Que ce soit le son. Y a-t-il du son dans l'espace ? Le son se propage-t-il dans l'espace. Propagation des ondes sonores, phase et antiphase

Les sons appartiennent à la section de la phonétique. L'étude des sons est incluse dans tout programme scolaire en langue russe. La connaissance des sons et de leurs principales caractéristiques se produit dans les classes inférieures. Une étude plus détaillée des sons avec des exemples et des nuances complexes a lieu au collège et au lycée. Cette page donne seulement des connaissances de base par les sons de la langue russe sous une forme compressée. Si vous avez besoin d'étudier le dispositif de l'appareil vocal, la tonalité des sons, l'articulation, les composants acoustiques et d'autres aspects qui dépassent le cadre du programme scolaire moderne, reportez-vous aux manuels spécialisés et aux manuels de phonétique.

Qu'est-ce que le son ?

Le son, comme les mots et les phrases, constitue l’unité de base du langage. Cependant, le son n’exprime aucune signification, mais reflète le son du mot. Grâce à cela, nous distinguons les mots les uns des autres. Les mots diffèrent par le nombre de sons (port - sport, corbeau - entonnoir), un ensemble de sons (citron - firth, chat - souris), une séquence de sons (nez - rêve, buisson - frapper) jusqu'à une inadéquation totale des sons (bateau - bateau, forêt - parc).

Quels sons y a-t-il ?

En russe, les sons sont divisés en voyelles et consonnes. Il y a 33 lettres et 42 sons en russe : 6 voyelles, 36 consonnes, 2 lettres (ь, ъ) n'indiquent pas de son. L'écart dans le nombre de lettres et de sons (sans compter b et b) est dû au fait qu'il y a 6 sons pour 10 voyelles, 36 sons pour 21 consonnes (si l'on prend en compte toutes les combinaisons de sons de consonnes sourds/voix, doux dure). Sur la lettre, le son est indiqué en crochets.
Il n'y a pas de sons : [e], [e], [u], [i], [b], [b], [g '], [w '], [ts '], [th], [h ] , [sch].

Schéma 1. Lettres et sons de la langue russe.

Comment les sons sont-ils prononcés ?

On prononce des sons en expirant (uniquement dans le cas de l'interjection « a-a-a », exprimant la peur, le son est prononcé en inspirant.). La division des sons en voyelles et consonnes est liée à la façon dont une personne les prononce. Les voyelles sont prononcées par la voix en raison de l'air expiré passant à travers les cordes vocales tendues et sortant librement par la bouche. Les sons des consonnes sont constitués de bruit ou d'une combinaison de voix et de bruit du fait que l'air expiré rencontre un obstacle sur son chemin sous la forme d'un arc ou de dents. Les voyelles sont prononcées fort, les consonnes sont étouffées. Une personne est capable de chanter des voyelles avec sa voix (air expiré), en augmentant ou en abaissant le timbre. Les consonnes ne peuvent pas être chantées, elles sont prononcées de manière égale. Les signes durs et mous ne représentent pas des sons. Ils ne peuvent pas être prononcés comme un son indépendant. Lorsqu'ils prononcent un mot, ils affectent la consonne devant eux, la rendent douce ou dure.

Transcription de mots

La transcription d'un mot est un enregistrement des sons d'un mot, c'est-à-dire un enregistrement de la façon dont le mot est prononcé correctement. Les sons sont mis entre crochets. Comparez : a - lettre, [a] - son. La douceur des consonnes est indiquée par une apostrophe : p - lettre, [p] - son dur, [p '] - son doux. Les consonnes sonores et sourdes ne sont pas marquées par écrit. La transcription du mot est écrite entre crochets. Exemples : porte → [dv'er '], épine → [kal'uch'ka]. Parfois, l'accent est indiqué dans la transcription - une apostrophe devant une voyelle accentuée.

Il n’y a pas de juxtaposition claire des lettres et des sons. Dans la langue russe, il existe de nombreux cas de substitution de voyelles en fonction du lieu d'accentuation d'un mot, de substitution de consonnes ou d'abandon de consonnes dans certaines combinaisons. Lors de l'élaboration d'une transcription d'un mot, les règles de la phonétique sont prises en compte.

Schéma de couleur

Dans l'analyse phonétique, les mots sont parfois dessinés avec des schémas de couleurs : les lettres sont peintes de couleurs différentes selon le son qu'elles signifient. Les couleurs reflètent les caractéristiques phonétiques des sons et vous aident à visualiser comment un mot est prononcé et de quels sons il se compose.

Toutes les voyelles (accentuées et non accentuées) sont marquées d'un fond rouge. Les voyelles iotées sont marquées en vert-rouge : le vert signifie une consonne douce [y ‘], le rouge signifie la voyelle qui la suit. Les consonnes avec des sons solides sont colorées en bleu. Les consonnes aux sons doux sont colorées en vert. Les panneaux souples et durs sont peints en gris ou ne sont pas peints du tout.

Désignations :
- voyelle, - iotée, - consonne dure, - consonne molle, - consonne molle ou dure.

Note. La couleur bleu-vert n'est pas utilisée dans les schémas d'analyse phonétique, car une consonne ne peut pas être à la fois douce et dure. La couleur bleu-vert dans le tableau ci-dessus est uniquement utilisée pour montrer que le son peut être soit doux, soit dur.

Le cosmos n'est pas un rien homogène. Entre divers objets se trouvent des nuages ​​​​de gaz et de poussière. Ce sont les restes d’explosions de supernova et le site de formation d’étoiles. Dans certaines régions, ce gaz interstellaire est suffisamment dense pour propager des ondes sonores, mais elles ne sont pas sensibles à l’audition humaine.

Y a-t-il du son dans l'espace ?

Lorsqu'un objet bouge - qu'il s'agisse de la vibration d'une corde de guitare ou d'un feu d'artifice qui explose - il affecte les molécules d'air proches, comme s'il les poussait. Ces molécules s'écrasent sur leurs voisines, et celles-ci, à leur tour, sur les suivantes. Le mouvement se propage dans l’air comme une vague. Lorsqu’il atteint l’oreille, la personne le perçoit comme un son.

Lorsqu’une onde sonore traverse l’espace aérien, sa pression fluctue de haut en bas comme l’eau de mer lors d’une tempête. Le temps entre ces vibrations est appelé fréquence du son et se mesure en hertz (1 Hz équivaut à une oscillation par seconde). La distance entre les pics de pression les plus élevés est appelée longueur d’onde.

Le son ne peut se propager que dans un milieu dont la longueur d'onde n'est pas supérieure à la distance moyenne entre les particules. Les physiciens appellent cela « route conditionnellement libre » - la distance moyenne qu'une molécule parcourt après être entrée en collision avec l'une et avant d'interagir avec la suivante. Ainsi, un milieu dense peut transmettre des sons de courte longueur d’onde et vice versa.

Les sons à ondes longues ont des fréquences que l’oreille perçoit comme des tons graves. Dans un gaz dont le libre parcours moyen est supérieur à 17 m (20 Hz), les ondes sonores seront de fréquence trop basse pour être perçues par les humains. On les appelle infrasons. S’il existait des extraterrestres dont les oreilles perçoivent les notes très graves, ils sauraient avec certitude si des sons sont entendus dans l’espace.

Chanson du trou noir

À quelque 220 millions d’années-lumière, au centre d’un amas de milliers de galaxies, bourdonne la note la plus grave que l’univers ait jamais entendue. 57 octaves en dessous du do médian, ce qui est environ un million de milliards de fois plus profond que le son de la fréquence qu'une personne peut entendre.

Le son le plus profond que les humains puissent entendre a un cycle d’environ une vibration tous les 1/20ème de seconde. Un trou noir de la constellation de Persée a un cycle d'environ une oscillation tous les 10 millions d'années.

Cela est devenu connu en 2003, lorsque le télescope spatial Chandra de la NASA a détecté quelque chose dans le gaz remplissant l'amas de Persée : des anneaux concentrés de lumière et d'obscurité, comme des ondulations dans un étang. Les astrophysiciens disent qu'il s'agit de traces d'ondes sonores incroyablement basses fréquences. Les plus brillants sont les sommets des vagues, là où la pression sur le gaz est la plus grande. Les anneaux les plus sombres sont des dépressions où la pression est plus faible.

Un son visible

Un gaz chaud et magnétisé tourbillonne autour du trou noir, un peu comme de l’eau tourbillonnant autour d’un drain. En se déplaçant, il crée un puissant champ électromagnétique. Assez puissant pour accélérer le gaz près du bord d’un trou noir jusqu’à presque la vitesse de la lumière, le transformant en d’énormes explosions appelées jets relativistes. Ils forcent le gaz à se tourner latéralement sur son chemin, et cet impact provoque des sons étranges venant de l’espace.

Ils voyagent à travers l’amas de Persée à des centaines de milliers d’années-lumière de leur source, mais le son ne peut voyager que tant qu’il y a suffisamment de gaz pour le transporter. Il s’arrête donc au bord du nuage de gaz qui remplit Persée. Cela signifie qu’il est impossible d’entendre son son sur Terre. Vous ne pouvez voir l’effet que sur le nuage de gaz. C’est comme regarder à travers l’espace dans une chambre insonorisée.

planète étrange

Notre planète pousse un profond gémissement à chaque fois que sa croûte bouge. Il n’y a alors aucun doute sur la propagation des sons dans l’espace. Un tremblement de terre peut créer des vibrations dans l’atmosphère d’une fréquence de un à cinq Hz. S’il est suffisamment puissant, il peut envoyer des ondes infrasonores à travers l’atmosphère jusqu’à l’espace.

Bien sûr, il n’y a pas de frontière claire entre la fin de l’atmosphère terrestre et le début de l’espace. L’air se raréfie progressivement jusqu’à disparaître complètement. De 80 à 550 kilomètres au-dessus de la surface terrestre, le libre parcours moyen d'une molécule est d'environ un kilomètre. Cela signifie qu’à cette altitude, l’air est environ 59 fois plus fin qu’il serait possible d’entendre un son. Il ne peut transporter que de longues ondes infrasonores.

Lorsqu'un séisme de magnitude 9,0 a secoué la côte nord-est du Japon en mars 2011, les sismographes du monde entier ont enregistré la façon dont ses ondes traversaient la Terre et les vibrations provoquaient des vibrations basse fréquence dans l'atmosphère. Ces vibrations ont voyagé jusqu'à l'endroit où le navire (Gravity Field) et le satellite stationnaire Ocean Circulation Explorer (GOCE) comparent la gravité terrestre en orbite basse à 270 kilomètres au-dessus de la surface. Et le satellite a réussi à enregistrer ces ondes sonores.

GOCE dispose à bord d’accéléromètres très sensibles qui contrôlent le propulseur ionique. Cela permet de maintenir le satellite sur une orbite stable. En 2011, les accéléromètres GOCE ont détecté un déplacement vertical dans la très fine atmosphère autour du satellite, ainsi que des changements ondulants de la pression atmosphérique lorsque les ondes sonores d'un tremblement de terre se propagent. Les propulseurs du satellite ont corrigé le décalage et stocké les données, qui sont devenues quelque chose comme un enregistrement infrasonore d'un tremblement de terre.

Cette entrée a été classée dans les données satellite jusqu'à ce qu'une équipe de scientifiques dirigée par Rafael F. Garcia publie ce document.

Le premier son de l'univers

S’il était possible de remonter le temps, jusqu’aux 760 000 ans environ après le Big Bang, il serait possible de découvrir s’il y a du son dans l’espace. À cette époque, l’univers était si dense que les ondes sonores pouvaient voyager librement.

À peu près au même moment, les premiers photons ont commencé à voyager dans l’espace sous forme de lumière. Après cela, tout s’est finalement suffisamment refroidi pour se condenser en atomes. Avant le refroidissement, l’univers était rempli de particules chargées – des protons et des électrons – qui absorbaient ou dispersaient les photons, les particules qui composent la lumière.

Aujourd’hui, il atteint la Terre sous la forme d’une faible lueur de fond micro-ondes, visible uniquement par des radiotélescopes très sensibles. Les physiciens appellent cela le rayonnement relique. C'est la plus ancienne lumière de l'univers. Cela répond à la question de savoir s’il y a du son dans l’espace. Le fond cosmique des micro-ondes contient un enregistrement de la musique la plus ancienne de l’univers.

La lumière pour aider

Comment la lumière vous aide-t-elle à savoir s’il y a du son dans l’espace ? Les ondes sonores se propagent dans l'air (ou les gaz interstellaires) sous forme de fluctuations de pression. Lorsque le gaz est comprimé, il devient plus chaud. À l’échelle cosmique, ce phénomène est si intense que des étoiles se forment. Et lorsque le gaz se dilate, il se refroidit. Les ondes sonores se propageant à travers l’univers primitif ont provoqué de légères fluctuations de pression dans l’environnement gazeux, qui à leur tour ont laissé de subtiles fluctuations de température se refléter dans le fond cosmique des micro-ondes.

Grâce aux changements de température, le physicien John Cramer de l'Université de Washington a pu reconstruire ces sons étranges provenant de l'espace : la musique de l'univers en expansion. Il a multiplié la fréquence par un facteur de 1026 pour que les oreilles humaines puissent l'entendre.

Ainsi, personne n'entendra vraiment de cri dans l'espace, mais il y aura des ondes sonores se déplaçant à travers les nuages ​​de gaz interstellaire ou dans les rayons raréfiés de l'atmosphère extérieure de la Terre.

Si nous parlons de paramètres objectifs pouvant caractériser la qualité, bien sûr que non. L'enregistrement sur vinyle ou sur cassette implique toujours l'introduction de distorsion et de bruit supplémentaires. Mais le fait est que de telles distorsions et bruits ne gâchent pas subjectivement l'impression musicale, et souvent même vice versa. Notre audition et le système d'analyse du son fonctionnent de manière assez compliquée, ce qui est important pour notre perception et ce qui peut être évalué comme qualité du point de vue technique sont des choses légèrement différentes.

Le MP3 est généralement un problème distinct, il s'agit d'une nette détérioration de la qualité afin de réduire la taille du fichier. L'encodage MP3 implique la suppression des harmoniques plus faibles et le flou des fronts, ce qui signifie une perte de détails, un « flou » du son.

L'option idéale en termes de qualité et de transmission honnête de tout ce qui se passe est un enregistrement numérique sans compression, et la qualité d'un CD est de 16 bits, 44 100 Hz - ce n'est plus la limite, vous pouvez augmenter à la fois le débit binaire - 24 , 32 bits et la fréquence - 48 000, 82 200, 96 000, 192 000 Hz. La profondeur de bits affecte la plage dynamique et la fréquence d'échantillonnage affecte la plage de fréquences. Alors que l'oreille humaine entend au mieux jusqu'à 20 000 Hz et, selon le théorème de Nyquist, une fréquence d'échantillonnage de 44 100 Hz devrait suffire, mais en réalité, pour une transmission suffisamment précise de sons courts complexes, comme les sons de batterie, il vaut mieux pour avoir une plus grande fréquence. Plage dynamique il est également préférable d’en avoir davantage pour pouvoir enregistrer des sons plus faibles sans distorsion. Bien qu’en réalité, plus ces deux paramètres augmentent, moins les changements peuvent être remarqués.

En même temps, vous pouvez apprécier tous les plaisirs d’un son numérique de haute qualité si vous disposez d’une bonne carte son. Ce qui est intégré à la plupart des PC est généralement terrible, les Mac avec cartes intégrées sont meilleurs, mais il est préférable d'avoir quelque chose d'externe. Eh bien, la question est bien sûr de savoir où obtenir ces enregistrements numériques d'une qualité supérieure à celle d'un CD :) Même si le pire MP3 sur une bonne carte son sonnera nettement mieux.

Pour en revenir aux choses analogiques, nous pouvons dire ici que les gens continuent à les utiliser non pas parce qu'ils sont vraiment meilleurs et plus précis, mais parce qu'un enregistrement précis et de haute qualité sans distorsion n'est généralement pas le résultat souhaité. La distorsion numérique, qui peut provenir de mauvais algorithmes de traitement audio, d'un faible taux de bits ou d'échantillonnage, d'un écrêtage numérique - elles semblent certainement beaucoup plus désagréables que les analogiques, mais elles peuvent être évitées. Et il s'avère qu'un enregistrement numérique de très haute qualité et précis semble trop stérile, il n'y a pas assez de saturation. Et si par exemple vous enregistrez une batterie sur une cassette, cette saturation apparaît et est conservée, même si cet enregistrement est numérisé ultérieurement. Et le vinyle semble également plus cool, même si des morceaux entièrement réalisés sur ordinateur y ont été enregistrés. Et bien sûr, des attributs et des associations externes sont investis dans tout cela, dans l’apparence de tout cela, dans les émotions des personnes qui le font. Il est tout à fait possible de comprendre l'envie de tenir un disque entre ses mains, d'écouter une cassette sur un vieux magnétophone, et non un enregistrement depuis un ordinateur, ou de comprendre ceux qui utilisent désormais des magnétophones multipistes en studio, même si cela est beaucoup plus compliqué et coûteux. Mais cela a son propre plaisir spécifique.

18 février 2016

Le monde du divertissement à domicile est très varié et peut inclure : regarder un film sur un bon système de cinéma maison ; un gameplay amusant et addictif ou écouter de la musique. En règle générale, chacun trouve quelque chose qui lui est propre dans ce domaine ou combine tout à la fois. Mais quels que soient les objectifs d'une personne dans l'organisation de son temps libre et quels que soient les extrêmes auxquels elle va, tous ces liens sont fermement liés par un mot simple et compréhensible - « son ». En effet, dans tous ces cas, nous serons menés par la main accompagnement sonore. Mais cette question n'est pas si simple et triviale, surtout dans les cas où l'on souhaite obtenir un son de haute qualité dans une pièce ou dans d'autres conditions. Pour ce faire, il n'est pas toujours nécessaire d'acheter une chaîne hi-fi coûteuse ou composants haut de gamme(même si cela sera très utile), mais parfois une bonne connaissance de la théorie physique est suffisante, ce qui peut éliminer la plupart des problèmes qui se posent à tous ceux qui souhaitent obtenir un doublage de haute qualité.

Ensuite, la théorie du son et de l’acoustique sera considérée du point de vue de la physique. Dans ce cas, j'essaierai de le rendre aussi accessible que possible à la compréhension de toute personne qui, peut-être, est loin de la connaissance des lois ou des formules physiques, mais rêve néanmoins passionnément de réaliser le rêve de créer une acoustique parfaite. système. Je ne prétends pas prétendre que pour obtenir de bons résultats dans ce domaine à la maison (ou dans une voiture, par exemple), vous devez connaître à fond ces théories, cependant, comprendre les bases évitera de nombreuses erreurs stupides et absurdes, ainsi que permettra vous permet d'obtenir l'effet sonore maximal du système, à n'importe quel niveau.

Théorie générale du son et terminologie musicale

Qu'est-ce que son? C'est la sensation que perçoit l'organe auditif. "oreille"(le phénomène lui-même existe même sans la participation de «l'oreille» au processus, mais c'est plus facile à comprendre), qui se produit lorsque le tympan est excité par une onde sonore. L'oreille dans ce cas agit comme un « récepteur » d'ondes sonores de différentes fréquences.
Onde sonore Il s’agit en fait d’une série séquentielle de scellements et de rejets du milieu (le plus souvent l’air ambiant dans des conditions normales) de différentes fréquences. La nature des ondes sonores est oscillatoire, provoquée et produite par la vibration de tout corps. L'émergence et la propagation d'une onde sonore classique sont possibles dans trois milieux élastiques : gazeux, liquide et solide. Lorsqu'une onde sonore se produit dans l'un de ces types d'espace, certains changements se produisent inévitablement dans le milieu lui-même, par exemple un changement dans la densité ou la pression de l'air, le mouvement des particules des masses d'air, etc.

Étant donné que l'onde sonore est de nature oscillatoire, elle possède une caractéristique telle que la fréquence. Fréquence mesuré en hertz (en l'honneur du physicien allemand Heinrich Rudolf Hertz), et désigne le nombre de vibrations sur une période de temps égale à une seconde. Ceux. par exemple, une fréquence de 20 Hz signifie un cycle de 20 oscillations en une seconde. La notion subjective de sa hauteur dépend également de la fréquence du son. Plus il y a de vibrations sonores par seconde, plus le son semble « aigu ». L'onde sonore possède également une autre caractéristique importante, qui porte un nom : la longueur d'onde. Longueur d'onde Il est d'usage de considérer la distance parcourue par un son d'une certaine fréquence en une période égale à une seconde. Par exemple, la longueur d'onde du son le plus bas dans la plage audible par l'homme à 20 Hz est de 16,5 mètres et la longueur d'onde du son le plus élevé à 20 000 Hz est de 1,7 centimètres.

L'oreille humaine est conçue de telle manière qu'elle n'est capable de percevoir les ondes que dans une plage limitée, d'environ 20 Hz à 20 000 Hz (selon les caractéristiques d'une personne particulière, quelqu'un est capable d'entendre un peu plus, quelqu'un moins) . Ainsi, cela ne signifie pas que les sons inférieurs ou supérieurs à ces fréquences n'existent pas, ils ne sont tout simplement pas perçus par l'oreille humaine, dépassant la plage audible. Le son au-dessus de la plage audible est appelé ultrason, le son inférieur à la plage audible est appelé infrason. Certains animaux sont capables de percevoir les ultras et les infrasons, certains utilisent même cette gamme pour s'orienter dans l'espace (chauves-souris, dauphins). Si le son traverse un milieu qui n'entre pas directement en contact avec l'organe auditif humain, un tel son risque de ne pas être entendu ou d'être considérablement affaibli par la suite.

Dans la terminologie musicale du son, il existe des désignations aussi importantes que l'octave, la tonalité et l'harmonique du son. Octave désigne un intervalle dans lequel le rapport des fréquences entre les sons est de 1 à 2. Une octave est généralement très audible, tandis que les sons compris dans cet intervalle peuvent être très similaires les uns aux autres. Une octave peut également être appelée un son qui produit deux fois plus de vibrations qu'un autre son au cours de la même période. Par exemple, une fréquence de 800 Hz n’est rien d’autre qu’une octave supérieure de 400 Hz, et une fréquence de 400 Hz est à son tour l’octave suivante du son avec une fréquence de 200 Hz. Une octave est composée de tons et d'harmoniques. Les oscillations variables dans une onde sonore harmonique d'une fréquence sont perçues par l'oreille humaine comme ton musical. Les vibrations à haute fréquence peuvent être interprétées comme des sons aigus, les vibrations à basse fréquence comme des sons graves. L'oreille humaine est capable de distinguer clairement les sons avec une différence d'un ton (dans la plage allant jusqu'à 4 000 Hz). Malgré cela, un nombre extrêmement restreint de sons sont utilisés dans la musique. Ceci s'explique à partir de considérations sur le principe de consonance harmonique, tout est basé sur le principe des octaves.

Considérez la théorie des sons musicaux en utilisant l'exemple d'une corde tendue d'une certaine manière. Une telle corde, en fonction de la force de tension, sera « accordée » sur une fréquence spécifique. Lorsque cette corde est exposée à quelque chose avec une force spécifique, ce qui la fera vibrer, une tonalité sonore spécifique sera observée de manière constante, nous entendrons la fréquence d'accord souhaitée. Ce son est appelé le ton fondamental. Pour le ton principal dans le domaine musical, la fréquence de la note « la » de la première octave, égale à 440 Hz, est officiellement acceptée. Cependant, la plupart des instruments de musique ne reproduisent jamais seuls les sons fondamentaux purs ; ils sont inévitablement accompagnés d'harmoniques appelés harmoniques. Il convient ici de rappeler une définition importante de l’acoustique musicale, la notion de timbre sonore. Timbre- il s'agit d'une caractéristique des sons musicaux qui confère aux instruments de musique et aux voix leur spécificité sonore unique et reconnaissable, même en comparant des sons de même hauteur et de même intensité. Le timbre de chaque instrument de musique dépend de la répartition de l'énergie sonore sur les harmoniques au moment de l'apparition du son.

Les harmoniques forment une couleur spécifique du ton fondamental, grâce à laquelle nous pouvons facilement identifier et reconnaître un instrument particulier, ainsi que distinguer clairement son son d'un autre instrument. Il existe deux types d'harmoniques : harmoniques et non harmoniques. Harmoniques sont, par définition, des multiples de la fréquence fondamentale. Au contraire, si les harmoniques ne sont pas multiples et s'écartent sensiblement des valeurs, alors elles sont appelées inharmonieux. En musique, le fonctionnement d'harmoniques non multiples est pratiquement exclu, le terme est donc réduit au concept d'« harmonique », signifiant harmonique. Pour certains instruments, par exemple le piano, le ton principal n'a même pas le temps de se former, en peu de temps l'énergie sonore des harmoniques augmente, puis le déclin se produit tout aussi rapidement. De nombreux instruments créent un effet dit de « tonalité de transition », lorsque l'énergie de certaines harmoniques est maximale à un certain moment, généralement au tout début, mais change ensuite brusquement et passe à d'autres harmoniques. La gamme de fréquences de chaque instrument peut être considérée séparément et est généralement limitée par les fréquences des sons fondamentaux que cet instrument particulier est capable de reproduire.

Dans la théorie du son, il existe également le BRUIT. Bruit- il s'agit de tout son créé par une combinaison de sources incompatibles les unes avec les autres. Tout le monde est bien conscient du bruit des feuilles des arbres, balancées par le vent, etc.

Qu'est-ce qui détermine le volume sonore ? Il est évident qu’un tel phénomène dépend directement de la quantité d’énergie transportée par l’onde sonore. Pour déterminer les indicateurs quantitatifs du volume, il existe un concept : l'intensité sonore. Intensité sonore est défini comme le flux d'énergie traversant une certaine zone de l'espace (par exemple, cm2) par unité de temps (par exemple, par seconde). Dans une conversation normale, l'intensité est d'environ 9 ou 10 W/cm2. L'oreille humaine est capable de percevoir les sons avec une plage de sensibilité assez large, tandis que la susceptibilité des fréquences n'est pas uniforme dans le spectre sonore. Ainsi, la plage de fréquences la mieux perçue est comprise entre 1 000 Hz et 4 000 Hz, qui couvre le plus largement la parole humaine.

Étant donné que l'intensité des sons varie énormément, il est plus pratique de la considérer comme une valeur logarithmique et de la mesurer en décibels (d'après le scientifique écossais Alexander Graham Bell). Le seuil inférieur de sensibilité auditive de l'oreille humaine est de 0 dB, le supérieur de 120 dB, on l'appelle aussi « seuil de douleur ». La limite supérieure de sensibilité n’est pas non plus perçue de la même manière par l’oreille humaine, mais dépend de la fréquence spécifique. Des sons basses fréquences doit avoir une intensité beaucoup plus grande que les hautes pour induire un seuil de douleur. Par exemple, le seuil de douleur à une fréquence basse de 31,5 Hz se produit à un niveau d'intensité sonore de 135 dB, alors qu'à une fréquence de 2000 Hz la sensation de douleur apparaît déjà à 112 dB. Il existe également le concept de pression acoustique, qui élargit en réalité l’explication habituelle de la propagation d’une onde sonore dans l’air. Pression sonore- il s'agit d'une surpression variable qui se produit dans un milieu élastique suite au passage d'une onde sonore à travers celui-ci.

Nature ondulatoire du son

Pour mieux comprendre le système de génération d’ondes sonores, imaginez un haut-parleur classique situé dans un tube rempli d’air. Si l'orateur fait feuilleter vers l'avant, l'air à proximité immédiate du diffuseur est momentanément comprimé. Après cela, l’air se dilate, poussant ainsi la zone d’air comprimé le long du tuyau.
C’est ce mouvement ondulatoire qui sera par la suite le son lorsqu’il atteindra l’organe auditif et « excitera » le tympan. Lorsqu’une onde sonore se produit dans un gaz, une pression et une densité excessives sont créées et les particules se déplacent à une vitesse constante. Concernant les ondes sonores, il est important de se rappeler que la substance ne se déplace pas avec l'onde sonore, mais qu'il se produit seulement une perturbation temporaire des masses d'air.

Si nous imaginons un piston suspendu dans l'espace libre sur un ressort et effectuant des mouvements répétés "avant et arrière", alors de telles oscillations seront appelées harmoniques ou sinusoïdales (si nous représentons l'onde sous forme de graphique, alors dans ce cas nous obtenons une onde sinusoïdale pure avec des hauts et des bas répétés). Si l'on imagine un haut-parleur dans un tuyau (comme dans l'exemple décrit ci-dessus), faisant vibrations harmoniques, puis au moment où l'enceinte se déplace "en avant", l'effet déjà connu de compression de l'air est obtenu, et lorsque l'enceinte se déplace "en arrière", l'effet inverse de raréfaction est obtenu. Dans ce cas, une vague d’alternance de compressions et de raréfaction va se propager dans la canalisation. La distance le long du tuyau entre les maxima ou minima (phases) adjacents sera appelée longueur d'onde. Si les particules oscillent parallèlement à la direction de propagation de l’onde, alors l’onde est appelée longitudinal. Si elles oscillent perpendiculairement à la direction de propagation, alors l'onde est appelée transversal. Habituellement, les ondes sonores dans les gaz et les liquides sont longitudinales, tandis que dans les solides, des ondes des deux types peuvent se produire. Les ondes transversales dans les solides surviennent en raison de la résistance au changement de forme. La principale différence entre ces deux types d'ondes est qu'une onde transversale a la propriété de polarisation (les oscillations se produisent dans un certain plan), contrairement à une onde longitudinale.

Vitesse du son

La vitesse du son dépend directement des caractéristiques du milieu dans lequel il se propage. Elle est déterminée (dépendante) par deux propriétés du milieu : l'élasticité et la densité du matériau. La vitesse du son dans les solides dépend directement du type de matériau et de ses propriétés. La vitesse dans les milieux gazeux ne dépend que d'un seul type de déformation du milieu : la compression-raréfaction. Le changement de pression dans une onde sonore se produit sans échange de chaleur avec les particules environnantes et est appelé adiabatique.
La vitesse du son dans un gaz dépend principalement de la température : elle augmente avec l'augmentation de la température et diminue avec la diminution. De plus, la vitesse du son dans un milieu gazeux dépend de la taille et de la masse des molécules de gaz elles-mêmes - plus la masse et la taille des particules sont petites, plus la "conductivité" de l'onde est grande et plus la vitesse est élevée, respectivement.

Dans les milieux liquides et solides, le principe de propagation et la vitesse du son sont similaires à la façon dont une onde se propage dans l'air : par compression-décharge. Mais dans ces milieux, outre la même dépendance à la température, la densité du milieu et sa composition/structure sont très importantes. Plus la densité de la substance est faible, plus la vitesse du son est élevée et vice versa. La dépendance à la composition du milieu est plus compliquée et est déterminée dans chaque cas spécifique, en tenant compte de la localisation et de l'interaction molécules/atomes.

Vitesse du son dans l'air à t, °C 20 : 343 m/s
Vitesse du son dans l'eau distillée à t, °C 20 : 1481 m/s
Vitesse du son dans l'acier à t, °C 20 : 5000 m/s

Ondes stationnaires et interférences

Lorsqu’un haut-parleur crée des ondes sonores dans un espace confiné, l’effet de réflexion des ondes depuis les limites se produit inévitablement. En conséquence, le plus souvent effet d'interférence- lorsque deux ou plusieurs ondes sonores se superposent. Des cas particuliers de phénomène d'interférence sont la formation de : 1) ondes battantes ou 2) ondes stationnaires. Le rythme des vagues- c'est le cas lorsqu'il y a addition d'ondes de fréquences et d'amplitudes proches. Le schéma d'apparition des battements : lorsque deux ondes de fréquence similaire se superposent. À un moment donné, avec un tel chevauchement, les pics d'amplitude peuvent coïncider « en phase », et les récessions en « antiphase » peuvent également coïncider. C'est ainsi que sont caractérisés les battements sonores. Il est important de se rappeler que, contrairement aux ondes stationnaires, les coïncidences de phases des pics ne se produisent pas constamment, mais à certains intervalles de temps. À l'oreille, un tel schéma de battements diffère assez clairement et se manifeste respectivement par une augmentation et une diminution périodiques du volume. Le mécanisme d'apparition de cet effet est extrêmement simple : au moment de la coïncidence des pics, le volume augmente, au moment de la coïncidence des récessions, le volume diminue.

vagues stationnaires se produisent dans le cas de la superposition de deux ondes de même amplitude, phase et fréquence, lorsque ces ondes « se rencontrent », l'une se déplace dans le sens avant et l'autre dans le sens opposé. Dans la zone de l'espace (où une onde stationnaire s'est formée), une image de superposition de deux amplitudes de fréquence apparaît, avec une alternance de maxima (appelés ventres) et de minima (appelés nœuds). Lorsque ce phénomène se produit, la fréquence, la phase et le coefficient d'atténuation de l'onde au lieu de réflexion sont extrêmement importants. Contrairement aux ondes progressives, il n’y a pas de transfert d’énergie dans une onde stationnaire car les ondes avant et arrière qui forment cette onde transportent de l’énergie en quantités égales dans les directions avant et opposées. Pour une compréhension visuelle de l'apparence d'une onde stationnaire, nous présentons un exemple de acoustique de la maison. Disons que nous avons des enceintes sur pied dans un espace (pièce) limité. Après leur avoir fait jouer une chanson avec beaucoup de basse, essayons de changer l'emplacement de l'auditeur dans la pièce. Ainsi, l'auditeur, étant entré dans la zone de minimum (soustraction) de l'onde stationnaire, ressentira l'effet que les basses sont devenues très petites, et si l'auditeur entre dans la zone de maximum (addition) de fréquences, alors l'inverse L'effet d'une augmentation significative de la région des basses est obtenu. Dans ce cas, l’effet est observé dans toutes les octaves de la fréquence de base. Par exemple, si la fréquence de base est de 440 Hz, alors le phénomène « d'addition » ou de « soustraction » sera également observé aux fréquences de 880 Hz, 1760 Hz, 3520 Hz, etc.

Phénomène de résonance

La plupart des solides ont leur propre fréquence de résonance. Comprendre cet effet est assez simple en prenant l'exemple d'un tuyau classique, ouvert à une seule extrémité. Imaginons une situation dans laquelle un haut-parleur est connecté à l'autre extrémité du tuyau, qui peut jouer une fréquence constante, elle peut également être modifiée ultérieurement. Ainsi, le tuyau a sa propre fréquence de résonance, disant langage clair est la fréquence à laquelle la trompette « résonne » ou émet son propre son. Si la fréquence du haut-parleur (suite au réglage) coïncide avec la fréquence de résonance du tuyau, il y aura alors pour effet d'augmenter le volume plusieurs fois. En effet, le haut-parleur excite les vibrations de la colonne d'air dans le tuyau avec une amplitude significative jusqu'à ce que la même « fréquence de résonance » soit trouvée et que l'effet d'addition se produise. Le phénomène qui en résulte peut être décrit comme suit : le tuyau dans cet exemple « aide » le locuteur en résonnant à une fréquence spécifique, leurs efforts s'additionnent et « se déversent » dans un effet fort audible. Sur l'exemple des instruments de musique, ce phénomène est facilement retraçable, puisque la conception de la majorité contient des éléments appelés résonateurs. Il n’est pas difficile de deviner à quoi sert l’amplification d’une certaine fréquence ou d’un certain ton musical. Par exemple : un corps de guitare avec un résonateur en forme de trou, adapté au volume ; La conception du tuyau à la flûte (et de tous les tuyaux en général) ; La forme cylindrique du corps du tambour, qui est lui-même un résonateur d'une certaine fréquence.

Spectre de fréquence du son et réponse en fréquence

Puisqu'en pratique il n'y a pratiquement pas d'ondes de même fréquence, il devient nécessaire de décomposer l'ensemble du spectre sonore de la plage audible en harmoniques ou harmoniques. À ces fins, il existe des graphiques qui affichent la dépendance de l'énergie relative des vibrations sonores à la fréquence. Un tel graphique est appelé graphique du spectre des fréquences sonores. Spectre de fréquence du son Il en existe deux types : discret et continu. Le tracé du spectre discret affiche les fréquences individuellement, séparées par des espaces vides. Tout est présent dans le spectre continu fréquences audio.
Dans le cas de la musique ou de l'acoustique, la programmation habituelle est le plus souvent utilisée. Caractéristiques crête-fréquence(en abrégé « AFC »). Ce graphique montre la dépendance de l'amplitude des vibrations sonores sur la fréquence sur tout le spectre de fréquences (20 Hz - 20 kHz). En regardant un tel graphique, il est facile de comprendre, par exemple, les forces ou les faiblesses d'un haut-parleur particulier ou d'un système de haut-parleurs dans son ensemble, les zones de retour d'énergie les plus fortes, les baisses et augmentations de fréquence, l'atténuation, ainsi que de tracer le l'ampleur du déclin.

Propagation des ondes sonores, phase et antiphase

Le processus de propagation des ondes sonores se produit dans toutes les directions à partir de la source. L’exemple le plus simple pour comprendre ce phénomène : un caillou jeté à l’eau.
De l'endroit où la pierre est tombée, les vagues commencent à diverger à la surface de l'eau dans toutes les directions. Cependant, imaginons une situation utilisant un haut-parleur dans un certain volume, disons un boîtier fermé, connecté à un amplificateur et diffusant une sorte de signal musical. Il est facile de remarquer (surtout si vous donnez un signal puissant à basse fréquence, comme une grosse caisse), que le haut-parleur effectue un mouvement rapide « en avant », puis le même mouvement rapide « en arrière ». Reste à comprendre que lorsque l'enceinte avance, elle émet une onde sonore, que l'on entend ensuite. Mais que se passe-t-il lorsque l’orateur recule ? Et paradoxalement, la même chose se produit, le haut-parleur fait le même son, seulement il se diffuse dans notre exemple entièrement dans le volume du caisson, sans le dépasser (le caisson est fermé). En général, dans l'exemple ci-dessus, on peut observer pas mal de phénomènes physiques intéressants, dont le plus significatif est la notion de phase.

L'onde sonore que le haut-parleur, étant en volume, rayonne en direction de l'auditeur - est "en phase". L'onde inverse, qui pénètre dans le volume de la boîte, sera en conséquence antiphase. Il ne reste plus qu'à comprendre ce que signifient ces concepts ? Phase du signal- c'est le niveau de pression acoustique à l'heure actuelle en un certain point de l'espace. La phase est plus facilement comprise par l'exemple de la lecture de matériel musical par une paire d'enceintes stéréo classiques sur pied. Imaginons que deux de ces enceintes sur pied soient installées dans une certaine pièce et jouent. Dans ce cas, les deux haut-parleurs reproduisent un signal de pression acoustique variable synchrone. De plus, la pression sonore d'un haut-parleur s'ajoute à la pression sonore de l'autre haut-parleur. Un effet similaire se produit en raison du synchronisme de la reproduction du signal des haut-parleurs gauche et droit, respectivement, en d'autres termes, les pics et les creux des ondes émises par les haut-parleurs gauche et droit coïncident.

Imaginons maintenant que les pressions acoustiques changent toujours de la même manière (elles n'ont pas changé), mais qu'elles sont maintenant opposées les unes aux autres. Cela peut arriver si vous connectez l'une des deux enceintes en polarité inversée (câble "+" de l'amplificateur à la borne "-" du système d'enceintes, et câble "-" de l'amplificateur à la borne "+" de l'enceinte. système). Dans ce cas, le signal dans la direction opposée provoquera une différence de pression, qui peut être représentée sous forme de nombres comme suit : gauche système acoustique créera une pression de "1 Pa", et le haut-parleur droit créera une pression de "moins 1 Pa". En conséquence, le volume sonore total à la position de l'auditeur sera égal à zéro. Ce phénomène est appelé antiphase. Si l'on considère l'exemple plus en détail pour comprendre, il s'avère que deux dynamiques jouant « en phase » créent les mêmes zones de compression et de raréfaction de l'air, qui s'entraident en fait. Dans le cas d'une antiphase idéalisée, la zone de compactage de l'espace aérien créée par un locuteur sera accompagnée d'une zone de raréfaction de l'espace aérien créée par le deuxième locuteur. Cela ressemble approximativement au phénomène d’amortissement synchrone mutuel des vagues. Certes, dans la pratique, le volume ne descend pas à zéro, et on entendra un son fortement déformé et atténué.

De la manière la plus accessible, ce phénomène peut être décrit comme suit : deux signaux avec les mêmes oscillations (fréquence), mais décalés dans le temps. Compte tenu de cela, il est plus pratique de représenter ces phénomènes de déplacement à l’aide de l’exemple des horloges rondes ordinaires. Imaginons que plusieurs horloges rondes identiques soient accrochées au mur. Lorsque les aiguilles des secondes de ces montres fonctionnent en synchronisation, 30 secondes sur une montre et 30 secondes sur l'autre, alors c'est un exemple de signal en phase. Si les aiguilles des secondes fonctionnent avec un décalage, mais que la vitesse est toujours la même, par exemple, sur une montre 30 secondes et sur l'autre 24 secondes, alors il s'agit d'un exemple classique de déphasage (shift). De la même manière, la phase se mesure en degrés, à l'intérieur d'un cercle virtuel. Dans ce cas, lorsque les signaux sont décalés les uns par rapport aux autres de 180 degrés (la moitié de la période), une antiphase classique est obtenue. Souvent, dans la pratique, il existe des déphasages mineurs, qui peuvent également être déterminés en degrés et éliminés avec succès.

Les vagues sont plates et sphériques. Un front d’onde plat se propage dans une seule direction et est rarement rencontré en pratique. Un front d’onde sphérique est un type simple d’onde qui rayonne à partir d’un seul point et se propage dans toutes les directions. Les ondes sonores ont la propriété diffraction, c'est à dire. la capacité d'éviter les obstacles et les objets. Le degré d'enveloppe dépend du rapport entre la longueur de l'onde sonore et les dimensions de l'obstacle ou du trou. La diffraction se produit également lorsqu’il y a un obstacle sur le chemin du son. Dans ce cas, deux scénarios sont possibles : 1) Si les dimensions de l'obstacle sont bien supérieures à la longueur d'onde, alors le son est réfléchi ou absorbé (en fonction du degré d'absorption du matériau, de l'épaisseur de l'obstacle, etc. ), et une zone « d'ombre acoustique » se forme derrière l'obstacle . 2) Si les dimensions de l'obstacle sont comparables à la longueur d'onde ou même inférieures à celle-ci, alors le son se diffracte dans une certaine mesure dans toutes les directions. Si une onde sonore, en se déplaçant dans un milieu, heurte l'interface avec un autre milieu (par exemple, un milieu aérien avec un milieu solide), alors trois scénarios peuvent se présenter : 1) l'onde sera réfléchie depuis l'interface 2) l'onde peut passer dans un autre milieu sans changer de direction 3) une onde peut passer dans un autre milieu avec un changement de direction à la frontière, c'est ce qu'on appelle la « réfraction des vagues ».

Le rapport entre la surpression d’une onde sonore et la vitesse volumétrique oscillatoire est appelé impédance d’onde. En mots simples, résistance aux ondes du milieu peut être appelé la capacité d’absorber les ondes sonores ou de leur « résister ». Les coefficients de réflexion et de transmission dépendent directement du rapport des impédances d'onde des deux milieux. La résistance aux vagues dans un milieu gazeux est bien inférieure à celle dans l’eau ou les solides. Par conséquent, si une onde sonore dans l’air arrive sur un objet solide ou sur la surface d’une eau profonde, le son est soit réfléchi par la surface, soit absorbé dans une large mesure. Cela dépend de l’épaisseur de la surface (eau ou solide) sur laquelle tombe l’onde sonore souhaitée. Avec une faible épaisseur d'un milieu solide ou liquide, les ondes sonores « passent » presque complètement, et vice versa, avec une grande épaisseur de milieu, les ondes sont plus souvent réfléchies. Dans le cas de la réflexion des ondes sonores, ce processus se déroule selon une loi physique bien connue : « L'angle d'incidence est égal à l'angle de réflexion ». Dans ce cas, lorsqu'une onde provenant d'un milieu de densité inférieure atteint la frontière avec un milieu de densité plus élevée, le phénomène se produit réfraction. Elle consiste à plier (réfracter) une onde sonore après « rencontre » avec un obstacle, et s'accompagne nécessairement d'un changement de vitesse. La réfraction dépend également de la température du milieu dans lequel se produit la réflexion.

Dans le processus de propagation des ondes sonores dans l'espace, leur intensité diminue inévitablement, on peut dire l'atténuation des ondes et l'affaiblissement du son. En pratique, il est assez simple de rencontrer un tel effet : par exemple, si deux personnes se tiennent dans un champ à une distance proche (un mètre ou moins) et commencent à se parler. Si vous augmentez ensuite la distance entre les personnes (si elles commencent à s'éloigner les unes des autres), le même niveau de volume de conversation deviendra de moins en moins audible. Un exemple similaire démontre clairement le phénomène de réduction de l’intensité des ondes sonores. Pourquoi cela arrive-t-il? La raison en est les divers processus de transfert de chaleur, d'interaction moléculaire et de friction interne des ondes sonores. Le plus souvent, dans la pratique, il y a une conversion de l'énergie sonore en énergie thermique. De tels processus surviennent inévitablement dans l'un des trois milieux de propagation du son et peuvent être caractérisés comme suit : absorption des ondes sonores.

L'intensité et le degré d'absorption des ondes sonores dépendent de nombreux facteurs, tels que la pression et la température du milieu. L’absorption dépend également de la fréquence spécifique du son. Lorsqu’une onde sonore se propage dans des liquides ou des gaz, il se produit un effet de friction entre les différentes particules, appelé viscosité. À la suite de ce frottement au niveau moléculaire, le processus de transformation de l'onde sonore en énergie thermique se produit. En d’autres termes, plus la conductivité thermique du milieu est élevée, plus le degré d’absorption des ondes est faible. L'absorption acoustique dans les milieux gazeux dépend également de la pression (la pression atmosphérique change avec l'augmentation de l'altitude par rapport au niveau de la mer). Quant à la dépendance du degré d'absorption sur la fréquence du son, compte tenu des dépendances ci-dessus de la viscosité et de la conductivité thermique, l'absorption du son est d'autant plus élevée que sa fréquence est élevée. Par exemple, quand température normale et pression, dans l'air l'absorption d'une onde d'une fréquence de 5 000 Hz est de 3 dB/km, et l'absorption d'une onde d'une fréquence de 50 000 Hz sera déjà de 300 dB/m.

Dans les milieux solides, toutes les dépendances ci-dessus (conductivité thermique et viscosité) sont préservées, mais quelques conditions supplémentaires s'y ajoutent. Ils sont associés à la structure moléculaire des matériaux solides, qui peut être différente, avec ses propres inhomogénéités. En fonction de cette structure moléculaire solide interne, l'absorption des ondes sonores dans ce cas peut être différente et dépend du type de matériau particulier. Lorsque le son traverse un corps solide, l’onde subit une série de transformations et de distorsions, qui conduisent le plus souvent à une diffusion et à une absorption de l’énergie sonore. Au niveau moléculaire, l'effet de dislocations peut se produire lorsqu'une onde sonore provoque un déplacement des plans atomiques, qui reviennent ensuite à leur position d'origine. Ou bien, le mouvement des luxations entraîne une collision avec des luxations perpendiculaires à celles-ci ou des défauts de la structure cristalline, ce qui provoque leur décélération et, par conséquent, une certaine absorption de l'onde sonore. Cependant, l’onde sonore peut également entrer en résonance avec ces défauts, ce qui entraînera une distorsion de l’onde originale. L'énergie d'une onde sonore au moment de l'interaction avec les éléments de la structure moléculaire du matériau est dissipée à la suite de processus de friction internes.

Dans j'essaierai d'analyser les caractéristiques de la perception auditive humaine et certaines des subtilités et caractéristiques de la propagation du son.

Avant de soupçonner une carte son cassée sur votre ordinateur, inspectez soigneusement les connecteurs PC existants pour détecter tout dommage externe. Vous devez également vérifier les performances du subwoofer avec des haut-parleurs ou des écouteurs via lesquels le son est diffusé - essayez de les connecter à n'importe quel autre appareil. Peut-être que la cause du problème réside précisément dans l’équipement que vous utilisez.

Il est probable que la réinstallation soit utile dans votre situation. système opérateur Windows, qu'il s'agisse de la version 7, 8, 10 ou XP, car les paramètres nécessaires pourraient tout simplement mal fonctionner.

Passons à la vérification de la carte son

Méthode 1

La première étape consiste à gérer les pilotes de périphériques. Pour cela il vous faut :

Après cela, les pilotes seront mis à jour et le problème sera résolu.

Aussi cette procédure peut être fait si disponible version actuelle logiciel sur support amovible. Dans cette situation, vous devez installer en spécifiant le chemin d'accès à un dossier spécifique.

Si la carte audio n'est pas du tout dans le gestionnaire de périphériques, passez à l'option suivante.

Méthode 2

Dans ce cas, son diagnostic complet est nécessaire pour le bon raccordement technique. Vous devez effectuer les opérations suivantes dans un ordre spécifique :

Veuillez noter que cette option ne convient qu'aux composants discrets installés en tant que carte séparée.

Méthode 3

Si, après inspection visuelle et vérification des haut-parleurs ou des écouteurs, ils s'avèrent en état de fonctionnement et que la réinstallation du système d'exploitation n'apporte aucun résultat, passons à autre chose :

Une fois le test de la carte son terminé, le système vous informera de son état et s'il s'avère inopérant, vous le comprendrez en fonction des résultats.

Méthode 4

Une autre option, comment vérifier rapidement et facilement carte son sous le système d'exploitation Windows :

Ainsi, nous commencerons à diagnostiquer les problèmes de son sur l'ordinateur.

Le programme vous proposera plusieurs options en cas de problèmes et indiquera également les périphériques audio connectés. Si , l'assistant de diagnostic vous permettra de l'identifier rapidement.

Méthode 5

La troisième option, comment vérifier si la carte son fonctionne, est la suivante :

Dans l'onglet "Pilote" et "Détails", vous recevrez des données supplémentaires sur les paramètres de tous les appareils installés sur votre PC, intégrés et discrets. De plus, cette méthode vous permet de diagnostiquer les problèmes et de les identifier rapidement grâce à la vérification du logiciel.

Vous savez maintenant comment vérifier rapidement et facilement votre carte son de plusieurs manières. Leur principal avantage est que pour cela, vous n'avez pas besoin d'un accès en ligne à Internet et que toutes les démarches peuvent être effectuées par vous-même, sans faire appel à un service spécialisé.