ප්රායෝගිකව සම්පීඩනය. ගතික සම්පීඩනය ගතික පරාසය සම්පීඩිත හෝ සම්මත
මෙම ක්‍රම සමූහය පදනම් වී ඇත්තේ සම්ප්‍රේෂණය වන සංඥා රේඛීය නොවන විස්තාරය පරිවර්තනයන්ට ලක් වන අතර, සම්ප්‍රේෂණය සහ ලැබීමේ දී රේඛීය නොවන කොටස් අන්‍යෝන්‍ය වශයෙන් ප්‍රතිලෝම වේ. උදාහරණයක් ලෙස, සම්ප්‍රේෂකය රේඛීය නොවන ශ්‍රිතයක් Öu භාවිතා කරන්නේ නම්, ග්‍රාහකය u 2 භාවිතා කරයි. අන්‍යෝන්‍ය ශ්‍රිතවල අනුක්‍රමික යෙදීම සමස්ත පරිවර්තනය රේඛීයව පවතිනු ඇත.
රේඛීය නොවන දත්ත සම්පීඩන ක්‍රම පිළිබඳ අදහස නම්, සම්ප්‍රේෂකයට, ප්රතිදාන සංඥාවල එකම විස්තාරය සමඟ, සම්ප්‍රේෂණය කරන ලද පරාමිතියෙහි (එනම්, විශාල ගතික පරාසයක්) විශාල වෙනස්කම් පරාසයක් සම්ප්‍රේෂණය කළ හැකි බවයි. ගතික පරාසයසාපේක්ෂ ඒකක හෝ ඩෙසිබල් වලින් ප්‍රකාශිත කුඩාම වෙත අවසර දිය හැකි විශාලතම සංඥා විස්තාරයේ අනුපාතය වේ:
| ; | (2.17) |
 .
| (2.18) |
U min අඩු කිරීමෙන් ගතික පරාසය වැඩි කිරීමට ස්වභාවික ආශාව උපකරණවල සංවේදීතාව සහ මැදිහත්වීම් සහ ආවේණික ශබ්දයේ බලපෑම වැඩි වීම සීමා වේ.
බොහෝ විට, ගතික පරාස සම්පීඩනය සිදු කරනු ලබන්නේ අන්‍යෝන්‍ය ලඝුගණක යුගලයක් සහ විභව ශ්‍රිතයක් භාවිතා කරමිනි. විස්තාරය වෙනස් කිරීමේ පළමු මෙහෙයුම ලෙස හැඳින්වේ සම්පීඩනය(සම්පීඩනය), දෙවන - ප්රසාරණය(දිගු කරන්න). මෙම කාර්යයන් තෝරා ගැනීම සම්පීඩනය කිරීමේ විශාලතම හැකියාව සමඟ සම්බන්ධ වේ.
ඒ අතරම, මෙම ක්රමවල අවාසි ද ඇත. ඒවායින් පළමුවැන්න නම් කුඩා සංඛ්‍යාවක ලඝුගණකය සෘණ සහ සීමාව තුළ තිබීමයි:
එනම් සංවේදීතාව ඉතා රේඛීය නොවේ.
මෙම අඩුපාඩු අවම කිරීම සඳහා, කාර්යයන් දෙකම පක්ෂග්රාහී සහ ආසන්න වශයෙන් වෙනස් කර ඇත. උදාහරණයක් ලෙස, දුරකථන නාලිකා සඳහා, ආසන්න ශ්‍රිතයට පෝරමය ඇත (වර්ගය A,):
A=87.6. මෙම නඩුවේ සම්පීඩනයෙන් ලැබෙන ලාභය 24dB වේ.
රේඛීය නොවන ක්රියා පටිපාටි මගින් දත්ත සම්පීඩනය විශාල දෝෂ සහිත ප්‍රතිසම ක්‍රම මගින් ක්රියාත්මක වේ. අයදුම්පත ඩිජිටල් මාධ්යපරිවර්තනයේ නිරවද්‍යතාවය හෝ කාර්ය සාධනය සැලකිය යුතු ලෙස වැඩිදියුණු කළ හැකිය. ඒ සමගම, අරමුදල් සෘජුවම භාවිතා කිරීම පරිගණක විද්යාව(එනම්, ලඝුගණක සහ ඝාතක සෘජු ගණනය කිරීම) අඩු කාර්ය සාධනය සහ සමුච්චිත ගණනය කිරීමේ දෝෂ හේතුවෙන් හොඳම ප්රතිඵලය ලබා නොදෙනු ඇත.
නිරවද්‍යතා සීමාවන් හේතුවෙන් සම්පීඩනය මගින් දත්ත සම්පීඩනය විවේචනාත්මක නොවන අවස්ථා වලදී භාවිතා වේ, නිදසුනක් ලෙස, දුරකථන සහ ගුවන්විදුලි නාලිකා හරහා හඬ සම්ප්‍රේෂණය සඳහා.
කාර්යක්ෂම කේතීකරණය
K. Shannon, Fano සහ Huffman විසින් කාර්යක්ෂම කේත යෝජනා කරන ලදී. කේතවල සාරය පවතින්නේ ඒවා අසමාන වන අතර, එනම් අසමාන ඉලක්කම් සංඛ්යාවක් සහිත වන අතර කේතයේ දිග එහි සිදුවීමේ සම්භාවිතාවට ප්‍රතිලෝමව සමානුපාතික වේ. කාර්යක්ෂම කේතවල තවත් විශිෂ්ට ලක්ෂණයක් වන්නේ ඒවාට පරිසීමක අවශ්ය නොවීමයි, i.e. විශේෂ චරිතඅසල්වැසි කේත සංයෝජන වෙන් කිරීම. සරල රීතියක් නිරීක්ෂණය කිරීමෙන් මෙය සාක්ෂාත් කරගනු ලැබේ: කෙටි කේත දිගු ඒවායේ ආරම්භය නොවේ. මෙම අවස්ථාවේදී, විකේතකය කෙටි රටා මුලින්ම හඳුනා ගන්නා බැවින් අඛණ්ඩ බිට් ප්‍රවාහය නිසැක ලෙස විකේතනය වේ. කාර්යක්ෂම කේත දිගු කලක් තිස්සේ තනිකරම ශාස්ත්‍රීය වූ නමුත් මෑතකදී දත්ත සමුදායන් සෑදීමේදී මෙන්ම නවීන මොඩමයන් සහ මෘදුකාංග ලේඛනාගාරවල තොරතුරු සම්පීඩනය කිරීමේදී සාර්ථකව භාවිතා කර ඇත.
අසමානතාවය හේතුවෙන් සාමාන්ය කේත දිග හඳුන්වා දෙනු ලැබේ. සාමාන්ය දිග - කේත දිග පිළිබඳ ගණිතමය අපේක්ෂාව:
තවද, l cf ඉහත සිට H(x) වෙත නැඹුරු වේ (එනම්, l cf > H(x)).
කොන්දේසිය (2.23) ඉටු කිරීම N වැඩි වන විට ශක්තිමත් වේ.
කාර්යක්ෂම කේත වර්ග දෙකක් තිබේ: Shannon-Fano සහ Huffman. ඒවා ලබා ගැනීමට අපි උදාහරණයක් ගනිමු. අනුපිළිවෙලෙහි අක්ෂරවල සම්භාවිතාව 2.1 වගුවේ දක්වා ඇති අගයන් ඇතැයි සිතමු.
වගුව 2.1.
සංකේත සම්භාවිතාව
| එන් | |||||||||
| pi | 0.1 | 0.2 | 0.1 | 0.3 | 0.05 | 0.15 | 0.03 | 0.02 | 0.05 |
සංකේත ශ්‍රේණිගත කර ඇත, එනම් ඒවා සම්භාවිතාවන්හි අවරෝහණ අනුපිළිවෙලට ශ්‍රේණියක් ලෙස ඉදිරිපත් කෙරේ. ඊට පසු, ෂැනන්-ෆනෝ ක්‍රමයට අනුව, පහත ක්රියා පටිපාටිය වරින් වර පුනරාවර්තනය වේ: සමස්ත සිදුවීම් සමූහය එකම (හෝ ආසන්න වශයෙන් එකම) සම්පූර්ණ සම්භාවිතාවන් සහිත උප කණ්ඩායම් දෙකකට බෙදා ඇත. එක් මූලද්‍රව්‍යයක් ඊළඟ උප සමූහයේ පවතින තෙක් ක්රියා පටිපාටිය දිගටම පවතිනු ඇත, ඉන්පසු මෙම මූලද්‍රව්‍යය ඉවත් කරනු ලබන අතර නිශ්චිත ක්රියා ඉතිරි ඒවා සමඟ දිගටම පවතී. අවසාන උප සමූහ දෙකෙහි එක් මූලද්‍රව්‍යයක් පමණක් ඉතිරි වන තෙක් මෙය දිගටම පවතී. 2.2 වගුවේ සාරාංශ කර ඇති අපගේ උදාහරණය සලකා බැලීම දිගටම කරගෙන යමු.
වගුව 2.2.
Shannon-Fano කේතීකරණය
| එන් | පයි | ||||||
| 4 | 0.3 | මම | |||||
| 0.2 | මම | II | |||||
| 6 | 0.15 | මම | මම | ||||
| 0.1 | II | ||||||
| 1 | 0.1 | මම | මම | ||||
| 9 | 0.05 | II | II | ||||
| 5 | 0.05 | II | මම | ||||
| 7 | 0.03 | II | II | මම | |||
| 8 | 0.02 | II |
2.2 වගුවෙන් දැකිය හැකි පරිදි, p 4 = 0.3 සම්භාවිතාව සහිත පළමු සංකේතය කණ්ඩායම් වලට බෙදීම සඳහා ක්රියා පටිපාටි දෙකකට සහභාගී වූ අතර අවස්ථා දෙකම I අංකය සහිත කණ්ඩායමට වැටුණි. ඒ අනුව, එය ඉලක්කම් දෙකක කේතය II සමඟ සංකේතනය කර ඇත. කොටස් කිරීමේ පළමු අදියරේ දෙවන අංගය I කාණ්ඩයට අයත් විය, දෙවන - II කාණ්ඩයට. එබැවින්, එහි කේතය 10. ඉතිරි අක්ෂරවල කේතයන් අතිරේක අදහස් අවශ්ය නොවේ.
සාමාන්යයෙන් ඒකාකාර නොවන කේත සංකේත ගස් ලෙස නිරූපණය කෙරේ. කේත ගසක් යනු අවසර ලත් කේත සංයෝජන පෙන්නුම් කරන ප්‍රස්ථාරයකි. රූපය 2.11 හි පෙන්වා ඇති පරිදි මෙම ප්‍රස්ථාරයේ දාරවල දිශාවන් මූලික වශයෙන් සකසා ඇත (දිශාවන් තෝරාගැනීම අත්තනෝමතික වේ).
ප්රස්ථාරයට අනුව, ඒවා පහත පරිදි මෙහෙයවනු ලැබේ: තෝරාගත් සංකේතය සඳහා මාර්ගයක් සාදන්න; එය සඳහා බිටු ගණන මාර්ගයේ දාර ගණනට සමාන වන අතර, එක් එක් බිටු අගය අනුරූප දාරයේ දිශාවට සමාන වේ. මාර්ගය ආරම්භක ස්ථානයෙන් අඳිනු ලැබේ (ඇඳීමේදී එය A අකුරින් සලකුණු කර ඇත). උදාහරණයක් ලෙස, ශීර්ෂය 5 වෙත යන මාර්ගය දාර පහකින් සමන්විත වන අතර, අන්තිම හැර අනෙක් සියල්ලට දිශාව 0 ඇත; අපට 00001 කේතය ලැබේ.
මෙම උදාහරණය සඳහා, අපි වචනයක එන්ට්‍රොපිය සහ සාමාන්ය දිග ගණනය කරමු.
H(x) = -(0.3 log 0.3 + 0.2 log 0.2 + 2 0.1 log 0.1+ 2 0.05 log 0.05+
0.03 ලඝු-සටහන 0.03 + 0.02 ලඝු-සටහන 0.02) = බිටු 2.23
lav = 0.3 2 + 0.2 2 + 0.15 3 + 0.1 3 + 0.1 4 + 0.05 5 + 0.05 4+
0.03 6 + 0.02 6 = 2.9 .
ඔබට පෙනෙන පරිදි, සාමාන්ය වචන දිග එන්ට්‍රොපියට ආසන්න වේ.
හෆ්මන් කේත වෙනත් ඇල්ගොරිතමයකට අනුව ගොඩනගා ඇත. කේතීකරණ ක්රියා පටිපාටිය පියවර දෙකකින් සමන්විත වේ. පළමු අදියරේදී, හෝඩියේ එක් වරක් සම්පීඩනය අනුපිළිවෙලින් සිදු කරනු ලැබේ. එක් වරක් සම්පීඩනය - අවසාන අක්ෂර දෙක (අඩුම සම්භාවිතාවන් සහිත) එකක් සමඟ සම්පූර්ණ සම්භාවිතාවක් සමඟ ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීම. අක්ෂර දෙකක් ඉතිරි වන තුරු සම්පීඩනය සිදු කරනු ලැබේ. ඒ සමගම, කේතීකරණ වගුව පුරවා ඇති අතර, එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන් සම්භාවිතාවන් පහත දමා ඇති අතර, ඊළඟ අදියරේදී නව සංකේත ගමන් කරන මාර්ග ද නිරූපණය කෙරේ.
දෙවන අදියරේදී, සැබෑ කේතනය සිදු වන්නේ අවසාන අදියරේ සිට ආරම්භ වන අතර: අක්ෂර දෙකෙන් පළමුවැන්න 1 කේතයක් පවරනු ලැබේ, දෙවන - 0. ඉන් පසුව, ඔවුන් පෙර අදියර වෙත යයි. ඊළඟ අදියරේ කේත මෙම අදියරේදී සම්පීඩනයට සහභාගී නොවූ අක්ෂර සඳහා පවරනු ලබන අතර, ඇලවීමෙන් පසු ලබාගත් අක්ෂරයේ කේතය අවසාන අක්ෂර දෙකට දෙවරක් පවරා ඉහළ අක්ෂර 1 හි කේතයට එකතු කරනු ලැබේ. පහළ එක - 0. ඇලවීමේදී අක්ෂරය තවදුරටත් නොමැති නම්, එහි කේතය නොවෙනස්ව පවතී. ක්රියා පටිපාටිය අවසානය දක්වා (එනම්, පළමු අදියර දක්වා) දිගටම පවතී.
වගුව 2.3 Huffman කේතනය පෙන්වයි. වගුවෙන් දැකිය හැකි පරිදි, කේතනය කිරීම අදියර 7 කින් සිදු කරන ලදී. වම් පසින් සංකේතවල සම්භාවිතාව, දකුණු පසින් - අතරමැදි කේත. ඊතල මඟින් අලුතින් සාදන ලද සංකේතවල චලනයන් පෙන්වයි. සෑම අදියරකදීම, අවසාන අක්ෂර දෙක වෙනස් වන්නේ අවම වශයෙන් සැලකිය යුතු බිට් වලින් පමණි, එය කේතීකරණ තාක්ෂණයට අනුරූප වේ. සාමාන්ය වචන දිග ගණනය කරන්න:
lav = 0.3 2 + 0.2 2 + 0.15 3 ++ 2 0.1 3 + +0.05 4 + 0.05 5 + 0.03 6 + 0.02 6 = 2.7
මෙය එන්ට්‍රොපියට වඩා සමීප ය: කේතය ඊටත් වඩා කාර්යක්ෂම වේ. අත්තික්කා මත. 2.12 Huffman කේත ගස පෙන්වයි.
වගුව 2.3.
හෆ්මන් කේතනය කිරීම
| එන් | pi | කේතය | මම | II | III | IV | වී | VI | VII |
| 0.3 | 0.3 11 | 0.3 11 | 0.3 11 | 0.3 11 | 0.3 11 | 0.4 0 | 0.6 1 | ||
| 0.2 | 0.2 01 | 0.2 01 | 0.2 01 | 0.2 01 | 0.3 10 | 0.3 11 | 0.4 0 | ||
| 0.15 | 0.15 101 | 0.15 101 | 0.15 101 | 0.2 00 | 0.2 01 | 0.3 10 | |||
| 0.1 | 0.1 001 | 0.1 001 | 0.15 100 | 0.15 101 | 0.2 00 | ||||
| 0.1 | 0.1 000 | 0.1 000 | 0.1 001 | 0.15 100 | |||||
| 0.05 | 0.05 1000 | 0.1 1001 | 0.1 000 | ||||||
| 0.05 | 0.05 10011 | 0.05 1000 | |||||||
| 0.03 | 0.05 10010 | ||||||||
| 0.02 |
කේත දෙකම නොපැහැදිලි විකේතනයේ අවශ්‍යතාවය තෘප්තිමත් කරයි: වගු වලින් දැකිය හැකි පරිදි, කෙටි සංයෝජන දිගු කේතවල ආරම්භය නොවේ.
සංකේත ගණන වැඩි වන විට, කේතවල කාර්යක්ෂමතාව වැඩි වේ, එබැවින් සමහර අවස්ථාවලදී විශාල බ්ලොක් කේතනය කර ඇත (උදාහරණයක් ලෙස, නම් අපි කතා කරන්නේපෙළ ගැන, ඔබට වඩාත් පොදු අක්ෂර, වචන සහ වාක්‍ය ඛණ්ඩ පවා කේතනය කළ හැකිය).
එවැනි කේත හඳුන්වාදීමේ බලපෑම තීරණය වන්නේ ඒවා ඒකාකාර කේතයක් සමඟ සංසන්දනය කිරීමෙනි:
 | (2.24) |
මෙහි n යනු ඒකාකාර කේතයේ ඉලක්කම් ගණන වන අතර එය ඵලදායී එකක් මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ.
හෆ්මන් කේත වෙනස් කිරීම්
සම්භාව්‍ය හෆ්මන් ඇල්ගොරිතම ද්වි-පාස් වෙත යොමු කරයි, i.e. පළමුව සංකේත සහ පණිවිඩ පිළිබඳ සංඛ්‍යාලේඛන කට්ටලයක් අවශ්ය වන අතර පසුව ඉහත විස්තර කර ඇති ක්රියා පටිපාටි අවශ්ය වේ. පණිවිඩ සැකසීම සහ ශබ්ද කෝෂ සමුච්චය කිරීම සඳහා කාලය වැඩි කරන බැවින් මෙය ප්රායෝගිකව අපහසු වේ. එක් පාස් ක්‍රම බහුලව භාවිතා වන අතර, සමුච්චය සහ කේතීකරණ ක්රියා පටිපාටි ඒකාබද්ධ වේ. එවැනි ක්‍රම හෆ්මන් අනුවර්තනීය සම්පීඩනය ලෙසද හැඳින්වේ [46].
හෆ්මන්ට අනුව අනුවර්තන සම්පීඩනයේ සාරය ආරම්භක කේත ගස ඉදිකිරීම සහ එක් එක් ඊළඟ චරිතය පැමිණීමෙන් පසු එහි පසුකාලීන වෙනස් කිරීම දක්වා අඩු වේ. පෙර මෙන්, මෙහි ගස් ද්විමය, i.e. ප්‍රස්ථාර ගසේ සෑම ශීර්ෂයකින්ම උපරිම චාප දෙකක් පැමිණේ. ආරම්භක ශීර්ෂය මාපියන් ලෙස හැඳින්වීම සිරිතකි, ඊට සම්බන්ධ ඊළඟ සිරස් දෙක - දරුවන්. අපි ශීර්ෂයක බර පිළිබඳ සංකල්පය හඳුන්වා දෙමු - මෙය මුල් අනුපිළිවෙල ඉදිරිපත් කිරීමේදී ලබා ගන්නා ලද ශීර්ෂයකට අනුරූප වන අක්ෂර ගණන (වචන) වේ. නිසැකවම, දරුවන්ගේ බරෙහි එකතුව දෙමාපියන්ගේ බරට සමාන වේ.
ආදාන අනුපිළිවෙලෙහි ඊළඟ සංකේතය හඳුන්වාදීමෙන් පසුව, කේත ගස සංශෝධනය කරනු ලැබේ: සිරස්වල බර නැවත ගණනය කර අවශ්ය නම්, සිරස් නැවත සකස් කරනු ලැබේ. සිරස් විපර්යාස රීතිය පහත පරිදි වේ: පහළ සිරස්වල බර කුඩාම වන අතර ප්‍රස්ථාරයේ වම්පස ඇති සිරස් කුඩාම බර ඇත.
ඒ සමගම, සිරස් අංකනය කර ඇත. අංකනය වමේ සිට දකුණට පහළ (එල්ලෙන, එනම් දරුවන් නොමැතිව) සිරස් වලින් ආරම්භ වන අතර පසුව මාරු කරනු ලැබේ ඉහල මට්ටමආදිය අවසාන, ආරම්භක ශීර්ෂයේ අංකනය දක්වා. මෙම අවස්ථාවෙහිදී, පහත දැක්වෙන ප්රතිඵලය සාක්ෂාත් කරගනු ලැබේ: ශීර්ෂයේ බර කුඩා වන අතර එහි අංකය කුඩා වේ.
ප්රධාන වශයෙන් සිරස් එල්ලීම සඳහා ප්‍රතිවර්තනය සිදු කෙරේ. නැවත සකස් කිරීමේදී, ඉහත සකස් කර ඇති රීතිය සැලකිල්ලට ගත යුතුය: විශාල බරක් සහිත සිරස් ද විශාල සංඛ්යාවක් ඇත.
අනුපිළිවෙල හරහා ගමන් කිරීමෙන් පසු (එය පාලනය හෝ පරීක්ෂණය ලෙසද හැඳින්වේ), සියලුම එල්ලෙන සිරස් වලට කේත සංයෝජන පවරනු ලැබේ. කේත පැවරීමේ රීතිය ඉහත එකට සමාන වේ: කේත බිටු සංඛ්‍යාව මූලාශ්‍රයේ සිට ලබා දී ඇති එල්ලෙන සිරස් අතට මාර්ගය ගමන් කරන සිරස් ගණනට සමාන වන අතර, යම් බිට් එකක අගය එහි දිශාවට අනුරූප වේ. "දරුවාට" මාපිය (කියන්න, දෙමාපිය සිට වමට චලනය වන අගය 1 ට අනුරූප වේ, දකුණට - 0 ).
එහි ප්රතිඵලයක් ලෙස ලැබෙන කේත සංයෝජන සම්පීඩන උපාංගයේ මතකයට ඔවුන්ගේ සගයන් සමඟ ඇතුළත් කර ශබ්දකෝෂයක් සාදයි. ඇල්ගොරිතම භාවිතය පහත පරිදි වේ. පවතින ශබ්දකෝෂයට අනුව අක්ෂරවල සම්පීඩිත අනුපිළිවෙල කොටස් වලට බෙදා ඇත, ඉන්පසු එක් එක් කොටස් ශබ්දකෝෂයෙන් එහි කේතය මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ. ශබ්ද කෝෂයේ නොමැති කොටස් නව එල්ලෙන සිරස් සාදයි, බර වැඩි කරයි සහ ශබ්ද කෝෂයට ඇතුළත් වේ. මේ අනුව, අනුවර්තන ශබ්ද කෝෂ නැවත පිරවීමේ ඇල්ගොරිතම සෑදී ඇත.
ක්රමයේ කාර්යක්ෂමතාව වැඩි කිරීම සඳහා, ශබ්ද කෝෂයේ ප්රමාණය වැඩි කිරීම යෝග්ය වේ; මෙම අවස්ථාවේ දී, සම්පීඩන අනුපාතය වැඩි වේ. ප්රායෝගිකව, ශබ්දකෝෂයක විශාලත්වය 4 - 16 KB මතකය වේ.
 |  |
||
ඉහත ඇල්ගොරිතම උදාහරණයකින් පැහැදිලි කරමු. අත්තික්කා මත. 2.13 මුල් රූප සටහන පෙන්වයි (හෆ්මන් ගස ලෙසද හැඳින්වේ). ගසෙහි සෑම ශීර්ෂයක්ම සෘජුකෝණාස්‍රයක් මඟින් පෙන්වා ඇති අතර එහි ඉලක්කම් දෙකක් භාගයක් හරහා ඇතුළත් කර ඇත: පළමුවැන්න ශීර්ෂයේ අංකය දක්වයි, දෙවැන්න - එහි බර. ඔබට පෙනෙන පරිදි, සිරස්වල බර සහ ඒවායේ සංඛ්යා අතර ලිපි හුවමාරුව සෑහීමකට පත්වේ.
අපි දැන් උපකල්පනය කරමු 1 ශීර්ෂයට අනුරූප සංකේතය පරීක්ෂණ අනුපිළිවෙලෙහි දෙවන වරටත් සිදු වේ. රූපයේ දැක්වෙන පරිදි ශීර්ෂයේ බර වෙනස් වී ඇත. 2.14, එහි ප්රතිඵලයක් ලෙස ශීර්ෂ අංක රීතිය උල්ලංඝනය වේ. ඊළඟ අදියරේදී, අපි එල්ලෙන සිරස් වල පිහිටීම වෙනස් කරමු, ඒ සඳහා අපි 1 සහ 4 සිරස් මාරු කර ගසේ සියලුම සිරස් නැවත අංකනය කරමු. ප්රතිඵලය වන ප්රස්ථාරය රූපයේ දැක්වේ. 2.15 එවිට ක්රියා පටිපාටිය එකම ආකාරයකින් සිදු වේ.
හෆ්මන් ගසේ සෑම එල්ලෙන නෝඩයක්ම ඒවායේ යම් චරිතයකට හෝ කණ්ඩායමකට අනුරූප වන බව මතක තබා ගත යුතුය. දෙමව්පියන් දරුවන්ට වඩා වෙනස් වන්නේ එයට අනුරූප වන චරිත සමූහය එහි දරුවන්ට වඩා එක් චරිතයක් කෙටි වන අතර මෙම දරුවන් වෙනස් වේ. අවසාන චරිතය. උදාහරණයක් ලෙස, දෙමාපියන් "kar" අක්ෂරවලට ගැලපේ; එවිට දරුවන්ට "kara" සහ "karp" අනුපිළිවෙලවල් තිබිය හැක.
ඉහත ඇල්ගොරිතමය ශාස්ත්‍රීය නොවන අතර ග්‍රැෆික් දත්ත සම්පීඩනය කිරීමේදී ඇතුළුව වැඩසටහන් සංරක්ෂණය කිරීමේදී සක්‍රියව භාවිතා වේ (ඒවා පහත සාකච්ඡා කෙරේ).
Lempel-Ziva ඇල්ගොරිතම
මේවා වර්තමානයේ බහුලව භාවිතා වන සම්පීඩන ඇල්ගොරිතම වේ. ඒවා බොහෝ වැඩසටහන් වල භාවිතා වේ - ලේඛනාගාර (උදාහරණයක් ලෙස, PKZIP, ARJ, LHA). ඇල්ගොරිතමවල සාරය පවතින්නේ සංරක්ෂිත කිරීමේදී යම් අක්ෂර කට්ටලයක් විශේෂයෙන් සාදන ලද ශබ්දකෝෂයක එහි අංකයෙන් ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීමයි. උදාහරණයක් ලෙස, ව්‍යාපාරික ලිපි හුවමාරුවේ බොහෝ විට දක්නට ලැබෙන "ඔබේ ලිපිය සඳහා පිටතට යන අංකය ..." යන වාක්‍ය ඛණ්ඩය ශබ්ද කෝෂයේ 121 වන ස්ථානය ලබා ගත හැකිය; එවිට එම වාක්‍ය ඛණ්ඩය (බයිට් 30) සම්ප්‍රේෂණය කිරීම හෝ ගබඩා කිරීම වෙනුවට ඔබට වාක්‍ය ඛණ්ඩය (BCD හි බයිට් 1.5 ක් හෝ ද්විමය වශයෙන් 1 බයිට්) ගබඩා කළ හැක.
ඇල්ගොරිතම නම් කර ඇත්තේ 1977 දී ඒවා මුලින්ම යෝජනා කළ කතුවරුන් අනුව ය. මෙයින් පළමුවැන්න LZ77 ය. සංරක්ෂිත කිරීම සඳහා, කොටස් දෙකකින් සමන්විත ඊනියා පණිවිඩ-ස්ලයිඩින් කවුළුවක් නිර්මාණය කර ඇත. පළමු කොටස, විශාල ආකෘතියකින්, ශබ්දකෝෂයක් සෑදීමට සේවය කරන අතර කිලෝබයිට් කිහිපයක අනුපිළිවෙලෙහි විශාලත්වය ඇත. දෙවන, කුඩා කොටස (සාමාන්යයෙන් බයිට් 100 දක්වා) නරඹන පෙළෙහි වත්මන් අක්ෂර ලබා ගනී. ඇල්ගොරිතම ශබ්දකෝෂයේ දර්ශන තලයේ ලැබුණු ඒවාට ගැලපෙන අක්ෂර කට්ටලයක් සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරයි. මෙය සාර්ථක වුවහොත්, කොටස් තුනකින් සමන්විත කේතයක් සාදනු ලැබේ: එහි ආරම්භක උපස්ථරයට සාපේක්ෂව ශබ්දකෝෂයේ ඕෆ්සෙට්, මෙම උපස්ථරයේ දිග සහ මෙම උපස්ථරයට පසුව ඇති අක්ෂරය. උදාහරණයක් ලෙස, තෝරාගත් උප තන්තුව "app" අක්ෂර වලින් සමන්විත වේ (මුළු අක්ෂර 6), එය අනුගමනය කරන අක්ෂරය "e" වේ. එවිට, උපස්ථරයට ලිපිනය (ශබ්දකෝෂයේ ස්ථානය) 45 තිබේ නම්, ශබ්ද කෝෂයේ ඇතුළත් කිරීම "45, 6. ඊ" ලෙස පෙනේ. ඊට පසු, කවුළුවේ අන්තර්ගතය යම් ස්ථානයකට මාරු කරනු ලබන අතර, සෙවීම දිගටම කරගෙන යයි. මේ අනුව, ශබ්දකෝෂයක් සෑදී ඇත.
ඇල්ගොරිතමයේ වාසිය පහසුවෙන් විධිමත් කළ හැකි ශබ්දකෝෂ සම්පාදන ඇල්ගොරිතමයකි. මීට අමතරව, ආරම්භක ශබ්ද කෝෂයකින් තොරව unzipping කළ හැකිය (එය එකවරම පරීක්ෂණ අනුපිළිවෙලක් තිබීම යෝග්ය වේ) - ශබ්දකෝෂය unzipping අතරතුර පිහිටුවා ඇත.
ශබ්දකෝෂයේ ප්රමාණය වැඩි වන විට ඇල්ගොරිතමයේ අවාසි පෙනේ - සෙවීමේ කාලය වැඩි වේ. මීට අමතරව, ශබ්ද කෝෂයේ නොමැති වත්මන් කවුළුවෙහි අක්ෂර මාලාවක් දිස්වන්නේ නම්, සෑම අක්ෂරයක්ම මූලද්රව්ය තුනකින් යුත් කේතයකින් ලියා ඇත, i.e. එය සම්පීඩනය නොවේ, නමුත් පුළුල් කිරීම.
1978 දී යෝජනා කරන ලද LZSS ඇල්ගොරිතම හොඳම කාර්ය සාධනය ඇත. එය ස්ලයිඩින් කවුළුව නඩත්තු කිරීමේදී සහ සම්පීඩකයේ ප්රතිදාන කේතවල වෙනස්කම් ඇත. කවුළුවට අමතරව, ගැලපීම් සෙවීම වේගවත් කිරීම සඳහා ඇල්ගොරිතම හෆ්මන් ගසට සමාන ද්විමය ගසක් සාදයි: වත්මන් කවුළුවෙන් පිටවන සෑම උපස්ථරයක්ම එක් දරුවෙකු ලෙස ගසට එකතු වේ. මෙම ඇල්ගොරිතම මඟින් වත්මන් කවුළුවේ ප්රමාණය අතිරේකව වැඩි කිරීමට ඔබට ඉඩ සලසයි (එහි අගය දෙකක බලයට සමාන වීම යෝග්ය වේ: 128, 256, ආදිය. බයිට්). අනුක්‍රමික කේත ද වෙනස් ලෙස සෑදී ඇත: කේතනය නොකළ අක්ෂර "ඕෆ්සෙට්, දිග" යුගල වලින් වෙන්කර හඳුනා ගැනීමට අමතර 1-බිට් උපසර්ගයක් හඳුන්වා දෙනු ලැබේ.
LZW වැනි ඇල්ගොරිතම භාවිතා කරන විට ඊටත් වඩා විශාල සම්පීඩනයක් ලබා ගනී. කලින් විස්තර කරන ලද ඇල්ගොරිතමවල ස්ථාවර කවුළු ප්රමාණය ඇති අතර, එමඟින් ශබ්දකෝෂයට කවුළු ප්‍රමාණයට වඩා දිගු වාක්‍ය ඛණ්ඩ ඇතුළත් කිරීමට නොහැකි වේ. LZW ඇල්ගොරිතමවල (සහ ඒවායේ පූර්වගාමියා LZ78), දර්ශන තොටට අසීමිත විශාලත්වයක් ඇති අතර, ශබ්ද කෝෂය වාක්‍ය ඛණ්ඩ එකතු කරයි (සහ පෙර මෙන් අක්ෂර එකතුවක් නොවේ). ශබ්ද කෝෂයට අසීමිත දිගක් ඇති අතර, කේතකය (විකේතකය) වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ පොරොත්තු මාදිලියේ ක්රියා කරයි. ශබ්දකෝෂයට ගැළපෙන වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් සෑදූ විට, ගැලපුම් කේතය (එනම් ශබ්දකෝෂයේ එම වාක්‍ය ඛණ්ඩය සඳහා කේතය) සහ ඊට පසුව ඇති අක්ෂරයේ කේතය ආපසු ලබා දේ. අක්ෂර එකතු වන විට, නව වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් සෑදෙන්නේ නම්, එය ශබ්දකෝෂයට මෙන්ම කෙටි එකක් ද ඇතුළත් වේ. ප්රතිඵලය වන්නේ වේගවත් කේතනය සහ විකේතනය සපයන පුනරාවර්තන ක්රියා පටිපාටියකි.
පුනරාවර්තන අක්ෂරවල සම්පීඩිත කේතීකරණය මගින් අතිරේක සම්පීඩන හැකියාවක් සපයනු ලැබේ. අනුපිළිවෙලින් සමහර අක්ෂර පේළියක අනුගමනය කරන්නේ නම් (නිදසුනක් ලෙස, පෙළෙහි මේවා "අවකාශ" අක්ෂර විය හැකිය, සංඛ්‍යාත්මක අනුපිළිවෙලකින් - අඛණ්ඩ ශුන්‍ය යනාදිය), එවිට ඒවා "අක්ෂර යුගලයක් සමඟ ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීම අර්ථවත් කරයි. ; දිග" හෝ "ලකුණ, දිග". පළමු අවස්ථාවේ දී, කේතය අනුපිළිවෙල සංකේතනය කරන බවට ලකුණක් දක්වයි (සාමාන්යයෙන් 1 බිට්), ඉන්පසු පුනරාවර්තන අක්ෂරයේ කේතය සහ අනුක්‍රමයේ දිග. දෙවන අවස්ථාවෙහි (බොහෝ විට සිදුවන පුනරාවර්තන අක්ෂර සඳහා සපයා ඇත), උපසර්ගය හුදෙක් පුනරාවර්තන ලකුණක් දක්වයි.
ගතික සම්පීඩනය(ගතික පරාසයක සම්පීඩනය, DRC) - ෆොනෝග්‍රෑම් එකක ගතික පරාසය පටු කිරීම (හෝ විස්තාරකයේ දී ප්රසාරණය වීම). ගතික පරාසය, නිහඬම සහ ඝෝෂාකාරී ශබ්දය අතර වෙනස වේ. සමහර විට ෆොනෝග්‍රෑම් හි ඇති නිහඬම ශබ්දය ශබ්ද මට්ටමට වඩා ටිකක් වැඩි වන අතර සමහර විට ඝෝෂාකාරී ශබ්දයට වඩා ටිකක් නිහඬ වනු ඇත. ගතික සම්පීඩනය සිදු කරන දෘඩාංග උපාංග සහ වැඩසටහන් සම්පීඩක ලෙස හැඳින්වේ, ඒවා අතර ප්රධාන කණ්ඩායම් හතරක් වෙන්කර හඳුනා ගනී: සම්පීඩක, සීමා කරන්නන්, විස්තාරක සහ ගේට්ටු.
ටියුබ් ඇනලොග් සම්පීඩකය DBX 566
පහළ සහ ඉහළ සම්පීඩනය
පහළට සම්පීඩනය(පහළට සම්පීඩනය) යම් සීමාවක් ඉක්මවන විට ශබ්දයේ පරිමාව අඩු කරයි, නිහඬ ශබ්ද නොවෙනස්ව තබයි. පහළ සම්පීඩනයේ ආන්තික අනුවාදයකි සීමා කරන්නා. ඉහළ සම්පීඩනය(ඉහළ සංකෝචනය), ඊට ප්‍රතිවිරුද්ධව, ශබ්ද විකාශනයට බලපෑමක් නොකර, එළිපත්ත අගයට වඩා අඩු නම් ශබ්දයේ පරිමාව වැඩි කරයි. ඒ අතරම, සම්පීඩන වර්ග දෙකම ශ්රව්ය සංඥාවේ ගතික පරාසය පටු කරයි.
පහළට සම්පීඩනය
ඉහළ සම්පීඩනය
විස්තාරකය සහ ගේට්ටුව
සම්පීඩකය ගතික පරාසය අඩු කරන්නේ නම්, විස්තාරකය එය වැඩි කරයි. සංඥා මට්ටම එළිපත්ත මට්ටමට වඩා වැඩි වූ විට, විස්තාරකය එය තවත් වැඩි කරයි, එමගින් ඝෝෂාකාරී සහ මෘදු ශබ්ද අතර වෙනස වැඩි කරයි. එක් බෙරයක ශබ්දය තවත් බෙරයක් වෙන් කිරීම සඳහා බෙර කට්ටලයක් පටිගත කිරීමේදී එවැනි උපකරණ බොහෝ විට භාවිතා වේ.
ශබ්ද විකාශනය කිරීමට නොව, එළිපත්ත මට්ටමට නොඉක්මවන මෘදු ශබ්ද නිශ්ශබ්ද කිරීමට භාවිතා කරන විස්තාරක වර්ගය (උදාහරණයක් ලෙස, පසුබිම් ශබ්දය) ලෙස හැඳින්වේ. ශබ්ද ගේට්ටුව. එවැනි උපකරණයක් තුළ, ශබ්ද මට්ටම එළිපත්තට වඩා අඩු වූ වහාම, සංඥාව ගමන් කිරීම නතර වේ. සාමාන්යයෙන්, විරාම වලදී ශබ්දය යටපත් කිරීමට ගේට්ටුවක් භාවිතා කරයි. සමහර මාදිලිවල, එළිපත්ත මට්ටමට ළඟා වූ විට ශබ්දය හදිසියේම නතර නොවන නමුත් ක්‍රමයෙන් මැකී යන බවට ඔබට සහතික විය හැකිය. මෙම අවස්ථාවෙහිදී, ක්ෂය වීමේ අනුපාතය ක්ෂය පාලනය මගින් සකසා ඇත.
ගේට්ටුව, වෙනත් වර්ගයේ සම්පීඩක මෙන් විය හැකිය සංඛ්යාතය රඳා පවතී(එනම් නිශ්චිතව සලකන්න සංඛ්යාත පටි) සහ මාදිලියේ වැඩ කළ හැකිය පැති දාමය(පහත බලන්න).
සම්පීඩකයේ ක්රියාකාරිත්වයේ මූලධර්මය
සම්පීඩකයට ඇතුල් වන සංඥාව පිටපත් දෙකකට බෙදී ඇත. එක් පිටපතක් බාහිර සංඥාවකින් පාලනය වන ඇම්ප්ලිෆයර් වෙත යවනු ලැබේ, දෙවන පිටපත මෙම සංඥාව සාදයි. එය සංඥාව මනිනු ලබන පැති දාමයක් ලෙස හැඳින්වෙන උපාංගයකට ඇතුල් වන අතර, මෙම දත්ත මත පදනම්ව, එහි පරිමාවේ වෙනස විස්තර කරන ලියුම් කවරයක් සාදනු ලැබේ.
බොහෝ නවීන සම්පීඩක සකස් කර ඇත්තේ මේ ආකාරයට ය, මෙය ඊනියා ෆීඩ්-ෆෝවර්ඩ් වර්ගයයි. පැරණි උපාංගවල (ප්රතිපෝෂණ වර්ගය), ඇම්ප්ලිෆයර්ට පසුව සංඥා මට්ටම මනිනු ලැබේ.
පාලිත විස්තාරණය (විචල්‍ය-ලාභ විස්තාරණය) සඳහා විවිධ ප්‍රතිසම තාක්ෂණයන් ඇත, ඒ සෑම එකක්ම එහි වාසි සහ අවාසි ඇත: නළය, ප්‍රකාශ ප්‍රතිරෝධක සහ ට්‍රාන්සිස්ටර භාවිතා කරයි. ඩිජිටල් ශ්රව්ය (ශබ්ද සංස්කාරකයක් හෝ DAW) සමඟ වැඩ කරන විට, හිමිකාර ගණිතමය ඇල්ගොරිතම භාවිතා කළ හැක හෝ ඇනලොග් තාක්ෂණයන් අනුකරණය කළ හැක.
සම්පීඩකවල ප්රධාන පරාමිතීන්
එළිපත්ත
සම්පීඩකය ශ්රව්ය සංඥා මට්ටම අඩු කරයි එහි විස්තාරය යම් සීමාවක අගයක් (ඉදිරිපස) ඉක්මවන්නේ නම්. එය සාමාන්යයෙන් ඩෙසිබල් වලින් දක්වා ඇත, අඩු එළිපත්තකින් (උදා -60 dB) එනම් ඉහළ එළිපත්තකට වඩා වැඩි ශබ්දයක් සකසනු ලැබේ (උදා -5 dB).
අනුපාතය
මට්ටම අඩු කිරීමේ ප්රමාණය අනුපාත පරාමිතිය මගින් තීරණය වේ: 4: 1 අනුපාතය යනු ආදාන මට්ටම එළිපත්තට වඩා 4 dB නම්, ප්රතිදාන මට්ටම එළිපත්තට වඩා 1 dB වනු ඇත.
උදාහරණ වශයෙන්:
එළිපත්ත = -10dB
ආදාන සංඥාව = -6 dB (ඉහළ 4 dB)
ප්රතිදාන සංඥා = -9 dB (1 dB එළිපත්තට ඉහලින්)
එය එළිපත්ත මට්ටමට වඩා පහත වැටීමෙන් පසුව යම් කාලයක් සඳහා සංඥා මට්ටම මර්දනය කිරීම දිගටම පවතින බව මතක තබා ගැනීම වැදගත් වන අතර, මෙම කාලය පරාමිතියේ අගය අනුව තීරණය වේ. නිදහස් කිරීම.
∞:1 උපරිම අනුපාතයක් සහිත සම්පීඩනය සීමා කිරීම ලෙස හැඳින්වේ. මෙයින් අදහස් කරන්නේ එළිපත්ත මට්ටමට ඉහලින් ඇති ඕනෑම සංඥාවක් එළිපත්ත මට්ටමට දුර්වල වන බවයි (ආදාන පරිමාවේ හදිසි වැඩිවීමකින් පසු කෙටි කාලයක් හැර). විස්තර සඳහා පහත "සීමකය" බලන්න.
විවිධ අනුපාත අගයන් සඳහා උදාහරණ
පහර දීම සහ මුදා හැරීම
කොම්ප්‍රෙෂරය සංඥා ගතිකත්වය වෙනස් කිරීමට කෙතරම් ඉක්මනින් ප්‍රතිචාර දක්වයිද යන්න පිළිබඳව යම් පාලනයක් සපයයි. ප්‍රහාරක පරාමිතිය මගින් සම්පීඩකය අනුපාත පරාමිතිය මගින් දක්වා ඇති මට්ටමට ලාභය අඩු කිරීමට ගතවන කාලය තීරණය කරයි. ආදාන මට්ටම එළිපත්තට වඩා පහත වැටේ නම් සම්පීඩකයට ලාභය වැඩි කිරීමට හෝ සාමාන්ය තත්ත්වයට පැමිණීමට ගතවන කාලය මුදා හැරීම තීරණය කරයි.
ප්රහාරය සහ මුදා හැරීමේ අදියර
මෙම පරාමිතිවලින් පෙන්නුම් කරන්නේ ලාභය නිශ්චිත ඩෙසිබල් සංඛ්‍යාවකින්, සාමාන්යයෙන් 10 dB කින් වෙනස් වීමට ගතවන කාලය (සාමාන්යයෙන් මිලි තත්පර වලින්). උදාහරණයක් ලෙස, මෙම අවස්ථාවෙහිදී, Attack 1ms ලෙස සකසා ඇත්නම්, ලාභය 10dB කින් සහ 2ms 20dB කින් අඩු කිරීමට 1ms ගතවනු ඇත.
බොහෝ සම්පීඩකවල, ප්‍රහාරක සහ මුදා හැරීමේ පරාමිතීන් සකස් කළ හැකි නමුත් සමහර ඒවා පෙර සැකසූ අතර ඒවා වෙනස් කළ නොහැක. සමහර විට ඒවා "ස්වයංක්‍රීය" හෝ "වැඩසටහන් මත යැපෙන" ලෙස හැඳින්වේ, i.e. ආදාන සංඥාව අනුව වෙනස් වේ.
දණහිස
තවත් සම්පීඩක විකල්පයක්: දෘඪ/මෘදු දණහිස. සම්පීඩනය යෙදීමේ ආරම්භය හදිසි (දැඩි) හෝ ක්‍රමයෙන් (මෘදු) වේ දැයි එය තීරණය කරයි. මෘදු දණහිස වියළි-සම්පීඩිත සංඥා සංක්‍රමණයේ දෘශ්‍යතාව අඩු කරයි, විශේෂයෙන් ඉහළ අනුපාත සහ හදිසි පරිමාව වැඩි වීම.
දණහිස සහ මෘදු දණහිස සම්පීඩනය
පීක් සහ ආර්එම්එස්
සම්පීඩකයට උපරිම (කෙටි කාලීන උපරිම) අගයන්ට හෝ ආදාන සංඥාවේ සාමාන්ය මට්ටමට ප්‍රතිචාර දැක්විය හැක. උපරිම අගයන් භාවිතා කිරීම සම්පීඩන මට්ටමේ විශාල උච්චාවචනයන් සහ විකෘති කිරීම් වලට පවා හේතු විය හැක. එබැවින්, සම්පීඩක ආදාන සංඥාවේ සාමාන්ය ශ්‍රිතයක් (සාමාන්යයෙන් RMS) එය එළිපත්ත අගයකට සංසන්දනය කිරීමේදී යොදයි. මෙය ශබ්දය පිළිබඳ මානව සංජානනයට සමීප වන වඩාත් සුවපහසු සම්පීඩනයක් ලබා දෙයි.
RMS යනු ෆොනෝග්‍රෑම් එකක සාමාන්ය ශබ්දය පිළිබිඹු කරන පරාමිතියකි. ගණිතමය දෘෂ්ටි කෝණයකින්, RMS (මූල මධ්යන්ය චතුරස්රය) යනු නිශ්චිත සාම්පල ගණනක විස්තාරයේ මූල මධ්යන්ය වර්ග අගයයි:
ස්ටීරියෝ සම්බන්ධ කිරීම
ස්ටීරියෝ සම්බන්ධක මාදිලියේ සම්පීඩකයක් ස්ටීරියෝ නාලිකා දෙකටම එකම ලාභය යෙදේ. මෙය වම් සහ දකුණු නාලිකා තනි තනිව සැකසීමෙන් ඇති විය හැකි ස්ටීරියෝ පෑන් මාරු කිරීම වළක්වයි. උදාහරණයක් ලෙස, කිසියම් ශබ්ද නගන මූලද්‍රව්‍යයක් මධ්‍යයෙන් පිටත පෑන් කර ඇත්නම් එවැනි ඕෆ්සෙට් එකක් සිදුවේ.
මේකප් ලාභය
සම්පීඩකය සංඥාවේ සමස්ත මට්ටම අඩු කරන බැවින්, ප්‍රශස්ත මට්ටම ලබා ගැනීම සඳහා නිමැවුමට ස්ථාවර ලාභ විකල්පයක් එක් කිරීම සාමාන්ය දෙයකි.
ඉදිරිය බලන්න
ඉදිරි දැක්ම ශ්‍රිතය ඉතා විශාල සහ ඉතා කුඩා ප්‍රහාර සහ මුදා හැරීමේ අගයන් සමඟ සම්බන්ධ ගැටළු විසඳීමට අදහස් කරයි. ඉතා දිගු ප්‍රහාරක කාලයක් සංක්‍රාන්ති වල ඵලදායි බාධා කිරීම් වලට ඉඩ නොදෙන අතර, ඉතා කෙටි ප්‍රහාරක කාලයක් සවන්දෙන්නාට පහසු නොවනු ඇත. ඉදිරි දැක්ම ශ්‍රිතය භාවිතා කරන විට, පාලන සංඥාවට සාපේක්ෂව ප්රධාන සංඥාව ප්‍රමාද වේ, මෙමගින් සංකෝචනය කල්තියා ආරම්භ කිරීමට ඉඩ සලසයි, සංඥාව එළිපත්ත අගයට පැමිණීමට පෙර පවා.
මෙම ක්රමයේ ඇති එකම පසුබෑම වන්නේ සංඥාවේ කාල ප්‍රමාදයයි, සමහර අවස්ථාවලදී එය නුසුදුසුය.
ගතික සම්පීඩනය භාවිතා කිරීම
සම්පීඩනය සෑම තැනකම භාවිතා වේ, සංගීත ෆොනෝග්‍රෑම් වල පමණක් නොව, උපරිම මට්ටම් වැඩි නොකර සමස්ත පරිමාව වැඩි කිරීමට අවශ්ය ඕනෑම තැනක, මිල අඩු ශබ්ද ප්‍රතිනිෂ්පාදන උපකරණ හෝ සීමිත සම්ප්‍රේෂණ නාලිකාවක් භාවිතා කරයි (මහජන ලිපින සහ සන්නිවේදන පද්ධති, ආධුනික ගුවන්විදුලිය, ආදිය. .) .
නැවත ධාවනය අතරතුර සම්පීඩනය යොදන ලදී පසුබිම් නාද(වෙළඳසැල්, ආපනශාලා, ආදිය) සැලකිය යුතු පරිමාව වෙනස් වීම නුසුදුසු වේ.
නමුත් ගතික සම්පීඩනයේ වැදගත්ම යෙදුම වන්නේ සංගීත නිෂ්පාදනය සහ විකාශනයයි. සංකෝචනය ශබ්දය "ඝනකම" සහ "ධාවනය" ලබා දීමට, එකිනෙකා සමඟ වඩා හොඳින් උපකරණ ගැලපීම සඳහා සහ විශේෂයෙන් කටහඬ සැකසීමේදී භාවිතා වේ.
රොක් සහ පොප් සංගීතයේ ගායනය සාමාන්යයෙන් සම්පීඩනය කර ඒවා සහායකයාට වඩා කැපී පෙනෙන ලෙස සහ පැහැදිලි බවක් එක් කරයි. ඇතැම් සංඛ්‍යාතවලට පමණක් සුසර කරන ලද විශේෂ කොම්ප්‍රෙසරයක් - ඩී-එස්සර්, හිස්සිං ෆෝනමේස් මර්දනය කිරීමට භාවිතා කරයි.
උපකරණ කොටස් වලදී, පරිමාවට කෙලින්ම සම්බන්ධ නොවන බලපෑම් සඳහා සම්පීඩනය ද භාවිතා වේ, නිදසුනක් ලෙස, ඉක්මනින් මැකී යන බෙර ශබ්දය දිගු විය හැක.
ඉලෙක්ට්‍රොනික නැටුම් සංගීතය (EDM) බොහෝ විට පැති දාම භාවිතා කරයි (පහත බලන්න) - නිදසුනක් ලෙස, bass/drum ගැටුම වැළැක්වීමට සහ ගතික ස්පන්දනය නිර්මාණය කිරීමට bass line එක කික් එකකින් හෝ ඊට සමානව ධාවනය කළ හැක.
මුල් ශ්රව්ය (සාමාන්යයෙන් CD) ගතික පරාසය අඩු කරන අතරම, සංජානනීය ශබ්දය වැඩි කිරීම සඳහා සම්පීඩනය විකාශනයේදී (ගුවන්විදුලිය, රූපවාහිනිය, අන්තර්ජාලය) බහුලව භාවිතා වේ. බොහෝ රටවලට විකාශනය කළ හැකි ක්ෂණික උපරිම පරිමාව පිළිබඳ නීතිමය සීමාවන් ඇත. සාමාන්යයෙන් මෙම සීමාවන් ක්රියාත්මක වන්නේ වායු පරිපථයේ ස්ථිර දෘඪාංග සම්පීඩක මගින්ය. ඊට අමතරව, බොහෝ සවන්දෙන්නන්ගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් පෙනෙන ශබ්දය වැඩි කිරීම ශබ්දයේ "ගුණාත්මකභාවය" වැඩි දියුණු කරයි.
ද බලන්න ඝෝෂාකාරී යුද්ධය.
1983 සිට 2000 දක්වා CD සඳහා ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලද එකම ගීතයේ පරිමාවේ අනුක්‍රමික වැඩි වීම.
පැති දාම
තවත් පොදු සම්පීඩක ස්විචයක් වන්නේ "පැති දාමය" ය. මෙම මාදිලියේදී, ශබ්දය සම්පීඩිත වන්නේ එහි මට්ටම මත නොව, සාමාන්යයෙන් පැති දාමය ලෙස හැඳින්වෙන සම්බන්ධකයට එන සංඥා මට්ටම මත ය.
මේ සඳහා භාවිත කිහිපයක් තිබේ. උදාහරණයක් ලෙස, ගායන ශිල්පියා ලිස්ප් කරන අතර "s" යන සියලුම අකුරු සමස්ත පින්තූරයෙන් කැපී පෙනේ. ඔබ සම්පීඩකය හරහා ඔහුගේ කටහඬ යවන අතර, එම ශබ්දය පැති දාම ජැක් වෙත පෝෂණය වේ, නමුත් සමකරනය හරහා ගමන් කරයි. සමකරනය මත, ඔබ "c" අක්ෂරය උච්චාරණය කරන විට ගායන ශිල්පියා භාවිතා කරන සංඛ්යාත හැර අනෙකුත් සියලුම සංඛ්යාත ඉවත් කරයි. සාමාන්යයෙන් 5 kHz පමණ, නමුත් 3 kHz සිට 8 kHz දක්වා විය හැක. ඔබ සම්පීඩකය පැති දාම ප්‍රකාරයට තැබුවහොත්, “s” අක්ෂරය උච්චාරණය කරන විට එම අවස්ථා වලදී හඬ සම්පීඩනය සිදුවනු ඇත. මේ අනුව, "de-esser" (de-esser) ලෙස හඳුන්වන උපාංගය ලබා ගන්නා ලදී. මෙම වැඩ කිරීමේ ක්රමය සංඛ්යාත මත රඳා පවතී.
මෙම කාර්යයේ තවත් යෙදුමක් "ducker" ලෙස හැඳින්වේ. උදාහරණයක් ලෙස, ගුවන්විදුලි මධ්‍යස්ථානයකදී, සංගීතය සම්පීඩකය හරහා ගමන් කරයි, සහ DJ හි වචන පැති දාමය හරහා ගමන් කරයි. DJ චැට් කරන්න පටන් ගත්තම සංගීතයේ ශබ්දය ඉබේම අඩු වෙනවා. මෙම බලපෑම පටිගත කිරීමේදීද සාර්ථකව යෙදිය හැක, නිදසුනක් ලෙස, ගායනයේදී යතුරුපුවරු කොටස්වල පරිමාව අඩු කිරීමට.
ගඩොල් බිත්ති සීමා කිරීම
කොම්ප්‍රෙෂර් සහ ලිමිටරය ක්රියා කරන්නේ බොහෝ දුරට එකම ආකාරයටයි, අපට කිව හැක්කේ ලිමිටරය ඉහළ අනුපාතයක් (10:1 සිට) සහ සාමාන්යයෙන් අඩු ප්‍රහාරක කාලයක් සහිත සම්පීඩකයක් බවයි.
ගඩොල් බිත්ති සීමා කිරීමේ සංකල්පය ඇත - ඉතා ඉහළ අනුපාතයකින් (20: 1 සිට ඉහළ සිට) සහ ඉතා වේගවත් ප්රහාරයකින් සීමා කිරීම. ඉතා මැනවින්, එය සංඥාව කිසිසේත්ම එළිපත්ත මට්ටම ඉක්මවා යාමට ඉඩ නොදේ. ප්රතිඵලය කනට අප්රසන්න වනු ඇත, නමුත් එය ශබ්දය ප්රතිනිෂ්පාදනය කරන උපකරණවලට හානි වීම හෝ ඊට වඩා වැඩි වීම වළක්වයි. කලාප පළලනාලිකාව. බොහෝ නිෂ්පාදකයින් මෙම අරමුණු සඳහා ඔවුන්ගේ උපාංගවලට සීමා කිරීම් ඒකාබද්ධ කරයි.
ක්ලිපර් එදිරිව. සීමා කිරීම, මෘදු සහ දෘඪ කැපීම
සම්පීඩනය ශබ්ද නිෂ්පාදනයේ වඩාත්ම මිථ්‍යා මාතෘකා වලින් එකකි. ඔවුන් පවසන්නේ බීතෝවන් තම අසල්වැසියාගේ දරුවන්ට පවා බිය වූ බවයි:(
හරි, ඇත්ත වශයෙන්ම, සම්පීඩනය යෙදීම විකෘති කිරීම භාවිතා කිරීමට වඩා අපහසු නැත, ප්රධාන දෙය වන්නේ එය ක්රියා කරන ආකාරය තේරුම් ගැනීම සහ හොඳ පාලනයක් තිබීමයි. අපි දැන් එකට සිටින දේ සහ සහතික කර ගන්න.
ශ්රව්ය සම්පීඩනය යනු කුමක්ද?
සකස් කිරීමට පෙර තේරුම් ගත යුතු පළමු දෙය වන්නේ සම්පීඩනයයි ගතික ශබ්ද පරාසය සමඟ වැඩ කරන්න. සහ, අනෙක් අතට, ඝෝෂාකාරී සහ නිහඬ සංඥා මට්ටම අතර වෙනස හැර අන් කිසිවක් නොවේ:
එහෙනම් මෙන්න මේකයි සම්පීඩනය යනු ගතික පරාසයේ සම්පීඩනයයි. ඔව්, යන්තම්ගතික පරාස සම්පීඩනය, හෝ වෙනත් වචන වලින් සංඥාවෙහි ඝෝෂාකාරී කොටස්වල පරිමාව අඩු කර නිශ්ශබ්දතාවයේ පරිමාව වැඩි කරන්න. තවත් බැහැ.
එවැනි උද්දීපනයකට හේතුව කුමක්දැයි ඔබට සාධාරණ ලෙස කල්පනා කළ හැකිද? නිසි සම්පීඩක සුසර කිරීම සඳහා වට්ටෝරු ගැන හැමෝම කතා කරන්නේ ඇයි, නමුත් කිසිවෙකු ඒවා බෙදා නොගන්නේ ඇයි? සිසිල් ප්ලගීන විශාල සංඛ්යාවක් තිබියදීත්, බොහෝ චිත්‍රාගාර තවමත් මිල අධික දුර්ලභ සම්පීඩක මාදිලි භාවිතා කරන්නේ ඇයි? සමහර නිෂ්පාදකයින් ආන්තික සැකසුම් වලදී සම්පීඩක භාවිතා කරන අතර අනෙක් අය ඒවා කිසිසේත් භාවිතා නොකරන්නේ ඇයි? සහ අවසානයේ නිවැරදි වන්නේ කුමක්ද?
සම්පීඩනය විසඳන ගැටළු
එවැනි ප්රශ්නවලට පිළිතුරු ශබ්දය සමඟ වැඩ කිරීමේදී සම්පීඩනයේ කාර්යභාරය අවබෝධ කර ගැනීමේ තලය තුළ පවතී. සහ එය ඉඩ දෙයි:
- ප්රහාරය අවධාරණය කරන්නශබ්දය, එය වඩාත් උච්චාරණය කරන්න;
- උපකරණවල තනි කොටස් මිශ්‍රණයට "ආසන" කරන්න, ඒවාට බලය සහ "බර" එකතු කිරීම;
- උපකරණ කණ්ඩායම් හෝ සම්පූර්ණ මිශ්‍රණය වඩාත් ඒකාබද්ධ කරන්න, එවැනි තනි ඒකලිතයක්;
- මෙවලම් අතර ගැටුම් නිරාකරණය කරන්නපැති දාමය භාවිතා කිරීම;
- ගායන ශිල්පියාගේ හෝ සංගීතඥයන්ගේ අඩුපාඩු නිවැරදි කරන්න, ඔවුන්ගේ ගතිකත්වය මට්ටම් කිරීම;
- නිශ්චිත සැකසුමකින් කලාත්මක බලපෑමක් ලෙස ක්රියා කරයි.
ඔබට පෙනෙන පරිදි, මෙය තනු නිර්මාණය කිරීමට හෝ රසවත් දැව වාදනය කිරීමට වඩා අඩු වැදගත් නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවලියක් නොවේ. මෙම අවස්ථාවෙහිදී, ඉහත සඳහන් ඕනෑම කාර්යයක් ප්රධාන පරාමිතීන් 4 ක් භාවිතයෙන් විසඳා ගත හැකිය.
සම්පීඩකයේ ප්රධාන පරාමිතීන්
සම්පීඩකවල මෘදුකාංග සහ දෘඩාංග ආකෘති විශාල සංඛ්යාවක් තිබියදීත්, සම්පීඩනයේ සියලුම "මැජික්" සිදුවන්නේ ප්රධාන පරාමිතීන්ගේ නිවැරදි සැකසුම් සමඟ ය: එළිපත්ත, අනුපාතය, ප්රහාරය සහ මුදා හැරීම. අපි ඒවා වඩාත් විස්තරාත්මකව සලකා බලමු:
එළිපත්ත හෝ එළිපත්ත, dB
මෙම පරාමිතිය ඔබට සම්පීඩකය ක්රියාත්මක වන අගය සැකසීමට ඉඩ සලසයි (එනම් ශ්රව්ය සංඥාව සම්පීඩනය කරන්න). ඉතින්, අපි threshold එක -12dB ට දැම්මොත්, compressor එක පයින් ගහන්නේ ගතික පරාසයේ මෙම අගය ඉක්මවන එම ස්ථානවලට පමණයි. අපගේ සියලුම ශබ්දය -12db ට වඩා නිශ්ශබ්ද නම්, කොම්ප්‍රෙෂරය එයට කිසිදු බලපෑමක් නොකර සරලව එය හරහා ගමන් කරයි.
අනුපාතය හෝ දර්ශන අනුපාතය
අනුපාත පරාමිතිය මඟින් සංඥාව සීමාව ඉක්මවා ගියහොත් එය කොපමණ සම්පීඩනය වේද යන්න තීරණය කරයි. පින්තූරය සම්පූර්ණ කිරීම සඳහා ගණිතය ටිකක්: අපි -12dB සීමාවක්, 2:1 අනුපාතයක් සහිත සම්පීඩකයක් සකසා -4dB කික් පරිමාවක් සහිත ඩ්‍රම් ලූපයක් ලබා දුන්නා යැයි සිතමු. මෙම නඩුවේ සම්පීඩක මෙහෙයුමේ ප්රතිඵලය කුමක් වනු ඇත්ද?
අපගේ නඩුවේදී, කික් මට්ටම 8dB කින් සීමාව ඉක්මවයි. මෙම වෙනස අනුපාතය අනුව 4dB (8dB / 2) දක්වා සම්පීඩිත වේ. සංඥාවේ නොසකසන ලද කොටස සමඟ එක්ව, සම්පීඩකය මඟින් සැකසීමෙන් පසු කික් පරිමාව -8db (ඉදිරිපස -12dB + 4dB සම්පීඩිත සංඥාව) වනු ඇත.
ප්රහාරය, මිස්
සම්පීඩකය සීමාව ඉක්මවීමට ප්‍රතික්‍රියා කරන කාලය මෙයයි. එනම්, ප්‍රහාරක කාලය 0ms - ට වැඩි නම් සම්පීඩකය සම්පීඩනය කිරීමට පටන් ගනීඑළිපත්ත සංඥාව ඉක්මවා යාම ක්ෂණික නොවේ, නමුත් නිශ්චිත කාලයෙන් පසුවය.
මුදා හැරීම හෝ ප්‍රතිසාධනය, ms
ප්‍රහාරයක ප්‍රතිවිරුද්ධය - මෙම පරාමිතියේ අගය මඟින් සංඥා මට්ටම එළිපත්තට පහළින් කොපමණ වේලාවකට පසු නැවත පැමිණේදැයි සඳහන් කිරීමට ඔබට ඉඩ සලසයි. සම්පීඩකය සම්පීඩනය නතර කරයි.
අපි ඉදිරියට යාමට පෙර, හොඳින් දන්නා නියැදියක් ගෙන, එහි නාලිකාවට ඕනෑම සම්පීඩකයක් ඇමිණීම සහ ද්රව්යය ආරක්ෂිතව සවි කිරීම සඳහා 5-10 විනාඩි ඉහත පරාමිතීන් සමඟ අත්හදා බැලීම මම තරයේ නිර්දේශ කරමි.
සෑම අනෙකුත් පරාමිතීන් විකල්ප වේ. ඒවා විවිධ සම්පීඩක මාදිලි අතර වෙනස් විය හැකිය, නිෂ්පාදකයින් ඕනෑම නිශ්චිත අරමුණක් සඳහා විවිධ මාදිලි භාවිතා කරන්නේ එබැවිනි (උදාහරණයක් ලෙස, ගායන සඳහා එක් සම්පීඩකයක්, ඩ්‍රම් කණ්ඩායමක් සඳහා තවත් එකක්, ප්රධාන නාලිකාවක් සඳහා තුනෙන් එකක්). මම මෙම පරාමිතීන් ගැන විස්තරාත්මකව වාසය නොකරමි, නමුත් ලබා දෙන්නෙමි සාමාන්ය තොරතුරුඑය කුමක් දැයි තේරුම් ගැනීමට:
- දණහිස හෝ කිනික් (දෘඩ/මෘදු දණහිස). මෙම පරාමිතිය සම්පීඩන අනුපාතය (අනුපාතය) කෙතරම් ඉක්මනින් යෙදිය යුතුද යන්න තීරණය කරයි: වක්‍රය මත තද හෝ සිනිඳු. Soft Knee මාදිලියේදී, සම්පීඩකය සරල රේඛාවකින් ක්රියා නොකරන නමුත් ශබ්දය තද කිරීම සඳහා සුමටව (අපි මිලි තත්පර ගැන කතා කරන විට සුදුසු පරිදි) ආරම්භ වන බව මම සටහන් කරමි. දැනටමත් එළිපත්ත අගයට පෙර. නාලිකා කණ්ඩායම් සහ සමස්ත මිශ්‍රණය සැකසීමට, මෘදු දණහිස බොහෝ විට භාවිතා වේ (එය නොපෙනෙන ලෙස ක්රියා කරන බැවින්), සහ තනි උපකරණවල ප්රහාරය සහ අනෙකුත් අංග අවධාරණය කිරීමට දෘඩ දණහිස භාවිතා කරයි;
- ප්‍රතිචාර ප්‍රකාරය: උච්ච/RMS. ඔබට විස්තාරයේ පිපිරීම් දැඩි ලෙස සීමා කිරීමට අවශ්ය වූ විට, මෙන්ම සංකීර්ණ හැඩයක් සහිත සංඥා මත, ගතිකත්වය සහ කියවීමේ හැකියාව සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රකාශ කළ යුතු විට, උච්ච මාදිලිය යුක්ති සහගත වේ. RMS මාදිලිය ශබ්දය මත ඉතා මෘදු වන අතර, ප්රහාරය පවත්වා ගනිමින් එය ඝනීභවනය කිරීමට ඔබට ඉඩ සලසයි;
- පෙර සිතීම (Lookhead). සම්පීඩකය අපේක්ෂා කළ යුත්තේ කුමක්දැයි දැන ගන්නා කාලය මෙයයි. එන සංඥා පිළිබඳ මූලික විශ්ලේෂණයක්;
- මේකප් හෝ ගේන්. සම්පීඩනයේ ප්රතිඵලයක් ලෙස පරිමාව අඩු වීම සඳහා ඔබට වන්දි ගෙවීමට ඉඩ සලසන පරාමිතිය.
පළමුව සහ බොහෝ ප්රධාන උපදෙස් , එය සම්පීඩනය පිළිබඳ වැඩිදුර ප්‍රශ්න ඉවත් කරයි: ඔබ අ) සම්පීඩනයේ මූලධර්මය තේරුම් ගන්නේ නම්, ආ) මෙම හෝ එම පරාමිතිය ශබ්දයට බලපාන්නේ කෙසේදැයි ඔබ තරයේ දනී, සහ ඇ) කිහිපයක් උත්සාහ කිරීමට සමත් විය විවිධ මාදිලි — ඔබට උපදෙස් අවශ්ය නැත.
මම සම්පූර්ණයෙන්ම බරපතලයි. ඔබ මෙම ප්‍රවේශය ප්‍රවේශමෙන් කියවන්නේ නම්, ඔබේ DAW හි සාමාන්ය සම්පීඩකය සහ ප්ලග්-ඉන් එකක් හෝ දෙකක් සමඟ අත්හදා බැලුවේ නම්, නමුත් ඔබට විශාල ප්‍රහාරක අගයන් සැකසීමට අවශ්ය කුමන අවස්ථා වලදීද, කුමන අනුපාතය භාවිතා කළ යුතුද සහ මුල් පිටපත සැකසීමට කුමන ආකාරයෙන්ද යන්න තේරුම් නොගත්තේ නම්. සංඥාව, එවිට ඔබ සූදානම් කළ වට්ටෝරු සඳහා අන්තර්ජාලය සොයනු ඇත, ඒවා ඕනෑම තැනක නොසැලකිලිමත් ලෙස යොදන්න.
සම්පීඩක සියුම් සුසර කිරීමේ වට්ටෝරුඑය ප්‍රතිවර්තනයක් හෝ ගායනයක් සියුම් ලෙස සකස් කිරීම සඳහා වන වට්ටෝරු වැනි ය - එය කිසිදු තේරුමක් නැති අතර නිර්මාණශීලීත්වය සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත. එමනිසා, මම එකම සත්‍ය වට්ටෝරුව දිගටම පුනරුච්චාරණය කරමි: මෙම ලිපියෙන් සන්නද්ධ වන්න, හොඳ මොනිටර හෙඩ්ෆෝන්, තරංග ආකෘතියේ දෘශ්‍ය පාලනය සඳහා ප්ලග්-ඉන් එකක් සහ සම්පීඩක කිහිපයක් සමඟ සන්ධ්‍යාව ගත කරන්න.
පියවර ගන්න!
වාර්තා, විශේෂයෙන් 1982 ට පෙර පටිගත කර සාදන ලද පැරණි වාර්තා, වාර්තාව ශබ්ද නඟා ගැනීම සඳහා මිශ්‍ර කිරීමට ඇති ඉඩකඩ බෙහෙවින් අඩුය. ඔවුන් ස්වභාවික සංගීතය ප්රතිනිෂ්පාදනය කරන්නේ ස්වභාවික ගතික පරාසයකින් වන අතර එය වාර්තාවේ රඳවා තබා ඇති අතර බොහෝ සම්මත හෝ අධි-විභේදන ඩිජිටල් ආකෘතිවලින් අහිමි වේ.
ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙහි ව්‍යතිරේක පවතී - MA පටිගත කිරීම් හෝ විමර්ශන පටිගත කිරීම් වෙතින් මෑතකදී නිකුත් කරන ලද ස්ටීවන් විල්සන් ඇල්බමයට සවන් දෙන්න, එවිට ඩිජිටල් ශබ්දය කෙතරම් හොඳදැයි ඔබට ඇසෙනු ඇත. නමුත් මෙය දුර්ලභ ය, බොහෝ නවීන ශබ්ද පටිගත කිරීම් ඝෝෂාකාරී හා සම්පීඩිත වේ.
සංගීත සම්පීඩනය මෑතදී බොහෝ විවේචනයට ලක්ව ඇත, නමුත් මම ඔබේ ප්‍රියතම පටිගත කිරීම් සියල්ලම පාහේ සම්පීඩනය කර ඇති බවට ඔට්ටු ඇල්ලීමට කැමැත්තෙමි. ඒවායින් සමහරක් අඩු, තවත් සමහරක්, නමුත් තවමත් සම්පීඩිත. ගතික පරාසයක සම්පීඩනය යනු නරක සංගීත ශබ්ද සඳහා දොස් පවරන ලද ගොදුරක් වන නමුත් අධික ලෙස සම්පීඩිත සංගීතය අලුත් දෙයක් නොවේ: 60 ගණන්වල Motown ඇල්බමවලට සවන් දෙන්න. Led Zeppelin සම්භාව්‍ය හෝ තරුණ Wilco සහ Radiohead ඇල්බම සඳහා ද එයම කිව හැකිය. ගතික පරාස සම්පීඩනය පටිගත කිරීමක ඇති ඝෝෂාකාරීම සහ නිශ්ශබ්ද ශබ්ද අතර ස්වභාවික අනුපාතය අඩු කරයි. සම්පීඩනය නොකළ පසුගිය වසර 50 තුළ පොප් සංගීතය සොයා ගැනීම තරමක් අපහසුය.
මම මෑතකදී ටේප් ඔප් සඟරාවේ නිර්මාතෘ සහ කර්තෘ ලැරී ක්රේන් සමඟ සම්පීඩනයේ හොඳ, නරක සහ "නපුරු" අංශ ගැන හොඳ කතාබහක් පැවැත්වුවා. Larry Crane Stefan Marcus, Cat Power, Sleater-Kinney, Jenny Lewis, M. Ward, The Go-Betweens, Jason Little, Eliot Smith, Quasi සහ Richmond Fontaine වැනි සංගීත කණ්ඩායම් සහ කලාකරුවන් සමඟ වැඩ කර ඇත. ඔහු ජැක්පොට් පටිගත කිරීමේ මැදිරිය ද පවත්වාගෙන යයි! The Breeders, The Decemberists, Eddie Vedder, Pavement, R.E.M., She & Him සහ තවත් බොහෝ දේ සඳහා නිවහන වී ඇති ඔරිගන්හි පෝට්ලන්ඩ් හි.
විස්මිත ලෙස stilted නමුත් තවමත් විශිෂ්ට ගීත සඳහා උදාහරණයක් ලෙස, මම 2014 දී නිකුත් කරන ලද Spoon ගේ "They Want My Soul" උපුටා දක්වමි. ක්රේන් හිනාවෙලා කියනවා ඒක එතන හොඳට ඇහෙන නිසා එයා කාර් එකේදි ඒක අහනවා කියලා. සංගීතය සම්පීඩිත වන්නේ මන්දැයි යන්නට තවත් පිළිතුරක් අප වෙත ගෙන එයි: සම්පීඩනය සහ අමතර "පැහැදිලි බව" ඝෝෂාකාරී ස්ථානවල ඇසීම පහසු කරයි.
වැඩ කරන ලැරී ක්රේන්. ඡායාරූපය ජේසන් ක්විග්ලි විසිනි
මිනිසුන් ශ්රව්ය පටිගත කිරීමක ශබ්දයට කැමති යැයි පවසන විට, ඔවුන් සංගීතයට කැමති බව මම සලකමි, ශබ්දය සහ සංගීතය වෙන් කළ නොහැකි වචන මෙන්. නමුත් මා වෙනුවෙන්, මම මෙම සංකල්ප වෙනස් කරමි. සංගීත ලෝලීන්ගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, ශබ්දය රළු සහ අමු විය හැකි නමුත්, බොහෝ සවන්දෙන්නන්ට එය වැදගත් නොවේ.
සම්පීඩනය අනිසි ලෙස භාවිතා කරන බවට ප්‍රවීන ඉංජිනේරුවන්ට චෝදනා කිරීමට බොහෝ දෙනෙක් ඉක්මන් වෙති, නමුත් සම්පීඩනය පටිගත කිරීමේදී, මිශ්‍ර කිරීමේදී සහ ප්‍රගුණ කිරීමේදී පමණක් කෙලින්ම යොදනු ලැබේ. මෙම එක් එක් අදියරේදී ඔබ පුද්ගලිකව පැමිණ සිටියේ නම් මිස, ක්රියාවලියේ ආරම්භයේදීම වාද්‍ය භාණ්ඩ සහ ගායනය ඇසුණේ කෙසේදැයි ඔබට පැවසිය නොහැක.
දොඹකරය ගිනිබත් විය: "සංගීත ian යෙකුට හිතාමතාම ශබ්දය උමතුවෙන් හා විකෘති කිරීමට අවශ්ය නම්, එහි කිසිදු වරදක් නැත - ආශාව සැමවිටම ශබ්දයේ ගුණාත්මක භාවයට වඩා වැඩිය." වාදකයාගේ කටහඬ සෑම විටම පාහේ සම්පීඩිත වේ, bass, drums, guitar සහ synthesizers සමඟ එකම දේ සිදු වේ. සම්පීඩනය සමඟ, කටහඬේ පරිමාව තබා ඇත නිවැරදි මට්ටමගීතය පුරාවට හෝ ඉතිරි ශබ්ද වලින් ටිකක් කැපී පෙනේ.
නිසි ලෙස සම්පීඩනය කිරීමෙන් බෙර වඩාත් සජීවී හෝ හිතාමතාම අමුතු ශබ්දයක් ඇති කළ හැකිය. සංගීතය විශිෂ්ට ලෙස ශබ්ද කිරීමට නම්, මේ සඳහා අවශ්ය මෙවලම් භාවිතා කිරීමට ඔබට හැකි විය යුතුය. සම්පීඩනය භාවිතා කරන්නේ කෙසේද සහ එය ඉක්මවා නොයන ආකාරය සොයා ගැනීමට වසර ගණනාවක් ගත වන්නේ එබැවිනි. මිශ්‍ර ඉංජිනේරුවා ගිටාර් කොටස ඕනෑවට වඩා සම්පීඩනය කරන්නේ නම්, ප්‍රවීන ඉංජිනේරුවරයාට අතුරුදහන් වූ සංඛ්යාත සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රතිසාධනය කිරීමට තවදුරටත් නොහැකි වනු ඇත.
සංගීතඥයින්ට ඔබ මිශ්‍ර කිරීමේ සහ ප්‍රගුණ කිරීමේ අවධීන් පසු නොකළ සංගීතයට සවන් දීමට අවශ්ය නම්, ඔවුන් එය ස්ටුඩියෝවෙන් කෙළින්ම ගබඩා රාක්කවල මුදා හරිනු ඇත. ක්රේන් පවසන්නේ සංගීත පටිගත කිරීම් නිර්මාණය කරන, සංස්කරණය කරන, මිශ්‍ර කරන සහ ප්‍රගුණ කරන පුද්ගලයින් සංගීතඥයින්ට බාධා කිරීමට නොමැති බවයි - ඔවුන් ආරම්භයේ සිටම, එනම් වසර සියයකට වඩා වැඩි කාලයක් ප්‍රසංගකරුවන්ට උදව් කරමින් සිටී.
මෙම පුද්ගලයින් විස්මිත කලා කෘතිවල ප්රතිඵලය වන නිර්මාණාත්මක ක්රියාවලියේ කොටසක් වේ. ක්රේන් තවදුරටත් පවසන්නේ, "ඔබට මිශ්‍ර කර ප්‍රගුණ නොකළ 'සඳෙහි අඳුරු පැත්ත' අනුවාදයක් අවශ්ය නොවේ." Pink Floyd ඔවුන්ට ඇසීමට අවශ්ය ආකාරයට ගීතය නිකුත් කළා.
