ශබ්දය වේවා. අභ්‍යවකාශයේ ශබ්දයක් තිබේද? ශබ්දය අභ්‍යවකාශයේ ගමන් කරයිද? ශබ්ද තරංග ප්‍රචාරණය, අදියර සහ ප්‍රති-පේස්

ශබ්ද අයත් වන්නේ ශබ්ද විද්‍යාවේ කොටසටයි. ශබ්ද අධ්යයනය රුසියානු භාෂාවෙන් ඕනෑම පාසල් විෂය මාලාවක් ඇතුළත් වේ. ශබ්ද සහ ඒවායේ මූලික ලක්ෂණ පිළිබඳව හුරුපුරුදු වීම පහළ ශ්රේණිවල සිදු වේ. සංකීර්ණ උදාහරණ සහ සූක්ෂ්මතා සහිත ශබ්ද පිළිබඳ වඩාත් සවිස්තරාත්මක අධ්යයනයක් මධ්යම හා උසස් පාසලේදී සිදු වේ. මෙම පිටුව සපයයි මූලික දැනුම පමණිසම්පීඩිත ස්වරූපයෙන් රුසියානු භාෂාවේ ශබ්ද අනුව. කථන උපකරණයේ ව්‍යුහය, ශබ්දවල ස්වරය, උච්චාරණය, ධ්වනි සංරචක සහ නවීන පාසල් විෂය මාලාවේ විෂය පථයෙන් ඔබ්බට යන වෙනත් අංශ අධ්‍යයනය කිරීමට ඔබට අවශ්‍ය නම්, ශබ්ද විද්‍යාව පිළිබඳ විශේෂිත අත්පොත් සහ පෙළපොත් වෙත යොමු වන්න.

ශබ්දය යනු කුමක්ද?

වචන සහ වාක්‍ය වැනි ශබ්දය භාෂාවේ මූලික ඒකකයයි. කෙසේ වෙතත්, ශබ්දය කිසිදු අර්ථයක් ප්රකාශ නොකරයි, නමුත් වචනයේ ශබ්දය පිළිබිඹු කරයි. මෙයට ස්තූතියි, අපි එකිනෙකාගෙන් වචන වෙන්කර හඳුනා ගනිමු. වචන ශබ්ද ගණන අනුව වෙනස් වේ (වරාය - ක්‍රීඩාව, කාක - පුනීලය), ශබ්ද මාලාවක් (ලෙමන් - මෝය, බළලා - මීයා), ශබ්ද අනුපිළිවෙලක් (නාසය - නින්ද, බුෂ් - තට්ටු)ශබ්දවල සම්පූර්ණ නොගැලපීම දක්වා (බෝට්ටුව - වේග බෝට්ටුව, වනාන්තරය - උද්යානය).

එහි ඇති ශබ්ද මොනවාද?

රුසියානු භාෂාවෙන්, ශබ්ද ස්වර සහ ව්යාංජනාක්ෂර ලෙස බෙදා ඇත. රුසියානු භාෂාවට අකුරු 33 ක් සහ ශබ්ද 42 ක් ඇත: ස්වර 6 ක්, ව්යාංජනාක්ෂර 36 ක්, අක්ෂර 2 (ь, ъ) ශබ්දයක් නොපෙන්වයි. අකුරු සහ ශබ්ද ගණනෙහි විෂමතාවයට හේතු වී ඇත්තේ (b සහ b ගණන් නොගනී) ස්වර අකුරු 10 ක් සඳහා ශබ්ද 6 ක් තිබීම, ව්‍යාංජනාක්ෂර අකුරු 21 ක් සඳහා ශබ්ද 36 ක් තිබීම (අපි ව්‍යාංජනාක්ෂර ශබ්දවල සියලුම සංයෝජන සැලකිල්ලට ගන්නේ නම්. : බිහිරි / කටහඬ, මෘදු / දෘඪ). අක්ෂරයේ ශබ්දය සඳහන් වේ හතරැස් වරහන්.
ශබ්ද නොමැත: [e], [e], [yu], [ya], [b], [b], [zh'], [sh'], [ts'], [th], [h ], [sch].

යෝජනා ක්රමය 1. රුසියානු භාෂාවේ අකුරු සහ ශබ්ද.

ශබ්ද උච්චාරණය කරන්නේ කෙසේද?

අපි ප්‍රාශ්වාස කරන විට ශබ්ද උච්චාරණය කරන්නෙමු ("a-a-a" යන අතුරු වචනයේ දී පමණක්, බිය ප්‍රකාශ කරයි, ආශ්වාස කරන විට ශබ්දය උච්චාරණය වේ.). ශබ්ද ස්වර සහ ව්‍යාංජනාක්ෂර වලට බෙදීම පුද්ගලයෙකු ඒවා උච්චාරණය කරන ආකාරය හා සම්බන්ධ වේ. ආතති ස්වර තන්ත්‍ර හරහා පිටවන වාතය සහ මුඛය හරහා නිදහසේ පිටවීම හේතුවෙන් ස්වර ශබ්දය කටහඬින් උච්චාරණය වේ. ව්‍යාංජනාක්ෂර ශබ්ද සමන්විත වන්නේ ඝෝෂාවකින් හෝ පිට කරන වාතය දුන්නක් හෝ දත් ආකාරයෙන් එහි ගමන් මගෙහි බාධකයකට මුහුණ දීම නිසා කටහඬ සහ ශබ්දයේ එකතුවකි. ස්වර ශබ්ද උච්චාරණය කරයි, ව්යාංජනාක්ෂර ශබ්ද නිශ්ශබ්දව උච්චාරණය කෙරේ. පුද්ගලයෙකුට තම කටහඬින් ස්වර ශබ්ද ගායනා කළ හැකිය (හුස්ම පිට කරන වාතය), ටිම්බර් ඉහළට හෝ පහත් කිරීම. ව්යාංජනාක්ෂර ශබ්ද ගායනා කළ නොහැක; ඒවා සමානව මෆල් ලෙස උච්චාරණය කරනු ලැබේ. දෘඩ සහ මෘදු සංඥා ශබ්ද නියෝජනය නොකරයි. ඒවා ස්වාධීන ශබ්දයක් ලෙස උච්චාරණය කළ නොහැක. වචනයක් උච්චාරණය කරන විට, ඔවුන් ඉදිරියෙන් ඇති ව්යාංජනාක්ෂරයට බලපෑම් කරයි, එය මෘදු හෝ දැඩි කරයි.

වචනයේ පිටපත් කිරීම

වචනයක් පිටපත් කිරීම යනු වචනයක ශබ්ද පටිගත කිරීමකි, එනම් වචනය නිවැරදිව උච්චාරණය කරන ආකාරය පටිගත කිරීමකි. ශබ්ද හතරැස් වරහන් තුළ කොටා ඇත. සසඳන්න: a - අකුර, [a] - ශබ්දය. ව්‍යාංජනාක්ෂරවල මෘදු බව අපෝස්ට්‍රොෆි මගින් දැක්වේ: p - අකුර, [p] - දෘඪ ශබ්දය, [p'] - මෘදු ශබ්දය. කටහඬ සහ කටහඬ නැති ව්‍යාංජනාක්ෂර කිසිම ආකාරයකින් ලිඛිතව දක්වා නැත. වචනයේ පිටපත් කිරීම හතරැස් වරහන් වලින් ලියා ඇත. උදාහරණ: දොර → [dv’er’], කටු → [kal’uch’ka]. සමහර විට පිටපත් කිරීම ආතතිය පෙන්නුම් කරයි - අවධාරණය කරන ලද ස්වරයට පෙර අපෝස්ට්‍රොෆි.

අක්ෂර සහ ශබ්දවල පැහැදිලි සංසන්දනයක් නොමැත. රුසියානු භාෂාවෙන් වචනයේ ආතතියේ ස්ථානය, ව්‍යාංජනාක්ෂර ආදේශ කිරීම හෝ ඇතැම් සංයෝජනවල ව්‍යාංජනාක්ෂර ශබ්ද නැතිවීම මත ස්වර ශබ්ද ආදේශ කිරීමේ අවස්ථා බොහොමයක් තිබේ. වචනයක පිටපතක් සම්පාදනය කිරීමේදී, ශබ්ද නීති රීති සැලකිල්ලට ගනී.

වර්ණ පරාසය

උච්චාරණ විශ්ලේෂණයේ දී, වචන සමහර විට වර්ණ පටිපාටි සමඟ අඳිනු ලැබේ: අකුරු ඒවා නියෝජනය කරන ශබ්දය මත පදනම්ව විවිධ වර්ණවලින් වර්ණාලේප කර ඇත. වර්ණ ශබ්දවල උච්චාරණ ලක්ෂණ පිළිබිඹු කරන අතර වචනයක් උච්චාරණය කරන ආකාරය සහ එහි ඇති ශබ්ද මොනවාදැයි සිතීමට ඔබට උපකාර කරයි.

සියලුම ස්වර (ආතති සහ ආතතිය) රතු පසුබිමකින් සලකුණු කර ඇත. Iotated ස්වර කොළ-රතු ලෙස සලකුණු කර ඇත: කොළ යනු මෘදු ව්යාංජනාක්ෂර ශබ්දය [й‘], රතු යනු එය අනුගමනය කරන ස්වරයයි. තද ශබ්ද සහිත ව්යාංජනාක්ෂර නිල් පාටයි. මෘදු ශබ්ද සහිත ව්යාංජනාක්ෂර කොළ පාටයි. මෘදු සහ දෘඩ සංඥා අළු පාට හෝ තීන්ත ආලේප කර නැත.

තනතුරු:
- ස්වර, - අයෝටඩ්, - දෘඪ ව්යාංජනාක්ෂර, - මෘදු ව්යාංජනාක්ෂර, - මෘදු හෝ දෘඪ ව්යාංජනාක්ෂර.

සටහන. ව්‍යාංජනාක්ෂර ශබ්දයක් එකවර මෘදු හා දෘඪ විය නොහැකි බැවින් ශබ්ද විශ්ලේෂණ රූප සටහන්වල නිල්-කොළ වර්ණය භාවිතා නොවේ. ඉහත වගුවේ නිල්-කොළ වර්ණය භාවිතා කරනුයේ ශබ්දය මෘදු හෝ තද විය හැකි බව පෙන්වීමට පමණි.

අවකාශය යනු සමජාතීය ශුන්‍යතාවයක් නොවේ. විවිධ වස්තූන් අතර වායු හා දූවිලි වලාකුළු ඇත. ඒවා සුපර්නෝවා පිපිරුම්වල නටබුන් සහ තරු සෑදීමේ ස්ථානයයි. සමහර ප්‍රදේශවල, මෙම අන්තර් තාරකා වායුව ශබ්ද තරංග ප්‍රචාරණය කිරීමට තරම් ඝනත්වයකින් යුක්ත වන නමුත් ඒවා මිනිස් ශ්‍රවණයට නොපෙනේ.

අභ්‍යවකාශයේ ශබ්දයක් තිබේද?

වස්තුවක් චලනය වන විට - එය ගිටාර් තන්තුවක කම්පනය හෝ පිපිරෙන ගිනිකෙළි වේ - එය තල්ලු කරන ආකාරයට අසල ඇති වායු අණු වලට බලපායි. මෙම අණු ඔවුන්ගේ අසල්වැසියන් වෙතට කඩා වැටෙන අතර, ඒවා අනෙක් අතට, ඊළඟ ඒවාට කඩා වැටේ. චලනය තරංගයක් මෙන් වාතය හරහා ගමන් කරයි. එය කනට ළඟා වූ විට, පුද්ගලයෙකු එය ශබ්දයක් ලෙස වටහා ගනී.

ශබ්ද තරංගයක් වාතය හරහා ගමන් කරන විට එහි පීඩනය කුණාටුවකදී මුහුදු ජලය මෙන් ඉහළ පහළ උච්ඡාවචනය වේ. මෙම කම්පන අතර කාලය ශබ්දයේ සංඛ්‍යාතය ලෙස හඳුන්වන අතර එය හර්ට්ස් වලින් මනිනු ලැබේ (1 Hz යනු තත්පරයකට එක් දෝලනයකි). ඉහළම පීඩන මුදුන් අතර දුර තරංග ආයාමය ලෙස හැඳින්වේ.

ශබ්දය ගමන් කළ හැක්කේ තරංග ආයාමය අංශු අතර සාමාන්‍ය දුර ප්‍රමාණයට වඩා වැඩි නොවන මාධ්‍යයක පමණි. භෞතික විද්‍යාඥයන් මෙය හඳුන්වන්නේ “කොන්දේසි සහිත නිදහස් මාර්ගය” ලෙසයි - අණුවක් එකක ගැටීමෙන් පසු සහ ඊළඟ එක සමඟ අන්තර් ක්‍රියා කිරීමට පෙර ගමන් කරන සාමාන්‍ය දුර. මේ අනුව, ඝන මාධ්යයක් කෙටි තරංග ආයාමයක් සහ අනෙක් අතට ශබ්ද සම්ප්රේෂණය කළ හැකිය.

දිගු තරංග ආයාම ශබ්දවල සංඛ්‍යාත ඇති අතර එය කන අඩු ස්වර ලෙස වටහා ගනී. 17 m (20 Hz) ට වැඩි මධ්‍යස්ථ නිදහස් මාර්ගයක් සහිත වායුවක, මිනිසුන්ට වටහා ගැනීමට නොහැකි තරම් අඩු සංඛ්‍යාතයක් ශබ්ද තරංග වේ. ඒවා infrasounds ලෙස හැඳින්වේ. ඉතා පහත් ස්වර ඇසෙන කන් ඇති පිටසක්වල ජීවීන් සිටියේ නම්, ඔවුන් අභ්‍යවකාශයේදී ශබ්ද ඇසෙන්නේ දැයි හරියටම දැන ගනු ඇත.

කළු කුහරයේ ගීතය

ආලෝක වර්ෂ මිලියන 220ක් පමණ එපිටින්, මන්දාකිණි දහස් ගණනක පොකුරක් මධ්‍යයේ, විශ්වය මෙතෙක් අසා ඇති ගැඹුරුම ස්වරය හමා යයි. මධ්‍යම C ට පහළින් අෂ්ටක 57 ක්, එය පුද්ගලයෙකුට ඇසෙන සංඛ්‍යාතයට වඩා බිලියන ගුණයකින් පමණ ගැඹුරු ය.

මිනිසුන්ට හඳුනාගත හැකි ගැඹුරුම ශබ්දය සෑම තත්පර 1/20 කට වරක් එක් කම්පනයක චක්‍රයක් ඇත. පර්සියස් තාරකා මණ්ඩලයේ කළු කුහරය සෑම වසර මිලියන 10 කට වරක් එක් උච්චාවචනයක චක්‍රයක් ඇත.

මෙය 2003 දී ප්‍රසිද්ධියට පත් වූයේ, NASA හි චන්ද්‍රා අභ්‍යවකාශ දුරේක්ෂය මගින් පර්සියස් පොකුර පුරවන වායුවේ යමක් සොයා ගැනීමත් සමඟ ය: පොකුණක රැලි වැනි ආලෝකයේ සහ අන්ධකාරයේ සාන්ද්‍රිත වළලු. තාරකා භෞතික විද්‍යාඥයින් පවසන්නේ මේවා ඇදහිය නොහැකි තරම් අඩු සංඛ්‍යාත ශබ්ද තරංගවල අංශු බවයි. දීප්තිමත් ඒවා තරංගවල මුදුන් වන අතර එහිදී වායුව මත පීඩනය වැඩි වේ. අඳුරු වළලු යනු පීඩනය අඩු වන අවපාත වේ.

ඔබට පෙනෙන ශබ්දය

උණුසුම්, චුම්භක වායුව කළු කුහරය වටා කැරකෙයි, ජලය කාණුවක් වටා කැරකෙනවා හා සමානයි. එය චලනය වන විට, එය බලවත් විද්යුත් චුම්භක ක්ෂේත්රයක් නිර්මාණය කරයි. කළු කුහරයක අද්දර ආසන්නයේ වායුව ආලෝකයේ වේගයට ආසන්නව වේගවත් කිරීමට තරම් ශක්තිමත්, එය සාපේක්ෂ ජෙට් ලෙස හඳුන්වන දැවැන්ත පිපිරීම් බවට පත් කරයි. ඔවුන් වායුව එහි ගමන් මාර්ගයේ පැත්තට හැරවීමට බල කරන අතර, මෙම බලපෑම අභ්‍යවකාශයෙන් බිහිසුණු ශබ්ද ඇති කරයි.

ඒවා ප්‍රභවයේ සිට ආලෝක වර්ෂ සිය දහස් ගණනක් දුරින් පර්සියස් පොකුර හරහා ගෙන යන නමුත් ශබ්දයට ගමන් කළ හැක්කේ එය රැගෙන යාමට ප්‍රමාණවත් වායුවක් ඇති තාක් දුරට පමණි. එබැවින් ඔහු පර්සියස් පුරවන ගෑස් වලාකුළු අද්දර නතර වේ. මෙයින් අදහස් කරන්නේ පෘථිවිය මත එහි ශබ්දය ඇසීමට නොහැකි බවයි. ඔබට ගෑස් වලාකුළේ බලපෑම පමණක් දැකිය හැකිය. එය පෙනෙන්නේ අභ්‍යවකාශය හරහා ශබ්ද ආරක්ෂණ කුටියක් දෙස බලන ආකාරයයි.

අමුතු ග්‍රහලෝකය

අපගේ ග්‍රහලෝකය එහි කබොල චලනය වන සෑම අවස්ථාවකම ගැඹුරු කෙඳිරියක් නිකුත් කරයි. එවිට ශබ්ද අභ්‍යවකාශයේ ගමන් කරනවා දැයි සැකයක් නැත. භූමිකම්පාවකින් Hz එක සිට පහ දක්වා සංඛ්‍යාතයක් සහිත වායුගෝලයේ කම්පන ඇති කළ හැකිය. එය ප්‍රමාණවත් තරම් ශක්තිමත් නම්, එය වායුගෝලය හරහා අභ්‍යවකාශයට අධෝරක්ත තරංග යැවිය හැක.

ඇත්ත වශයෙන්ම, පෘථිවි වායුගෝලය අවසන් වී අවකාශය ආරම්භ වන ස්ථානයේ පැහැදිලි සීමාවක් නොමැත. අවසානයේදී සම්පූර්ණයෙන්ම අතුරුදහන් වන තෙක් වාතය ක්රමයෙන් තුනී වේ. පෘථිවි පෘෂ්ඨයේ සිට කිලෝමීටර් 80 සිට 550 දක්වා ඉහළින්, අණුවක නිදහස් මාර්ගය කිලෝමීටරයක් ​​පමණ වේ. මෙයින් අදහස් කරන්නේ මෙම උන්නතාංශයේ වාතය ශබ්දය ඇසීමට හැකි තරම් 59 ගුණයකින් තුනී බවයි. එය දිගු අධෝරක්ත තරංග සම්ප්රේෂණය කිරීමට පමණක් හැකියාව ඇත.

2011 මාර්තු මාසයේදී ජපානයේ ඊසානදිග වෙරළ තීරයේ රිච්ටර් මාපක 9.0 ක භූමිකම්පාවක් ඇති වූ විට, ලොව පුරා භූ කම්පන ග්‍රන්ථවල එහි තරංග පෘථිවිය හරහා ගමන් කරන බව වාර්තා කර ඇති අතර එහි කම්පන වායුගෝලයේ අඩු සංඛ්‍යාත දෝලනය වීමට හේතු විය. මෙම කම්පන ගුරුත්වාකර්ෂණ ක්ෂේත්‍රය සහ නිශ්චල චන්ද්‍රිකාවක් වන Ocean Circulation Explorer (GOCE) පෘථිවියේ ගුරුත්වාකර්ෂණය පහත් කක්ෂයේ මතුපිට සිට කිලෝමීටර් 270 දක්වා සංසන්දනය කරන ස්ථානය දක්වා ගමන් කරයි. තවද මෙම ශබ්ද තරංග පටිගත කිරීමට චන්ද්‍රිකාව සමත් විය.

අයන තෙරපුම පාලනය කරන ඉතා සංවේදී ත්වරණමාන GOCE සතුව ඇත. මෙය චන්ද්‍රිකාව ස්ථාවර කක්ෂයක තබා ගැනීමට උපකාරී වේ. GOCE හි 2011 ත්වරණමාන මගින් චන්ද්‍රිකාව වටා ඇති ඉතා තුනී වායුගෝලයේ සිරස් මාරුවීම් මෙන්ම, භූමිකම්පාවෙන් නිකුත් වන ශබ්ද තරංග ප්‍රචාරණය වන විට වායු පීඩනයේ තරංග වැනි මාරුවීම් ද අනාවරණය විය. චන්ද්‍රිකාවේ එන්ජින් විස්ථාපනය නිවැරදි කර දත්ත ගබඩා කළ අතර එය භූමිකම්පාවේ අධෝරක්ත පටිගත කිරීමක් බවට පත්විය.

රෆායෙල් එෆ්. ගාර්ෂියා ප්‍රමුඛ විද්‍යාඥයින් පිරිසක් මෙම ලේඛනය ප්‍රකාශයට පත් කරන තෙක් මෙම ප්‍රවේශය චන්ද්‍රිකා දත්තවල රහසිගතව තබා ඇත.

විශ්වයේ පළමු ශබ්දය

මහා පිපිරුමෙන් පසු පළමු වසර 760,000 පමණ දක්වා අතීතයට යාමට හැකි වූයේ නම් අභ්‍යවකාශයේ ශබ්දයක් ඇති දැයි සොයා ගැනීමට හැකි වනු ඇත. මෙම අවස්ථාවේදී, විශ්වය කෙතරම් ඝනත්වයකින් යුක්තද යත්, ශබ්ද තරංගවලට නිදහසේ ගමන් කළ හැකි විය.

ඒ අතරම, පළමු ෆෝටෝන ආලෝකය ලෙස අවකාශය හරහා ගමන් කිරීමට පටන් ගත්තේය. පසුව, සියල්ල අවසානයේ පරමාණු බවට ඝනීභවනය වීමට තරම් සිසිල් විය. සිසිලනය වීමට පෙර, විශ්වය ආරෝපිත අංශු වලින් පිරී තිබුණි - ප්‍රෝටෝන සහ ඉලෙක්ට්‍රෝන - අවශෝෂණය කරන හෝ විසිරී ගිය ෆෝටෝන, ආලෝකය සෑදෙන අංශු.

අද එය ඉතා සංවේදී රේඩියෝ දුරේක්ෂවලට පමණක් පෙනෙන, ක්ෂුද්‍ර තරංග පසුබිමේ සිට දුර්වල දීප්තියක් ලෙස පෘථිවියට ළඟා වේ. භෞතික විද්‍යාඥයන් මෙය කොස්මික් මයික්‍රෝවේව් පසුබිම් විකිරණ ලෙස හඳුන්වයි. මෙය විශ්වයේ ඇති පැරණිතම ආලෝකය වේ. එය අභ්‍යවකාශයේ ශබ්දයක් තිබේද යන ප්‍රශ්නයට පිළිතුරු සපයයි. කොස්මික් මයික්‍රෝවේව් පසුබිමෙහි විශ්වයේ පැරණිතම සංගීතයේ පටිගත කිරීමක් අඩංගු වේ.

ගැලවීම සඳහා ආලෝකය

අභ්‍යවකාශයේ ශබ්දයක් තිබේදැයි දැන ගැනීමට ආලෝකය අපට උපකාර කරන්නේ කෙසේද? පීඩන උච්චාවචනයන් ලෙස ශබ්ද තරංග වාතය (හෝ අන්තර් තාරකා වායුව) හරහා ගමන් කරයි. වායුව සම්පීඩනය කළ විට එය උණුසුම් වේ. කොස්මික් පරිමාණයෙන්, මෙම සංසිද්ධිය කෙතරම් තීව්‍රද යත් තාරකා සෑදී ඇත. තවද වායුව ප්රසාරණය වන විට එය සිසිල් වේ. මුල් විශ්වය හරහා ගමන් කරන ශබ්ද තරංග වායුමය පරිසරයේ පීඩනයෙහි සුළු උච්චාවචනයන් ඇති කළ අතර, එය කොස්මික් ක්ෂුද්‍ර තරංග පසුබිමෙන් පිළිබිඹු වන සියුම් උෂ්ණත්ව උච්චාවචනයන් ඉතිරි කළේය.

උෂ්ණත්ව වෙනස්වීම් භාවිතා කරමින්, වොෂිංටන් විශ්ව විද්‍යාලයේ භෞතික විද්‍යාඥ ජෝන් ක්‍රේමර්ට අභ්‍යවකාශයේ සිට එම අද්භූත ශබ්ද ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට හැකි විය - ප්‍රසාරණය වන විශ්වයේ සංගීතය. ඔහු සංඛ්‍යාතය 10 26 ගුණයකින් වැඩි කළ අතර එමඟින් මිනිස් කන් ඔහුට ඇසෙනු ඇත.

එබැවින් කිසිවෙකුට අභ්‍යවකාශයේදී කෑගැසීම ඇසෙන්නේ නැත, නමුත් අන්තර් තාරකා වායු වලාකුළු හරහා හෝ පෘථිවි පිටත වායුගෝලයේ දුර්ලභ කිරණ හරහා ශබ්ද තරංග ගමන් කරයි.

ගුණාත්මකභාවය සංලක්ෂිත කළ හැකි වෛෂයික පරාමිතීන් ගැන අපි කතා කරන්නේ නම්, ඇත්ත වශයෙන්ම නොවේ. වයිනයිල් හෝ කැසට් පටයේ පටිගත කිරීම සෑම විටම අතිරේක විකෘති කිරීම් සහ ශබ්දය හඳුන්වා දීම ඇතුළත් වේ. නමුත් කාරණය නම් එවැනි විකෘති කිරීම් සහ ශබ්දය සංගීතයේ හැඟීම ආත්මීයව නරක් නොවන අතර බොහෝ විට ප්‍රතිවිරුද්ධ දෙයයි. අපගේ ශ්‍රවණ සහ ශබ්ද විශ්ලේෂණ පද්ධතිය ඉතා සංකීර්ණ ලෙස ක්‍රියා කරයි; අපගේ සංජානනය සඳහා වැදගත් වන දේ සහ තාක්ෂණික පැත්තෙන් ගුණාත්මකභාවය ලෙස තක්සේරු කළ හැකි දේ තරමක් වෙනස් ය.

MP3 යනු සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනම ගැටළුවකි; එය ගොනු ප්‍රමාණය අඩු කිරීම සඳහා ගුණාත්මක භාවයේ පැහැදිලි පිරිහීමකි. MP3 කේතනය කිරීම නිහඬ හාර්මොනික්ස් ඉවත් කිරීම සහ ඉදිරිපස බොඳ කිරීම ඇතුළත් වේ, එයින් අදහස් කරන්නේ විස්තර නැතිවීම සහ ශබ්දය "බොඳවීම" යන්නයි.

සිදුවන සෑම දෙයකම ගුණාත්මකභාවය සහ සාධාරණ සම්ප්‍රේෂණය සම්බන්ධයෙන් කදිම විකල්පය වන්නේ සම්පීඩනයකින් තොරව ඩිජිටල් පටිගත කිරීම වන අතර සීඩී ගුණාත්මකභාවය බිට් 16, 44100 හර්ට්ස් - මෙය තවදුරටත් සීමාව නොවේ, ඔබට බිට් අනුපාතය දෙකම වැඩි කළ හැකිය - 24, 32, සහ සංඛ්යාතය - 48000, 82200, 96000, 192000 Hz. බිට් ගැඹුර ගතික පරාසයට බලපාන අතර නියැදි සංඛ්‍යාතය සංඛ්‍යාත පරාසයට බලපායි. මිනිස් කනට හොඳින්ම ඇසෙන්නේ 20,000 Hz දක්වා සහ නයික්විස්ට් ප්‍රමේයයට අනුව, නියැදි සංඛ්‍යාත 44,100 Hz ප්‍රමාණවත් විය යුතුය, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, ශබ්දය වැනි සංකීර්ණ කෙටි ශබ්ද තරමක් නිවැරදිව සම්ප්‍රේෂණය කිරීම සඳහා බෙර, වැඩි සංඛ්යාතයක් තිබීම වඩා හොඳය. ගතික පරාසයනිශ්ශබ්ද ශබ්ද විකෘති කිරීමකින් තොරව පටිගත කළ හැකි වන පරිදි වැඩි වැඩියෙන් තිබීම වඩා හොඳය. යථාර්ථයේ දී, මෙම පරාමිතීන් දෙක වැඩි වන තරමට, අඩු වෙනස්කම් දැකිය හැකිය.

ඒ අතරම, ඔබට හොඳ ශබ්ද කාඩ්පතක් තිබේ නම්, උසස් තත්ත්වයේ ඩිජිටල් ශබ්දයේ සියලු සතුට අගය කළ හැකිය. බොහෝ පරිගණක තුළ ගොඩනගා ඇති දේ සාමාන්‍යයෙන් භයානක ය; බිල්ට්-ඉන් කාඩ්පත් සහිත මැක් වඩා හොඳය, නමුත් බාහිර යමක් තිබීම වඩා හොඳය. හොඳයි, ඇත්ත වශයෙන්ම, ප්‍රශ්නය නම්, ඔබට මෙම ඩිජිටල් පටිගත කිරීම් සීඩී එකට වඩා ඉහළ ගුණාත්මක භාවයකින් ලබා ගන්නේ කොතැනින්ද යන්නයි :) වඩාත්ම නරක MP3 හොඳ ශබ්ද කාඩ්පතක සැලකිය යුතු ලෙස වඩා හොඳ ශබ්දයක් ඇති වුවද.

ඇනලොග් දේවල් වෙත ආපසු යාම - මෙහිදී අපට පැවසිය හැක්කේ මිනිසුන් ඒවා දිගටම භාවිතා කරන්නේ ඒවා සැබවින්ම වඩා හොඳ සහ වඩාත් නිවැරදි නිසා නොව, විකෘතියකින් තොරව උසස් තත්ත්වයේ සහ නිවැරදි පටිගත කිරීම සාමාන්‍යයෙන් අපේක්ෂිත ප්‍රති result ලය නොවන බැවිනි. දුර්වල ශ්‍රව්‍ය සැකසුම් ඇල්ගොරිතම, අඩු බිට් අනුපාත හෝ නියැදීම් අනුපාත, ඩිජිටල් ක්ලිපින් වලින් පැන නැගිය හැකි ඩිජිටල් විකෘති කිරීම් - ඒවා නිසැකවම ඇනලොග් ඒවාට වඩා බෙහෙවින් නපුරු ය, නමුත් ඒවා වළක්වා ගත හැකිය. ඇත්ත වශයෙන්ම උසස් තත්ත්වයේ සහ නිවැරදි ඩිජිටල් පටිගත කිරීමක් ඉතා වඳ හා පොහොසත් බවක් නොමැති බව පෙනේ. උදාහරණයක් ලෙස, ඔබ ටේප් එකේ බෙර පටිගත කරන්නේ නම්, මෙම සංතෘප්තිය දිස්වන අතර සංරක්ෂණය කර ඇත, මෙම පටිගත කිරීම පසුව ඩිජිටල්කරණය වුවද. සම්පූර්ණයෙන්ම පරිගණකයක සාදන ලද පීලි එහි පටිගත කර තිබුණද, වයිනයිල් ද සිසිල් ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මේ සියල්ලට බාහිර ගුණාංග සහ ආශ්‍ර, ඒ සියල්ල පෙනෙන්නේ කෙසේද, එය කරන පුද්ගලයින්ගේ හැඟීම් ඇතුළත් වේ. ඔබේ අතේ වාර්තාවක් තබා ගැනීමට අවශ්‍ය වීම, පරිගණකයකින් පටිගත කිරීමකට වඩා පැරණි ටේප් රෙකෝඩරයක කැසට් පටයකට සවන් දීම හෝ දැන් චිත්‍රාගාරවල බහු-පථ ටේප් රෙකෝඩර භාවිතා කරන අය තේරුම් ගැනීමට අවශ්‍ය වීම තරමක් තේරුම් ගත හැකිය, මෙය වඩා දුෂ්කර වුවද. සහ වියදම් අධික. නමුත් මෙය එහිම නිශ්චිත විනෝදයක් ඇත.

2016 පෙබරවාරි 18

ගෘහ විනෝදාස්වාදයේ ලෝකය බෙහෙවින් විවිධාකාර වන අතර ඒවාට ඇතුළත් විය හැකිය: හොඳ හෝම් තියටර් පද්ධතියක චිත්‍රපට නැරඹීම; උද්යෝගිමත් සහ උද්යෝගිමත් ක්රීඩාව හෝ සංගීතයට සවන් දීම. රීතියක් ලෙස, සෑම කෙනෙකුම මෙම ප්රදේශය තුළ තමන්ගේම දෙයක් සොයා ගනී, නැතහොත් සියල්ල එකවරම ඒකාබද්ධ කරයි. නමුත් ඔහුගේ විවේක කාලය සංවිධානය කිරීම සඳහා පුද්ගලයෙකුගේ අරමුණු කුමක් වුවත්, ඔවුන් කුමන අන්තයකට ගියත්, මෙම සියලු සබැඳි එක් සරල හා තේරුම්ගත හැකි වචනයකින් තදින් සම්බන්ධ වේ - “ශබ්දය”. ඇත්ත වශයෙන්ම, මේ සෑම අවස්ථාවකදීම අපි අතින් මෙහෙයවනු ලැබේ ශබ්ද සහායකය. නමුත් මෙම ප්‍රශ්නය එතරම් සරල හා සුළු නොවේ, විශේෂයෙන් කාමරයක හෝ වෙනත් තත්වයන් තුළ උසස් තත්ත්වයේ ශබ්දයක් ලබා ගැනීමට ආශාවක් ඇති අවස්ථාවන්හිදී. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, සෑම විටම මිල අධික hi-fi හෝ මිලදී ගැනීම අවශ්ය නොවේ hi-end සංරචක(එය ඉතා ප්‍රයෝජනවත් වුවද), සමහර විට භෞතික සිද්ධාන්ත පිළිබඳ හොඳ දැනුමක් ප්‍රමාණවත් වන අතර, උසස් තත්ත්වයේ හඬ රංගනයක් ලබා ගැනීමට සූදානම් වන සෑම කෙනෙකුටම පැන නගින බොහෝ ගැටලු ඉවත් කළ හැකිය.

ඊළඟට, භෞතික විද්යාවේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් ශබ්දය සහ ධ්වනි විද්යාව පිළිබඳ න්යාය සලකා බලනු ඇත. මෙම අවස්ථාවේ දී, භෞතික නීති හෝ සූත්‍ර දැන ගැනීමෙන් බොහෝ දුරස් සිටින, නමුත් කෙසේ වෙතත්, පරිපූර්ණ ධ්වනි පද්ධතියක් නිර්මාණය කිරීමේ සිහිනය සැබෑ කර ගැනීමට දැඩි ලෙස සිහින දකින ඕනෑම පුද්ගලයෙකුගේ අවබෝධය සඳහා මෙය හැකි තරම් ප්‍රවේශ විය හැකි බවට පත් කිරීමට මම උත්සාහ කරමි. නිවසේදී (හෝ මෝටර් රථයක, උදාහරණයක් ලෙස) මෙම ප්‍රදේශයේ හොඳ ප්‍රති results ල ලබා ගැනීම සඳහා, ඔබ මෙම න්‍යායන් හොඳින් දැන සිටිය යුතු යැයි මම නොසිතමි, නමුත් මූලික කරුණු තේරුම් ගැනීමෙන් ඔබට බොහෝ මෝඩ හා විකාර වැරදි වළක්වා ගත හැකිය. , සහ පද්ධතියෙන් ඕනෑම මට්ටමකින් උපරිම ශබ්ද ආචරණය ලබා ගැනීමට ඔබට ඉඩ සලසයි.

ශබ්ද සහ සංගීත පාරිභාෂිතය පිළිබඳ පොදු න්යාය

එය කුමක් ද ශබ්දය? ශ්‍රවණ ඉන්ද්‍රියට දැනෙන සංවේදනය මෙයයි "කන"(මෙම සංසිද්ධිය ක්රියාවලිය තුළ "කන්" සහභාගීත්වය නොමැතිව පවතී, නමුත් මෙය තේරුම් ගැනීමට පහසු වේ), කන් බෙරය ශබ්ද තරංගයකින් උද්යෝගිමත් වන විට සිදු වේ. මෙම නඩුවේ කණ විවිධ සංඛ්යාතවල ශබ්ද තරංගවල "ග්රාහකයා" ලෙස ක්රියා කරයි.
ශබ්ද තරංගඑය අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම විවිධ සංඛ්‍යාතවල මාධ්‍යයේ (බොහෝ විට සාමාන්‍ය තත්ව යටතේ වායු මාධ්‍යයේ) සංයුක්ත කිරීම් සහ විසර්ජන මාලාවකි. ශබ්ද තරංගවල ස්වභාවය දෝලනය වන අතර, ඕනෑම සිරුරක කම්පනය නිසා ඇතිවන සහ නිපදවයි. සම්භාව්‍ය ශබ්ද තරංගයක් මතුවීම සහ ප්‍රචාරණය කිරීම ප්‍රත්‍යාස්ථ මාධ්‍ය තුනකින් කළ හැකිය: වායුමය, ද්‍රව සහ ඝන. මෙවැනි එක් අවකාශයක ශබ්ද තරංගයක් ඇති වූ විට, මාධ්‍යයේම යම් යම් වෙනස්කම් නොවැළැක්විය හැකිය, නිදසුනක් ලෙස, වායු ඝනත්වයේ හෝ පීඩනයේ වෙනසක්, වායු ස්කන්ධ අංශු චලනය යනාදිය.

ශබ්ද තරංගයක දෝලනය වන ස්වභාවයක් ඇති බැවින්, එය සංඛ්යාතය වැනි ලක්ෂණයක් ඇත. සංඛ්යාතයහර්ට්ස් වලින් මනිනු ලැබේ (ජර්මානු භෞතික විද්‍යාඥ හෙන්රිච් රුඩොල්ෆ් හර්ට්ස්ගේ ගෞරවය පිණිස), සහ තත්පරයකට සමාන කාලයක් පුරා දෝලනය වන සංඛ්‍යාව දක්වයි. එම. උදාහරණයක් ලෙස, 20 Hz සංඛ්යාතයක් තත්පරයක දී දෝලන 20 ක චක්රයක් පෙන්නුම් කරයි. එහි උස පිළිබඳ ආත්මීය සංකල්පය ද ශබ්දයේ සංඛ්යාතය මත රඳා පවතී. තත්පරයකට වැඩි ශබ්ද කම්පන ඇති වන විට, "ඉහළ" ශබ්දය දිස්වේ. ශබ්ද තරංගයකට තවත් වැදගත් ලක්ෂණයක් ඇත, එයට නමක් ඇත - තරංග ආයාමය. තරංග ආයාමයකිසියම් සංඛ්‍යාතයක ශබ්දයක් තත්පරයකට සමාන කාලපරිච්ඡේදයක ගමන් කරන දුර සලකා බැලීම සිරිතකි. උදාහරණයක් ලෙස, 20 Hz හි මිනිස් ශ්‍රවණ පරාසයේ අඩුම ශබ්දයේ තරංග ආයාමය මීටර් 16.5 ක් වන අතර, Hz 20,000 හි ඉහළම ශබ්දයේ තරංග ආයාමය සෙන්ටිමීටර 1.7 කි.

මිනිස් කන නිර්මාණය කර ඇත්තේ සීමිත පරාසයක, දළ වශයෙන් 20 Hz - 20,000 Hz (විශේෂිත පුද්ගලයෙකුගේ ලක්ෂණ අනුව, සමහරුන්ට ටිකක් වැඩිපුර, සමහරක් අඩුවෙන්) තරංග සංජානනය කිරීමේ හැකියාව ඇති ආකාරයටයි. . මේ අනුව, මෙම සංඛ්‍යාතවලට පහළින් හෝ ඊට ඉහළින් ඇති ශබ්ද නොපවතින බව මින් අදහස් නොවේ, ඒවා හුදෙක් මිනිස් කනට නොපෙනේ, ශ්‍රවණ පරාසයෙන් ඔබ්බට ය. ශ්‍රවණ පරාසයට ඉහළින් ඇති ශබ්දය හැඳින්වේ අල්ට්රා සවුන්ඩ්, ශ්‍රවණ පරාසයට පහළින් ශබ්දය හැඳින්වේ infrasound. සමහර සතුන්ට අල්ට්‍රා සහ අධෝරක්ත ශබ්ද දැන ගැනීමට හැකියාව ඇත, සමහරක් අභ්‍යවකාශයේ දිශානතිය සඳහා මෙම පරාසය භාවිතා කරයි (වවුලන්, ඩොල්ෆින්). මිනිස් ශ්‍රවණ ඉන්ද්‍රිය සමඟ සෘජුව සම්බන්ධ නොවන මාධ්‍යයක් හරහා ශබ්දය ගමන් කරන්නේ නම්, එවැනි ශබ්දයක් නොඇසෙනු ඇත හෝ පසුව විශාල වශයෙන් දුර්වල විය හැකිය.

ශබ්දයේ සංගීත පාරිභාෂිතය තුළ, අෂ්ටක, ස්වරය සහ ශබ්දයේ අධි ස්වරය වැනි වැදගත් තනතුරු තිබේ. අෂ්ටකයන්නෙන් අදහස් වන්නේ ශබ්ද අතර සංඛ්‍යාත අනුපාතය 1 සිට 2 දක්වා වන පරතරයකි. අෂ්ටකයක් සාමාන්‍යයෙන් කන මගින් ඉතා වෙන්කර හඳුනාගත හැකි අතර, මෙම පරතරය තුළ ඇති ශබ්ද එකිනෙකට බෙහෙවින් සමාන විය හැක. අෂ්ටකයක් එකම කාලයකදී තවත් ශබ්දයක් මෙන් දෙගුණයක් කම්පනය වන ශබ්දයක් ලෙසද හැඳින්විය හැක. උදාහරණයක් ලෙස, 800 Hz සංඛ්‍යාතය 400 Hz හි වැඩි අෂ්ටකයකට වඩා වැඩි දෙයක් නොවේ, සහ 400 Hz සංඛ්‍යාතය 200 Hz සංඛ්‍යාතයක් සහිත ශබ්දයේ මීළඟ අෂ්ටක වේ. අෂ්ටක, අනෙක් අතට, ස්වර සහ උඩුකුරු වලින් සමන්විත වේ. එකම සංඛ්‍යාතයේ හාර්මොනික් ශබ්ද තරංගයක විචල්‍ය කම්පන මිනිස් කනට වැටහෙන්නේ සංගීත ස්වරය. අධි-සංඛ්‍යාත කම්පන අධි-තාර ශබ්ද ලෙස අර්ථ දැක්විය හැකි අතර අඩු-සංඛ්‍යාත කම්පන පහත් ශබ්ද ලෙස අර්ථ දැක්විය හැක. මිනිස් කනට එක් ස්වරයක වෙනසක් සහිත (හර්ට්ස් 4000 දක්වා පරාසයක) ශබ්ද පැහැදිලිව හඳුනා ගැනීමට හැකියාව ඇත. එසේ තිබියදීත්, සංගීතය ඉතා කුඩා නාද සංඛ්‍යාවක් භාවිතා කරයි. මෙය සුසංයෝග ව්‍යාංජනාක්ෂර මූලධර්මය සලකා බැලීමෙන් පැහැදිලි වේ; සියල්ල අෂ්ටක මූලධර්මය මත පදනම් වේ.

යම් ආකාරයකට දිගු කරන ලද නූලක උදාහරණය භාවිතා කරමින් සංගීත නාද පිළිබඳ න්‍යාය සලකා බලමු. එවැනි නූලක්, ආතති බලය මත පදනම්ව, එක් නිශ්චිත සංඛ්යාතයකට "සුසර" කරනු ලැබේ. මෙම තන්තුව යම් නිශ්චිත බලයක් සමඟ යම් දෙයකට නිරාවරණය වන විට, එය කම්පනය වීමට හේතු වන විට, එක් නිශ්චිත ශබ්දයක් නිරන්තරයෙන් නිරීක්ෂණය කරනු ලබන අතර, අපට අවශ්‍ය සුසර කිරීමේ සංඛ්‍යාතය ඇසෙනු ඇත. මෙම ශබ්දය මූලික ස්වරය ලෙස හැඳින්වේ. පළමු අෂ්ටකයේ "A" සටහනේ සංඛ්යාතය 440 Hz ට සමාන සංගීත ක්ෂේත්රයේ මූලික ස්වරය ලෙස නිල වශයෙන් පිළිගනු ලැබේ. කෙසේ වෙතත්, බොහෝ සංගීත භාණ්ඩ කිසි විටෙක පිරිසිදු මූලික ස්වර පමණක් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය නොකරයි; ඒවා අනිවාර්යයෙන්ම පිටාර ගැලීම් සමඟ ඇත. overtones. මෙහිදී සංගීත ධ්වනි විද්‍යාවේ වැදගත් නිර්වචනයක් වන ශබ්ද ටිම්බර් සංකල්පය සිහිපත් කිරීම සුදුසුය. ටිම්බර්- මෙය එකම තාරතාවයේ සහ පරිමාවේ ශබ්ද සංසන්දනය කිරීමේදී පවා සංගීත භාණ්ඩ සහ කටහඬට ඒවායේ අනන්‍ය, හඳුනාගත හැකි නිශ්චිත ශබ්දයක් ලබා දෙන සංගීත ශබ්දවල ලක්ෂණයකි. එක් එක් සංගීත භාණ්ඩයේ ඝෝෂාව රඳා පවතින්නේ ශබ්දය දිස්වන මොහොතේ උඩින් ඇති ශබ්ද ශක්තිය බෙදා හැරීම මතය.

උඩින් ඇති ස්වර මූලික ස්වරයෙහි නිශ්චිත වර්ණ ගැන්වීමක් සාදයි, එමඟින් අපට නිශ්චිත උපකරණයක් පහසුවෙන් හඳුනා ගැනීමට සහ හඳුනා ගැනීමට මෙන්ම එහි ශබ්දය වෙනත් උපකරණයකින් පැහැදිලිව වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. උඩඟු වර්ග දෙකකි: සුසංයෝග සහ නොගැලපෙන. හාර්මොනික් උඩින්අර්ථ දැක්වීම අනුව මූලික සංඛ්‍යාතයේ ගුණාකාර වේ. ඊට පටහැනිව, උඩින් ඇති ගුණාකාර නොවේ නම් සහ සැලකිය යුතු ලෙස අගයන්ගෙන් බැහැර වන්නේ නම්, ඒවා හැඳින්වේ සුසංයෝගී නොවන. සංගීතයේ දී, බහු විචල්‍යයන් සමඟ ක්‍රියා කිරීම ප්‍රායෝගිකව බැහැර කර ඇත, එබැවින් මෙම පදය "ඕවර්ටෝන්" යන සංකල්පය දක්වා අඩු කර ඇත, එහි අර්ථය හාර්මොනික්. පියානෝව වැනි සමහර උපකරණ සඳහා, මූලික ස්වරය සෑදීමට පවා කාලය නැත; කෙටි කාලයක් තුළ, උඩින් ඇති ශබ්ද ශක්තිය වැඩි වන අතර පසුව වේගයෙන් අඩු වේ. බොහෝ උපකරණ "සංක්‍රාන්ති ස්වරය" ප්‍රයෝගයක් ලෙස හඳුන්වනු ලබන අතර, යම් නිශ්චිත කාලයකදී, සාමාන්‍යයෙන් ආරම්භයේදීම, ඇතැම් උඩින් ස්වරවල ශක්තිය ඉහළම අගයක් ගනී, නමුත් පසුව හදිසියේ වෙනස් වී වෙනත් අධි ස්වර වෙත ගමන් කරයි. එක් එක් උපකරණයේ සංඛ්‍යාත පරාසය වෙන වෙනම සලකා බැලිය හැකි අතර සාමාන්‍යයෙන් එම උපකරණය නිපදවිය හැකි මූලික සංඛ්‍යාතවලට සීමා වේ.

ශබ්ද සිද්ධාන්තයේ දී NOISE වැනි සංකල්පයක් ද තිබේ. ශබ්දය- මෙය එකිනෙකට නොගැලපෙන මූලාශ්‍ර එකතුවකින් නිර්මාණය වන ඕනෑම ශබ්දයකි. ගසේ කොළ සුළඟට සැලෙන හඬ යනාදිය කාටත් හුරු පුරුදුය.

ශබ්දයේ පරිමාව තීරණය කරන්නේ කුමක් ද?නිසැකවම, එවැනි ප්රපංචයක් සෘජුවම රඳා පවතින්නේ ශබ්ද තරංගය මගින් මාරු කරන ලද ශක්ති ප්රමාණය මතය. ශබ්දයේ ප්රමාණාත්මක දර්ශක තීරණය කිරීම සඳහා, සංකල්පයක් ඇත - ශබ්ද තීව්රතාව. ශබ්ද තීව්රතාවකාල ඒකකයකට (උදාහරණයක් ලෙස තත්පරයකට) යම් අවකාශයක (උදාහරණයක් ලෙස, cm2) හරහා ගමන් කරන ශක්ති ප්‍රවාහය ලෙස අර්ථ දැක්වේ. සාමාන්‍ය සංවාදයකදී, තීව්‍රතාවය ආසන්න වශයෙන් 9 හෝ 10 W/cm2 වේ. මිනිස් කනට තරමක් පුලුල් පරාසයක සංවේදිතාවක් හරහා ශබ්ද දැන ගැනීමට හැකියාව ඇති අතර සංඛ්‍යාතවල සංවේදීතාව ශබ්ද වර්ණාවලිය තුළ විෂම වේ. මේ ආකාරයෙන්, මානව කථනය වඩාත් පුළුල් ලෙස ආවරණය වන 1000 Hz - 4000 Hz සංඛ්යාත පරාසය වඩාත් හොඳින් වටහා ගත හැකිය.

ශබ්ද තීව්‍රතාවයෙන් ඉතා විශාල ලෙස වෙනස් වන බැවින්, එය ලඝුගණක ප්‍රමාණයක් ලෙස සිතා එය ඩෙසිබල් වලින් මැනීම වඩාත් පහසු වේ (ස්කොට්ලන්ත විද්‍යාඥ ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රැහැම් බෙල්ට පසුව). මිනිස් කණෙහි ශ්‍රවණ සංවේදීතාවයේ පහළ එළිපත්ත 0 dB වේ, ඉහළ අගය 120 dB වේ, එය "වේදනා එළිපත්ත" ලෙසද හැඳින්වේ. සංවේදීතාවයේ ඉහළ සීමාව ද මිනිස් කණ විසින් වටහා ගනු ලබන්නේ එකම ආකාරයකින් නොව, නිශ්චිත සංඛ්යාතය මත රඳා පවතී. ශබ්ද අඩු සංඛ්යාතවේදනා සීමාවක් ඇති කිරීමට ඉහළ ඒවාට වඩා විශාල තීව්‍රතාවයක් තිබිය යුතුය. නිදසුනක් ලෙස, 31.5 Hz හි අඩු සංඛ්‍යාතයක වේදනා සීමාව 135 dB හි ශබ්ද තීව්‍රතා මට්ටමකින් සිදු වේ, 2000 Hz සංඛ්‍යාතයේදී වේදනාව සංවේදනය 112 dB හි දිස් වේ. ශබ්ද පීඩනය පිළිබඳ සංකල්පය ද ඇත, ඇත්ත වශයෙන්ම වාතයේ ශබ්ද තරංගයක් පැතිරීම පිළිබඳ සුපුරුදු පැහැදිලි කිරීම පුළුල් කරයි. ශබ්ද පීඩනය- මෙය ශබ්ද තරංගයක් හරහා ගමන් කිරීමේ ප්රතිඵලයක් ලෙස ප්රත්යාස්ථ මාධ්යයක් තුළ පැන නගින විචල්ය අතිරික්ත පීඩනයකි.

ශබ්දයේ තරංග ස්වභාවය

ශබ්ද තරංග උත්පාදනය කිරීමේ පද්ධතිය වඩා හොඳින් අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා, වාතයෙන් පිරුණු පයිප්පයක පිහිටා ඇති සම්භාව්ය කථිකයෙකු සිතන්න. කථානායක කරන්නේ නම් ෆ්ලික් කරන්නඉදිරියට, එවිට විසරණය ආසන්නයේ වාතය මොහොතකට සම්පීඩිත වේ. එවිට වාතය පුළුල් වනු ඇත, එමගින් නළය දිගේ සම්පීඩිත වායු කලාපය තල්ලු කරනු ඇත.
මෙම තරංග චලනය පසුව ශ්‍රවණ ඉන්ද්‍රිය වෙත ළඟා වන විට සහ කන් බෙරය "උද්දීපනය" කරන විට ශබ්දය බවට පත්වේ. වායුවක ශබ්ද තරංගයක් ඇති වූ විට, අතිරික්ත පීඩනය සහ අතිරික්ත ඝනත්වය නිර්මාණය වන අතර අංශු නියත වේගයකින් ගමන් කරයි. ශබ්ද තරංග සම්බන්ධයෙන්, ද්රව්යය ශබ්ද තරංගය සමඟ ගමන් නොකරන බව මතක තබා ගැනීම වැදගත්ය, නමුත් වායු ස්කන්ධවල තාවකාලික බාධාවක් පමණක් සිදු වේ.

වසන්තයක් මත නිදහස් අවකාශයේ අත්හිටුවන ලද පිස්ටන් සහ නැවත නැවතත් චලනයන් "ආපසු සහ පසුපසට" සිදු කරන බව අපි සිතන්නේ නම්, එවැනි දෝලනයන් හාර්මොනික් හෝ සයිනාකාර ලෙස හැඳින්වේ (අපි තරංගය ප්‍රස්ථාරයක් ලෙස සිතන්නේ නම්, මේ අවස්ථාවේ දී අපට පිරිසිදු බවක් ලැබෙනු ඇත. නැවත නැවතත් පහත වැටීම් සහ ඉහළ යාම සමඟ sinusoid). අපි පයිප්පයක ස්පීකරයක් සිතන්නේ නම් (ඉහත විස්තර කර ඇති උදාහරණයේ මෙන්), ඉටු කිරීම හාර්මොනික් කම්පන, එවිට ස්පීකරය "ඉදිරියට" ගමන් කරන මොහොතේ, වායු සම්පීඩනයේ දැනටමත් දන්නා බලපෑම ලබා ගන්නා අතර, ස්පීකරය "පසුපසට" ගමන් කරන විට, රික්තයේ ප්රතිවිරුද්ධ බලපෑම ලබා ගනී. මෙම නඩුවේදී, ප්රත්යාවර්ත සම්පීඩනය සහ දුර්ලභත්වයේ තරංගයක් පයිප්ප හරහා ප්රචාරය කරනු ඇත. යාබද මැක්සිමා හෝ මිනිමා (අදියර) අතර පයිප්ප දිගේ දුර කැඳවනු ලැබේ තරංග ආයාමය. අංශු තරංගයේ ප්‍රචාරණ දිශාවට සමාන්තරව දෝලනය වන්නේ නම්, තරංගය ලෙස හැඳින්වේ. කල්පවත්නා. ඒවා පැතිරීමේ දිශාවට ලම්බකව දෝලනය වන්නේ නම්, තරංගය ලෙස හැඳින්වේ තීර්යක්. සාමාන්‍යයෙන්, වායූන් සහ ද්‍රවවල ශබ්ද තරංග කල්පවත්නා වේ, නමුත් ඝන ද්‍රව්‍යවල වර්ග දෙකේම තරංග ඇතිවිය හැක. හැඩය වෙනස් වීමට ඇති ප්‍රතිරෝධය හේතුවෙන් ඝන ද්‍රව්‍යවල තීර්යක් තරංග පැන නගී. මෙම තරංග වර්ග දෙක අතර ඇති ප්‍රධාන වෙනස නම්, තීර්යක් තරංගයකට ධ්‍රැවීකරණයේ ගුණය ඇත (යම් තලයක දෝලනය සිදු වේ), කල්පවත්නා තරංගයක් එසේ නොවේ.

ශබ්ද වේගය

ශබ්දයේ වේගය කෙලින්ම රඳා පවතින්නේ එය පැතිරෙන මාධ්යයේ ලක්ෂණ මතය. එය මාධ්යයේ ගුණ දෙකකින් (යැපෙන) තීරණය වේ: ද්රව්යයේ ප්රත්යාස්ථතාව සහ ඝනත්වය. ඝන ද්රව්යවල ශබ්දයේ වේගය කෙලින්ම රඳා පවතින්නේ ද්රව්යයේ වර්ගය සහ එහි ගුණාංග මතය. වායුමය මාධ්‍යවල ප්‍රවේගය රඳා පවතින්නේ මාධ්‍යයේ එක් ආකාරයක විකෘතියක් මත පමණි: සම්පීඩනය-දුර්ලභකරණය. ශබ්ද තරංගයක පීඩනය වෙනස් වීම අවට අංශු සමඟ තාප හුවමාරුවකින් තොරව සිදු වන අතර එය adiabatic ලෙස හැඳින්වේ.
වායුවක ශබ්දයේ වේගය ප්‍රධාන වශයෙන් උෂ්ණත්වය මත රඳා පවතී - එය වැඩි වන උෂ්ණත්වය සමඟ වැඩි වන අතර උෂ්ණත්වය අඩු වීමත් සමඟ අඩු වේ. එසේම, වායුමය මාධ්‍යයක ශබ්දයේ වේගය වායු අණු වල ප්‍රමාණය හා ස්කන්ධය මත රඳා පවතී - අංශුවල ස්කන්ධය සහ ප්‍රමාණය කුඩා වන තරමට තරංගයේ “සන්නායකතාව” වැඩි වන අතර ඒ අනුව වේගය වැඩි වේ.

ද්‍රව සහ ඝන මාධ්‍ය වලදී, ප්‍රචාරණ මූලධර්මය සහ ශබ්දයේ වේගය තරංගයක් වාතයේ ප්‍රචාරණය වන ආකාරය හා සමාන වේ: සම්පීඩනය-විසර්ජනය මගින්. නමුත් මෙම පරිසරවලදී, උෂ්ණත්වය මත එකම රඳා පැවැත්මට අමතරව, මාධ්යයේ ඝනත්වය සහ එහි සංයුතිය / ව්යුහය බෙහෙවින් වැදගත් වේ. ද්රව්යයේ ඝනත්වය අඩු වන තරමට ශබ්දයේ වේගය වැඩි වන අතර අනෙක් අතට. මාධ්යයේ සංයුතිය මත යැපීම වඩාත් සංකීර්ණ වන අතර, අණු / පරමාණුවල පිහිටීම සහ අන්තර් ක්රියාකාරීත්වය සැලකිල්ලට ගනිමින්, එක් එක් විශේෂිත අවස්ථාවන්හිදී තීරණය කරනු ලැබේ.

වාතයේ ශබ්දයේ වේගය t, °C 20: 343 m/s
ආසවනය කළ ජලයේ ශබ්දයේ වේගය t, °C 20: 1481 m/s
වානේවල ශබ්දයේ වේගය t, °C 20: 5000 m/s

ස්ථාවර තරංග සහ මැදිහත්වීම්

ස්පීකරයක් සීමිත අවකාශයක් තුළ ශබ්ද තරංග නිර්මාණය කරන විට, සීමාවන්ගෙන් පරාවර්තනය වන තරංගවල බලපෑම අනිවාර්යයෙන්ම සිදු වේ. ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, මෙය බොහෝ විට සිදු වේ මැදිහත්වීමේ බලපෑම- ශබ්ද තරංග දෙකක් හෝ වැඩි ගණනක් එකිනෙක අතිච්ඡාදනය වන විට. මැදිහත්වීම් සංසිද්ධිවල විශේෂ අවස්ථා වන්නේ: 1) පහර දෙන තරංග හෝ 2) ස්ථාවර තරංග. රළ පහර- සමාන සංඛ්‍යාත සහ විස්තාරය සහිත තරංග එකතු කිරීම සිදු වන විට මෙය සිදු වේ. පහරවල් ඇතිවීමේ පින්තූරය: සමාන සංඛ්‍යාත තරංග දෙකක් එකිනෙක අතිච්ඡාදනය වන විට. යම් අවස්ථාවක දී, එවැනි අතිච්ඡාදනය සමග, විස්තාරය මුදුන් "අදියර" සමපාත විය හැක, සහ පහත වැටීම් "antifase" සමග සමපාත විය හැක. ශබ්ද ස්පන්දන සංලක්ෂිත වන්නේ එලෙස ය. ස්ථාවර තරංග මෙන් නොව, කඳු මුදුන්වල අදියර අහඹු සිදුවීම් නිරන්තරයෙන් සිදු නොවන බව මතක තබා ගැනීම වැදගත්ය, නමුත් නිශ්චිත කාල පරාසයන් තුළ. කනට, මෙම ස්පන්දන රටාව ඉතා පැහැදිලිව හඳුනාගෙන ඇති අතර, පිළිවෙලින් පරිමාවේ ආවර්තිතා වැඩිවීමක් සහ අඩුවීමක් ලෙස අසන්නට ලැබේ. මෙම බලපෑම සිදු වන යාන්ත්රණය අතිශයින්ම සරල ය: කඳු මුදුන් සමපාත වන විට පරිමාව වැඩි වන අතර නිම්න සමපාත වන විට පරිමාව අඩු වේ.

ස්ථාවර තරංගඑකම විස්තාරය, අදියර සහ සංඛ්‍යාත තරංග දෙකක් අධි ස්ථානගත කිරීමේදී පැන නගින්නේ, එවැනි තරංග “හමු වන” විට එකක් ඉදිරි දිශාවට සහ අනෙක ප්‍රතිවිරුද්ධ දිශාවට ගමන් කරන විටය. අභ්‍යවකාශ ප්‍රදේශයේ (ස්ථාවර තරංගය සෑදී ඇති ස්ථානයේ), ප්‍රත්‍යාවර්ත මැක්සිමා (ඊනියා ඇන්ටිනෝඩ) සහ මිනිමා (ඊනියා නෝඩ්) සමඟ සංඛ්‍යාත විස්තාරක දෙකක සුපිරි පිහිටීම පිළිබඳ පින්තූරයක් දිස්වේ. මෙම සංසිද්ධිය සිදු වන විට, පරාවර්තන ස්ථානයේ තරංගයේ සංඛ්යාතය, අදියර සහ දුර්වලතා සංගුණකය අතිශයින් වැදගත් වේ. ගමන් කරන තරංග මෙන් නොව, මෙම තරංගය සෑදෙන ඉදිරි සහ පසුගාමී තරංග ඉදිරි සහ ප්‍රතිවිරුද්ධ දිශා දෙකටම සමාන ප්‍රමාණවලින් ශක්තිය මාරු කරන නිසා ස්ථාවර තරංගයක ශක්ති හුවමාරුවක් සිදු නොවේ. ස්ථාවර තරංගයක් ඇතිවීම පැහැදිලිව තේරුම් ගැනීමට, අපි උදාහරණයක් ඉදිරිපත් කරමු නිවසේ ධ්වනි විද්යාව. අපි හිතමු අපිට සමහර සීමිත ඉඩකඩක (කාමර) පොළව මත පිහිටන ස්පීකර් පද්ධති තියෙනවා කියලා. ඔවුන් ගොඩක් බාස් සමඟ යමක් වාදනය කර ඇති නිසා, අපි කාමරයේ අසන්නා සිටින ස්ථානය වෙනස් කිරීමට උත්සාහ කරමු. මේ අනුව, ස්ථාවර තරංගයක අවම (අඩු කිරීමේ) කලාපයේ තමා සොයා ගන්නා ශ්‍රාවකයෙකුට ඉතා කුඩා බාස් ඇති බව දැනෙනු ඇති අතර, ශ්‍රාවකයා තමා උපරිම (එකතු කරන) සංඛ්‍යාත කලාපයක සොයා ගන්නේ නම්, ප්‍රතිවිරුද්ධයයි. බාස් කලාපයේ සැලකිය යුතු වැඩි වීමක බලපෑම ලබා ගනී. මෙම අවස්ථාවෙහිදී, මූලික සංඛ්යාතයේ සියලුම අෂ්ටකවල බලපෑම නිරීක්ෂණය කරනු ලැබේ. උදාහරණයක් ලෙස, පාදක සංඛ්‍යාතය 440 Hz නම්, “එකතු කිරීම” හෝ “අඩු කිරීම” යන සංසිද්ධිය 880 Hz, 1760 Hz, 3520 Hz ආදී සංඛ්‍යාතවලදී ද නිරීක්ෂණය කෙරේ.

අනුනාද සංසිද්ධිය

බොහෝ ඝන ද්රව්ය ස්වභාවික අනුනාද සංඛ්යාතයක් ඇත. එක් කෙළවරක පමණක් විවෘත වන සාමාන්‍ය පයිප්පයක උදාහරණය භාවිතා කරමින් මෙම බලපෑම තේරුම් ගැනීම තරමක් පහසුය. එක් නියත සංඛ්‍යාතයක් වාදනය කළ හැකි, පසුව වෙනස් කළ හැකි පයිප්පයේ අනෙක් කෙළවරට ස්පීකරයක් සම්බන්ධ කර ඇති තත්වයක් අපි සිතමු. ඉතින්, නලයට ස්වභාවික අනුනාද සංඛ්යාතයක් ඇත, කියමින් සරල භාෂාවෙන්පයිප්ප "අනුනාදනය" හෝ එහිම ශබ්දය නිපදවන සංඛ්යාතය වේ. ස්පීකරයේ සංඛ්යාතය (ගැලපුම් ප්රතිඵලයක් ලෙස) පයිප්පයේ අනුනාද සංඛ්යාතය සමග සමපාත වේ නම්, කිහිප වතාවක් පරිමාව වැඩි කිරීමේ බලපෑම සිදුවනු ඇත. මෙය සිදු වන්නේ ශබ්ද විකාශකය එකම “අනුනාද සංඛ්‍යාතය” සොයාගෙන එකතු කිරීමේ බලපෑම ඇති වන තෙක් සැලකිය යුතු විස්තාරයක් සහිත පයිප්පයේ වායු තීරුවේ කම්පන උද්දීපනය කරන බැවිනි. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන් සංසිද්ධිය පහත පරිදි විස්තර කළ හැකිය: මෙම උදාහරණයේ නළය නිශ්චිත සංඛ්යාතයක අනුනාදනය කිරීමෙන් කථිකයාට "උදව්" කරයි, ඔවුන්ගේ උත්සාහයන් එකතු කර "ප්රතිඵලය" ශබ්ද නගා ශබ්ද කරයි. බොහෝ උපකරණවල සැලසුමේ අනුනාදක ලෙස හැඳින්වෙන මූලද්‍රව්‍ය අඩංගු වන බැවින් සංගීත භාණ්ඩ උදාහරණය භාවිතා කරමින් මෙම සංසිද්ධිය පහසුවෙන් දැකගත හැකිය. යම් සංඛ්‍යාතයක් හෝ සංගීත ස්වරයක් වැඩි දියුණු කිරීමේ අරමුණ කුමක් දැයි අනුමාන කිරීම අපහසු නැත. උදාහරණයක් ලෙස: පරිමාව සමඟ සිදුරු සංසර්ගයේ ස්වරූපයෙන් අනුනාදකයක් සහිත ගිටාර් ශරීරයක්; නළා නළයේ සැලසුම (සහ පොදුවේ සියලුම පයිප්ප); යම් සංඛ්‍යාතයක අනුනාදකයක් වන බෙර සිරුරේ සිලින්ඩරාකාර හැඩය.

ශබ්දය සහ සංඛ්යාත ප්රතිචාරයේ සංඛ්යාත වර්ණාවලිය

ප්‍රායෝගිකව එකම සංඛ්‍යාතයේ තරංග නොමැති බැවින්, ශ්‍රවණ පරාසයේ සම්පූර්ණ ශබ්ද වර්ණාවලියම උඩින් හෝ හර්මොනික්ස් වලට වියෝජනය කිරීම අවශ්‍ය වේ. මෙම අරමුණු සඳහා, සංඛ්‍යාතය මත ශබ්ද කම්පනවල සාපේක්ෂ ශක්තියේ යැපීම පෙන්වන ප්‍රස්ථාර තිබේ. මෙම ප්‍රස්ථාරය ශබ්ද සංඛ්‍යාත වර්ණාවලි ප්‍රස්ථාරයක් ලෙස හැඳින්වේ. ශබ්දයේ සංඛ්යාත වර්ණාවලියවර්ග දෙකක් තිබේ: විවික්ත සහ අඛණ්ඩ. විවික්ත වර්ණාවලි කුමන්ත්‍රණයක් හිස් අවකාශ වලින් වෙන් වූ තනි සංඛ්‍යාත පෙන්වයි. අඛණ්ඩ වර්ණාවලියක් තුළ, සියල්ල එකවර පවතී ශ්රව්ය සංඛ්යාත.
සංගීතය හෝ ධ්වනි විද්‍යාවේදී, සාමාන්‍ය ප්‍රස්ථාරය බොහෝ විට භාවිතා වේ විස්තාරය-සංඛ්‍යාත ලක්ෂණ("AFC" ලෙස කෙටියෙන්). මෙම ප්‍රස්ථාරයෙන් දැක්වෙන්නේ සමස්ත සංඛ්‍යාත වර්ණාවලිය (20 Hz - 20 kHz) පුරාවටම සංඛ්‍යාතය මත ශබ්ද කම්පනවල විස්තාරය රඳා පැවතීමයි. එවැනි ප්‍රස්ථාරයක් දෙස බලන විට, උදාහරණයක් ලෙස, යම් ස්පීකරයක හෝ සමස්තයක් ලෙස ධ්වනි පද්ධතියේ ශක්තීන් හෝ දුර්වලතා, බලශක්ති නිමැවුමේ ප්‍රබලම ක්ෂේත්‍ර, සංඛ්‍යාත පහත වැටීම් සහ නැගීම, දුර්වල වීම සහ බෑවුම සොයා ගැනීම පහසුවෙන් තේරුම් ගත හැකිය. පරිහානියේ.

ශබ්ද තරංග ප්‍රචාරණය, අදියර සහ ප්‍රති-පේස්

ශබ්ද තරංග ප්රචාරණය කිරීමේ ක්රියාවලිය මූලාශ්රයෙන් සෑම දිශාවකටම සිදු වේ. මෙම සංසිද්ධිය තේරුම් ගැනීමට සරලම උදාහරණය ජලයට විසි කරන ලද ගල් කැටයකි.
ගල වැටුණු ස්ථානයේ සිට සෑම දිශාවකටම ජල මතුපිට රළ පැතිරෙන්නට පටන් ගනී. කෙසේ වෙතත්, යම් පරිමාවක ස්පීකරයක් භාවිතා කරන තත්වයක් අපි සිතමු, සංවෘත පෙට්ටියක් කියන්න, එය ඇම්ප්ලිෆයර් එකකට සම්බන්ධ කර යම් ආකාරයක සංගීත සංඥාවක් වාදනය කරයි. කථිකයා "ඉදිරියට" වේගවත් චලනයක් සිදු කරන බව (විශේෂයෙන් ඔබ බලගතු අඩු-සංඛ්‍යාත සංඥාවක් යොදන්නේ නම්), පසුව එම වේගවත් චලනය "පසුපසට" සිදු කරන බව දැන ගැනීම පහසුය. තේරුම් ගැනීමට ඉතිරිව ඇත්තේ කථිකයා ඉදිරියට යන විට, පසුව අපට ඇසෙන ශබ්ද තරංගයක් නිකුත් කරන බවයි. නමුත් කථිකයා පසුපසට ගිය විට සිදු වන්නේ කුමක්ද? පරස්පර විරෝධි ලෙස, එකම දේ සිදු වේ, කථිකයා එකම ශබ්දයක් නිකුත් කරයි, අපගේ උදාහරණයේ දී පමණක් එය එහි සීමාවන් ඉක්මවා නොගොස් කොටුවේ පරිමාව තුළ සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රචාරණය කරයි (කොටුව වසා ඇත). පොදුවේ ගත් කල, ඉහත උදාහරණයේ දී කෙනෙකුට සිත්ගන්නා භෞතික සංසිද්ධි රාශියක් නිරීක්ෂණය කළ හැකි අතර, ඒවායින් වඩාත් වැදගත් වන්නේ අදියර සංකල්පයයි.

කථිකයා, පරිමාවේ සිටීම, සවන්දෙන්නාගේ දිශාවට නිකුත් කරන ශබ්ද තරංගය "අදියර" වේ. පෙට්ටියේ පරිමාවට යන ප්‍රතිලෝම තරංගය අනුරූපී ප්‍රති-අවස්ථා වේ. මෙම සංකල්පවල තේරුම තේරුම් ගැනීමට පමණක් ඉතිරිව තිබේද? සංඥා අදියර- මෙය අභ්‍යවකාශයේ යම් අවස්ථාවක වත්මන් මොහොතේ ශබ්ද පීඩන මට්ටමයි. අදියර තේරුම් ගැනීමට ඇති පහසුම ක්‍රමය නම් සාම්ප්‍රදායික බිම් මට්ටමේ ස්ටීරියෝ යුගලයක් මඟින් ගෘහ ස්පීකර් පද්ධති මඟින් සංගීත ද්‍රව්‍ය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමේ උදාහරණයයි. අපි හිතමු එවැනි පොළව මත පිහිටන ස්පීකර් දෙකක් යම් කාමරයක සවිකර සෙල්ලම් කරනවා කියා. මෙම අවස්ථාවෙහිදී, ධ්වනි පද්ධති දෙකම විචල්ය ශබ්ද පීඩනයේ සමමුහුර්ත සංඥාවක් ප්රතිනිෂ්පාදනය කරන අතර, එක් ස්පීකරයක ශබ්ද පීඩනය අනෙක් ස්පීකරයේ ශබ්ද පීඩනයට එකතු වේ. පිළිවෙලින් වම් සහ දකුණු කථිකයන්ගෙන් සංඥා ප්‍රතිනිෂ්පාදනයේ සමමුහුර්තතාවය හේතුවෙන් සමාන බලපෑමක් සිදු වේ, වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, වම් සහ දකුණු කථිකයන් විසින් විමෝචනය කරන තරංගවල උච්ච සහ අගල සමපාත වේ.

දැන් අපි සිතමු ශබ්ද පීඩන තවමත් එකම ආකාරයකින් වෙනස් වේ (වෙනස්කම් වලට භාජනය වී නැත), නමුත් දැන් පමණක් ඒවා එකිනෙකට ප්රතිවිරුද්ධ වේ. ඔබ ප්‍රතිලෝම ධ්‍රැවීයතාවයෙන් දෙකෙන් එක ස්පීකර් පද්ධතියක් ("+" කේබල් ඇම්ප්ලිෆයර් සිට ස්පීකර් පද්ධතියේ "-" පර්යන්තය දක්වා සහ "-" කේබල් ඇම්ප්ලිෆයර් සිට "+" පර්යන්තය දක්වා සම්බන්ධ කළහොත් මෙය සිදු විය හැක. ස්පීකර් පද්ධතිය). මෙම අවස්ථාවෙහිදී, දිශාවට ප්රතිවිරුද්ධ සංඥාව පීඩන වෙනසක් ඇති කරයි, එය පහත පරිදි සංඛ්යා වලින් නිරූපණය කළ හැකිය: වමේ ධ්වනි පද්ධතිය"1 Pa" හි පීඩනයක් නිර්මාණය කරනු ඇත, සහ නිවැරදි ස්පීකර් පද්ධතිය "minus 1 Pa" පීඩනයක් ඇති කරයි. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, සවන්දෙන්නාගේ ස්ථානයේ මුළු ශබ්ද පරිමාව ශුන්‍ය වේ. මෙම සංසිද්ධිය antiphase ලෙස හැඳින්වේ. අවබෝධය සඳහා අපි උදාහරණය වඩාත් විස්තරාත්මකව බැලුවහොත්, “අදියර” වාදනය කරන කථිකයන් දෙදෙනෙකු වායු සංයුක්තතාවයේ සහ දුර්ලභත්වයේ සමාන ප්‍රදේශ නිර්මාණය කරන අතර එමඟින් ඇත්ත වශයෙන්ම එකිනෙකාට උපකාර කරයි. පරමාදර්ශී ප්‍රති-අවස්ථාවක් සම්බන්ධයෙන්, එක් ස්පීකරයක් විසින් නිර්මාණය කරන ලද සම්පීඩිත වායු අවකාශයේ ප්‍රදේශය දෙවන ස්පීකරය විසින් නිර්මාණය කරන ලද දුර්ලභ වායු අවකාශයක් සමඟ එකතු වේ. මෙය ආසන්න වශයෙන් තරංගවල අන්‍යෝන්‍ය සමමුහුර්ත අවලංගු කිරීමේ සංසිද්ධිය මෙන් පෙනේ. ඇත්ත, ප්‍රායෝගිකව ශබ්දය ශුන්‍යයට නොවැටෙන අතර, අපට ඉතා විකෘති වූ සහ දුර්වල වූ ශබ්දයක් ඇසෙනු ඇත.

මෙම සංසිද්ධිය විස්තර කිරීමට වඩාත්ම ප්‍රවේශ විය හැකි ක්‍රමය පහත පරිදි වේ: එකම දෝලනය (සංඛ්‍යාත) සහිත සංඥා දෙකක්, නමුත් කාලය තුළ මාරු වේ. මේ අනුව, සාමාන්‍ය වට ඔරලෝසුවක උදාහරණය භාවිතා කරමින් මෙම විස්ථාපන සංසිද්ධි සිතීම වඩාත් පහසු වේ. බිත්තියේ එල්ලා ඇති සමාන වටකුරු ඔරලෝසු කිහිපයක් ඇතැයි සිතමු. මෙම ඔරලෝසුවේ දෙවන අත් සමමුහුර්තව ක්‍රියාත්මක වන විට, එක් ඔරලෝසුවක තත්පර 30 ක් සහ අනෙක් 30 මත, මෙය අදියරේ පවතින සංඥාවක උදාහරණයකි. දෙවන අත් මාරුවක් සමඟ චලනය වන්නේ නම්, නමුත් වේගය තවමත් සමාන වේ, උදාහරණයක් ලෙස, එක් ඔරලෝසුවක එය තත්පර 30 ක් සහ තවත් එකක එය තත්පර 24 ක් වේ, මෙය අදියර මාරුවකට සම්භාව්‍ය උදාහරණයකි. එලෙසම, අදියර මනිනු ලබන්නේ අංශක වලින්, අතථ්‍ය කවයක් තුළ ය. මෙම අවස්ථාවෙහිදී, සංඥා අංශක 180 කින් (අර්ධ කාලපරිච්ඡේදයක්) එකිනෙකට සාපේක්ෂව මාරු කරන විට, සම්භාව්ය ප්රතිවිරෝධතාව ලබා ගනී. බොහෝ විට ප්රායෝගිකව, සුළු අදියර මාරුවීම් සිදු වේ, එය අංශක වලින් ද තීරණය කළ හැකි අතර සාර්ථකව ඉවත් කරනු ලැබේ.

තරංග තල සහ ගෝලාකාර වේ. ප්ලේන් තරංග ඉදිරිපස එක් දිශාවකට පමණක් ප්‍රචාරණය වන අතර ප්‍රායෝගිකව කලාතුරකින් හමු වේ. ගෝලාකාර තරංග පෙරමුණක් යනු එක් ලක්ෂ්‍යයකින් ආරම්භ වී සෑම දිශාවකටම ගමන් කරන සරල තරංග වර්ගයකි. ශබ්ද තරංගවලට දේපල ඇත විවර්තනය, i.e. බාධක සහ වස්තූන් වටා ගමන් කිරීමේ හැකියාව. නැමීමේ උපාධිය බාධකයේ හෝ සිදුරේ ප්‍රමාණයට ශබ්ද තරංග ආයාමයේ අනුපාතය මත රඳා පවතී. ශබ්ද මාර්ගයේ යම් බාධාවක් ඇති වූ විට ද විවර්තනය සිදු වේ. මෙම අවස්ථාවේ දී, අවස්ථා දෙකක් හැකි ය: 1) බාධකයේ ප්‍රමාණය තරංග ආයාමයට වඩා විශාල නම්, ශබ්දය පරාවර්තනය වේ හෝ අවශෝෂණය වේ (ද්‍රව්‍යයේ අවශෝෂණයේ මට්ටම, බාධකයේ thickness ණකම යනාදිය මත පදනම්ව. ), සහ බාධාව පිටුපස "ධ්වනි සෙවන" කලාපයක් සෑදී ඇත. 2) බාධකයේ විශාලත්වය තරංග ආයාමයට සංසන්දනය කළ හැකි නම් හෝ ඊටත් වඩා අඩු නම්, ශබ්දය සෑම දිශාවකටම යම් දුරකට විවර්තනය වේ. ශබ්ද තරංගයක්, එක් මාධ්‍යයක ගමන් කරන විට, තවත් මාධ්‍යයක් සමඟ අතුරු මුහුණතට පහර දෙන්නේ නම් (උදාහරණයක් ලෙස, ඝන මාධ්‍යයක් සහිත වායු මාධ්‍යයක්), එවිට අවස්ථා තුනක් සිදුවිය හැක: 1) තරංගය අතුරු මුහුණතෙන් පරාවර්තනය වේ 2) තරංගය දිශාව වෙනස් නොකර වෙනත් මාධ්‍යයකට ගමන් කළ හැක 3) තරංගයක් මායිමේ දිශාවේ වෙනසක් සමඟ වෙනත් මාධ්‍යයකට ගමන් කළ හැක, මෙය "තරංග වර්තනය" ලෙස හැඳින්වේ.

දෝලනය වන පරිමාමිතික ප්‍රවේගයට ශබ්ද තරංගයක අතිරික්ත පීඩනයේ අනුපාතය තරංග ප්‍රතිරෝධය ලෙස හැඳින්වේ. සරල වචන වලින්, මාධ්‍යයේ තරංග සම්බාධනයශබ්ද තරංග අවශෝෂණය කිරීමට හෝ ඒවාට "ප්රතිරෝධය" කිරීමට ඇති හැකියාව ලෙස හැඳින්විය හැක. පරාවර්තන සහ සම්ප්‍රේෂණ සංගුණක සෘජුවම රඳා පවතින්නේ මාධ්‍ය දෙකේ තරංග සම්බාධනයෙහි අනුපාතය මතය. වායුමය මාධ්යයක තරංග ප්රතිරෝධය ජලය හෝ ඝන ද්රව්ය වලට වඩා බෙහෙවින් අඩුය. එබැවින් වාතයේ ඇති ශබ්ද තරංගයක් ඝන වස්තුවකට හෝ ගැඹුරු ජලයේ මතුපිටට පහර දෙන්නේ නම්, ශබ්දය මතුපිටින් පරාවර්තනය වී හෝ විශාල වශයෙන් අවශෝෂණය වේ. මෙය අපේක්ෂිත ශබ්ද තරංගය වැටෙන මතුපිට (ජලය හෝ ඝන) ඝණකම මත රඳා පවතී. ඝන හෝ ද්රව මාධ්යයක ඝනකම අඩු වන විට, ශබ්ද තරංග සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ "පසුකර" යන අතර, අනෙක් අතට, මාධ්යයේ ඝනකම විශාල වන විට, තරංග බොහෝ විට පරාවර්තනය වේ. ශබ්ද තරංග පරාවර්තනය කිරීමේදී, මෙම ක්‍රියාවලිය සිදුවන්නේ සුප්‍රසිද්ධ භෞතික නීතියකට අනුව ය: "සිද්ධි කෝණය පරාවර්තනයේ කෝණයට සමාන වේ." මෙම අවස්ථාවේ දී, අඩු ඝනත්වයකින් යුත් මාධ්‍යයකින් තරංගයක් වැඩි ඝණත්වයකින් යුත් මාධ්‍යයක් සහිත මායිමෙහි වදින විට, සංසිද්ධිය සිදු වේ. වර්තනය. එය බාධකයක් "රැස්වීමෙන්" පසු ශබ්ද තරංගයක නැමීම (වර්තනය) වලින් සමන්විත වන අතර එය අනිවාර්යයෙන්ම වේගයේ වෙනසක් සමඟ ඇත. වර්තනය ද පරාවර්තනය සිදුවන මාධ්‍යයේ උෂ්ණත්වය මත රඳා පවතී.

අභ්‍යවකාශයේ ශබ්ද තරංග ප්‍රචාරණය කිරීමේ ක්‍රියාවලියේදී, ඒවායේ තීව්‍රතාවය නොවැළැක්විය හැකි ලෙස අඩු වේ; තරංග දුර්වල වන අතර ශබ්දය දුර්වල වන බව අපට පැවසිය හැකිය. ප්‍රායෝගිකව, සමාන බලපෑමක් ඇති කිරීම තරමක් සරල ය: නිදසුනක් වශයෙන්, පුද්ගලයන් දෙදෙනෙකු යම් දුරකින් (මීටරයක් ​​හෝ ඊට වඩා ආසන්න) ක්ෂේත්‍රයක සිටගෙන එකිනෙකාට යමක් පැවසීමට පටන් ගන්නේ නම්. ඔබ පසුව මිනිසුන් අතර දුර වැඩි කළහොත් (ඔවුන් එකිනෙකාගෙන් ඈත් වීමට පටන් ගනී නම්), එකම මට්ටමේ සංවාද පරිමාව අඩු හා අඩු ලෙස ඇසෙනු ඇත. මෙම උදාහරණය පැහැදිලිව පෙන්නුම් කරන්නේ ශබ්ද තරංගවල තීව්රතාවයේ අඩු වීමක සංසිද්ධියයි. ඇයි මෙහෙම වෙන්නේ? මෙයට හේතුව තාප හුවමාරුව, අණුක අන්තර්ක්රියා සහ ශබ්ද තරංගවල අභ්යන්තර ඝර්ෂණය වැනි විවිධ ක්රියාවලීන් වේ. බොහෝ විට ප්රායෝගිකව, ශබ්ද ශක්තිය තාප ශක්තිය බවට පරිවර්තනය වේ. එවැනි ක්‍රියාවලීන් අනිවාර්යයෙන්ම ශබ්ද ප්‍රචාරණ මාධ්‍ය 3 කින් පැන නගින අතර ඒවා සංලක්ෂිත කළ හැකිය ශබ්ද තරංග අවශෝෂණය.

ශබ්ද තරංග අවශෝෂණය කිරීමේ තීව්‍රතාවය සහ උපාධිය මාධ්‍යයේ පීඩනය සහ උෂ්ණත්වය වැනි බොහෝ සාධක මත රඳා පවතී. අවශෝෂණය ද නිශ්චිත ශබ්ද සංඛ්යාතය මත රඳා පවතී. ශබ්ද තරංගයක් ද්‍රව හෝ වායූන් හරහා ප්‍රචාරණය වන විට විවිධ අංශු අතර ඝර්ෂණ ආචරණයක් ඇති වන අතර එය දුස්ස්‍රාවිතාව ලෙස හැඳින්වේ. අණුක මට්ටමේ මෙම ඝර්ෂණයේ ප්රතිඵලයක් ලෙස තරංගයක් ශබ්දයේ සිට තාපය බවට පරිවර්තනය කිරීමේ ක්රියාවලිය සිදු වේ. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, මාධ්‍යයේ තාප සන්නායකතාවය වැඩි වන තරමට තරංග අවශෝෂණ මට්ටම අඩු වේ. වායුමය මාධ්යයේ ශබ්ද අවශෝෂණය ද පීඩනය මත රඳා පවතී (මුහුදු මට්ටමට සාපේක්ෂව වැඩිවන උන්නතාංශය සමඟ වායුගෝලීය පීඩනය වෙනස් වේ). ශබ්දයේ සංඛ්‍යාතය මත අවශෝෂණ මට්ටම රඳා පැවතීම සම්බන්ධයෙන්, දුස්ස්රාවීතාවයේ සහ තාප සන්නායකතාවයේ ඉහත සඳහන් කළ යැපීම් සැලකිල්ලට ගනිමින්, ශබ්දයේ සංඛ්‍යාතය වැඩි වන තරමට ශබ්දය අවශෝෂණය වැඩි වේ. උදාහරණයක් ලෙස, කවදාද සාමාන්ය උෂ්ණත්වයසහ පීඩනය, වාතයේ දී 5000 Hz සංඛ්‍යාතයක් සහිත තරංගයක අවශෝෂණය 3 dB/km වන අතර 50,000 Hz සංඛ්‍යාතයක් සහිත තරංගයක අවශෝෂණය 300 dB/m වේ.

ඝන මාධ්ය තුළ, ඉහත සියලු පරායත්තතා (තාප සන්නායකතාවය සහ දුස්ස්රාවීතාවය) සංරක්ෂණය කර ඇත, නමුත් තවත් කොන්දේසි කිහිපයක් මෙයට එකතු වේ. ඒවා ඝන ද්‍රව්‍යවල අණුක ව්‍යුහය සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර ඒවා වෙනස් විය හැකි අතර එහි සමජාතීයතාවයන් ඇත. මෙම අභ්යන්තර ඝන අණුක ව්යුහය මත පදනම්ව, මෙම නඩුවේ ශබ්ද තරංග අවශෝෂණය වෙනස් විය හැකි අතර, විශේෂිත ද්රව්ය වර්ගය මත රඳා පවතී. ඝන ශරීරයක් හරහා ශබ්දය ගමන් කරන විට, තරංගය පරිවර්තනයන් සහ විකෘති කිරීම් ගණනාවකට ලක් වන අතර, එය බොහෝ විට ශබ්ද ශක්තිය විසුරුවා හැරීමට හා අවශෝෂණයට හේතු වේ. අණුක මට්ටමේ දී, ශබ්ද තරංගයක් පරමාණුක තලවල විස්ථාපනයක් ඇති කරන විට, ඒවායේ මුල් ස්ථානයට ආපසු පැමිණෙන විට විස්ථාපන බලපෑමක් ඇති විය හැක. එසේත් නැතිනම්, විස්ථාපනයේ චලනය ඒවාට ලම්බකව විස්ථාපනය සමඟ ගැටීමකට හෝ ස්ඵටික ව්‍යුහයේ දෝෂ වලට මග පාදයි, එය ඔවුන්ගේ නිෂේධනයට සහ එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ශබ්ද තරංගයේ යම් අවශෝෂණයකට හේතු වේ. කෙසේ වෙතත්, ශබ්ද තරංගයට මෙම දෝෂ සමඟ අනුනාද විය හැකි අතර, එය මුල් තරංගය විකෘති කිරීමට හේතු වේ. ද්රව්යයේ අණුක ව්යුහයේ මූලද්රව්ය සමඟ අන්තර් ක්රියාකාරී මොහොතේ ශබ්ද තරංගයේ ශක්තිය අභ්යන්තර ඝර්ෂණ ක්රියාවලීන්ගේ ප්රතිඵලයක් ලෙස විසුරුවා හරිනු ලැබේ.

මෙම ලිපියෙන් මම මානව ශ්‍රවණ සංජානනයේ ලක්ෂණ සහ ශබ්ද ප්‍රචාරණයේ සමහර සියුම් හා ලක්ෂණ විශ්ලේෂණය කිරීමට උත්සාහ කරමි.

ඔබේ පරිගණකයේ ශබ්ද කාඩ්පත කැඩී ඇති බවට ඔබ සැක කිරීමට පෙර, බාහිර හානි සඳහා පවතින පරිගණක සම්බන්ධක හොඳින් පරීක්ෂා කරන්න. ශබ්දය වාදනය වන ස්පීකර් හෝ හෙඩ්ෆෝන් සමඟ සබ් වූෆරයේ ක්‍රියාකාරිත්වය ද ඔබ පරීක්ෂා කළ යුතුය - ඒවා වෙනත් ඕනෑම උපාංගයකට සම්බන්ධ කිරීමට උත්සාහ කරන්න. සමහර විට ගැටලුවට හේතුව හරියටම ඔබ භාවිතා කරන උපකරණ තුළය.

නැවත ස්ථාපනය කිරීම ඔබගේ තත්වයට උපකාරී වනු ඇත මෙහෙයුම් පද්ධතියවින්ඩෝස්, එය 7, 8, 10 හෝ Xp අනුවාදය වේවා, අවශ්‍ය සැකසුම් සරලව නැති විය හැකි බැවින්.

අපි ශබ්ද කාඩ්පත පරීක්ෂා කිරීමට ඉදිරියට යමු

ක්රමය 1

පළමු පියවර වන්නේ උපාංග ධාවක සමඟ කටයුතු කිරීමයි. මෙය සිදු කිරීම සඳහා ඔබට අවශ්ය:

මෙයින් පසු, ධාවක යාවත්කාලීන කර ගැටළුව විසඳනු ඇත.

තවද මෙම ක්රියා පටිපාටියතිබේ නම් සිදු කළ හැක වත්මන් අනුවාදය මෘදුකාංගඉවත් කළ හැකි මාධ්ය මත. මෙම තත්ත්වය තුළ, ඔබ නිශ්චිත ෆෝල්ඩරයකට මාර්ගය සඳහන් කිරීමෙන් ස්ථාපනය කළ යුතුය.

ශ්‍රව්‍ය කාඩ්පත කිසිසේත් උපාංග කළමනාකරු තුළ නොමැති නම්, ඊළඟ විකල්පය වෙත යන්න.

ක්රමය 2

මෙම අවස්ථාවේදී, නිවැරදි තාක්ෂණික සම්බන්ධතාවය සහතික කිරීම සඳහා සම්පූර්ණ රෝග විනිශ්චය අවශ්ය වේ. ඔබ නිශ්චිත අනුපිළිවෙලකට පහත සඳහන් දෑ කළ යුතුය:

මෙම විකල්පය සුදුසු වන්නේ වෙනම පුවරුවක ස්ථාපනය කර ඇති විවික්ත සංරචක සඳහා පමණක් බව කරුණාවෙන් සලකන්න.

ක්රමය 3

දෘශ්‍ය පරීක්ෂාවකින් සහ ස්පීකර් හෝ හෙඩ්ෆෝන් පරීක්ෂා කිරීමෙන් පසුව, ඒවා ක්‍රියාකාරී පිළිවෙලට තිබේ නම් සහ මෙහෙයුම් පද්ධතිය නැවත ස්ථාපනය කිරීමෙන් කිසිදු ප්‍රතිඵලයක් නොලැබුනේ නම්, අපි ඉදිරියට යන්නෙමු:

ශබ්ද කාඩ්පත් පරීක්ෂණය අවසන් වූ පසු, පද්ධතිය එහි තත්ත්වය පිළිබඳව ඔබට දන්වනු ඇති අතර එය අක්රිය නම්, ප්රතිඵල මත පදනම්ව ඔබට මෙය වැටහෙනු ඇත.

ක්රමය 4

ඉක්මනින් හා පහසුවෙන් පරීක්ෂා කිරීමට තවත් විකල්පයක් ශබ්ද කාඩ්පත Windows OS මත:

මේ ආකාරයට, අපි පරිගණකයේ ශ්‍රව්‍ය ගැටළු හඳුනා ගැනීමක් ක්‍රියාත්මක කරන්නෙමු.

වැඩසටහන මඟින් ඔබට ගැටළු සඳහා විකල්ප කිහිපයක් ලබා දෙන අතර සම්බන්ධිත ශ්‍රව්‍ය උපාංග ද දක්වයි. එසේ නම්, රෝග විනිශ්චය විශාරදයා ඔබට මෙය ඉක්මනින් හඳුනා ගැනීමට ඉඩ සලසයි.

ක්රමය 5

ශබ්ද කාඩ්පත ක්‍රියා කරන්නේ දැයි පරීක්ෂා කිරීම සඳහා තුන්වන විකල්පය පහත පරිදි වේ:

“රියදුරු” සහ “තොරතුරු” ටැබ් තුළ, ඔබේ පරිගණකයේ ස්ථාපනය කර ඇති සියලුම උපාංගවල පරාමිති පිළිබඳ අතිරේක දත්ත ඔබට ලැබෙනු ඇත, ඒකාබද්ධ සහ විවික්ත. මෙම ක්‍රමය මඟින් මෘදුකාංග පරීක්ෂාව හරහා ගැටළු හඳුනා ගැනීමට සහ ඒවා ඉක්මනින් හඳුනා ගැනීමට ද ඔබට ඉඩ සලසයි.

ක්‍රම කිහිපයකින් ඔබේ ශබ්ද කාඩ්පත ඉක්මනින් සහ පහසුවෙන් පරීක්ෂා කරන්නේ කෙසේදැයි දැන් ඔබ දන්නවා. ඔවුන්ගේ ප්‍රධාන වාසිය නම් මේ සඳහා ඔබට අන්තර්ජාලයට සබැඳි ප්‍රවේශය අවශ්‍ය නොවන අතර විශේෂිත සේවාවක් සම්බන්ධ කර නොගෙන සියලුම ක්‍රියා පටිපාටි ස්වාධීනව සිදු කළ හැකිය.