Təcrübədə sıxılma. Dinamik sıxılma Dinamik diapazon sıxılmış və ya standart
Bu üsullar qrupu ötürülən siqnalların qeyri-xətti amplituda çevrilmələrinə, ötürücü və qəbuledici hissələrdə qeyri-xəttiliklərin qarşılıqlı olması faktına əsaslanır. Məsələn, ötürücüdə qeyri-xətti funksiya Öu istifadə olunursa, qəbuledicidə u 2 istifadə olunur. Qarşılıqlı funksiyaların ardıcıl tətbiqi ümumi çevrilmənin xətti qalmasını təmin edəcəkdir.
Qeyri-xətti məlumatların sıxılma üsullarının ideyası ondan ibarətdir ki, ötürücü çıxış siqnallarının eyni amplitudası ilə ötürülən parametrdə daha geniş diapazonlu dəyişiklikləri ötürə bilər (yəni daha böyük dinamik diapazon). Dinamik aralıq- bu, nisbi vahidlərdə və ya desibellərdə ifadə olunan ən böyük icazə verilən siqnal amplitüdünün ən kiçikə nisbətidir:
| ; | (2.17) |
 .
| (2.18) |
U min azaltmaqla dinamik diapazonu artırmaq üçün təbii istək, avadanlıqların həssaslığı və müdaxilənin və öz-özünə səs-küyün artan təsiri ilə məhdudlaşır.
Çox vaxt dinamik diapazonun sıxılması loqarifm və potensiasiyanın bir cüt qarşılıqlı funksiyasından istifadə etməklə həyata keçirilir. Amplitudu dəyişdirmək üçün ilk əməliyyat deyilir sıxılma(sıxılma yolu ilə), ikinci - genişlənmə(uzanma). Bu xüsusi funksiyaların seçimi onların ən böyük sıxılma imkanları ilə bağlıdır.
Eyni zamanda, bu üsulların mənfi cəhətləri də var. Bunlardan birincisi kiçik ədədin loqarifminin mənfi və həddə olmasıdır:
yəni həssaslıq çox qeyri-xəttidir.
Bu çatışmazlıqları azaltmaq üçün hər iki funksiya yerdəyişmə və yaxınlaşma ilə dəyişdirilir. Məsələn, telefon kanalları üçün təxmini funksiya formaya malikdir (tip A):
A=87.6 ilə. Sıxılmadan qazanc 24 dB-dir.
Qeyri-xətti prosedurlardan istifadə edərək verilənlərin sıxılması böyük xətalarla analoq vasitələrlə həyata keçirilir. Ərizə rəqəmsal mediaçevrilmənin dəqiqliyini və ya performansını əhəmiyyətli dərəcədə yaxşılaşdıra bilər. Eyni zamanda, vəsaitlərin birbaşa istifadəsi kompüter texnologiyası(yəni birbaşa loqarifmlərin və eksponentlərin hesablanması) aşağı performans və toplanan hesablama səhvləri səbəbindən ən yaxşı nəticə verməyəcəkdir.
Dəqiqlik məhdudiyyətlərinə görə, sıxılma yolu ilə məlumatların sıxılması qeyri-kritik hallarda, məsələn, telefon və radio kanalları vasitəsilə nitqin ötürülməsi üçün istifadə olunur.
Effektiv Kodlaşdırma
Effektiv kodlar K.Şennon, Fano və Huffman tərəfindən təklif edilmişdir. Kodların mahiyyəti ondan ibarətdir ki, onlar qeyri-bərabərdir, yəni qeyri-bərabər sayda bitlərlə və kodun uzunluğu onun baş vermə ehtimalı ilə tərs mütənasibdir. Effektiv kodların başqa bir əla xüsusiyyəti ondan ibarətdir ki, onlar ayırıcı tələb etmir, yəni. xüsusi simvollar, bitişik kod birləşmələrinin ayrılması. Bu, sadə bir qaydaya əməl etməklə əldə edilir: daha qısa kodlar uzun olanların başlanğıcı deyil. Bu halda, bitlərin davamlı axını unikal şəkildə deşifrə olunur, çünki dekoder əvvəlcə daha qısa kod sözləri aşkar edir. Effektiv kodlar çoxdan sırf akademik xarakter daşıyırdı, lakin son vaxtlar verilənlər bazalarının yaradılmasında, həmçinin müasir modemlərdə və proqram arxivlərində məlumatların sıxılmasında uğurla istifadə olunur.
Qeyri-bərabərliyə görə orta kod uzunluğu təqdim edilir. Orta uzunluq - kod uzunluğunun riyazi gözləntiləri:
üstəlik, l av yuxarıdan H(x)-ə meyl edir (yəni l av > H(x)).
(2.23) şərtinin yerinə yetirilməsi N artdıqca güclənir.
İki növ effektiv kod var: Shannon-Fano və Huffman. Bir nümunədən istifadə edərək onları necə əldə edəcəyimizə baxaq. Tutaq ki, ardıcıllıqdakı simvolların ehtimalları Cədvəl 2.1-də verilmiş qiymətlərə malikdir.
Cədvəl 2.1.
Simvol ehtimalları
| N | |||||||||
| p i | 0.1 | 0.2 | 0.1 | 0.3 | 0.05 | 0.15 | 0.03 | 0.02 | 0.05 |
Simvollar sıralanır, yəni ehtimalların azalan ardıcıllığı ilə bir sıra təqdim olunur. Bundan sonra, Shannon-Fano metodundan istifadə edərək, aşağıdakı prosedur vaxtaşırı təkrarlanır: bütün hadisələr qrupu eyni (və ya təxminən eyni) ümumi ehtimallara malik iki alt qrupa bölünür. Prosedura bir element növbəti alt qrupda qalana qədər davam edir, bundan sonra bu element aradan qaldırılır və göstərilən hərəkətlər qalanları ilə davam edir. Bu, son iki alt qrupda yalnız bir element qalana qədər baş verir. Cədvəl 2.2-də ümumiləşdirilmiş nümunəmizlə davam edək.
Cədvəl 2.2.
Shannon-Fano kodlaşdırması
| N | P i | ||||||
| 4 | 0.3 | I | |||||
| 0.2 | I | II | |||||
| 6 | 0.15 | I | I | ||||
| 0.1 | II | ||||||
| 1 | 0.1 | I | I | ||||
| 9 | 0.05 | II | II | ||||
| 5 | 0.05 | II | I | ||||
| 7 | 0.03 | II | II | I | |||
| 8 | 0.02 | II |
Cədvəl 2.2-dən göründüyü kimi, ehtimalı p 4 = 0,3 olan birinci simvol qruplara bölünmə üçün iki prosedurda iştirak etdi və hər iki dəfə I qrupda başa çatdı. Buna uyğun olaraq, o, iki rəqəmli kod II ilə kodlanır. Bölmənin birinci mərhələsində ikinci element I qrupa, ikincisi II qrupa aid idi. Buna görə də onun kodu 10-dur. Qalan simvolların kodları əlavə şərhə ehtiyac duymur.
Tipik olaraq, qeyri-bərabər kodlar kod ağacları kimi təsvir olunur. Kod ağacı icazə verilən kod birləşmələrini göstərən qrafikdir. Bu qrafikin kənarlarının istiqamətləri Şəkil 2.11-də göstərildiyi kimi əvvəlcədən müəyyən edilmişdir (istiqamətlərin seçimi ixtiyaridir).
Onlar qrafik üzrə aşağıdakı kimi hərəkət edirlər: seçilmiş simvol üçün marşrut yaradır; onun üçün bitlərin sayı marşrutdakı kənarların sayına, hər bitin qiyməti isə müvafiq kənarın istiqamətinə bərabərdir. Marşrut başlanğıc nöqtədən tərtib edilir (rəsmdə A hərfi ilə qeyd olunur). Məsələn, 5-ci təpəyə gedən marşrut beş kənardan ibarətdir, sonuncudan başqa hamısı 0 istiqamətə malikdir; 00001 kodunu alırıq.
Bu misal üçün entropiyanı və orta söz uzunluğunu hesablayaq.
H(x) = -(0,3 log 0,3 + 0,2 log 0,2 + 2 0,1 log 0,1+ 2 0,05 log 0,05+
0,03 log 0,03 + 0,02 log 0,02) = 2,23 bit
l orta = 0,3 2 + 0,2 2 + 0,15 3 + 0,1 3 + 0,1 4 + 0,05 5 +0,05 4+
0.03 6 + 0.02 6 = 2.9 .
Gördüyünüz kimi, orta söz uzunluğu entropiyaya yaxındır.
Huffman kodları fərqli bir alqoritmdən istifadə etməklə qurulur. Kodlaşdırma proseduru iki mərhələdən ibarətdir. Birinci mərhələdə əlifbanın tək sıxılmaları ardıcıl olaraq həyata keçirilir. Birdəfəlik sıxılma - son iki simvolun (ən aşağı ehtimallarla) biri ilə, ümumi ehtimalla əvəz edilməsi. İki simvol qalana qədər sıxılmalar aparılır. Eyni zamanda, kodlaşdırma cədvəli doldurulur, nəticədə yaranan ehtimallar daxil edilir və növbəti mərhələdə yeni simvolların hərəkət etdiyi marşrutlar təsvir olunur.
İkinci mərhələdə, sonuncu mərhələdən başlayan faktiki kodlaşdırma baş verir: iki simvoldan birincisinə kod 1, ikinciyə - 0 verilir. Bundan sonra onlar əvvəlki mərhələyə keçirlər. Sonrakı mərhələdəki kodlar bu mərhələdə sıxılmada iştirak etməyən simvollara təyin edilir və yapışdırıldıqdan sonra alınan simvolun kodu iki dəfə son iki simvola təyin edilir və yuxarı simvolun koduna əlavə olunur 1. aşağı bir - 0. Xarakter iştirak gluing daha deyilsə, onun kodu dəyişməz qalır. Prosedur sona qədər (yəni birinci mərhələyə qədər) davam edir.
Cədvəl 2.3 Huffman kodlamasını göstərir. Cədvəldən göründüyü kimi kodlaşdırma 7 mərhələdə həyata keçirilib. Solda simvol ehtimalları, sağda ara kodlar var. Oklar yeni yaranan simvolların hərəkətlərini göstərir. Hər mərhələdə son iki simvol kodlaşdırma texnikasına uyğun gələn ən az əhəmiyyətli bitdə fərqlənir. Orta söz uzunluğunu hesablayaq:
l orta = 0,3 2 + 0,2 2 + 0,15 3 ++ 2 0,1 3 + +0,05 4 + 0,05 5 + 0,03 6 + 0,02 6 = 2,7
Bu, entropiyaya daha yaxındır: kod daha da səmərəlidir. Şəkildə. Şəkil 2.12-də Huffman kod ağacı göstərilir.
Cədvəl 2.3.
Huffman kodlaması
| N | p i | kod | I | II | III | IV | V | VI | VII |
| 0.3 | 0.3 11 | 0.3 11 | 0.3 11 | 0.3 11 | 0.3 11 | 0.4 0 | 0.6 1 | ||
| 0.2 | 0.2 01 | 0.2 01 | 0.2 01 | 0.2 01 | 0.3 10 | 0.3 11 | 0.4 0 | ||
| 0.15 | 0.15 101 | 0.15 101 | 0.15 101 | 0.2 00 | 0.2 01 | 0.3 10 | |||
| 0.1 | 0.1 001 | 0.1 001 | 0.15 100 | 0.15 101 | 0.2 00 | ||||
| 0.1 | 0.1 000 | 0.1 000 | 0.1 001 | 0.15 100 | |||||
| 0.05 | 0.05 1000 | 0.1 1001 | 0.1 000 | ||||||
| 0.05 | 0.05 10011 | 0.05 1000 | |||||||
| 0.03 | 0.05 10010 | ||||||||
| 0.02 |
Hər iki kod birmənalı dekodlaşdırma tələbini ödəyir: cədvəllərdən göründüyü kimi, daha qısa birləşmələr uzun kodların başlanğıcı deyil.
Simvolların sayı artdıqca kodların effektivliyi artır, buna görə də bəzi hallarda daha böyük bloklar kodlaşdırılır (məsələn, əgər haqqında danışırıq mətnlər haqqında, siz ən çox rast gəlinən bəzi hecaları, sözləri və hətta ifadələri kodlaya bilərsiniz).
Bu cür kodların tətbiqinin təsiri onları vahid kodla müqayisə etməklə müəyyən edilir:
 | (2.24) |
burada n vahid kodun effektiv ilə əvəz olunan bitlərinin sayıdır.
Huffman kodlarının modifikasiyası
Klassik Huffman alqoritmi iki keçidli alqoritmdir, yəni. əvvəlcə simvollar və mesajlar üzrə statistik məlumatların, sonra isə yuxarıda təsvir olunan prosedurların toplanması tələb olunur. Bu, praktikada əlverişsizdir, çünki mesajları emal etmək və lüğət toplamaq üçün lazım olan vaxtı artırır. Daha tez-tez yığılma və kodlaşdırma prosedurlarının birləşdirildiyi bir keçid üsulları istifadə olunur. Bu cür üsulları Huffman [46]-a görə adaptiv sıxılma da adlandırırlar.
Huffmana görə adaptiv sıxılmanın mahiyyəti ilkin kod ağacının qurulmasına və hər növbəti simvolun gəlişindən sonra onun ardıcıl modifikasiyasına gəlir. Əvvəlki kimi buradakı ağaclar ikili, yəni. Ağac qrafikinin hər təpəsindən ən çoxu iki qövs çıxır. İlkin təpəni valideyn adlandırmaq adətdir və ona uşaq kimi bağlanan iki sonrakı təpə. Təpə çəkisi anlayışını təqdim edək - bu, orijinal ardıcıllığı qidalandırarkən əldə edilən verilmiş təpəyə uyğun simvolların (sözlərin) sayıdır. Aydındır ki, uşaqların çəkilərinin cəmi valideynin çəkisinə bərabərdir.
Giriş ardıcıllığının növbəti simvolunu təqdim etdikdən sonra kod ağacına yenidən baxılır: təpələrin çəkiləri yenidən hesablanır və lazım olduqda təpələr yenidən təşkil edilir. Təpələrin dəyişdirilməsi qaydası belədir: aşağı təpələrin çəkiləri ən kiçik, qrafikin solunda yerləşən təpələrin isə ən az çəkisi var.
Eyni zamanda, təpələr nömrələnir. Nömrələmə soldan sağa aşağı (asma, yəni uşaq olmayan) təpələrdən başlayır, sonra üst səviyyə və s. sonuncu, orijinal təpənin nömrələnməsindən əvvəl. Bu halda aşağıdakı nəticə əldə edilir: təpənin çəkisi nə qədər kiçik olsa, onun sayı da bir o qədər az olar.
Permutasiya əsasən ucları asmaq üçün həyata keçirilir. Permutasiya zamanı yuxarıda tərtib edilmiş qayda nəzərə alınmalıdır: daha çox çəkisi olan təpələrin sayı daha yüksəkdir.
Ardıcıllığı keçdikdən sonra (buna nəzarət və ya test də deyilir) bütün asma təpələrə kod birləşmələri təyin olunur. Kodların təyin edilməsi qaydası yuxarıdakılara bənzəyir: kodun bitlərinin sayı marşrutun mənbədən verilmiş asma təpəyə keçdiyi təpələrin sayına bərabərdir və müəyyən bitin qiyməti istiqamətə uyğundur. valideyndən "uşağa" (məsələn, valideynin soluna getmək 1, sağa - 0 dəyərinə uyğundur).
Alınan kod birləşmələri analoqları ilə birlikdə sıxılma qurğusunun yaddaşında saxlanılır və lüğət təşkil edir. Alqoritmin istifadəsi aşağıdakı kimidir. Sıxılmış simvol ardıcıllığı mövcud lüğətə uyğun olaraq fraqmentlərə bölünür, bundan sonra fraqmentlərin hər biri lüğətdən öz kodu ilə əvəz olunur. Lüğətdə rast gəlinməyən fraqmentlər yeni asma təpələri əmələ gətirir, çəki alır və lüğətə də daxil olur. Bu yolla lüğətin doldurulması üçün adaptiv alqoritm formalaşır.
Metodun səmərəliliyini artırmaq üçün lüğətin ölçüsünü artırmaq məqsədəuyğundur; bu halda sıxılma nisbəti artır. Təcrübədə lüğətin ölçüsü 4 - 16 KB yaddaşdır.
 |  |
||
Verilmiş alqoritmi misalla təsvir edək. Şəkildə. Şəkil 2.13-də ilkin diaqram göstərilir (onu Huffman ağacı da adlandırırlar). Ağacın hər təpəsi kəsr vasitəsilə iki ədədin yazıldığı düzbucaqlı ilə göstərilir: birincisi təpənin sayını, ikincisi isə çəkisini bildirir. Gördüyünüz kimi, təpələrin çəkiləri ilə onların nömrələri arasındakı uyğunluq təmin edilir.
İndi fərz edək ki, 1-ci təpəyə uyğun gələn simvol test ardıcıllığında ikinci dəfə görünür. Şəkildə göstərildiyi kimi təpənin çəkisi dəyişdi. 2.14, bunun nəticəsində təpələrin nömrələnməsi qaydası pozulur. Növbəti mərhələdə biz asma təpələrin yerini dəyişirik, bunun üçün 1 və 4-cü təpələri dəyişdiririk və ağacın bütün təpələrini yenidən nömrələyirik. Nəticə olan qrafik Şəkildə göstərilmişdir. 2.15. Sonra prosedur eyni şəkildə davam edir.
Yadda saxlamaq lazımdır ki, Huffman ağacındakı hər bir asma təpə müəyyən bir simvola və ya simvollar qrupuna uyğundur. Valideyn uşaqlardan onunla fərqlənir ki, ona uyğun gələn simvollar qrupu uşaqlarınınkından bir simvol qısadır və bu uşaqlar fərqlidirlər. son personaj. Məsələn, "avtomobil" simvolları valideynə uyğundur; onda uşaqlarda "kara" və "karp" ardıcıllığı ola bilər.
Verilmiş alqoritm akademik deyil və arxivləşdirmə proqramlarında, o cümlədən qrafik məlumatların sıxılması zamanı fəal şəkildə istifadə olunur (onlar aşağıda müzakirə olunacaq).
Lempel-Ziv alqoritmləri
Bu gün ən çox istifadə edilən sıxılma alqoritmləri bunlardır. Onlardan əksər arxiv proqramlarında istifadə olunur (məsələn, PKZIP. ARJ, LHA). Alqoritmlərin mahiyyəti ondan ibarətdir ki, arxivləşdirmə zamanı müəyyən simvollar toplusu xüsusi yaradılmış lüğətdə onun nömrəsi ilə əvəz olunur. Məsələn, işgüzar yazışmalarda tez-tez rast gəlinən “Məktubunuz üçün gedən nömrə...” ifadəsi lüğətdə 121-ci yeri tuta bilər; sonra qeyd olunan fraza (30 bayt) ötürmək və ya saxlamaq əvəzinə siz fraza nömrəsini (ikilik onluq formada 1,5 bayt və ya ikilikdə 1 bayt) saxlaya bilərsiniz.
Alqoritmlər onları ilk dəfə 1977-ci ildə təklif edən müəlliflərin adları ilə adlandırılmışdır. Bunlardan birincisi LZ77-dir. Arxivləşdirmə üçün iki hissədən ibarət mesaj sürüşmə pəncərəsi yaradılır. Birinci hissə, daha böyük format, lüğət yaratmağa xidmət edir və təxminən bir neçə kilobayt ölçüsünə malikdir. İkinci, daha kiçik hissə (adətən ölçüsü 100 bayta qədər) baxılan mətnin cari simvollarını qəbul edir. Alqoritm baxış pəncərəsində qəbul edilənlərə uyğun gələn simvollar toplusunu lüğətdə tapmağa çalışır. Bu uğurlu olarsa, üç hissədən ibarət kod yaradılır: ilkin alt sətirə nisbətən lüğətdəki ofset, bu alt sətirin uzunluğu və bu alt sətirdən sonrakı simvol. Məsələn, seçilmiş alt sətir "app" simvollarından ibarətdir (cəmi 6 simvol), növbəti simvol "e"dir. Sonra, əgər alt sətirin ünvanı (lüğətdə yer) 45 varsa, onda lüğətdəki giriş “45, 6. e” kimi görünür. Bundan sonra, pəncərənin məzmunu mövqeyə görə dəyişdirilir və axtarış davam edir. Lüğət belə formalaşır.
Alqoritmin üstünlüyü lüğətin tərtibi üçün asan rəsmiləşdirilmiş alqoritmdir. Bundan əlavə, orijinal lüğət olmadan da açmaq mümkündür (sınaq ardıcıllığının olması məqsədəuyğundur) - lüğət açma zamanı formalaşır.
Alqoritmin çatışmazlıqları lüğətin ölçüsü artdıqca görünür - axtarış vaxtı artır. Bundan əlavə, cari pəncərədə lüğətdə olmayan simvollar sətri görünürsə, hər bir simvol üç elementli kodla yazılır, yəni. Nəticə sıxılma deyil, uzanmadır.
1978-ci ildə təklif olunan LZSS alqoritmi ən yaxşı xüsusiyyətlərə malikdir. Sürüşən pəncərə dəstəyi və kompressor çıxış kodlarında fərqlər var. Pəncərəyə əlavə olaraq, alqoritm uyğunluqların axtarışını sürətləndirmək üçün Huffman ağacına bənzər ikili ağac yaradır: cari pəncərədən çıxan hər bir alt sətir uşaqlardan biri kimi ağaca əlavə edilir. Bu alqoritm cari pəncərənin ölçüsünü daha da artırmağa imkan verir (onun ölçüsünün ikinin gücünə bərabər olması arzu edilir: 128, 256 və s. bayt). Ardıcıllıq kodları da fərqli şəkildə formalaşır: kodlanmamış simvolları "ofset, uzunluq" cütlərindən ayırmaq üçün əlavə 1 bitlik prefiks təqdim olunur.
LZW kimi alqoritmlərdən istifadə edərkən daha da böyük sıxılma dərəcəsi əldə edilir. Əvvəllər təsvir edilən alqoritmlər sabit pəncərə ölçüsünə malikdir və bu, pəncərənin ölçüsündən daha uzun ifadələri lüğətə daxil etməyi qeyri-mümkün edir. LZW alqoritmlərində (və onların sələfi LZ78) baxış pəncərəsi qeyri-məhdud ölçüyə malikdir və lüğətdə ifadələr toplanır (əvvəlki kimi simvollar toplusu deyil). Lüğət qeyri-məhdud uzunluğa malikdir və kodlayıcı (dekoder) ifadə gözləmə rejimində işləyir. Lüğətə uyğun gələn ifadə yarandıqda, uyğunluq kodu (yəni lüğətdəki bu ifadənin kodu) və ondan sonrakı simvolun kodu verilir. Əgər simvollar toplandıqca yeni bir ifadə yaranarsa, o da qısa olan kimi lüğətə daxil edilir. Nəticə sürətli kodlaşdırma və deşifrəni təmin edən rekursiv prosedurdur.
Əlavə sıxılma xüsusiyyəti təkrarlanan simvolların sıxılmış kodlaşdırılması ilə təmin edilir. Ardıcıllıqla bəzi simvollar ard-arda gəlirsə (məsələn, mətndə bunlar “boşluq” simvolları ola bilər, nömrə ardıcıllığında - ardıcıl sıfırlar və s.), onda onları “xarakter” cütü ilə əvəz etməyin mənası var; uzunluq" və ya "işarə, uzunluq" ". Birinci halda, kod ardıcıllığın kodlanacağı işarəsini (adətən 1 bit), sonra təkrarlanan simvolun kodunu və ardıcıllığın uzunluğunu göstərir. İkinci halda (ən tez-tez təkrarlanan simvollar üçün nəzərdə tutulmuşdur) prefiks sadəcə təkrar işarəsini göstərir.
Dinamik sıxılma(Dinamik diapazonun sıxılması, DRC) - fonoqramın dinamik diapazonunun daralması (və ya genişləndirici halda genişlənməsi). Dinamik aralıq, ən sakit və ən yüksək səs arasındakı fərqdir. Bəzən bir soundtrackdəki ən sakit səs səs-küy səviyyəsindən bir az daha yüksək, bəzən isə ən yüksək səsdən bir az daha sakit olacaq. Dinamik sıxılmanı həyata keçirən aparat qurğuları və proqramları kompressorlar adlanır və onların arasında dörd əsas qrupu fərqləndirir: kompressorların özləri, məhdudlaşdırıcılar, genişləndiricilər və qapılar.
Boru analoq kompressor DBX 566
Aşağı və yuxarı sıxılma
Aşağı sıxılma(Aşağı sıxılma) müəyyən həddi aşmağa başlayanda səsin həcmini azaldır, daha sakit səsləri dəyişməz qalır. Aşağı sıxılmanın ekstremal versiyasıdır məhdudlaşdırıcı. Sıxılmanı gücləndirin Yuxarı sıxılma isə, daha yüksək səslərə təsir etmədən eşikdən aşağı olduqda səsin həcmini artırır. Eyni zamanda, hər iki sıxılma növü audio siqnalın dinamik diapazonunu daraldır.
Aşağı sıxılma
Sıxılmanı gücləndirin
Genişləndirici və Qapı
Kompressor dinamik diapazonu azaldırsa, genişləndirici onu artırır. Siqnal səviyyəsi eşik səviyyəsindən yuxarı qalxdıqda, genişləndirici onu daha da artırır və bununla da yüksək və yumşaq səslər arasındakı fərqi artırır. Bu kimi cihazlar tez-tez bir nağaranın səslərini digərindən ayırmaq üçün nağara dəstini yazarkən istifadə olunur.
Yüksək səsləri gücləndirmək üçün deyil, eşik səviyyəsini (məsələn, fon səs-küyü) keçməyən sakit səsləri zəiflətmək üçün istifadə olunan bir genişləndirici növü adlanır. Səs-küy qapısı. Belə bir cihazda səs səviyyəsi eşikdən aşağı olan kimi siqnal keçməyi dayandırır. Tipik olaraq, fasilələr zamanı səs-küyün qarşısını almaq üçün bir darvaza istifadə olunur. Bəzi modellərdə səsin eşik səviyyəsinə çatdıqda birdən-birə kəsilməməsinə, tədricən sönməsinə əmin ola bilərsiniz. Bu halda, çürümə dərəcəsi Decay nəzarəti tərəfindən təyin edilir.
Gate, digər kompressor növləri kimi ola bilər tezlikdən asılıdır(yəni müəyyən davranın tezlik zolaqları) və rejimdə işləyə bilər yan zəncir(aşağıya bax).
Kompressorun iş prinsipi
Kompressora daxil olan siqnal iki nüsxəyə bölünür. Bir nüsxə gücləndiriciyə göndərilir, burada gücləndirmə dərəcəsi xarici siqnal tərəfindən idarə olunur və ikinci nüsxə bu siqnalı yaradır. O, yan zəncir adlanan cihaza daxil olur, burada siqnal ölçülür və bu məlumat əsasında onun həcminin dəyişməsini təsvir edən zərf yaradılır.
Müasir kompressorların əksəriyyəti belə dizayn edilmişdir, bu, irəli ötürücü tipdir. Köhnə cihazlarda (geri əlaqə növü) siqnal səviyyəsi gücləndiricidən sonra ölçülür.
Hər birinin öz üstünlükləri və mənfi cəhətləri olan müxtəlif analoq dəyişən gücləndirmə texnologiyaları var: boru, fotorezistorlardan istifadə edərək optik və tranzistor. Rəqəmsal audio ilə işləyərkən (in səs redaktoru və ya DAW) xüsusi riyazi alqoritmlərdən istifadə edə və ya analoq texnologiyaların işini təqlid edə bilər.
Kompressorların əsas parametrləri
Həddi
Kompressor səs siqnalının amplitudası müəyyən hədd dəyərini (ərəfəsində) keçərsə, onun səviyyəsini azaldır. O, adətən desibellə müəyyən edilir, daha aşağı həddi (məsələn, -60 dB) daha yüksək eşikdən (məsələn, -5 dB) daha çox səsin işlənəcəyi deməkdir.
nisbət
Səviyyənin azaldılmasının miqdarı nisbət parametri ilə müəyyən edilir: nisbət 4:1 o deməkdir ki, giriş səviyyəsi həddən 4 dB yuxarı olarsa, çıxış səviyyəsi eşikdən 1 dB yuxarı olacaqdır.
Misal üçün:
Eşik = −10 dB
Giriş = −6 dB (ərəfəsində 4 dB yuxarı)
Çıxış = −9 dB (ərəfəsində 1 dB yuxarı)
Nəzərə almaq lazımdır ki, siqnal səviyyəsinin yatırılması eşik səviyyəsindən aşağı düşdükdən sonra bir müddət davam edir və bu vaxt parametrin dəyəri ilə müəyyən edilir. azad edin.
Maksimum nisbəti ∞:1 olan sıxılma məhdudlaşdırıcı adlanır. Bu o deməkdir ki, eşik səviyyəsindən yuxarı olan istənilən siqnal eşik səviyyəsinə qədər zəiflədilir (giriş həcminin qəfil artmasından sonra qısa müddət istisna olmaqla). Ətraflı təfərrüatlar üçün aşağıdakı "Limitator"a baxın.
Fərqli Nisbət dəyərlərinə nümunələr
Hücum və buraxın
Kompressor siqnal dinamikasında dəyişikliklərə nə qədər tez reaksiya verdiyinə müəyyən nəzarət edir. Attack parametri kompressorun qazancı Nisbət parametri ilə müəyyən edilmiş səviyyəyə endirməsi üçün lazım olan vaxtı müəyyən edir. Buraxılış, kompressorun, əksinə, qazancı artırdığı və ya giriş siqnalının səviyyəsi eşik dəyərdən aşağı düşərsə, normal vəziyyətə qayıtdığı vaxtı müəyyən edir.
Hücum və Buraxılış mərhələləri
Bu parametrlər qazancı müəyyən miqdarda desibel, adətən 10 dB ilə dəyişdirmək üçün lazım olan vaxtı (adətən millisaniyələrlə) göstərir. Məsələn, bu halda, Attack 1 ms olaraq təyin edilərsə, qazancı 10 dB azaltmaq üçün 1 ms, qazancı isə 20 dB azaltmaq üçün 2 ms lazımdır.
Bir çox kompressorlarda Hücum və Buraxılış parametrləri tənzimlənə bilər, lakin bəzilərində onlar əvvəlcədən qurulub və tənzimlənə bilməz. Bəzən onlar "avtomatik" və ya "proqramdan asılı" kimi təyin olunur, yəni. giriş siqnalından asılı olaraq dəyişir.
Diz
Başqa bir kompressor parametri: sərt/yumşaq diz. Bu, sıxılma başlanğıcının kəskin (sərt) və ya tədricən (yumşaq) olacağını müəyyənləşdirir. Yumşaq diz, quru siqnaldan sıxılmış siqnala keçidin nəzərə çarpanlığını azaldır, xüsusən yüksək nisbət dəyərlərində və həcmdə qəfil artımlarda.
Sərt diz və yumşaq diz sıxılması
Pik və RMS
Kompressor pik (qısamüddətli maksimum) dəyərlərə və ya giriş siqnalının orta səviyyəsinə cavab verə bilər. Pik dəyərlərin istifadəsi sıxılma dərəcəsində kəskin dalğalanmalara və hətta təhrifə səbəb ola bilər. Buna görə də, kompressorlar giriş siqnalını eşik dəyərlə müqayisə edərkən orta funksiyanı (adətən RMS) tətbiq edirlər. Bu, insanın səsin qavranılmasına daha yaxın olan daha rahat sıxılma verir.
RMS musiqinin orta həcmini əks etdirən parametrdir. Riyazi nöqteyi-nəzərdən RMS (Root Mean Square) müəyyən sayda nümunənin amplitüdünün kök orta kvadrat dəyəridir:
Stereo əlaqə
Stereo əlaqələndirmə rejimində olan kompressor hər iki stereo kanala eyni qazancı tətbiq edir. Bu, sol və sağ kanalların fərdi işlənməsi nəticəsində yarana biləcək stereo sürüşmələrin qarşısını alır. Bu yerdəyişmə, məsələn, yüksək səsli element mərkəzdən kənara çəkildikdə baş verir.
Makiyaj qazancı
Kompressor ümumi siqnal səviyyəsini azaltdığından, optimal səviyyəyə nail olmaq üçün adətən sabit çıxış qazanma seçimini əlavə edir.
İrəli bax
İrəliyə baxmaq funksiyası həm çox yüksək, həm də çox aşağı Hücum və Buraxılış dəyərləri ilə bağlı problemləri həll etmək üçün nəzərdə tutulmuşdur. Həddindən artıq uzun bir hücum müddəti bizə keçidləri effektiv şəkildə tutmağa imkan vermir və çox qısa bir hücum müddəti dinləyici üçün rahat olmaya bilər. İrəliyə baxmaq funksiyasından istifadə edərkən, əsas siqnal idarəetmə siqnalına nisbətən gecikir, bu, siqnal həddi dəyərə çatmazdan əvvəl, əvvəlcədən sıxılmaya başlamağa imkan verir.
Bu metodun yeganə çatışmazlığı, bəzi hallarda arzuolunmaz olan siqnalın gecikdirilməsidir.
Dinamik sıxılmadan istifadə
Sıxılma hər yerdə, yalnız musiqili musiqilərdə deyil, həm də pik səviyyələri artırmadan ümumi həcmi artırmaq lazım olan, ucuz səsi bərpa edən avadanlıq və ya məhdud ötürmə kanalının (ictimai ünvan və rabitə sistemləri, həvəskar radio, və s.).
Oynatma zamanı sıxılma tətbiq edilir fon musiqisi(mağazalarda, restoranlarda və s.) həcmdə hər hansı nəzərəçarpacaq dəyişikliklərin arzu olunmadığı yerlərdə.
Lakin dinamik sıxılmanın tətbiqinin ən vacib sahəsi musiqi istehsalı və yayımıdır. Sıxılma səsə "qalınlıq" və "sürücülük" vermək, alətləri bir-biri ilə daha yaxşı birləşdirmək üçün və xüsusilə vokalları emal edərkən istifadə olunur.
Rok və pop musiqisindəki vokallar tez-tez onları müşayiətdən fərqləndirmək və aydınlıq əlavə etmək üçün sıxılır. Sibilant fonemləri sıxışdırmaq üçün yalnız müəyyən tezliklərə köklənmiş xüsusi bir kompressor növü - de-esser istifadə olunur.
Instrumental hissələrdə sıxılma səs səviyyəsi ilə birbaşa əlaqəli olmayan effektlər üçün də istifadə olunur, məsələn, tez çürüyən nağara səsləri daha uzun edilə bilər.
Elektron rəqs musiqisi (EDM) tez-tez yan zəncirləmədən istifadə edir (aşağıya baxın) - məsələn, bas və nağaraların toqquşmasının qarşısını almaq və dinamik pulsasiya yaratmaq üçün bas xətti zərbə barabanı və ya bənzəri ilə idarə oluna bilər.
Sıxılma mənbə audionun (adətən CD) dinamik diapazonunu azaltmaqla qəbul edilən səs səviyyəsini artırmaq üçün yayımda (radio, televiziya, internet yayımı) geniş istifadə olunur. Əksər ölkələrdə yayımlana bilən maksimum ani həcmlə bağlı qanuni məhdudiyyətlər var. Tipik olaraq bu məhdudiyyətlər hava zəncirindəki daimi aparat kompressorları tərəfindən həyata keçirilir. Bundan əlavə, qəbul edilən səsin artırılması əksər dinləyicilərin nöqteyi-nəzərindən səsin "keyfiyyətini" yaxşılaşdırır.
həmçinin bax Səs müharibəsi.
1983-cü ildən 2000-ci ilə qədər CD üçün remaster edilmiş eyni mahnının həcminin ardıcıl olaraq artırılması.
Yan zəncirləmə
Digər tez-tez rast gəlinən kompressor açarı “yan zəncir”dir. Bu rejimdə səsin sıxılması ondan asılı olmayaraq baş verir öz səviyyəsi, və adətən yan zəncir adlanan bağlayıcıya daxil olan siqnalın səviyyəsindən asılı olaraq.
Bunun üçün bir neçə istifadə var. Məsələn, vokalistin nitqi var və bütün "s"lər ümumi şəkildən seçilir. Siz onun səsini kompressordan keçirib, eyni səsi yan zəncir konnektoruna qidalandırırsınız, lakin ekvalayzerdən keçirsiniz. Ekvalayzerlə "s" hərfini tələffüz edərkən vokalçının istifadə etdiyi tezliklərdən başqa bütün tezlikləri kəsirsiniz. Tipik olaraq təxminən 5 kHz, lakin 3 kHz ilə 8 kHz arasında dəyişə bilər. Sonra kompressoru yan zəncir rejiminə qoysanız, səs "s" hərfi tələffüz edildiyi anlarda sıxılacaq. Bu, de-esser kimi tanınan bir cihazla nəticələndi. Bu iş üsulu “tezlikdən asılı” adlanır.
Bu funksiyanın başqa bir istifadəsi "ördək" adlanır. Məsələn, radiostansiyada musiqi kompressordan keçir, DJ-in sözləri isə yan zəncirdən keçir. DJ söhbət etməyə başlayanda musiqinin həcmi avtomatik olaraq azalır. Bu effekt, məsələn, oxuyarkən klaviatura hissələrinin səsini azaltmaq üçün qeyddə də uğurla istifadə edilə bilər.
Kərpic divarının məhdudlaşdırılması
Kompressor və məhdudlaşdırıcı təxminən eyni şəkildə işləyir; deyə bilərik ki, məhdudlaşdırıcı yüksək nisbətli (10:1-dən) və adətən aşağı Hücum vaxtı olan bir kompressordur.
Kərpic divarının məhdudlaşdırılması anlayışı var - çox yüksək Nisbət (20:1 və yuxarı) və çox sürətli hücum ilə məhdudlaşdırma. İdeal olaraq, siqnalın heç bir şəkildə eşik səviyyəsini keçməsinə imkan vermir. Nəticə qulaq üçün xoşagəlməz olacaq, lakin bu, səs yayan avadanlıqların zədələnməsinin və ya artıqlığının qarşısını alacaq. bant kanal. Bir çox istehsalçı məhz bu məqsədlə öz cihazlarına məhdudlaşdırıcıları birləşdirir.
Clipper vs. Limiter, yumşaq və sərt kəsmə
Sıxılma, səs istehsalında ən çox əfsanəvi mövzulardan biridir. Deyirlər ki, Bethoven onunla qonşunun uşaqlarını belə qorxudur:(
Tamam, əslində, sıxılmadan istifadə təhrifdən istifadə etməkdən daha çətin deyil, əsas odur ki, onun iş prinsipini başa düşmək və yaxşı nəzarət etməkdir. İndi birlikdə görəcəyimiz budur.
Audio sıxılma nədir
Hazırlıqdan əvvəl anlamaq lazım olan ilk şey sıxılmadır. dinamik səs diapazonu ilə işləmək. Və, öz növbəsində, ən yüksək və ən səssiz siqnal səviyyələri arasındakı fərqdən başqa bir şey deyil:
Belə ki, sıxılma dinamik diapazonun sıxılmasıdır. Bəli, Sadəcə dinamik diapazonun sıxılması və ya başqa sözlə siqnalın yüksək səsli hissələrinin səviyyəsinin aşağı salınması və səssiz hissələrin həcminin artırılması. Artıq yox.
Siz kifayət qədər əsaslı şəkildə təəccüblənə bilərsiniz ki, niyə belə bir şırınga bağlıdır? Niyə hamı kompressorları düzgün tənzimləmək üçün reseptlər haqqında danışır, amma heç kim onları paylaşmır? Nə üçün çox sayda gözəl plaginlərə baxmayaraq, bir çox studiyalar hələ də bahalı, nadir kompressor modellərindən istifadə edirlər? Niyə bəzi istehsalçılar kompressorları həddindən artıq parametrlərdə istifadə edirlər, digərləri isə ümumiyyətlə istifadə etmirlər? Və onlardan hansı sonda haqlıdır?
Problemlər sıxılma yolu ilə həll edilir
Bu cür sualların cavabları səslə işləməkdə sıxılmanın rolunu anlamaq müstəvisindədir. Və imkan verir:
- Hücumu vurğulayın səs, onu daha aydın etmək;
- Alətlərin ayrı-ayrı hissələrini qarışığa “yerləşdirmək”, onlara güc və "çəki" əlavə etmək;
- Alət qruplarını və ya bütöv bir qarışığı daha uyğunlaşdırın, belə bir tək monolit;
- Alətlər arasındakı ziddiyyətləri həll edin yan zəncirdən istifadə;
- Vokalçı və ya musiqiçilərin səhvlərini düzəldin, onların dinamikasının bərabərləşdirilməsi;
- Müəyyən bir parametr ilə bədii effekt kimi çıxış edir.
Gördüyünüz kimi, bu, məsələn, melodiyalar yaratmaqdan və ya maraqlı tembrlər yaratmaqdan daha əhəmiyyətli bir yaradıcılıq prosesidir. Üstəlik, yuxarıda göstərilən problemlərdən hər hansı birini 4 əsas parametrdən istifadə etməklə həll etmək olar.
Kompressorun əsas parametrləri
Kompressorların çox sayda proqram və aparat modellərinə baxmayaraq, sıxılmanın bütün "sehrləri" o zaman baş verir. düzgün parametrəsas parametrlər: eşik, nisbət, hücum və buraxılış. Onlara daha ətraflı baxaq:
Həddi və ya cavab həddi, dB
Bu parametr kompressorun işləyəcəyi dəyəri təyin etməyə imkan verir (yəni səs siqnalını sıxışdırın). Beləliklə, həddi -12dB olaraq təyin etsək, kompressor yalnız dinamik diapazonun bu dəyəri aşan hissələrində işləyəcək. Bütün səsimiz -12 db-dən daha sakitdirsə, kompressor onu heç bir şəkildə təsir etmədən sadəcə keçir.
Nisbət və ya sıxılma nisbəti
Nisbət parametri həddi aşan siqnalın nə qədər sıxılacağını müəyyənləşdirir. Şəkili tamamlamaq üçün bir az riyaziyyat: tutaq ki, biz həddi -12dB, nisbəti 2:1 olan bir kompressor qurduq və onu təpik barabanının həcmi -4dB olan nağara döngəsi ilə qidalandırdıq. Bu halda kompressorun işinin nəticəsi nə olacaq?
Bizim vəziyyətimizdə zərbə səviyyəsi həddi 8dB aşır. Nisbətə görə bu fərq 4dB (8dB / 2) qədər sıxılacaq. Siqnalın işlənməmiş hissəsi ilə birlikdə, bu, bir kompressor tərəfindən emal edildikdən sonra vuruş barabanının həcminin -8db olacağına gətirib çıxaracaq (ərəfəsində -12dB + sıxılmış siqnal 4dB).
Hücum, ms
Bu, kompressorun cavab həddini aşmağa cavab verəcəyi vaxtdır. Yəni hücum müddəti 0ms-dən yuxarı olarsa - kompressor sıxılmaya başlayır eşik siqnalını dərhal deyil, müəyyən vaxtdan sonra aşmaq.
Buraxılış və ya bərpa, ms
Hücumun əksi - bu parametrin dəyəri siqnal səviyyəsinin həddən aşağı qayıtmasından nə qədər sonra müəyyən etməyə imkan verir kompressor sıxılmağı dayandıracaq.
Davam etməzdən əvvəl, materialı etibarlı şəkildə düzəltmək üçün tanınmış bir nümunə götürməyi, hər hansı bir kompressoru kanalına yerləşdirməyi və yuxarıda göstərilən parametrlərlə 5-10 dəqiqə sınaqdan keçirməyi tövsiyə edirəm.
Hamısı digər parametrlər isteğe bağlıdır. Onlar müxtəlif kompressor modelləri arasında fərqlənə bilər, buna görə də istehsalçılar müəyyən məqsədlər üçün müxtəlif modellərdən istifadə edirlər (məsələn, vokal üçün bir kompressor, nağara qrupu üçün digəri, master kanal üçün üçüncü). Bu parametrlər üzərində ətraflı dayanmayacağam, ancaq verəcəyəm ümumi məlumat Bunun nə olduğunu başa düşmək üçün:
- Diz və ya bükülmə (Sərt/Yumşaq Diz). Bu parametr sıxılma nisbətinin (nisbətinin) nə qədər tez tətbiq olunacağını müəyyənləşdirir: əyri boyunca sərt və ya hamar. Qeyd edim ki, Yumşaq Diz rejimində kompressor xətti işləmir, lakin səsi rəvan şəkildə sıxmağa başlayır (millisaniyələrdən danışarkən bu məqsədəuyğundur) artıq eşik dəyərdən əvvəl. Kanalların qruplarını və ümumi qarışığı emal etmək üçün yumşaq diz tez-tez istifadə olunur (görəsən işlədiyi üçün) və fərdi alətlərin hücumunu və digər xüsusiyyətlərini vurğulamaq üçün sərt dizdən istifadə olunur;
- Cavab rejimi: Pik/RMS. Pik rejimi amplituda partlayışlarını ciddi şəkildə məhdudlaşdırmaq lazım olduqda, eləcə də dinamikası və oxunaqlılığı tam çatdırılmalı olan mürəkkəb formalı siqnallarda əsaslandırılır. RMS rejimi səsə çox mülayimdir, hücumu qoruyarkən onu qalınlaşdırmağa imkan verir;
- Uzaqgörənlik (İrəli Baxış). Bu, kompressorun ona nə gəldiyini bildiyi vaxtdır. Daxil olan siqnalların bir növ ilkin təhlili;
- Makiyaj və ya qazanc. Sıxılma nəticəsində həcmin azalmasını kompensasiya etməyə imkan verən parametr.
Birinci və ən çox əsas məsləhət , sıxılma ilə bağlı bütün digər sualları aradan qaldırır: a) sıxılma prinsipini başa düşsəniz, b) bu və ya digər parametrin səsə necə təsir etdiyini dəqiq bilsəniz və c) praktikada bir neçə cəhd edə bilsəniz müxtəlif modellər — daha heç bir məsləhətə ehtiyacınız yoxdur.
Mən tamamilə ciddiyəm. Bu yazını diqqətlə oxumusunuzsa, DAW-ın standart kompressoru və bir və ya iki plaginlə sınaqdan keçirmisinizsə, lakin hələ də hansı hallarda böyük hücum dəyərləri təyin etməli olduğunuzu, hansı nisbətdən istifadə edəcəyinizi və hansı rejimdə işləməyinizi başa düşmədinizsə. mənbə siqnalı - sonra İnternetdə hazır reseptlər axtarmağa davam edəcəksiniz, onları düşünmədən hər yerdə tətbiq edəcəksiniz.
Kompressorların incə tənzimlənməsi reseptləri bu, reverb və ya xorun incə tənzimləmə reseptlərinə bənzəyir - bunun heç bir mənası yoxdur və yaradıcılıqla heç bir əlaqəsi yoxdur. Buna görə də, israrla yeganə düzgün resepti təkrar edirəm: özünüzü bu məqalə ilə silahlandırın, yaxşı monitor qulaqlıqları, dalğa formasına vizual nəzarət üçün plug-in və axşam bir neçə kompressor şirkətində keçirin.
Hərəkət edin!
Yazıların, xüsusən də 1982-ci ildən əvvəl yazılmış və istehsal edilmiş köhnələrin, qeydin daha yüksək səslənməsi üçün qarışdırılma ehtimalı daha az idi. Onlar təbii musiqini rekordda qorunan və əksər standart rəqəmsal və ya yüksək dəqiqlikli formatlarda itirilən təbii dinamik diapazonla təkrarlayırlar.
Əlbəttə ki, istisnalar var - Steven Wilsonun MA Recordings və ya Reference Recordings-dən son albomuna qulaq asın və rəqəmsal səsin nə qədər yaxşı olduğunu eşidəcəksiniz. Ancaq bu nadirdir, əksər müasir səs yazıları yüksək və sıxılmışdır.
Musiqinin sıxılması son vaxtlar çox tənqid olunur, lakin mən demək olar ki, bütün sevimli yazılarınızın sıxıldığına mərc etməyə hazıram. Bəziləri daha az, bəziləri daha çox, lakin hələ də sıxılmışdır. Dinamik diapazonun sıxılması pis səslənən musiqi üçün günah keçisidir, lakin yüksək sıxılmış musiqi yeni bir şey deyil: 60-cı illərdən Motown albomlarına qulaq asın. Eyni şeyi Led Zeppelinin klassik əsərləri və ya Wilco və Radiohead-in daha gənc albomları haqqında da demək olar. Dinamik diapazonun sıxılması qeyddəki ən yüksək və ən yumşaq səslər arasındakı təbii əlaqəni azaldır, beləliklə, pıçıltı qışqırıq kimi yüksək ola bilər. Son 50 ildə sıxılmamış pop musiqisini tapmaq olduqca çətindir.
Bu yaxınlarda Tape Op jurnalının təsisçisi və redaktoru Larry Crane ilə sıxılmanın yaxşı, pis və çirkin tərəfləri haqqında gözəl söhbət etdim. Larri Kreyn Stefan Marcus, Cat Power, Sleater-Kinney, Jenny Lewis, M. Ward, The Go-Betweens, Jason Little, Eliot Smith, Quasi və Richmond Fontaine kimi qruplar və rəssamlarla işləyib. O, həmçinin Jackpot səsyazma studiyasını idarə edir! Oreqon ştatının Portlend şəhərində The Breeders, The Decemberists, Eddie Vedder, Pavement, R.E.M., She & H və bir çox başqalarının evi idi.
Təəccüblü dərəcədə qeyri-təbii səslənən, lakin yenə də möhtəşəm mahnılara misal olaraq, Spoon-un 2014-cü ildə yayımlanan They Want My Soul albomunu gətirirəm. Kran gülür və deyir ki, maşında ona qulaq asır, çünki orada əla səslənir. Bu bizi musiqinin niyə sıxıldığı sualına başqa bir cavaba gətirir: çünki sıxılma və əlavə “aydınlıq” səs-küylü yerlərdə eşitməyi asanlaşdırır.
Larry Crane iş başında. Fotoşəkil Jason Quigley
İnsanlar səs yazısının səsini bəyəndiklərini deyəndə, məncə musiqini bəyənirlər, sanki səs və musiqi bir-birindən ayrılmaz terminlərdir. Amma mən özüm üçün bu anlayışları fərqləndirirəm. Audiofilin nöqteyi-nəzərindən səs kobud və kobud ola bilər, lakin bu, əksər dinləyicilər üçün əhəmiyyət kəsb etməyəcək.
Çoxları mənimsəmə mühəndislərini sıxılmadan həddən artıq istifadə etməkdə tez ittiham edirlər, lakin sıxılma birbaşa qeyd zamanı, qarışdırma zamanı və yalnız bundan sonra mənimsənmə zamanı tətbiq olunur. Bu mərhələlərin hər birində şəxsən iştirak etməsəniz, prosesin ən əvvəlində alətlərin və vokal hissələrin necə səsləndiyini deyə bilməyəcəksiniz.
Crane fırlanırdı: “Əgər musiqiçi “Guided by Voices” rekordları kimi qəsdən çılğın və təhrif olunmuş səslənmək istəyirsə, onda bunda səhv bir şey yoxdur – istək həmişə səs keyfiyyətini üstələyir.” İfaçının səsi demək olar ki, həmişə sıxılır və eyni şey bas, nağara, gitara və sintezatorda da olur. Sıxılma vokalın həcmini saxlayır düzgün səviyyə mahnı boyu və ya qalan səslərdən bir az fərqlənir.
Düzgün yerinə yetirilən sıxılma zərb alətlərinin daha canlı və ya qəsdən qəribə səslənməsinə səbəb ola bilər. Musiqinin gözəl səslənməsi üçün gərək lazımi alətlərdən istifadə edə biləsən. Məhz buna görə də sıxılmanın həddindən artıq yüklənmədən necə istifadə ediləcəyini anlamaq üçün illər lazımdır. Miks mühəndisi gitara hissəsini çox sıxarsa, mastering mühəndisi artıq itkin tezlikləri tam bərpa edə bilməyəcək.
Musiqiçilər miksinq və masterinq mərhələlərini keçməmiş musiqiyə qulaq asmağınızı istəsəydilər, onu birbaşa studiyadan mağaza rəflərinə buraxardılar. Crane deyir ki, yazıya alınmış musiqiləri yaradan, redaktə edən, miks edən və mənimsəyən insanlar musiqiçilərə mane olmaq üçün orada deyillər - onlar əvvəldən, yüz ildən artıqdır ki, sənətçilərə kömək edirlər.
Bu insanlar heyrətamiz sənət əsərləri ilə nəticələnən yaradılış prosesinin bir hissəsidir. Crane əlavə edir: “Siz “Ayın qaranlıq tərəfi”nin qarışdırılmamış və mənimsənilməmiş versiyasını istəmirsiniz”. Pink Floyd mahnını eşitmək istədikləri kimi yayımladı.
