Практикадағы қысу. Динамикалық қысу Динамикалық ауқым қысылған немесе стандартты
Әдістердің бұл тобы жіберілетін сигналдардың сызықты емес амплитудалық түрлендірулерден өтуіне негізделген, ал жіберуші және қабылдаушы бөліктерде сызықтық еместіктер өзара болады. Мысалы, таратқышта сызықты емес функция Öu пайдаланылса, u 2 қабылдағышта қолданылады. Өзара функцияларды дәйекті қолдану жалпы түрлендірудің сызықты болып қалуын қамтамасыз етеді.
Сызықты емес деректерді қысу әдістерінің идеясы мынада: таратқыш шығыс сигналдарының бірдей амплитудасымен жіберілетін параметрдегі өзгерістердің үлкен ауқымын (яғни үлкен динамикалық диапазон) жібере алады. Динамикалық диапазон- бұл салыстырмалы бірліктермен немесе децибелмен көрсетілген ең үлкен рұқсат етілген сигнал амплитудасының ең кішіге қатынасы:
| ; | (2.17) |
 .
| (2.18) |
U min азайту арқылы динамикалық диапазонды ұлғайтуға деген табиғи ұмтылыс жабдықтың сезімталдығымен және кедергі мен өздігінен шуыл әсерінің күшеюімен шектеледі.
Көбінесе динамикалық диапазонды қысу логарифм мен потенциализацияның жұпты өзара функцияларын қолдану арқылы жүзеге асырылады. Амплитуданы өзгертудің бірінші операциясы деп аталады қысу(сығымдау арқылы), екіншісі - кеңейту(созылу). Осы ерекше функцияларды таңдау олардың ең үлкен қысу мүмкіндіктерімен байланысты.
Сонымен қатар, бұл әдістердің кемшіліктері де бар. Олардың біріншісі аз санның логарифмінің теріс және шекті болуы:
яғни сезімталдық өте сызықты емес.
Бұл кемшіліктерді азайту үшін екі функция да орын ауыстыру және жуықтау арқылы өзгертіледі. Мысалы, телефон арналары үшін жуықталған функцияның пішіні бар (А түрі):
A=87,6. Қысудан түсетін пайда 24 дБ.
Сызықты емес процедуралардың көмегімен деректерді сығу үлкен қателермен аналогтық құралдармен жүзеге асырылады. Қолдану сандық медиатүрлендірудің дәлдігін немесе өнімділігін айтарлықтай жақсарта алады. Бұл ретте қаражатты тікелей пайдалану компьютерлік технология(яғни, логарифмдер мен дәрежелерді тікелей есептеу) төмен өнімділік пен жинақталған есептеу қателеріне байланысты ең жақсы нәтиже бермейді.
Дәлдік шектеулеріне байланысты деректерді қысу арқылы қысу маңызды емес жағдайларда, мысалы, телефон және радиоарналар арқылы сөйлеуді беру үшін қолданылады.
Тиімді кодтау
Тиімді кодтарды К.Шэннон, Фано және Хаффман ұсынған. Кодтардың мәні олардың біркелкі емес, яғни биттердің саны бірдей емес, ал кодтың ұзындығы оның пайда болу ықтималдығына кері пропорционалды. Тиімді кодтардың тағы бір керемет ерекшелігі - олар бөлгіштерді қажет етпейді, яғни. ерекше кейіпкерлер, іргелес код комбинацияларын бөлу. Бұған қарапайым ережені орындау арқылы қол жеткізіледі: қысқа кодтар ұзағырақ кодтардың басы емес. Бұл жағдайда биттердің үздіксіз ағыны бірегей түрде декодталады, себебі декодер алдымен қысқа кодтық сөздерді анықтайды. Тиімді кодтар ұзақ уақыт бойы таза академиялық болды, бірақ соңғы уақытта олар мәліметтер қорын құруда, сонымен қатар заманауи модемдер мен бағдарламалық қамтамасыз ету мұрағатшыларында ақпаратты сығуда сәтті қолданылды.
Біркелкі болмауына байланысты кодтың орташа ұзындығы енгізіледі. Орташа ұзындық – код ұзындығының математикалық болжамы:
оның үстіне l av жоғарыдан H(x) -ға ұмтылады (яғни, l av > H(x)).
(2.23) шартының орындалуы N өскен сайын күшейе түседі.
Тиімді кодтардың екі түрі бар: Шеннон-Фано және Хаффман. Мысал арқылы оларды қалай алуға болатынын қарастырайық. Тізбектегі белгілердің ықтималдықтары 2.1-кестеде берілген мәндерге ие болсын делік.
2.1-кесте.
Символдық ықтималдықтар
| Н | |||||||||
| p i | 0.1 | 0.2 | 0.1 | 0.3 | 0.05 | 0.15 | 0.03 | 0.02 | 0.05 |
Таңбалар реттелген, яғни ықтималдықтардың кему реті бойынша қатарда берілген. Осыдан кейін Шеннон-Фано әдісін қолдана отырып, келесі процедура мезгіл-мезгіл қайталанады: оқиғалардың барлық тобы бірдей (немесе шамамен бірдей) жалпы ықтималдықтары бар екі ішкі топқа бөлінеді. Процедура келесі ішкі топта бір элемент қалғанша жалғасады, содан кейін бұл элемент жойылады, ал көрсетілген әрекеттер қалғандарымен жалғасады. Бұл соңғы екі топшада бір ғана элемент қалғанша орын алады. 2.2-кестеде жинақталған мысалды жалғастырайық.
2.2-кесте.
Шеннон-Фано кодтауы
| Н | P i | ||||||
| 4 | 0.3 | I | |||||
| 0.2 | I | II | |||||
| 6 | 0.15 | I | I | ||||
| 0.1 | II | ||||||
| 1 | 0.1 | I | I | ||||
| 9 | 0.05 | II | II | ||||
| 5 | 0.05 | II | I | ||||
| 7 | 0.03 | II | II | I | |||
| 8 | 0.02 | II |
2.2-кестеден көрініп тұрғандай, ықтималдығы p 4 = 0,3 бірінші таңба топтарға бөлудің екі процедурасына қатысып, екі рет де I топ нөмірімен аяқталды. Осыған сәйкес ол екі таңбалы II кодпен кодталады. Бөлудің бірінші кезеңінде екінші элемент I топқа, екіншісінде II топқа жатады. Сондықтан оның коды 10. Қалған символдардың кодтары қосымша түсініктемелерді қажет етпейді.
Әдетте, біркелкі емес кодтар код ағаштары ретінде бейнеленеді. Кодтар ағашы – рұқсат етілген код комбинацияларын көрсететін график. Бұл графиктің шеттерінің бағыттары 2.11-суретте көрсетілгендей алдын ала орнатылған (бағыттарды таңдау ерікті).
Олар график бойынша келесідей жылжиды: таңдалған символ үшін маршрут жасайды; ол үшін биттердің саны маршруттағы жиектер санына тең, ал әрбір биттің мәні сәйкес жиектің бағытына тең. Маршрут бастапқы нүктеден құрастырылады (сызбада ол А әрпімен белгіленген). Мысалы, 5 шыңына апаратын жол бес жиектен тұрады, олардың соңғысынан басқасы 0 бағыты бар; біз 00001 кодын аламыз.
Осы мысал үшін энтропия мен орташа сөз ұзындығын есептейік.
H(x) = -(0,3 log 0,3 + 0,2 log 0,2 + 2 0,1 log 0,1+ 2 0,05 log 0,05+
0,03 журнал 0,03 + 0,02 журнал 0,02) = 2,23 бит
l орташа = 0,3 2 + 0,2 2 + 0,15 3 + 0,1 3 + 0,1 4 + 0,05 5 +0,05 4+
0.03 6 + 0.02 6 = 2.9 .
Көріп отырғаныңыздай, сөздің орташа ұзындығы энтропияға жақын.
Хаффман кодтары басқа алгоритм арқылы құрастырылады. Кодтау процедурасы екі кезеңнен тұрады. Бірінші кезеңде әліпбиді бір рет қысу ретімен жүзеге асырылады. Бір реттік қысу – соңғы екі таңбаны (ең аз ықтималдықпен) біреуімен, жалпы ықтималдықпен ауыстыру. Қысу екі таңба қалғанша орындалады. Бұл ретте кодтау кестесі толтырылады, онда нәтиже ықтималдықтары енгізіледі және келесі кезеңде жаңа белгілер қозғалатын маршруттар бейнеленеді.
Екінші кезеңде соңғы кезеңнен басталатын нақты кодтау орын алады: екі символдың біріншісіне 1 коды, екіншісіне - 0 беріледі. Осыдан кейін олар алдыңғы кезеңге өтеді. Келесі кезеңдегі кодтар осы кезеңде қысуға қатыспаған белгілерге тағайындалады, ал желімдеуден кейін алынған таңбаның коды соңғы екі символға екі рет тағайындалады және жоғарғы таңбаның кодына 1 қосылады, төменгі бір – 0. Егер таңба одан әрі желімдеуге қатыспаса, оның коды өзгеріссіз қалады. Процедура соңына дейін (яғни бірінші кезеңге дейін) жалғасады.
2.3-кестеде Хаффман кодтауы көрсетілген. Кестеден көріп отырғанымыздай, кодтау 7 кезеңде жүргізілді. Сол жақта символдық ықтималдықтар, оң жақта аралық кодтар. Көрсеткілер жаңадан қалыптасқан белгілердің қозғалысын көрсетеді. Әрбір кезеңде соңғы екі таңба кодтау техникасына сәйкес келетін ең аз маңызды битпен ғана ерекшеленеді. Сөздің орташа ұзындығын есептейік:
l орташа = 0,3 2 + 0,2 2 + 0,15 3 ++ 2 0,1 3 + +0,05 4 + 0,05 5 + 0,03 6 + 0,02 6 = 2,7
Бұл энтропияға жақынырақ: код одан да тиімді. Суретте. 2.12 суретте Хаффман кодтар тармағы көрсетілген.
2.3-кесте.
Хаффман кодтауы
| Н | p i | код | I | II | III | IV | В | VI | VII |
| 0.3 | 0.3 11 | 0.3 11 | 0.3 11 | 0.3 11 | 0.3 11 | 0.4 0 | 0.6 1 | ||
| 0.2 | 0.2 01 | 0.2 01 | 0.2 01 | 0.2 01 | 0.3 10 | 0.3 11 | 0.4 0 | ||
| 0.15 | 0.15 101 | 0.15 101 | 0.15 101 | 0.2 00 | 0.2 01 | 0.3 10 | |||
| 0.1 | 0.1 001 | 0.1 001 | 0.15 100 | 0.15 101 | 0.2 00 | ||||
| 0.1 | 0.1 000 | 0.1 000 | 0.1 001 | 0.15 100 | |||||
| 0.05 | 0.05 1000 | 0.1 1001 | 0.1 000 | ||||||
| 0.05 | 0.05 10011 | 0.05 1000 | |||||||
| 0.03 | 0.05 10010 | ||||||||
| 0.02 |
Екі код та бір мағыналы декодтау талабын қанағаттандырады: кестелерден көрініп тұрғандай, қысқа комбинациялар ұзын кодтардың басы емес.
Таңбалар саны артқан сайын кодтардың тиімділігі артады, сондықтан кейбір жағдайларда үлкенірек блоктар кодталады (мысалы, егер туралы айтып отырмызмәтіндер туралы кейбір жиі кездесетін буындарды, сөздерді және тіпті сөз тіркестерін кодтауға болады).
Мұндай кодтарды енгізудің әсері оларды біркелкі кодпен салыстыру арқылы анықталады:
 | (2.24) |
мұндағы n – біркелкі кодтың тиімдімен ауыстырылатын биттерінің саны.
Хаффман кодтарының модификациялары
Хаффманның классикалық алгоритмі екі жолды алгоритм болып табылады, яғни. алдымен символдар мен хабарламалар бойынша статистиканы жинауды, содан кейін жоғарыда сипатталған процедураларды талап етеді. Бұл іс жүзінде ыңғайсыз, себебі ол хабарламаларды өңдеуге және сөздікті жинақтауға кететін уақытты арттырады. Көбінесе жинақтау және кодтау процедуралары біріктірілген бір өту әдістері қолданылады. Мұндай әдістерді Хаффман [46] бойынша адаптивті қысу деп те атайды.
Хаффман бойынша адаптивті қысудың мәні бастапқы код ағашының құрылысына және әрбір келесі символ келгеннен кейін оның дәйекті модификациясына түседі. Бұрынғыдай, мұндағы ағаштар бинарлы, яғни. Ағаш графигінің әрбір шыңынан ең көбі екі доға шығады. Бастапқы шыңды ата-ана, ал одан кейінгі екі шыңды оған еншілес деп атау әдетке айналған. Шыңның салмағы ұғымын енгізейік - бұл бастапқы тізбекті беру кезінде алынған, берілген шыңға сәйкес келетін таңбалар (сөздер) саны. Балалардың салмағының қосындысы ата-анасының салмағына тең болатыны анық.
Енгізу ретінің келесі символын енгізгеннен кейін кодтар ағашы қайта қаралады: төбелердің салмақтары қайта есептеледі және қажет болған жағдайда шыңдар қайта реттеледі. Төбелерді ауыстыру ережесі келесідей: төменгі төбелердің салмақтары ең кіші, ал графиктің сол жағында орналасқан шыңдар ең аз салмаққа ие.
Бұл ретте төбелер нөмірленеді. Нөмірлеу төменгі (ілулі, яғни балалары жоқ) шыңдардан солдан оңға қарай басталады, содан кейін келесіге ауысады. жоғарғы деңгейжәне т.б. соңғы, бастапқы шыңды нөмірлеу алдында. Бұл жағдайда келесі нәтижеге қол жеткізіледі: шыңның салмағы неғұрлым аз болса, оның саны соғұрлым аз болады.
Орын ауыстыру негізінен ілулі шыңдар үшін жүзеге асырылады. Орналастыру кезінде жоғарыда тұжырымдалған ережені ескеру қажет: салмағы үлкен шыңдардың саны жоғары болады.
Тізбекті өткеннен кейін (оны бақылау немесе сынақ деп те атайды) барлық ілулі шыңдарға код комбинациялары тағайындалады. Кодтарды тағайындау ережесі жоғарыдағыға ұқсас: кодтың биттерінің саны жол көзден берілген ілулі шыңға өтетін шыңдар санына тең, ал белгілі бір биттің мәні бағытқа сәйкес келеді. ата-анадан «балаға» (айталық, ата-ананың сол жағына өту 1, оңға - 0 мәніне сәйкес келеді).
Алынған код комбинациялары сығымдау құрылғысының жадында аналогтарымен бірге сақталады және сөздік құрайды. Алгоритмді қолдану келесідей. Сығылған символдар тізбегі бар сөздікке сәйкес фрагменттерге бөлінеді, содан кейін фрагменттердің әрқайсысы сөздіктегі өз кодымен ауыстырылады. Сөздікте табылмаған фрагменттер жаңа ілулі шыңдарды құрайды, салмақ алады және сөздікке де енеді. Осылайша сөздік қорын толықтырудың адаптивті алгоритмі қалыптасады.
Әдістің тиімділігін арттыру үшін сөздік көлемін ұлғайтқан жөн; бұл жағдайда қысу коэффициенті артады. Іс жүзінде сөздіктің көлемі 4 - 16 КБ жады.
 |  |
||
Берілген алгоритмді мысалмен көрсетейік. Суретте. 2.13-суретте бастапқы диаграмма көрсетілген (оны Хаффман ағашы деп те атайды). Ағаштың әрбір шыңы екі сан бөлшек арқылы жазылған тіктөртбұрышпен көрсетілген: біріншісі шыңның санын, екіншісі оның салмағын білдіреді. Көріп отырғаныңыздай, төбелердің салмақтары мен олардың сандары арасындағы сәйкестік қанағаттандырылды.
Енді 1-төбеге сәйкес таңба сынақ тізбегінде екінші рет пайда болады деп есептейік. Төбенің салмағы суретте көрсетілгендей өзгерді. 2.14, соның салдарынан шыңдарды нөмірлеу ережесі бұзылады. Келесі кезеңде ілулі төбелердің орнын өзгертеміз, ол үшін 1 және 4 төбелерді ауыстырамыз және ағаштың барлық шыңдарын қайта нөмірлейміз. Алынған график суретте көрсетілген. 2.15. Содан кейін процедура дәл осылай жалғасады.
Хаффман ағашындағы әрбір ілулі шың белгілі бір таңбаға немесе таңбалар тобына сәйкес келетінін есте ұстаған жөн. Ата-ананың балалардан айырмашылығы, оған сәйкес таңбалар тобы оның балаларынан бір таңба қысқа, ал бұл балалар әртүрлі. соңғы кейіпкер. Мысалы, «автокөлік» таңбалары ата-анаға сәйкес келеді; онда балаларда «қара» және «карп» тізбегі болуы мүмкін.
Берілген алгоритм академиялық емес және архиватор бағдарламаларында, соның ішінде графикалық деректерді қысу кезінде белсенді қолданылады (олар төменде талқыланады).
Лемпель – Зив алгоритмдері
Бұл қазіргі уақытта ең жиі қолданылатын қысу алгоритмдері. Олар мұрағаттау бағдарламаларының көпшілігінде қолданылады (мысалы, PKZIP. ARJ, LHA). Алгоритмдердің мәні мұрағаттау кезінде белгілі бір символдар жиынтығы оның арнайы жасалған сөздіктегі нөмірімен ауыстырылады. Мысалы, іскерлік хат алмасуда жиі кездесетін «Сіздің хатыңыздың шығыс нөмірі...» тіркесі сөздікте 121-позицияны алуы мүмкін; онда аталған фразаны (30 байт) беру немесе сақтаудың орнына фразалық нөмірді (екілік ондық жүйеде 1,5 байт немесе екілік жүйеде 1 байт) сақтауға болады.
Алгоритмдер 1977 жылы алғаш рет ұсынған авторлардың атымен аталған. Олардың біріншісі - LZ77. Мұрағаттау үшін екі бөліктен тұратын хабарламаның жылжымалы терезесі деп аталатын терезе жасалады. Бірінші бөлік, үлкенірек формат, сөздікті қалыптастыруға қызмет етеді және шамамен бірнеше килобайт өлшемі бар. Екінші, кішірек бөлік (әдетте өлшемі 100 байтқа дейін) қаралатын мәтіннің ағымдағы таңбаларын қабылдайды. Алгоритм сөздікте қарау терезесінде қабылданған таңбаларға сәйкес келетін таңбалар жинағын табуға тырысады. Бұл сәтті болса, үш бөліктен тұратын код жасалады: оның бастапқы ішкі жолына қатысты сөздіктегі ығысу, осы ішкі жолдың ұзындығы және осы ішкі жолдан кейінгі таңба. Мысалы, таңдалған ішкі жол "app" (барлығы 6 таңба) таңбаларынан тұрады, келесі таңба "e". Содан кейін, егер ішкі жолдың мекенжайы (сөздіктегі орын) 45 болса, онда сөздіктегі жазба «45, 6. e» сияқты көрінеді. Осыдан кейін терезенің мазмұны орын бойынша ауыстырылады және іздеу жалғасады. Сөздік осылай қалыптасады.
Алгоритмнің артықшылығы сөздікті құрастырудың оңай формалданған алгоритмі болып табылады. Сонымен қатар, түпнұсқа сөздіктісіз ықшамдауға болады (сынақ реттілігі болған жөн) – сөздік файлды ашу кезінде қалыптасады.
Алгоритмнің кемшіліктері сөздік көлемі ұлғайған сайын пайда болады – іздеу уақыты артады. Сонымен қатар, ағымдағы терезеде сөздікте жоқ таңбалар тізбегі пайда болса, әрбір таңба үш элементтік кодпен жазылады, яғни. Нәтиже - қысу емес, созылу.
1978 жылы ұсынылған LZSS алгоритмі ең жақсы сипаттамаларға ие. Оның жылжымалы терезе қолдауында және компрессордың шығыс кодтарында айырмашылықтар бар. Терезеден басқа, алгоритм сәйкестіктерді іздеуді жылдамдату үшін Хаффман ағашына ұқсас екілік ағашты жасайды: ағымдағы терезеден шығатын әрбір ішкі жол ағашқа еншілестердің бірі ретінде қосылады. Бұл алгоритм ағымдағы терезенің өлшемін одан әрі үлкейтуге мүмкіндік береді (оның өлшемі екі қуатқа тең болғаны жөн: 128, 256 және т.б. байт). Реттік кодтар да басқаша жасалады: кодталмаған таңбаларды «офсеттік, ұзындық» жұптарынан ажырату үшін қосымша 1 биттік префикс енгізіледі.
LZW сияқты алгоритмдерді пайдаланған кезде сығудың одан да жоғары дәрежесі алынады. Бұрын сипатталған алгоритмдердің бекітілген терезе өлшемі бар, бұл сөздікке терезе өлшемінен ұзын фразаларды енгізу мүмкін емес. LZW алгоритмдерінде (және олардың алдындағы LZ78) қарау терезесі шексіз өлшемге ие және сөздік сөз тіркестерін жинақтайды (бұрынғыдай таңбалар жинағы емес). Сөздік шексіз ұзындыққа ие, ал кодтауыш (декодер) фразаларды күту режимінде жұмыс істейді. Сөздікке сәйкес келетін сөз тіркесі қалыптасқан кезде сәйкестік коды (яғни сөздіктегі осы сөз тіркесінің коды) және одан кейінгі кейіпкердің коды беріледі. Егер таңбалар жинақталған сайын жаңа сөз тіркесі жасалса, ол да қысқасы сияқты сөздікке енгізіледі. Нәтиже - жылдам кодтау мен декодтауды қамтамасыз ететін рекурсивті процедура.
Қосымша қысу мүмкіндігі қайталанатын таңбаларды қысылған кодтау арқылы қамтамасыз етіледі. Егер тізбекте кейбір таңбалар қатардан кейін келсе (мысалы, мәтінде бұл «бос» таңбалар, сандар тізбегінде - дәйекті нөлдер және т.б. болуы мүмкін), онда оларды «таңба» жұбымен ауыстыру мағынасы бар; ұзындығы» немесе «белгі, ұзындық» «. Бірінші жағдайда код реттілік кодталатынының белгісін (әдетте 1 бит), содан кейін қайталанатын таңбаның кодын және тізбектің ұзындығын көрсетеді. Екінші жағдайда (ең жиі қайталанатын таңбалар үшін берілген) префикс қайталау белгісін ғана көрсетеді.
Динамикалық қысу(Динамикалық диапазонды қысу, DRC) – фонограмманың динамикалық диапазонын тарылту (немесе кеңейткіш жағдайында кеңейту). Динамикалық диапазон, ең тыныш және ең қатты дыбыс арасындағы айырмашылық. Кейде саундтректегі ең тыныш дыбыс шу деңгейінен сәл қаттырақ, ал кейде ең қаттыдан сәл тынышырақ болады. Динамикалық қысуды жүзеге асыратын аппараттық құрылғылар мен бағдарламалар компрессорлар деп аталады, олардың арасында төрт негізгі топты ажыратады: компрессорлардың өздері, шектегіштер, кеңейткіштер және қақпалар.
DBX 566 құбырлы аналогтық компрессор
Төмен және жоғары қысу
Төмен қысу(Төменге қарай қысу) дыбыс белгілі бір шектен аса бастағанда дыбыс деңгейін төмендетеді, тынышырақ дыбыстарды өзгеріссіз қалдырады. Төменге қарай қысудың экстремалды нұсқасы шектегіш. Қысуды күшейтуЖоғарыға қарай қысу, керісінше, егер дыбыс қаттырақ дыбыстарға әсер етпестен, табалдырықтан төмен болса, дыбыс деңгейін арттырады. Сонымен бірге қысудың екі түрі де дыбыстық сигналдың динамикалық диапазонын тарылтады.
Төмен қысу
Қысуды күшейту
Кеңейткіш және қақпа
Егер компрессор динамикалық диапазонды азайтса, кеңейткіш оны арттырады. Сигнал деңгейі шекті деңгейден жоғарылағанда, кеңейткіш оны одан әрі арттырады, осылайша қатты және жұмсақ дыбыстар арасындағы айырмашылықты арттырады. Бір барабанның дыбысын екіншісінен ажырату үшін барабан жинағын жазу кезінде мұндай құрылғылар жиі пайдаланылады.
Қатты дыбыстарды күшейту үшін емес, шекті деңгейден аспайтын тыныш дыбыстарды (мысалы, фондық шу) әлсірету үшін қолданылатын кеңейткіш түрі деп аталады. Шу қақпасы. Мұндай құрылғыда дыбыс деңгейі шекті мәннен азайған кезде сигнал өтуді тоқтатады. Әдетте кідіртулер кезінде шуды басу үшін қақпа қолданылады. Кейбір үлгілерде дыбыс шекті деңгейге жеткенде кенет тоқтамайтынына, бірақ бірте-бірте өшетініне көз жеткізуге болады. Бұл жағдайда ыдырау жылдамдығын Decay басқару элементі белгілейді.
Gate, компрессорлардың басқа түрлері сияқты болуы мүмкін жиілікке тәуелді(яғни, белгілі бір емдеу жиілік диапазондары) және режимде жұмыс істей алады бүйірлік тізбек(төменде қараңыз).
Компрессордың жұмыс принципі
Компрессорға түсетін сигнал екі көшірмеге бөлінеді. Бір көшірме күшейткішке жіберіледі, онда күшейту дәрежесі сыртқы сигналмен басқарылады, ал екінші көшірме осы сигналды жасайды. Ол бүйірлік тізбек деп аталатын құрылғыға кіреді, онда сигнал өлшенеді және осы деректер негізінде оның көлемінің өзгеруін сипаттайтын конверт жасалады.
Қазіргі заманғы компрессорлардың көпшілігі осылай жасалған, бұл алға жіберу түрі деп аталады. Ескі құрылғыларда (кері байланыс түрі) сигнал деңгейі күшейткіштен кейін өлшенеді.
Әр түрлі аналогтық айнымалы күшейту технологиялары бар, олардың әрқайсысының өзіндік артықшылықтары мен кемшіліктері бар: түтік, фоторезисторларды қолданатын оптикалық және транзистор. Сандық дыбыспен жұмыс істегенде (in дыбыстық редакторнемесе DAW) меншікті математикалық алгоритмдерді пайдалана алады немесе аналогтық технологиялардың жұмысын эмуляциялай алады.
Компрессорлардың негізгі параметрлері
Табалдырық
Компрессор дыбыстық сигнал деңгейін төмендетеді, егер оның амплитудасы белгілі бір шекті мәннен (табалдырықтан) асып кетсе. Ол әдетте децибелмен көрсетіледі, төменгі шекпен (мысалы, -60 дБ) жоғары шекке (мысалы, -5 дБ) қарағанда көбірек дыбыс өңделетінін білдіреді.
арақатынас
Деңгейді төмендету мөлшері қатынас параметрімен анықталады: 4:1 қатынасы кіріс деңгейі шекті мәннен 4 дБ жоғары болса, шығыс деңгейі шекті мәннен 1 дБ жоғары болатынын білдіреді.
Мысалы:
Шекті = −10 дБ
Кіріс = −6 дБ (табалдырықтан 4 дБ жоғары)
Шығыс = −9 дБ (табалдырықтан 1 дБ жоғары)
Сигнал деңгейін басу шекті деңгейден төмен түскеннен кейін біраз уақыт жалғасатынын және бұл уақыт параметр мәнімен анықталатынын есте ұстаған жөн. босату.
Максималды қатынасы ∞:1 болатын қысу шекті деп аталады. Бұл шекті деңгейден жоғары кез келген сигнал шекті деңгейге дейін әлсірегенін білдіреді (кіріс көлемінің кенеттен ұлғаюынан кейінгі қысқа кезеңді қоспағанда). Қосымша мәліметтер алу үшін төмендегі «Шектеуішті» қараңыз.
Әртүрлі қатынас мәндерінің мысалдары
Шабуыл және босату
Компрессор сигнал динамикасындағы өзгерістерге қаншалықты жылдам жауап беретінін бақылауды қамтамасыз етеді. Attack параметрі компрессордың күшейтуді Ratio параметрімен анықталған деңгейге дейін төмендетуге кететін уақытты анықтайды. Шығару компрессордың, керісінше, күшейтуді арттыратын немесе кіріс сигналының деңгейі шекті мәннен төмен түссе, қалыпты жағдайға оралатын уақытты анықтайды.
Шабуыл және босату кезеңдері
Бұл параметрлер күшейтуді белгілі бір децибел мөлшеріне, әдетте 10 дБ өзгертуге кететін уақытты (әдетте миллисекундтармен) көрсетеді. Мысалы, бұл жағдайда, егер Attack 1 мс-ке орнатылса, күшейтуді 10 дБ азайту үшін 1 мс, ал күшейтуді 20 дБ азайту үшін 2 мс қажет.
Көптеген компрессорларда Attack және Release параметрлерін реттеуге болады, бірақ кейбіреулерінде олар алдын ала орнатылған және реттеу мүмкін емес. Кейде олар «автоматты» немесе «бағдарламаға тәуелді» ретінде белгіленеді, яғни. кіріс сигналына байланысты өзгереді.
Тізе
Басқа компрессор параметрі: қатты/жұмсақ тізе. Ол қысудың басталуы кенеттен (қатты) немесе біртіндеп (жұмсақ) болатынын анықтайды. Жұмсақ тізе құрғақ сигналдан қысылған сигналға өтудің байқалуын төмендетеді, әсіресе жоғары Ratio мәндерінде және дыбыстың кенеттен жоғарылауында.
Қатты тізе және жұмсақ тізе қысу
Пик және RMS
Компрессор ең жоғары (қысқа мерзімді максимум) мәндерге немесе кіріс сигналының орташа деңгейіне жауап бере алады. Ең жоғары мәндерді пайдалану қысу дәрежесінің күрт ауытқуына, тіпті бұрмалануына әкелуі мүмкін. Сондықтан компрессорлар кіріс сигналын шекті мәнмен салыстырған кезде орташа функцияны (әдетте RMS) қолданады. Бұл адамның дыбысты қабылдауына жақынырақ ыңғайлы қысуды береді.
RMS - саундтректің орташа көлемін көрсететін параметр. Математикалық тұрғыдан алғанда, RMS (Root Mean Square) белгілі бір үлгілер санының амплитудасының орташа квадраттық мәні болып табылады:
Стерео байланыстыру
Стереобайланыс режиміндегі компрессор екі стерео арнаға бірдей күшейтуді қолданады. Бұл сол және оң арналарды жеке өңдеу нәтижесінде туындауы мүмкін стерео жылжуларды болдырмайды. Бұл жылжу, мысалы, қатты дыбысты элемент орталықтан тыс панорамалағанда орын алады.
Макияж пайдасы
Компрессор жалпы сигнал деңгейін төмендететіндіктен, ол әдетте оңтайлы деңгейге жету үшін бекітілген шығыс күшейту опциясын қосады.
Алға қара
Алға қарау функциясы тым жоғары және тым төмен Шабуыл және Шығару мәндерімен байланысты мәселелерді шешуге арналған. Тым ұзақ шабуыл уақыты бізге өтпелі кезеңдерді тиімді ұстап тұруға мүмкіндік бермейді, ал тым қысқа шабуыл уақыты тыңдаушыға ыңғайлы болмауы мүмкін. Алға қарау функциясын пайдаланған кезде негізгі сигнал басқару сигналына қатысты кешіктіріледі, бұл сигнал шекті мәнге жеткенге дейін қысуды алдын ала бастауға мүмкіндік береді.
Бұл әдістің бірден-бір кемшілігі - кейбір жағдайларда қажет емес сигналдың уақытты кешіктіруі.
Динамикалық қысуды пайдалану
Сығымдау барлық жерде қолданылады, тек музыкалық саундтректерде ғана емес, сонымен қатар жоғары деңгейлерді арттырмай, жалпы дыбыс деңгейін жоғарылату қажет жерде, қымбат емес дыбыс шығаратын жабдық немесе шектеулі тарату арнасы (жалпы хабарландыру және байланыс жүйелері, әуесқойлық радио, т.б.).
Ойнату кезінде қысу қолданылады фондық музыка(дүкендерде, мейрамханаларда және т.б.) дыбыс деңгейінде елеулі өзгерістер қажет емес.
Бірақ динамикалық қысуды қолданудың ең маңызды саласы - музыканы шығару және тарату. Сығымдау дыбысқа «жуандық» және «драйв» беру, аспаптарды бір-бірімен жақсы үйлестіру үшін, әсіресе вокалды өңдеу кезінде қолданылады.
Рок және поп-музыкадағы вокал көбінесе сүйемелдеуден ерекшеленуі және айқындық қосуы үшін қысылады. Сибилант фонемаларын басу үшін белгілі бір жиіліктерге ғана бапталған компрессордың арнайы түрі – де-эссер қолданылады.
Аспаптық бөліктерде қысу дыбыс деңгейіне тікелей байланысты емес әсерлер үшін де қолданылады, мысалы, тез ыдырайтын барабан дыбыстарын ұзақ уақытқа созуға болады.
Электрондық би музыкасы (EDM) жиі бүйірлік тізбекті пайдаланады (төменде қараңыз) - мысалы, бас және барабандардың соқтығысуына жол бермеу және динамикалық пульсация жасау үшін басс сызығы барабанмен немесе соған ұқсас болуы мүмкін.
Сығымдау бастапқы дыбыстың (әдетте CD) динамикалық диапазонын азайту кезінде қабылданатын дыбыс деңгейін арттыру үшін хабар таратуда (радио, теледидар, интернет хабарларын тарату) кеңінен қолданылады. Көптеген елдерде хабар таратуға болатын ең жоғары лездік дыбыс деңгейіне заңды шектеулер бар. Әдетте бұл шектеулер ауа тізбегіндегі тұрақты аппараттық компрессорлармен жүзеге асырылады. Сонымен қатар, қабылданатын дыбыстың жоғарылауы тыңдаушылардың көпшілігінің көзқарасы бойынша дыбыстың «сапасын» жақсартады.
да қараңыз Дыбыс соғысы.
1983 жылдан 2000 жылға дейін CD үшін қайта өңделген бір әннің көлемін үнемі ұлғайту.
Бүйірлік тізбектеу
Басқа жиі кездесетін компрессорлық қосқыш - «бүйірлік тізбек». Бұл режимде дыбыстың қысылуы оның түріне қарамастан жүреді өзіндік деңгейі, және әдетте бүйірлік тізбек деп аталатын қосқышқа түсетін сигнал деңгейіне байланысты.
Бұл үшін бірнеше қолдану бар. Мысалы, вокалисттің дауысы бар және барлық «s» жалпы суреттен ерекшеленеді. Сіз оның дауысын компрессор арқылы өткізесіз және сол дыбысты бүйірлік тізбек қосқышына бересіз, бірақ эквалайзер арқылы өттіңіз. Эквалайзердің көмегімен сіз вокалист «s» әрпін айтқан кезде пайдаланатын жиіліктерді қоспағанда, барлық жиіліктерді қиып тастайсыз. Әдетте шамамен 5 кГц, бірақ 3 кГц пен 8 кГц аралығында болуы мүмкін. Егер сіз компрессорды бүйірлік тізбек режиміне қойсаңыз, дауыс «s» әрпі айтылатын сәтте қысылады. Нәтижесінде де-эссер деп аталатын құрылғы пайда болды. Бұл жұмыс әдісі «жиілікке тәуелді» деп аталады.
Бұл функцияның тағы бір қолданылуы «үйрек» деп аталады. Мысалы, радиостанцияда музыка компрессор арқылы өтеді, ал диджейдің сөзі бүйірлік тізбек арқылы келеді. Ди-джей сөйлесуді бастағанда, музыканың дыбыс деңгейі автоматты түрде төмендейді. Бұл әсерді жазу кезінде де сәтті қолдануға болады, мысалы, ән айту кезінде пернетақта бөліктерінің дыбыс деңгейін азайту үшін.
Кірпіш қабырғаны шектеу
Компрессор мен шектегіш шамамен бірдей жұмыс істейді; шектегіш жоғары қатынасы бар компрессор (10:1-ден) және әдетте шабуыл уақыты аз деп айта аламыз.
Кірпіш қабырғаны шектеу тұжырымдамасы бар - өте жоғары қатынаспен шектеу (20:1 және одан жоғары) және өте жылдам шабуыл. Ең дұрысы, ол сигналдың шекті деңгейден асуына мүлдем жол бермейді. Нәтиже құлаққа жағымсыз болады, бірақ бұл дыбыс шығаратын жабдықтың зақымдалуын немесе артық болуын болдырмайды. өткізу қабілетіарна. Көптеген өндірушілер осы мақсат үшін өз құрылғыларына шектегіштерді біріктіреді.
Клиппер қарсы Шектеу, жұмсақ және қатты кесу
Сығымдау - дыбыс шығарудағы ең мифтік тақырыптардың бірі. Бетховен онымен көршінің балаларын да қорқытты дейді:(
Жарайды, шын мәнінде, қысуды пайдалану бұрмалауды пайдаланудан қиын емес, ең бастысы - оның жұмыс принципін түсіну және жақсы бақылау. Бұл енді біз бірге көретін боламыз.
Аудио қысу дегеніміз не
Дайындау алдында түсіну керек бірінші нәрсе - қысу. дыбыстың динамикалық диапазонымен жұмыс істеу. Және, өз кезегінде, ең шулы және ең тыныш сигнал деңгейлерінің арасындағы айырмашылықтан басқа ештеңе емес:
Солай, қысу – динамикалық диапазонды қысу. Иә, Жайдинамикалық диапазонды қысу немесе басқаша айтқанда сигналдың қатты бөліктерінің деңгейін төмендету және тыныш бөліктердің дыбыс деңгейін арттыру. Артық керек емес.
Сіз мұндай хайп неге байланысты деп ойлайтын шығарсыз? Неліктен барлығы компрессорды дұрыс орнатуға арналған рецепттер туралы айтады, бірақ оларды ешкім бөліспейді? Неліктен керемет плагиндердің көптігіне қарамастан, көптеген студиялар әлі де компрессорлардың қымбат, сирек үлгілерін пайдаланады? Неліктен кейбір өндірушілер компрессорларды экстремалды параметрлерде пайдаланады, ал басқалары оларды мүлдем пайдаланбайды? Және олардың қайсысы ең соңында дұрыс?
Қысу арқылы шешілетін мәселелер
Мұндай сұрақтарға жауаптар дыбыспен жұмыс істеудегі қысудың рөлін түсіну жазықтығында жатыр. Және ол мүмкіндік береді:
- Шабуылға баса назар аударыңыздыбыс, оны айқынырақ ету;
- Құралдардың жеке бөліктерін қоспаға «орнату»., оларға қуат пен «салмақ» қосу;
- Аспаптар топтарын немесе тұтас қоспаны біртұтас етіп жасаңыз, мұндай жалғыз монолит;
- Құралдар арасындағы қайшылықтарды шешубүйірлік тізбекті пайдалану;
- Вокалист немесе музыканттардың қателерін түзетіңіз, олардың динамикасын теңестіру;
- Белгілі бір параметрмен көркемдік әсер ретінде әрекет етеді.
Көріп отырғаныңыздай, бұл, айталық, әуендер ойлап табудан немесе қызықты тембрлерді жасаудан кем емес маңызды шығармашылық процесс. Сонымен қатар, жоғарыда аталған мәселелердің кез келгенін 4 негізгі параметр арқылы шешуге болады.
Компрессордың негізгі параметрлері
Компрессорлардың бағдарламалық және аппараттық үлгілерінің көптігіне қарамастан, қысудың барлық «сиқыры» пайда болады. дұрыс орнатунегізгі параметрлері: табалдырық, қатынас, шабуыл және босату. Оларды толығырақ қарастырайық:
Шекті немесе жауап шегі, дБ
Бұл параметр компрессор жұмыс істейтін мәнді орнатуға мүмкіндік береді (яғни дыбыстық сигналды қысу). Сонымен, егер шекті мәнді -12дБ етіп орнатсақ, компрессор динамикалық диапазонның осы мәннен асатын бөліктерінде ғана жұмыс істейді. Егер біздің барлық дыбысымыз -12 дБ-ден төмен болса, компрессор оны ешқандай әсер етпестен жай ғана өткізеді.
Пропорция немесе қысу қатынасы
Қатынас параметрі шекті мәннен асатын сигналдың қаншалықты қысылатынын анықтайды. Суретті аяқтау үшін кішкене математика: біз шегі -12дБ, арақатынасы 2:1 болатын компрессорды орнаттық делік және оған барабанның көлемі -4дБ болатын барабан циклін бердік. Бұл жағдайда компрессор жұмысының нәтижесі қандай болады?
Біздің жағдайда соққы деңгейі шекті мәннен 8дБ асып түседі. Бұл арақатынасқа сәйкес айырмашылық 4дБ (8дБ / 2) дейін қысылады. Сигналдың өңделмеген бөлігімен біріктірілгенде, бұл компрессормен өңделгеннен кейін барабанның дыбыс деңгейі -8дБ болады (шегі -12дБ + қысылған сигнал 4дБ).
Шабуыл, ханым
Бұл компрессордың жауап шегінен асып кетуіне жауап беретін уақыт. Яғни, егер шабуыл уақыты 0 мс жоғары болса - компрессор қысуды бастайдышекті сигналдан бірден емес, белгілі бір уақыттан кейін асуы.
Шығару немесе қалпына келтіру, мс
Шабуылдың қарама-қарсы жағы - бұл параметрдің мәні сигнал деңгейі қанша уақыттан кейін шекті мәннен төмен оралатынын анықтауға мүмкіндік береді. компрессор қысуды тоқтатады.
Әрі қарай қозғалмас бұрын, мен материалды сенімді бекіту үшін белгілі үлгіні алуды, кез келген компрессорды оның арнасына қоюды және жоғарыда аталған параметрлермен 5-10 минут бойы тәжірибе жасауды ұсынамын.
Барлық басқа параметрлер міндетті емес. Олар компрессорлардың әртүрлі үлгілері арасында ерекшеленуі мүмкін, сондықтан өндірушілер белгілі бір мақсаттар үшін әртүрлі үлгілерді пайдаланады (мысалы, бір компрессор вокалға, екіншісі барабан тобына, үшіншісі негізгі арна үшін). Мен бұл параметрлерге егжей-тегжейлі тоқталмаймын, тек беремін негізгі ақпаратМұның не екенін түсіну үшін:
- Тізе немесе бүгу (қатты/жұмсақ тізе). Бұл параметр қысу коэффициентінің (қатынасының) қаншалықты жылдам қолданылатынын анықтайды: қисық бойымен қатты немесе тегіс. Мен жұмсақ тізе режимінде компрессордың сызықты түрде жұмыс істемейтінін, бірақ біркелкі (миллисекундтар туралы айтатын болсақ, бұл орынды) дыбысты қыса бастайтынын ескеремін. шекті мәннен бұрын. Арналардың топтарын және жалпы қоспаны өңдеу үшін жұмсақ тізе жиі пайдаланылады (себебі ол байқалмай жұмыс істейді), ал жеке аспаптардың шабуылын және басқа ерекшеліктерін атап өту үшін қатты тізе қолданылады;
- Жауап беру режимі: шың/RMS. Пик режимі амплитудалық жарылыстарды қатаң шектеу қажет болғанда, сондай-ақ динамикасы мен оқылуын толық жеткізуді қажет ететін күрделі пішінді сигналдарда негізделген. RMS режимі дыбысқа өте жұмсақ, шабуылды сақтай отырып, оны қалыңдатуға мүмкіндік береді;
- Болжау (болашақ). Бұл компрессор оған не келетінін білетін уақыт. Кіріс сигналдарын алдын ала талдаудың бір түрі;
- Макияж немесе пайда. Қысу нәтижесінде дыбыс деңгейінің төмендеуін өтеуге мүмкіндік беретін параметр.
Бірінші және көпшілігі негізгі кеңес , бұл қысу туралы барлық басқа сұрақтарды жояды: егер сіз а) қысу принципін түсінсеңіз, б) осы немесе басқа параметр дыбысқа қалай әсер ететінін нақты білсеңіз және в) іс жүзінде бірнеше рет қолданып көрдіңіз әртүрлі модельдер — сізге енді ешқандай кеңес қажет емес.
Мен мүлдем байсалдымын. Егер сіз осы жазбаны мұқият оқып шықсаңыз, DAW стандартты компрессорымен және бір немесе екі плагиндермен тәжірибе жасап көрдіңіз, бірақ әлі де қандай жағдайларда үлкен шабуыл мәндерін орнату керек екенін, қандай қатынасты пайдалану керектігін және қай режимде өңдеу керектігін түсінбесеңіз. бастапқы сигнал - содан кейін сіз Интернетте дайын рецепттерді іздеуді жалғастырасыз, оларды кез келген жерде ойланбастан қолданасыз.
Компрессорды дәл баптау рецептерібұл ревербті немесе хорды дәл баптауға арналған рецепттерге ұқсайды - оның мағынасы жоқ және шығармашылықпен ешқандай байланысы жоқ. Сондықтан мен жалғыз дұрыс рецептті табанды түрде қайталаймын: осы мақаламен, жақсы монитор құлаққаптарымен, толқын пішінін визуалды басқаруға арналған қосылатын модульмен қаруланыңыз және кешті бірнеше компрессордың компаниясында өткізіңіз.
Әрекет жасаңыз!
Жазбаларды, әсіресе 1982 жылға дейін жазылған және шығарылған ескі жазбаларды, жазбаны күшейту үшін араластыру ықтималдығы әлдеқайда аз болды. Олар жазбада сақталған және көптеген стандартты сандық немесе жоғары ажыратымдылық пішімдерінде жоғалған табиғи динамикалық диапазонмен табиғи музыканы шығарады.
Бұған, әрине, ерекше жағдайлар бар - Стивен Уилсонның MA Recordings немесе Reference Recordings-тен соңғы альбомын тыңдаңыз және сандық дыбыстың қаншалықты жақсы екенін естисіз. Бірақ бұл сирек кездеседі, қазіргі заманғы дыбыс жазбаларының көпшілігі қатты және қысылған.
Музыканы қысу соңғы уақытта көп сынға ұшырады, бірақ мен сіздің сүйікті жазбаларыңыздың барлығы дерлік қысылғанына бәс тігуге дайынмын. Олардың кейбіреулері аз, кейбіреулері көп, бірақ әлі де қысылған. Динамикалық диапазонды сығымдау - нашар дыбысты музыка үшін айып, бірақ қатты қысылған музыка жаңалық емес: 60-шы жылдардағы Motown альбомдарын тыңдаңыз. Лед Зеппелиннің классикалық туындылары немесе Wilco мен Radiohead-тің кіші альбомдары туралы да солай айтуға болады. Динамикалық диапазонды қысу жазбадағы ең қатты және ең жұмсақ дыбыстар арасындағы табиғи қатынасты азайтады, сондықтан сыбыр айқай сияқты қатты болуы мүмкін. Соңғы 50 жылдағы сығымдалмаған поп-музыканы табу өте қиын.
Жақында мен Tape Op журналының негізін қалаушы және редакторы Ларри Крэнмен қысудың жақсы, жаман және жағымсыз аспектілері туралы жақсы сөйлестім. Ларри Крейн Стефан Маркус, Кэт Пауэр, Слитер-Кинни, Дженни Льюис, М.Уорд, The Go-Betweens, Джейсон Литтл, Элиот Смит, Квази және Ричмонд Фонтейн сияқты топтармен және суретшілермен жұмыс істеді. Ол сонымен қатар Jackpot дыбыс жазу студиясын басқарады! Орегон штатындағы Портлендте, бұл жерде The Breeders, The Decemberists, Eddie Vedder, Pavement, R.E.M., She & Him және тағы басқалары бар.
Таңқаларлықтай табиғи емес, бірақ бәрібір керемет әндердің мысалы ретінде мен Spoon-ның 2014 жылғы They Want My Soul альбомын келтіремін. Кран күліп, оны көлікте тыңдайтынын айтады, өйткені ол жерде керемет естіледі. Бұл бізді музыканың неліктен қысылғаны туралы сұраққа тағы бір жауап береді: өйткені қысу және қосымша «айқындық» шулы жерлерде естуді жеңілдетеді.
Ларри Крэн жұмыста. Джейсон Куиглидің суреті
Адамдар аудиожазбаның дыбысы ұнайды десе, менің ойымша, оларға музыка ұнайды, дыбыс пен музыка бір-бірінен ажырамас ұғымдар сияқты. Бірақ мен өзім үшін бұл ұғымдарды ажыратамын. Аудиофилдің көзқарасы бойынша, дыбыс өрескел және шикі болуы мүмкін, бірақ бұл көптеген тыңдаушылар үшін маңызды емес.
Көбісі шебер инженерлерді қысуды шамадан тыс пайдаланды деп айыптайды, бірақ қысу тікелей жазу кезінде, араластыру кезінде, содан кейін ғана меңгеру кезінде қолданылады. Егер сіз осы кезеңдердің әрқайсысында өзіңіз болмасаңыз, процестің ең басында аспаптар мен вокалдық бөліктердің қандай дыбыс шығарғанын айта алмайсыз.
Крэн: «Егер музыкант Guided by Voices жазбалары сияқты әдейі ессіз және бұрмаланған болып көрінгісі келсе, онда мұның еш жамандығы жоқ — тілек әрқашан дыбыс сапасынан басым болады». Орындаушының даусы әрдайым дерлік қысылған, ал басс, барабандар, гитаралар және синтезаторлармен бірдей нәрсе болады. Сығымдау вокалдың көлемін сақтайды дұрыс деңгейән бойы немесе басқа дыбыстардан аздап ерекшеленеді.
Дұрыс орындалған қысу барабандардың дыбысын жандырақ немесе әдейі оғаш етіп шығаруы мүмкін. Музыканы керемет дыбыстау үшін қажетті құралдарды пайдалана білу керек. Сондықтан сығымдауды артық етпестен қалай пайдалану керектігін анықтау үшін жылдар қажет. Микс инженері гитара бөлігін тым көп қысса, инженер-инженер жетіспейтін жиіліктерді толық қалпына келтіре алмайды.
Егер музыканттар араластыру және меңгеру сатысынан өтпеген музыканы тыңдауыңызды қаласа, оны студиядан тікелей дүкен сөрелеріне шығарар еді. Крэннің айтуынша, жазылған музыканы жасайтын, өңдейтін, араластыратын және игеретін адамдар музыканттардың жолына түспейді - олар әртістерге жүз жылдан астам уақыт бойы көмектесіп келеді.
Бұл адамдар таңғажайып өнер туындыларын тудыратын жаратылыс процесінің бөлігі болып табылады. Крейн: «Сіз «Айдың қараңғы жағының» араласып, игерілмеген нұсқасын қаламайсыз» деп қосады. Пинк Флойд әнді олар естігісі келгендей шығарды.
