maison › PAR › Amplificateur à tubes fait maison. Toropkine M.V. Amplificateur Hi-Fi à tube DIY (2e éd.) Circuits d'amplificateurs hi-fi faits maison

Amplificateur à tubes fait maison. Toropkine M.V. Amplificateur Hi-Fi à tube DIY (2e éd.) Circuits d'amplificateurs hi-fi faits maison

Ce n’est un secret pour personne que les équipements de sonorisation à tubes ont connu une renaissance au cours des 10 dernières années, et des photographies de structures à tubes sont apparues sur les couvertures de magazines audio populaires ; La production de tubes radio est maîtrisée (ou reprise ?) par des entreprises leaders aux USA, en Europe et au Japon.

Malheureusement, les informations sur les tubes radio sont dispersées dans des ouvrages de référence obsolètes publiés avant les années 80 du siècle dernier, qui constituent une rareté bibliographique, ainsi que sur des sites Internet souvent non optimisés pour les moteurs de recherche. Il existe également un manque d'informations sur l'utilisation sonore de lampes qui n'étaient pas initialement destinées à ces usages (modulateur, générateur, téléviseur).

Le but du livre est de rassembler des informations sur les tubes radio les plus populaires conçus (ou utilisés) pour être utilisés en sonorisation et de présenter au lecteur les circuits à tubes modernes.
Non seulement les données sur les brochages sont fournies, paramètres électriques, les caractéristiques courant-tension (caractéristiques voltampères) des tubes radio, mais aussi des recommandations pour leur utilisation, y compris divers schémas de construction d'étages à tubes et d'équipements d'amplification sonore.
L'auteur évite délibérément les appréciations subjectives de la qualité sonore, les termes pseudoscientifiques, ouvertement commerciaux, voire mystiques (« profondeur virtuelle », « équilibre tonal », « légèreté », etc.). Les raisons pour lesquelles un amplificateur fournit un meilleur son qu'un autre (ayant des paramètres objectifs similaires) doivent être recherchées à l'aide d'un analyseur de spectre, et non à l'aide de passes et de sorts magiques.

Le livre s'adresse aux amateurs de reproduction sonore de haute qualité. Ce matériel vous expliquera comment assembler votre premier amplificateur à tube Hi-Fi. Mais ce n’est pas là tout l’intérêt de ce livre.

Pour les radioamateurs débutants, le chapitre « Bases de la conception des circuits des étages amplificateurs à tubes » est présenté. Ceux qui ont décidé d'acheter un amplificateur prêt à l'emploi ou de comparer les caractéristiques des modèles fabriqués en usine seront intéressés par le chapitre « Aperçu du marché des amplificateurs Hi-Fi à tubes ». Comment faire le bon choix lors de l'achat."

Le livre est également Manuel de référence sur les circuits de la lampe, tubes électroniques, utilisé dans les équipements de sonorisation modernes de haute qualité, un guide pour la conception des étages d'amplification avec un aperçu des solutions de circuits les plus intéressantes. Les annexes présentent les méthodes de calcul et exemples prêts à l'emploi conceptions de transformateurs de sortie. Chapitre « Aperçu des ressources Internet sur la lampe la chaîne hi-fi Amplifier Technology" élargira considérablement les horizons du lecteur dans le domaine des circuits à tubes et permettra d'économiser du temps (et de l'argent) lors de la recherche d'informations sur Internet.

Le livre est destiné à un large éventail de radioamateurs et d'amateurs de son de haute qualité.

Attention!
Les conceptions de lampes utilisent des tensions potentiellement mortelles. Lorsque vous travaillez avec les diagrammes donnés dans ce livre, soyez extrêmement prudent et prudent. Les radioamateurs débutants doivent vérifier et d'abord allumer la structure assemblée sous la direction de spécialistes expérimentés. N'oubliez pas que même un appareil déconnecté du réseau réseau électrique, - les condensateurs d'alimentation peuvent conserver leur charge pendant plusieurs jours. Prenez soin de vous et de vos proches.

Éditeur : Science et Technologie
Série : Maître de la maison
Année : 2006
Pages : 272
ISBN : 5-94387-177-2
Format : PDF
Qualité : excellente
Taille du fichier : 67,28 Mo
Télécharger : Toropkin M.V. Amplificateur Hi-Fi à tube DIY (2e éd.)

Les puces TDA2050, TDA2030 et LM1875 sont des puces ULF monophoniques. Ces microcircuits ont de bonnes caractéristiques de sortie, c'est pourquoi ils sont largement utilisés dans les systèmes audio industriels. Leur seule différence réside dans la puissance de sortie et la tension d'alimentation. Toutes les puces sont alimentées par une source bipolaire, la puissance indiquée est donc purement audio.

Aujourd'hui, nous allons examiner un circuit amplificateur HI-FI basse fréquence basé sur la puce LM1875. L'expérience montre que ce microcircuit sonne mieux que les autres, même si je peux me tromper. Cela coûte un ordre de grandeur plus cher que la puce TDA2050, je pense que ce n'est pas sans raison.

Le LM1875 est largement utilisé dans les systèmes audio 2:1, 3:1 et 5:1. Vous ne devez pas augmenter la tension d'entrée de plus de ± 25 V, bien que le circuit fonctionne normalement avec une alimentation de ± 25 V. Cette puce peut être utilisée pour construire un amplificateur de classe AB de haute qualité. Cet amplificateur appartient à la catégorie HI-FI et développe une puissance de sortie d'environ 20 watts. puissance de sortie peut atteindre jusqu'à 30 watts (si vous augmentez la tension d'alimentation), mais après 20 watts la distorsion harmonique augmente fortement.

Circuit amplificateur salut-fi

Ainsi, pour assembler un amplificateur HI-FI de vos propres mains, vous devrez trouver composants nécessaires. Tout transformateur réseau d'une puissance supérieure à 40 watts convient comme transformateur d'alimentation. Pour les filtres, vous devez utiliser des condensateurs électrolytiques avec une tension d'au moins 35 Volts, vous devez prendre une capacité plus grande (2200 μF ou plus). Dans mon cas, l'amplificateur est alimenté par un transformateur toroïdal d'une puissance de 100 watts, 20 volts sur l'épaule - c'est la tension d'alimentation nominale de ce microcircuit.

Le dissipateur thermique joue un rôle important, il est conseillé de renforcer le microcircuit sur le dissipateur thermique en appliquant au préalable de la pâte thermique. Il existe deux options principales pour amplifier un circuit : un circuit en pont utilisant deux microcircuits et une amplification utilisant un étage de sortie supplémentaire, mais nous en reparlerons une autre fois.

Cet article explique comment assembler un amplificateur pour 3 000 roubles qui combine les meilleures qualités de ces deux beautés sur la photo ci-dessous...

Bien sûr, vous les avez reconnus...
Plus récemment, j'ai eu deux des représentants les plus éminents de la construction d'amplificateurs soviétiques : l'Odyssey U-010 stéréo Hi-Fi de 1987 et le Brig-001 de 1983.

Et deux autres moins brillants, mais plus courants - Amfiton 202 et Electronics 50U-017, qui sont également présentés dans les images ci-dessous.

De plus, il y avait Odyssey 001, Rostov MK-105S, TDA 2004, TDA2030A, TDA2050, TDA7294, tous inclus en standard.

Maintenant, je n'ai plus rien de tout ça...
Mais il y a cet article dans lequel je vais vous expliquer pourquoi. Tout d’abord, les choses les plus intéressantes se trouvent généralement à la fin.

Pendant un an dans ma ville, j'ai acheté des amplificateurs soviétiques plus ou moins fonctionnels, je les ai restaurés et écoutés, dans l'espoir d'en trouver un qui me satisferait en termes de qualité sonore, d'assemblage, de design, et je l'ai tout simplement aimé, et je décrire les résultats de mes recherches dans cet article.

Donc...
- vieux, fabriqué en '75, mais ce grand-père fait sortir le 30GD du panier comme si ce n'était pas du 30 watts / 4 ohms d'après le passeport, mais du tout 100, sérieusement, j'ai été abasourdi par ce qu'il fait avec le driver basse fréquence, et c'est probablement la seule chose qui m'importe, il a aimé ça, mais non, il y a autre chose - il a 37 ans et il travaille !!! Le facteur de distorsion est de 1% et il est perceptible, même si le son n'est pas savonneux - il y a tellement d'aigus que vous pouvez retirer les haut-parleurs haute fréquence avec un tel amplificateur, et les basses sont assez uniques grâce aux transistors au germanium. Associé au S30B, il joue nettement mieux que les Svens économiques, et en plus, il est vraiment rétro en bois et avec un bon assemblage. Je l'ai aimé.

Rostov MK-105 S- c'est un magnétophone, la puissance du S90 est juste ce qu'il faut, il était fourni avec eux, le son est très bon, et avec ces enceintes, des basses douces, un bon design, de beaux comparateurs, mais même en remplaçant tous les condensateurs , le sifflement persiste, cela est dû à un long voyage signal sonoreà l'amplificateur de puissance (via l'amplificateur d'entrée, le contrôle de tonalité, l'amplificateur de lecture), de plus, les circuits de signal ne sont pas blindés, mais si vous augmentez le volume, cet inconvénient n'est plus audible. Je l'ai aimé.

Amphiton 50U-202- probablement comme n'importe quel amphiton similaire gamme de modèles(25U, 35U) ne convient pas à une reproduction sonore de haute qualité, peu importe ce que vous en faites, il n'y a pas d'aigus, ou si vous l'augmentez, ils sont déformés, au lieu de basses il y a un bourdonnement, et si vous l'allumez sur la compensation du volume, le filtre actif du subwoofer est prêt)). L'appareil se distingue par sa simplicité et sa fiabilité, voire excessive, probablement de nombreux utilisateurs de cet amplificateur ont déjà eu l'idée de remplacer une résistance dans la protection afin de réduire la sensibilité. Cela n'a d'intérêt qu'en cas de bons radiateurs pour installer des TDA par exemple. Je n'ai pas aimé ça.

Électronique 50U-017. L'électronique, en tant que fleuron de l'électronique soviétique, adorait fabriquer des montres et des calculatrices, alors ils continueront à le faire... Je n'ai jamais vu de circuits aussi sophistiqués, on a l'impression qu'ils y ont mis tout ce qu'ils pouvaient, comme s'ils l'avaient fait. Je n'ai pas encore installé de processeur)), mais d'une manière ou d'une autre, le son est positif, cela n'a eu aucun effet, bruyant, incorrect à cause du commutateur électronique et des mêmes longues boucles de signal non blindées que dans Rostov 105, les commandes de tonalité sont trop nettes, avec l'augmentation de la puissance, le la distorsion augmente trop, mais la compensation du volume est inhabituelle, comme si elle était pressée, profonde et un bel indicateur, cependant L'essentiel est le son, mais ce n'est pas très bon. Je n'ai pas aimé ça.

TDA 2004- si seulement c'était le cas...

TDA2030A– eh bien, couci-couça, mais vous pouvez faire frire quelque chose ou quelqu'un sur son radiateur)).

TDA2050– c'est déjà quelque chose, je l'ai overclocké à 50 Watts/4 Ohms, ça a tenu, le son est plutôt bon si on n'écoute pas trop, parce que... Les détails sont un microcircuit typique, c'est-à-dire savon, mais j'ai aimé sa tonalité de basse douce et sa fiabilité. Dans mon choix optimal afin d'écouter de la musique sans vous déranger et sans frais supplémentaires. Il y avait une idée pour créer des S30 actifs avec, je pense qu'ils fonctionneraient bien ensemble. Je l'ai aimé.

TDA7294– Je n’écrirai pas grand chose, tout le monde sait tout, le microcircuit est très apprécié. Je l'ai aimé en raison du rapport qualité/prix, probablement seul le LM3886 est meilleur en termes de son, mais au moins dans notre pays, il est deux fois plus cher. Le détail est plus élevé que celui du TDA2050 et en comparaison, le son est plus froid et plus net, peut-être en raison de hautes fréquences plus prononcées. Mais si vous ne trouvez rien à redire, le TDA7294 convient tout à fait au S90 comme amplificateur pour écouter de la musique pop avec une puissance RMS allant jusqu'à 50 Watts, au-delà ce n'est plus de la hi-fi... Jusqu'à ce que je J'ai acheté l'Odyssey-010, ça semblait bien, maintenant je ne le perçois plus bien.

Avant de passer aux meilleurs, quelques mots sur la façon dont j’ai écouté. Utilisé pour écouter carte son Audio HD, débit à partir de 320 et musique de styles différents, voici quelques-unes des compositions :
Dj Matisse & Lounge Paradise - Cet amour (couverture de Maroon 5);
DJ Shah exploit. Nadja Nooijen – Encore et encore (Vesrion originale) ;
Lesopoval – Ya kuplu tebe dom;
Wicked DJs - Disco Rocker (Picker Remix);
Stas Mihaylov – Koroleva ;
Tritonal Fort. Cristina Soto - Pardonne-moi, t'oublie (Intro Triple Mash);
Eva Polna – Luby menya po francuzski (Fonzarelli Chill Out Acoustic Mix) ;
Dire Straits - De l'argent pour rien (version album).

Les enceintes sont mon S90 préféré, que j'ai naturellement modifié ; l'essence de la modification devrait probablement être inscrite en standard dans le registre GOST, mais je listerai encore une fois les principales méthodes de traitement :

Enduire les coutures avec du mastic
Traitement de la surface interne avec du mastic caoutchouc-bitume
Coller la surface intérieure avec un rembourrage synthétique (idéalement, bien sûr, avec du feutre, mais je n'en ai trouvé nulle part en ville, et je ne veux pas couper de bottes en feutre, et je ne peux pas me débrouiller avec un seul paire)
Amortir le haut-parleur médium ou le remplacer par du 6gdsh - d'ailleurs, je n'ai pas trouvé cela non plus, alors j'ai scellé les fenêtres du panier avec de la mousse 15gdsh
Remplacement des fils par des fils plus épais
J'ai peint les grilles avec de l'émail noir brillant et les ai recouvertes d'autocollant effet bois
J'ai posé quelques sacs de coton
J’ai envie de les mettre sur des tenons, mais je n’ai pas le temps de tout affûter, et je pense que ce sera le dernier point d’amélioration, je n’arrive pas à en tirer plus.

Et maintenant, ils sonnent vraiment !!!
Et maintenant le meilleur.

Chaîne Hi-Fi stéréo Odyssey U-010– une chose brutale et assez solide, 16 kilogrammes de métal non ferreux.
En plus de son aspect attrayant, il présente deux avantages : la puissance et les basses. Si vous mesurez la puissance quadratique moyenne selon la norme RMS, alors à 4 Ohms j'ai extrait 183 Watts, à 8 Ohms 120 Watts, bête)). Probablement tout le monde a eu ce sentiment lorsque vous conduisez notre voiture domestique et que vous accélérez jusqu'à cent puis ralentissez, parce que... on dirait qu'elle est sur le point de s'effondrer, et puis tu montes dans une voiture étrangère, tu lui donnes un peu d'essence, et il fait déjà 60, un peu plus de 100, mais tout est confortable et la vitesse n'est pas perceptible, c'est à peu près la même chose ici, je le monte au maximum, pour que onde sonore les basses font bouger le T-shirt, mais le son n'est pas déformé, c'est presque le même que lorsque le bouton de volume est sur deux, même si l'alimentation des enceintes est déjà dangereuse, la musique ne se transforme pas en un ensemble cohérent de sons , enfin, sauf au maximum, j'aime beaucoup ça.

D'ailleurs, on peut aussi en dire "un seau avec des noix". Les pièces sont aléatoires, les fils des transistors d'alimentation et de sortie sont fins, il n'y a pas de blindage, la soudure et le PCB, c'est un euphémisme, ne sont pas les meilleurs, pendant que je ressoudais les condensateurs, plusieurs pistes se sont détachées, je il a fallu poser les fils.

Un préamplificateur pour un appareil de ce niveau est terrible, quand tous les potards sont à zéro on entend déjà un son légèrement différent et ce n'est qu'en connectant le signal directement sur la prise PA qu'on peut parler de qualité, même si ce préamplificateur est intéressant avec un tel chose unique comme «l'équilibre de la réponse en fréquence», des commandes discrètes et de nombreux boutons fonctionnels.

L'alimentation est super ! Bien que le transformateur bourdonne, je l'ai rempli de paraffine - cela n'a pas aidé, mais il est si puissant et bien assemblé. Particularité Cet amplificateur dispose d'un stabilisateur de tension, ce qui est généralement unique dans les amplificateurs soviétiques, tout comme l'équilibre de la réponse en fréquence. Le stabilisateur permet de maintenir un niveau de tension constant sur l'amplificateur de puissance +/- 37 Volts même à des volumes élevés. La chute de tension, d'après mes mesures, n'était que de 0,6 Volt ! Cela explique en grande partie la bonne qualité sonore à haute puissance.

La protection vous permet de travailler non seulement avec une charge de 8 ohms, mais aussi avec une charge de 4 ohms, cependant, à un volume supérieur à la moitié, vous devez faire attention, lorsque la sortie est court-circuitée, la protection n'aide pas, ET VOUS N'AVEZ PAS BESOIN DE VÉRIFIER POUR MOI !, bien que de l'autre côté, ils s'envolent pour une raison quelconque - alors des transistors comme le KT502 sont dans le stabilisateur, et quelques sorties KT818/819 dans le PA restent ininterrompues, étrange.

Malgré les défauts de performance, bien sûr, il convient de noter le son, il est bon, ou plutôt les basses - c'est clair, même un peu rugueux, mais assez profond. J'adore la house progressive, la tech, l'électro - c'est super pour ce genre de styles, ce qu'on ne peut pas dire de la pop et du classique, il n'y a pas assez d'aigus par défaut (le problème initial est dans le bloc de tonalité), il faut tourner les monter à la main, alors on entend bien les cymbales, les médiums donc lui-même et en cela il perdra clairement face au suivant.

Brick 001– une copie de 1983, la deuxième version de la conception du circuit avec un ampli opérationnel dans l'amplificateur de puissance. J'ai lu quelque part que les premiers exemplaires avaient été installés sur commande personnelle dans les bureaux de fonctionnaires du Comité central du PCUS, qui aimaient le bon son et qui écoutaient ensuite exclusivement des Marants et Technix japonais, qui n'étaient naturellement pas accessibles aux citoyens ordinaires. Cependant, le brick n'était pas accessible à tout le monde, puisque son prix à l'époque était d'environ 600 roubles, alors que le même Odyssey -010 coûtait plus tard 350.

Bien sûr, le brick est le meilleur, le meilleur des soviétiques de l'époque, il y a beaucoup de controverses et de discussions autour de lui, mais peu d'améliorations, cela veut dire que pour certains ce n'est déjà pas mal, mais pas pour moi. Il est sans aucun doute très fiable et stable, et en plus bien assemblé, j'en avais un exemplaire avec des pièces d'acceptation militaire. En général, il n'est pas particulièrement réparable du fait que tous les composants principaux sont connectés non pas à l'aide de fiches et de fiches, mais avec des fils et des soudures, cependant, dévisser n'importe quelle carte n'est pas particulièrement difficile, mais pour la retirer, vous devrez souder . La qualité du PCB et de la soudure est excellente. Le nombre de condensateurs électrolytiques est probablement encore plus petit que dans tous les amplificateurs décrits précédemment.

A propos du son. C'est un amplificateur pour la chanson. Et la musique de restaurant, que j'aime aussi, c'est un grand plaisir de l'écouter, en général, tout avec chant et instruments live, classiques, jazz. Des aigus pétillants, de bons médiums, du chant et de bons graves, à en juger par cette séquence il est facile de conclure que c'est le contraire d'Odyssey 010, de plus j'ajouterais à cette affirmation qu'en écoutant le brick via une prise, en contournant le préamplificateur, je Je ne dirais pas que cela m'a impressionné, bien au contraire, la beauté du son émanant du brick est en grande partie due à son bloc de timbre.

Beaucoup de gens aiment ses basses douces, personnellement pas moi, car lorsque l’on écoute de la musique électronique ou plus lourde à puissance nominale, toutes ces basses douces deviennent de la bouillie.

Il s'avère que chaque amplificateur est bon à sa manière, il n'y en a pas d'universel...

Bien sûr, après avoir passé en revue toutes les options, il ne reste que les deux dernières, mais elles ne se ressemblent pas, ciel et terre, contrebasse ou cymbales, bas ou haut, choisissez celui qui vous plaît. Nous sommes tous différents et la technologie est différente, certains ont l'ouïe, d'autres non, certains peuvent écouter une radio chinoise à la datcha sans s'inquiéter, tandis que d'autres ne sont pas satisfaits de la maison chaine hifi pour une grosse somme et veulent quelque chose de plus, les gens commencent à se tourner vers les lampes... ou à dépenser beaucoup d'argent pour du matériel audio de marque. Et probablement pour l'auditeur moyen, le bonheur réside dans l'équilibre entre prix et qualité, donc quant au son des amplificateurs soviétiques, ce n'est pas mal, après remplacement des condensateurs, câblage de masse et blindage corrects, réglage du courant de repos, remplacement de certaines pièces avec des importés, augmenter la puissance des transformateurs d'alimentation ou les remplacer par des toroïdaux...etc., tant de choses !

Je veux la basse de l'Odyssée et le chant du brick, combinant meilleures qualités dans un seul appareil. Avez-vous vraiment besoin de prendre et de souder l'un à l'autre ? Que doit faire une personne qui souhaite se plonger dans le monde du bon son sans trop de tracas et de dépenses ?

Ma réponse est d'accumuler la même collection, de les rappeler, de les réécouter, de s'assurer qu'il n'y a pas d'amplificateurs soviétiques idéaux, tout comme il n'y a pas de femmes idéales, d'être déçu et de tout vendre !

Et assemblez-le vous-même !

Et dans une quincaillerie, on croise toujours avec le sourire des gens qui choisissent une belle boîte stupide chinoise avec un nombre incroyable de tulipes sur le panneau arrière et un prix égal à leur salaire... quand, chez eux, il y a un amplificateur qui est génial en termes de son, de simplicité et de coût, capable à la fois de performances et de son de faire fumer le récepteur chinois ! Je propose un amplificateur qui a à la fois des aigus et des graves, dans lequel chacun trouvera certainement une partie du brick et de l'odyssée pour lui-même et entendra par lui-même ce qu'il veut, comme je l'ai fait !

De quel type d'amplificateur s'agit-il ?

Est-ce Radiotekhnika U-101 ?!

En général, Radio Engineering a probablement été simplement créé pour qu'un jour il soit "violé"... il est beau, même maintenant son ergonomie et son design excitent les esprits curieux des radioamateurs dont les mains démangent et il n'a que 20 watts - c'est trop peu pour résister. Nous le considérerons comme une plate-forme très pratique pour mettre en œuvre nos propres idées dans le domaine du bon son pour la maison.

Parmi de nombreux schémas différents, j'ai choisi ceux de ce moment, à mon avis, sont optimaux en termes de rapport qualité/prix, je dirai tout de suite qu'il n'y a pas d'autres changements que ceux décrits dans schémas originaux Je n’ai pas contribué, tout a été fait tel quel. Je ne parlerai pas longtemps des blocs eux-mêmes, je ne suis pas un ingénieur radio pour expliquer où se passent les choses, je suis un radioamateur ordinaire, donc des informations détaillées lisez les liens fournis. Je ne copie en aucun cas les circuits et je n'empiète pas non plus sur les droits d'auteur des personnes - des ingénieurs radio qui ont dépensé du temps et de l'argent pour créer ces circuits. C'est une collection, une collection qui suffit amplement à satisfaire l'auditeur moyen qui ne veut pas payer des sommes folles pour on ne sait quoi. Cet ampli joue vraiment !

Alors, commençons.

Quand je me suis finalement retrouvé sous sa couverture... J'étais horrifié, les fils de la transe étaient carbonisés, les pièces de l'amplificateur de puissance étaient soudées de manière peu claire, certaines étaient soudées avec une seule patte, lorsqu'il était allumé, le redresseur les diodes devenaient très chaudes et sentaient les résistances fumées)). Le voyant ne s'est pas allumé. Mais extérieurement, il était bien conservé. Un merveilleux exemple – exactement ce que je voulais pour une rénovation.

Le démontage complet a commencé, à la suite duquel j'ai laissé le transformateur, la commande de tonalité, l'indicateur et le commutateur d'entrée.

Photo des intérieurs (ce n'est pas mon exemplaire, tout est encore bon ici).

Nous en avons besoin pour qu'il n'y ait pas de trou sur le panneau arrière et qu'il y ait une prise pour l'entrée. La prise au dessus de laquelle est écrit « record » est libre et il n'y a aucune piste sur la carte qui y va ; on soude à cette prise un fil acoustique blindé menant au préamplificateur. Ce sera l'entrée de ligne. Nous connectons immédiatement la masse avec le câblage au boîtier de l'amplificateur ; à cet effet, il y a des pétales spéciaux sur le cadre ; si cela n'est pas fait, il y aura du bruit.

De plus, le tableau de commutation peut servir de plate-forme pour le montage de la carte de protection ; pour ce faire, nous retirons le boîtier du préamplificateur phono, libérant ainsi de l'espace et installons le relais d'arrêt des haut-parleurs, qui fait partie du circuit de protection, sur des clous liquides , et montez la carte elle-même à côté.

Par exemple, j'ai réussi à serrer le dissipateur thermique du transistor de sortie du circuit de protection entre les lames de la douille fusible.

Nous changeons les condensateurs électrolytiques. Mettons de l'ordre dans les fils.

Parce que J'ai tout sorti et j'ai dû déterminer quel fil allait où.

Si vous regardez la prise XP7, celle qui est insérée sur la carte d'affichage, alors les contacts 10,11,12 vont au filament et sont soudés aux bornes correspondantes du transformateur.

Les contacts 5-plus puissance, 6-moins puissance, 4-commun sont connectés à l'alimentation du préamplificateur avant les stabilisateurs, il sera montré ci-dessous comment.

Les broches 2 et 3 sont connectées aux sorties des amplificateurs de puissance des canaux droit et gauche.

Pour alimenter l'amplificateur de puissance, j'ai pris un transformateur toroïdal avec deux enroulements secondaires identiques de 20 Volts chacun d'une puissance d'environ 100 Watts et je l'ai boulonné sur un substrat métallique au bas du boîtier de l'amplificateur, après avoir préalablement percé un trou de la taille requise. diamètre dedans. A côté de cette transe nous plaçons le redresseur amplificateur de puissance. Comme pont de diodes, nous prenons un KVRS 5010 importé. Nous assemblons un bloc de 6 condensateurs de 4700 μF x 50V, 3 par bras, et le shuntons avec deux condensateurs à film de 1 μF. Le schéma est standard et ne nécessite aucune explication.

Le préamplificateur, l'indicateur, la protection et la commutation fonctionneront à partir de la transe native.
Sur le transformateur d'origine, la broche 6 est le point médian, et une tension de 16,3 V sort des broches 5 et 5 ; nous connectons ces contacts avec des fils au circuit stabilisateur (broches 5-6-5).
Et ils alimentent également l’indicateur.

Pour alimenter le circuit de protection, nous fabriquons un redresseur séparé, car Lorsqu'il est connecté à une alimentation de préamplificateur existante, le bruit et bourdonnement basse fréquence, que je n'ai pas pu surmonter même avec un condensateur de 10 000 uF. Mais ici un autre problème est apparu - le circuit de protection fonctionne avec une tension d'environ 24 Volts, ce qui signifie qu'environ 16 Volts doivent être retirés du transformateur avant le redresseur, cependant, lors de la mesure des tensions des enroulements restants du transformateur d'origine, le le minimum que j'ai trouvé était de 37 Volts entre les bornes 4 et 4', j'ai dû les utiliser, car un troisième transformateur serait de trop. Après le redresseur, la tension a été réduite par une chaîne composée d'une résistance de 5 watts de 1 kohm et de 3 diodes Zener D814 connectées en série. Bien sûr, tout aurait pu être fait de manière plus professionnelle et un stabilisateur approprié aurait pu être sélectionné, mais tout fonctionne ainsi.

Ce circuit de protection est très populaire, j'ai donc du mal à indiquer la source originale ; un circuit similaire se trouve dans l'amplificateur brig001 de la toute première édition. Une chose que je peux dire, c'est qu'avant cela, j'avais assemblé deux autres circuits similaires, mais conçus pour une alimentation bipolaire et j'étais insatisfait de leur travail, le problème était que peu importe la façon dont je configurais et sélectionnais les valeurs nominales des pièces, la tension à la les contacts de la bobine du relais ne sont pas tombés au niveau auquel les contacts connectés au haut-parleur s'ouvriraient, mais ici tout est simple et fiable. Le délai d'activation est d'environ 2 secondes. Lors du contrôle préliminaire, j'ai connecté deux piles AA entre le fil commun et la résistance R1, m'assurant ainsi que même à trois volts de tension continue, le circuit fonctionne, clique sur le relais et éteint l'acoustique. Le switch S1 est placé en façade (le mien est à droite du voyant), il peut également contrôler l'extinction des enceintes. Tout transistor VT3 plus puissant des séries KT 815, KT 940, etc. Il fait chaud, on le met sur le radiateur. Le conseil d'administration n'a pas été créé pour.

Préamplificateur

Je voulais garder mon original, je l'ai avec une version sur trois microcircuits, mais la résistance SP-3 avec volume m'a épuisé tous les nerfs avec une régulation inégale et des bruissements, bien qu'après l'avoir rempli d'huile de machine, la situation s'est améliorée, il faut comprendre qu'il s'agit toujours d'une mesure d'urgence, mais en trouver une nouvelle n'est probablement plus possible, même à l'usine de fabrication elle-même, ainsi qu'à l'usine elle-même...

De plus, le niveau de bruit et de distorsion du bloc de tonalité natif était élevé, je l'ai connecté, comme beaucoup le conseillent, en contournant le premier microcircuit et je l'ai quand même jeté. Bien qu'en ce qui concerne le son, j'ai aimé ce pred, les basses sont profondes, il y a des aigus et en général, ça sonne en quelque sorte agréable. Cependant, nous assemblons une véritable chaîne Hi-Fi et nous n’avons donc pas besoin d’équipements créés artificiellement ; nous avons besoin d’un bloc de tonalité qui, par défaut, n’introduit pas de changements audibles dans le son.

Je l'ai assemblé une fois sur un TDA1524 - horreur, le coefficient de distorsion est d'environ 0,3%, c'est beaucoup, peu importe comment je n'ai pas centré les résistances ni sélectionné les condensateurs - le microcircuit modifie toujours le son, il ne fera que fonctionner comme filtre actif pour le subwoofer.

J'ai entendu parler du pred de Solntsev, qui, en plus de bonnes caractéristiques, a les mêmes bons retours, mais je ne l'ai pas récupéré, parce que... il est nécessaire d'utiliser une résistance avec compensation de volume, que l'on ne trouve pas dans un état normal, et de plus, le préamplificateur est construit sur la même base d'éléments soviétiques, dont je me suis déjà éloigné vers les importations.

Je l'ai assemblé sur LM1036 - tous les mêmes problèmes qu'avec TDA, mais le coefficient de distorsion, selon certaines sources, est d'environ 0,05%, c'est déjà mieux, et ça sonne bien mieux, bien que moins cher que TDA et toujours pas pareil, pas la Hi-Fi.

Et puis j'ai assemblé un préamplificateur en utilisant trois amplis opérationnels NE5532 - classe, quand les boutons sont au centre, c'est comme s'il n'y avait pas de bloc de tonalité du tout - c'est ce que je voulais et recherchais ! Pour une raison quelconque, je n'ai pas trouvé de mode de linéarité de la réponse en fréquence, de coefficient harmonique pour ces fiches techniques dans la fiche technique, mais il y a des données qui sont de 0,007 %. C'est dommage qu'il n'y ait pas de compensation de volume et sa mise en œuvre est possible, encore une fois, avec une résistance spéciale. C'est exactement le bloc de tonalité qui ira dans mon amplificateur complet. Ce schéma a été tiré d'un site étranger sur ce lien.

Je ne pense pas qu'il y ait grand chose à expliquer ici

Je n’ai pas trouvé le tableau en ligne, j’ai donc dû le développer moi-même. La planche n'a pas été créée pour la technologie du fer laser, je fabrique des planches à l'ancienne avec un marqueur et une gravure au chlorure ferrique.

Amplificateur

Mais le voici, le héros de l'occasion, qui m'a captivé par son son et son coût, l'amplificateur de puissance

Je n'écrirai rien ici, personne ne peut probablement en parler mieux que son créateur, dont vous pouvez lire l'article

Pour ma part, j'ajouterai simplement qu'à une tension de +/- 27 Volts, la puissance efficace lors de l'alimentation d'une sinusoïde avec une fréquence de 1 kHz à une charge de 4 ohms était de 104 Watts et aussi - je n'ai pas j'ai entendu quelque chose de mieux encore...

À propos de l'assemblée

Dans l'amplificateur Radiotekhnika, les résistances du bloc de tonalité étaient soudées dans la carte du préamplificateur elle-même et fixées avec des écrous à la barre, qui à son tour était connectée au boîtier. Pour installer des résistances importées dans les mêmes trous de cette bande, vous devez percer des trous pour la saillie de la résistance d'un diamètre de 3 mm comme sur les images. Cela fournira une garantie contre la rotation. De plus, cette saillie est formellement le milieu du fer à cheval de la résistance, il est donc nécessaire de percer des trous aussi uniformément que possible horizontalement. AVEC verso fixez les résistances avec des écrous.

La désactivation du bloc de tonalité de mon préamplificateur se fait à l'aide d'un relais, que j'ai alimenté au même endroit que la carte de protection ; le bouton tonalité on/off est situé en face avant (à ma gauche).

Après avoir retiré les principaux composants internes, j'ai également retiré la « copie d'entrée » et les prises casque, laissant des trous sur le panneau avant, ce qui n'est pas très joli. Dans ce cas, j'ai utilisé des condensateurs apolaires soviétiques du type K50-6, enveloppés de ruban adhésif en une seule couche, qui s'intègrent très bien dans ces trous, maintenant cela ressemble plus à des boutons.

La partie la plus difficile du montage des amplificateurs de puissance était de les installer sur des radiateurs. Il fallait, sans trop plier les pattes des transistors, les fixer au radiateur, naturellement à travers une couche de pâte thermique et de mica ou caoutchouc thermique, comme dans mon cas. Pour ce faire, percez des trous entre les nervures aux endroits pré-marqués. Parce que Je ne l'ai pas frappé exactement au milieu - j'ai dû meuler les têtes de boulons perpendiculairement à la rainure pour le tournevis, ce qui en fin de compte était aussi la meilleure option, car en appui contre la nervure lors du serrage de l'écrou par l'envers, le boulon ne tourne pas.

Ne connectez pas le fil commun de l'alimentation de l'amplificateur de puissance directement au cadre du boîtier en tant que préamplificateur ! Un bourdonnement basse fréquence apparaît, c'est précisément pourquoi le problème d'alimentation de la protection est resté non résolu, car Lors de la connexion du fil de protection commun au fil commun de l'amplificateur de puissance, un léger bourdonnement apparaît également. Par conséquent, le circuit de protection fonctionne actuellement uniquement comme un circuit de retard à l'activation ; dans ce mode, il n'y a pas de bruit inutile.

En tant que bobine dans un amplificateur de puissance, une bobine de Holton, la centrale électrique de Radiotekhnika, était parfaite.
Lors de l'assemblage, ne lésinez pas sur le ruban isolant, le flux et la soudure.

Économie

Équipement radio mort 150 RUR
Transformateur 2x18 Volts pour PA, particulièrement agréable, produit par notre usine TopTransform à Rybinsk 700 RUR
Pont de diodes et condensateurs amplificateur de puissance 410 r
Préamplificateur pour NE5532 530 RUR
Carte de protection et relais 130 RUR
UM stonecold 300 r un canal, c'est-à-dire stéréo 600 RUR
Fabrication de circuits imprimés - textolite, soudure, flux, chlorure ferrique, forets, feutres 165 RUR
Boutons, fils, fiches, condensateurs pour indicateurs, etc. 125 RUR

Il s'avère que 2810 roubles.

Impression

La première chose qui attire l’oreille, c’est le détail du son ! Un bon panorama stéréo, mais comme le décrit le créateur de Stonecold, non pas dans l'espace, mais pour l'auditeur. Beaucoup de gens se plaignent du S90 à cause de ses médiums médiocres, mais lorsqu'on joue avec cet amplificateur, cet inconvénient est compensé par des médiums plus prononcés et une excellente reproduction vocale ; les aigus sont également tout à fait suffisants. Quant aux basses, tout va bien ici aussi, elles sont claires, mais pas dures.

Ici vous avez Ulysse et Brig, tous en ingénierie radio. Les radiateurs des transistors de pré-sortie sont chauds, les radiateurs des transistors de sortie sont froids, c'est comme ça que ça devrait être !

La puissance, comme je l'ai déjà dit, est de 100 watts sous 4 ohms, il n'y a aucun moyen de mesurer le coefficient de distorsion, mais je pense qu'il est petit et si on le compare aux soviétiques, alors 0,01% ou même moins, du moins à un niveau élevé puissance, il joue encore plus proprement que l'Odyssey 010.

Je suis très satisfait, premièrement du son, deuxièmement de ce que j'ai fait moi-même et troisièmement du rapport qualité-prix.

Pour finaliser tout ce qui est écrit ci-dessus, je dirai qu'avec beaucoup d'enthousiasme tout au long de l'année j'ai acheté du matériel soviétique à la recherche de quelque chose qui se tiendra sur le rebord de ma fenêtre et me ravira par son son, mais le temps ne s'arrête pas et si une fois ces choses coûtaient des prix décents par rapport aux normes de l'argent et étaient assez satisfaits de leur qualité, maintenant nous devons admettre que notre électronique civile est restée quelque part là-bas en 91 et il semble que ce n'est pas triste qu'elle soit restée là pour toujours... Nous devons rendre hommage à toutes les choses soviétiques, nous les utilisons et les volons toujours ! Maintenant, lorsque vous allez dans un magasin de pièces détachées radio, vous pouvez acheter un KT3102 de 1987 (il n'y en a tout simplement pas de plus récent) ou un analogue du BC546, qui est plus récent, moins cher et de meilleure qualité, je choisirai naturellement le second. Et je vais être honnête, je ne voulais pas vendre le brick, je l'aimais bien, il avait des détails de qualité militaire, la qualité de construction et le son étaient assez élevés, mais quand j'ai assemblé le stonecold, j'ai finalement été convaincu que l'obsolescence de l'équipement n'étaient pas que des paroles vides de sens. Je l'écoute avec le préampli éteint, je n'ai pas besoin de monter les basses jusqu'à ce que le verre cliquette, tout me suffit tel quel. Et ce qui est le plus important, c'est la présence d'un sentiment étrange que n'importe quelle chanson sonne probablement exactement comme elle devrait sonner, c'est peut-être de la haute fidélité !

Liste des radioéléments

Désignation	Taper	Dénomination	Quantité	Mon bloc-notes
	Préamplificateur
OP1-OP3	Amplificateur opérationnel	NE5532	3	Vers le bloc-notes
C101, C201	Condensateur	47nF	2	Vers le bloc-notes
C102, C202	Condensateur	1nF	2	Vers le bloc-notes
C103, C203	Condensateur	2,2 µF	2	Vers le bloc-notes
R101, R201, R116, R216, R119, R219	Résistance	100 kOhms	6	Vers le bloc-notes
R102, R202, R112, R212	Résistance	1 kOhm	4	Vers le bloc-notes
R103, R203, R104, R204, R107-R109, R207-R209	Résistance	10 kOhms	10	Vers le bloc-notes
R105, R205, R106, R206	Résistance	22 kOhms	4	Vers le bloc-notes
R110, R210, R115, R215	Résistance	100 ohms	4	Vers le bloc-notes
R111, R211	Résistance	10 ohms	2	Vers le bloc-notes
R113, R213	Résistance	15 kOhms	2	Vers le bloc-notes
R114, R214	Résistance	33 kOhms	2	Vers le bloc-notes
R117, R217, R118, R218	Résistance	4,7 kOhms	4	Vers le bloc-notes
VR1A, VR1B, VR2A, VR2B, VR4A, VR4B	Résistance réglable	100 kOhms	6	Vers le bloc-notes
VR3	Résistance réglable	50 kOhms	1	Vers le bloc-notes
	Amplificateur de puissance 1 canal
OP1	Amplificateur opérationnel	TL071	1	Vers le bloc-notes
VT1	Transistor bipolaire	BC546	1	Vers le bloc-notes
VT2	Transistor bipolaire	BC556	1	Vers le bloc-notes
VT3	Transistor bipolaire	CONSEIL32C	1	Vers le bloc-notes
VT4	Transistor bipolaire	CONSEIL31C	1	Vers le bloc-notes
VT5	Transistor bipolaire	CONSEIL142	1	Vers le bloc-notes
VT6	Transistor bipolaire	CONSEIL147	1	Vers le bloc-notes
VD1, VD2	Diode redresseur	1N4148	2	Vers le bloc-notes
VD3, VD4, VD6, VD7	Diode redresseur	1N4007	4	Vers le bloc-notes
VD11, VD12	Diode Zener	1N4742	2	Vers le bloc-notes
L1	Inducteur	2 µH	1	Vers le bloc-notes
C1, C4, C6	Condensateur	1 µF	3	Vers le bloc-notes
C2	Condensateur	500...5600 pF	1	Vers le bloc-notes
C3	Condensateur	24 pF	1	Vers le bloc-notes
C5, C7		100 µF	2	Vers le bloc-notes
C8, C10	Condensateur	0,33 µF	2	Vers le bloc-notes
C9, C11	Condensateur électrolytique	220 µF	2	Vers le bloc-notes
C12	Condensateur	150 pF	1	Vers le bloc-notes
R1	Résistance	47 kOhms	1	Vers le bloc-notes
R3	Résistance	200 ohms	1	Vers le bloc-notes
R5, R6	Résistance	2 kOhms	2	Vers le bloc-notes
R7, R8	Résistance	180 ohms	2	Vers le bloc-notes
R9	Résistance	39 ohms	1	Vers le bloc-notes
R10	Résistance	22 ohms	1	Vers le bloc-notes
R11	Résistance	3,9 kOhms	1	Vers le bloc-notes
R14	Résistance	4,7 kOhms	1

– Le voisin a arrêté de frapper au radiateur. J'ai monté la musique pour ne pas l'entendre.
(Du folklore audiophile).

L’épigraphe est ironique, mais l’audiophile n’est pas forcément « malade de la tête » avec le visage de Josh Ernest lors d’un briefing sur les relations avec la Fédération de Russie, qui est « ravi » parce que ses voisins sont « heureux ». Quelqu'un veut écouter de la musique sérieuse à la maison comme dans une salle. Pour cela, il faut la qualité de l'équipement, qui parmi les amateurs de volume en décibels en tant que tel ne convient tout simplement pas là où les gens sensés ont l'esprit, mais pour ces derniers, cela dépasse le raisonnable des prix des amplificateurs adaptés (UMZCH, fréquence audio amplificateur). Et quelqu'un en cours de route souhaite rejoindre des domaines d'activité utiles et passionnants - la technologie de reproduction sonore et l'électronique en général. Qui, à l’ère du numérique, sont inextricablement liés et peuvent devenir un métier très lucratif et prestigieux. La première étape optimale dans ce domaine à tous égards est de fabriquer un amplificateur de vos propres mains : C'est l'UMZCH qui permet, avec une formation initiale basée sur la physique scolaire sur la même table, de passer des conceptions les plus simples pour une demi-soirée (qui pourtant « chantent » bien) aux unités les plus complexes, à travers lesquelles un bon le groupe de rock jouera avec plaisir. Le but de cette publication est mettre en valeur les premières étapes de ce chemin pour les débutants et, peut-être, transmettre quelque chose de nouveau aux personnes expérimentées.

Protozoaires

Alors, essayons d’abord de créer un amplificateur audio qui fonctionne. Afin d'approfondir l'ingénierie du son, vous devrez maîtriser progressivement de nombreuses matières théoriques et ne pas oublier d'enrichir votre base de connaissances au fur et à mesure de votre progression. Mais toute « intelligence » est plus facile à assimiler lorsque l’on voit et ressent comment elle fonctionne « dans le matériel ». Dans cet article également, nous ne nous passerons pas de théorie - sur ce que vous devez savoir au début et ce qui peut être expliqué sans formules ni graphiques. En attendant, il suffira de savoir utiliser un multitesteur.

Note: Si vous n’avez pas encore soudé d’électronique, gardez à l’esprit que ses composants ne peuvent pas surchauffer ! Fer à souder - jusqu'à 40 W (de préférence 25 W), temps de soudage maximum autorisé sans interruption - 10 s. La broche soudée du dissipateur thermique est maintenue à 0,5-3 cm du point de soudure sur le côté du corps de l'appareil avec une pince médicale. Les acides et autres flux actifs ne peuvent pas être utilisés ! Soudure - POS-61.

A gauche sur la fig.- l'UMZCH le plus simple, "qui fonctionne tout simplement". Il peut être assemblé à l’aide de transistors au germanium et au silicium.

Sur ce bébé, il convient d'apprendre les bases de la mise en place d'un UMZCH avec des connexions directes entre cascades qui donnent le son le plus clair :

Avant de mettre sous tension pour la première fois, éteignez la charge (haut-parleur) ;
Au lieu de R1, on soude une chaîne d'une résistance constante de 33 kOhm et d'une résistance variable (potentiomètre) de 270 kOhm, soit première note quatre fois moins, et la seconde environ. deux fois la valeur nominale par rapport à l'original selon le schéma ;
Nous alimentons et, en tournant le potentiomètre, au point marqué d'une croix, nous réglons le courant collecteur indiqué VT1 ;
Nous coupons l'alimentation, dessoudons les résistances temporaires et mesurons leur résistance totale ;
Comme R1, nous définissons une résistance avec une valeur de la série standard la plus proche de celle mesurée ;
Nous remplaçons R3 par une chaîne constante de 470 Ohm + un potentiomètre de 3,3 kOhm ;
Identique aux paragraphes. 3-5, V. Et nous réglons la tension égale à la moitié de la tension d'alimentation.

Le point a, à partir duquel le signal est transmis à la charge, est ce qu'on appelle. point médian de l’amplificateur. Dans UMZCH avec alimentation unipolaire, la moitié de sa valeur y est définie, et dans UMZCH dans alimentation bipolaire– zéro par rapport au fil commun. C'est ce qu'on appelle le réglage de la balance de l'amplificateur. Dans les UMZCH unipolaires avec découplage capacitif de la charge, il n'est pas nécessaire de l'éteindre lors de la configuration, mais il vaut mieux s'habituer à le faire par réflexe : un amplificateur bipolaire asymétrique avec une charge connectée peut griller son propre puissant et des transistors de sortie coûteux, ou même un « nouveau, bon » haut-parleur puissant et très cher.

Note: les composants qui nécessitent une sélection lors de la mise en place de l'appareil dans le schéma sont indiqués sur les schémas soit par un astérisque (*) soit par une apostrophe (').

Au centre de la même fig.- un simple UMZCH sur transistors, développant déjà une puissance jusqu'à 4-6 W sous une charge de 4 ohms. Bien que cela fonctionne comme le précédent, dans ce qu'on appelle. classe AB1, non destiné au son Hi-Fi, mais si vous remplacez une paire de ces amplificateurs classe D (voir ci-dessous) en chinois bon marché haut-parleurs d'ordinateur, leur son s'améliore sensiblement. Ici, nous apprenons une autre astuce : des transistors de sortie puissants doivent être placés sur des radiateurs. Les composants qui nécessitent un refroidissement supplémentaire sont indiqués en pointillés dans les diagrammes ; cependant, pas toujours ; parfois - indiquant la zone dissipative requise du dissipateur thermique. La configuration de cet UMZCH consiste à équilibrer à l'aide de R2.

A droite sur la fig.- pas encore un monstre de 350 W (comme cela a été montré en début d'article), mais déjà une bête assez solide : un simple amplificateur à transistors de 100 W. Vous pouvez écouter de la musique via celui-ci, mais pas la Hi-Fi, la classe de fonctionnement est AB2. Cependant, il convient tout à fait pour décorer une aire de pique-nique ou une réunion en plein air, une salle de réunion scolaire ou un petit centre commercial. Un groupe de rock amateur, disposant d'un tel UMZCH par instrument, peut se produire avec succès.

Il y a 2 autres astuces dans cet UMZCH : premièrement, dans les amplificateurs très puissants, l'étage d'entraînement de la puissance puissante doit également être refroidi, donc le VT3 est placé sur un radiateur de 100 kW ou plus. voir Pour la puissance, des radiateurs VT4 et VT5 à partir de 400 m² sont nécessaires. voir Deuxièmement, les UMZCH avec alimentation bipolaire ne sont pas du tout équilibrés sans charge. D'abord l'un ou l'autre transistor de sortie passe en coupure, et celui associé passe en saturation. Ensuite, à pleine tension d'alimentation, les surtensions lors de l'équilibrage peuvent endommager les transistors de sortie. Par conséquent, pour l'équilibrage (R6, vous l'avez deviné ?), l'amplificateur est alimenté à partir de +/-24 V, et au lieu d'une charge, une résistance bobinée de 100...200 Ohms est activée. À propos, les gribouillis de certaines résistances du diagramme sont des chiffres romains, indiquant leur puissance de dissipation thermique requise.

Note: Une source d'alimentation pour cet UMZCH a besoin d'une puissance de 600 W ou plus. Condensateurs de filtre anti-aliasing - à partir de 6 800 µF à 160 V. En parallèle avec les condensateurs électrolytiques de l'IP, des condensateurs céramiques de 0,01 µF sont inclus pour empêcher l'auto-excitation à des températures ultra fréquences audio ah, capable de brûler instantanément les transistors de sortie.

Sur les travailleurs de terrain

Sur la piste. riz. - une autre option pour un UMZCH assez puissant (30 W, et avec une tension d'alimentation de 35 V - 60 W) sur puissant transistors à effet de champ:

Le son qui en sort répond déjà aux exigences de la Hi-Fi niveau d'entrée(si bien sûr l'UMZCH fonctionne selon Systèmes acoustiques, CA). Les pilotes de terrain puissants ne nécessitent pas beaucoup de puissance pour fonctionner, il n'y a donc pas de cascade de pré-alimentation. Des transistors à effet de champ encore plus puissants ne grillent pas les haut-parleurs en cas de dysfonctionnement - ils grillent eux-mêmes plus rapidement. Également désagréable, mais toujours moins cher que de remplacer une tête de basse de haut-parleur (GB) coûteuse. Cet UMZCH ne nécessite ni équilibrage ni réglage en général. En tant que conception destinée aux débutants, elle ne présente qu'un seul inconvénient : les puissants transistors à effet de champ sont beaucoup plus chers que les transistors bipolaires pour un amplificateur ayant les mêmes paramètres. Les exigences pour les entrepreneurs individuels sont similaires aux précédentes. cas, mais sa puissance est nécessaire à partir de 450 W. Radiateurs – à partir de 200 m² cm.

Note: il n'est pas nécessaire de construire de puissants UMZCH sur des transistors à effet de champ pour les alimentations à découpage, par exemple. ordinateur Lorsque vous essayez de les "conduire" dans le mode actif requis pour UMZCH, soit ils s'éteignent simplement, soit le son est faible et "aucune qualité". Il en va de même pour les puissants transistors bipolaires haute tension, par exemple. à partir du balayage linéaire de vieux téléviseurs.

Directement

Si vous avez déjà fait les premiers pas, il est tout à fait naturel de vouloir construire Classe Hi-Fi UMZCH, sans trop entrer dans la jungle théorique. Pour ce faire, vous devrez étendre votre instrumentation - vous avez besoin d'un oscilloscope, d'un générateur de fréquence audio (AFG) et d'un millivoltmètre AC capable de mesurer la composante DC. Il est préférable de prendre comme prototype de répétition l'UMZCH d'E. Gumeli, décrit en détail dans Radio n°1, 1989. Pour le construire, vous aurez besoin de quelques composants disponibles peu coûteux, mais la qualité répond à des exigences très élevées : mise sous tension jusqu'à 60 W, bande 20-20 000 Hz, irrégularité de la réponse en fréquence 2 dB, coefficient distorsion non linéaire(THD) 0,01 %, niveau de bruit propre –86 dB. Cependant, la configuration de l'amplificateur Gumeli est assez difficile ; si vous pouvez le gérer, vous pouvez en affronter n’importe quel autre. Cependant, certaines circonstances actuellement connues simplifient grandement la création de cette UMZCH, voir ci-dessous. Compte tenu de cela et du fait que tout le monde n’a pas accès aux archives de la Radio, il convient d’en répéter les principaux points.

Schémas d'un UMZCH simple de haute qualité

Les circuits Gumeli UMZCH et leurs spécifications sont présentés dans l'illustration. Radiateurs de transistors de sortie – à partir de 250 m² voir pour UMZCH sur la Fig. 1 et à partir de 150 m² voir option selon fig. 3 (numérotation originale). Les transistors de l'étage de pré-sortie (KT814/KT815) sont installés sur des radiateurs pliés à partir de plaques d'aluminium de 75x35 mm et d'une épaisseur de 3 mm. Il n'est pas nécessaire de remplacer le KT814/KT815 par le KT626/KT961 ; le son ne s'améliore pas sensiblement, mais la configuration devient sérieusement difficile.

Cet UMZCH est très critique pour l'alimentation électrique, la topologie d'installation et en général, il doit donc être installé sous une forme structurellement complète et uniquement avec une source d'alimentation standard. Lorsque vous essayez de l'alimenter à partir d'une alimentation stabilisée, les transistors de sortie grillent immédiatement. Par conséquent, sur la Fig. les dessins des originaux sont donnés cartes de circuits imprimés et les instructions de configuration. On peut leur ajouter que, d'une part, si une « excitation » est perceptible lors de la première mise sous tension, ils la combattent en modifiant l'inductance L1. Deuxièmement, les câbles des pièces installées sur les cartes ne doivent pas dépasser 10 mm. Troisièmement, il est extrêmement indésirable de modifier la topologie de l'installation, mais si cela est vraiment nécessaire, il doit y avoir un blindage de cadre du côté des conducteurs (boucle de terre, surlignée en couleur sur la figure), et les chemins d'alimentation doivent passer à l'extérieur.

Note: espaces dans les pistes auxquelles les bases sont connectées transistors puissants– technologique, pour la mise en place, après quoi ils sont scellés avec des gouttes de soudure.

La mise en place de cet UMZCH est grandement simplifiée, et le risque de rencontrer des « excitations » lors de l'utilisation est réduit à zéro si :

Minimisez l'installation d'interconnexions en plaçant les cartes sur des radiateurs de transistors puissants.
Abandonnez complètement les connecteurs à l'intérieur, en effectuant toute l'installation uniquement par soudure. Il n'y aura alors plus besoin de R12, R13 en version puissante ou R10 R11 en version moins puissante (ils sont pointillés dans les schémas).
Utilisez des fils audio en cuivre sans oxygène de longueur minimale pour l'installation interne.

Si ces conditions sont remplies, il n'y a aucun problème d'excitation et la mise en place de l'UMZCH se résume à la procédure de routine décrite dans la Fig.

Fils pour le son

Les câbles audio ne sont pas une invention vaine. La nécessité de leur utilisation est aujourd’hui indéniable. Dans le cuivre mélangé à de l'oxygène, un mince film d'oxyde se forme sur les faces des cristallites métalliques. Les oxydes métalliques sont des semi-conducteurs et si le courant dans le fil est faible sans composante constante, sa forme est déformée. En théorie, les distorsions sur des myriades de cristallites devraient se compenser, mais il en reste très peu (apparemment en raison d'incertitudes quantiques). Suffisant pour être remarqué par des auditeurs exigeants en arrière-plan le son le plus pur UMZCH moderne.

Les fabricants et les commerçants remplacent sans vergogne le cuivre électrique ordinaire par du cuivre sans oxygène - il est impossible de distinguer l'un de l'autre à l'œil nu. Il existe cependant un domaine d'application où la contrefaçon n'est pas claire : les câbles à paires torsadées pour réseaux informatiques. Si vous placez une grille avec de longs segments sur la gauche, soit elle ne démarrera pas du tout, soit elle aura constamment des problèmes. Dispersion de l'élan, vous savez.

L'auteur, alors qu'il était question de fils audio, s'est rendu compte qu'en principe, il ne s'agissait pas de bavardages inutiles, d'autant plus que les fils sans oxygène étaient utilisés depuis longtemps dans des équipements spéciaux, qu'il connaissait bien par son métier. Ensuite, j'ai pris et remplacé le cordon standard de mes écouteurs TDS-7 par un cordon fait maison en «vitukha» avec des fils multiconducteurs flexibles. Le son, au niveau auditif, s'est progressivement amélioré pour les pistes analogiques de bout en bout, c'est-à-dire sur le chemin du micro de studio jusqu'au disque, jamais numérisé. Les enregistrements vinyle réalisés à l'aide de la technologie DMM (Direct Metal Mastering) étaient particulièrement brillants. Après cela, l'installation d'interconnexion de tout l'audio domestique a été convertie en « vitushka ». Ensuite, des personnes complètement aléatoires, indifférentes à la musique et non averties à l'avance, ont commencé à remarquer l'amélioration du son.

Comment créer des fils d'interconnexion à partir d'une paire torsadée, voir ci-dessous. vidéo.

Vidéo : fils d'interconnexion à paires torsadées à faire soi-même

Malheureusement, le «vitha» flexible a rapidement disparu de la vente - il ne tenait pas bien dans les connecteurs sertis. Cependant, pour information des lecteurs, les fils flexibles « militaires » MGTF et MGTFE (blindés) sont fabriqués uniquement à partir de cuivre sans oxygène. Le faux est impossible, car Sur le cuivre ordinaire, le ruban isolant fluoroplastique se propage assez rapidement. Le MGTF est désormais largement disponible et coûte beaucoup moins cher que les câbles audio de marque avec garantie. Il présente un inconvénient : il ne peut pas être réalisé en couleur, mais cela peut être corrigé avec des tags. Il existe également des fils de bobinage sans oxygène, voir ci-dessous.

Intermède théorique

Comme nous pouvons le constater, dès les premiers stades de la maîtrise de la technologie audio, nous avons dû composer avec le concept de Hi-Fi (High Fidelity), une reproduction sonore haute fidélité. La Hi-Fi se décline en différents niveaux, classés selon les éléments suivants. paramètres principaux :

Bande de fréquence reproductible.
Plage dynamique - le rapport en décibels (dB) entre la puissance de sortie maximale (crête) et le niveau de bruit.
Niveau de bruit propre en dB.
Facteur de distorsion non linéaire (THD) à la puissance de sortie nominale (à long terme). Le SOI à la puissance crête est supposé être de 1 % ou 2 % selon la technique de mesure.
Inégalité de la réponse amplitude-fréquence (AFC) dans la bande de fréquence reproductible. Pour haut-parleurs - séparément aux fréquences sonores basses (LF, 20-300 Hz), moyennes (MF, 300-5 000 Hz) et hautes (HF, 5 000-20 000 Hz).

Note: le rapport des niveaux absolus de toutes les valeurs de I en (dB) est défini comme P(dB) = 20log(I1/I2). Si je1

Vous devez connaître toutes les subtilités et nuances de la Hi-Fi lors de la conception et de la construction d'enceintes, et comme pour une Hi-Fi UMZCH maison pour la maison, avant de passer à celles-ci, vous devez clairement comprendre les exigences de leur puissance requise pour sonner une pièce donnée, la plage dynamique (dynamique), le niveau de bruit et le SOI. Il n'est pas très difficile d'obtenir une bande de fréquences de 20 à 20 000 Hz à partir de l'UMZCH avec une atténuation aux bords de 3 dB et une réponse en fréquence inégale dans les médiums de 2 dB sur une base d'éléments moderne.

Volume

La puissance de l'UMZCH n'est pas une fin en soi, elle doit assurer le volume optimal de restitution sonore dans une pièce donnée. Il peut être déterminé par des courbes d'intensité sonore égale, voir fig. Il n'y a pas de bruits naturels dans les zones résidentielles inférieurs à 20 dB ; 20 dB, c'est la nature sauvage au calme complet. Un niveau de volume de 20 dB par rapport au seuil d'audibilité est le seuil d'intelligibilité : un murmure peut toujours être entendu, mais la musique n'est perçue que comme le fait de sa présence. Un musicien expérimenté peut dire quel instrument est joué, mais pas de quoi exactement.

40 dB - le bruit normal d'un appartement en ville bien isolé dans un quartier calme ou d'une maison de campagne - représente le seuil d'intelligibilité. La musique du seuil d'intelligibilité au seuil d'intelligibilité peut être écoutée avec une correction profonde de la réponse en fréquence, principalement dans les basses. Pour ce faire, la fonction MUTE (muet, mutation, pas mutation !) est introduite dans les UMZCH modernes, y compris, respectivement. circuits de correction dans UMZCH.

90 dB, c'est le niveau sonore d'un orchestre symphonique dans une très bonne salle de concert. 110 dB peuvent être produits par un orchestre étendu dans une salle à l'acoustique unique, dont il n'y en a pas plus de 10 dans le monde, c'est le seuil de perception : les sons plus forts sont encore perçus comme distinguables dans leur sens avec un effort de volonté, mais déjà un bruit gênant. La zone de volume dans les locaux résidentiels de 20 à 110 dB constitue la zone d'audibilité complète, et 40 à 90 dB est la zone de meilleure audibilité, dans laquelle les auditeurs non formés et inexpérimentés perçoivent pleinement la signification du son. Si, bien sûr, il est dedans.

Pouvoir

Calculer la puissance d'un équipement à un volume donné dans la zone d'écoute est peut-être la tâche principale et la plus difficile de l'électroacoustique. Pour vous-même, dans des conditions il vaut mieux partir des systèmes acoustiques (AS) : calculez leur puissance selon une méthode simplifiée, et prenez la puissance nominale (à long terme) de l'UMZCH égale à la crête (musicale) du haut-parleur. Dans ce cas, l'UMZCH n'ajoutera pas sensiblement ses distorsions à celles des haut-parleurs ; elles sont déjà la principale source de non-linéarité du trajet audio. Mais l'UMZCH ne doit pas être rendu trop puissant : dans ce cas, le niveau de son propre bruit peut être supérieur au seuil d'audibilité, car Il est calculé en fonction du niveau de tension du signal de sortie à puissance maximale. Si nous considérons cela très simplement, alors pour une pièce d'un appartement ou d'une maison ordinaire et de haut-parleurs avec une sensibilité caractéristique normale (sortie sonore), nous pouvons prendre la trace. Valeurs de puissance optimales UMZCH :

Jusqu'à 8 m². m – 15-20 W.
8-12 m² m – 20-30 W.
12-26 m² m – 30-50 W.
26-50 m² m – 50-60 W.
50-70 m² m – 60-100 W.
70-100 m² m – 100-150 W.
100-120 m² m – 150-200 W.
Plus de 120 m². m – déterminé par calcul basé sur des mesures acoustiques sur site.

Dynamique

La plage dynamique de l'UMZCH est déterminée par des courbes d'intensité sonore égale et des valeurs seuils pour différents degrés de perception :

Musique symphonique et jazz avec accompagnement symphonique - 90 dB (110 dB - 20 dB) idéal, 70 dB (90 dB - 20 dB) acceptable. Aucun expert ne peut distinguer un son avec une dynamique de 80 à 85 dB dans un appartement en ville de l'idéal.
Autres genres musicaux sérieux – 75 dB excellent, 80 dB « à travers le toit ».
Musique pop de toutes sortes et bandes originales de films - 66 dB suffisent pour les yeux, car... Ces opus sont déjà compressés lors de l'enregistrement jusqu'à des niveaux allant jusqu'à 66 dB et même jusqu'à 40 dB, afin que vous puissiez les écouter sur n'importe quoi.

La plage dynamique de l'UMZCH, correctement sélectionnée pour une pièce donnée, est considérée comme égale à son propre niveau de bruit, pris avec le signe +, c'est ce qu'on appelle. rapport signal sur bruit.

DONC JE

Les distorsions non linéaires (ND) de l'UMZCH sont des composantes du spectre du signal de sortie qui n'étaient pas présentes dans le signal d'entrée. Théoriquement, il est préférable de « pousser » le NI sous le niveau de son propre bruit, mais techniquement, cela est très difficile à mettre en œuvre. En pratique, ils prennent en compte ce qu'on appelle. effet masquant : à des niveaux de volume inférieurs à env. À 30 dB, la gamme de fréquences perçues par l’oreille humaine se rétrécit, tout comme la capacité de distinguer les sons par fréquence. Les musiciens entendent des notes, mais ont du mal à évaluer le timbre du son. Chez les personnes qui n'entendent pas la musique, l'effet masquant est déjà observé à 45-40 dB de volume. Par conséquent, un UMZCH avec un THD de 0,1 % (–60 dB à partir d'un niveau de volume de 110 dB) sera considéré comme Hi-Fi par l'auditeur moyen, et avec un THD de 0,01 % (–80 dB) peut être considéré comme non. déformer le son.

Les lampes

Cette dernière affirmation provoquera probablement le rejet, voire la fureur, parmi les adeptes des circuits à tubes : ils disent que le vrai son n'est produit que par des tubes, et pas seulement certains, mais certains types de tubes octaux. Calmez-vous, messieurs, le son spécial du tube n'est pas une fiction. La raison en est les spectres de distorsion fondamentalement différents des tubes électroniques et des transistors. Ce qui, à son tour, est dû au fait que dans la lampe, le flux d'électrons se déplace dans le vide et que les effets quantiques n'y apparaissent pas. Un transistor est un dispositif quantique dans lequel des porteurs de charge minoritaires (électrons et trous) se déplacent dans le cristal, ce qui est totalement impossible sans effets quantiques. Par conséquent, le spectre des distorsions à tube est court et propre : seules les harmoniques jusqu'à la 3ème - 4ème y sont clairement visibles, et il y a très peu de composantes combinatoires (sommes et différences des fréquences du signal d'entrée et de leurs harmoniques). Par conséquent, à l’époque des circuits sous vide, le SOI était appelé distorsion harmonique (CH). Dans les transistors, le spectre des distorsions (si elles sont mesurables, la réservation est aléatoire, voir ci-dessous) peut être retracé jusqu'au 15ème composant et plus, et il contient plus qu'assez de fréquences de combinaison.

Au début de l'électronique à semi-conducteurs, les concepteurs de transistors UMZCH utilisaient pour eux le SOI « tube » habituel de 1 à 2 % ; Le son avec un spectre de distorsion à tube de cette ampleur est perçu par les auditeurs ordinaires comme pur. D’ailleurs, le concept même de Hi-Fi n’existait pas encore. Il s'est avéré qu'ils semblaient ternes et ternes. Au cours du développement de la technologie des transistors, une compréhension de ce qu'est la Hi-Fi et de ce qui est nécessaire pour cela a été développée.

Actuellement, les difficultés croissantes de la technologie des transistors ont été surmontées avec succès et les fréquences secondaires à la sortie d'un bon UMZCH sont difficiles à détecter à l'aide de méthodes de mesure spéciales. Et les circuits de lampes peuvent être considérés comme étant devenus un art. Sa base peut être n'importe quoi, pourquoi l'électronique ne peut-elle pas y aller ? Une analogie avec la photographie serait ici appropriée. Personne ne peut nier qu’un appareil photo reflex numérique moderne produit une image infiniment plus claire, plus détaillée et plus profonde en termes de luminosité et de couleur qu’une boîte en contreplaqué avec un accordéon. Mais quelqu'un, avec le Nikon le plus cool, « clique sur les images » comme « c'est mon gros chat, il s'est saoulé comme un salaud et dort les pattes tendues », et quelqu'un, utilisant le Smena-8M, utilise le film n/b de Svemov pour prendre une photo devant laquelle il y a une foule de gens lors d'une exposition prestigieuse.

Note: et calmez-vous à nouveau - tout n'est pas si mal. Aujourd’hui, les lampes basse consommation UMZCH ont encore au moins une application, et non des moindres, pour laquelle elles sont techniquement nécessaires.

Stand expérimental

De nombreux amateurs d'audio, ayant à peine appris à souder, se lancent immédiatement dans les tubes. Cela ne mérite aucune censure, bien au contraire. L'intérêt pour les origines est toujours justifié et utile, et l'électronique l'est devenu avec les tubes. Les premiers ordinateurs étaient à tubes, et l'équipement électronique embarqué du premier vaisseau spatial était également à tubes : il existait déjà des transistors à l'époque, mais ils ne pouvaient pas résister aux rayonnements extraterrestres. D'ailleurs, à cette époque, les microcircuits de lampes étaient également créés dans le plus strict secret ! Sur des microlampes à cathode froide. La seule mention connue d'eux dans des sources ouvertes se trouve dans le livre rare de Mitrofanov et Pickersgil « Tubes de réception et d'amplification modernes ».

Mais assez parlé des paroles, venons-en au fait. Pour ceux qui aiment bricoler les lampes de la Fig. – schéma d'une lampe de table UMZCH, destinée spécifiquement aux expériences : SA1 commute le mode de fonctionnement de la lampe de sortie, et SA2 commute la tension d'alimentation. Le circuit est bien connu en Fédération de Russie, une modification mineure n'a affecté que le transformateur de sortie : vous pouvez désormais non seulement « piloter » le 6P7S natif dans différents modes, mais également sélectionner le facteur de commutation de la grille d'écran pour d'autres lampes en mode ultra-linéaire. ; pour la grande majorité des pentodes de sortie et des tétrodes à faisceau, il est soit de 0,22 à 0,25, soit de 0,42 à 0,45. Pour la fabrication du transformateur de sortie, voir ci-dessous.

Guitaristes et rockers

C’est précisément le cas lorsqu’on ne peut plus se passer de lampes. Comme vous le savez, la guitare électrique est devenue un instrument solo à part entière après que le signal pré-amplifié du micro ait commencé à passer par un accessoire spécial - un fuser - qui a délibérément déformé son spectre. Sans cela, le son de la corde était trop aigu et trop court, car le capteur électromagnétique réagit uniquement aux modes de ses vibrations mécaniques dans le plan de la table d'harmonie de l'instrument.

Une circonstance désagréable est rapidement apparue : le son d'une guitare électrique avec un fuser n'acquiert toute sa force et sa luminosité qu'à des volumes élevés. Cela est particulièrement vrai pour les guitares équipées d'un micro de type humbucker, qui donnent le son le plus « colérique ». Mais qu’en est-il d’un débutant obligé de répéter à la maison ? Vous ne pouvez pas aller jouer dans une salle sans savoir exactement comment l’instrument y sonnera. Et les fans de rock veulent juste écouter leurs choses préférées dans leur intégralité, et les rockers sont généralement des gens honnêtes et non conflictuels. Du moins pour ceux qui s'intéressent à la musique rock, et non à un environnement choquant.

Ainsi, il s'est avéré que le son fatal apparaît à des niveaux de volume acceptables pour les locaux d'habitation, si l'UMZCH est à tube. La raison en est l'interaction spécifique du spectre du signal provenant de l'unité de fusion avec le spectre pur et court des harmoniques du tube. Ici encore, une analogie est appropriée : une photo en noir et blanc peut être beaucoup plus expressive qu'une photo en couleur, car ne laisse que le contour et la lumière pour la visualisation.

Ceux qui ont besoin d'un amplificateur à tube non pas pour des expériences, mais pour des raisons techniques, n'ont pas le temps de maîtriser les subtilités de l'électronique à tube pendant longtemps, ils sont passionnés par autre chose. Dans ce cas, il est préférable de rendre l'UMZCH sans transformateur. Plus précisément, avec un transformateur de sortie assorti asymétrique qui fonctionne sans magnétisation constante. Cette approche simplifie et accélère considérablement la production du composant le plus complexe et le plus critique d'une lampe UMZCH.

Étage de sortie à tube « sans transformateur » de l'UMZCH et ses préamplificateurs

A droite sur la fig. un schéma d'un étage de sortie sans transformateur d'un tube UMZCH est donné, et à gauche se trouvent les options de préamplificateur pour celui-ci. Au sommet - avec un contrôle de tonalité selon le schéma classique Baxandal, qui permet un réglage assez profond, mais introduit une légère distorsion de phase dans le signal, ce qui peut être important lors du fonctionnement d'un UMZCH sur une enceinte 2 voies. Ci-dessous se trouve un préamplificateur avec un contrôle de tonalité plus simple qui ne déforme pas le signal.

Mais revenons à la fin. Dans un certain nombre de sources étrangères, ce schéma est considéré comme une révélation, mais on en trouve un identique, à l'exception de la capacité des condensateurs électrolytiques, dans le « Manuel des radioamateurs » soviétique de 1966. Un livre épais de 1060 pages. À l’époque, il n’existait ni Internet ni bases de données sur disque.

Au même endroit, à droite sur la figure, les inconvénients de ce système sont décrits brièvement mais clairement. Un modèle amélioré, de la même source, est donné sur le sentier. riz. sur la droite. Dans celui-ci, la grille écran L2 est alimentée à partir du point médian du redresseur anodique (l'enroulement anodique du transformateur de puissance est symétrique) et la grille écran L1 est alimentée via la charge. Si, au lieu de haut-parleurs à haute impédance, vous allumez un transformateur correspondant avec des haut-parleurs ordinaires, comme dans le précédent. circuit, la puissance de sortie est d'env. 12 W, parce que la résistance active de l'enroulement primaire du transformateur est bien inférieure à 800 Ohms. SOI de cet étage final avec sortie transformateur - env. 0,5%

Comment fabriquer un transformateur ?

Les principaux ennemis de la qualité d'un transformateur basse fréquence (son) de signal puissant sont le champ de fuite magnétique dont les lignes de force sont fermées, contournant le circuit magnétique (noyau), les courants de Foucault dans le circuit magnétique (courants de Foucault) et, dans une moindre mesure, une magnétostriction dans le noyau. À cause de ce phénomène, un transformateur mal assemblé « chante », bourdonne ou émet un bip. Les courants de Foucault sont combattus en réduisant l'épaisseur des plaques du circuit magnétique et en les isolant en plus avec du vernis lors du montage. Pour les transformateurs de sortie, l'épaisseur optimale de la plaque est de 0,15 mm, le maximum autorisé est de 0,25 mm. Il ne faut pas prendre de plaques plus fines pour le transformateur de sortie : le facteur de remplissage du noyau (la tige centrale du circuit magnétique) avec de l'acier va baisser, la section du circuit magnétique devra être augmentée pour obtenir une puissance donnée, ce qui ne fera qu'y accroître les distorsions et les pertes.

Au cœur d'un transformateur audio fonctionnant avec une polarisation constante (par exemple, le courant d'anode d'un étage de sortie asymétrique), il doit y avoir un petit espace non magnétique (déterminé par calcul). La présence d'un entrefer non magnétique, d'une part, réduit la distorsion du signal due à une magnétisation constante ; en revanche, dans un circuit magnétique classique, cela augmente le champ parasite et nécessite un noyau de section plus grande. Par conséquent, l’entrefer non magnétique doit être calculé de manière optimale et réalisé aussi précisément que possible.

Pour les transformateurs fonctionnant avec magnétisation, le type optimal de noyau est constitué de plaques Shp (coupées), pos. 1 sur la fig. Dans ceux-ci, un espace non magnétique se forme lors de la découpe du noyau et est donc stable ; sa valeur est indiquée dans le passeport des plaques ou mesurée avec un jeu de sondes. Le champ parasite est minime, car les branches latérales par lesquelles le flux magnétique est fermé sont pleines. Les noyaux de transformateur sans polarisation sont souvent assemblés à partir de plaques Shp, car Les plaques Shp sont fabriquées en acier pour transformateur de haute qualité. Dans ce cas, l'âme est assemblée en travers de la toiture (les plaques sont posées avec une coupe dans un sens ou dans l'autre), et sa section est augmentée de 10 % par rapport à celle calculée.

Il est préférable d'enrouler les transformateurs sans magnétisation sur des noyaux USH (hauteur réduite avec fenêtres élargies), pos. 2. Dans ceux-ci, une diminution du champ parasite est obtenue en réduisant la longueur du chemin magnétique. Étant donné que les plaques USh sont plus accessibles que les Shp, les noyaux de transformateur avec magnétisation en sont souvent fabriqués. Ensuite, l'assemblage du noyau est réalisé découpé en morceaux : un paquet de plaques W est assemblé, une bande de matériau amagnétique non conducteur est placée d'une épaisseur égale à la taille de l'entrefer amagnétique, recouverte d'une culasse d'un paquet de cavaliers et assemblés avec un clip.

Note: Les circuits magnétiques de signal « sonore » de type ShLM sont peu utiles pour les transformateurs de sortie des amplificateurs à tubes de haute qualité ; ils ont un champ parasite important.

À la pos. 3 montre un schéma des dimensions du noyau pour le calcul du transformateur, en pos. 4 conception du cadre d'enroulement, et en pos. 5 – modèles de ses parties. Quant au transformateur de l'étage de sortie « sans transformateur », il vaut mieux le réaliser sur le ShLMm en travers du toit, car la polarisation est négligeable (le courant de polarisation est égal au courant de grille de l'écran). La tâche principale ici est de rendre les enroulements aussi compacts que possible afin de réduire le champ parasite ; leur résistance active sera toujours bien inférieure à 800 Ohms. Plus il reste d'espace libre dans les fenêtres, meilleur est le transformateur. Par conséquent, les enroulements sont enroulés tour à tour (s'il n'y a pas de bobineuse, c'est une tâche terrible) à partir du fil le plus fin possible; le coefficient de pose de l'enroulement anodique pour le calcul mécanique du transformateur est pris de 0,6. Le fil de bobinage est du PETV ou du PEMM, ils ont une âme sans oxygène. Il n'est pas nécessaire de prendre du PETV-2 ou du PEMM-2 : grâce au double vernissage, ils ont un diamètre extérieur accru et un champ de diffusion plus grand. L'enroulement primaire est enroulé en premier, car c'est son champ de diffusion qui affecte le plus le son.

Il faut chercher du fer pour ce transformateur avec des trous dans les coins des plaques et des supports de serrage (voir figure de droite), car « pour un bonheur complet », le circuit magnétique est assemblé comme suit. ordre (bien entendu, les bobinages avec câbles et isolation extérieure doivent déjà être sur le châssis) :

Préparez du vernis acrylique dilué de moitié ou, à l'ancienne, de la gomme laque ;
Les plaques avec cavaliers sont rapidement vernies sur une face et placées dans le cadre le plus rapidement possible, sans trop appuyer. La première plaque est placée avec la face vernie vers l'intérieur, la suivante avec la face non vernie vers la première vernie, etc.;
Lorsque la fenêtre du cadre est remplie, des agrafes sont appliquées et boulonnées fermement ;
Après 1 à 3 minutes, lorsque l'extraction du vernis des interstices semble s'arrêter, ajoutez à nouveau des plaques jusqu'à ce que la fenêtre soit remplie ;
Répétez les paragraphes. 2-4 jusqu'à ce que la fenêtre soit bien remplie d'acier ;
Le noyau est à nouveau tiré fermement et séché sur une batterie, etc. 3 à 5 jours.

Le noyau assemblé selon cette technologie présente une très bonne isolation en plaques et un remplissage en acier. Les pertes par magnétostriction ne sont pas du tout détectées. Mais gardez à l’esprit que cette technique n’est pas applicable aux noyaux en permalloy, car Sous de fortes influences mécaniques, les propriétés magnétiques du permalloy se détériorent de manière irréversible !

Sur les microcircuits

Les UMZCH sur circuits intégrés (CI) sont le plus souvent fabriqués par ceux qui sont satisfaits de la qualité sonore jusqu'à la Hi-Fi moyenne, mais sont plus attirés par le faible coût, la rapidité, la facilité de montage et l'absence totale de toute procédure de configuration qui nécessitent des connaissances particulières. Simplement, un amplificateur sur microcircuits est la meilleure option pour les nuls. Le classique du genre ici est l'UMZCH sur le TDA2004 IC, qui est dans la série, si Dieu le veut, depuis environ 20 ans maintenant, à gauche sur la Fig. Puissance – jusqu'à 12 W par canal, tension d'alimentation – 3-18 V unipolaire. Surface du radiateur – à partir de 200 m² voir pour la puissance maximale. L'avantage est la possibilité de travailler avec une charge à très faible résistance, jusqu'à 1,6 Ohm, ce qui vous permet d'extraire la pleine puissance lorsqu'il est alimenté à partir d'un réseau de bord 12 V, et de 7 à 8 W lorsqu'il est fourni avec un 6- Alimentation en volts, par exemple sur une moto. Cependant, la sortie du TDA2004 en classe B n'est pas complémentaire (sur des transistors de même conductivité), donc le son n'est définitivement pas Hi-Fi : THD 1%, dynamique 45 dB.

Le TDA7261, plus moderne, ne produit pas un meilleur son, mais est plus puissant, jusqu'à 25 W, car La limite supérieure de la tension d'alimentation a été augmentée à 25 V. La limite inférieure, 4,5 V, permet toujours de l'alimenter à partir d'un réseau de bord 6 V, soit Le TDA7261 peut être démarré depuis presque tous les réseaux de bord, à l'exception du 27 V de l'avion. Grâce aux composants rapportés (cerclage, à droite sur la figure), le TDA7261 peut fonctionner en mode mutation et avec le St-By (Stand By ), qui fait passer l'UMZCH en mode de consommation d'énergie minimale lorsqu'il n'y a pas de signal d'entrée pendant un certain temps. La commodité coûte de l'argent, donc pour une chaîne stéréo, vous aurez besoin d'une paire de TDA7261 avec des radiateurs de 250 m². voir pour chacun.

Note: Si vous êtes attiré d'une manière ou d'une autre par les amplificateurs dotés de la fonction St-By, gardez à l'esprit que vous ne devez pas vous attendre à des haut-parleurs plus larges que 66 dB.

"Super économique" en termes d'alimentation TDA7482, à gauche sur la figure, fonctionnant dans ce qu'on appelle. classe D. De tels UMZCH sont parfois appelés amplificateurs numériques, ce qui est incorrect. Pour une véritable numérisation, des échantillons de niveau sont prélevés à partir d'un signal analogique avec une fréquence de quantification qui n'est pas inférieure à deux fois la plus élevée des fréquences reproduites, la valeur de chaque échantillon est enregistrée dans un code résistant au bruit et stockée pour une utilisation ultérieure. UMZCH classe D – impulsion. Dans ceux-ci, l'analogique est directement converti en une séquence de modulation de largeur d'impulsion (PWM) haute fréquence, qui est transmise au haut-parleur via un filtre passe-bas (LPF).

Le son de classe D n'a rien de commun avec la Hi-Fi : un SOI de 2% et une dynamique de 55 dB pour la classe D UMZCH sont considérés comme de très bons indicateurs. Et ici, il faut le dire, le TDA7482 n'est pas le choix optimal : d'autres sociétés spécialisées dans la classe D produisent des circuits intégrés UMZCH moins chers et nécessitant moins de câblage, par exemple le D-UMZCH de la série Paxx, à droite sur la Fig.

Parmi les TDA, il faut noter le TDA7385 4 canaux, voir la figure, sur lequel vous pouvez assembler un bon amplificateur pour enceintes jusqu'à la Hi-Fi moyenne incluse, avec répartition de fréquence en 2 bandes ou pour un système avec caisson de basses. Dans les deux cas, un filtrage passe-bas et moyennes-hautes fréquences est effectué en entrée sur un signal faible, ce qui simplifie la conception des filtres et permet une séparation plus profonde des bandes. Et si l'acoustique est un subwoofer, alors 2 canaux du TDA7385 peuvent être alloués pour le circuit pont sub-ULF (voir ci-dessous), et les 2 restants peuvent être utilisés pour MF-HF.

UMZCH pour caisson de basse

Un subwoofer, qui peut être traduit par « subwoofer » ou, littéralement, « boomer », reproduit des fréquences allant jusqu'à 150-200 Hz ; dans cette plage, l'oreille humaine est pratiquement incapable de déterminer la direction de la source sonore. Dans les enceintes avec caisson de basses, le haut-parleur « sub-basses » est placé dans une conception acoustique séparée, il s'agit du caisson de basses en tant que tel. Le subwoofer est en principe placé aussi commodément que possible et l'effet stéréo est assuré par des canaux MF-HF séparés avec leurs propres haut-parleurs de petite taille, pour la conception acoustique pour lesquels il n'y a pas d'exigences particulièrement sérieuses. Les experts conviennent qu'il est préférable d'écouter de la stéréo avec une séparation complète des canaux, mais les systèmes de caisson de basses permettent d'économiser considérablement de l'argent ou du travail sur le chemin des basses et facilitent l'installation de l'acoustique dans les petites pièces, c'est pourquoi ils sont populaires parmi les consommateurs ayant une audition normale et pas particulièrement exigeants.

La "fuite" des fréquences moyennes-hautes dans le subwoofer, et de celui-ci dans l'air, gâche grandement la stéréo, mais si vous "coupez" brusquement les sub-basses, ce qui, soit dit en passant, est très difficile et coûteux, alors un effet de saut sonore très désagréable se produira. Par conséquent, les canaux des systèmes de caisson de basses sont filtrés deux fois. À l'entrée, les filtres électriques mettent en évidence les fréquences moyennes-hautes avec des « queues » de basses qui ne surchargent pas le chemin des fréquences moyennes-hautes, mais offrent une transition en douceur vers les basses. Les basses avec les « queues » de médiums sont combinées et alimentées vers un UMZCH séparé pour le subwoofer. Les médiums sont en outre filtrés pour que la stéréo ne se détériore pas ; dans le subwoofer, c'est déjà acoustique : un haut-parleur de grave est placé, par exemple, dans la cloison entre les chambres de résonateur du subwoofer, qui ne laissent pas sortir les médiums , voir à droite sur la Fig.

Un UMZCH pour subwoofer est soumis à un certain nombre d'exigences spécifiques, parmi lesquelles les « nuls » considèrent que la plus importante est d'avoir une puissance aussi élevée que possible. C'est complètement faux, si, par exemple, le calcul de l'acoustique de la pièce donne une puissance de crête W pour un haut-parleur, alors la puissance du subwoofer a besoin de 0,8 (2 W) ou 1,6 W. Par exemple, si les enceintes S-30 conviennent à la pièce, alors un subwoofer a besoin de 1,6x30 = 48 W.

Il est bien plus important de s'assurer de l'absence de distorsions de phase et transitoires : si elles se produisent, il y aura certainement un saut dans le son. Quant au SOI, il est admissible jusqu'à 1 %. La distorsion intrinsèque des graves à ce niveau n'est pas audible (voir courbes à volume égal), et les "queues" de leur spectre dans la meilleure région des médiums audibles ne sortiront pas du caisson de basses. .

Pour éviter les distorsions de phase et transitoires, l'amplificateur du subwoofer est construit selon ce qu'on appelle. circuit en pont : les sorties de 2 UMZCH identiques sont allumées dos à dos via un haut-parleur ; les signaux aux entrées sont fournis en antiphase. L'absence de distorsions de phase et transitoires dans le circuit en pont est due à la symétrie électrique complète des chemins du signal de sortie. L'identité des amplificateurs formant les bras du pont est assurée par l'utilisation d'UMZCH appariés sur des IC, réalisés sur la même puce ; C'est peut-être le seul cas où un amplificateur sur microcircuit est meilleur qu'un amplificateur discret.

Note: La puissance d'un pont UMZCH ne double pas, comme certains le pensent, elle est déterminée par la tension d'alimentation.

Un exemple de circuit pont UMZCH pour un subwoofer dans une pièce jusqu'à 20 m². m (sans filtres d'entrée) sur le circuit intégré TDA2030 est indiqué sur la Fig. gauche. Un filtrage supplémentaire des médiums est réalisé par les circuits R5C3 et R’5C’3. Surface du radiateur TDA2030 – à partir de 400 m² voir Les UMZCH pontés avec une sortie ouverte ont une caractéristique désagréable : lorsque le pont est déséquilibré, une composante constante apparaît dans le courant de charge, ce qui peut endommager le haut-parleur, et les circuits de protection des basses graves tombent souvent en panne, éteignant le haut-parleur lorsqu'il n'est pas utilisé. nécessaire. Par conséquent, il est préférable de protéger la tête de basse en chêne coûteuse avec des batteries non polaires de condensateurs électrolytiques (surlignées en couleur, et le schéma d'une batterie est donné dans l'encadré).

Un peu d'acoustique

La conception acoustique d'un subwoofer est un sujet particulier, mais comme un dessin est donné ici, des explications sont également nécessaires. Matériau du boîtier – MDF 24 mm. Les tubes du résonateur sont constitués d'un plastique assez résistant et sans sonnerie, par exemple du polyéthylène. Le diamètre interne des tuyaux est de 60 mm, les saillies vers l'intérieur sont de 113 mm dans la grande chambre et de 61 mm dans la petite chambre. Pour une tête de haut-parleur spécifique, le subwoofer devra être reconfiguré pour obtenir les meilleures basses et, en même temps, le moins d'impact sur l'effet stéréo. Pour accorder les tuyaux, ils prennent un tuyau évidemment plus long et, en le poussant vers l'intérieur et l'extérieur, obtiennent le son souhaité. Les saillies des tuyaux vers l'extérieur n'affectent pas le son, elles sont alors coupées. Les réglages des tuyaux sont interdépendants, vous devrez donc bricoler.

Amplificateur de casque

Un amplificateur de casque est le plus souvent fabriqué à la main pour deux raisons. La première est destinée à l’écoute « en déplacement », c’est-à-dire à l'extérieur de la maison, lorsque la puissance de la sortie audio du lecteur ou du smartphone n'est pas suffisante pour actionner des « boutons » ou des « bardanes ». Le second concerne les écouteurs domestiques haut de gamme. Un UMZCH Hi-Fi pour un salon ordinaire est nécessaire avec une dynamique allant jusqu'à 70-75 dB, mais la plage dynamique des meilleurs écouteurs stéréo modernes dépasse 100 dB. Un amplificateur avec une telle dynamique coûte plus cher que certaines voitures, et sa puissance sera de 200 W par canal, ce qui est trop pour un appartement ordinaire : écouter à une puissance bien inférieure à la puissance nominale gâche le son, voir ci-dessus. Par conséquent, il est logique de créer un amplificateur séparé de faible puissance, mais avec une bonne dynamique, spécifiquement pour les écouteurs : les prix des UMZCH domestiques avec un tel poids supplémentaire sont clairement gonflés de manière absurde.

Le circuit de l'amplificateur de casque le plus simple utilisant des transistors est donné en pos. 1 photo. Le son est uniquement destiné aux "boutons" chinois, il fonctionne en classe B. Ce n'est pas non plus différent en termes d'efficacité - les piles au lithium de 13 mm durent 3 à 4 heures à plein volume. À la pos. 2 – Le classique de TDA pour les écouteurs nomade. Le son est cependant tout à fait correct, jusqu'à la Hi-Fi moyenne selon les paramètres de numérisation des pistes. Il existe d'innombrables améliorations amateurs apportées au harnais TDA7050, mais personne n'a encore réussi la transition du son vers le niveau de classe supérieur : le « microphone » lui-même ne le permet pas. Le TDA7057 (élément 3) est tout simplement plus fonctionnel : vous pouvez connecter le contrôle du volume à un potentiomètre ordinaire et non double.

L'UMZCH pour les écouteurs du TDA7350 (élément 4) est conçu pour générer une bonne acoustique individuelle. C'est sur ce circuit intégré que sont assemblés les amplificateurs de casque de la plupart des UMZCH domestiques de classe moyenne et haut de gamme. L'UMZCH pour casque sur KA2206B (élément 5) est déjà considéré comme professionnel : sa puissance maximale de 2,3 W est suffisante pour piloter des « tasses » isodynamiques aussi sérieuses que le TDS-7 et le TDS-15.

Tube ou ? À la fin du siècle dernier, cette question était souvent abordée dans diverses publications « audiophiles ». Actuellement, ce n'est en fait plus d'actualité, puisque les deux options sont très demandées sur le marché et occupent fermement leur place dans diverses « niches » de l'ingénierie audio.

Amplificateur à tubes Hi-Fi de haute qualité

Par exemple, pour un système audio domestique, parmi les amplificateurs stéréo haut de gamme modernes, le Houston Mini-1998SE est proposé, assemblé à l'aide de tubes 12AX7 et EL84 à l'aide d'un circuit ultra-linéaire push-pull avec transformateur. Malgré la puissance de sortie limitée (environ 10 W par canal), la qualité sonore et la dynamique de l'amplificateur avec diverses acoustiques, selon les experts, ne sont pas inférieures aux ultrasons à transistors de haute qualité, qui développent une puissance beaucoup plus grande.

L'intérêt pour les amplificateurs à tubes Hi-Fi est actuellement provoqué non seulement par la nostalgie des audiophiles pour un son spécial « transparent », « doux », « à tube », mais aussi par les avantages réels des fréquences ultrasonores à tube. Pour des raisons pratiques, le choix se fait le plus souvent en fonction des capacités réelles de l'amplificateur qui répond à des exigences spécifiques.

Par exemple, la construction et le fonctionnement d'un amplificateur à tube de haute qualité avec un étage de sortie asymétrique fonctionnant en mode classe « A » ne sont dans de nombreux cas pas justifiés par tous les indicateurs, y compris les indicateurs économiques. Par conséquent, de nombreux audiophiles et musiciens préfèrent toujours l'étage de sortie classique à tube push-pull avec transformateur, qui, en fait, est l'élément le plus important qui détermine les paramètres et la qualité de l'amplificateur dans son ensemble.

Fabriquer un transformateur pour un amplificateur à tube à la maison

Fabriquer un bon transformateur de sortie à la maison est assez difficile, mais en acheter ou en commander un fabriqué selon toutes les règles n'est pas bon marché. Récemment, il y a eu des propositions visant à utiliser des transformateurs unifiés standards tels que TAN ou TN comme sortie pour les unités à lampes ultrasoniques. Et même si dans ce cas il ne faut pas compter sur le maximum de paramètres possibles, cette option mérite l'attention en raison de son accessibilité et de sa praticité.

Actuellement, les amplificateurs à tubes utilisés par les musiciens et sortis il y a plus de 30 ans existent toujours. En règle générale, cet équipement est « couru » jusqu'à ce qu'il soit complètement usé. De nombreuses années d'expérience dans son fonctionnement témoignent de la fiabilité des amplificateurs à tubes. De nombreux exemplaires produits, par exemple, par des sociétés telles que BEAG, TESLA, MARC HAL et autres, sont bien conservés. Leur réparation se limitait le plus souvent au remplacement des lampes et des condensateurs électrolytiques.

Dans des cas plus complexes, il était nécessaire de remplacer des éléments dont pouvaient dépendre les paramètres des amplificateurs. Certains éléments, comme les résistances, étaient détruits en cas de dysfonctionnement. Cependant, il était impossible de déterminer leur dénomination à partir de l’inscription. Il a été sélectionné expérimentalement, pour autant que l'amplificateur à tube fonctionnait, car tous les propriétaires et réparateurs ne disposaient pas de schémas de circuit de l'équipement.

Pour ces raisons, ainsi qu'en raison de l'intérêt croissant pour les circuits à lampes, les lecteurs pourraient être intéressés par les circuits des amplificateurs pop les plus populaires de la fin du siècle dernier. Ces circuits peuvent servir d'exemples classiques de fréquences ultrasoniques à tubes de haute qualité, qui, associées à une bonne acoustique, fournissent la qualité sonore dont de nombreux audiophiles et musiciens se sentent nostalgiques.

Circuit amplificateur à tube simple haute puissance

La figure 1 montre "Marchal super 100PA". L'amplificateur à tube fournit une puissance de sortie de 100 W dans une charge de 8 ohms. Dans ce cas, le coefficient de distorsion non linéaire ne dépasse pas 3 % (les commandes de tonalité sont réglées en position médiane). Les musiciens utilisent le plus souvent un amplificateur à tube comme amplificateur instrumental.

Le sondeur à ultrasons dispose de 4 entrées à haute résistance, c'est-à-dire deux parallèles : In1 et In2, connectées via les résistances R1, R2 ; Vx3 et Vx4, connectés via les résistances R7 et R8. Les signaux mixés sont amplifiés par paires séparément sur une double triode VL1 (ECC83) et, via les commandes de niveau R10 et R13, sont envoyés à l'étage d'amplification suivant, la lampe VL2 (ECC83), qui sert également de mélangeur.

Dans ce cas, la réponse en fréquence aux entrées 1 et 2 (à la sortie de la cathode suiveuse de la deuxième triode VL2) est linéaire, et aux entrées 3 et 4 elle présente une montée dans la région haute fréquence, qui est obtenue par passif éléments de correction de fréquence C5, C7, R12. L'effet sonore obtenu à la suite d'une telle correction est appelé « diamant ».

De plus, le préamplificateur dispose de trois commandes de tonalité séparées pour les basses, moyennes et hautes fréquences. La faible impédance de sortie apportée par le suiveur de cathode permet de réduire l'interdépendance des commandes de tonalité passives, assemblées selon un circuit simple avec un nombre minimum de pièces (résistances variables R19, R20, R21 ; constante R18 ; condensateurs C9, C11, C12).

L'étage inverseur de phase suivant (VL3) est également monté sur une double triode ECC83 et dispose d'une correction de fréquence réglable (résistance variable R30, condensateur C14) dans le circuit de contre-réaction (NFC), ce qui permet d'obtenir ce qu'on appelle « effet de présence », c'est-à-dire augmentation du gain dans la région des moyennes fréquences (d'environ 2 à 5 kHz) de 6...8 dB.

Il convient de garder à l'esprit qu'avec la méthode de réglage choisie, en raison de l'affaiblissement de l'effet de rétroaction négative, les distorsions non linéaires augmentent, qui, avec une amplification maximale à une fréquence de 3 kHz, peuvent atteindre 15 %, ce qui est acceptable pour le son instrumental et est même apprécié par certains musiciens, créant une certaine coloration du timbre. Si le sondeur à ultrasons assemblé selon ce schéma est destiné à être utilisé dans le cadre d'un complexe audio pour jouer de la musique ou du chant, il est préférable de ne pas installer du tout ces éléments.

L'étage de sortie push-pull est assemblé à l'aide de 4 lampes VL4…VL7 de type EL34 (analogique 6P27S), deux connectées en parallèle dans chaque bras. La version sélectionnée du circuit tétrode à faisceau est la plus simple et, par conséquent, pour un fonctionnement fiable avec un coefficient minimum de distorsion non linéaire, la sélection de lampes avec des paramètres identiques est requise. En pratique, cela est difficile à réaliser. Vous pouvez vous limiter à choisir des lampes d'un seul lot (par année et mois de production), si elles n'ont jamais été utilisées auparavant.

Comme déjà indiqué, les paramètres de l'amplificateur dépendent en grande partie du calcul correct et de l'exécution de haute qualité du transformateur de sortie T2. Pour ce modèle d'amplificateur, nous n'avons pu trouver qu'une brève description du transformateur : circuit magnétique - plaques Ø32x65 : le bobinage anodique est constitué de 4 sections, chaque section contient 660 spires, enroulées avec du fil PEL d'un diamètre de 0,27 mm (il il est préférable d'utiliser du PEV d'un diamètre de 0,32 mm).

Les sections 1 et 3, ainsi que 2 et 4 sont connectées en parallèle et leurs paires sont connectées en série. L'enroulement secondaire est également constitué de 4 sections de 160 tours de fil PEL d'un diamètre de 0,67 mm. Toutes les sections sont connectées en parallèle. Pour ceux qui n'ont pas d'expérience dans la fabrication indépendante de transformateurs de sortie, ces données peuvent ne pas suffire, car un placement et une connexion incorrects de l'un des enroulements peuvent provoquer une détérioration des paramètres et même une auto-excitation de l'amplificateur.

Une description plus détaillée de la conception du transformateur de sortie, des recommandations pour le choix des matériaux et sa fabrication pour l'amplificateur Marchal. qui dans ses principaux paramètres est proche de celui décrit, sont donnés dans. L'inducteur L1 est réalisé sur un noyau magnétique Ш20х40 et comporte 200 tours de fil PEL d'un diamètre de 0,41 mm. Données du transformateur de puissance T1 : circuit magnétique Ш40х55 ; enroulement primaire pour tension secteur 220 V 450 tours de fil PEL d'un diamètre de 0,62 mm ; L'enroulement secondaire pour alimenter les anodes des lampes est constitué de deux moitiés de 410 tours chacune, enroulées avec du fil PEL d'un diamètre de 0,41 mm.

Chaque moitié à une charge nominale doit fournir une tension alternative d'au moins 200 V. Un enroulement spécial conçu pour obtenir une polarisation de grille (38 V) comporte 78 tours de fil PEL d'un diamètre de 0,25 mm. L'enroulement filamentaire contient 15 tours de fil PEL d'un diamètre de 1,8 mm. A la tension nominale du réseau, il doit fournir une tension de filament d'au moins 6,3 V.

La configuration de l'amplificateur commence par le réglage de la tension de polarisation (-38 V) avec la résistance d'ajustement R47. Afin de ne pas provoquer une surchauffe significative des tubes de sortie en raison du courant de repos élevé, avant de commencer le réglage, le curseur de la résistance est réglé de manière à ce que la tension de polarisation soit maximale. En ajustant la résistance R45, nous obtenons un niveau de fond minimum, tandis que les entrées 1 à 4 sont temporairement connectées au fil commun.

Malgré la popularité mondiale des amplificateurs pop à lampes Marchal, pour la plupart de nos musiciens, ils restent une chimère. Pour des raisons évidentes, les équipements variés produits dans les pays du CAEM sont devenus beaucoup plus répandus dans notre pays. Les ensembles d'équipements variés de la société hongroise BEAG étaient très populaires à une époque.

Habituellement, les kits se composaient de trois amplificateurs à tubes : deux instrumentaux, dont un destiné spécifiquement à la guitare basse, et un voix. Chaque amplificateur à tubes était équipé d'un système acoustique correspondant à sa destination.

Les étages de sortie des amplificateurs étaient construits selon des circuits push-pull identiques sur deux tétrodes à faisceau EL34 avec transformateur et pouvaient développer une puissance de sortie allant jusqu'à 60 W avec une charge active de 8 Ohm. La figure 2 montre un schéma de l'étage final de l'amplificateur d'instrumentation "AEX25SG de BEAG.

Il comprend:

un amplificateur pré-tube (moitié gauche de la double triode VL3), dont la cathode est alimentée par une tension OOS commune ;
bass reflex (moitié droite du VL3) ;
Étage de sortie push-pull utilisant des tubes VL4, VL5 (EL34) avec une polarisation fixe (-42 V).

Lorsque le système d'enceintes est éteint, cette chaîne fait office de charge de ballast. Pour alimenter les anodes des tubes amplificateurs, un redresseur (diodes VD1, VD2), assemblé selon un circuit doublant de tension, est utilisé. Dans ce cas, l'enroulement du transformateur de puissance T1, qui fournit la tension anodique (+480 V), doit être conçu pour un courant plusieurs fois supérieur à celui consommé à la puissance de sortie nominale de l'amplificateur.

L'enroulement T1, conçu pour produire une tension de polarisation, doit fournir une tension alternative d'environ 32 V, de préférence au moins 40. Vous pouvez ensuite introduire le réglage de la tension de polarisation en remplaçant la résistance R35 par une résistance accordée avec une résistance de plusieurs dizaines de kilo- ohms. Les résistances ajustées RP5 et RP6 sont connectées aux enroulements filamentaires, conçues pour définir le niveau de fond minimum.

Préamplificateur à tube double triode

La figure 3 montre un schéma des étages préliminaires de l'amplificateur AEX250. Ils utilisent deux doubles triodes ECC808. L'amplificateur à tube dispose de deux entrées identiques avec des préamplificateurs séparés sur le tube VL1 et des commandes de niveau RP1 et RP2, après quoi les signaux sont mixés et amplifiés par un amplificateur commun à deux étages sur le tube VL2.

Des commandes de tonalité passives pour les fréquences basses (RP3) et hautes (RP4) sont installées entre ses étages. Le circuit ne présente pas d'autres caractéristiques.Pour certains condensateurs, la tension de fonctionnement recommandée par le fabricant est indiquée. Le modèle d'amplificateur vocal AEX650, conçu pour amplifier les signaux de 4 microphones, se distingue principalement par la construction des étages préliminaires.

En même temps, il dispose d'un contrôle de tonalité séparé pour les basses et hautes fréquences pour chaque entrée. L'amplificateur peut être connecté à la réverbération BEAG « AKH200 », construite sur le principe de l'enregistrement sonore magnétique sur une bande annulaire. Des données sur les transformateurs de sortie adaptés à l'étage de sortie de l'amplificateur AEX250 peuvent être trouvées dans la littérature spécifiée.

Populaire dans la catégorie :