Ali zvok. Ali je v vesolju zvok? Ali zvok potuje v vesolju? Razširjanje zvočnih valov, faza in protifaza

Zvoki spadajo v oddelek fonetike. Preučevanje zvokov je vključeno v kateri koli šolski učni načrt v ruskem jeziku. Seznanjanje z zvoki in njihovimi osnovnimi značilnostmi poteka v nižjih razredih. Podrobnejša študija zvokov s kompleksnimi primeri in niansami poteka v srednji in srednji šoli. Ta stran ponuja samo osnovno znanje glede na zvoke ruskega jezika v stisnjeni obliki. Če morate preučiti strukturo govornega aparata, tonaliteto zvokov, artikulacijo, akustične komponente in druge vidike, ki presegajo obseg sodobnega šolskega kurikuluma, se obrnite na specializirane priročnike in učbenike o fonetiki.

Kaj je zvok?

Zvok je tako kot besede in stavki osnovna enota jezika. Vendar zvok ne izraža nobenega pomena, ampak odseva zvok besede. Zahvaljujoč temu ločimo besede med seboj. Besede se razlikujejo po številu glasov (luka - šport, vrana - lijak), niz zvokov (limona - estuarij, mačka - miš), zaporedje zvokov (nos - spanje, grm - trkanje) do popolnega neujemanja zvokov (čoln - gliser, gozd - park).

Kakšni zvoki so tam?

V ruščini so zvoki razdeljeni na samoglasnike in soglasnike. Ruski jezik ima 33 črk in 42 glasov: 6 samoglasnikov, 36 soglasnikov, 2 črki (ь, ъ) ne označujeta zvoka. Neskladje v številu črk in glasov (brez b in b) je posledica dejstva, da je za 10 samoglasnikov 6 glasov, za 21 soglasnikov pa 36 glasov (če upoštevamo vse kombinacije soglasnikov). : gluh/zvočen, mehak/trd). Na črki je zvok označen v oglati oklepaji.
Ni zvokov: [e], [e], [yu], [ya], [b], [b], [zh'], [sh'], [ts'], [th], [h ] , [sch].

Shema 1. Črke in zvoki ruskega jezika.

Kako se izgovarjajo zvoki?

Glasove izgovarjamo ob izdihu (samo pri medmetu »a-a-a«, ki izraža strah, se zvok izgovori ob vdihu.). Delitev glasov na samoglasnike in soglasnike je povezana s tem, kako jih oseba izgovarja. Samoglasniki se z glasom izgovarjajo zaradi izdihanega zraka, ki prehaja skozi napete glasilke in prosto izstopa skozi usta. Soglasniki so sestavljeni iz hrupa ali kombinacije glasu in hrupa zaradi dejstva, da izdihani zrak na svoji poti naleti na oviro v obliki loka ali zob. Samoglasniki se izgovarjajo glasno, soglasniki se izgovarjajo pridušeno. Oseba je sposobna peti samoglasnike s svojim glasom (izdihanim zrakom), zvišati ali znižati tember. Soglasnikov ni mogoče peti, izgovarjajo se enako pridušeno. Trdi in mehki znaki ne predstavljajo zvokov. Ne morejo se izgovoriti kot samostojen zvok. Pri izgovorjavi besede vplivajo na soglasnik pred seboj in ga naredijo mehkega ali trdega.

Transkripcija besede

Transkripcija besede je zapis glasov v besedi, torej pravzaprav zapis pravilne izgovorjave besede. Zvoki so v oglatih oklepajih. Primerjaj: a - črka, [a] - zvok. Mehkoba soglasnikov je označena z apostrofom: p - črka, [p] - trd zvok, [p’] - mehak zvok. Zveneči in brezzveneči soglasniki niso pisno označeni na noben način. Transkripcija besede je zapisana v oglatih oklepajih. Primeri: vrata → [dv’er’], trn → [kal’uč’ka]. Včasih transkripcija označuje poudarek - apostrof pred poudarjenim samoglasnikom.

Ni jasne primerjave črk in zvokov. V ruskem jeziku je veliko primerov zamenjave samoglasnikov glede na mesto naglasa besede, zamenjave soglasnikov ali izgube soglasnikov v določenih kombinacijah. Pri sestavljanju transkripcije besede se upoštevajo pravila fonetike.

Barvna shema

Pri fonetični analizi so besede včasih narisane z barvnimi shemami: črke so pobarvane v različnih barvah, odvisno od zvoka, ki ga predstavljajo. Barve odražajo fonetične značilnosti zvokov in vam pomagajo vizualizirati, kako se beseda izgovarja in iz katerih glasov je sestavljena.

Vsi samoglasniki (naglašeni in nepoudarjeni) so označeni z rdečim ozadjem. Jotirani samoglasniki so označeni z zeleno-rdečo: zelena pomeni mehki soglasnik [й‘], rdeča pa samoglasnik, ki mu sledi. Trdi soglasniki so obarvani modro. Soglasniki z mehkimi glasovi so obarvani zeleno. Mehki in trdi napisi so pobarvani sivo ali pa sploh niso pobarvani.

Oznake:
- samoglasnik, - jotovan, - trd soglasnik, - mehak soglasnik, - mehak ali trd soglasnik.

Opomba. Modro-zelena barva se ne uporablja v diagramih fonetične analize, saj soglasnik ne more biti mehak in trd hkrati. Modro-zelena barva v zgornji tabeli se uporablja samo za prikaz, da je zvok lahko mehak ali trd.

Prostor ni homogeni nič. Med različnimi predmeti so oblaki plina in prahu. So ostanki eksplozij supernove in mesto nastajanja zvezd. Na nekaterih območjih je ta medzvezdni plin dovolj gost za širjenje zvočnih valov, vendar so za človeški sluh neopazni.

Ali je v vesolju zvok?

Ko se predmet premakne – naj bo to vibriranje kitarske strune ali eksplozivni ognjemet – vpliva na bližnje molekule zraka, kot bi jih potiskal. Te molekule se zaletijo v svoje sosede, te pa v naslednje. Gibanje potuje po zraku kot val. Ko pride do ušesa, ga človek zazna kot zvok.

Ko zvočni val prehaja skozi zrak, njegov tlak niha navzgor in navzdol, kot morska voda v nevihti. Čas med temi vibracijami se imenuje frekvenca zvoka in se meri v hercih (1 Hz je en nihaj na sekundo). Razdalja med najvišjima vrhovoma tlaka se imenuje valovna dolžina.

Zvok lahko potuje le v mediju, v katerem valovna dolžina ni večja od povprečne razdalje med delci. Fiziki to imenujejo "pogojno prosta cesta" - povprečna razdalja, ki jo molekula prepotuje po trčenju z eno in pred interakcijo z drugo. Tako lahko gost medij prenaša zvoke s kratko valovno dolžino in obratno.

Zvoki dolgih valovnih dolžin imajo frekvence, ki jih uho zazna kot nizke tone. V plinu s srednjo prosto potjo večjo od 17 m (20 Hz) bodo zvočni valovi prenizke frekvence, da bi jih ljudje zaznali. Imenujejo se infrazvoki. Če bi obstajali nezemljani z ušesi, ki bi lahko slišali zelo nizke tone, bi natančno vedeli, ali so zvoki slišni v vesolju.

Pesem črne luknje

Približno 220 milijonov svetlobnih let stran, v središču jate tisočerih galaksij, brni najgloblji ton, kar jih je vesolje kdaj slišalo. 57 oktav pod srednjim C, kar je približno milijon milijardkrat globlje od frekvence, ki jo človek lahko sliši.

Najgloblji zvok, ki ga lahko zazna človek, ima cikel približno enega tresljaja vsake 1/20 sekunde. Črna luknja v ozvezdju Perzej ima cikel približno enega nihanja vsakih 10 milijonov let.

To je postalo znano leta 2003, ko je Nasin vesoljski teleskop Chandra odkril nekaj v plinu, ki polni jato Perzej: koncentrirane obroče svetlobe in teme, kot valovanje v ribniku. Astrofiziki pravijo, da gre za sledi neverjetno nizkofrekvenčnih zvočnih valov. Svetlejši so vrhovi valov, kjer je pritisk na plin največji. Temnejši obroči so vdolbine, kjer je tlak nižji.

Zvok, ki ga lahko vidite

Vroč, magnetiziran plin se vrtinči okoli črne luknje, podobno kot voda, ki se vrtinči okoli odtoka. Ko se premika, ustvarja močno elektromagnetno polje. Dovolj močan, da pospeši plin blizu roba črne luknje do skoraj svetlobne hitrosti in ga spremeni v ogromne izbruhe, imenovane relativistični curki. Prisilijo plin, da se na svoji poti obrne vstran, ta učinek pa povzroča srhljive zvoke iz vesolja.

Prenesejo se skozi jato Perzej na stotine tisoč svetlobnih let od svojega izvora, vendar lahko zvok potuje le toliko daleč, kolikor je dovolj plina, da ga prenese. Tako se ustavi na robu plinskega oblaka, ki napolnjuje Perzeja. To pomeni, da je na Zemlji nemogoče slišati njegov zvok. Učinek lahko vidite le na plinski oblak. Videti je kot pogled skozi vesolje v zvočno izolirano komoro.

Čuden planet

Naš planet odda globoko stokanje vsakič, ko se njegova skorja premakne. Potem ni nobenega dvoma, ali zvoki potujejo v vesolju. Potres lahko povzroči tresljaje v ozračju s frekvenco od enega do pet Hz. Če je dovolj močan, lahko pošlje infrazvočne valove skozi ozračje v vesolje.

Jasne meje, kje se konča zemeljska atmosfera in začne vesolje, seveda ni. Zrak preprosto postopoma postaja tanjši, dokler na koncu popolnoma ne izgine. Od 80 do 550 kilometrov nad površjem Zemlje je prosta pot molekule približno kilometer. To pomeni, da je zrak na tej višini približno 59-krat redkejši od tistega, na katerem bi bilo mogoče slišati zvok. Sposoben je prenašati le dolge infrazvočne valove.

Ko je marca 2011 severovzhodno obalo Japonske stresel potres z magnitudo 9,0, so seizmografi po vsem svetu posneli njegove valove, ki so potovali skozi Zemljo, njegove vibracije pa so povzročile nizkofrekvenčna nihanja v ozračju. Te vibracije potujejo vse do mesta, kjer Gravity Field in stacionarni satelit Ocean Circulation Explorer (GOCE) primerjata gravitacijo Zemlje v nizki orbiti z 270 kilometri nad površjem. In satelitu je uspelo posneti te zvočne valove.

GOCE ima na krovu zelo občutljive merilnike pospeška, ki nadzorujejo ionski potisnik. To pomaga ohranjati satelit v stabilni orbiti. GOCE-jevi merilniki pospeška iz leta 2011 so zaznali navpične premike v zelo tanki atmosferi okoli satelita, pa tudi valovite premike zračnega tlaka, ko so se zvočni valovi potresa širili. Satelitski motorji so popravljali premik in shranjevali podatke, ki so postali nekakšen posnetek infrazvoka potresa.

Ta vnos je bil tajen v satelitskih podatkih, dokler skupina znanstvenikov pod vodstvom Rafaela F. Garcie ni objavila tega dokumenta.

Prvi zvok v vesolju

Če bi se bilo mogoče vrniti v preteklost, približno v prvih 760.000 let po velikem poku, bi bilo mogoče ugotoviti, ali je v vesolju obstajal zvok. V tem času je bilo vesolje tako gosto, da so lahko zvočni valovi prosto potovali.

Približno v istem času so prvi fotoni začeli potovati skozi vesolje kot svetloba. Nato se je vse končno dovolj ohladilo, da se je zgostilo v atome. Preden je prišlo do ohlajanja, je bilo vesolje napolnjeno z nabitimi delci – protoni in elektroni – ki so absorbirali ali razpršili fotone, delce, ki tvorijo svetlobo.

Danes doseže Zemljo kot šibek sij iz mikrovalovnega ozadja, viden le zelo občutljivim radijskim teleskopom. Fiziki temu pravijo kozmično mikrovalovno sevanje ozadja. To je najstarejša luč v vesolju. Odgovarja na vprašanje, ali je v vesolju zvok. Kozmično mikrovalovno ozadje vsebuje posnetek najstarejše glasbe v vesolju.

Svetloba na pomoč

Kako nam svetloba pomaga vedeti, ali je v vesolju zvok? Zvočni valovi potujejo skozi zrak (ali medzvezdni plin) kot nihanje tlaka. Ko je plin stisnjen, se segreje. V vesoljskem merilu je ta pojav tako intenziven, da se oblikujejo zvezde. In ko se plin razširi, se ohladi. Zvočni valovi, ki so potovali skozi zgodnje vesolje, so povzročili rahla nihanja tlaka v plinastem okolju, kar je pustilo subtilna temperaturna nihanja, ki so se odražala v kozmičnem mikrovalovnem ozadju.

S pomočjo temperaturnih sprememb je fizik z Univerze v Washingtonu John Cramer uspel rekonstruirati te srhljive zvoke iz vesolja – glasbo širitvenega vesolja. Frekvenco je pomnožil z 10 26-krat, da so ga človeška ušesa lahko slišala.

Torej nihče dejansko ne bo slišal krika v vesolju, vendar se bodo zvočni valovi premikali skozi oblake medzvezdnega plina ali v redkih žarkih Zemljinega zunanjega ozračja.

Če govorimo o objektivnih parametrih, ki lahko označujejo kakovost, potem seveda ne. Snemanje na vinil ali kaseto vedno vključuje dodatno popačenje in šum. A dejstvo je, da takšna popačenja in hrup subjektivno ne pokvarijo vtisa glasbe, pogosto pa celo nasprotno. Naš sistem za analizo sluha in zvoka deluje precej kompleksno, tisto, kar je pomembno za naše zaznavanje in tisto, kar lahko s tehnične strani ocenimo kot kakovost, sta nekoliko različni stvari.

MP3 je povsem ločeno vprašanje, gre za očitno poslabšanje kakovosti z namenom zmanjšanja velikosti datoteke. Kodiranje MP3 vključuje odstranjevanje tišjih harmonikov in zameglitev sprednjih strani, kar pomeni izgubo podrobnosti in »zameglitev« zvoka.

Idealna možnost v smislu kakovosti in poštenega prenosa vsega, kar se dogaja, je digitalni zapis brez stiskanja, kakovost CD-ja pa je 16 bitov, 44100 Hz - to ni več meja, lahko povečate tako bitno hitrost - 24, 32 bitov, in frekvenca - 48000, 82200, 96000, 192000 Hz. Bitna globina vpliva na dinamični razpon, frekvenca vzorčenja pa na frekvenčni razpon. Glede na to, da človeško uho sliši v najboljšem primeru do 20.000 Hz in po Nyquistovem izreku, bi morala frekvenca vzorčenja 44.100 Hz zadostovati, vendar v resnici za dokaj natančen prenos kompleksnih kratkih zvokov, kot so zvoki bobni, je bolje imeti višjo frekvenco. Dinamično območje Bolje jih je tudi več, da lahko posnamete tišje zvoke brez popačenj. Čeprav v resnici bolj ko se ta dva parametra povečata, manj sprememb je opaziti.

Hkrati pa lahko cenite vse užitke visokokakovostnega digitalnega zvoka, če imate dobro zvočno kartico. Kar je vgrajeno v večino osebnih računalnikov, je na splošno grozno; Maci z vgrajenimi karticami so boljši, vendar je bolje imeti nekaj zunanjega. No, vprašanje pa je seveda, kje boš dobil te digitalne posnetke, ki bodo kvalitetnejši od CD-ja :) Čeprav bo najbolj bedni MP3 na dobri zvočni kartici zvenel občutno bolje.

Če se vrnemo k analognim stvarem – tukaj lahko rečemo, da jih ljudje še naprej uporabljajo, ne zato, ker so res boljše in natančnejše, ampak zato, ker kakovostno in natančno snemanje brez popačenj običajno ni želeni rezultat. Digitalna popačenja, ki lahko nastanejo zaradi slabih algoritmov za obdelavo zvoka, nizkih bitnih hitrosti ali hitrosti vzorčenja, digitalnega izrezovanja - zagotovo zvenijo veliko bolj grdo od analognih, vendar se jim je mogoče izogniti. In izkaže se, da res kakovosten in natančen digitalni posnetek zveni preveč sterilno in premalo bogato. In če na primer posnamete bobne na kaseto, se ta nasičenost pojavi in ​​ohrani, tudi če se ta posnetek pozneje digitalizira. In tudi vinil zveni bolj kul, tudi če so nanj posnete skladbe, ki so bile v celoti narejene na računalniku. In seveda vse to vključuje zunanje atribute in asociacije, kako vse skupaj izgleda, čustva ljudi, ki to počnejo. Povsem razumljivo je, da želite v rokah držati ploščo, poslušati kaseto na starem magnetofonu namesto posnetka iz računalnika ali razumeti tiste, ki zdaj v studiih uporabljajo večstezne magnetofone, čeprav je to veliko težje in drago. Ampak to ima svojo posebno zabavo.

18. februar 2016

Svet domačega razvedrila je precej raznolik in lahko vključuje: gledanje filmov na dobrem sistemu za domači kino; razburljivo in razburljivo igranje ali poslušanje glasbe. Na tem področju praviloma vsak najde nekaj svojega ali kombinira vse naenkrat. Toda ne glede na to, kakšni so cilji človeka pri organizaciji prostega časa in v katero koli skrajnost gredo, so vse te povezave trdno povezane z eno preprosto in razumljivo besedo - "zvok". Dejansko nas bodo v vseh teh primerih vodili za roko zvočna spremljava. Toda to vprašanje ni tako preprosto in nepomembno, zlasti v primerih, ko obstaja želja po doseganju visokokakovostnega zvoka v sobi ali kakršnih koli drugih pogojih. Za to ni vedno treba kupiti dragega hi-fi oz hi-end komponente(čeprav bo zelo koristno), včasih pa zadošča že dobro poznavanje fizikalne teorije, ki lahko odpravi večino težav, ki se pojavijo vsem, ki se podajo na kakovostno glasovno igro.

Nato bomo teorijo zvoka in akustike obravnavali z vidika fizike. V tem primeru bom poskušal narediti to čim bolj dostopno za razumevanje katere koli osebe, ki morda še zdaleč ne pozna fizikalnih zakonov ali formul, a kljub temu strastno sanja o uresničitvi sanj o ustvarjanju popolnega akustičnega sistema. Ne trdim, da morate za doseganje dobrih rezultatov na tem področju doma (ali na primer v avtu) te teorije temeljito poznati, vendar se boste z razumevanjem osnov izognili številnim neumnim in absurdnim napakam , prav tako pa vam bo omogočilo, da dosežete največji zvočni učinek sistema na kateri koli ravni.

Splošna teorija zvoka in glasbena terminologija

Kaj je to zvok? To je občutek, ki ga zazna slušni organ "uho"(sam pojav obstaja brez sodelovanja "ušesa" v procesu, vendar je to lažje razumeti), ki se pojavi, ko bobnič vzbudi zvočni val. Uho v tem primeru deluje kot "sprejemnik" zvočnih valov različnih frekvenc.
Zvočni val gre v bistvu za zaporedno serijo zbijanj in izpustov medija (najpogosteje zraka v normalnih pogojih) različnih frekvenc. Narava zvočnih valov je oscilatorna, povzročajo in proizvajajo jih vibracije katerega koli telesa. Nastanek in širjenje klasičnega zvočnega valovanja je možen v treh elastičnih medijih: plinastem, tekočem in trdnem. Ko se v eni od teh vrst prostora pojavi zvočno valovanje, se v samem mediju neizogibno pojavijo nekatere spremembe, na primer sprememba gostote ali tlaka zraka, gibanje delcev zračne mase itd.

Ker ima zvočni val oscilatorno naravo, ima takšno značilnost, kot je frekvenca. Pogostost merjeno v hertzih (v čast nemškega fizika Heinricha Rudolfa Hertza) in označuje število nihanj v časovnem obdobju, ki je enako eni sekundi. Tisti. na primer frekvenca 20 Hz pomeni cikel 20 nihanj v eni sekundi. Subjektivni koncept njegove višine je odvisen tudi od frekvence zvoka. Več kot je zvočnih vibracij na sekundo, "višji" je zvok. Zvočno valovanje ima še eno pomembno lastnost, ki ima ime - valovna dolžina. Valovna dolžina Običajno se upošteva razdalja, ki jo zvok določene frekvence prepotuje v času ene sekunde. Na primer, valovna dolžina najnižjega zvoka v človekovem slišnem območju pri 20 Hz je 16,5 metra, valovna dolžina najvišjega zvoka pri 20.000 Hz pa 1,7 centimetra.

Človeško uho je zasnovano tako, da je sposobno zaznati valovanje le v omejenem območju, približno 20 Hz - 20.000 Hz (odvisno od lastnosti posamezne osebe, nekateri slišijo malo več, nekateri manj) . To torej ne pomeni, da zvoki pod ali nad temi frekvencami ne obstajajo, človeško uho jih preprosto ne zazna, saj presegajo slišno območje. Zvok nad slišnim obsegom se imenuje ultrazvok, se imenuje zvok pod slišnim obsegom infrazvok. Nekatere živali so sposobne zaznavati ultra in infra zvoke, nekatere celo uporabljajo to območje za orientacijo v prostoru (netopirji, delfini). Če zvok prehaja skozi medij, ki ni v neposrednem stiku s človeškim slušnim organom, se zvok morda ne bo slišal ali pa bo kasneje močno oslabel.

V glasbeni terminologiji zvoka obstajajo tako pomembne oznake, kot so oktava, ton in prizvok. oktava pomeni interval, v katerem je frekvenčno razmerje med zvoki 1 proti 2. Oktavo je običajno zelo razločljivo na uho, zvoki v tem intervalu pa so si lahko zelo podobni. Oktavo lahko imenujemo tudi zvok, ki v istem časovnem obdobju vibrira dvakrat toliko kot drug zvok. Na primer, frekvenca 800 Hz ni nič drugega kot višja oktava 400 Hz, frekvenca 400 Hz pa je naslednja oktava zvoka s frekvenco 200 Hz. Oktavo pa sestavljajo toni in prizvoki. Spremenljive vibracije v harmoničnem zvočnem valovanju iste frekvence človeško uho zazna kot glasbeni ton. Visokofrekvenčne vibracije je mogoče razlagati kot visoke zvoke, nizkofrekvenčne pa kot nizke zvoke. Človeško uho je sposobno jasno razlikovati zvoke z razliko enega tona (v območju do 4000 Hz). Kljub temu glasba uporablja izjemno majhno število tonov. To je razloženo z vidika principa harmonične konsonance, vse temelji na principu oktav.

Oglejmo si teorijo glasbenih tonov na primeru na določen način raztegnjene strune. Takšna struna bo, odvisno od sile napetosti, "uglašena" na določeno frekvenco. Ko je ta struna izpostavljena nečemu z določeno silo, ki povzroči njeno vibriranje, bo dosledno opazovan en specifičen ton zvoka in slišali bomo želeno frekvenco uglaševanja. Ta zvok se imenuje osnovni ton. Frekvenca note "A" prve oktave je uradno sprejeta kot temeljni ton na glasbenem področju, enaka 440 Hz. Vendar pa večina glasbil nikoli ne reproducira samih čistih osnovnih tonov; neizogibno jih spremljajo prizvoki, imenovani prizvoki. Tukaj je primerno spomniti na pomembno definicijo glasbene akustike, na pojem zvočnega tembra. tember- to je značilnost glasbenih zvokov, ki glasbilom in glasovom daje edinstveno, prepoznavno posebnost zvoka, tudi če primerjamo zvoke enake višine in glasnosti. Zvok vsakega glasbila je odvisen od porazdelitve zvočne energije med prizvoki v trenutku, ko se zvok pojavi.

Prizvoki tvorijo specifično obarvanost osnovnega tona, po kateri zlahka prepoznamo in prepoznamo določeno glasbilo ter jasno ločimo njegov zvok od drugega glasbila. Obstajata dve vrsti prizvokov: harmonični in neharmonični. Harmonični prizvoki po definiciji so večkratniki osnovne frekvence. Nasprotno, če prizvoki niso večkratniki in opazno odstopajo od vrednosti, se imenujejo neharmonično. V glasbi je operiranje z več prizvoki praktično izključeno, zato je izraz reduciran na pojem »prizvoka«, kar pomeni harmonično. Pri nekaterih inštrumentih, kot je klavir, osnovni ton niti nima časa za nastanek, v kratkem času se zvočna energija prizvokov poveča, nato pa prav tako hitro upade. Številni instrumenti ustvarijo tako imenovani učinek »prehodnega tona«, kjer je energija določenih prizvokov najvišja v določenem trenutku, običajno na samem začetku, nato pa se nenadoma spremeni in preide na druge prizvoke. Frekvenčno območje vsakega instrumenta je mogoče obravnavati ločeno in je običajno omejeno na temeljne frekvence, ki jih ta instrument lahko proizvede.

V teoriji zvoka obstaja tudi koncept HRUP. Hrup- to je vsak zvok, ki nastane s kombinacijo virov, ki so med seboj neskladni. Vsakdo pozna zvok drevesnih listov, ki jih ziblje veter itd.

Kaj določa glasnost zvoka? Očitno je takšen pojav neposredno odvisen od količine energije, ki jo prenese zvočni val. Za določitev kvantitativnih kazalcev glasnosti obstaja koncept - jakost zvoka. Intenzivnost zvoka je definiran kot pretok energije, ki poteka skozi neko območje prostora (na primer cm2) na enoto časa (na primer na sekundo). Med običajnim pogovorom je intenzivnost približno 9 ali 10 W/cm2. Človeško uho je sposobno zaznavati zvoke v precej širokem razponu občutljivosti, medtem ko je občutljivost frekvenc znotraj zvočnega spektra heterogena. Tako se najbolje zazna frekvenčno območje 1000 Hz - 4000 Hz, ki najbolj pokriva človeški govor.

Ker se jakost zvokov zelo razlikuje, je primerneje, da si jo predstavljamo kot logaritemsko količino in jo merimo v decibelih (po škotskem znanstveniku Alexandru Grahamu Bellu). Spodnji prag slušne občutljivosti človeškega ušesa je 0 dB, zgornji pa 120 dB, imenovan tudi »prag bolečine«. Tudi zgornja meja občutljivosti človeško uho ne zaznava enako, ampak je odvisna od specifične frekvence. Zvoki nizke frekvence morajo imeti veliko večjo intenzivnost kot visoke, da povzročijo prag bolečine. Na primer, prag bolečine pri nizki frekvenci 31,5 Hz se pojavi pri jakosti zvoka 135 dB, ko se bo pri frekvenci 2000 Hz občutek bolečine pojavil pri 112 dB. Obstaja tudi koncept zvočnega tlaka, ki pravzaprav razširi običajno razlago širjenja zvočnega valovanja v zraku. Zvočni tlak- to je spremenljiv presežni tlak, ki nastane v elastičnem mediju kot posledica prehoda zvočnega valovanja skozi njega.

Valovna narava zvoka

Da bi bolje razumeli sistem generiranja zvočnih valov, si predstavljajte klasičen zvočnik, ki se nahaja v cevi, napolnjeni z zrakom. Če govornik naredi flik naprej, se zrak v neposredni bližini difuzorja za trenutek stisne. Zrak se bo nato razširil in s tem potisnil območje stisnjenega zraka vzdolž cevi.
To gibanje valov bo nato postalo zvok, ko bo doseglo slušni organ in "razburilo" bobnič. Ko se v plinu pojavi zvočni val, se ustvarita presežni tlak in presežna gostota, delci pa se premikajo s konstantno hitrostjo. Glede zvočnih valov si je treba zapomniti dejstvo, da se snov ne giblje skupaj z zvočnim valovanjem, ampak pride le do začasne motnje zračnih mas.

Če si predstavljamo bat, ki visi v prostem prostoru na vzmeti in izvaja ponavljajoče se gibe "naprej in nazaj", potem se taka nihanja imenujejo harmonična ali sinusoidna (če si valovanje predstavljamo kot graf, potem bomo v tem primeru dobili čisto sinusoid s ponavljajočimi padci in dvigi). Če si predstavljamo zvočnika v cevi (kot v zgoraj opisanem primeru), ki izvaja harmonične vibracije, potem v trenutku, ko se zvočnik premakne “naprej”, dobimo že znani učinek kompresije zraka, ko se zvočnik premakne “nazaj”, pa dobimo nasprotni učinek vakuuma. V tem primeru se bo skozi cev širil val izmeničnega stiskanja in redčenja. Imenuje se razdalja vzdolž cevi med sosednjimi maksimumi ali minimumi (fazami). valovna dolžina. Če delci nihajo vzporedno s smerjo širjenja valovanja, se val imenuje vzdolžni. Če nihajo pravokotno na smer širjenja, se imenuje val prečni. Običajno so zvočni valovi v plinih in tekočinah vzdolžni, v trdnih snoveh pa se lahko pojavijo valovi obeh vrst. Prečni valovi v trdnih snoveh nastanejo zaradi odpornosti na spremembo oblike. Glavna razlika med tema dvema vrstama valov je v tem, da ima transverzalno valovanje lastnost polarizacije (nihanje nastane v določeni ravnini), longitudinalno valovanje pa ne.

Hitrost zvoka

Hitrost zvoka je neposredno odvisna od značilnosti medija, v katerem se širi. Določena je (odvisna) od dveh lastnosti medija: elastičnosti in gostote materiala. Hitrost zvoka v trdnih snoveh je neposredno odvisna od vrste materiala in njegovih lastnosti. Hitrost v plinastem mediju je odvisna samo od ene vrste deformacije medija: stiskanje-razredčenje. Sprememba tlaka v zvočnem valu poteka brez izmenjave toplote z okoliškimi delci in se imenuje adiabatna.
Hitrost zvoka v plinu je odvisna predvsem od temperature – z naraščanjem temperature narašča, z nižanjem pa pada. Tudi hitrost zvoka v plinastem mediju je odvisna od velikosti in mase samih molekul plina - manjša kot sta masa in velikost delcev, večja je "prevodnost" valovanja in s tem večja je hitrost.

V tekočih in trdnih medijih sta načelo širjenja in hitrost zvoka podobna širjenju valov v zraku: s kompresijo in praznjenjem. Toda v teh okoljih je poleg enake odvisnosti od temperature precej pomembna gostota medija in njegova sestava/struktura. Manjša kot je gostota snovi, večja je hitrost zvoka in obratno. Odvisnost od sestave medija je bolj kompleksna in se določa v vsakem posameznem primeru ob upoštevanju lokacije in interakcije molekul/atomov.

Hitrost zvoka v zraku pri t, °C 20: 343 m/s
Hitrost zvoka v destilirani vodi pri t, °C 20: 1481 m/s
Hitrost zvoka v jeklu pri t, °C 20: 5000 m/s

Stoječi valovi in ​​motnje

Ko zvočnik ustvarja zvočne valove v zaprtem prostoru, se neizogibno pojavi učinek odbijanja valov od meja. Posledično se to najpogosteje zgodi interferenčni učinek- ko se dva ali več zvočnih valov med seboj prekriva. Posebni primeri interferenčnih pojavov so nastanek: 1) utripajočih valov ali 2) stoječih valov. Utripi valov- to je primer, ko pride do dodajanja valov s podobnimi frekvencami in amplitudami. Slika pojava utripov: ko se dva vala podobnih frekvenc prekrivata. Na neki točki v času s takšnim prekrivanjem lahko vrhovi amplitude sovpadajo »v fazi«, padci pa lahko sovpadajo tudi v »protifazi«. Tako so značilni zvočni utripi. Pomembno si je zapomniti, da se za razliko od stoječih valov fazna sovpadanja vrhov ne pojavljajo nenehno, ampak v določenih časovnih intervalih. Za uho se ta vzorec utripov precej jasno razlikuje in se sliši kot periodično povečanje oziroma zmanjšanje glasnosti. Mehanizem, po katerem pride do tega učinka, je izjemno preprost: ko vrhovi sovpadajo, se volumen poveča, ko se doline sovpadajo, se volumen zmanjša.

Stoječi valovi nastanejo v primeru superpozicije dveh valov enake amplitude, faze in frekvence, ko se ob »srečanju« teh valov eden premakne v smeri naprej, drugi pa v nasprotni smeri. V območju prostora (kjer je nastal stoječi val) se pojavi slika superpozicije dveh frekvenčnih amplitud z izmenjujočimi se maksimumi (tako imenovani antinodi) in minimumi (tako imenovani vozli). Pri pojavu tega pojava so izjemno pomembni frekvenca, faza in koeficient slabljenja valovanja na mestu odboja. Za razliko od potujočih valov pri stoječem valu ni prenosa energije, ker valovi naprej in nazaj, ki tvorijo ta val, prenašajo energijo v enakih količinah tako v smeri naprej kot v nasprotni smeri. Da bi jasno razumeli nastanek stoječega vala, naj predstavimo primer iz hišna akustika. Recimo, da imamo v nekem omejenem prostoru (sobi) samostoječe zvočniške sisteme. Naj igrajo nekaj z veliko basov, poskusimo spremeniti lokacijo poslušalca v prostoru. Tako bo poslušalec, ki se znajde v območju najmanjšega (odštevanja) stoječega vala, čutil učinek, da je basa zelo malo, če pa se znajde v območju največjega (dodajanja) frekvenc, potem nasprotno doseže se učinek znatnega povečanja nizkih tonov. V tem primeru je učinek opazen v vseh oktavah osnovne frekvence. Na primer, če je osnovna frekvenca 440 Hz, bo pojav "seštevanja" ali "odštevanja" opazen tudi pri frekvencah 880 Hz, 1760 Hz, 3520 Hz itd.

Pojav resonance

Večina trdnih snovi ima naravno resonančno frekvenco. Ta učinek je zelo enostavno razumeti na primeru navadne cevi, odprte samo na enem koncu. Predstavljajmo si situacijo, ko je na drugi konec cevi priključen zvočnik, ki lahko predvaja eno konstantno frekvenco, ki jo lahko kasneje tudi spremenimo. Torej ima cev naravno resonančno frekvenco v preprostem jeziku je frekvenca, pri kateri cev "odmeva" ali proizvaja svoj zvok. Če frekvenca zvočnika (kot rezultat prilagoditve) sovpada z resonančno frekvenco cevi, se bo pojavil učinek večkratnega povečanja glasnosti. To se zgodi zato, ker zvočnik vzbuja tresljaje zračnega stebra v cevi z veliko amplitudo, dokler se ne najde enaka "resonančna frekvenca" in se pojavi učinek dodajanja. Nastali pojav lahko opišemo takole: cev v tem primeru »pomaga« zvočniku tako, da odmeva na določeni frekvenci, njihova prizadevanja se seštejejo in »rezultirajo« v zvočnem glasnem učinku. Na primeru glasbenih inštrumentov je ta pojav zlahka viden, saj zasnova večine inštrumentov vsebuje elemente, imenovane resonatorji. Ni težko uganiti, kaj je namenjeno krepitvi določene frekvence ali glasbenega tona. Na primer: telo kitare z resonatorjem v obliki luknje, ki se spaja z glasnostjo; Zasnova cevi za piščal (in vseh cevi na splošno); Cilindrična oblika telesa bobna, ki je sam resonator določene frekvence.

Frekvenčni spekter zvoka in frekvenčni odziv

Ker v praksi praktično ni valov enake frekvence, je potrebno celoten zvočni spekter slišnega območja razstaviti na prizvoke ali harmonike. Za te namene obstajajo grafi, ki prikazujejo odvisnost relativne energije zvočnih vibracij od frekvence. Ta graf se imenuje graf zvočnega frekvenčnega spektra. Frekvenčni spekter zvoka Obstajata dve vrsti: diskretna in kontinuirana. Graf diskretnega spektra prikazuje posamezne frekvence, ločene s presledki. V neprekinjenem spektru je prisotno vse hkrati zvočne frekvence.
Pri glasbi ali akustiki se največkrat uporablja običajen graf Amplitudno-frekvenčne karakteristike(skrajšano kot "AFC"). Ta graf prikazuje odvisnost amplitude zvočnih vibracij od frekvence v celotnem frekvenčnem spektru (20 Hz - 20 kHz). Če pogledamo tak graf, je enostavno razumeti, na primer, prednosti ali slabosti določenega zvočnika ali akustičnega sistema kot celote, najmočnejša območja izhodne energije, padce in dvige frekvence, dušenje, in tudi slediti strmini upada.

Razširjanje zvočnih valov, faza in protifaza

Proces širjenja zvočnih valov poteka v vse smeri od vira. Najenostavnejši primer za razumevanje tega pojava je kamenček, vržen v vodo.
Od mesta, kjer je padel kamen, se valovi začnejo širiti po gladini vode v vse smeri. Vendar si predstavljajmo situacijo, ko uporabljamo zvočnik v določeni glasnosti, recimo zaprto škatlo, ki je povezana z ojačevalcem in predvaja nekakšen glasbeni signal. Preprosto je opaziti (še posebej, če uporabite močan nizkofrekvenčni signal, na primer bas boben), da zvočnik naredi hiter premik "naprej" in nato enako hiter premik "nazaj". Razumeti je treba še to, da ko se zvočnik premakne naprej, oddaja zvočni val, ki ga kasneje slišimo. Toda kaj se zgodi, ko se zvočnik premakne nazaj? In paradoksalno se zgodi isto, zvočnik oddaja enak zvok, le da se v našem primeru širi v celoti znotraj prostornine škatle, ne da bi presegel njene meje (škatla je zaprta). Na splošno je v zgornjem primeru mogoče opaziti precej zanimivih fizikalnih pojavov, med katerimi je najpomembnejši koncept faze.

Zvočni val, ki ga zvočnik, ki je v glasnosti, oddaja v smeri poslušalca, je »v fazi«. Povratni val, ki gre v prostornino škatle, bo ustrezno protifazen. Ostaja samo razumeti, kaj ti pojmi pomenijo? Faza signala– to je raven zvočnega tlaka v trenutnem trenutku na neki točki v prostoru. Najlažji način za razumevanje faze je na primeru reprodukcije glasbenega materiala s konvencionalnim talno stoječim stereo parom domačih zvočniških sistemov. Predstavljajmo si, da sta dva takšna samostoječa zvočnika nameščena v nekem prostoru in predvajata. V tem primeru oba akustična sistema reproducirata sinhroni signal spremenljivega zvočnega tlaka, zvočni tlak enega zvočnika pa se prišteje k zvočnemu tlaku drugega zvočnika. Podoben učinek se pojavi zaradi sinhronosti reprodukcije signala iz levega in desnega zvočnika, z drugimi besedami, vrhovi in ​​dna valov, ki jih oddajata levi in ​​desni zvočnik, sovpadajo.

Zdaj pa si predstavljajmo, da se zvočni tlaki še vedno spreminjajo na enak način (niso bili spremenjeni), le da so zdaj nasprotni drug drugemu. To se lahko zgodi, če enega od dveh zvočniških sistemov povežete v obratni polarnosti (kabel "+" od ojačevalnika do priključka "-" sistema zvočnikov in kabel "-" od ojačevalnika do priključka "+" sistema zvočnikov sistem zvočnikov). V tem primeru bo signal nasprotne smeri povzročil razliko v tlaku, ki jo je mogoče predstaviti s številkami na naslednji način: levo akustični sistem bo ustvaril tlak "1 Pa", desni sistem zvočnikov pa bo ustvaril tlak "minus 1 Pa". Posledično bo skupna glasnost zvoka na lokaciji poslušalca enaka nič. Ta pojav se imenuje antifaza. Če si za razumevanje primer pogledamo podrobneje, se izkaže, da dva zvočnika, ki igrata »v fazi«, ustvarjata enaka območja zbijanja in redčenja zraka in si s tem dejansko pomagata. V primeru idealizirane protifaze bo območje prostora stisnjenega zraka, ki ga ustvari en zvočnik, spremlja območje prostora redčenega zraka, ki ga ustvari drugi zvočnik. To izgleda približno tako kot pojav medsebojnega sinhronega ukinjanja valov. Res je, v praksi glasnost ne pade na nič in slišali bomo zelo popačen in oslabljen zvok.

Najbolj dostopen način za opis tega pojava je naslednji: dva signala z enakimi nihanji (frekvenco), vendar premaknjena v času. Glede na to je bolj priročno predstavljati te pojave premika na primeru navadne okrogle ure. Predstavljajmo si, da na steni visi več enakih okroglih ur. Ko sekundni kazalci te ure tečejo sinhrono, na eni uri 30 sekund in na drugi 30, potem je to primer signala, ki je v fazi. Če se sekundni kazalci premikajo s premikom, vendar je hitrost še vedno enaka, na primer na eni uri je 30 sekund, na drugi pa 24 sekund, potem je to klasičen primer faznega premika. Na enak način se faza meri v stopinjah znotraj virtualnega kroga. V tem primeru, ko se signali premaknejo drug glede na drugega za 180 stopinj (polovica obdobja), dobimo klasično antifazo. Pogosto v praksi prihaja do manjših faznih premikov, ki jih lahko določimo tudi v stopinjah in jih uspešno odpravimo.

Valovi so ravni in sferični. Ravna valovna fronta se širi samo v eno smer in jo v praksi redko srečamo. Sferična valovna fronta je preprosta vrsta valovanja, ki izvira iz ene same točke in potuje v vse smeri. Zvočni valovi imajo lastnost uklon, tj. sposobnost obhoda ovir in predmetov. Stopnja upogiba je odvisna od razmerja med valovno dolžino zvoka in velikostjo ovire ali luknje. Do difrakcije pride tudi, ko je na poti zvoka kakšna ovira. V tem primeru sta možna dva scenarija: 1) Če je velikost ovire veliko večja od valovne dolžine, potem se zvok odbije ali absorbira (odvisno od stopnje absorpcije materiala, debeline ovire itd.). ), za oviro pa se oblikuje območje "akustične sence". 2) Če je velikost ovire primerljiva z valovno dolžino ali celo manjša od nje, potem se zvok do neke mere ulomi v vse smeri. Če zvočni val med premikanjem v enem mediju zadene mejo z drugim medijem (na primer zračni medij s trdnim medijem), se lahko pojavijo trije scenariji: 1) val se bo odbil od meje 2) val lahko preide v drug medij brez spremembe smeri 3) val lahko preide v drug medij s spremembo smeri na meji, to se imenuje "lom valov".

Razmerje med nadtlakom zvočnega vala in nihajno volumetrično hitrostjo imenujemo valovni upor. Preprosto povedano, valovna impedanca medija lahko imenujemo sposobnost absorbiranja zvočnih valov ali "upora" njim. Koeficienti refleksije in prenosa so neposredno odvisni od razmerja valovnih impedanc obeh medijev. Valovna odpornost v plinastem mediju je veliko manjša kot v vodi ali trdnih snoveh. Če torej zvočni val v zraku zadene trden predmet ali površino globoke vode, se zvok odbije od površine ali v veliki meri absorbira. To je odvisno od debeline površine (voda ali trdna snov), na katero pade želeni zvočni val. Ko je debelina trdnega ali tekočega medija majhna, zvočni valovi skoraj popolnoma "prehajajo", in obratno, ko je debelina medija velika, se valovi pogosteje odbijajo. V primeru odboja zvočnih valov se ta proces odvija v skladu z znanim fizikalnim zakonom: "Vpadni kot je enak odbojnemu kotu." V tem primeru, ko val iz medija z manjšo gostoto zadene mejo z medijem z večjo gostoto, pride do pojava lomnost. Sestavljen je iz upogibanja (loma) zvočnega vala po "srečanju" z oviro in ga nujno spremlja sprememba hitrosti. Lom je odvisen tudi od temperature medija, v katerem pride do odboja.

V procesu širjenja zvočnih valov v prostoru se njihova jakost neizogibno zmanjša, lahko rečemo, da valovi oslabijo in zvok oslabi. V praksi je naleteti na podoben učinek precej preprosto: če na primer dva človeka stojita na polju na neki bližnji razdalji (meter ali manj) in začneta drug drugemu nekaj govoriti. Če pozneje povečate razdaljo med ljudmi (če se začnejo oddaljevati drug od drugega), bo enaka glasnost pogovora vedno manj slišna. Ta primer jasno prikazuje pojav zmanjšanja jakosti zvočnih valov. Zakaj se to dogaja? Razlog za to so različni procesi izmenjave toplote, molekularne interakcije in notranjega trenja zvočnih valov. Najpogosteje se v praksi zvočna energija pretvarja v toplotno. Takšni procesi se neizogibno pojavijo v katerem koli od 3 medijev za širjenje zvoka in jih je mogoče označiti kot absorpcija zvočnih valov.

Intenzivnost in stopnja absorpcije zvočnih valov je odvisna od številnih dejavnikov, kot sta tlak in temperatura medija. Absorpcija je odvisna tudi od specifične frekvence zvoka. Ko se zvočni val širi skozi tekočine ali pline, nastane učinek trenja med različnimi delci, ki ga imenujemo viskoznost. Zaradi tega trenja na molekularni ravni pride do procesa pretvorbe valovanja iz zvoka v toploto. Z drugimi besedami, višja kot je toplotna prevodnost medija, nižja je stopnja absorpcije valov. Absorpcija zvoka v plinastih medijih je odvisna tudi od tlaka (atmosferski tlak se spreminja z naraščanjem nadmorske višine glede na morsko gladino). Kar zadeva odvisnost stopnje absorpcije od frekvence zvoka, ob upoštevanju zgoraj omenjenih odvisnosti viskoznosti in toplotne prevodnosti, višja kot je frekvenca zvoka, večja je absorpcija zvoka. Na primer, kdaj normalna temperatura in tlak, v zraku je absorpcija valovanja s frekvenco 5000 Hz 3 dB/km, absorpcija valovanja s frekvenco 50.000 Hz pa bo 300 dB/m.

V trdnih medijih se vse zgornje odvisnosti (toplotna prevodnost in viskoznost) ohranijo, vendar je temu dodanih več pogojev. Povezani so z molekularno strukturo trdnih materialov, ki je lahko različna, s svojimi nehomogenostmi. Glede na to notranjo trdno molekularno strukturo je lahko absorpcija zvočnih valov v tem primeru različna in je odvisna od vrste specifičnega materiala. Pri prehodu zvoka skozi trdno telo valovanje doživi vrsto transformacij in popačenj, kar največkrat privede do razpršitve in absorpcije zvočne energije. Na molekularni ravni lahko pride do dislokacijskega učinka, ko zvočni val povzroči premik atomskih ravnin, ki se nato vrnejo v prvotni položaj. Ali pa gibanje dislokacij vodi do trčenja z dislokacijami, ki so pravokotne nanje, ali napak v kristalni strukturi, kar povzroči njihovo inhibicijo in posledično nekaj absorpcije zvočnega valovanja. Vendar pa lahko zvočni val tudi resonira s temi napakami, kar bo povzročilo popačenje prvotnega vala. Energija zvočnega valovanja v trenutku interakcije z elementi molekularne strukture materiala se razprši zaradi procesov notranjega trenja.

V tem članku bom poskušal analizirati značilnosti človeškega slušnega zaznavanja ter nekatere tankosti in značilnosti širjenja zvoka.

Preden posumite, da je zvočna kartica v vašem računalniku pokvarjena, natančno preglejte obstoječe priključke računalnika glede zunanjih poškodb. Prav tako morate preveriti delovanje nizkotonca z zvočniki ali slušalkami, skozi katere se zvok predvaja - poskusite jih povezati s katero koli drugo napravo. Morda se vzrok težave skriva ravno v opremi, ki jo uporabljate.

Verjetno bo ponovna namestitev pomagala v vaši situaciji operacijski sistem Windows, pa naj bo to različica 7, 8, 10 ali Xp, saj bi se lahko potrebne nastavitve enostavno izgubile.

Preidimo na preverjanje zvočne kartice

1. metoda

Prvi korak je obravnava gonilnikov naprav. Za to potrebujete:

Po tem bodo gonilniki posodobljeni in težava bo odpravljena.

tudi ta postopek se lahko izvede, če je na voljo trenutna verzija programsko opremo na izmenljivem mediju. V tem primeru morate namestiti tako, da določite pot do določene mape.

Če zvočne kartice sploh ni v upravitelju naprav, pojdite na naslednjo možnost.

Metoda 2

V tem primeru je za zagotovitev pravilne tehnične povezave potrebna popolna diagnoza. V določenem vrstnem redu morate narediti naslednje:

Upoštevajte, da je ta možnost primerna samo za diskretne komponente, ki so nameščene na ločeni plošči.

3. metoda

Če po vizualnem pregledu in preverjanju zvočnikov ali slušalk delujejo in ponovna namestitev OS ni prinesla nobenih rezultatov, nadaljujemo:

Po končanem testu zvočne kartice vas bo sistem obvestil o njenem statusu in če ne deluje, boste to razumeli na podlagi rezultatov.

4. metoda

Druga možnost za hitro in enostavno preverjanje zvočna kartica v OS Windows:

Na ta način bomo v računalniku zagnali diagnostiko zvočnih težav.

Program vam bo ponudil več možnosti za težave in navedel tudi povezane zvočne naprave. Če je tako, vam bo diagnostični čarovnik omogočil, da to hitro ugotovite.

5. metoda

Tretja možnost za preverjanje, ali zvočna kartica deluje, je naslednja:

V zavihkih »Gonilnik« in »Informacije« boste prejeli dodatne podatke o parametrih vseh naprav, nameščenih na vašem računalniku, tako integriranih kot ločenih. Ta metoda vam omogoča tudi diagnosticiranje težav in njihovo hitro prepoznavanje s testiranjem programske opreme.

Zdaj veste, kako hitro in enostavno preveriti svojo zvočno kartico na več načinov. Njihova glavna prednost je, da za to ne potrebujete spletnega dostopa do interneta, vse postopke pa je mogoče izvesti neodvisno, ne da bi se obrnili na specializirano službo.