا در نزدیکی است، به عنوان مثال، پارچه متراکم یا لایه ای از پشم سیلیس که بین پانل های سوراخ دار قرار گرفته است. از نظر تئوری، چنین باری ماهیت غیر کشسانی دارد و مانند کمک فنر در سیستم تعلیق خودرو، انرژی صوتی را بدون تأثیر بر فرکانس رزونانس بلندگو جذب می کند. اما این نظری است. اما در عمل، وجود حجم هوا بین بلندگو و PAS چنان ترکیبی از ویژگی ها و واکنش ها را ایجاد کرد که پیش بینی نتایج دشوار شد.

بنابراین، با نگاهی گذرا به انواع اصلی طراحی آکوستیک، مشخص است که هیچ کمالی در دنیا وجود ندارد. هر انتخابی یک سازش خواهد بود. و برای روشن‌تر شدن اصل مصالحه، اجازه دهید این جلسه مکاتبه‌ای را آنطور که باید - با جمع‌بندی نتایج میان‌دوره‌ای - به پایان برسانیم. بیایید گزینه های در نظر گرفته شده را از نظر عوامل اصلی که موفقیت استفاده از آنها را در نصب صوتی موبایل تعیین می کند، مقایسه کنیم.

این عوامل باید شامل موارد زیر باشد:

بهره وری

میزان کارایی ذاتی در یک نوع خاص از طراحی آکوستیک در نهایت تعیین می کند که چقدر آمپلی فایر قدرتمندبرای دستیابی به سطح صدای مورد نیاز و در عین حال زندگی بلندگو چقدر سخت خواهد بود.

در مهم ترین محدوده فرکانس از نظر بازتولید اطلاعات در رجیستر باس، 40 تا 80 هرتز، مکان ها به شرح زیر توزیع می شود: بلندگوهای باند باند باریک قهرمان این دسته هستند، به ویژه بلندگوهای دو تونلی درجه 6. آنها توسط یک تونل دوگانه باند پهن و یک رفلکس باس معمولی دنبال می شوند. و در نهایت، آنهایی که بیشتر تشنه ورودی برق هستند، یک جعبه بسته و یک باند باند پهن هستند.

تحریف را معرفی کرد

در اکتاو پایین - یک و نیم گستره موسیقی (30 - 80 هرتز) همه انواع طراحی آکوستیک در سطوح توان پایین رفتار مناسبی دارند. رفلکس باس و بلندگوی باند گذر تا حدودی بهتر از سایرین هستند، اما نه چندان. اما کی ظرفیت های بالاحریفان در طول مسافت کشیده می شوند. بهترین نتایج را در اینجا باید از یک بلندگوی باند دوگانه انتظار داشت. پشت آن یک باند گذر و رفلکس باس است. و مدار را کامل می کند - یک جعبه بسته که بیشترین اعوجاج را در دامنه سیگنال بزرگ ایجاد می کند.

ویژگی های ضربه ای

بازتولید دقیق جلوی سازهای باس شاید کیفیت اصلی برای آکوستیک باس باشد. تلاش های باس کم اگر تار و کند باشند فایده چندانی ندارند. از این نظر، یک جعبه بسته بهترین نتایج را نوید می دهد (اگر به درستی محاسبه شود) ویژگی های گذرا یک رفلکس باس می تواند بسیار مناسب باشد، اما هنوز به طور متوسط ​​از یک طراحی بسته پایین تر است. بلندگوهای تک باند عملکرد خوبی دارند، اما با افزایش پهنای باند بدتر می شوند. بدترین پاسخ به یک سیگنال پالسی، بلندگوی باند دوگانه است، به ویژه یک بلندگو باند پهن.

کار ساب ووفر باید از فرکانس مشخصی شروع شود و به میدباس بلندگوهای جلو منتقل شود. برای یک جعبه بسته و یک رفلکس باس، این مشکلی نیست و طراح سیستم در انتخاب فرکانس متقاطع آزادی کافی دارد، زیرا هم این فرکانس و هم شیب رول آف توسط مدارهای خارجی تعیین می‌شوند. اما گذرهای باند باریک اغلب دارای فرکانس rolloff خاص خود هستند که از 70 تا 80 هرتز شروع می شود، جایی که همه midbass نمی توانند بدون دردسر آهنگی را دریافت کنند. در عین حال، الزامات میدباس پیچیده تر می شود و کار با یک کراس اوور آسان تر نمی شود.

بیایید همه موارد فوق را بر اساس سیستم پنج نقطه ای معمول خود در جدول قرار دهیم:

				بلندگوی باند گذر
				تنها		دو برابر
	جعبه بسته	رفلکس باس		نوار باریک	باند پهن	نوار باریک	باند پهن
اعوجاج در توان کم	4	5		5	4	5	4
اعوجاج در توان بالا	2	4		4	3	5	4
ویژگی های ضربه ای	5	4		4	2	3	2
هماهنگی با بلندگوهای جلو	5	5		2	4	2	4
ظرفیت اضافه بار در محدوده عملیاتی (بالای 30 هرتز)	>	4		5	4	5	4
ظرفیت اضافه بار در محدوده فرکانس مادون پایین زیر 30 هرتز)	5	2		5	5	2	2
یکنواختی پاسخ فرکانسی با در نظر گرفتن آکوستیک داخلی خودرو.	5	4		2	3	2	3
حساسیت به خطاهای طراحی و ساخت	5	4		2	2	2	2

baseacoustica.ru

آکوستیک اتاق - جذب صدا - Paroc.ru

محصولات

عایق های ساختمانی

عایق حرارتی ساختمانی عمومی

PAROC Extra

PAROC فوق العاده نور

PAROC eXtra plus

PAROC فوق العاده هوشمند

عایق حرارتی دیوارها

PAROC InWall

PAROC WAB 10t

PAROC 120 بود

PAROC 25 تن بود

پاروک 35 ساله بود

PAROC 35 تن بود

PAROC 35 ترابایت بود

پاروک 50 ساله بود

PAROC 50 تن بود

عایق ضد باد

PAROC WPS 1n

PAROC WPS 3n

عایق حرارتی نماهای گچی

PAROC Fatio

PAROC Linio 10

PAROC Linio 15

PAROC Linio 18

PAROC Linio 20

PAROC Linio 80

عایق حرارتی ساندویچ پانل

PAROC COS 5

PAROC CES 50C

PAROC CES 50CS100

PAROC COS 10

عایق حرارتی سقف های تخت

PAROC ROB 60

PAROC ROB 80

PAROC ROB 80t

www.paroc.ru

مواد عایق صدا و جاذب صدا

تفاوت بین عایق صدا و جذب صدا چیست؟

عایق صدا بر حسب دسی بل اندازه گیری می شود، اصطلاحی که زمانی استفاده می شود ما در مورددر مورد کاهش حجم صدای خروجی/ورودی.

جذب صدا با محاسبه ضریب جذب صدا ارزیابی می شود و از 0 تا 1 اندازه گیری می شود (هر چه به 1 نزدیکتر باشد بهتر است). مواد جاذب صدا، صدا را در داخل اتاق جذب کرده و آن را مرطوب می کنند و در نتیجه پژواک از بین می رود.

اگر می خواهید از شر صدای همسایگان خود خلاص شوید، به مواد عایق صدا نیاز دارید. اگر به عدم وجود اکو در اتاق نیاز دارید، آنهایی که صدا را جذب می کنند.

چگونه صدای همسایگان بالا/پایین/پشت دیوار را کاهش دهیم؟ آیا می توان آنها را از شر صدای من خلاص کرد؟

عایق صوتی سقف بدیهی است که یک گزینه بازنده است. حداکثر کاهشی که می توان به دست آورد از 3 تا 9 دسی بل است. سعی کنید با همسایگان خود به توافق برسید و کف را برای آنها عایق صدا کنید، در این صورت به کاهش 25-30 دسی بل دست خواهید یافت!

عایق صوتی دیوار بستگی به نوع دیوار دارد. آنها یا در حال ساخت هستند یا از قبل موجود هستند (بین اتاق ها و آپارتمان ها). برای دیوارهای ساخته شده، فورا قاب های دوتایی و مستقل بسازید. هرچه دیوار ضخیم‌تر و چند لایه‌تر باشد، احتمال کاهش صدای 50-60 دسی‌بل در آپارتمان بیشتر می‌شود.

برای دیوارهای موجود، یا یک قاب پر از مواد عایق صدا بسازید، اما آماده باشید که 10 سانتی متر از فضا را بخورد. یا اگر فضا محدود است، پانل های عایق صدا یا مواد رول را مستقیماً به دیوار بچسبانید.

برای عایق‌بندی کف، موادی مانند TOPSILENT DUO یا FONOSTOP BAR را زیر کف‌کش قرار دهید. اگر امکان بالا بردن کف زیر کف تا 10 سانتی متر وجود ندارد، مواد عایق صدا را زیر پوشش کف قرار دهید. لطفا توجه داشته باشید که در این حالت نویز بیش از 10-15 دسی بل کاهش نمی یابد.

سعی کنید از تماس کفپوش و کف با دیوارهای محل اطمینان حاصل کنید. طراحی "شناور" خواص عایق صوتی بهتری را ارائه می دهد. برعکس، اگر لایه عایق صدا چند سانتی‌متر روی دیوارها کشیده شود، امواج صوتی را نیز کاهش می‌دهد.

ما تعمیراتی انجام دادیم، به عایق صدا فکر نکردیم و اکنون صدای همسایگان خود را می شنویم، چگونه می توانیم آن را تعمیر کنیم؟

متأسفانه، باید تغییراتی را در تعمیراتی که قبلاً انجام شده است ایجاد کنید.

اگر عایق صوتی کف لازم است، ورقه ورقه (یا پوشش تکمیلی دیگر) را بردارید و غشای عایق صوتی FONOSTOP DUO را زیر آن قرار دهید.

در صورت وجود دیوارها، همانطور که در بالا ذکر شد، پوشش باید برداشته شود، یک قاب ساخته شود و موادی مانند TOPSILENT BITEX باید چسبانده شود. برای سقف هم همینطور.

برای عایق صوتی آپارتمان از چه موادی باید استفاده کرد؟ چند تا احتیاج داری؟ چگونه مقدار مورد نیاز را محاسبه کنیم؟

عایق صوتی یک آپارتمان نیاز به یک رویکرد یکپارچه دارد. یک ساختار مونتاژ شده است، یک "ساندویچ" از چندین ماده. ضخامت یک سازه با کیفیت بالا حدود 7-10 سانتی متر است.

برای محاسبه مقدار مورد نیاز، ابعاد اتاق - طول، عرض و ارتفاع را ارسال کنید، مدیر محاسبه را انجام می دهد و به شما می گوید که چه موادی مورد نیاز است.

چه موادی برای استودیو ضبط مورد نیاز است؟

برای یک استودیو ضبط، هر دو نوع مواد مهم و مورد نیاز هستند - عایق صدا و جذب صدا. اول از همه، صدای باکیفیت در استودیو با استفاده از پانل های جاذب صدا و آکوستیک ساخته شده از فوم ملامین یا پلی اورتان سلول باز به دست می آید. ساختار سلولی ماده ارتعاشات صوتی را "خاموش" می کند. توصیه می کنیم از پانل های ضخیم تا 100 میلی متر استفاده کنید، این امر جذب صدا را در طیف وسیعی از فرکانس ها تضمین می کند. علاوه بر این، "تله های باس" را تا ضخامت 200-230 میلی متر نصب کنید.

با عایق صدا، همه چیز ساده است - لایه های بیشتر و توصیه می شود از مواد دو لایه با یک لایه سرب استفاده کنید، به عنوان مثال، AKUSTIK METAL SLIK.

کدام عایق صدا بهتر است؟

بهترین ماده آن است که مشکل را حل کند. همان مواد عایق صدا بسته به حجم، نوع دیوارها و سقف اتاق خود را متفاوت نشان می دهند. توصیه می کنیم قبل از شروع هر گونه تعمیر با یک متخصص مشورت کنید.

عایق صدا و مواد جاذب صدا چگونه نصب می شود؟

ساده ترین راه، اتصال پانل های آکوستیک جاذب صدا است. هر نوع چسبی بردارید و هر جا که نیاز دارید وصل کنید. این ماده سبک است و به راحتی به سطح می چسبد.

برای نصب مواد عایق صدا، از چسب های طراحی شده ویژه استفاده می شود - OTTOCOLL P270 (برای کف) و FONOCOLL (برای دیوارها و سقف).

آیا شما مواد را تحویل می دهید؟ آیا پیک آپ وجود دارد؟

بله، ما تحویل می دهیم. یک روش تحویل راحت را انتخاب کنید: تحویل گرفتن از انبار در لیوبرتسی، تحویل با ون در جاده کمربندی مسکو و منطقه مسکو (تا 100 کیلومتر) یا یک شرکت حمل و نقل اگر از مسکو دور هستید.

از کجا می توانم قیمت ها را ببینم؟

لیست قیمت مواد عایق صدا و جاذب صدا در قسمت "لیست قیمت" می باشد.

www.riwa.ru

مواد جاذب صدا عمودی برای بهبود آکوستیک

برای ایجاد یک محیط صوتی بهینهاستفاده از انواع جاذب صدا ضروری است. سقف جاذب صدا به طور قابل توجهی سطح فشار صدا و انتشار صدا را در اتاق کاهش می دهد. با این حال، دیوارهای لخت یک اثر اکو ایجاد می کنند.

جاذب های عمودی صدا اکو را کاهش می دهندو درک گفتار را بهبود بخشید تا بتوانید به وضوح آنچه را که مردم می گویند بشنوید.

تعداد مورد نیاز صداگیر عمودیبه ویژگی های خود محل و نوع فعالیت انجام شده در آن بستگی دارد:

در دفاتر بازمهم این است که از انتشار گفتار و سر و صدا جلوگیری شود تا مزاحمتی برای کارکنان ایجاد نکند.

در مدارسدانش آموزان به یک محیط یادگیری حمایتی نیاز دارند که به آنها امکان می دهد معلم و یکدیگر را به خوبی بشنوند و فرصت تفکر در سکوت را داشته باشند.

در موسسات پزشکیبیماران برای استراحت و بهبودی نیاز به آرامش دارند و کارکنان نیز باید بتوانند ارتباط برقرار کنند.

در بخش "راه حل های صوتی" بیشتر بخوانید.

پارامترهای آکوستیک و کاربرد آنها

زمان طنین (RT) متداول ترین پارامتر مورد استفاده برای محاسبات و اندازه گیری در آکوستیک اتاق است. فرمول سابین یا مشتقات آن نیز معمولا استفاده می شود. استفاده از این فرمول آسان است، زیرا شما فقط باید حجم اتاق و مقدار مواد جاذب صدا را بدانید که از طریق ضریب آماری جذب صدا αp محاسبه می شود. با این حال، این فرمول ها برای شرایط ایده آل با میدان های صوتی پراکنده مناسب هستند. در واقعیت، میدان صوتی به دور از یکنواختی است. می توان آن را در قالب دو فیلد نشان داد: غیر منتشر و پراکنده.
				میدان صوتی غیر منتشر			میدان صوتی پراکنده

میدان های صوتی غیر منتشرعمدتاً در ناحیه فرکانس متوسط ​​و بالا قرار دارند و حاوی انرژی صوتی هستند که در سطحی موازی با سطح جاذب صدا (معمولاً سقف) توزیع می شود. زمان طنین در یک اتاق توسط میدان صوتی غیر یکنواخت تعیین می شود. این بدان معنی است که ارزش عملی زمان طنین به طور قابل توجهی بالاتر از مقدار نظری محاسبه شده برای یک میدان صوتی پراکنده است.

بهترین راه برای کاهش انرژیمیدان های صوتی غیر منتشر، جذب صدا توسط جاذب های صوتی دیواری است. انرژی صدا همچنین می تواند با انعکاس یا پراکندگی از مبلمان، تجهیزات و روکش اتاق به سقف معلق جاذب صدا هدایت شود.

شکستن ناحیه جذب کننده صدا به عناصر کوچکی که با یک سطح جامد پراکنده شده اند باعث افزایش انتشار و کمی کاهش زمان طنین می شود.

مزایای اضافی جاذب های صوتی عمودی

در بسیاری از اتاق ها برای آکوستیک خوبکاهش سطح سر و صدا ضروری است. هر چه مواد جاذب صدا بیشتر باشد، به همان نسبت سطح نویز کمتر می شود. دانشمندان ثابت کرده اند که کاهش سطح فشار صوت (سطح صدای کمتر) در یک اتاق منجر به کاهش استرس روانی می شود. مردم آرام تر صحبت می کنند.

برای اتاق هایی کهدرک گفتار در اولویت است و C50 مهمتر از زمان طنین است. اگرچه STI تا حدی به زمان طنین وابسته است، اما با مقدار مواد جاذب صدا در اتاق ارتباط بهتری دارد. افزودن پانل‌های جاذب صدا به دیوارها زمان طنین را کاهش می‌دهد و حریم خصوصی گفتار را بهبود می‌بخشد، که همچنین باعث کاهش فشار صدا می‌شود.

با تعداد مواد جاذب صداسطح حریم گفتار و سطح کاهش فشار صدا را می توان محاسبه کرد، اما زمان طنین (RT) را نمی توان محاسبه کرد، فقط بسته به مقدار مواد جاذب صدا.

راه حل های عملی با آکوستیک عمودی

سه عامل اصلی که باید هنگام نصب پانل های دیواری جاذب صدا در یک اتاق مورد توجه قرار گیرد عبارتند از:

منطقه ای که می تواند با جاذب صدا پوشانده شود

الزامات مقاومت مکانیکی

الزامات زیبایی شناختی

اولین و ساده ترین راه این استپوشش جزئی دیوارها با پانل های دیواری. از نظر آکوستیک، بهتر است پانل های دیواری را بر روی دو دیوار مجاور نصب کنید تا از اثر انحراف اکوها جلوگیری شود.

روش دیگری برای نصب پانل های دیواری- آنها را به قطعات کوچک تقسیم کنید و به طور مساوی در امتداد دیوار پخش کنید. این را می توان به صورت هندسی یا به هر ترتیبی انجام داد. به این ترتیب می توانید طرح منحصر به فرد خود را ایجاد کنید.

روش ساده و کاربردی دیگری برای قرار دادن مواد جاذب صدادر کلاس ها یا دفاتر - نصب یک کمربند افقی از پانل های دیواری در ارتفاع مناسب برای قد انسان و استفاده از آنها به عنوان یک تابلوی اطلاعات. در این حالت نیز نصب پانل ها بر روی حداقل دو دیوار در ترکیب با سقف جاذب صدا ترجیح داده می شود.

کف بتنی در گاراژ - چه مارکی، ضخامت روکش بتنی، نحوه بتن ریزی صحیح و ارزان، نحوه ساخت و تراز آن، سازه فونداسیون

کیفیت صدای قابل قبول و ارجح برای گوش تقریباً به طور کامل به آنچه شنونده به آن عادت کرده است بستگی دارد.

افراد بسیار کمی با گوش های آموزش دیده می توانند کیفیت صدا را با دقت معقول و با عبارات عینی قضاوت کنند.

ضعیف ترین حلقه در مسیر صدا اغلب سیستم بلندگو است. و این تصادفی نیست. طراحی آن از نظر فنی یک کار بسیار دشوار است که با محدودیت های فیزیکی زیادی همراه است. مشکل اصلی معمولا بازتولید پایین ترین فرکانس های محدوده صوتی است. در این فرکانس ها، بلندگو باید امواج صوتی با طول کافی ساطع کند. اگر در فرکانس 300 هرتز طول موج صوتیکمی بیشتر از یک متر است، سپس در فرکانس 30 هرتز در حال حاضر 11 متر است. مخروط بلندگو با حرکت به سمت جلو، موج فشرده سازی ایجاد می کند. اما در همان زمان، یک موج خلاء در پشت دیفیوزر ظاهر می شود و اگر سرعت دیفیوزر کم باشد، هوا به سادگی از سمت جلوی دیفیوزر به سمت عقب جریان می یابد بدون اینکه موج صوتی در آن ایجاد شود. فضای اطراف یک اتصال کوتاه صوتی به اصطلاح اتفاق می افتد.

ساده ترین راه برای بهبود بازتولید فرکانس های صدای پایین، قرار دادن سر بلندگو بر روی یک سپر آکوستیک - یک سپر است. سایز بزرگ. تا زمانی که فاصله قسمت جلویی دیفیوزر تا پشت که در اطراف لبه صفحه اندازه گیری می شود، بیش از نیمی از طول موج صدا باشد، صفحه نمایش به طور موثر عمل می کند. برای فرکانس 30 هرتزی که ذکر کردیم، به صفحه نمایشی با سایز 5.5 متر نیاز دارید. البته، اگر واقعاً می‌خواهید این فرکانس را تکرار کنید، می‌توانید سوراخی را در دیواری که دو اتاق مجاور را از هم جدا می‌کند، سوراخ کنید و یک سر بلندگو را در این سوراخ قرار دهید. اما جدی؟ بیایید سعی کنیم لبه های صفحه نمایش را خم کنیم. نتیجه یک جعبه بدون دیوار پشتی است. می‌توانید جعبه را بزرگ‌تر کنید و فرکانس‌های پایینی که هنوز به خوبی بازتولید نمی‌شوند را می‌توان در تقویت‌کننده «افزایش» کرد. فرکانس صوتی. بنابراین، در یک زمان، آنها این کار را انجام دادند تا محدوده فرکانس های بازتولید شده را به 70 - 60 هرتز کاهش دهند.

سیستم های بلندگوی مدرن با دیواره پشتی بسته ساخته می شوند و در داخل با مواد جاذب صدا پردازش می شوند. این اتصال کوتاه صوتی در فرکانس های پایین را از بین می برد و کیفیت پخش را در فرکانس های متوسط ​​بهبود می بخشد. با این حال، راندمان پایین. سر بلندگو که حتی پایین تر از لوکوموتیو بخار است، هنگام استفاده از جعبه بسته نصف می شود. طراحان باید تعدادی از مشکلات مرتبط با افزایش خروجی هد بلندگوها را حل کنند.

به همین دلیل است که سیستم های بلندگوی با کیفیت بسیار پیچیده و گران هستند.

طراحی سیستم بلندگو در نگاه اول به طرز فریبنده ای ساده به نظر می رسد. دو یا چند سر بلندگو نصب شده در جعبه چوبیو توسط سیم به آمپلی فایر متصل می شود. با این حال، این یک تصور اشتباه عمیق است که باور کنیم چندین سر نصب شده در یک جعبه می توانند به عنوان یک سیستم صوتی برای تولید صدای با کیفیت بالا عمل کنند.

سر بلندگوی نصب شده در جعبه ای که به عنوان یک طرح آکوستیک عمل می کند، بلندگو نامیده می شود. یک سیستم صوتی بلندگوی است که شامل یک یا چند درایور است که صدا را در نواحی مختلف محدوده فرکانس صدا منتشر می کنند. هدهای بلندگو به دو دسته فرکانس پایین، فرکانس متوسط، فرکانس بالا و فول برد تقسیم می شوند.

بسته به نوع مبدل الکتروآکوستیک سیگنال الکتریکی به ارتعاشات هوای اطراف سر، هدها الکترواستاتیک، الکترومغناطیسی، پیزوالکتریک، پلاسما و الکترودینامیکی هستند. رایج ترین آنها سر بلندگوهای الکترودینامیکی هستند.

بلندگوی سیم پیچ متحرک الکترودینامیک برای اولین بار در سال 1925 توسط جنرال الکتریک اختراع و ثبت شد و از آن زمان تاکنون دستخوش تغییرات اساسی نشده است.

هر سر الکترودینامیکی یک سیستم متحرک، سیستم مغناطیسی و نگهدارنده دیفیوزر. به نوبه خود، سیستم متحرک شامل یک دیفیوزر، یک سیستم تعلیق خارجی، یک واشر مرکزی و یک سیم پیچ صوتی است.

دیفیوزرعنصر اصلی سیستم تلفن همراه است. دیفیوزرهای سرهای فرکانس پایین همیشه شکل مخروطی دارند. سرهای فرکانس میانی و فرکانس بالا می توانند دارای دیفیوزرهایی به صورت مخروطی (سرهای مخروطی) و یا به صورت کروی (سرهای گنبدی) باشند. دیفیوزرهای سر مخروطی با ریخته گری از خمیر کاغذ با افزودنی های مختلف (پشم، پنبه و غیره) که برای به دست آوردن خواص فیزیکی و مکانیکی لازم معرفی می شوند ساخته می شوند که کیفیت صدا تا حد زیادی به آن بستگی دارد. اخیراً دیفیوزرهای ساخته شده از مواد مصنوعی، به ویژه پلی پروپیلن، کاربرد گسترده ای در تولید هد پیدا کرده اند. برخی از شرکت ها از آلیاژهای فلزی برای ساخت دیفیوزرهای سر مخروطی استفاده می کنند و همچنین از ساختارهای لایه ای متشکل از چندین لایه ساخته شده از مواد با خواص فیزیکی و مکانیکی متفاوت استفاده می کنند. چنین طرح های پیچیده ای برای بهبود کیفیت صدای بلندگوها استفاده می شود. برای این منظور دیفیوزرهای کاغذ در طول فرآیند تولید به ترکیبات خاصی آغشته می شوند.

دیفیوزرهایی با ژنراتیکس مخروطی مستطیل و منحنی وجود دارد. دیفیوزرهای خط مستقیم ساخت آسان‌تر هستند و در سال‌های اولیه پس از اختراع در سر بلندگوها استفاده می‌شدند. در هدهای مدرن، به دلیل عدم وجود رزونانس های پارامتریک در چنین دیفیوزرهایی که باعث ایجاد صداهای خارجی در صدا می شوند، از دیفیوزرها منحصراً با ژنراتیکس منحنی استفاده می شود. برای مبارزه با رزونانس های پارامتریک دیفیوزر، بسیاری از سازندگان یک سری شیارهای متحدالمرکز را روی سطح مخروط اعمال می کنند.

دیفیوزرهای سرهای گنبدی با فشار دادن پارچه های طبیعی و مصنوعی و به دنبال آن آغشته به ترکیبات خاص و همچنین از فیلم های مصنوعی و فویل فلزی ساخته می شوند. دومین عنصر سیستم متحرک سر بلندگوی الکترودینامیک تعلیق خارجی است که برای حرکت پیشرونده دیفیوزر در هنگام کار کردن سر بلندگو ضروری است. تعلیق را می توان به صورت یک واحد با یک دیفیوزر به شکل راه راه دو یا چند پیوندی و همچنین به صورت حلقه ای ساخته شده از لاستیک، کائوچوک، پلی اورتان و سایر مواد چسبانده شده به دیفیوزر ساخت. الزامات بسیار سختگیرانه ای بر روی سیستم تعلیق از نظر خواص کشسانی آن اعمال می شود. سیستم تعلیق باید انعطاف پذیری کافی داشته باشد و خواص الاستیک خطی را در کل محدوده جابجایی های سیستم متحرک سر بلندگو حفظ کند. تحقق شرط اول برای به دست آوردن فرکانس پایین تشدید اصلی (طبیعی) سیستم متحرک سر بلندگو ضروری است که برای بازتولید خوب پایین ترین فرکانس ها بسیار مهم است. شرط دوم برای اطمینان از پایین بودن باید رعایت شود اعوجاج غیر خطی. احراز شرایط فوق با استفاده از مواد مناسب برای ساخت آویز و انتخاب شکل مناسب آن (شکل و تعداد شیارها، ارتفاع آنها و ...) حاصل می شود. در سر بلندگوهای مدرن از سیستم تعلیق استفاده می شود که دارای مقطع S شکل و حلقوی است.

واشر مرکزیسومین عنصر سیستم متحرک است که بر کیفیت سر بلندگو تأثیر می گذارد. هدف آن اطمینان از موقعیت صحیح سیم پیچ صوتی در شکاف هوای سیستم مغناطیسی سر است. برای این کار واشر مرکزی باید حداقل در جهت شعاعی و حداکثر انعطاف ممکن را در جهت محوری داشته باشد. تحقق شرط اول برای اطمینان از قابلیت اطمینان مکانیکی سر (عدم تماس سیم پیچ صدا با دیواره های شکاف سیستم مغناطیسی) ضروری است، دوم - برای اطمینان از فرکانس پایین تشدید اصلی آن. علاوه بر این، واشر مرکزی باید ویژگی های کشسانی خطی را در کل محدوده حرکت سیستم متحرک سر بلندگو حفظ کند. میزان اعوجاج غیرخطی سیگنال بازتولید شده توسط هد به این بستگی دارد. واشرهای مرکزی را می توان از پارچه، مقوا، کاغذ یا پارچه ساخته شود. واشرهای ساخته شده از پارچه، کاغذ و مقوا که در دهه 30-40 رایج شد، اکنون به طور کامل با واشرهای راه راه از نوع به اصطلاح جعبه ساخته شده از پارچه پنبه یا ابریشم آغشته به لاک باکلیت جایگزین شده است. توسط ظاهرچنین واشرهای مرکزی شبیه یک جعبه استوانه ای با کف راه راه و یک لبه استوانه ای است که به یک حلقه صاف باز شده است. آخرین عنصر سیستم متحرک سر بلندگوی الکترودینامیکی سیم پیچ صدا است. سیم پیچ صدا با سیم مسی یا آلومینیومی در عایق لعابی روی کاغذ یا قاب فلزی پیچیده می شود و برای جلوگیری از لیز خوردن پیچ ها با لاک آغشته می شود. هنگامی که جریان از سیم پیچ صدا عبور می کند، یک میدان الکترومغناطیسی در اطراف آن ایجاد می شود و هنگامی که با میدان مغناطیسی ایجاد شده توسط سیستم مغناطیسی سر در تعامل است، نیروی لورنتس ایجاد می شود که سیم پیچ صدا و پخش کننده متصل به آن را به حرکت در می آورد. جهت محوری به این ترتیب صدا از سر خارج می شود.

سیستم مغناطیسیمهمترین واحد ساختاری سر الکترودینامیکی است که تا حد زیادی پارامترهای الکتروآکوستیک آن را تعیین می کند. در اواخر دهه 40 و اوایل دهه 50، از هدهایی با تحریک الکتریکی استفاده می شد که در سیستم های مغناطیسی آنها یک سیم پیچ الکتریکی به نام سیم پیچ تحریک برای ایجاد یک میدان مغناطیسی ثابت خدمت می کرد. برای تغذیه سیم پیچ میدان دی سیلازم بود یکسو کننده های مخصوص با فیلتر بسیار خوب ولتاژ اصلاح شده وجود داشته باشد. سیم پیچ میدان انرژی قابل توجهی را از منبع تغذیه مصرف می کرد و در هنگام کار هد گرمای زیادی تولید می کرد. این کاستی ها و سایر کاستی ها باعث جابجایی سریع سرهای با تحریک الکترومغناطیسی توسط هدهایی با تحریک آهنربای دائمی شده است. بدون استثنا، تمام سرهای الکترودینامیک مدرن دارای یک سیستم مغناطیسی مغناطیسی دائمی هستند. آهنرباها در انواع هسته ای و حلقه ای وجود دارند. مواد برای ساخت آهنرباهای هسته آلیاژهای کبالت و درجه های مختلف فریت هستند. آهنرباهای حلقه ای فقط فریت هستند. اکثر سرهای الکترودینامیکی مدرن دارای آهنرباهای فریت حلقه ای هستند. اخیراً از آلیاژهای ویژه با خواص مغناطیسی بسیار خوب حاوی فلزات خاکی کمیاب برای ساخت آهنربا استفاده می شود. این امر امکان افزایش قابل توجه حساسیت سرها را بدون افزایش ابعاد و وزن کلی آنها فراهم کرد. طراحی سیستم مغناطیسی بر اساس شکل آهنربای مورد استفاده تعیین می شود. اگر آهنربا به شکل حلقه باشد، سیستم مغناطیسی از دو فلنج حلقوی و یک هسته استوانه ای تشکیل شده است.

قطر هسته کوچکتر از قطر سوراخ در فلنج بالایی است. این یک شکاف هوایی ایجاد می کند که در آن سیم پیچ صدا حرکت می کند. هنگام استفاده از یک آهنربای هسته به شکل یک مخروط توخالی یا توخالی، سیستم مغناطیسی یک مدار مغناطیسی بسته یا نیمه باز است. یک مدار مغناطیسی بسته از یک فنجان فولادی تشکیل شده است که در مرکز قسمت پایین آن یک آهنربا با یک قطعه قطب و یک فلنج بالایی حلقوی وجود دارد. سوراخ فلنج بالا و قطعه قطب یک شکاف هوایی را تشکیل می دهد که حاوی سیم پیچ صوتی است. در مدار مغناطیسی نیمه باز به جای شیشه از براکت فلزی استفاده می شود و فلنج بالایی به شکل مستطیل است. برای ساخت هسته‌ها، قطعات قطبی و فلنج‌ها، از گریدهای ویژه فولاد استفاده می‌شود که خواص مغناطیسی آن‌ها تابع الزامات خاص بسیار دقیقی است. شکل قطعات قطب و هسته تاثیر بسزایی در میزان القای مغناطیسی در شکاف هوای سیستم مغناطیسی سر و یکنواختی توزیع شار مغناطیسی در آن دارد. حساسیت و سطح اعوجاج غیر خطی سر به این بستگی دارد. درجه حرارت و در نتیجه پایداری حرارتی سیم پیچ صوتی به اندازه هسته و قطعات قطب و همچنین به اندازه شکاف هوا بستگی دارد. بنابراین در هدهای کم فرکانس قدرتمند از قطعات قطب و هسته های با قطر زیاد استفاده می شود و همچنین سعی می شود تا حد امکان اندازه شکاف هوا را افزایش دهند (با افزایش شکاف، حساسیت هد کاهش می یابد و حفظ می شود. استفاده از آهنربای قوی تر ضروری است). اخیراً برخی از شرکت ها برای بهبود خنک کنندگی سیم پیچ صوتی شروع به تولید هدهایی با شکاف هوای سیستم مغناطیسی پر از مایع فرومغناطیسی ویژه کرده اند.

نگهدارنده دیفیوزر سیستم های متحرک و مغناطیسی سر بلندگوی الکترودینامیکی را به یک ساختار مکانیکی قوی متصل می کند. نگهدارنده دیفیوزر دارای پنجره هایی برای خروج هوا است که بین آن و دیفیوزر محصور شده است. در غیاب پنجره، هوا بر روی سیستم متحرک به عنوان یک بار صوتی اضافی عمل می کند و خروجی هد را کاهش می دهد و پاسخ فرکانسی آن را در ناحیه فرکانس پایین بدتر می کند. نگهدارنده های پخش کننده با مهر زنی از فولاد ساختاری ویژه، ریخته گری با روش های ریخته گری دقیق از آلیاژهای سبک و همچنین پرس از پلاستیک ساخته می شوند.

درایورهای دینامیک بلندگوها، به عنوان یک قاعده، بدون طراحی صوتی لازم برای به دست آوردن نتایج رضایت بخش استفاده نمی شوند. دلیل این امر این است که وقتی سرهای دیفیوزر بدون ایجاد تراکم هوای تشکیل شده توسط یک طرف آن نوسان می کنند، توسط خلاء ایجاد شده توسط طرف دیگر خنثی می شوند. استفاده از هر طرح آکوستیک باعث طولانی شدن مسیر ارتعاشات هوا بین دو طرف جلو و عقب دیفیوزر می شود و خنثی سازی کامل ارتعاشات رخ نمی دهد. این امر به ویژه در فرکانس های پایین، که در آن ابعاد پخش کننده در مقایسه با طول موج تابش آکوستیک کوچک است، مهم است.

قاب سیستم بلندگوعلاوه بر انجام عملکرد اصلی خود - تشکیل پاسخ دامنه فرکانس آن (AFC) در ناحیه فرکانس پایین، به دلیل ارتعاش دیواره ها و ارتعاشات هوا در آن، اعوجاج قابل توجهی را در سیگنال بازتولید شده ایجاد می کند. با کاهش ضخامت دیواره، فشار صوت در فرکانس‌های پایین کاهش می‌یابد، ناهمواری پاسخ فرکانسی در ناحیه فرکانس میانی افزایش می‌یابد، سطح اعوجاج‌های غیرخطی و مدت زمان فرآیندهای گذرا افزایش می‌یابد. این عوامل باعث ایجاد صداهای به اصطلاح "جعبه" می شوند که کیفیت صدا را پایین می آورند. بنابراین، جدی ترین توجه به طراحی کابینت ها در توسعه سیستم های صوتی با کیفیت بالا است. دو منبع ارتعاش وجود دارد که باعث می شود صدا از دیواره های سیستم بلندگو منتشر شود:

• تحریک ارتعاشات هوا در محفظه توسط قسمت پشتی دیفیوزر سر بلندگوی نصب شده در آن و انتقال ارتعاشات از طریق هوا به دیواره های محفظه.
• انتقال مستقیم ارتعاشات از نگهدارنده پخش کننده سر به دیواره جلوی محفظه و از آن به دیوارهای جانبی و عقب.

برای کاهش لرزش دیوار، طراحان سیستم های بلندگواز روش های مختلف جذب صدا و صدا و همچنین عایق ارتعاش و جذب ارتعاش استفاده می کنند. یکی از روش های پرکاربرد جذب صدا پر کردن حجم داخلی محفظه با پشم معدنی، الیاف مصنوعی خاص، پشم، فایبرگلاس فوق نازک و مواد دیگر است. اثربخشی مواد جاذب صدا با ضریب جذب صدا A برابر با نسبت مقدار انرژی جذب شده Wabs به مقدار انرژی فرودی Win ارزیابی می شود. مقدار این ضریب به فرکانس، ضخامت و چگالی مواد بستگی دارد. برای افزایش ضریب جذب صدا در فرکانس های پایین، ضخامت جاذب صدا و همچنین تراکم پر شدن محفظه اسپیکر با آن را افزایش دهید. با این حال، وجود مقدار بیش از حد مواد جاذب صدا در محفظه منجر به کاهش فشار صدا در فرکانس‌های پایین‌تر و بازتولید باس "خشک" و غیرقابل بیان می‌شود.

عایق صوتی بدنه سیستم بلندگو هم با توجه به مقدار و خواص فیزیکی مواد جاذب صدا که در داخل آن قرار دارد و هم با خواص عایق صدا دیوارهای آن تعیین می شود. وظیفه توسعه دهندگان سیستم صوتی این است که با انتخاب هوشمندانه طرح و متریال دیوار کابینت، عایق صوتی کابینت را به حداکثر برسانند. یکی از روش های متداول افزایش عایق صدا، افزایش صلبیت و جرم دیوارهای مسکن است. بنابراین برخی از شرکت ها از سنگ مرمر، فوم بتن و حتی آجر برای ساخت کابینت بلندگو استفاده می کنند. چنین محفظه هایی عایق صوتی خوبی دارند (تا 30 دسی بل)، اما بسیار سنگین هستند. کاربردی تر، محفظه هایی هستند که دیوارهای آنها از دو لایه تخته سه لا یا تخته خرده چوب ساخته شده است که شکاف بین آنها با ماسه، گلوله یا مواد جاذب صدا پر شده است. برای کاهش دامنه ارتعاشات دیواره های محفظه، از پوشش های ارتعاش گیر به صورت ورقه لاستیک، پلاستیک سخت، ماستیک های قیر و ... بر روی سطوح داخلی آن استفاده می شود.

برای مبارزه با انتقال مستقیم ارتعاشات از نگهدارنده پخش کننده هد به دیواره جلویی و از آن به دیواره های دیگر محفظه، از واشرهای لاستیکی جامد استفاده می شود که بین نگهدارنده پخش کننده و دیوار جلویی، عایق های لرزش پشتیبانی محلی نصب شده است. برای نصب پیچ ها، واشرهای ضربه گیر بین دیواره های جلویی و جانبی محفظه، جدا کردن هولدر دیفیوزر از دیواره جلویی با نگه داشتن آن در پایین بدنه و روش های دیگر. کیفیت صدا نیز تحت تأثیر پیکربندی خارجی بدنه قرار می گیرد (شکل آن، وجود برآمدگی ها و فرورفتگی های منعکس کننده صدا، اندازه شعاع گوشه و غیره)، که درجه تجلی اثرات پراش را که باعث نقض می شود تعیین می کند. از رنگ آمیزی تن و تصویر صدای استریوفونیک. مطالعات تجربی متعدد نشان داده‌اند که انتقال از محفظه‌های مستطیلی با گوشه‌های تیز به محفظه‌های هموار (مثلاً به شکل یک کره) می‌تواند ناهمواری پاسخ فرکانسی فشار صوت را در فرکانس‌های متوسط ​​و بالا به میزان قابل توجهی کاهش دهد. بنابراین، بسیاری از تولید کنندگان سیستم های صوتی با کیفیت بالا، سر بلندگوهای فرکانس متوسط ​​و بالا را در بلوک های کارآمد به شکل کروی، سیلندر، مکعب با گوشه های گرد، جدا از طراحی آکوستیک سرهای فرکانس پایین نصب می کنند.

برای کاهش ناهمواری پاسخ فرکانس یک بلندگو با فرکانس پایین، دیواره جلوی محفظه مستطیلی سیستم های صوتی تا حد امکان باریک ساخته می شود (تا جایی که ابعاد سر فرکانس پایین اجازه می دهد). در این حالت، فرکانس پیک های پراش و شیب در پاسخ فرکانسی آن، به طور معمول، بالاتر از فرکانس قطع فیلتر جداکننده قرار می گیرد. کاهش عرض دیوار جلوی کابینت نیز به گسترش الگوی جهتی سیستم بلندگو کمک می کند. عمق کابینت به طور قابل توجهی بر بزرگی رزونانس های "تاخیر" تأثیر می گذارد ، که ظاهراً دلیل این واقعیت است که مدت هاست به طور تجربی ثابت شده است که سیستم های بلندگو با کابینت تخت به طور ذهنی در مقایسه با سیستم های بلندگو با کابینت به اندازه کافی عمیق صدا بدتر دارند. .

این سری جدید از مقالات به سیستم های صوتی اختصاص دارد. با توجه به اینکه موضوع بسیار گسترده است، تصمیم گرفتیم مجموعه ای از نشریات را ایجاد کنیم که معیارهای انتخاب را هنگام خرید سخنران منعکس می کند. این مقاله بر روی خواص آکوستیک مواد کابینت و طراحی آکوستیک تمرکز دارد. این پست به ویژه برای کسانی که با انتخاب بلندگو مواجه هستند مفید خواهد بود، و همچنین اطلاعاتی را برای افرادی که می خواهند در فرآیند آزمایش های DIY خود بلندگوهای خود را ایجاد کنند، ارائه می دهد.

این عقیده وجود دارد که یکی از عوامل تعیین کننده بر صدای بلندگوها جنس بدنه است. کارشناسان PULT معتقدند که اهمیت این عامل اغلب اغراق آمیز است، اما واقعاً مهم است و نمی توان آن را نادیده گرفت. یک عامل به همان اندازه مهم (در میان بسیاری دیگر) که صدای بلندگوها را تعیین می کند، طراحی آکوستیک است.

جنس: از پلاستیک گرفته تا گرانیت و شیشه

پلاستیک - ارزان، شاد، اما طنین انداز است

پلاستیک اغلب در تولید بلندگوهای اقتصادی استفاده می شود. بدنه پلاستیکی سبک وزن است، به طور قابل توجهی امکانات طراحان را گسترش می دهد؛ به لطف ریخته گری، تقریباً هر شکلی می تواند تحقق یابد. انواع مختلف پلاستیک ها از نظر خواص آکوستیک بسیار متفاوت هستند. در تولید آکوستیک خانگی با کیفیت بالا، پلاستیک محبوبیت زیادی ندارد، اما برای نمونه های حرفه ای مورد تقاضا است، جایی که وزن کم و تحرک دستگاه مهم است.

(برای اکثر پلاستیک ها ضریب جذب صدا از 0.02 - 0.03 در 125 هرتز تا 0.05 - 0.06 در 4 کیلوهرتز متغیر است)

نماینده معمولی "برادری پلاستیکی" در آکوستیک خانگیبا مشخصات مناسب و قیمت جذاب: بلندگوهای قفسه کتاب

درخت - از قطع تا گوش طلایی

چوب به دلیل خاصیت جذب خوبی که دارد یکی از بهترین مواد برای ساخت بلندگوها محسوب می شود.

(ضریب جذب صدا چوب بسته به گونه از 0.15 تا 0.17 در 125 هرتز تا 0.09 در 4 کیلوهرتز متغیر است)

چوب جامد و روکش نسبتاً به ندرت برای تولید بلندگوها استفاده می شود و معمولاً در بخش HI-End مورد تقاضا هستند. بلندگوهای چوبی به دلیل قابلیت ساخت کم، ناپایداری مواد و هزینه بسیار بالا به تدریج از بازار ناپدید می شوند.

جالب است که برای ایجاد بلندگوهای واقعاً باکیفیت از این نوع که نیازهای پیچیده ترین شنوندگان را برآورده می کند، فناوران باید موادی را در مرحله برش مانند تولید آلات موسیقی آکوستیک انتخاب کنند. مورد دوم مربوط به خواص چوب است، جایی که همه چیز مهم است، از منطقه ای که درخت رشد کرده، سطح رطوبت اتاقی که در آن ذخیره شده، دما و مدت زمان خشک شدن و غیره. شرایط اخیر توسعه DIY را پیچیده می کند؛ در غیاب دانش خاص، آماتوری که یک بلندگوی چوبی ایجاد می کند، محکوم به آزمایش و خطا است.

سازندگان چنین آکوستیک هایی گزارش نمی دهند که واقعاً وضعیت چگونه است و آیا شرایط توصیف شده برآورده شده است یا خیر، و بر این اساس، هر سیستم چوبی قبل از خرید نیاز به گوش دادن دقیق دارد. با احتمال زیاد، دو بلندگو از یک مدل از یک نژاد کمی متفاوت خواهند بود، که به ویژه برای برخی از شنوندگان خواستار مهم است.

ستون هایی از مجموعه ای از سنگ های با ارزش به صورت واحد در دسترس هستند، هزینه آنها نجومی است. هر چیزی که واقعاً شما شنیده اید عالی به نظر می رسد. با این حال، به نظر ذهنی عملگرایانه من، با هزینه نامتناسب است. گاهی اوقات، محفظه های با طراحی خوب ساخته شده از تخته سه لا و ام دی اف از موسیقی کمتری برخوردار نیستند، اما برای بسیاری از علاقه مندان به صدا، "not wood" = "غیر واقعی"، و برای برخی، "not wood" به سادگی اجازه نمی دهد که وضعیت یا خراب شود. طراحی داخلی.

یکی از بهترین سیستم های چوبی در کاتالوگ ما این است:
آکوستیک روی زمین (قیمت مناسب)

نئوپان - ضخامت، چگالی، رطوبت

تخته نئوپان از نظر هزینه با پلاستیک قابل مقایسه است، اما تعدادی از معایب ذاتی در موارد پلاستیکی را ندارد. مهم ترین مشکل تخته نئوپان استحکام کم، با جرم نسبتاً زیاد مواد است.

جذب صوت در نئوپان غیر یکنواخت است و در برخی موارد ممکن است تشدید با فرکانس پایین و متوسط ​​رخ دهد، اگرچه احتمال وقوع آنها کمتر از پلاستیک است. صفحات با ضخامت بیش از 16 میلی متر که به چگالی مورد نیاز دست می یابند، می توانند به طور موثر رزونانس ها را کاهش دهند. لازم به ذکر است که مانند پلاستیک، خواص یک نئوپان خاص از اهمیت بالایی برخوردار است. مهم است که چگالی و رطوبت مواد را در نظر بگیرید، زیرا نئوپان های مختلف در این پارامترها متفاوت هستند. تخته نئوپان ضخیم و متراکم اغلب برای ایجاد مانیتورهای استودیویی استفاده می شود که نشان دهنده تقاضا برای مواد در تولید تجهیزات حرفه ای است.

در یک یادداشت، برای برادران DIY، نئوپان با چگالی حداقل 650 - 820 کیلوگرم بر متر مکعب (با ضخامت تخته 16 - 18 میلی متر) و رطوبت حداکثر 6-7٪ برای ایجاد بلندگو مناسب است. . عدم رعایت این شرایط به طور قابل توجهی بر کیفیت صدا و قابلیت اطمینان بلندگوها تأثیر می گذارد.

در میان گزینه های ارزشمند نئوپان برای بلندگوهای خانگی، کارشناسان ما برجسته می کنند:

ام دی اف: از مبلمان تا آکوستیک

امروزه از ام دی اف (تخته فیبر با چگالی متوسط) در همه جا استفاده می شود، از جمله اینکه ام دی اف یکی از رایج ترین مواد مدرن برای تولید آکوستیک است.

دلیل محبوبیت ام دی اف خواص فیزیکی مواد بود که عبارتند از:

• چگالی 700 - 800 kg/m³
• ضریب جذب صدا 0.15 در 125 هرتز - 0.09 در 4 کیلوهرتز
• رطوبت 1-3٪
• استحکام مکانیکی و مقاومت در برابر سایش

تولید این ماده ارزان است، دارای خواص صوتی قابل مقایسه با چوب است، در حالی که مقاومت تخته ها در برابر آسیب های مکانیکی تا حدودی بالاتر است. ام دی اف دارای استحکام آکوستیک کافی کابینت بلندگو است و جذب صدا پارامترهای لازم برای ایجاد آکوستیک HI-FI را برآورده می کند.

تفاوت بصری بین ام دی اف و نئوپان

در میان آکوستیک های ام دی اف، سیستم های فوق العاده زیادی وجود دارد؛ موارد زیر از نظر نسبت قیمت به کیفیت بهینه هستند:

طراحی آکوستیک - جعبه، لوله و بوق

طراحی آکوستیک برای انتقال دقیق صدا در بلندگوها اهمیت کمتری ندارد. رایج ترین انواع (طبیعی است که بسته به مدل خاص می توان انواع خاصی را با هم ترکیب کرد، به عنوان مثال قسمت بازتابی باس بلندگو مسئولیت محدوده فرکانس پایین و متوسط ​​را بر عهده دارد و برای فرکانس بالا یک بوق ساخته می شود. آن ها).

رفلکس باس - نکته اصلی طول لوله است

رفلکس باس یکی از رایج ترین انواع طراحی آکوستیک است. این روش اجازه می دهد تا با محاسبه صحیح طول لوله، سطح مقطع سوراخ و حجم محفظه، راندمان بالا، نسبت فرکانس مطلوب و فرکانس های پایین تقویت شود. ماهیت اصل اینورتر فاز این است که در پشت بدنه یک سوراخ با یک لوله وجود دارد که به شما امکان می دهد نوسانات فرکانس پایین را در فاز با امواج ایجاد شده توسط قسمت جلویی دیفیوزر ایجاد کنید. بیشتر اوقات، هنگام ایجاد سیستم های 2.0 و 4.0 از نوع رفلکس باس استفاده می شود.

برای آسان‌تر کردن محاسبات هنگام ایجاد بلندگوی خود، استفاده از ماشین‌حساب‌های ویژه راحت است؛ یکی از موارد راحت در لینک ارائه شده است.

در فلسفه HI-END، قضاوت های بسیار رادیکال و سازش ناپذیری در مورد سیستم های بازتاب باس وجود دارد؛ من یکی از آنها را بدون نظر ارائه می کنم:

"دشمن شماره 1، البته، عناصر تقویت غیرخطی در مسیر صدا است (سپس هر کس، تا جایی که آموزش می بیند، درک می کند که کدام عناصر خطی تر و کدام کمتر هستند). دشمن شماره 2 رفلکس باس است. رفلکس باس برای خودنمایی طراحی شده است، باید به یک بلندگوی ارزان قیمت کوچک اجازه دهد تا 50... 40... 30 را در پاسپورت ضبط کند، و حتی 20 هرتز در سطح -3 دسی بل چقدر کوچک است! اما محدوده فرکانس پایین‌تر رفلکس باس دیگر به موسیقی مرتبط نیست؛ به‌طور دقیق‌تر، رفلکس باس خود لوله‌ای است که ملودی خودش را می‌خواند.

یک جعبه بسته تابوتی است برای موارد بسیار پایین

گزینه کلاسیک برای بسیاری از تولید کنندگان یک جعبه بسته معمولی با پخش کننده های بلندگو به سطح است. محاسبه این نوع آکوستیک بسیار ساده است، اما کارایی چنین دستگاه هایی زیاد نیست. همچنین، جعبه ها برای دوستداران کم های مشخصه توصیه نمی شود، زیرا در یک سیستم بسته بدون عناصر اضافی که می تواند کم ها را افزایش دهد (بازتاب باس، رزوناتور)، طیف فرکانس از 20 تا 350 هرتز ضعیف بیان می شود.

بسیاری از دوستداران موسیقی نوع بسته را ترجیح می دهند، زیرا با پاسخ فرکانسی نسبتاً مسطح و انتقال واقعی "صادقانه" مواد موسیقی بازتولید شده مشخص می شود. اکثر مانیتورهای استودیویی در این طراحی آکوستیک ساخته می شوند.

Band-Pass (جعبه رزوناتور بسته) - نکته اصلی این است که وزوز نکنید

Band-Pass در ایجاد ساب ووفرها فراگیر شد. در این نوع طراحی آکوستیک، امیتر در داخل محفظه پنهان می شود، در حالی که داخل جعبه توسط لوله های بازتابی باس به محیط خارجی متصل می شود. وظیفه امیتر تحریک نوسانات با فرکانس پایین است که دامنه آن به لطف لوله های رفلکس باس چندین برابر افزایش می یابد.

بدنه باز - بدون دیوار اضافی

یک نوع نسبتاً نادر از طراحی آکوستیک امروزه که در آن دیواره پشتی محفظه بارها سوراخ شده یا کاملاً وجود ندارد. این نوع طراحی برای کاهش تعداد عناصر محفظه ای که بر پاسخ فرکانسی بلندگوها تأثیر می گذارد استفاده می شود.

در یک جعبه باز، دیوار جلویی بیشترین تأثیر را بر صدا دارد که احتمال اعوجاج ایجاد شده توسط سایر قسمت‌های کیس را کاهش می‌دهد. سهم دیوارهای جانبی (در صورت وجود در ساختار)، با توجه به عرض کم آنها، حداقل است و بیش از 1-2 دسی بل نیست.

→

طراحی شاخ - قهرمانان مشکل ساز بلندی صدا

طراحی آکوستیک شاخ بیشتر در ترکیب با انواع دیگر استفاده می شود (به ویژه برای طراحی ساطع کننده های فرکانس بالا)، با این حال، طرح های 100٪ بوق اصلی نیز وجود دارد.

مزیت اصلی بلندگوهای بوق صدای بالای آنها در ترکیب با بلندگوهای حساس است.

اکثر متخصصان، نه بی دلیل، به چند دلیل در مورد آکوستیک بوق شک دارند:

• پیچیدگی ساختاری و تکنولوژیکی و بر این اساس، الزامات بالا برای مونتاژ
• ایجاد یک بلندگوی بوق با پاسخ فرکانسی یکنواخت تقریباً غیرممکن است (به استثنای دستگاه هایی با قیمت 10 کیلوباک و بیشتر)
• با توجه به این واقعیت که بوق یک سیستم تشدید کننده نیست، اصلاح پاسخ فرکانسی غیرممکن است (منهای برای افرادی که قصد دارند یک بوق Hi-end را کپی کنند)
• با توجه به ویژگی های شکل موج آکوستیک بوق، حجم صدا بسیار کم است.
• محدوده دینامیکی نسبتاً بسیار پایین
• این تعداد زیادی ته رنگ مشخص را تولید می کند (که توسط برخی از ادیوفیل ها یک فضیلت در نظر گرفته می شود).

سیستم‌های هورن در جستجوی صدای "الهی" در میان علاقه‌مندان به صدا محبوب‌ترین سیستم‌ها شده‌اند. رویکرد متمایل به طراحی شیپور باستانی اجازه داد تا زندگی دومی پیدا کند و تولید کنندگان مدرن توانستند راه حل های اصلی (موثر، اما بسیار گران قیمت) را برای مشکلات رایج شاخ بیابند.

→
ادامه دارد...