Дигиталната камера работи. Како функционира телевизорот за гледање дигитални канали? Дигитално печатење - како функционира

Ако сакате да гледате најквалитетна телевизија во Русија, тогаш не можете без основни концепти за дигитална. И најважното нешто што треба да го знаете се дигиталните телевизиски приемници или сет-топ кутии. Ќе ви кажеме сè за нив!

Дигитален приемник е уред за примање сигнал дигитална телевизија, конвертирање и пренесување на аналоген телевизор од апсолутно секој модел. Честопати дигиталните приемници се нарекуваат и дигитални сет-топ кутии, ТВ приемници, сет-топ кутии dvb-t2 или едноставно приемници dvb-t2. Ознаката „dvb-t2“ покажува кој стандард за дигитална телевизија го поддржува овој или оној приемник. Денес, постојат неколку фундаментално различни стандарди за дигитална телевизија:
- DVB-T/T2 – терестријална дигитална телевизија
- DVB-S – сателитска телевизија
- DVB-C – кабелска телевизија
- DVB-T – терестријална дигитална телевизија
- DVB-H – мобилна телевизија

Наједноставна и најпристапна денес е копнената дигитална телевизија од стандардот DVB-T2. Тоа е тоа што во многу блиска иднина треба да ги замени сите аналогни телевизии во Русија како дел од посебна државна програма. Затоа, во оваа статија ќе разговараме понатаму конкретно дигитални телевизиски приемници дизајнирани да примаат сигнал од стандардот DVB-T2. Има сет-топ кутии за домашни телевизори и за автомобили, и сите работат на истиот принцип, сите се карактеризираат со едноставна работа и широка функционалност.

Гледањето дигитални телевизиски канали е главната задача на ресиверот; дополнителните опции вклучуваат:

1. Поддршка на различни видео и аудио формати
2. Функција за снимање пренос во животелевизија
3. Репродукција на мултимедијални датотеки од USB-дискови
4. Функција за паузирање на преносот во живо и продолжување на репродукцијата од моментот на прекинот
5. TimeShift - можност за одложување на гледањето на дигитални телевизиски програми

Како функционира дигиталниот телевизиски приемник?

Шема на работа дигитален сет-топ кутијаприлично едноставно. На првата средна фреквенција, сигнал во опсег од 950-2150 MHz од излезот на засилувачот со низок шум на конверторот поминува низ кабелот до микробрановиот приемник на ресиверот, потенцијалните грешки се коригираат во демодулаторот и Избраниот поток на излезот оди до демултиплексер, кој го дели протокот на информации во видео, звук итн., каде што се врши дешифрирање. Во MPEG-2 декодерот за видео поток, видео сигналите се декодираат во декомпресирани дигитални сигнали, кои понатаму се поделени на компоненти: осветленост (U), зелена (G), црвена (R), сина (B).

Дигиталниот ТВ енкодер ги конвертира стандардите, затоа, можете да поврзете ресивер што работи според еден од трите стандарди за аналоген ТВ на неговиот излез: PAL, SECAM или NTSC. А од аудио декодерот излегуваат и дигитални и аналогни сигнали. Мултипроцесорот е дизајниран да го контролира демултиплексерот-декодер и да го изолира сигналот при користење на интерактивен комуникациски систем, како и да изолира интегрирани пакети со податоци. И благодарение на модулот дигитална контролаи IR сензор, можно е да се контролираат приемниците со помош на далечинскиот управувач.

Во овој број ќе започнам „долгогодишна“ тема за тоа како е дизајниран и функционира дигиталната камера, што значат сите видови паметни зборови како „заграда“ и „компензација на експозиција“ и, што е најважно, како да се користи сето тоа намерно.

Општо земено, дигитална камера е уред кој ви овозможува да добиете слики од предмети во дигитална форма. Во голема мера, разликата помеѓу конвенционален и дигитален фотоапарат е само во приемникот на слики. Во првиот случај, тоа е фотографска емулзија, која потоа бара хемиски третман. Во вториот, има специјален електронски сензор кој ја претвора ударната светлина во електричен сигнал. Овој сензор се нарекува сензор или матрица и навистина е правоаголна матрица од ќелии осетливи на светлина поставени на еден полупроводнички кристал.

Кога светлината удира во елемент на матрицата, таа произведува електричен сигнал пропорционален на количината на добиена светлина. Потоа сигналите (засега тоа се аналогни сигнали) од елементите на матрицата се читаат и се претвораат во дигитална форма со помош на аналогно-дигитален (ADC) конвертор. Следно, дигиталните податоци се обработуваат од процесорот на камерата (да, има и процесор) и се зачувуваат во форма на, всушност, слика.

Значи, срцето на која било дигитална камера е сензорот. Сега постојат две главни технологии за производство на сензори - CCD (уред поврзан со полнење) и CMOS. Во матрицата CCD, за време на експозицијата (односно, во моментот на вистинско фотографирање), во фотосензитивните елементи се акумулира полнење пропорционално на интензитетот на упадната светлина. При читање податоци, овие обвиненија се префрлаат од ќелија до ќелија додека не се прочита целата матрица (всушност, читањето се случува ред по ред). Во популарната литература тие сакаат да го споредат овој процес со поминување кофи со вода по синџир. CCD матриците се произведуваат со помош на технологијата MOS и, за да се добие висококвалитетна слика, потребна е висока униформност на параметрите на целата површина на чипот. Според тоа, тие се прилично скапи.

Алтернатива на CCD се CMOS (т.е. на руски, CMOS) матрици. Во суштина, CMOS сензорот е доста сличен на мемориски чип со случаен пристап - DRAM. Исто така, правоаголна матрица, исто така кондензатори, исто така читање со случаен пристап. Фотодиодите се користат како фотосензитивни елементи во CMOS матриците. Општо земено, CMOS матриците се многу посоодветни за производство со користење на денешните добро развиени производни процеси. Покрај тоа, меѓу другото (поголема густина на пакување на елементите, помала потрошувачка на енергија, пониска цена), ова ви овозможува да интегрирате поврзана електроника на еден чип со матрица. Точно, до неодамна, CMOS не можеше да се натпреварува со CCD во однос на квалитетот, па главно евтини уреди како веб-камери беа направени врз основа на CMOS сензори. Сепак, неодамна неколку големи компании (особено, такво индустриско чудовиште како Кодак) развиваат технологии за производство на матрици CMOS со висока резолуција и висок квалитет. Првата „сериозна“ (дигитална SLR со три мегапиксели) CMOS камера - Canon EOS-D30 - се појави пред речиси две години. И камерите со целосен формат на Canon EOS 1Ds и Kodak Pro DCS-14n објавени на најновата Photokina конечно го покажаа потенцијалот на CMOS сензорите. Сепак, повеќето камери сè уште се произведуваат врз основа на CCD матрици.

Оние кои сакаат подетално да се запознаат со двете технологии можат да започнат со оваа адреса www.eecg.toronto.edu/~kphang/ece1352f/papers/ng_CCD.pdf и ќе продолжиме понатаму.

Следниот момент е дека елементите на матрицата (од кој било од типовите опишани погоре) го перцепираат само интензитетот на упадната светлина (т.е. даваат црно-бела слика). Од каде доаѓа бојата? За да се добие слика во боја, специјален филтер за светлина се наоѓа помеѓу објективот и матрицата, кој се состои од ќелии со основни бои (GRGB или CMYG) лоцирани над соодветните пиксели. Покрај тоа, за зелена боја се користат два пиксели (во RGB или еден во CMY), бидејќи окото е најчувствително на оваа боја. Конечната боја на пиксел во слика во таков систем се пресметува земајќи ги предвид интензитетите на соседните елементи со различни бои, така што како резултат на тоа, секој пиксел со една боја во матрицата одговара на обоен пиксел на сликата. Така, конечната слика секогаш се интерполира до еден или друг степен (односно, пресметана и не се добива со директно фотографирање на објектот, што неизбежно влијае на квалитетот на малите детали на сликата). Што се однесува до специфичните филтри, во повеќето случаи се користи правоаголна матрица GRGB (Bayer филтер).

Постои и нешто што се нарекува SuperCCD, измислено од Fuji Photo Film и се користи во фотоапаратите на Fuji од 2000 година. Суштината на оваа технологија е дека пикселите (и елементите на светлосниот филтер - исто така GRGB) се наредени во форма на еден вид дијагонална матрица.

Покрај тоа, камерата ги интерполира не само боите на самите пиксели, туку и боите на точките лоцирани меѓу нив. Така, камерите на Fuji секогаш укажуваат на резолуција што е двојно поголема од бројот на физички (еднобојни) пиксели, што не е точно. Сепак, технологијата на Fuji сепак се покажа доста успешна - повеќето луѓе кои го споредија квалитетот на сликите од SuperCCD и конвенционалните камери се согласуваат дека квалитетот на сликата од SuperCCD одговара на конвенционална матрица со резолуција приближно 1,5 пати поголема од физичката резолуција на SuperCCD . Но, не 2 пати, како што изјави Фуџи.

Завршувајќи го разговорот за филтрите, време е да се спомене третата алтернативна технологија на сензори, имено Foveon X3. Таа беше развиена од Foveon и беше најавена во пролетта оваа година. Суштината на технологијата е физичкото читање на сите три бои за секој пиксел (теоретски, резолуцијата на таков сензор ќе биде еквивалентна на резолуцијата на конвенционален сензор со три пати повеќе пиксели). Во овој случај, за да се подели упадната светлина на компоненти во боја, својството на силикон (од кој е направен сензорот) се користи за пренос на светлина со различни бранови должини (т.е. боја) до различни длабочини. Всушност, секој Foveon пиксел е трислојна структура, а длабочината на активните елементи одговара на максималниот пренос на светлина на силициумот за основните бои (RGB). Според мое мислење, многу ветувачка идеја. Барем во теорија. Бидејќи во пракса првата најавена камера базирана на Foveon X3 засега останува единствена. И неговите испораки сè уште не се навистина започнати. Подетално за оваа технологија пишувавме во шестиот број на весникот оваа година.

Сепак, да се вратиме на сензорите. Главната карактеристика на секоја матрица, од гледна точка на крајниот корисник, е нејзината резолуција - односно бројот на фотосензитивни елементи. Повеќето камери сега се направени врз основа на матрици од 2-4 мегапиксели (еден милион пиксели). Секако, колку е поголема резолуцијата на матрицата, толку подетална е сликата што можете да ја добиете на неа. Се разбира, колку е поголема матрицата, толку е поскапа. Но, секогаш треба да платите за квалитет. Резолуцијата на матрицата и големината на добиената слика во пиксели се директно поврзани, на пример, на мегапикселна камера ќе добиеме слика со големина 1024x960 = 983040. Мора да се каже дека зголемувањето на резолуцијата на матрицата е една од главните задачи со која моментално се борат производителите на дигитални фотоапарати. Да речеме, пред три години, повеќето камери од средната цена беа опремени со матрици со мегапиксели. Пред две години оваа бројка се зголеми на два мегапиксели. Пред една година веќе беше еднакво на три или четири мегапиксели. Сега, повеќето од најновите модели на камери се опремени со сензори со резолуција од 4-5 мегапиксели. А веќе има неколку полупрофесионални модели опремени со матрици поголеми од 10 мегапиксели. Очигледно, некаде на ова ниво трката ќе престане, бидејќи сликата од матрица од 10 мегапиксели е приближно еднаква во детали на слика направена на стандарден филм од 35 мм.

Патем, не мешајте ја резолуцијата на матрицата во формата што ја дефиниравме погоре со резолуцијата. Последново е дефинирано како способност на камерата да одвои слика на два објекти и обично се мери со сликање линија со познато растојание помеѓу линиите. Резолуцијата ги опишува својствата на целиот оптички систем на камерата - односно матрицата и леќата. Во принцип, резолуцијата и моќта на разрешување се поврзани, но оваа врска се одредува не само од параметрите на матрицата, туку и од квалитетот на оптиката што се користи во камерата.

Следната карактеристика на дигиталната камера која е директно поврзана со матрицата е чувствителноста. Или, поточно, фотосензитивност. Овој параметар, како што сугерира името, ја опишува чувствителноста на матрицата на упадната светлина и, во принцип, е целосно сличен на фотосензитивноста на конвенционалните фотографски материјали. На пример, можете да купите филм во продавница со чувствителност од 100, 200 или 400 единици. На ист начин, можете да ја поставите чувствителноста на матрицата, но предноста на дигиталната камера е што чувствителноста се поставува поединечно за секоја рамка. На пример, при силна сончева светлина можете да снимате со чувствителност од 100 или 50, а за ноќно фотографирање можете да се префрлите на 400 (а кај некои камери дури и 1400). Повеќето дигитални камери ви дозволуваат да поставите стандардни вредности на чувствителност - 50, 100, 200 и 400. Покрај тоа, системот за автоматска експозиција може непречено да ја менува чувствителноста. Бидејќи чувствителноста физички се прилагодува со менување на засилувањето на сигналот од матрицата, ова е прилично лесно да се имплементира во камерата.

Чувствителноста се мери во ISO единици (барем за дигиталните фотоапарати тие веќе станаа стандард). Можете да видите како тие се претвораат во единици DIN и GOST во табелата.

ГОСТ	8	11	32	65	90	180	250
ISO	9	12	35	70	100	200	300
DIN	10	11-20	16	19-20	21	24	25-26

Сепак, прилагодливата чувствителност има свои недостатоци. Бидејќи својствата на матрицата физички не се менуваат во овој случај, туку постојниот сигнал едноставно се засилува, шумот карактеристичен за кој било електронски уред почнува да се појавува сè повеќе на сликата. Ова во голема мера го намалува работниот динамички опсег на камерата, така што при висока чувствителност нема да добиете добра слика. Патем, сличен проблем може да се сретне со долги експозиции - секоја матрица е бучна, а со текот на времето бучавата се акумулира. Во денешно време, многу камери имплементираат специјални алгоритми за намалување на шумот за долги експозиции, но тие имаат тенденција да ја измазнуваат сликата и да ги заматуваат фините детали. Во принцип, не можете да се расправате со законите на физиката, но сепак можноста за прилагодување на чувствителноста е голем плус на дигиталните камери.

Константин Афанасиев

© 2014 страница

За да имате целосна контрола врз процесот на добивање дигитална слика, мора барем да имате општо разбирање за структурата и принципот на работа на дигиталната камера.

Единствената фундаментална разлика помеѓу дигиталната камера и филмската камера е природата на фотосензитивниот материјал што се користи во нив. Ако во филмска камера тоа е филм, тогаш во дигитална камера тоа е матрица осетлива на светлина. И како што традиционалниот фотографски процес е неразделен од својствата на филмот, дигиталниот фотографски процес во голема мера зависи од тоа како матрицата ја претвора светлината фокусирана на неа од објективот во дигитален код.

Принципот на работа на фотоматрица

Фотосензитивната матрица или фотосензор е Интегрирано коло(со други зборови, силиконски нафора) кој се состои од најмали елементи осетливи на светлина - фотодиоди.

Постојат два главни типа на сензори: CCD (Уред поврзан со полнење, исто така познат како CCD - уред поврзан со полнење) и CMOS (комплементарен метал-оксид-полупроводник, познат и како CMOS - Дополнителен метал-оксид-полупроводник). И двата типа на матрици ја претвораат енергијата на фотоните во електричен сигнал, кој потоа е предмет на дигитализација, меѓутоа, ако во случај на матрица CCD сигналот генериран од фотодиодите влезе во процесорот на камерата во аналогна форма и дури тогаш се централно дигитализиран, тогаш во CMOS матрица секоја фотодиода е опремена со индивидуален аналоген сигнал.дигитален конвертор (ADC), а податоците влегуваат во процесорот во дискретна форма. Општо земено, разликите помеѓу CMOS и CCD матриците, иако фундаментални за еден инженер, се апсолутно незначителни за фотографот. За производителите на фотографска опрема, исто така е важно CMOS матриците, кои се покомплексни и поскапи за развој од матриците CCD, да бидат попрофитабилни од вторите во масовно производство. Значи, иднината најверојатно лежи во CMOS технологијата поради чисто економски причини.

Фотодиодите, кои сочинуваат која било матрица, имаат способност да ја претворат енергијата на светлосниот флукс во Електрично полнење. Колку повеќе фотони зафаќа фотодиодата, толку повеќе електрони се произведуваат на излезот. Очигледно, колку е поголема вкупната површина на сите фотодиоди, толку повеќе светлина можат да согледаат и поголема е фотосензитивноста на матрицата.

За жал, фотодиодите не можат да се лоцираат блиску една до друга, бидејќи тогаш нема да има простор на матрицата за електрониката што ги придружува фотодиодите (што е особено важно за CMOS матриците). Површината чувствителна на светлина на сензорот во просек изнесува 25-50% од нејзината вкупна површина. За да се намали загубата на светлина, секоја фотодиода е покриена со микролеќа која е поголема по површина и всушност доаѓа во контакт со микролеќите на соседните фотодиоди. Микролеќите ја собираат светлината што паѓа врз нив и ја насочуваат во фотодиодите, со што се зголемува осетливоста на светлината на сензорот.

По завршувањето на експозицијата, електричното полнење генерирано од секоја фотодиода се чита, засилува и се претвора во бинарен код со дадена длабочина на битот со помош на аналогно-дигитален конвертор, кој потоа се испраќа до процесорот на камерата за понатамошна обработка. Секоја фотодиода од матрицата одговара (иако не секогаш) на еден пиксел од идната слика.

Ви благодариме за вниманието!

Василиј А.

Пост скриптум

Ако написот ви беше корисен и информативен, можете љубезно да го поддржите проектот со давање придонес во неговиот развој. Ако не ви се допадна статијата, но имате размислувања како да ја подобрите, вашата критика ќе биде прифатена со не помала благодарност.

Запомнете дека овој напис подлежи на авторски права. Дозволено е повторно печатење и цитирање под услов да има валидна врска до изворот и употребениот текст не смее да биде искривен или изменет на кој било начин.

Современите фотоапарати прават сè сами - за да фотографирате, корисникот треба само да притисне копче. Но, сè уште е интересно: со каква магија се појавува сликата во камерата? Ќе се обидеме да ги објасниме основните принципи на дигиталните фотоапарати.

Главни делови

Во основа, дизајнот на дигитална камера го следи дизајнот на аналоген. Нивната главна разлика е во фотосензитивниот елемент на кој се формира сликата: кај аналогните камери тоа е филм, кај дигиталните фотоапарати е матрица. Светлината поминува низ леќата во матрицата, каде што се формира слика, која потоа се запишува во меморијата. Сега да ги разгледаме овие процеси подетално.

Камерата се состои од два главни дела - телото и леќата. Телото содржи матрица, затворач (механички или електронски, а понекогаш и двете), процесор и контроли. Објектив, отстранлив или интегрален, е група леќи сместени во пластично или метално куќиште.

Од каде потекнува сликата?

Матрицата се состои од многу фотосензитивни клетки - пиксели. Секоја ќелија, кога светлината ќе ја погоди, произведува електричен сигнал пропорционален на интензитетот на светлосниот флукс. Бидејќи се користат само информации за осветленоста на светлината, сликата се покажува како црно-бела, а за да биде обоена, треба да се прибегнете кон разни трикови. Ќелиите се покриени со филтри во боја - во повеќето матрици, секој пиксел е покриен со црвен, син или зелен филтер (само еден!) во согласност со добро познатата шема на бои RGB (црвено-зелено-сино). Зошто токму овие бои? Бидејќи тие се главни, а сите останати се добиваат со нивно мешање и намалување или зголемување на нивната заситеност.

На матрицата филтрите се распоредени во групи од по четири, така што на секои две зелени има по една сина и една црвена. Ова е направено затоа што човечкото око е најчувствително на зелена боја. Светлосните зраци од различни спектри имаат различни бранови должини, така што филтерот ги пренесува само зраците од сопствената боја во ќелијата. Добиената слика се состои само од црвени, сини и зелени пиксели - ова е формата во која се снимаат датотеките RAW (суров формат). За снимање JPEG-датотекии TIFF, процесорот на камерата ги анализира вредностите на бојата на соседните ќелии и ја пресметува бојата на пикселите. Овој процес на обработка се нарекува интерполација на бои и е исклучително важен за производство на висококвалитетни фотографии.

Овој распоред на филтри на матричните ќелии се нарекува Баерски образец

Постојат два главни типа на матрици и тие се разликуваат по начинот на кој ги читаат информациите од сензорот. Во матриците од типот CCD, информациите се читаат од ќелиите последователно, така што обработката на датотеките може да трае доста долго. Иако ваквите сензори се „промислени“, тие се релативно евтини, а освен тоа, нивото на бучава на сликите направени со нивна помош е помало.

Матрица од типот CCD

Во матриците од типот CMOS (CMOS), информациите се читаат поединечно од секоја ќелија. Секој пиксел е означен со координати, што ви овозможува да ја користите матрицата за мерење на експозиција и автофокус.

CMOS матрица

Опишаните типови матрици се еднослојни, но има и трислојни, каде што секоја клетка истовремено перцепира три бои, разликувајќи различно обоени текови на бои по бранова должина.

Трислојна матрица

Процесорот на камерата е веќе споменат погоре - тој е одговорен за сите процеси што резултираат со слика. Процесорот ги одредува параметрите на експозиција и одлучува кои од нив треба да се применат во дадена ситуација. Од процесорот и софтверКвалитетот на фотографиите и брзината на камерата зависат.

Со кликнување на блендата

Блендата го мери времето во кое светлината е изложена на сензорот (брзина на блендата). Во огромното мнозинство на случаи, ова време се мери во делови од секунда - како што велат, и нема да имате време да трепкате. Кај дигиталните SLR фотоапарати, како и кај филмските камери, блендата се состои од две непроѕирни завеси кои го покриваат сензорот. Поради овие завеси кај дигиталните SLR, невозможно е да се гледа дисплејот - на крајот на краиштата, матрицата е затворена и не може да ја пренесе сликата на екранот.

Кај компактните камери, матрицата не е покриена со бленда и затоа можете да ја составите рамката според екранот

Кога ќе се притисне копчето за бленда, завесите се движат со пружини или електромагнети, што овозможува светлината да влезе и да формира слика на сензорот - вака функционира механичката бленда. Но, дигиталните фотоапарати имаат и електронски ролетни - тие се користат во компактни камери. Електронската бленда, за разлика од механичката, не може да се допре со рацете, таа е, генерално, виртуелна. Матрицата на компактните фотоапарати е секогаш отворена (затоа можете да составите снимка додека гледате во екранот, а не преку визирот), но кога ќе се притисне копчето за бленда, рамката се изложува за одреденото време на експозиција, а потоа снимен во меморија. Поради фактот што електронските ролетни немаат завеси, нивните брзини на блендата може да бидат ултра кратки.

Да се ​​фокусираме

Како што споменавме погоре, самата матрица често се користи за автоматско фокусирање. Во принцип, постојат два типа на автофокус - активен и пасивен.

За активен автоматски фокус, камерата бара инфрацрвен или ултразвучен предавател и приемник. Ултразвучниот систем го мери растојанието до објектот користејќи го методот на ехолокација на рефлектираниот сигнал. Пасивното фокусирање се врши со помош на методот на проценка на контраст. Некои професионални камери ги комбинираат двата типа на фокусирање.

Во принцип, целата област на сензорот може да се користи за фокусирање, а тоа им овозможува на производителите да постават десетици зони за фокусирање на него, како и да користат „лебдечка“ фокусна точка, која корисникот може да ја постави каде што сака.

Против изобличување

Тоа е леќата што ја формира сликата на матрицата. Објективот се состои од неколку леќи - три или повеќе. Еден објектив не може да создаде совршена слика - таа ќе биде искривена на рабовите (ова се нарекува аберација). Грубо кажано, светлосниот зрак треба да оди директно до сензорот без да се расејува на патот. До одреден степен, ова е олеснето со дијафрагмата - тркалезна плоча со дупка во средината, која се состои од неколку сечила. Но, не можете премногу да го затворите отворот - поради тоа, количината на светлина што влегува во сензорот се намалува (што се користи при одредување на саканата експозиција). Ако составите неколку леќи во серија со различни карактеристики, изобличувањата што ги создаваат заедно ќе бидат многу помали од аберациите на секоја од нив посебно. Колку повеќе леќи, толку помалку аберации и помалку светлина го погодува сензорот. На крајот на краиштата, стаклото, колку и да ни изгледа проѕирно, не ја пренесува целата светлина - некој дел се расфрла, дел се рефлектира. За да се осигура дека леќите пренесуваат колку што е можно повеќе светлина, тие се обложени со специјален антирефлективен слој. Ако ја погледнете леќата на фотоапаратот, ќе видите дека површината на објективот трепери со виножито - ова е анти-рефлектирачки слој.

Леќите се наоѓаат во внатрешноста на објективот приближно вака

Една од карактеристиките на објективот е отворот, вредноста на максималната отворена бленда. Тоа е означено на објективот, на пример, вака: 28/2, каде што 28 е фокусната должина и 2 е односот на отворот. За објектив за зумирање, ознаките изгледаат вака: 14-45/3,5-5,8. Две вредности на решетка се означени за зумирање, бидејќи тие имаат различни минимални вредности на блендата при широк агол и телефото. Тоа е, на различни фокусни должини, односот на отворот ќе биде различен.

Фокусното растојание, кое е означено на сите леќи, е растојанието од предната леќа до приемникот на светлината (во овој случај, матрицата). Фокусното растојание го одредува аголот на гледање на објективот и неговиот, така да се каже, опсег, односно колку далеку „гледа“. Широкоаголните леќи ја оддалечуваат сликата од нашиот нормален вид, додека телефото леќите ја доближуваат и имаат мал агол на гледање.

Аголот на гледање на објективот не зависи само од неговата фокусна должина, туку и од дијагоналата на приемникот на светлината. За филмски фотоапарати од 35 mm, објективот со фокусна должина од 50 mm се смета за нормален (односно, приближно одговара на аголот на гледање на човечкото око). Леќите со помала фокусна должина се „широкоаголни“, а оние со поголема фокусна должина се „телефото“.

Левиот дел од долниот натпис на објективот е фокусната должина на зумот, десниот дел е односот на отворот

Токму тука лежи проблемот, поради што еквивалентот за 35 mm често се означува покрај фокусната должина на дигиталниот објектив. Дијагоналата на матрицата е помала од дијагоналата на рамката од 35 mm, и затоа е неопходно да се „конвертираат“ броевите во попознат еквивалент. Поради истото зголемување на фокусното растојание, снимањето со широк агол станува речиси невозможно кај SLR фотоапаратите со „филмски“ леќи. Објектив со фокусна должина од 18 mm на филмска камера е објектив со супер широк агол, но на дигитален фотоапарат неговата еквивалентна фокусна должина ќе биде околу 30 mm, па дури и подолго. Што се однесува до телефото објективите, зголемувањето на нивниот „досег“ им користи само на фотографите, бидејќи обичниот објектив со фокусна должина од, да речеме, 400 mm е прилично скап.

Визир

Во филмските камери, можете да составите рамка само со помош на визирот. Дигиталните ви овозможуваат целосно да заборавите на тоа, бидејќи во повеќето модели е попогодно да се користи дисплејот за ова. Некои многу компактни камери воопшто немаат визир, едноставно затоа што нема место за таков. Најважната работа за визирот е што можете да видите низ него. На пример, SLR камерите се така наречени токму поради дизајнерските карактеристики на визирот. Сликата преку објективот се пренесува преку систем на огледала до визирот и на тој начин фотографот ја гледа вистинската површина на рамката. За време на снимањето, кога блендата се отвора, огледалото што го блокира се крева и пушта светлина во чувствителниот сензор. Таквите дизајни, се разбира, совршено се справуваат со нивните задачи, но заземаат доста простор и затоа се целосно неприменливи кај компактните камери.

На овој начин сликата преку системот на огледало влегува во визирот на SLR камерата

Компактните камери користат оптички визири со реална визија. Ова е, грубо кажано, пропустлива дупка во телото на камерата. Таквиот визир не зазема многу простор, но неговиот преглед не одговара на она што објективот го „гледа“. Постојат и камери со псевдо огледало со електронски визири. Таквите визири имаат мал дисплеј, сликата на која се пренесува директно од матрицата - исто како на надворешен дисплеј.

Блесок

Познато е дека блицот, извор на импулсна светлина, се користи за осветлување каде главното осветлување не е доволно. Вградените блицови обично не се многу моќни, но нивниот импулс е доволен за да го осветли преден план. На полупрофесионални и професионални камери има и контакт за поврзување на многу помоќен надворешен блиц, тој се нарекува „жешка чевли“.

Тоа се, генерално, основните елементи и принципи на работа на дигиталната камера. Се согласувам, кога знаете како работи уредот, полесно е да постигнете висококвалитетни резултати.

Електронскиот дигитален потпис сега е нашироко познат - многу современи компании полека се префрлаат на електронско управување со документи. Да и во Секојдневниот животВеројатно сте се сретнале со оваа работа. Накратко, суштината на дигиталниот потпис е многу едноставна: има центар за сертификација, има генератор на клучеви, малку повеќе магија и Voila - сите документи се потпишани. Останува да откриеме каква магија дозволува дигитален потписработа.

Патоказ

Ова е петта лекција од серијата „Нури во крипто“. Сите лекции во серијата по хронолошки редослед:

1. Генерирање на клучеви

Причината за силата на RSA лежи во тешкотијата за факторинг на големи броеви. Со други зборови, многу е тешко да се присили да се најдат такви прости броеви кои во производот даваат модул n. Клучевите се генерираат на ист начин за потпишување и шифрирање.

Откако ќе се генерираат клучевите, можете да започнете да го пресметувате електронскиот потпис.

2. Пресметка на електронски потпис

3. Проверка на електронски потпис

RSA, како што знаеме, е на пат да се пензионира бидејќи компјутерската моќ расте со скокови и граници. Не е далеку денот кога 1024-битен RSA клуч може да се погоди за неколку минути. Сепак, следниот пат ќе зборуваме за квантни компјутери.

Во принцип, не треба да се потпирате на силата на оваа шема за потпис на RSA, особено со такви „крипто-силни“ клучеви како во нашиот пример.

Продолжението е достапно само за членовите

Опција 1. Придружете се на заедницата „сајт“ за да ги прочитате сите материјали на страницата

Членството во заедницата во наведениот период ќе ви овозможи пристап до СИТЕ хакерски материјали, ќе го зголеми вашиот личен кумулативен попуст и ќе ви овозможи да акумулирате професионален рејтинг на Xakep Score!