› › Vilket material används inuti akustiska högtalare. Vilka ljudabsorberande och ljudisolerande material att välja. Alla dessa operationer måste utföras försiktigt och utan plötsliga rörelser, för att undvika skador på ledningar och kretsar.

Vilket material används inuti akustiska högtalare. Vilka ljudabsorberande och ljudisolerande material att välja. Alla dessa operationer måste utföras försiktigt och utan plötsliga rörelser, för att undvika skador på ledningar och kretsar.

Tidigare var högtalare vanliga hornhögtalare och hade inget hus som sådant. Allt förändrades när högtalare med pappersstrutar dök upp på 20-talet av 1900-talet.

Tillverkare började tillverka stora fodral som rymde all elektronik. Men fram till 50-talet stängde många ljudutrustningstillverkare inte högtalarskåpen helt - baksidan förblev öppen. Detta berodde på behovet av att kyla dåtidens elektroniska komponenter (rörutrustning).

Syftet med ett högtalarhölje är att kontrollera den akustiska miljön och innehålla högtalarna och andra systemkomponenter. Redan då märktes det att höljet kan ha en allvarlig inverkan på ljudet i högtalaren. Eftersom de främre och bakre delarna av högtalaren avger ljud med olika faser, uppstod förstärknings- eller dämpningsstörningar, vilket resulterade i försämring av ljudet och utseende av kamfiltreringseffekt.

I detta avseende började sökandet efter sätt att förbättra ljudkvaliteten. För att uppnå detta började många utforska de naturliga akustiska egenskaperna hos olika material lämpliga för tillverkning av kapslingar.

Vågor som reflekteras från den inre ytan av väggarna i högtalarhuset överlagras på huvudsignalen och skapar distorsion, vars intensitet beror på densiteten hos de använda materialen. I detta avseende visar det sig ofta att väskan kostar mycket mer än komponenterna i den.

Vid tillverkning av skåp i stora fabriker fattas alla beslut om val av form och tjocklek på material på grundval av beräkningar och tester, men Yuri Fomin, en ljudtekniker och högtalardesigningenjör, vars utveckling ligger till grund för multimediasystem enligt Defender, Jetbalance och Arslab-varumärkena, utesluter inte att även i avsaknad av speciell musikalisk kunskap och lång erfarenhet inom ljudindustrin är det möjligt att göra något i egenskaper som är nära "seriöst" Hi-Fi.

"Vi måste ta färdiga utvecklingar som ingenjörer delar online och upprepa dem. Detta är 90 % framgång”, konstaterar Yuri Fomin.

När du skapar ett hölje för ett högtalarsystem bör du komma ihåg att, idealiskt sett bör ljud endast komma från högtalarna och speciella tekniska hål i höljet (basreflex, transmissionsledning) - du måste se till att det inte tränger in genom väggarna på högtalarna. För att göra detta rekommenderas det att göra dem av täta material med en hög nivå av intern ljudabsorption. Här är några exempel på vad du kan använda för att bygga ett högtalarhölje.

Spånskiva (spånskiva)

Dessa är brädor gjorda av komprimerad träflis och lim. Materialet har en slät yta och en lös, lös kärna. Spånskiva dämpar vibrationer bra, men överför ljud genom sig själv. Skivorna hålls lätt ihop med trälim eller monteringslim, men deras kanter tenderar att smula sönder, vilket gör arbetet med materialet lite svårare. Han är också rädd för fukt - om produktionsprocess Den absorberar och sväller lätt.

Butiker säljer brädor av olika tjocklekar: 10, 12, 16, 19, 22 mm och så vidare. För små fall (volym mindre än 10 liter) är spånskiva med en tjocklek på 16 mm lämplig, och för större fall bör du välja skivor med en tjocklek på 19 mm. Spånskiva kan täckas: täckt med film eller tyg, kittad och målad.

Spånskiva används för att skapa högtalarsystemet Denon DN-304S (bilden ovan). Tillverkaren valde spånskiva eftersom detta material är akustiskt inert: högtalarna resonerar inte eller färgar ljudet ens vid höga volymer.

Fodrad med spånskiva

Detta är spånskiva, fodrad med dekorativ plast eller faner på ena eller båda sidor. Skivor med träbeklädnad hålls samman med vanligt trälim, men för spånskivor fodrade med plast måste du köpa speciallim. Du kan använda kanttejp för att bearbeta kartongsnitt.

Snickarbräda

Ett populärt byggmaterial tillverkat av lameller, stänger eller andra fyllmedel, som är täckta på båda sidor med faner eller plywood. Fördelarna med träskiva: relativt låg vikt och enkel kantbearbetning.

Oriented Strand Board (OSB)

OSB är brädor pressade från flera lager av tunn plywood och lim, vars mönster på ytan liknar en mosaik av gula och bruna färger. Ytan på själva materialet är ojämn, men den kan slipas och lackas, eftersom träets struktur ger detta material ett ovanligt utseende. Denna platta har en hög ljudabsorptionskoefficient och är motståndskraftig mot vibrationer.

Det är också värt att notera att OSB, på grund av dess egenskaper, används för att bilda akustiska skärmar. Skärmar är nödvändiga för att skapa lyssningsrum där användare kan utvärdera ljudet från högtalarsystem under nästan idealiska förhållanden. OSB-remsor fästs på ett visst avstånd från varandra och bildar därigenom en Schroeder-panel. Lösningens kärna är att en remsa fixerad vid vissa punkter, under påverkan av en akustisk våg av den beräknade längden, börjar avge i motfas och dämpar den.

Medium Density Fiberboard (MDF)

Tillverkat av träflis och lim, är detta material slätare än OSB. På grund av sin struktur är MDF väl lämpad för tillverkning av designskåp, eftersom den lätt kan skäras - detta förenklar sammanfogningen av delar som fästs ihop med monteringslim.

MDF kan faneras, spacklas och målas. Tjockleken på skivorna varierar från 10 till 22 mm: för högtalarkroppar med en volym på upp till 3 liter räcker en skiva med en tjocklek på 10 mm, för upp till 10 liter - 16 mm. För stora fall är det bättre att välja 19 mm.

Om vi, när vi väljer ett material för tillverkning av högtalarskåp, lägger undan ljudaspekterna, återstår tre definierande parametrar: låg kostnad, enkel bearbetning, enkel limning. MDF har alla tre. Det är den låga kostnaden och "böjligheten" hos MDF som gör den till ett av de mest populära materialen för att tillverka högtalare.

Plywood

Detta material är tillverkat av komprimerad och limmad tunn faner (ca 1 mm). För att öka styrkan hos plywood appliceras fanerskikt så att träfibrerna riktas vinkelrätt mot fibrerna i föregående ark. Plywood är det bästa materialet för att dämpa vibrationer och hålla ljudet inne i skåpet. Du kan limma ihop plywoodskivor med vanligt trälim.

Att slipa plywood är svårare än MDF, så du måste skära ut delarna så exakt som möjligt. Bland fördelarna med plywood är det värt att lyfta fram dess lätthet. Av denna anledning används det ofta för att tillverka fodral för musikinstrument, eftersom det är ganska synd att ställa in en konsert för att en musiker skadade ryggen.

Det är detta material som Penaudio använder för att producera golvstående akustik - det använder lettisk plywood, som är gjord av björk. Många gillar hur behandlad björkplywood ser ut, särskilt efter lackering - det ger kroppen ett unikt utseende. Företaget drar fördel av detta: de tvärgående lagren av plywood har blivit ett slags "telefonkort" för Penaudio.

Sten

De vanligaste stenarna är marmor, granit och skiffer. Skiffer är det mest lämpliga materialet för tillverkning av skåp: det är lätt att arbeta med på grund av sin struktur och det absorberar vibrationer effektivt. Den största nackdelen är att specialverktyg och stenbearbetningskunskaper krävs. För att på något sätt förenkla arbetet kan det vara vettigt att bara göra frontpanelen av sten.

Det är värt att notera att för att installera stenhögtalare på en hylla kan du behöva en minikran, och själva hyllorna måste vara tillräckligt starka: vikten på en ljudhögtalare av sten når 54 kg (som jämförelse väger en OSB-högtalare cirka 6 kilo). Sådana kapslingar förbättrar avsevärt ljudkvaliteten, men deras kostnad kan vara oöverkomlig.

Högtalarna är gjorda av en enda stenbit av killarna från Audiomasons. Kropparna är huggna i kalksten och väger cirka 18 kilo. Enligt utvecklarna kommer ljudet av deras produkt att tilltala även de mest sofistikerade musikälskare.

Plexiglas/glas

Du kan göra ett högtalarhus av transparent material - det är riktigt coolt när du kan se "insidan" av högtalaren. Bara här är det viktigt att komma ihåg att utan ordentlig isolering blir ljudet fruktansvärt. Å andra sidan, om du lägger till ett lager av ljudabsorberande material kommer det genomskinliga fodralet inte längre att vara transparent.

Ett bra exempel på avancerad akustisk utrustning gjord av glas är Crystal Cable Arabesque. Fall av Crystal Cable-utrustning tillverkas i Tyskland av remsor av glas 19 mm tjocka med polerade kanter. Delarna fästs ihop med osynligt lim i en vakuuminstallation för att undvika uppkomsten av luftbubblor.

Vid CES 2010, som hölls i Las Vegas, vann den uppdaterade Arabesque alla tre utmärkelserna inom innovationsområdet. "Hittills har ingen utrustningstillverkare kunnat uppnå äkta hi-end-ljud från akustik gjord av ett så komplext material. – skrev kritikerna. "Crystal Cable har bevisat att det kan göras."

Limträ/trä

Trä är bra fodral, men det finns några saker att tänka på här: viktig poäng: trä har egenskapen att "andas", det vill säga det expanderar om luften är fuktig och drar ihop sig om luften är torr.

Eftersom träklossen är limmad på alla sidor skapas spänningar i den, vilket kan leda till sprickbildning i träet. I detta fall kommer huset att förlora sina akustiska egenskaper.

Metall

Oftast används aluminium för dessa ändamål, eller mer exakt, dess legeringar. De är lätta och tuffa. Enligt ett antal experter kan aluminium minska resonansen och förbättra överföringen av höga frekvenser i ljudspektrumet. Alla dessa egenskaper bidrar till det växande intresset för aluminium från tillverkare av ljudutrustning, och det används för tillverkning av högtalarsystem för alla väder.

Det finns en åsikt om att det inte är en bra idé att göra ett fodral helt i metall. Det är dock värt att försöka göra de övre och nedre panelerna, såväl som de förstyvande skiljeväggarna, av aluminium.

Baserat på material från: geektimes.ru

Nedgången i amplitud-frekvensegenskaper i 100-liters högtalare börjar vid cirka 60 Hz; för att säkerställa högkvalitativt ljud från 30 Hz krävs en högtalarvolym på 400 liter. Dessa motsägelser illustreras i tabell 1

Tabell 1. BEGRÄNSANDE KRAV OCH MODERN NOGGRANNHET FÖR LJUDREPRODUKTION.
Huvudparametrar. Numerisk inspelning och återgivning av elektriska signaler i ljudområdet. Gränser för mänskliga förmågor. Elektroakustiska givare i världsklass (utgångshögtalare) MONOLITH-111X Inhemska högtalare 35-AC (kör för musikälskare) De bästa inhemska högtalarna 3 SL-113
Frekvensreproduktionsbandbredd, Hz. 10-20000 16-22000 28-24000 50-20000 63-25000
Ojämnhet i frekvensgång, dB. 0.5 0.5 + / - 2 + / - 5 + / - 3
Icke-linjär distorsion (tydlig faktor), %. 0.005 0.05 1 12 2
Dynamiskt omfång, dB. 90 120 120 100 110
Önskad volym ( dynamiskt omfång), dB. - 80 för amatörer. 90 för proffs - - -
Volym, liter. - - 380 70 125
Kostnad, amerikanska dollar. 500 - 7000:- per par 300:- per par 500:- per par

Som du kan se, även i mycket dyra högtalare med en volym på upp till 400 liter, återges hela oktaven på ett otillfredsställande sätt - 16:32 Hz, och harmonisk distorsion är 20 gånger högre än de tillåtna värdena. I mellanprishögtalare med en volym på 60:100 liter återges den andra oktaven på ett otillfredsställande sätt - 32:64 Hz och den första är praktiskt taget frånvarande, medan harmonisk distorsion överskrider den tillåtna gränsen med 50:100 gånger.

Det sista ordet för att lösa detta problem är den aktiva subwoofern - en separat högtalare designad för att uteslutande återge det lågfrekventa området i ljudspektrumet. Dimensionerna för sådana subwoofers sträcker sig från 70:40 liter, frekvensområdet är vanligtvis 30:150 Hz, men de "söt röstande" högtalarna för det överstiger inte 10:12 liter. Ökningen av låga frekvenser i subwoofers säkerställs av påtvingade förstärkningslägen inbyggda i förstärkaren, vilket oundvikligen ger upphov till en ökning av harmonisk distorsion. För att matcha subwoofern med ett par standardhögtalare krävs ett speciellt digitalt filter – allt tillsammans leder till ett pris på cirka 500 US-dollar.

Som vi kan se är det attraktivt att förbättra den akustiska prestandan hos små högtalare med ljudabsorption inuti lådan.

Den föreslagna nya ursprungliga tekniska lösningen för bildandet av en ljudabsorberande miljö kan avsevärt förenkla situationen. En experimentell minskning av ljudtrycket i en sådan miljö erhölls med upp till 50 gånger. Dessutom har det ljudabsorberande mediet, jämfört med luft, en betydligt högre viskositet, denna kvalitet, i kombination med förmågan att minska ljudtrycket, har den mest gynnsamma effekten på undertryckandet av många resonanser i lådan, d.v.s. leder till utjämning (uträtning) av amplitud-frekvenssvaret och reducering av harmonisk distorsion. Det finns inga begränsningar på det absorberande mediets dimensioner och form, eller på mängden ljudtryck.

Ett modernt akustiskt system innehåller vanligtvis 3 elektroakustiska givare: högfrekventa, mellanfrekventa och lågfrekventa (woofer). De första 2 omvandlarna kräver inte stora volymer för högkvalitativ ljudåtergivning, därför levereras de redan inneslutna, och bashögtalaren kräver stora volymer, så dess hölje är kroppen av en akustisk högtalare. Den nya tekniska lösningen kommer att göra det möjligt att reducera de fysiska måtten på bashöljet till storleken på själva bashögtalaren och öppnar upp för möjligheten att leverera den även paketerad, varvid speciella krav på högtalarsystemets hölje försvinner.

Till exempel ger en 10-tums bashögtalare med 6 liter ljudabsorberande media följande egenskaper:

  • Frekvensområde (med ojämnheter på 0,5 dB och en nedgång på 31,5 Hz-6 dB) - 31,5...1250 Hz.
  • Maximalt akustiskt tryck - 110 dB.
  • Harmonisk distorsion vid 90 dB - 0,5 %

Forskningsresultaten illustreras av grafer i figur 1 och figur 2, av vilka det följer att i jämförelse med en modern subwoofer är återgivningen av låga frekvenser med den föreslagna lösningen en halv oktav djupare, även med en sluten typ akustisk design, diffusorn upplever en pneumatisk belastning inte mer än i fritt utrymme, mediet är trögflytande, vilket framgår av försvinnandet av högtalarsystemets egen resonans - allt detta säkerställer extremt låg harmonisk distorsion. Tar man med i beräkningen att den nya tekniska lösningen ger mått som är en storleksordning mindre, inte kräver en förstärkare och ett dyrt digitalt filter och ger ett pris flera gånger lägre, så börjar man ofrivilligt gå med i de som tror att moderna subwoofers är ett "steg åt sidan": "en gest av desperation född av medvetenheten om de allvarliga begränsningarna i att uppnå den djupaste basen med klassiska högtalarsystem." Det verkliga sättet att lösa problemet med djup bas öppnas av det ryska patentet nr 2107949 för uppfinningen "Enhet för högkvalitativ ljudåtergivning."

Detta är en ny serie inlägg dedikerade till akustiska system. På grund av att ämnet är extremt brett beslutade vi att skapa en serie artiklar som återspeglar urvalskriterierna vid köp av talare. Det här inlägget är tillägnat de akustiska egenskaperna hos skåpmaterial och akustisk design. Inlägget kommer att vara särskilt användbart för dem som står inför att välja högtalare, och kommer också att ge information för personer som vill skapa sina egna högtalare i processen med sina gör-det-själv-experiment.

Det finns en åsikt att en av de avgörande faktorerna som påverkar högtalarljudet är husets material. PULT-experter anser att betydelsen av denna faktor ofta är överdriven, men den är verkligen viktig och kan inte avskrivas. En lika viktig faktor (bland många andra) som bestämmer ljudet i högtalarna är den akustiska designen.

Material: från plast till granit och glas

Plast - billigt, gladt, men resonerar

Plast används ofta i produktionen av budgethögtalare. Plastkroppen är lätt, utökar avsevärt designers möjligheter; tack vare gjutning kan nästan vilken form som helst realiseras. Olika typer plaster skiljer sig mycket allvarligt i sina akustiska egenskaper. Vid produktion av högkvalitativ hemakustik är plast inte särskilt populärt, men det är efterfrågat på professionella prover, där låg vikt och mobilitet hos enheten är viktiga.

(för de flesta plaster sträcker sig ljudabsorptionskoefficienten från 0,02 - 0,03 vid 125 Hz till 0,05 - 0,06 vid 4 kHz)

Träd - från avverkning till gyllene öron

På grund av dess goda absorptionsegenskaper anses trä vara ett av de bästa materialen för att tillverka högtalare.

(ljudabsorptionskoefficienten för trä, beroende på art, varierar från 0,15 – 0,17 vid 125 Hz till 0,09 vid 4 kHz)

Massivt trä och faner används relativt sällan för produktion av högtalare och är som regel efterfrågade inom HI-End-segmentet. Trähögtalare försvinner gradvis från marknaden på grund av låg tillverkningsbarhet, materialets instabilitet och oöverkomligt höga kostnader.

Det är intressant att för att skapa verkligt högkvalitativa högtalare av denna typ som uppfyller kraven från de mest sofistikerade lyssnarna måste teknologer välja material på skärningsstadiet, som vid produktion av akustiska musikinstrument. Det senare är relaterat till träets egenskaper, där allt är viktigt, från området där trädet växte, till luftfuktighetsnivån i rummet där det förvarades, temperaturen och varaktigheten av torkning et cetera. Den senare omständigheten gör DIY-utveckling svårt; i avsaknad av specialkunskap är en amatör som skapar en trähögtalare dömd att agera genom försök och misstag.

Tillverkare av sådan akustik rapporterar inte hur situationen verkligen är och om de beskrivna villkoren är uppfyllda, och följaktligen kräver varje träsystem noggrant lyssnande innan köp. Med en hög grad av sannolikhet kommer två högtalare av samma modell från samma ras att låta lite olika, vilket är särskilt viktigt för vissa kräsna lyssnare med guldöron med stora pengar.

Kolumner från en rad värdefulla stenar finns tillgängliga i enheter, deras kostnad är astronomisk. Allt du verkligen har hört låter utmärkt. Men enligt min subjektivt pragmatiska åsikt är det oproportionerligt i förhållande till kostnaden. Ibland har väldesignade höljen gjorda av plywood och MDF inte mindre musikalitet, men för många audiofiler "inte trä" = "inte sant hi-end", och för vissa tillåter "inte trä" helt enkelt inte statusen eller förstör inredningsdesign.

Jag tror att ett av de bästa träsystemen i vår katalog är detta:
Golvstående akustik Sonus Faber Stradivari Homage grafit (lämpligt pris)

Plywood är nästan ett träd om det inte har flugit över Peking

Plywood, som används för produktion av akustiska kapslingar, har från 10 till 14 lager och är nästan lika bra som trä när det gäller akustiska egenskaper, särskilt i ljudabsorption, samtidigt som den är något billigare än trä, mer tekniskt avancerad i bearbetning, lättare än spånskiva och MDF. Flerskiktsplywood dämpar oönskade vibrationer bra på grund av materialets struktur.

(ljudabsorptionskoefficienten för 12-lagers plywood varierar från 0,1–0,2 vid 125 Hz till 0,07 vid 4 kHz)

Liksom trä används plywood i ganska dyra och ibland lyxiga styckeprodukter. Kostnaden för plywoodhögtalare är inte mycket lägre än de som är gjorda av massivt trä, och är ganska jämförbara i kvalitet.

I vissa fall är fodral som deklarerats av tillverkaren som "plywood" gjorda av spånskiva och MDF. Därför bör låga priser för högtalare med plywood- eller trähölje varna dig. Ett antal små asiatiska tillverkare, som byter namn regelbundet och säljer mestadels online, skapar kompositskåp som innehåller några små men märkbara plywoodelement (trä) med huvuddelen gjord av spånskivor.

Bland högtalarna gjorda av plywood kan jag särskilt lyfta fram denna: Yamaha NS-5000 bokhylla högtalare

Spånskiva – tjocklek, densitet, fuktighet

Spånskivor är jämförbara i kostnad med plast, men har inte ett antal nackdelar som är inneboende i plasthöljen. Det viktigaste problemet med spånskivor är låg hållfasthet, med en ganska hög materialmassa.

Ljudabsorptionen i spånskivor är ojämn och i vissa fall kan låg- och mellanfrekventa resonanser förekomma, även om sannolikheten för att de inträffar är lägre än med plast. Plattor med en tjocklek på mer än 16 mm, som uppnår den erforderliga densiteten, kan effektivt dämpa resonanser. Det bör noteras att, liksom i fallet med plast, är egenskaperna hos en viss spånskiva av stor betydelse. Det är viktigt att ta hänsyn till materialets densitet och fuktighet, eftersom olika spånskivor skiljer sig åt i dessa parametrar. Tjocka, täta spånskivor används ofta för att skapa studiomonitorer, vilket indikerar efterfrågan på materialet vid produktion av professionell utrustning.

För kamrater från gör-det-själv-broderskapet är spånskivor med en densitet på minst 650 - 820 kg/m³ (med en skivtjocklek på 16 - 18 mm) och en luftfuktighet på högst 6-7% väl lämpade för skapa högtalare. Underlåtenhet att följa dessa villkor kommer att avsevärt påverka högtalarnas ljudkvalitet och tillförlitlighet.


Bland värdiga spånskivor för hemmahögtalare lyfter våra experter fram: Cerwin-Vega SL-5M

MDF: från möbler till akustik

Idag används MDF (Medium Density Fiberboard) överallt, bland annat är MDF ett av de vanligaste moderna materialen för framställning av akustik.

Anledningen till MDF:s popularitet var materialets fysiska egenskaper, nämligen:

  • Densitet 700 - 800 kg/m³
  • Ljudabsorptionskoefficient 0,15 vid 125 Hz – 0,09 vid 4 kHz
  • Luftfuktighet 1-3 %
  • Mekanisk styrka och slitstyrka

Materialet är billigt att tillverka, har akustiska egenskaper jämförbara med träets, samtidigt som skivornas motståndskraft mot mekaniska skador är något högre. MDF har tillräcklig akustisk styvhet i högtalarskåpet, och ljudabsorptionen uppfyller de parametrar som krävs för att skapa HI-FI-akustik.
Visuell skillnad mellan MDF och spånskiva

Det finns många underbara system bland MDF-akustik; enligt min mening är de optimala när det gäller pris/kvalitetsförhållande följande:

→ Yamaha NS-BP182 pianosvart - bokhylla

→ Focal Chorus 726 - golvstående

Aluminiumlegeringar - design och exakta beräkningar

Den vanligaste metallen i produktionen av högtalare är aluminium, samt legeringar baserade på den. Vissa författare och experter tror att aluminiumhöljet minskar resonanser och även förbättrar överföringen av höga frekvenser. Ljudabsorptionskoefficienten för aluminiumlegeringar är inte hög och ligger på cirka 0,05, vilket dock är betydligt bättre än stål. För att minska kroppsvibrationer, öka ljudabsorptionen och förhindra skadliga resonanser använder tillverkare sandwichpaneler, där ett lager av högmolekylära polyetenhartser eller andra lågdensitetsmaterial, såsom viskoelastiska, placeras mellan 2 aluminiumskivor.

När det gäller budgethögtalare i aluminium förlitar tillverkare sig ofta på design på bekostnad av ljud: som ett resultat lämnar de akustiska egenskaperna mycket övrigt att önska. Ibland klagar användare av sådan akustik över ett hårt, förvrängt ljud orsakat av otillräcklig ljudabsorption av huset. På grund av det faktum att vågor är väl reflekterade och dåligt absorberade, blir exakt beräkning av husets design, val av sändare, använda filter, samt kvaliteten på anslutningar av enskilda delar mycket viktigt i metallakustik.

Bland anständigt klingande aluminiumhögtalare blev jag särskilt imponerad av ljudet:

→ Canton CD 310 vit högblank (imponerande pris, men inte oöverkomligt)

Sten – granitplattor till priset av guldtackor

Sten är ett av de dyraste materialen för produktion av akustiska kapslingar. Oklanderlig reflektion och den praktiska omöjligheten av uppkomsten av vibrationsresonanser gör dessa material efterfrågade bland särskilt krävande lyssnare.

De flesta bergarter har en stabil ljudabsorptionskoefficient, som till exempel för granit är 0,130 för hela spektrumet av ljudfrekvenser och för kalksten 0,264. Tillverkare värdesätter särskilt porösa stenar, som har högre ljudabsorption.

Att använda stenplattor för att göra DIY-akustik är nästan omöjligt, eftersom det inte bara kräver anmärkningsvärd kunskap inom akustik och stenbearbetning, utan också extremt dyr utrustning (ingen tillverkar hemmagjorda 3-D stenfräsmaskiner ännu).


För tillverkning av seriella högtalare används stenar som granit, marmor, skiffer, kalksten och basalt. Dessa stenar har liknande akustiska egenskaper, och med lämplig bearbetning blir de verkliga konstverk. Steninneslutningar används ofta för att skapa landskapsakustik, i sådana fall skapas ett hålrum i råstenen för att rymma sändaren, där fästelement installeras (vanligtvis på beställning).

Stenen har 2 huvudproblem: kostnad och vikt. Priset på en stenhögtalare kan vara högre än någon annan med liknande egenskaper. Vikt av några prover golvsystem kan nå 40 kg eller mer.

Glastransparens och ljudkvalitet

En originell lösning är att skapa högtalare av glas. Hittills har bara två företag, Waterfall och SONY, på allvar lyckats i denna fråga. Materialet är intressant ur designsynpunkt, akustiskt skapar glas vissa problem, främst i form av resonanser, som de ovan nämnda företagen har lärt sig att lösa, det finns till och med referensmöjligheter.

Priserna för det transparenta miraklet kan knappast kallas överkomliga, det senare är förknippat med låg tillverkningsbarhet och höga produktionskostnader.

Av glasproverna som imponerade med sitt sound kan jag rekommendera: Waterfall Victoria Evo

Akustisk design - lådor, rör och horn

Akustisk design är inte mindre viktig för korrekt ljudöverföring i högtalare. Jag kommer att prata om de vanligaste typerna (det är naturligt att vissa typer kan kombineras beroende på specifik modell t.ex. är basreflexdelen av högtalaren ansvarig för låg- och mellanfrekvensområdet, och ett horn är byggt för de höga).

Basreflex - det viktigaste är längden på röret

En basreflex är en av de vanligaste typerna av akustisk design. Denna metod tillåter, med korrekt beräkning av rörets längd, hålets tvärsnitt och höljets volym, att erhålla hög effektivitet, ett optimalt frekvensförhållande och förstärka låga frekvenser. Kärnan i fasinverterprincipen är att på baksidan av kroppen finns ett hål med ett rör, vilket gör att du kan skapa lågfrekventa svängningar i fas med vågorna som skapas av diffusorns framsida. Oftast används basreflextypen när man skapar 2.0- och 4.0-system.

För att göra beräkningarna enklare när du skapar din egen högtalare är det bekvämt att använda speciella miniräknare; en av de bekväma finns på länken.

I HI-END-filosofin finns det extremt radikala, kompromisslösa omdömen om basreflexsystem; jag presenterar en av dem utan kommentarer:

”Fiende nr 1 är förstås olinjära förstärkningselement i ljudvägen (då förstår alla, efter sin bästa utbildning, vilka element som är mer linjära och vilka som är mindre). Fiende nr 2 är basreflexen. basreflexen är designad för att visa sig, den ska tillåta en liten billig högtalare att spela in 50... 40... 30 i passet, och vilken bagatell även 20 Hz på en nivå av -3 dB! Men basreflexens lägre frekvensområde upphör att vara relevant för musik, mer exakt är basreflexen i sig en pipa som sjunger sin egen melodi.”

En sluten låda är en kista för extra låga

Det klassiska alternativet för många tillverkare är en vanlig stängd låda med högtalardiffusorer som tas upp till ytan. Denna typ av akustik är ganska enkel att beräkna, men effektiviteten hos sådana enheter är inte stor. Lådorna rekommenderas inte heller för älskare av karakteristiskt uttalade lågnivåer, eftersom i ett slutet system utan ytterligare element som kan förbättra lågnivåerna (basreflex, resonator), uttrycks frekvensspektrumet från 20 till 350 Hz dåligt.

Många musikälskare föredrar den slutna typen, eftersom den kännetecknas av en relativt platt frekvensrespons och realistisk "ärlig" överföring av det återgivna musikmaterialet. De flesta studiomonitorer är skapade i denna akustiska design.

Band-Pass (stängd resonatorbox) – det viktigaste är att inte surra
Öppen kropp - inga extra väggar

En relativt sällsynt typ av akustisk design idag, där den bakre väggen på huset är upprepade gånger perforerad eller helt frånvarande. Denna typ av design används för att minska antalet huselement som påverkar högtalarnas frekvensgång.

I öppen låda Den främre väggen har det mest betydande inflytandet på ljudet, vilket minskar sannolikheten för distorsion som introduceras av andra delar av höljet. Bidraget från sidoväggarna (om några finns i strukturen), med tanke på deras lilla bredd, är minimalt och uppgår inte till mer än 1-2 dB.

Horndesign - problematiska loudness-mästare

Horn akustisk design används oftare i kombination med andra typer (särskilt för design av högfrekventa sändare), men det finns också original 100% horndesigner.

Den största fördelen med hornhögtalare är deras höga volym i kombination med känsliga högtalare.

De flesta experter, inte utan anledning, är skeptiska till hornakustik, av flera skäl:

  • Strukturell och teknisk komplexitet, och följaktligen höga krav på montering
  • Det är nästan omöjligt att skapa en hornhögtalare med en enhetlig frekvensrespons (med undantag för enheter som kostar 10 kilobucks och mer)
  • På grund av det faktum att hornet inte är ett resonerande system är det omöjligt att korrigera frekvenssvaret (ett minus för gör-det-själv-are som tänker kopiera ett Hi-end-horn)
  • På grund av särdragen hos vågformen för hornakustik är ljudvolymen ganska låg
  • Överväldigande relativt lågt dynamiskt omfång
  • Den producerar ett stort antal karakteristiska övertoner (som anses vara en dygd av vissa audiofiler).


Hornsystem har blivit det mest populära bland audiofiler på jakt efter "gudomligt" ljud. Det tendentiösa tillvägagångssättet gjorde det möjligt för den arkaiska horndesignen att få ett andra liv, och moderna tillverkare kunde hitta originallösningar (effektiva, men extremt dyra) på vanliga hornproblem.

Det var allt tills vidare. Fortsättning följer, som vanligt, men "obduktionen" kommer definitivt att visa... Jag kommer att meddela för framtiden: sändare, effekt/känslighet/rumsvolym.

habr.com

Det bästa ljudisoleringsmaterialet, ljudisoleringsbetyg

Ljudisolering av bostadslokaler blir mer och mer aktuellt för varje år. Och varje husägare vill välja det bästa ljudisoleringsmaterialet för att skydda mot buller utifrån. Även om det är svårt att välja ljudisoleringsprodukter baserade på "bra eller dåliga"-principen, eftersom många av dem har ett specifikt syfte och i en eller annan grad uppfyller det avsedda syftet.

Det bästa ljudisoleringsmaterialet, topp sex-ranking

Som regel är ljudisolering en komplex flerskiktsstruktur, inklusive täta lager som reflekterar ljudvågor och mjuka lager som absorberar främmande ljud. I detta avseende bör varken mineralull, membran eller panelmaterial användas som oberoende ljudisolering.

Samtidigt är det ett misstag att anta att värmeisolatorer (kork, PPS, PPE, etc.) är kapabla att fullt ut fylla rollen som bullerskydd. De kan inte sluta skapa en barriär mot inträngning av strukturellt buller. Ännu värre, om ark av polyuretan eller polystyrenskum limmas på väggen under gipset, kommer en sådan design att öka resonansen av inkommande ljud.

Genomgång av de bästa ljudisoleringsmaterialen

Rock Wool Akustiska rumpor

På första plats kan vi sätta Rockwool Acoustic Butts, en grupp företag som har tillverkat basaltfiberplattor under åttonde decenniet. Stenull, pressad till paneler, har funnit sin användning i både bostads- och industribyggen som värme- och ljudisolator.

Fördelar med Rockwool Acoustic Butts:

  • Hög ljudabsorptionsklass (A/B beroende på tjocklek), utmärkt ljudabsorptionsförmåga: luftvibrationer upp till 60 dB, stötar – från 38.
  • Låg värmeledningsförmåga och fullständig brandsäkerhet.
  • Ångpermeabilitet, fuktbeständighet, biostabilitet, hållbarhet.
  • Certifiering enligt ryska federationen och EU-standarder.
  • Lätt att installera.

Brister:

Det finns en risk att köpa en falsk.

Hög kostnad, till stor del på grund av behovet av att använda ytterligare komponenter och avfallsredovisning.

Ljudisolering

Dessa är ljudisolerande bitumen-polymermaterial av membrantyp baserade på modifierade hartser, som har ljud-, värme- och vattentätande egenskaper. Gäller väggar, tak och golv, inklusive "varma" med ett flytande system. Ingår i kategori G1 - lågt brandfarligt.

Positiva egenskaper:

  • Mångsidighet, hållbarhet, överkomligt pris.
  • Vatten-, bio- och temperaturbeständighet (-40/+80°C).
  • Låg grad av värmeledningsförmåga i enlighet med SNiP 23-02-2003.
  • Ljudskydd för luftburet buller upp till 28 dB, för stötar – upp till 23.

Negativ:

  • Ett litet återförsäljarnätverk i Ryska federationen.
  • Elementen har stor vikt och kan därför inte namnges det bästa alternativet för svagt bärande fundament.
  • Det är bara en installationsmetod tillåten - lim.
Tecsound

Företaget tillverkar ljudisolerande material med polymer-mineralmembran. Det är flexibla, elastiska rullprodukter, mycket täta, varför de klassas som tunga. Basen är aragonit och elastomerer. Tillhör klasserna G1 och D2 - låg brandfarlighet, med en genomsnittlig grad av rökbildning.

Fördelar:

  • Beständighet mot röta, fukt och temperaturbeständighet (egenskaperna ändras inte ens vid t°-20), hållbarhet.
  • Mångsidighet på grund av egenskapen att sträcka sig.
  • Certifiering enligt ryska och europeiska standarder.
  • Miljösäkerhet på grund av frånvaron av fenolhaltiga ämnen.
  • Reducering av luftburet buller upp till 28 dB.

Brister:

  • Möjlighet till montering - endast lim.
  • Ej tillämpligt som ett oberoende material för ljudisolering.

Kostnaden är över genomsnittet.

Schumanet

Mineralullsskivor i Schumanet-serien är designade för ljudisoleringssystem för vägg- och takram för efterföljande ytbehandling med ytmaterial (plywood, gipsskivor eller fiberskivor, spånskivor).

data-ad-client="ca-pub-4950834718490994"
data-ad-slot="8296353613″>

  • Beständighet mot fukt, bildning av mögel och mögel, hållbarhet.
  • Utmärkt ånggenomsläpplighet och minimal värmeledningsförmåga.
  • Fullständig brandsäkerhet och icke brandfarlighet - klasserna KM0 och NG.
  • Överensstämmelse med hög ljudabsorptionsklasser - A/B vid valfri frekvens, minskning av strukturella och luftburna bullervågor från 35 dB.
  • Ryska federationens certifiering.
  • Lätt att installera på grund av dess elastiska egenskaper.

Brister:

En ökad grad av fenolemission (något överstiger den tillåtna gränsen), det vill säga miljövänlighet är ifrågasatt.

Hög kostnad på grund av behovet av att köpa många extra föremål. element, behovet av att strikt följa installationsinstruktionerna.

ZIPS paneler

Panelsystemet från tillverkaren Acoustic Group dök upp i slutet av förra seklet. Detta är en flerskiktsstruktur, vars sammansättning varierar beroende på dess syfte. För tak- och väggytor används spont-och-spår gipsskivor som underlag och till golvytor används gipsfiberskivor. De kompletteras med glasfiber eller basaltplattor. I stor utsträckning förhindrar vibrationsenheter av polymer och silikon överföring av vibrationer och bullervågor. Brandfarlighetsgrad G1 (låg brandfarlighet).

Fördelar:

  • Hållbarhet, effektivitet och biostabilitet.
  • Låg värmeledningsförmåga.
  • Frånvaron av mellanrum mellan plattorna under installationen säkerställs av anslutningstypen med spont och spår.
  • Det finns ingen anledning att använda adaptrar när du fäster plattor.
  • Överensstämmelse med GOST-kraven.

Brister:

Vid montering på vägg kan plattorna resonera med 2-3 dB med inkommande och utgående lågfrekvent brus upp till 100 Hz.

Under installationsprocessen krävs många komponenter, vilket avsevärt ökar den slutliga kostnaden för installationen.

SoundGuard plattor

En ganska effektiv produkt, attraktiv till ett överkomligt pris, producerad av en allians av erfarna tillverkare som har varit kända på den ryska marknaden i många år. Prefabricerad bullerskyddsstruktur inkluderar:

  • Gipsskivor Volma,
  • SoundGuard profilerad skiva (består av gipsskivor med mineral-kvarts fyllmedel och en kartong cellulosa panel),
  • Ramprofil.

Enligt graden av brandfarlighet tillhör de grupp G2 (måttligt brandfarligt), toxicitet T1 (låg). Fördelarna med SaunGuard paneler inkluderar:

  • Överensstämmelse med alla säkerhetskrav och certifiering av Ryska federationen.
  • Mångsidighet - plattorna är lämpliga för alla väggar och golv.
  • Minsta värmeledningsförmåga.
  • Bra ljudisoleringsprestanda (luftburet buller - upp till 60 dB, stöt - upp till 36).
  • Enkel installation, möjligheten att välja installationsmetod (lim, ram, med plastpinnar).

    • Nackdelar:

    • Brist på fuktbeständighetsegenskaper.
    • Det finns få säljare i Ryssland.
    • Höga priser.
    • Under skärningsprocessen tappas mineralfyllmedlet. Detta gör det nödvändigt att täcka kanterna på alla plattor med tejp eller tejp.

    Dessutom, om panelerna används som en oberoende ljudisolator, överstiger inte graden av störning av stötar och luftburet buller 7 dB. Precis som ZIPS kan paneler resonera med lågfrekvent brus.

    otdelkadom-surgut.ru

    Ljudisolering av lokaler för olika ändamål – Acoustic Group

    Acoustic Group har gett lugn och ro till sina kunders hem i över 18 år. Vi producerar och säljer material utformade för att skapa en behaglig akustisk miljö. Vår specialisering är ljudisolering i lägenheter, kontor och fabriker, ett brett utbud av vibrationsisoleringsuppgifter och akustik i lokaler för olika ändamål, inklusive teatrar, konsert- och sporthallar samt biografsalar. Våra akustiska ingenjörer är redo att lösa nästan alla problem:

    • Akustisk design;
    • Mått;
    • Expertis;
    • Konsultverksamhet;
    • Projektstöd.

    Våra kunder är inte bara företagskunder, men även privatpersoner. Oftast kräver de ljudisolering för en lägenhet. Samtidigt närmar vi oss varje fall individuellt och förstår att universella recept inte alltid fungerar. Vår uppgift är att uppnå önskat resultat, och inte att sälja en lösning som är bekväm för oss själva. Vår portfölj omfattar många olika projekt, från små lägenheter och lanthus till världsberömda konsert- och teatersalar.

    Acoustic Group - professionell ljudisolering och ljudisolering av lägenheter, kontor, lokaler för olika ändamål med garanterat resultat

    Mycket beror på akustiska parametrar: ljudkvaliteten hos ljudutrustning, penetration av gatuljud eller buller från grannar och i slutändan komforten med att vistas i rummet. För att skapa en lugn och behaglig atmosfär har våra ingenjörer utvecklat och introducerat unika material i produktionen. Ljudisoleringslösningar från Acoustic Group för golv, väggar och tak har testats i tid och förbättras och uppdateras ständigt. Alla Acoustic Groups produkter är certifierade och uppfyller de strängaste kvalitetsstandarderna.

    Vi erbjuder ljudisoleringslösningar för väggar och tak:

    Ramlösa system. Modern ljudisolering med ZIPS sandwichpaneler. Effektiv, hög kvalitet, den tunnaste av de som faktiskt fungerar. Samtidigt är det snabbt och enkelt att installera. De ger YTTERLIGARE ljudisolering för luftburet buller i en nivå av 9-18 dB (beroende på vald design).

    Ramsystem. Tjockare. Men de är också effektiva. De är gjorda med Gyproc Ultrastil metallprofil, Vibroflex vibrationsupphängningar, specialviktade gipsskivor Aku-Line, akustikplattor Shumanet-ECO, SK eller BM. Förse pålitligt skydd lokaler från yttre buller.

    Ljudisolering av rummet: golvmaterial

    • Shumanet-100Combi och 100Hydro - under skriden, för att uppfylla standarder för stötljud (kan användas i flera lager för att förstärka effekten).
    • Ljudstopp C2 och K2 - under skriden, för maximal ljudisolering vad gäller stöt- och luftljud.
    • Shumoplast - under skriden, för ojämna golv.
    • Akuflex underlag för efterbehandling av beläggningar för att skydda grannar från stötljud.
    • Vibrostek-M, Sylomer SR, Shumanet-EKO, SK eller BM, Vibrosil - för golvkonstruktioner på reglar.

    Ljudisolering av lokaler: material för väggar och tak

    • ZIPS-III-Ultra, ZIPS Vector, ZIPS-modul, ZIPS Cinema - sandwichpaneler för ramlös ljudisolering.
    • Akustisk triplex Soundline-dB
    • Ljudisolerande paneler Soundline-PGP Super för tunna mellanväggar
    • Speciell viktad gipsskiva Aku-Line
    • Vibroflex upphängningar och väggfästen
    • Akustiska plattor Schumanet EKO, BM, SK

    Vibrationsisolering: material

    • Sylomer SR är en polyuretanelastomer med ett brett användningsområde.
    • Isotop - fjädervibrationsisolatorer.
    • Vibroflex upphängningar 1/30 M8 och 4/30 M8.
    • Vibroflex SM vibrationsisoleringsstöd.
    • Mastic Vibronet.

    Rätt akustik i ett rum kan uppnås genom att skapa dekorativa och akustiska material som inte bara ger estetisk tilltalande, utan också låter dig justera de akustiska egenskaperna.

    Fördelar med Acoustic Group:

    • Oklanderlig kvalitet. Endast bevisad effektivitet, många års erfarenhet av implementering och positiva kundrecensioner.
    • Rimlig materialkostnad. Ljudisolering för en lägenhet är en ganska dyr post i renoveringsuppskattningen. Emellertid visar sig vårt pris för material, vid detaljerad beräkning, inte bara vara motiverat, utan också ett av de bästa på marknaden.
    • Fullt utbud av tjänster. Vi levererar inte bara material. Våra ingenjörer är redo för omfattande arbete på plats från designstadiet till idrifttagandet av anläggningen, och utför alla nödvändiga akustiska mätningar.
    • Bred geografi. Våra produkter är tillgängliga i hela Ryssland, såväl som i OSS-länderna. Du kan köpa den direkt på Acoustic Groups försäljningskontor eller från företagets partners. Du kan direkt beställa ljudisolering av din lägenhet från oss i Moskva, Kiev, Minsk, Almaty och många andra städer.

    www.acoustic.ru

    Akustisk design - Grunderna i akustik

    Den välkända förvirringen när det gäller att förstå principerna för bildandet av basdelen av akustik beror till stor del på informationspolicyn för reklam, och ofta referenspublikationer. Där får den potentiella köparen först veta storleken på högtalaren, sedan dess kraft, sedan det mytomspunna "frekvensområdet" och slutar med det vinnande priset.

    Allt? Inte så! Det är här allt börjar. På engelska heter själva högtalaren driver - drive, och det är mycket korrekt. Precis som en motor kommer att bli en bil endast genom att berika sig själv med allt som mänskligheten har utvecklat för detta, så kommer en högtalare att bli en högtalare endast i sin inneboende akustiska design.

    Med högfrekventa och mellanfrekvenshuvuden är situationen relativt enkel: högfrekvenshuvudena har sin egen akustiska design, medan mellanregisterhuvudena kräver minimala dimensioner.

    Basspelare är en annan sak. Här bestäms nästan allt av valet av akustisk design, och beroende på detta val kommer alla parametrar som kommuniceras till dig att bli föremål för revidering: effekt, frekvensområde och, i viss mening, pris. För med skickligt urval av parametrar kan du uppnå det sjuka ljudet från den dyraste och mest fullblodsbashögtalaren.

    Nu är det dags att "annonsera hela listan." Det är inte så länge:

    Uppgiften med en lågfrekvent akustisk design löses enligt den gamla principen om "dela och härska". "Separat" betyder att vibrationerna som avges av en sida av diffusorn på något sätt måste separeras från vibrationerna som skapas av dess motsatta sida, samtidigt och i motfas med den första. "Conquer" betyder att de "extra" ljudvågorna som är avskurna på detta sätt kan hanteras på olika sätt.

    Historiskt sett var den första akustiska designen en akustisk skärm. Det håller försvaret, förhindrar svängningar från ena sidan av diffusorn till den andra och förhindrar att de förstörs ömsesidigt upp till frekvenser där det kortaste avståndet mellan fronten och baksidan diffusorn kommer att bli jämförbar med halvvåglängden för den utsända frekvensen. Och under denna frekvens "blir den akustiska skärmen helt inkapabel" och låter motfasvågor ta ut varandra som de vill. För att undertrycka en akustisk kortslutning vid en frekvens på säg 50 Hz måste skärmen ha en storlek på 3 meter gånger 3. Därför har denna typ av akustisk design länge förlorat sin praktiska betydelse, även om den fortfarande används som referens vid mätning av högtalarparametrar.

    Strukturellt är den enklaste akustiska designen av de praktiskt använda stängd låda (sluten eller stängd i utländsk terminologi). Här hanteras onödiga vibrationer beslutsamt och abrupt: instängda i ett trångt utrymme bakom diffusorn kommer de förr eller senare att tona bort och övergå i värme. Mängden av denna värme är liten, men i akustikens värld har allt karaktären av små störningar, så hur detta termodynamiska utbyte sker är inte likgiltigt för det akustiska systemets egenskaper. Om ljudvågorna inuti högtalarhuset tillåts dingla obevakat, kommer en betydande del av energin att försvinna i volymen luft som finns inuti höljet, den kommer att värmas upp, om än något, och luftvolymens elasticitet kommer att förändras. , och i riktning mot ökande styvhet. För att förhindra att detta inträffar är den inre volymen fylld med ljudabsorberande material. Samtidigt som det absorberar ljud, absorberar detta material (vanligtvis ull, naturligt, syntetiskt, glas eller mineral) också värme. På grund av den betydligt större värmekapaciteten hos ljudabsorberande fibrer än luft blir temperaturökningen mycket mindre och det ”verkar” för högtalaren som att det ligger en betydligt större volym bakom än i verkligheten. I praktiken är det på detta sätt möjligt att uppnå en ökning av den "akustiska" volymen jämfört med den geometriska med 15 - 20%. Detta, och inte alls absorptionen av stående vågor, som många tror, ​​är huvudpoängen med att introducera ljudabsorberande material i stängda högtalare.

    En variant av denna (och inte den tidigare, som man ofta tror) typ av akustisk design är den så kallade " oändlig skärm" I engelskspråkiga källor kallas denna typ av design infinite baffle eller free-air. Alla namn som anges är lika missvisande. Vi är alla vuxna här och vi förstår att det i praktiken inte kan finnas en oändlig skärm. Faktum är att en oändlig skärm anses vara en stängd låda med en volym så stor att elasticiteten hos luften som är innesluten inuti den är mycket mindre än elasticiteten hos diffusorupphängningen, så att högtalaren helt enkelt inte märker denna elasticitet och högtalarsystemets egenskaper bestäms endast av huvudets parametrar. Var gränsen går, från vilken lådans volym blir till synes oändlig, beror på högtalarens parametrar. Men när man löser praktiska problem, visar sig denna volym alltid vara den interna volymen i bagageutrymmet, vilket även i en liten bil kommer att ge reaktionen på en "oändligt stor" volym även för en stor högtalare. En annan sak är att inte alla högtalare kommer att fungera bra i en sådan design, men vi kommer att diskutera detta separat när vi pratar om att välja en högtalare för en akustisk design (eller vice versa).

    Trots all (förresten, uppenbar) enkelhet med en stängd låda som en akustisk design för den lågfrekventa delen av bilakustiken, har denna lösning många fördelar som saknas i andra, mer sofistikerade konstruktioner.

    För det första, enkelheten (eller enkelheten) i att beräkna egenskaper. En stängd låda har bara en parameter - intern volym. Du kan välja rätt om du försöker! Marginalen för fel här reduceras till ett minimum.

    För det andra, över hela frekvensområdet, ner till noll, begränsas diffusorns vibrationer av den elastiska reaktionen av luftvolymen inuti lådan. Detta minskar avsevärt sannolikheten för högtalare överbelastning och mekanisk skada. Jag vet inte hur tröstande det här låter, men för inbitna basälskare brinner ibland högtalarna i slutna lådor, men "spottar nästan aldrig ut".

    För det tredje är endast den slutna lådan ett andra ordningens akustiskt filter, det vill säga den har ett fall i frekvenssvaret under resonansfrekvensen för inloppslådssystemet med en lutning på 12 dB/okt. Frekvenssvaret för den inre volymen i en bil, under en viss frekvens, har nämligen just denna branthet, bara i motsatt tecken. Om du gissar, räknar eller mäter (vad som än händer) blir det möjligt att få ett perfekt horisontellt frekvenssvar vid lägre frekvenser.

    För det fjärde, med rätt val av huvudparametrar och volym för det, har en stängd låda ingen motsvarighet inom området för impulsegenskaper, som till stor del bestämmer den subjektiva uppfattningen av bastoner.

    Den naturliga frågan är nu - vad är haken? Om allt är så bra, varför behövs alla andra typer av akustisk design?

    Det finns bara en hake. Effektivitet För en sluten låda är den den minsta jämfört med någon annan typ av akustisk design. Dessutom, ju mindre vi lyckas göra lådans volym, samtidigt som vi behåller samma driftsfrekvensområde, desto mindre effektivt blir det. Det finns ingen mer omättlig varelse vad gäller strömtillförsel än en sluten låda med liten volym, varför högtalarna i dem, som sagt, även om de inte spottar ut, brinner ofta...

    Den näst vanligaste typen av akustisk design är basreflex(portad, ventilerad, basreflex), mer human i förhållande till strålningen från diffusorns baksida. I en basreflex används en del av energin som "ställs mot väggen" i en sluten låda för fredliga syften. För att göra detta kommunicerar boxens inre volym med det omgivande utrymmet genom en tunnel som innehåller en viss luftmassa. Storleken på denna massa är vald på ett sådant sätt att den i kombination med luftens elasticitet inuti lådan skapar ett andra oscillerande system som tar emot energi från diffusorns baksida och utstrålar den där det behövs och i fas med diffusorns strålning. Denna effekt uppnås inom ett inte särskilt brett frekvensområde, från en till två oktaver, men effektiviteten är inom dess gränser. ökar markant, enligt principen "inget avfall - det finns oanvända resurser." Förutom högre effektivitet Basreflexen har en annan viktig fördel - nära inställningsfrekvensen minskar amplituden hos diffusorns oscillationer avsevärt. Detta kan vid första anblicken verka som en paradox - hur närvaron av ett rejält hål i högtalarskåpet kan hålla tillbaka konens rörelse, men det är ändå ett faktum. I sitt arbetsområde skapar basreflexen helt växthusförhållanden för högtalaren, och exakt vid avstämningsfrekvensen är svängningsamplituden minimal, och det mesta av ljudet avges av tunneln. Den tillåtna ineffekten är maximal här, och distorsionen som introduceras av högtalaren är tvärtom minimal. Ovanför inställningsfrekvensen blir tunneln mindre och mindre "genomskinlig" för ljudvibrationer, på grund av trögheten hos luftmassan som finns inuti den, och högtalaren fungerar som om den vore stängd. Under avstämningsfrekvensen händer det motsatta: högtalarens tröghet försvinner gradvis och vid de lägsta frekvenserna fungerar högtalaren praktiskt taget utan belastning, det vill säga som om den hade tagits bort från höljet. Svängningarnas amplitud ökar snabbt och därmed risken att spotta ut diffusorn eller skada talspolen från att träffa magnetsystemet. I allmänhet, om du inte vidtar försiktighetsåtgärder, blir det en verklig möjlighet att köpa en ny högtalare.

    Ett sätt att skydda sig mot sådana problem, förutom att vara noggrann med att välja volymnivå, är användningen av infralågpassfilter. Genom att skära av den del av spektrumet där det fortfarande inte finns någon användbar signal (under 25 - 30 Hz), förhindrar sådana filter att diffusorn hamnar i oordning med risk för ditt eget liv och din plånbok.

    Basreflex betydligt mer nyckfull i valet av parametrar och inställningar, eftersom tre parametrar är föremål för val för en specifik högtalare: boxvolym, tvärsnitt och tunnellängd. Tunneln är mycket ofta gjord så att det med en färdig subwoofer är möjligt att justera längden på tunneln genom att ändra inställningsfrekvensen.

    På grund av närvaron av två sammankopplade oscillerande system är basreflexen ett fjärde ordningens akustiskt filter, det vill säga dess frekvenssvar har teoretiskt en roll-off på 24 dB/okt under avstämningsfrekvensen. (Faktiskt från 18 till 24). Det är nästan omöjligt att få ett horisontellt frekvenssvar när det installeras i en hytt. Beroende på förhållandet mellan storleken på kabinen (och därför den karakteristiska frekvensen från vilken ökningen av frekvenssvaret för den interna akustiken börjar) och avstämningsfrekvensen för basreflexen, kan den totala karakteristiken ha avvikelser från en känslig puckel till galna Amur-vågor. Puckeln, det vill säga en jämn ökning av frekvensgången med lägre frekvenserär ofta precis vad som behövs för optimal subjektiv uppfattning av bas i ett bullrigt utrymme, men skarpa förändringar i amplitud på grund av ett misslyckat val av parametrar har förtjänat basreflexen, helt oförtjänt, smeknamnet boom-box ("sprit"). För att återställa rättvisa noterar vi att dunkande effekten kan uppnås från en stängd låda - jag ska förklara hur nästa gång; och en korrekt designad basreflex kan producera mycket tydlig och musikalisk bas med en rimlig effekt.

    En typ av basreflexdesign är passiv radiatorhögtalare(eller radiator). Utländska termer: passiv kylare, drönarkon. Här implementeras det kreativa oscillerande systemet, som gör det möjligt att utnyttja energin som tas bort från diffusorns baksida, inte i form av en luftmassa i tunneln, utan i form av en andra diffusor, ej ansluten till vad som helst, men viktas till den erforderliga massan. Vid avstämningsfrekvensen oscillerar denna diffusor med den största amplituden och den huvudsakliga med den minsta. När de ökar i frekvens byter de gradvis roller. Tills nyligen användes inte denna typ av akustisk design i mobila installationer, även om det används ganska ofta hemma. Orsaken till ogillan var det omotiverade krånglet med att skaffa en andra diffusor (detta är vanligtvis samma högtalare, men utan magnetsystem och talspole) och svårigheter med att placera två stora diffusorer där en konventionell basreflex skulle behöva placera en diffusor och en liten tunnel. Men nyligen har bilsubwoofers med passiva radiatorer dykt upp - behovet tvingade dem. Faktum är att det nyligen har börjat dyka upp en ny generation högtalare med ett mycket stort diffusorslag, designade för att fungera i små volymer. Volymen luft som "blåses ut" av dem under drift är mycket stor, och tunneln skulle behöva göras betydande i diameter (annars kommer lufthastigheten i tunneln att öka så mycket att den kommer att väsa som ett ånglok). Och kombinationen av en liten volym och en stor tunneldiameter gör det nödvändigt att välja en längre längd för tunneln. Så det visade sig att basreflexer av en konventionell design för sådana huvuden skulle dekoreras med meterlånga rör. För att undvika sådana onödiga incidenter föredrog vi att koncentrera den erforderliga oscillerande massan i en passiv radiator med samma diffusorslag som en aktiv högtalare.

    Den tredje typen av subwoofer, som ganska ofta används i autoinstallationer (även om det är mindre frekvent än de två föregående) är bandpass högtalare. Ibland används namnet "högtalare med balanserad belastning" (). Om en stängd låda och en basreflex - akustiska filter höga frekvenser, sedan bandpass, som namnet antyder, kombinerar hög- och lågpassfilter.

    Den enklaste bandpass-högtalaren är singel 4:e ordningen(enkel reflex). Den består av en sluten volym, den så kallade. bakre kammaren och en andra, utrustad med en tunnel, som en konventionell basreflex (främre kammaren). Högtalaren installeras i skiljeväggen mellan kamrarna så att båda sidor av diffusorn fungerar i helt eller delvis slutna volymer - därav termen "symmetrisk belastning".

    Av de traditionella designerna är bandpass-högtalaren, oavsett version, mästaren i effektivitet. Dessutom är effektivitet direkt relaterad till bandbredd. Frekvenssvaret hos en bandpass-högtalare har formen av en klocka. Genom att välja lämpliga volymer och frekvensinställning av den främre kammaren är det möjligt att bygga en subwoofer med bred bandbredd, men begränsad uteffekt, det vill säga att klockan blir låg och bred, eller så kan den vara med en smal bandbredd och mycket hög effektivitet. i denna remsa. Samtidigt kommer klockan att sträcka sig i höjdled.

    Bandpass- en nyckfull sak att beräkna och den mest arbetskrävande att tillverka. Eftersom högtalaren är begravd inuti höljet är det nödvändigt att gå till vissa längder för att montera lådan så att närvaron av en avtagbar panel inte bryter mot strukturens styvhet och täthet. Att samordna frekvensegenskaperna för subwoofern, de inre och främre högtalarna är också förknippat med en välkänd huvudvärk. Impulsegenskaperna är inte heller de bästa, speciellt med bred bandbredd. Hur kompenseras detta?

    Först av allt, som sagt - den högsta effektiviteten.

    För det andra, det faktum att allt ljud sänds ut genom tunneln, och högtalaren är helt stängd. När man monterar en sådan subwoofer öppnar sig stora möjligheter för en installatör (eller amatör) med fantasi. Det räcker med att hitta en liten plats i korsningen mellan stammen och passagerarutrymmet, där tunnelns mynning kan placeras - och vägen är öppen för den mest kraftfulla basen. Speciellt för sådana installationer producerar till exempel JLAudio flexibla tunnelhylsor av plast, som man föreslår (och många är överens om) med att ansluta subwooferutgången till kabinen. Som en dammsugarslang, bara tjockare och styvare.

    Remsor är ännu effektivare 6:e ordningens högtalare med två tunnlar. Kamrarna i en sådan subwoofer justeras med intervaller på ungefär en oktav. Ett dubbelt bandpass ger mindre distorsion i arbetsbandet, eftersom högtalaren är laddad med basreflexer på båda sidor av diffusorn, med alla fördelarna med en sådan belastning, men har en brantare frekvensgångsnedgång under driftsbandet jämfört med en singel. bandpass.

    En mellanposition upptas av den sk kvasi-bandpass högtalare, aka – med en sekventiell inställning, där backkameraär förbunden med en tunnel till fronten och fronten med en annan tunnel till det omgivande utrymmet.

    Trekammarbandpasshögtalare är helt enkelt alternativa designimplementationer av konventionella bandpasshögtalare och är sammansatta av två konventionella, varefter väggen som skiljer dem åt har tagits bort.

    Det finns ytterligare tre alternativ för den akustiska designen av lågfrekvent akustik, som, även om de finns, praktiskt taget inte används. Den första av utomstående - akustisk labyrint, där "energiborttagning" från diffusorns baksida sker genom ett långt rör, vanligtvis hopvikt för kompakthet, men ändå ökar subwooferns dimensioner till gränser som är oacceptabla i en mobil installation.

    andra - exponentiellt horn, som för att erhålla en tillräckligt låg gränsfrekvens måste ha cyklopiska dimensioner, vilket gör dess användning i lågfrekvenslänken sällsynt, även i stationära system där det finns mer plats än i en bil.

    Den tredje typen, som har isolerade prejudikat för användning, är högtalare med aperiodisk belastning i form av en koncentrerad akustisk impedans (aperiodiskt membran). Vi brukade kalla det PAS - akustisk absorptionspanel. Tanken är att belastningen för diffusorn är en närliggande semipermeabel barriär, till exempel ett tätt tyg eller ett lager kiselull inklämt mellan perforerade paneler. Teoretiskt sett är en sådan belastning oelastisk till sin natur och absorberar, precis som en stötdämpare i en bilupphängning, akustisk energi utan att påverka högtalarens resonansfrekvens. Men detta är teoretiskt. Men i praktiken skapade närvaron av en luftvolym mellan högtalaren och PAS en sådan blandning av egenskaper och reaktioner att resultaten blev svåra att förutse.

    Så från en snabb blick på huvudtyperna av akustisk design är det tydligt att det inte finns någon perfektion i världen. Varje val kommer att vara en kompromiss. Och för att göra kärnan i kompromissen tydligare, låt oss avsluta detta korrespondensmöte som det borde vara - genom att summera delresultaten. Låt oss jämföra de övervägda alternativen när det gäller de viktigaste faktorerna som avgör framgången för deras användning i en mobil ljudinstallation.

    Dessa faktorer bör inkludera:

    Effektivitet

    Storleken på effektiviteten som är inneboende i en viss typ av akustisk design avgör i slutändan hur mycket kraftfull förstärkare kommer att behövas för att uppnå önskad volymnivå, och samtidigt hur svårt högtalarens livslängd kommer att vara.

    I det viktigaste frekvensområdet ur synvinkeln för återgivning av basregisterinformation, 40 - 80 Hz, kommer platserna att fördelas enligt följande: smalbandshögtalare med bandpass är mästare i denna kategori, speciellt 6:e ordningens dubbeltunnelhögtalare. De följs av en bredbandig dubbeltunnel och en konventionell basreflex. Och slutligen, de som är mest sugna på strömtillförsel är en stängd låda och ett bredbandsbandpass.

    Införd distorsion

    I den lägre oktaven - ett och ett halvt musikaliskt område (30 - 80 Hz) beter sig alla typer av akustisk design anständigt vid låga effektnivåer. Basreflexen och bandpass-högtalaren är något bättre än andra, men inte mycket. Men när höga kapaciteter motståndarna sträcker sig längs med avståndet. De bästa resultaten här bör förväntas från en högtalare med dubbla bandpass. Bakom den finns ett enda bandpass och basreflex. Och det fullbordar kretsen - en sluten låda, som producerar den största distorsionen vid stora signalamplituder.

    Impulsegenskaper

    Noggrann återgivning av fronterna på basinstrument är kanske huvudkvaliteten för basakustik. Låga basinsatser är till liten nytta om de är suddiga och tröga. I detta avseende lovar en stängd låda de bästa resultaten (om den beräknas korrekt).De transienta egenskaperna hos en basreflex kan vara mycket anständiga, men kommer fortfarande i genomsnitt att vara sämre än en stängd design. Enkelbandshögtalare har bra prestanda, som dock försämras när bandbredden ökar. Det sämsta svaret på en pulsad signal har en högtalare med dubbla bandpass, återigen, speciellt en bredbandshögtalare.

    Subwooferns arbete bör, från en viss frekvens, delegeras till mellanbasen i de främre högtalarna. För en sluten låda och en basreflex är detta inget problem och systemdesignern har en hel del frihet att välja delningsfrekvens, eftersom både denna frekvens och lutningen på rolloff bestäms av externa kretsar. Men smalbandsbandpass har ofta sin egen frekvensavrullning från 70-80 Hz, där inte alla mellanbasar smärtfritt kan plocka upp en låt. Samtidigt blir kraven på mellanbas mer komplicerade och att arbeta med en crossover blir inte lättare.

    Låt oss lägga allt ovanstående i en tabell, baserat på vårt vanliga fempunktssystem:

    Bandpass högtalare
    enda dubbel
    Stängd låda Basreflex Smalt band Brett band Smalt band Brett band
    Distorsion vid låg effekt 4 5 5 4 5 4
    Distorsion vid hög effekt 2 4 4 3 5 4
    Impulsegenskaper 5 4 4 2 3 2
    Samordning med främre högtalare 5 5 2 4 2 4
    Överbelastningskapacitet i driftsområdet (över 30 Hz) > 4 5 4 5 4
    Överbelastningskapacitet i det infralåga frekvensområdet under 30 Hz) 5 2 5 5 2 2
    Jämnhet i frekvensgången med hänsyn till bilens interna akustik. 5 4 2 3 2 3
    Känslighet för design- och tillverkningsfel 5 4 2 2 2 2

    baseacoustica.ru

    Rumsakustik - ljudabsorption - Paroc.ru

      Produkter

      Byggnadsisolering

      Allmän konstruktion värmeisolering

      PAROC eXtra

      PAROC eXtra ljus

      PAROC eXtra plus

      PAROC eXtra Smart

    Värmeisolering av väggar

    PAROC InWall

    PAROC WAB 10t

    PAROC VAR 120

    PAROC VAR 25t

    PAROC VAR 35

    PAROC VAR 35t

    PAROC VAR 35 tb

    PAROC VAR 50

    PAROC VAR 50t

    Vindtät isolering

    PAROC WPS 1n

    PAROC WPS 3n

    Värmeisolering av putsfasader

    PAROC Fatio

    PAROC Linio 10

    PAROC Linio 15

    PAROC Linio 18

    PAROC Linio 20

    PAROC Linio 80

    Värmeisolering för sandwichpaneler

    PAROC COS 5

    PAROC CES 50C

    PAROC CES 50CS100

    PAROC COS 10

    Värmeisolering av platta tak

    PAROC ROB 60

    PAROC ROB 80

    PAROC ROB 80t

    www.paroc.ru

    Ljudisolerande och ljuddämpande material

    Vad är skillnaden mellan ljudisolering och ljudabsorption?

    Ljudisolering mäts i decibel, en term som används när vi pratar om om att minska volymen av utgående/inkommande brus.

    Ljudabsorptionen bedöms genom att beräkna ljudabsorptionskoefficienten och mäts från 0 till 1 (ju närmare 1, desto bättre). Ljudabsorberande material absorberar ljud inne i rummet och dämpar det, vilket resulterar i att ekon försvinner.

    Om du behöver bli av med bullret från dina grannar behöver du ljudisoleringsmaterial. Om du behöver frånvaron av eko i rummet, ljudabsorberande sådana.

    Hur minskar man buller från grannar ovanför/under/bakom väggen? Är det möjligt att bli av med mitt ljud?

    Att ljudisolera taket är uppenbarligen ett förlorat alternativ. Den maximala minskningen som kan uppnås är från 3 till 9 dB. Försök komma överens med dina grannar och ljudisolera golvet åt dem, då uppnår du en minskning på upp till 25-30 dB!

    Ljudisoleringen av en vägg beror på typ av vägg. De är antingen under uppbyggnad eller redan existerande (mellan rum och lägenheter). För uppförda väggar, gör omedelbart dubbla, oberoende ramar. Ju tjockare och mer flerskiktad vägg, desto större är chansen att uppnå en ljudreducering på 50-60 dB i lägenheten.

    För befintliga väggar, gör antingen en ram fylld med ljudisolerande material, men var beredd på att den "äter upp" 10 cm utrymme. Eller, om utrymmet är begränsat, fäst ljudisolerande paneler eller rulla material direkt på väggen.

    För att ljudisolera golvet, placera material som TOPSILENT DUO eller FONOSTOP BAR under skriden. Om det inte är möjligt att höja golvet under golvet med 10 cm, lägg sedan ljudisoleringsmaterial under golvbeläggningen. Observera att i detta fall kommer bruset inte att minska med mer än 10-15 dB.

    Försök att se till att avjämningsmassan och golvet inte kommer i kontakt med väggarna i lokalen. Den "flytande" designen ger bättre ljudisoleringsegenskaper. Omvänt, om det ljudisolerande skiktet sträcker sig ett par centimeter på väggarna kommer detta att dämpa ljudvågorna ytterligare.

    Vi gjorde reparationer, tänkte inte på ljudisolering och nu hör vi ljud från våra grannar, hur kan vi fixa det?

    Tyvärr måste du göra ändringar på reparationer som redan har gjorts.

    Om ljudisolering av golvet är nödvändigt, ta bort laminatet (eller annan ytbehandling) och lägg FONOSTOP DUO ljudisoleringsmembranet under.

    Om det finns väggar måste, som nämnts ovan, täckningen tas bort, en ram göras och ett material som TOPSILENT BITEX måste limmas. Likaså för taket.

    Vilka material ska användas för att ljudisolera en lägenhet? Hur många behöver du? Hur beräknar man den nödvändiga mängden?

    Ljudisolering av en lägenhet kräver ett integrerat tillvägagångssätt. En struktur är sammansatt, en "smörgås" av flera material. Tjockleken på en högkvalitativ struktur är cirka 7-10 centimeter.

    För att beräkna den nödvändiga kvantiteten, skicka rummets dimensioner - längd, bredd och höjd, chefen kommer att göra beräkningen och berätta vilka material som kommer att behövas.

    Vilket material behövs för en inspelningsstudio?

    För en inspelningsstudio är båda typerna av material viktiga och nödvändiga – ljudisolerande och ljuddämpande. Först och främst uppnås högkvalitativt ljud i en studio genom användning av ljudabsorberande, akustiska paneler gjorda av melaminskum eller polyuretan med öppna celler. Materialets cellulära struktur "dämpar" ljudvibrationer. Vi rekommenderar att du använder tjocka paneler upp till 100 mm, detta kommer att säkerställa ljudabsorption i ett brett spektrum av frekvenser. Installera dessutom "basfällor" upp till 200-230 mm tjocka.

    Med ljudisolering är allt enkelt - fler lager och det är lämpligt att använda tvålagersmaterial med blylager, till exempel AKUSTIK METAL SLIK.

    Vilken ljudisolering är bättre?

    Det bästa materialet är det som löser problemet. Samma ljudisoleringsmaterial manifesterar sig olika beroende på rummets volym, typ av väggar och tak. Vi rekommenderar att du rådgör med en specialist innan du påbörjar någon reparation.

    Hur installeras ljuddämpande och ljuddämpande material?

    Det enklaste sättet är att fästa ljuddämpande akustikpaneler. Ta vilken typ av lim som helst och fäst det där du behöver det. Materialet är lätt och fäster lätt på ytan.

    För installation av ljudisolerande material används specialdesignade lim - OTTOCOLL P270 (för golv) och FONOCOLL (för väggar och tak).

    Levererar ni material? Finns det hämtning?

    Ja, vi levererar. Välj en bekväm leveransmetod: hämtning från ett lager i Lyubertsy, leverans med skåpbil inom Moskvas ringväg och Moskva-regionen (upp till 100 km) eller ett transportföretag om du är långt från Moskva.

    Var kan jag se priser?

    Prislistan för ljuddämpande och ljuddämpande material finns i avsnittet "Prislistor".

    www.riwa.ru

    Vertikala ljudabsorberande material för förbättrad akustik

    För att skapa en optimal ljudmiljö Det är nödvändigt att använda olika typer av ljudabsorbenter. Ett ljuddämpande tak minskar ljudtrycksnivån och ljudutbredningen i rummet avsevärt. Men kala väggar skapar en ekoeffekt.

    Vertikala ljudabsorbenter minskar ekot och förbättra taluppfattbarheten så att du kan höra vad folk säger tydligt.

    Erforderligt antal vertikala ljudabsorbenter kommer att bero på egenskaperna hos själva lokalen och vilken typ av verksamhet som utförs i den:

    I öppna kontor Det är viktigt att förhindra spridning av tal och buller så att det inte stör de anställda.

    I skolor Eleverna behöver en stödjande lärmiljö som gör att de hör läraren och varandra väl och har möjlighet att tänka i det tysta.

    I medicinska institutioner patienterna behöver ro att vila och återhämta sig, och personalen behöver också kunna kommunicera.

    Läs mer i avsnittet "Akustiska lösningar".

    Akustiska parametrar och deras tillämpning

    Efterklangstid (RT) är den mest använda parametern för beräkningar och mätningar inom rumsakustik. Sabinformeln eller dess derivat används också ofta. Denna formel är lätt att använda, eftersom du bara behöver veta rummets volym och mängden ljudabsorberande material, beräknat genom den statistiska ljudabsorptionskoefficienten αp.

    Dessa formler är dock lämpliga för idealiska förhållanden med diffusa ljudfält. I verkligheten är ljudfältet långt ifrån enhetligt. Det kan representeras i form av två fält: icke-diffus och diffus.
    Icke-diffust ljudfält Diffust ljudfält


    Icke-diffusa ljudfältär övervägande belägna i mellan- och högfrekvensområdet och innehåller ljudenergi som är fördelad i ett plan parallellt med den ljudabsorberande ytan (vanligtvis taket). Efterklangstiden i ett rum bestäms av det ojämna ljudfältet. Detta innebär att det praktiska värdet av efterklangstid är betydligt högre än det teoretiska värdet som beräknats för ett diffust ljudfält.

    Det bästa sättet att minska energi icke-diffusa ljudfält är ljudabsorption av väggmonterade ljudabsorbenter. Ljudenergi kan också omdirigeras till ett ljudabsorberande undertak genom reflektion eller spridning från möbler, utrustning och rumsbeklädnad.

    Att bryta upp det ljudabsorberande området i små element varvat med en fast yta kommer att öka diffusionen och minska efterklangstiden något.

    Ytterligare fördelar med vertikala ljudabsorbenter

    I många rum för bra akustik det är nödvändigt att minska ljudnivån. Ju mer ljudabsorberande material, desto lägre ljudnivå. Forskare har bevisat att minskning av ljudtrycksnivåer (lägre ljudnivåer) i ett rum leder till en minskning av psykisk stress - folk börjar prata tystare.

    För rum där Taluppfattbarhet är en prioritet, och C50 är viktigare än efterklangstid. Även om STI är delvis beroende av efterklangstid, korrelerar det bättre med mängden ljudabsorberande material i rummet. Att lägga till ljudabsorberande paneler på väggar minskar efterklangstiden och förbättrar talintegriteten, vilket också resulterar i lägre ljudtrycksnivåer.

    Med antalet ljudabsorberande material Nivån på talintegritet och nivån på ljudtrycksreduktion kan beräknas, men efterklangstiden (RT) kan inte beräknas, beroende enbart på mängden ljudabsorberande material.

    Praktiska lösningar med vertikal akustik

    De tre viktigaste faktorerna som bör beaktas vid installation av ljudabsorberande väggpaneler i ett rum är:

      område som kan fodras med ljudabsorbent

      krav på mekanisk hållfasthet

      estetiska krav

    Det första och enklaste sättet är partiell täckning av väggar med väggpaneler. Ur akustisk synvinkel är det bäst att installera väggpaneler på två intilliggande väggar för att undvika effekten av fladdrande ekon.

    Ett annat sätt att installera väggpaneler- dela upp dem i små sektioner och fördela dem jämnt längs väggen. Detta kan göras antingen geometriskt eller i valfri ordning. På så sätt kan du skapa din egen unika design.

    Ytterligare ett enkelt och funktionellt sätt att placera ljuddämpande material i klassrum eller kontor - installera ett horisontellt bälte av väggpaneler på en höjd som är lämplig för mänsklig höjd och använda dem som en informationstavla. I detta fall är det också att föredra att installera paneler på minst två väggar i kombination med ett ljuddämpande tak.

    Betonggolv i garaget - vilket märke, tjockleken på betongmassan, hur man betonar det korrekt och billigt, hur man gör det och jämnar ut det, grundstruktur
    Vilken ljudkvalitet som är acceptabel och att föredra för örat beror nästan helt på vad lyssnaren är van vid.

    Väldigt få personer med tränade öron kan bedöma ljudkvaliteten med rimlig noggrannhet och i objektiva termer.

    Den svagaste länken i ljudvägen är oftast högtalarsystemet. Och detta är ingen slump. Att designa det är en tekniskt mycket svår uppgift förknippad med många fysiska begränsningar. Huvudproblemet är vanligtvis återgivningen av de lägsta frekvenserna i ljudområdet. Vid dessa frekvenser måste högtalaren avge ljudvågor av tillräckligt lång längd. Om vid en frekvens av 300 Hz längden ljudvågär lite mer än en meter, då är den vid en frekvens på 30 Hz redan 11 meter. Högtalarkonen, som rör sig framåt, skapar en kompressionsvåg. Men samtidigt uppstår en vakuumvåg på baksidan av diffusorn, och om hastigheten på diffusorn är låg strömmar luften helt enkelt från framsidan av diffusorn till baksidan utan att skapa en ljudvåg i diffusorn. omgivande utrymme. En så kallad akustisk kortslutning uppstår.

    Det enklaste sättet att förbättra återgivningen av låga ljudfrekvenser är att placera högtalarhuvudet på en akustisk skärm - en skärm stor storlek. Skärmen fungerar effektivt så länge som avståndet från diffusorns framsida till baksidan, mätt runt skärmens kant, är mer än halva ljudvåglängden, d.v.s. för 30 Hz-frekvensen vi nämnde behöver du en skärm med en sidostorlek på 5,5 meter. Naturligtvis, om du verkligen vill reproducera denna frekvens, kan du borra ett hål i väggen som skiljer två intilliggande rum och sätta in ett högtalarhuvud i detta hål. Men seriöst? Låt oss försöka böja kanterna på skärmen. Resultatet är en låda utan bakvägg. Du kan göra boxen större och de låga frekvenserna som fortfarande är dåligt återgivna kan "höjas" i förstärkaren ljudfrekvens. Så en gång gjorde de det för att sänka intervallet för reproducerade frekvenser till 70 - 60 Hz.

    Moderna högtalarsystem är gjorda med en stängd bakvägg och är behandlade inuti med ljudabsorberande material. Detta eliminerar akustisk kortslutning vid låga frekvenser och förbättrar uppspelningskvaliteten vid mellanfrekvenser. Dock låg effektivitet. Högtalarens huvud, som är känt för att vara ännu lägre än på ett ånglok, halveras när man använder en sluten låda. Designers måste lösa ett antal problem som är förknippade med att öka uteffekten av högtalarhuvuden.

    Det är därför högkvalitativa högtalarsystem är så komplexa och dyra.

    Utformningen av högtalarsystemet ser vid första anblicken bedrägligt enkel ut. Två eller flera högtalarhuvuden installerade i trälåda och ansluten med ledningar till förstärkaren. Det är dock en djup missuppfattning att tro att flera huvuden installerade i en låda kan fungera som ett akustiskt system för högkvalitativ ljudåtergivning.

    Ett högtalarhuvud installerat i en låda som fungerar som en akustisk design kallas en högtalare. Ett akustiskt system är en högtalare som innehåller en eller flera drivrutiner som avger ljud i olika områden av ljudets frekvensområde. Högtalarhuvuden är indelade i lågfrekventa, mellanfrekventa, högfrekventa och fulla frekvenser.

    Beroende på typen av elektroakustisk omvandlare av en elektrisk signal till luftvibrationer som omger huvudet, är huvuden elektrostatiska, elektromagnetiska, piezoelektriska, plasma och elektrodynamiska. De mest utbredda är elektrodynamiska högtalarhuvuden.

    Den elektrodynamiska rörliga spolhögtalaren uppfanns och patenterades först 1925 av General Electric och har inte genomgått några grundläggande förändringar sedan dess.

    Valfritt elektrodynamiskt huvud för ett rörligt system, magnetsystem och diffusorhållare. I sin tur består det rörliga systemet av en diffusor, en extern upphängning, en centreringsbricka och en talspole.

    Diffusorär huvudelementet i mobilsystemet. Diffusorer av lågfrekventa huvuden har alltid en konform. Mellanfrekvens- och högfrekventa huvuden kan ha diffusorer antingen i form av en kon (konhuvuden) eller i form av en sfär (kupolhuvuden). Konhuvuddiffusorer tillverkas genom gjutning av pappersmassa med olika tillsatser (ull, bomull, etc.) införda för att erhålla de nödvändiga fysiska och mekaniska egenskaperna, på vilka ljudkvaliteten till stor del beror på. På senare tid har diffusorer gjorda av syntetiska material, i synnerhet polypropen, funnit utbredd användning vid tillverkning av huvuden. Vissa företag använder metallegeringar för tillverkning av konhuvuddiffusorer och använder även skiktade strukturer som består av flera lager gjorda av material med olika fysiska och mekaniska egenskaper. Sådana komplexa konstruktioner används för att förbättra ljudkvaliteten hos högtalare. För detta ändamål impregneras pappersdiffusorer med speciella föreningar under tillverkningsprocessen.

    Det finns diffusorer med en rätlinjig och krökt kongeneratris. Rak-line diffusorer är lättare att tillverka och användes i högtalarhuvuden under de första åren efter deras uppfinning. I moderna huvuden används diffusorer uteslutande med en kurvlinjär generatris på grund av frånvaron i sådana diffusorer av så kallade parametriska resonanser, som orsakar främmande ljud i ljudet. För att bekämpa parametriska resonanser hos diffusorn applicerar många tillverkare en serie koncentriska spår på konens yta.

    Diffusorer för kupolhuvuden tillverkas genom pressning av naturliga och syntetiska tyger, följt av impregnering med speciella föreningar, såväl som från syntetiska filmer och metallfolie. Det andra elementet i det rörliga systemet hos det elektrodynamiska högtalarhuvudet är den externa upphängningen, som är nödvändig för den progressiva rörelsen av diffusorn när högtalarhuvudet är i drift. Upphängningen kan göras som en enda enhet med en diffusor i form av en två- eller flerlänkad korrugering, såväl som i form av en ring gjord av gummi, caoutchouc, polyuretan och andra material limmade på diffusorn. Mycket stränga krav ställs på upphängningen vad gäller dess elastiska egenskaper. Upphängningen måste ha tillräcklig flexibilitet och bibehålla linjära elastiska egenskaper över hela området av förskjutningar av högtalarhuvudets rörliga system. Uppfyllelse av det första villkoret är nödvändigt för att erhålla en låg frekvens av den huvudsakliga (naturliga) resonansen hos högtalarhuvudets rörliga system, vilket är mycket viktigt för god återgivning av de lägsta frekvenserna. Det andra villkoret måste vara uppfyllt för att säkerställa låg icke-linjär distorsion. Uppfyllelsen av ovanstående villkor uppnås genom att använda lämpliga material för tillverkning av suspensionen och välja dess lämpliga form (form och antal spår, deras höjd, etc.). Moderna högtalarhuvuden använder upphängningar som har ett S-format, ringformigt tvärsnitt.

    Centrerande brickaär det tredje elementet i det rörliga systemet som påverkar kvaliteten på högtalarhuvudet. Dess syfte är att säkerställa korrekt position av talspolen i luftgapet i huvudets magnetiska system. För att göra detta måste centreringsbrickan ha minimal flexibilitet i radiell riktning och maximal möjlig flexibilitet i axiell riktning. Uppfyllelsen av det första villkoret är nödvändigt för att säkerställa huvudets mekaniska tillförlitlighet (avsaknaden av talspolen som rör vid väggarna i gapet i det magnetiska systemet), det andra - för att säkerställa en låg frekvens av dess huvudresonans. Dessutom måste centreringsbrickan bibehålla linjära elasticitetsegenskaper genom hela rörelseområdet för högtalarhuvudets rörliga system. Mängden olinjär distorsion av signalen som reproduceras av huvudet beror på detta. Centreringsbrickor kan vara gjorda av textolit, kartong, papper eller tyg. Brickor av textolit, papper och kartong, som fick stor spridning på 30-40-talet, ersätts nu helt av korrugerade brickor av så kallad boxtyp, av bomull eller sidentyg impregnerad med bakelitlack. Förbi utseende sådana centreringsbrickor liknar en cylindrisk låda med en korrugerad botten och en cylindrisk kant som är utvidgad till en platt ring. Det sista elementet i det rörliga systemet för det elektrodynamiska högtalarhuvudet är talspolen. Talspolen är lindad med koppar- eller aluminiumtråd i emaljisolering på pappers- eller metallram och impregnerad med lack för att förhindra att varven glider. När ström flyter genom talspolen skapas ett elektromagnetiskt fält runt den, och när det samverkar med magnetfältet som skapas av huvudets magnetiska system uppstår en Lorentzkraft som flyttar talspolen och diffusorn som är fäst vid den i den axiella riktningen. Det är så ljud sänds ut från huvudet.

    Magnetsystemär den viktigaste strukturella enheten för det elektrodynamiska huvudet, som till stor del bestämmer dess elektroakustiska parametrar. Tillbaka i slutet av 40-talet och början av 50-talet användes huvuden med elektrisk excitation, i de magnetiska systemen av vilka en elektrisk spole som kallas en excitationslindning tjänade till att skapa ett konstant magnetfält. För att driva fältlindningen DC Det krävdes speciella likriktare med mycket bra filtrering av den likriktade spänningen. Fältlindningen förbrukade betydande ström från strömkällan och genererade mycket värme när huvudet var i drift. Dessa och andra brister har orsakat den snabba förskjutningen av huvuden med elektromagnetisk excitation av huvuden med permanent magnetisk excitation. Utan undantag har alla moderna elektrodynamiska huvuden ett permanent magnetiskt magnetsystem. Magneter finns i kärn- och ringtyper. Materialen för tillverkning av kärnmagneter är koboltlegeringar och olika sorters ferriter. Ringmagneter är bara ferrit. De flesta moderna elektrodynamiska huvuden har ringferritmagneter. På senare tid har speciallegeringar med mycket goda magnetiska egenskaper som innehåller sällsynta jordartsmetaller använts för att tillverka magneter. Detta gjorde det möjligt att avsevärt öka huvudens känslighet utan att öka deras totala dimensioner och vikt. Utformningen av det magnetiska systemet bestäms av formen på den använda magneten. Om magneten har formen av en ring, så består det magnetiska systemet av två ringformade flänsar och en cylindrisk kärna.

    Kärnans diameter är mindre än diametern på hålet i den övre flänsen. Detta skapar ett luftgap där talspolen rör sig. När man använder en kärnmagnet i form av en solid eller ihålig kon, är det magnetiska systemet en sluten eller halvöppen magnetisk krets. En sluten magnetisk krets består av en stålkopp, i mitten av vars botten finns en magnet med ett polstycke och en ringformig övre fläns. Det övre flänshålet och polstycket bildar ett luftgap som innehåller talspolen. I en halvöppen magnetisk krets används ett metallfäste istället för ett glas, och den övre flänsen har en rektangulär form. För tillverkning av kärnor, polstycken och flänsar används speciella stålsorter, vars magnetiska egenskaper är föremål för mycket stränga specifika krav. Formen på poldelarna och kärnan har en betydande inverkan på magnituden av den magnetiska induktionen i luftgapet i huvudets magnetiska system och enhetligheten hos den magnetiska flödesfördelningen i den. Känsligheten och nivån av olinjär distorsion av huvudet beror på detta. Graden av uppvärmning, och därmed den termiska stabiliteten hos talspolen, beror på storleken på kärnan och polstyckena, samt på storleken på luftgapet. Därför, i kraftfulla lågfrekventa huvuden, används polstycken och kärnor med stor diameter, och de strävar också efter att öka storleken på luftgapet så mycket som möjligt (när gapet ökar minskar huvudets känslighet och för att bevara det är det nödvändigt att använda en kraftfullare magnet). Nyligen, för att förbättra kylningen av talspolen, har vissa företag börjat tillverka huvuden med luftgapet i det magnetiska systemet fyllt med en speciell ferromagnetisk vätska.

    Diffusorhållaren förbinder de rörliga och magnetiska systemen i det elektrodynamiska högtalarhuvudet till en enda mekaniskt stark struktur. Spridarhållaren har fönster för utsläpp av luft inneslutna mellan den och spridaren. I avsaknad av fönster kommer luft att verka på det rörliga systemet som en extra akustisk belastning, vilket minskar huvudets uteffekt och försämrar dess frekvenssvar i lågfrekvensområdet. Diffusorhållare är gjorda genom stämpling av speciellt konstruktionsstål, gjutna med precisionsgjutningsmetoder från lätta legeringar och även pressade av plast.

    Dynamiska drivenheter för högtalare används som regel inte utan den akustiska design som krävs för att få tillfredsställande resultat. Anledningen till detta är att när spridarhuvudena oscillerar utan att bilda luftkondensen som bildas av ena sidan av den, neutraliseras de av vakuumet som bildas av den andra sidan. Användningen av vilken akustisk design som helst förlänger luftvibrationernas väg mellan spridarens fram- och baksida och fullständig neutralisering av vibrationer sker inte. Detta är särskilt viktigt vid låga frekvenser, där diffusorns dimensioner är små jämfört med den akustiska strålningens våglängd.

    Ram högtalarsystem förutom att utföra sin huvudfunktion - bildandet av dess amplitud-frekvenssvar (AFC) i lågfrekvensområdet, introducerar den betydande förvrängningar i den reproducerade signalen på grund av vibrationer av väggarna och vibrationer i luften i den. Med en minskning av väggtjockleken minskar ljudtrycket vid låga frekvenser, ojämnheten i frekvenssvaret i mellanfrekvensområdet ökar, nivån av icke-linjära distorsioner och varaktigheten av transienta processer ökar. Dessa faktorer orsakar så kallade "box"-ljud, som försämrar ljudkvaliteten. Därför ägnas den mest allvarliga uppmärksamheten åt designen av skåp i utvecklingen av högkvalitativa akustiska system. Det finns två vibrationskällor som gör att ljud sänds ut från högtalarsystemets väggar:

    • excitation av luftvibrationer i höljet av baksidan av diffusorn på högtalarhuvudet installerat i den och överföring av vibrationer genom luften till höljets väggar;
    • direkt överföring av vibrationer från huvudets diffusorhållare till husets främre vägg och från den till sido- och bakväggarna.

    För att minska väggvibrationer, designers akustiska system De använder olika metoder för ljud- och ljudabsorption, samt vibrationsisolering och vibrationsabsorbering. En av de mycket använda metoderna för ljudabsorption är att fylla husets inre volym med mineralull, speciell syntetfiber, ull, supertunt glasfiber och andra material. Effektiviteten hos ljudabsorberande material bedöms av ljudabsorptionskoefficienten A, lika med förhållandet mellan mängden absorberad energi Wabs och mängden infallande energi Win. Värdet på denna koefficient beror på materialets frekvens, tjocklek och densitet. För att öka ljudabsorptionskoefficienten vid låga frekvenser, öka tjockleken på ljudabsorbatorn, såväl som tätheten för att fylla högtalarhuset med det. Närvaron av en överdriven mängd ljudabsorberande material i höljet leder dock till en minskning av ljudtrycket vid lägre frekvenser och återgivningen av "torr", outtrycklig bas.

    Ljudisoleringen av högtalarsystemets kropp bestäms både av mängden och de fysiska egenskaperna hos det ljudabsorberande materialet som finns inuti det, och av väggarnas ljudisolerande egenskaper. Uppgiften för utvecklare av akustiska system är att maximera ljudisoleringen av skåpet genom att klokt välja dess design och väggmaterial. En av de vanligaste metoderna för att öka ljudisoleringen är att öka styvheten och massan på husväggarna. Därför använder vissa företag marmor, skumbetong och till och med tegel för tillverkning av högtalarskåp. Sådana kapslingar ger bra ljudisolering (upp till 30 dB), men är för tunga. Mer praktiska är kapslingar vars väggar är gjorda av två lager av plywood eller spånskivor med gapet mellan dem fyllda med sand, skott eller ljudabsorberande material. För att reducera amplituden av vibrationer i husväggarna används vibrationsdämpande beläggningar i form av plåtgummi, hårdplast, bitumenmastik etc., applicerade på dess inre ytor.

    För att bekämpa den direkta överföringen av vibrationer från huvudets diffusorhållare till frontväggen, och från den till andra väggar i huset, används massiva gummipackningar, installerade mellan diffusorhållaren och frontväggen, lokala stödvibrationsisolatorer för monteringsskruvar, stötdämpande packningar mellan husets fram- och sidoväggar, frikoppling av diffusorhållaren från frontväggen genom att stödja den på botten av huset och andra metoder. Ljudkvaliteten påverkas också av kroppens yttre konfiguration (dess form, närvaron av utsprång och fördjupningar som reflekterar ljud, storleken på hörnradien etc.), vilket bestämmer graden av manifestation av diffraktionseffekter som orsakar en kränkning av klangfärgning och stereofonisk ljudbild. Flera experimentella studier har visat att övergången från rektangulära kapslingar med skarpa hörn till smidigt formade kapslingar (till exempel i form av en sfär) avsevärt kan minska ojämnheten i frekvenssvaret för ljudtrycket i mellan- och högfrekvenserna. Därför installerar många tillverkare av högkvalitativa akustiska system mellan- och högfrekventa högtalarhuvuden i strömlinjeformade block i form av sfärer, cylindrar, kuber med rundade hörn, isolerade från den akustiska designen av lågfrekventa huvuden.

    För att minska ojämnheten i frekvenssvaret hos en lågfrekvent högtalare, görs den främre väggen på det rektangulära höljet till de akustiska systemen så smal som möjligt (så långt som dimensionerna på lågfrekvenshuvudet tillåter). I detta fall är frekvenserna för diffraktionstoppar och fall i dess frekvenssvar placerade som regel ovanför gränsfrekvensen för det separerande filtret. Att minska bredden på skåpets främre vägg hjälper också till att utöka högtalarsystemets riktningsmönster. Skåpets djup påverkar avsevärt storleken på "fördröjda" resonanser, vilket uppenbarligen är orsaken till det faktum att det länge har etablerats experimentellt att högtalarsystem med ett platt skåp subjektivt låter sämre jämfört med högtalarsystem med ett tillräckligt djupt hölje .

    Denna nya artikelserie är tillägnad akustiska system. På grund av att ämnet är extremt brett beslutade vi att skapa en serie publikationer som återspeglar urvalskriterierna vid köp av talare. Den här artikeln fokuserar på de akustiska egenskaperna hos skåpmaterial och akustisk design. Inlägget kommer att vara särskilt användbart för dem som står inför att välja högtalare, och kommer också att ge information för personer som vill skapa sina egna högtalare i processen med sina gör-det-själv-experiment.

    Det finns en åsikt att en av de avgörande faktorerna som påverkar högtalarljudet är husets material. PULT-experter anser att betydelsen av denna faktor ofta är överdriven, men den är verkligen viktig och kan inte avskrivas. En lika viktig faktor (bland många andra) som bestämmer ljudet i högtalarna är den akustiska designen.

    Material: från plast till granit och glas

    Plast - billigt, gladt, men resonerar

    Plast används ofta i produktionen av budgethögtalare. Plastkroppen är lätt, utökar avsevärt designers möjligheter; tack vare gjutning kan nästan vilken form som helst realiseras. Olika typer av plaster skiljer sig mycket åt i sina akustiska egenskaper. Vid produktion av högkvalitativ hemakustik är plast inte särskilt populärt, men det är efterfrågat på professionella prover, där låg vikt och mobilitet hos enheten är viktiga.
    (för de flesta plaster sträcker sig ljudabsorptionskoefficienten från 0,02 - 0,03 vid 125 Hz till 0,05 - 0,06 vid 4 kHz)


    En typisk representant för "plastbrödraskapet" i akustik i hemmet med anständiga egenskaper och ett attraktivt pris: Bokhylla högtalare

    Träd - från avverkning till gyllene öron

    På grund av dess goda absorptionsegenskaper anses trä vara ett av de bästa materialen för att tillverka högtalare.
    (ljudabsorptionskoefficienten för trä, beroende på art, varierar från 0,15 – 0,17 vid 125 Hz till 0,09 vid 4 kHz)

    Massivt trä och faner används relativt sällan för produktion av högtalare och är som regel efterfrågade inom HI-End-segmentet. Trähögtalare försvinner gradvis från marknaden på grund av låg tillverkningsbarhet, materialets instabilitet och oöverkomligt höga kostnader.


    Det är intressant att för att skapa verkligt högkvalitativa högtalare av denna typ som uppfyller kraven från de mest sofistikerade lyssnarna måste teknologer välja material på skärningsstadiet, som vid produktion av akustiska musikinstrument. Det senare är relaterat till träets egenskaper, där allt är viktigt, från området där trädet växte, till luftfuktighetsnivån i rummet där det förvarades, temperaturen och varaktigheten av torkning et cetera. Den senare omständigheten gör DIY-utveckling svårt; i avsaknad av specialkunskap är en amatör som skapar en trähögtalare dömd att agera genom försök och misstag.


    Tillverkare av sådan akustik rapporterar inte hur situationen verkligen är och om de beskrivna villkoren är uppfyllda, och följaktligen kräver varje träsystem noggrant lyssnande innan köp. Med en hög grad av sannolikhet kommer två högtalare av samma modell från samma ras att låta något olika, vilket är särskilt viktigt för vissa krävande lyssnare.


    Kolumner från en rad värdefulla stenar finns tillgängliga i enheter, deras kostnad är astronomisk. Allt du verkligen har hört låter utmärkt. Men enligt min subjektivt pragmatiska åsikt är det oproportionerligt i förhållande till kostnaden. Ibland har väldesignade höljen gjorda av plywood och MDF inte mindre musikalitet, men för många audiofiler "inte trä" = "inte sant hi-end", och för vissa tillåter "inte trä" helt enkelt inte statusen eller förstör inredningsdesign.

    Ett av de bästa träsystemen i vår katalog är detta:
    Golvstående akustik (lämpligt pris)

    Spånskiva – tjocklek, densitet, fuktighet

    Spånskivor är jämförbara i kostnad med plast, men har inte ett antal nackdelar som är inneboende i plasthöljen. Det viktigaste problemet med spånskivor är låg hållfasthet, med en ganska hög materialmassa.


    Ljudabsorptionen i spånskivor är ojämn och i vissa fall kan låg- och mellanfrekventa resonanser förekomma, även om sannolikheten för att de inträffar är lägre än med plast. Plattor med en tjocklek på mer än 16 mm, som uppnår den erforderliga densiteten, kan effektivt dämpa resonanser. Det bör noteras att, liksom i fallet med plast, är egenskaperna hos en viss spånskiva av stor betydelse. Det är viktigt att ta hänsyn till materialets densitet och fuktighet, eftersom olika spånskivor skiljer sig åt i dessa parametrar. Tjocka, täta spånskivor används ofta för att skapa studiomonitorer, vilket indikerar efterfrågan på materialet vid produktion av professionell utrustning.

    För andra gör-det-själv-bröderskap är spånskivor med en densitet på minst 650 - 820 kg/m³ (med en skivtjocklek på 16 - 18 mm) och en luftfuktighet på högst 6-7% väl lämpade för att skapa högtalare . Underlåtenhet att följa dessa villkor kommer att avsevärt påverka högtalarnas ljudkvalitet och tillförlitlighet.


    Bland de värdiga alternativen för spånskivor för hemmahögtalare lyfter våra experter fram:

    MDF: från möbler till akustik

    Idag används MDF (Medium Density Fiberboard) överallt, bland annat är MDF ett av de vanligaste moderna materialen för framställning av akustik.


    Anledningen till MDF:s popularitet var materialets fysiska egenskaper, nämligen:
    • Densitet 700 - 800 kg/m³
    • Ljudabsorptionskoefficient 0,15 vid 125 Hz – 0,09 vid 4 kHz
    • Luftfuktighet 1-3 %
    • Mekanisk styrka och slitstyrka
    Materialet är billigt att tillverka, har akustiska egenskaper jämförbara med träets, samtidigt som skivornas motståndskraft mot mekaniska skador är något högre. MDF har tillräcklig akustisk styvhet i högtalarskåpet, och ljudabsorptionen uppfyller de parametrar som krävs för att skapa HI-FI-akustik.


    Visuell skillnad mellan MDF och spånskiva


    Det finns många underbara system bland MDF-akustik; följande är optimala när det gäller pris/kvalitetsförhållande:

    Akustisk design - lådor, rör och horn

    Akustisk design är inte mindre viktig för korrekt ljudöverföring i högtalare. De vanligaste typerna (det är naturligt att vissa typer kan kombineras beroende på den specifika modellen, till exempel är basreflexdelen av högtalaren ansvarig för låg- och mellanfrekvensområdet, och ett horn är byggt för de höga sådana).

    Basreflex - det viktigaste är längden på röret

    En basreflex är en av de vanligaste typerna av akustisk design. Denna metod tillåter, med korrekt beräkning av rörets längd, hålets tvärsnitt och höljets volym, att erhålla hög effektivitet, ett optimalt frekvensförhållande och förstärka låga frekvenser. Kärnan i fasinverterprincipen är att på baksidan av kroppen finns ett hål med ett rör, vilket gör att du kan skapa lågfrekventa svängningar i fas med vågorna som skapas av diffusorns framsida. Oftast används basreflextypen när man skapar 2.0- och 4.0-system.


    För att göra beräkningarna enklare när du skapar din egen högtalare är det bekvämt att använda speciella miniräknare; en av de bekväma finns på länken.

    I HI-END-filosofin finns det extremt radikala, kompromisslösa omdömen om basreflexsystem; jag presenterar en av dem utan kommentarer:

    ”Fiende nr 1 är förstås olinjära förstärkningselement i ljudvägen (då förstår alla, efter sin bästa utbildning, vilka element som är mer linjära och vilka som är mindre). Fiende nr 2 är basreflexen. basreflexen är designad för att visa sig, den ska tillåta en liten billig högtalare att spela in 50... 40... 30 i passet, och vilken bagatell även 20 Hz på en nivå av -3 dB! Men basreflexens lägre frekvensområde upphör att vara relevant för musik, mer exakt är basreflexen i sig en pipa som sjunger sin egen melodi.”

    En sluten låda är en kista för extra låga

    Det klassiska alternativet för många tillverkare är en vanlig stängd låda med högtalardiffusorer som tas upp till ytan. Denna typ av akustik är ganska enkel att beräkna, men effektiviteten hos sådana enheter är inte stor. Lådorna rekommenderas inte heller för älskare av karakteristiskt uttalade lågnivåer, eftersom i ett slutet system utan ytterligare element som kan förbättra lågnivåerna (basreflex, resonator), uttrycks frekvensspektrumet från 20 till 350 Hz dåligt.


    Många musikälskare föredrar den slutna typen, eftersom den kännetecknas av en relativt platt frekvensrespons och realistisk "ärlig" överföring av det återgivna musikmaterialet. De flesta studiomonitorer är skapade i denna akustiska design.

    Band-Pass (stängd resonatorbox) – det viktigaste är att inte surra

    Band-Pass blev utbredd i skapandet av subwoofers. I denna typ av akustisk design döljs sändaren inuti höljet, medan insidan av lådan är ansluten till den yttre miljön med basreflexrör. Emitterns uppgift är att excitera lågfrekventa svängningar, vars amplitud ökar många gånger tack vare basreflexrören.

    Öppen kropp - inga extra väggar

    En relativt sällsynt typ av akustisk design idag, där den bakre väggen på huset är upprepade gånger perforerad eller helt frånvarande. Denna typ av design används för att minska antalet huselement som påverkar högtalarnas frekvensgång.


    I en öppen låda har den främre väggen det mest betydande inflytandet på ljudet, vilket minskar sannolikheten för distorsion som introduceras av andra delar av höljet. Bidraget från sidoväggarna (om några finns i strukturen), med tanke på deras lilla bredd, är minimalt och uppgår inte till mer än 1-2 dB.


    →

    Horndesign - problematiska loudness-mästare

    Horn akustisk design används oftare i kombination med andra typer (särskilt för design av högfrekventa sändare), men det finns också original 100% horndesigner.


    Den största fördelen med hornhögtalare är deras höga volym i kombination med känsliga högtalare.


    De flesta experter, inte utan anledning, är skeptiska till hornakustik, av flera skäl:
    • Strukturell och teknisk komplexitet, och följaktligen höga krav på montering
    • Det är nästan omöjligt att skapa en hornhögtalare med en enhetlig frekvensrespons (med undantag för enheter som kostar 10 kilobucks och mer)
    • På grund av det faktum att hornet inte är ett resonerande system är det omöjligt att korrigera frekvenssvaret (ett minus för gör-det-själv-are som tänker kopiera ett Hi-end-horn)
    • På grund av särdragen hos vågformen för hornakustik är ljudvolymen ganska låg
    • Överväldigande relativt lågt dynamiskt omfång
    • Den producerar ett stort antal karakteristiska övertoner (som anses vara en dygd av vissa audiofiler).


    Hornsystem har blivit det mest populära bland audiofiler på jakt efter "gudomligt" ljud. Det tendentiösa tillvägagångssättet gjorde det möjligt för den arkaiska horndesignen att få ett andra liv, och moderna tillverkare kunde hitta originallösningar (effektiva, men extremt dyra) på vanliga hornproblem.


    →
    Fortsättning följer...

    Populär i kategorin:
    Hur skapar man ett karaokeklipp på en dator?
    Hur skapar man ett karaokeklipp på en dator?
    läsa
    Origin-appen krävs för spelet, men den är inte installerad. FIFA 16 kräver Origin.
    Origin-appen krävs för att spela, men den är inte installerad FIFA...
    läsa
    Registrera en personlig sida på det sociala nätverket Facebook
    Registrera en personlig sida på det sociala nätverket Facebook
    läsa
    Hur man kör en enkel Nmap Nmap Scan
    Hur man kör en enkel Nmap Nmap Scan
    läsa
    
    Senaste artiklarna
    Hur man roterar en bild några grader...
    läsa
    Inaktiverar annonsering i Yandex webbläsare Där...
    läsa
    Felsöker problem med Wi-Fi-anslutningen på...
    läsa
    Byt lösenord på Windows 10-profilen
    läsa
    Instruktioner för att ställa in trådlösa routrar...
    läsa
    Hur man väljer en hårddisk och vilken är bättre att köpa...
    läsa
    Meizu för dummies. Samtal och adressbok....
    läsa
    Ladda ner programmet PDFMaster
    läsa
    Topp