› › Quel matériau est utilisé à l’intérieur des haut-parleurs acoustiques. Quels matériaux insonorisants et insonorisants choisir. Toutes ces opérations doivent être effectuées avec soin et sans mouvements brusques, afin d'éviter d'endommager les fils et les circuits.

Quel matériau est utilisé à l’intérieur des haut-parleurs acoustiques. Quels matériaux insonorisants et insonorisants choisir. Toutes ces opérations doivent être effectuées avec soin et sans mouvements brusques, afin d'éviter d'endommager les fils et les circuits.

Auparavant, les haut-parleurs étaient des haut-parleurs à pavillon ordinaires et n'avaient pas de boîtier en tant que tel. Tout a changé lorsque des haut-parleurs à cônes en papier sont apparus dans les années 20 du 20e siècle.

Les fabricants ont commencé à fabriquer de grands boîtiers abritant tous les appareils électroniques. Cependant, jusque dans les années 50, de nombreux fabricants d'équipements audio ne fermaient pas complètement les enceintes - l'arrière restait ouvert. Cela était dû à la nécessité de refroidir les composants électroniques de l’époque (équipements à tubes).

Le but d’une enceinte d’enceinte est de contrôler l’environnement acoustique et de contenir les enceintes et autres composants du système. Même alors, il a été remarqué que le boîtier pouvait avoir un impact sérieux sur le son du haut-parleur. Étant donné que les parties avant et arrière du haut-parleur émettent un son avec des phases différentes, des interférences d'amplification ou d'atténuation se sont produites, entraînant une détérioration du son et l'apparition d'un effet de filtrage en peigne.

À cet égard, la recherche de moyens d'améliorer la qualité sonore a commencé. Pour y parvenir, beaucoup ont commencé à explorer les propriétés acoustiques naturelles de divers matériaux adaptés à la fabrication d'enceintes.

Les ondes réfléchies par la surface intérieure des parois du boîtier de l'enceinte se superposent au signal principal et créent une distorsion dont l'intensité dépend de la densité des matériaux utilisés. À cet égard, il s'avère souvent que le boîtier coûte beaucoup plus cher que les composants qu'il contient.

Lors de la production d'enceintes dans de grandes usines, toutes les décisions concernant le choix de la forme et de l'épaisseur des matériaux sont prises sur la base de calculs et de tests, mais Yuri Fomin, ingénieur du son et ingénieur en conception d'enceintes, dont les développements constituent la base des systèmes multimédia sous le Les marques Defender, Jetbalance et Arslab n'excluent pas que même en l'absence de connaissances musicales particulières et d'une vaste expérience dans l'industrie audio, il soit possible de réaliser quelque chose de proche en caractéristiques de la Hi-Fi « sérieuse ».

« Nous devons reprendre les développements prêts à l’emploi que les ingénieurs partagent en ligne et les répéter. C'est un succès de 90%», note Yuri Fomin.

Lors de la création d'un boîtier de système de haut-parleurs, n'oubliez pas que, idéalement, le son ne doit provenir que des haut-parleurs et des trous technologiques spéciaux dans le boîtier (bass reflex, ligne de transmission) - vous devez veiller à ce qu'il ne pénètre pas à travers les murs de les haut-parleurs. Pour ce faire, il est recommandé de les réaliser à partir de matériaux denses présentant un haut niveau d'absorption acoustique interne. Voici quelques exemples de ce que vous pouvez utiliser pour construire une enceinte.

Panneaux de particules (aggloméré)

Ce sont des planches fabriquées à partir de copeaux de bois compressés et de colle. Le matériau a une surface lisse et un noyau lâche et lâche. Les panneaux de particules amortissent bien les vibrations, mais transmettent le son à travers eux-mêmes. Les planches se maintiennent facilement avec de la colle à bois ou de la colle de montage, mais leurs bords ont tendance à s'effriter, ce qui rend le travail du matériau un peu plus difficile. Il a aussi peur de l'humidité - si processus de production Il absorbe et gonfle facilement.

Les magasins vendent des planches de différentes épaisseurs : 10, 12, 16, 19, 22 mm, etc. Pour les petites caisses (volume inférieur à 10 litres), des panneaux de particules d'une épaisseur de 16 mm conviennent, et pour les caisses plus grandes, vous devez choisir des planches d'une épaisseur de 19 mm. Les panneaux de particules peuvent être recouverts : recouverts d'un film ou d'un tissu, masticés et peints.

Des panneaux de particules sont utilisés pour créer le système de haut-parleurs Denon DN-304S (photo ci-dessus). Le fabricant a choisi l'aggloméré car ce matériau est acoustiquement inerte : les enceintes ne résonnent pas et ne colorent pas le son même à volume élevé.

Doublé de panneaux de particules

Il s'agit de panneaux de particules recouverts de plastique décoratif ou de placage sur une ou deux faces. Les planches avec bardage en bois sont maintenues ensemble avec de la colle à bois ordinaire, mais pour les panneaux de particules recouverts de plastique, vous devrez acheter de la colle spéciale. Vous pouvez utiliser du ruban adhésif pour traiter les coupes de planches.

Conseil de menuisier

Un matériau de construction populaire fabriqué à partir de lattes, de barres ou d'autres matériaux de remplissage, recouverts des deux côtés de placage ou de contreplaqué. Les avantages des planches de bois : relativement légères et faciles à traiter les bords.

Panneaux à copeaux orientés (OSB)

L'OSB est constitué de panneaux pressés à partir de plusieurs couches de contreplaqué mince et de colle, dont le motif à la surface ressemble à une mosaïque de couleurs jaunes et brunes. La surface du matériau lui-même est inégale, mais elle peut être poncée et vernie, car la texture du bois donne à ce matériau un aspect inhabituel. Cette dalle présente un coefficient d'absorption acoustique élevé et résiste aux vibrations.

Il convient également de noter qu’en raison de ses propriétés, l’OSB est utilisé pour former des écrans acoustiques. Les écrans sont nécessaires pour créer des salles d’écoute où les utilisateurs peuvent évaluer le son des systèmes de haut-parleurs dans des conditions quasi idéales. Les bandes OSB sont fixées à une certaine distance les unes des autres, formant ainsi un panneau Schroeder. L'essence de la solution est que la bande soit fixée à certains points sous l'influence onde acoustique la longueur calculée commence à émettre en antiphase et l'éteint.

Panneaux de fibres de densité moyenne (MDF)

Fabriqué à partir de copeaux de bois et de colle, ce matériau est plus lisse que l'OSB. De par sa structure, le MDF est bien adapté à la fabrication d'armoires design, car il peut être facilement découpé, ce qui simplifie l'assemblage des pièces fixées entre elles à l'aide de colle de montage.

Le MDF peut être plaqué, masticé et peint. L'épaisseur des planches varie de 10 à 22 mm : pour des corps d'enceintes d'un volume allant jusqu'à 3 litres, une planche d'une épaisseur de 10 mm suffira, pour jusqu'à 10 litres - 16 mm. Pour les gros boîtiers, il vaut mieux choisir 19 mm.

Si, lors du choix d'un matériau pour la fabrication des enceintes, on met de côté les aspects sonores, alors trois paramètres déterminants demeurent : faible coût, facilité de mise en œuvre, facilité de collage. MDF a les trois. C'est le faible coût et la « flexibilité » du MDF qui en font l'un des matériaux les plus populaires pour la fabrication d'enceintes.

Contre-plaqué

Ce matériau est constitué de placage mince compressé et collé (environ 1 mm). Pour augmenter la résistance du contreplaqué, des couches de placage sont appliquées de manière à ce que les fibres de bois soient dirigées perpendiculairement aux fibres de la feuille précédente. Le contreplaqué est le meilleur matériau pour supprimer les vibrations et conserver le son à l’intérieur de l’armoire. Vous pouvez coller des planches de contreplaqué avec de la colle à bois ordinaire.

Le ponçage du contreplaqué est plus difficile que celui du MDF, vous devez donc découper les pièces aussi précisément que possible. Parmi les avantages du contreplaqué, il convient de souligner sa légèreté. Pour cette raison, il est souvent utilisé pour fabriquer des étuis pour instruments de musique, car il est bien dommage d'annuler un concert parce qu'un musicien s'est blessé au dos.

C'est ce matériau que Penaudio utilise pour produire des acoustiques au sol : il utilise du contreplaqué letton, fabriqué à partir de bouleau. Beaucoup de gens aiment l'apparence du contreplaqué de bouleau traité, surtout après le vernissage - il donne au corps un aspect unique. L'entreprise en profite : les couches transversales de contreplaqué sont devenues une sorte de « carte de visite » de Penaudio.

Pierre

Les pierres les plus couramment utilisées sont le marbre, le granit et l’ardoise. L'ardoise est le matériau le plus adapté à la fabrication d'armoires : elle est facile à travailler grâce à sa structure et absorbe efficacement les vibrations. Le principal inconvénient est que des outils spéciaux et des compétences en matière de traitement de la pierre sont nécessaires. Pour simplifier d'une manière ou d'une autre le travail, il peut être judicieux de réaliser uniquement le panneau avant en pierre.

A noter que pour installer des enceintes en pierre sur une étagère, vous aurez peut-être besoin d'une mini-grue, et les étagères elles-mêmes doivent être suffisamment solides : le poids d'une enceinte audio en pierre atteint 54 kg (à titre de comparaison, une enceinte OSB pèse environ 6 kilogrammes). De tels enceintes améliorent considérablement la qualité sonore, mais leur coût peut être prohibitif.

Les haut-parleurs sont fabriqués à partir d’une seule pièce de pierre par les gars d’Audiomasons. Les corps sont sculptés dans le calcaire et pèsent environ 18 kilogrammes. Selon les développeurs, le son de leur produit séduira même les mélomanes les plus sophistiqués.

Plexiglas/verre

Vous pouvez fabriquer un boîtier d'enceinte à partir d'un matériau transparent - c'est vraiment cool quand vous pouvez voir "l'intérieur" de l'enceinte. Seulement ici, il est important de se rappeler que sans une bonne isolation, le son sera terrible. En revanche, si vous ajoutez une couche de matériau insonorisant, le boîtier transparent ne sera plus transparent.

Un bon exemple d’équipement acoustique haut de gamme en verre est le Crystal Cable Arabesque. Les boîtiers des équipements Crystal Cable sont fabriqués en Allemagne à partir de bandes de verre de 19 mm d'épaisseur avec des bords polis. Les pièces sont fixées entre elles avec de la colle invisible dans une installation sous vide pour éviter l'apparition de bulles d'air.

Au CES 2010, organisé à Las Vegas, l'Arabesque actualisée a remporté les trois prix dans le domaine de l'innovation. « Jusqu'à présent, aucun équipementier n'était capable d'obtenir un véritable son haut de gamme à partir d'une acoustique fabriquée à partir d'un matériau aussi complexe. – ont écrit les critiques. « Crystal Cable a prouvé que cela était possible. »

Bois lamellé/bois

Le bois constitue de bons étuis, mais il y a quelques éléments à considérer ici : point important: le bois a la propriété de « respirer », c'est-à-dire qu'il se dilate si l'air est humide et se contracte si l'air est sec.

Étant donné que le bloc de bois est collé de tous les côtés, une tension s'y crée, ce qui peut entraîner une fissuration du bois. Dans ce cas, le boîtier perdra ses propriétés acoustiques.

Métal

Le plus souvent, l'aluminium est utilisé à ces fins, ou plus précisément ses alliages. Ils sont légers et résistants. Selon plusieurs experts, l’aluminium peut réduire la résonance et améliorer la transmission des hautes fréquences du spectre sonore. Toutes ces qualités contribuent à l’intérêt croissant pour l’aluminium de la part des fabricants d’équipements audio, et il est utilisé pour la fabrication de systèmes d’enceintes toutes saisons.

Il existe une opinion selon laquelle fabriquer un boîtier entièrement métallique n'est pas une bonne idée. Cependant, il vaut la peine d'essayer de fabriquer les panneaux supérieur et inférieur, ainsi que les cloisons de renforcement, en aluminium.

Basé sur des matériaux de : geektimes.ru

La baisse des caractéristiques amplitude-fréquence dans les enceintes de 100 litres commence à environ 60 Hz ; pour garantir un son de haute qualité à partir de 30 Hz, un volume de haut-parleur de 400 litres est nécessaire. Ces contradictions sont illustrées dans le tableau 1

Tableau 1. EXIGENCES LIMITATIVES ET PRÉCISION MODERNE DE LA REPRODUCTION SONORE.
Paramètres principaux. Enregistrement numérique et reproduction de signaux électriques dans le domaine audio. Limites des capacités humaines. Transducteurs électroacoustiques de classe mondiale (haut-parleurs de sortie) MONOLITH-111X Haut-parleurs domestiques 35-AC (pour les mélomanes) Les meilleures enceintes domestiques 3 SL-113
Bande passante de reproduction de fréquence, Hz. 10-20000 16-22000 28-24000 50-20000 63-25000
Inégalité de la réponse en fréquence, dB. 0.5 0.5 + / - 2 + / - 5 + / - 3
Distorsion non linéaire (facteur clair), %. 0.005 0.05 1 12 2
Plage dynamique, dB. 90 120 120 100 110
Volume préféré ( plage dynamique), dB. - 80 pour les amateurs. 90 pour les professionnels - - -
Volume, litres. - - 380 70 125
Coût, dollars américains. 500 - 7000 la paire 300 la paire 500 la paire

Comme vous pouvez le constater, même dans des haut-parleurs très coûteux d'un volume allant jusqu'à 400 litres, l'octave entière n'est pas reproduite de manière satisfaisante - 16 :32 Hz et la distorsion harmonique est 20 fois supérieure aux valeurs autorisées. Dans les haut-parleurs de prix moyen d'un volume de 60 : 100 litres, la deuxième octave n'est pas reproduite de manière satisfaisante - 32 : 64 Hz et la première est pratiquement absente, tandis que la distorsion harmonique dépasse la limite autorisée de 50 : 100 fois.

Le dernier mot pour résoudre ce problème est le subwoofer actif - un haut-parleur séparé conçu pour reproduire exclusivement la région basse fréquence du spectre sonore. Les dimensions de ces subwoofers varient de 70 : 40 litres, la plage de fréquences est généralement de 30 : 150 Hz, mais les haut-parleurs « à voix douce » ne dépassent pas 10 :12 litres. L'augmentation des basses fréquences dans les subwoofers est assurée par des modes d'amplification forcée intégrés à l'amplificateur, ce qui entraîne inévitablement une augmentation de la distorsion harmonique. Pour associer le subwoofer à une paire d'enceintes standard, un filtre numérique spécial est nécessaire - le tout conduit à un prix d'environ 500 dollars américains.

On le voit, améliorer les performances acoustiques des enceintes de petite taille grâce à l’absorption acoustique à l’intérieur du caisson reste séduisant.

La nouvelle solution technique originale proposée pour la formation d'un environnement insonorisant peut considérablement simplifier la situation. Une diminution expérimentale de la pression acoustique dans un tel environnement a été obtenue jusqu'à 50 fois. De plus, le milieu insonorisant, par rapport à l'air, a une viscosité nettement plus élevée ; cette qualité, combinée à la capacité de réduire la pression acoustique, a l'effet le plus favorable sur la suppression de nombreuses résonances dans le caisson, c'est-à-dire conduit au lissage (redressement) de la réponse amplitude-fréquence et à la réduction de la distorsion harmonique. Il n'y a aucune restriction quant aux dimensions et à la forme du matériau absorbant, ni quant à la quantité de pression acoustique.

Un système acoustique moderne contient généralement 3 transducteurs électroacoustiques : haute fréquence, moyenne fréquence et basse fréquence (woofer). Les 2 premiers convertisseurs ne nécessitent pas de gros volumes pour une restitution sonore de haute qualité, ils sont donc fournis déjà fermés, et le woofer nécessite de gros volumes, son boîtier est donc le corps d'une enceinte acoustique. La nouvelle solution technique permettra de réduire les dimensions physiques du boîtier du woofer à la taille du woofer lui-même et ouvrira la possibilité de le fournir également emballé, auquel cas les exigences particulières concernant le boîtier du système de haut-parleurs disparaîtront.

Par exemple, loger un woofer de 10 pouces avec 6 litres de support insonorisant offre les caractéristiques suivantes :

  • Gamme de fréquences (avec une irrégularité de 0,5 dB et une baisse de 31,5 Hz à 6 dB) - 31,5...1250 Hz.
  • Pression acoustique maximale - 110 dB.
  • Distorsion harmonique à 90 dB - 0,5%

Les résultats de la recherche sont illustrés par les graphiques des Fig. 1 et Fig. 2, d'où il résulte que, par rapport à un subwoofer moderne, la reproduction des basses fréquences à l'aide de la solution proposée est d'une demi-octave plus profonde, même avec un caisson de basses de type fermé. conception acoustique ; le diffuseur ne subit une charge pneumatique que dans l'espace libre, le milieu est visqueux, comme en témoigne la disparition de la résonance propre du système de haut-parleurs - tout cela garantit une distorsion harmonique extrêmement faible. Si vous tenez compte du fait que la nouvelle solution technique offre des dimensions d'un ordre de grandeur plus petites, ne nécessite ni amplificateur ni filtre numérique coûteux et propose un prix plusieurs fois inférieur, alors vous commencez involontairement à vous joindre à ceux qui croient que les subwoofers modernes sont un « pas de côté » : « un geste de désespoir né de la prise de conscience des sérieuses limites qu'il y a à obtenir les basses les plus profondes avec les systèmes de haut-parleurs classiques ». Le véritable moyen de résoudre le problème des basses profondes est ouvert par le brevet russe n° 2107949 pour l'invention « Dispositif de reproduction sonore de haute qualité ».

Il s'agit d'une nouvelle série d'articles dédiés aux systèmes acoustiques. Le sujet étant extrêmement vaste, nous avons décidé de créer une série d'articles reflétant les critères de sélection lors de l'achat d'enceintes. Cet article est dédié aux propriétés acoustiques des matériaux d'armoires et à la conception acoustique. L'article sera particulièrement utile pour ceux qui sont confrontés au choix des enceintes, et fournira également des informations aux personnes qui souhaitent créer leurs propres enceintes au cours de leurs expériences de bricolage.

Il existe une opinion selon laquelle l'un des facteurs décisifs affectant le son des enceintes est le matériau du boîtier. Les experts de PULT estiment que l’importance de ce facteur est souvent exagérée, mais qu’il est véritablement important et ne peut être ignoré. Un facteur tout aussi important (parmi tant d’autres) qui détermine le son des enceintes est la conception acoustique.

Matériau : du plastique au granit et au verre

Le plastique - bon marché, joyeux, mais résonne

Le plastique est souvent utilisé dans la production d'enceintes économiques. Le corps en plastique est léger et élargit considérablement les possibilités des concepteurs ; grâce au moulage, presque toutes les formes peuvent être réalisées. Divers types les plastiques diffèrent très sérieusement dans leurs propriétés acoustiques. Dans la production d'acoustiques domestiques de haute qualité, le plastique n'est pas très populaire, mais il est demandé pour les échantillons professionnels, où le faible poids et la mobilité de l'appareil sont importants.

(pour la plupart des plastiques, le coefficient d'absorption acoustique varie de 0,02 à 0,03 à 125 Hz à 0,05 à 0,06 à 4 kHz)

Arbre - de l'abattage aux épis dorés

En raison de ses bonnes propriétés d’absorption, le bois est considéré comme l’un des meilleurs matériaux pour fabriquer des enceintes.

(le coefficient d'absorption acoustique du bois, selon l'essence, varie de 0,15 – 0,17 à 125 Hz à 0,09 à 4 kHz)

Le bois massif et le placage sont relativement rarement utilisés pour la production d'enceintes et sont généralement demandés dans le segment HI-End. Les enceintes en bois disparaissent progressivement du marché en raison de leur faible capacité de fabrication, de l'instabilité du matériau et d'un coût prohibitif.

Il est intéressant de noter que pour créer des haut-parleurs de ce type de très haute qualité répondant aux exigences des auditeurs les plus sophistiqués, les technologues doivent sélectionner les matériaux au stade de la découpe, comme dans la production d'instruments de musique acoustiques. Cette dernière est liée aux propriétés du bois, où tout est important, depuis la zone où l'arbre a poussé, jusqu'au niveau d'humidité de la pièce où il a été stocké, la température et la durée du séchage, etc. Cette dernière circonstance complique le développement du DIY : en l'absence de connaissances particulières, un amateur créant une enceinte en bois est condamné à agir par essais et erreurs.

Les fabricants de telles acoustiques ne signalent pas la situation réelle ni si les conditions décrites sont remplies. Par conséquent, tout système en bois nécessite une écoute attentive avant d'acheter. Avec un degré de probabilité élevé, deux enceintes du même modèle et de la même race auront un son légèrement différent, ce qui est particulièrement important pour certains auditeurs exigeants aux oreilles dorées et disposant de beaucoup d'argent.

Les colonnes constituées d'un ensemble de roches précieuses sont disponibles en unités, leur coût est astronomique. Tout ce que votre serviteur a entendu semble excellent. Cependant, à mon avis subjectivement pragmatique, c’est disproportionné par rapport au coût. Parfois, les enceintes bien conçues en contreplaqué et MDF n'ont pas moins de musicalité, mais pour de nombreux audiophiles « pas en bois » = « pas du vrai haut de gamme », et pour certains, « pas en bois » ne permet tout simplement pas le statut ou gâche le design d'intérieur.

Je crois que l'un des meilleurs systèmes en bois de notre catalogue est celui-ci :
Acoustique au sol Sonus Faber Stradivari Homage graphite (prix approprié)

Le contreplaqué est presque un arbre s'il n'a pas survolé Pékin

Le contreplaqué, utilisé pour la fabrication d'enceintes acoustiques, comporte de 10 à 14 couches et est presque aussi bon que le bois en termes de propriétés acoustiques, en particulier d'absorption acoustique, tout en étant un peu moins cher que le bois, plus avancé technologiquement dans la transformation, plus léger que panneaux de particules et MDF. Le contreplaqué multicouche amortit bien les vibrations indésirables grâce à la structure du matériau.

(le coefficient d'absorption acoustique du contreplaqué à 12 couches varie de 0,1 à 0,2 à 125 Hz à 0,07 à 4 kHz)

Comme le bois, le contreplaqué est utilisé dans la fabrication de produits à la pièce assez coûteux et parfois luxueux. Le coût des enceintes en contreplaqué n’est pas beaucoup plus bas que celui de celles en bois massif et leur qualité est tout à fait comparable.

Dans certains cas, les caisses déclarées par le fabricant comme « contreplaqué » sont constituées de panneaux de particules et de MDF. Par conséquent, les prix bas des enceintes avec boîtier en contreplaqué ou en bois devraient vous alerter. Un certain nombre de petits fabricants asiatiques, qui changent régulièrement de nom et vendent principalement en ligne, créent des armoires composites qui comprennent quelques éléments petits mais visibles en contreplaqué (bois), la majeure partie étant constituée de panneaux de particules.

Parmi les enceintes en contreplaqué, je peux particulièrement souligner celle-ci : les enceintes bibliothèque Yamaha NS-5000

Panneaux de particules – épaisseur, densité, humidité

Le coût des panneaux de particules est comparable à celui du plastique, mais ne présente pas un certain nombre d'inconvénients inhérents aux boîtiers en plastique. Le problème le plus important des panneaux de particules est leur faible résistance, avec une masse de matériau assez élevée.

L'absorption acoustique dans les panneaux de particules n'est pas uniforme et dans certains cas, des résonances de basse et moyenne fréquence peuvent se produire, bien que la probabilité de leur apparition soit plus faible que dans le plastique. Les plaques d'une épaisseur supérieure à 16 mm, qui atteignent la densité requise, peuvent amortir efficacement les résonances. Il convient de noter que, comme dans le cas du plastique, les propriétés d'un panneau de particules particulier sont d'une grande importance. Il est important de prendre en compte la densité et l'humidité du matériau, car différents panneaux de particules diffèrent par ces paramètres. Des panneaux de particules épais et denses sont souvent utilisés pour créer des moniteurs de studio, ce qui indique la demande pour ce matériau dans la production d'équipements professionnels.

A noter, pour les camarades de la fraternité du bricolage, les panneaux de particules d'une densité d'au moins 650 à 820 kg/m³ (avec une épaisseur de panneau de 16 à 18 mm) et une humidité de pas plus de 6 à 7 % conviennent bien pour créer des haut-parleurs. Le non-respect de ces conditions affectera considérablement la qualité sonore et la fiabilité des enceintes.


Parmi les options intéressantes de panneaux de particules pour les enceintes domestiques, nos experts soulignent : Cerwin-Vega SL-5M

MDF : du meuble à l'acoustique

Aujourd'hui, le MDF (Medium Density Fiberboard) est utilisé partout, entre autres, le MDF est l'un des matériaux modernes les plus courants pour la production d'acoustique.

La popularité du MDF s’explique par les propriétés physiques du matériau, à savoir :

  • Densité 700 - 800 kg/m³
  • Coefficient d'absorption acoustique 0,15 à 125 Hz – 0,09 à 4 kHz
  • Humidité 1-3%
  • Résistance mécanique et résistance à l'usure

Le matériau est peu coûteux à produire, possède des propriétés acoustiques comparables à celles du bois, tandis que la résistance des panneaux aux dommages mécaniques est légèrement supérieure. Le MDF a une rigidité acoustique suffisante de l'enceinte et l'absorption acoustique répond aux paramètres nécessaires à la création d'une acoustique HI-FI.
Différence visuelle entre MDF et panneaux de particules

Il existe de nombreux systèmes merveilleux parmi l'acoustique MDF ; à mon avis, les meilleurs en termes de rapport qualité/prix sont les suivants :

→ Yamaha NS-BP182 piano noir - bibliothèque

→ Focal Chorus 726 - sur pied

Alliages d'aluminium - conception et calculs précis

Le métal le plus courant dans la production de haut-parleurs est l'aluminium, ainsi que les alliages qui en découlent. Certains auteurs et experts estiment que le boîtier en aluminium réduit les résonances et améliore également la transmission des hautes fréquences. Le coefficient d'absorption acoustique des alliages d'aluminium n'est pas élevé et est d'environ 0,05, ce qui est cependant nettement meilleur que celui de l'acier. Pour réduire les vibrations corporelles, augmenter l'absorption acoustique et éviter les résonances nocives, les fabricants utilisent des panneaux sandwich, dans lesquels une couche de résines de polyéthylène de haut poids moléculaire ou d'autres matériaux de faible densité, tels que le viscoélastique, est placée entre 2 feuilles d'aluminium.

Dans le cas des enceintes économiques en aluminium, les fabricants misent souvent sur le design au détriment du son : de ce fait, les caractéristiques acoustiques laissent beaucoup à désirer. Parfois, les utilisateurs d'une telle acoustique se plaignent d'un son dur et déformé causé par une absorption acoustique insuffisante du boîtier. En raison du fait que les ondes sont bien réfléchies et mal absorbées, un calcul précis de la conception du boîtier, la sélection des émetteurs, des filtres utilisés, ainsi que la qualité des connexions des pièces individuelles deviennent très importants en acoustique métallique.

Parmi les enceintes en aluminium au son décent, j'ai été particulièrement impressionné par le son :

→ Canton CD 310 blanc brillant (prix impressionnant, mais pas prohibitif)

Pierre – dalles de granit au prix des lingots d’or

La pierre est l’un des matériaux les plus coûteux pour la fabrication d’enceintes acoustiques. La réflexion impeccable et l'impossibilité pratique de l'apparition de résonances vibratoires rendent ces matériaux recherchés par des auditeurs particulièrement exigeants.

La plupart des roches ont un coefficient d'absorption acoustique stable, qui, par exemple, pour le granit est de 0,130 pour tout le spectre des fréquences sonores et pour le calcaire de 0,264. Les fabricants apprécient particulièrement les pierres poreuses, qui ont une absorption acoustique plus élevée.

Utiliser des dalles de pierre pour réaliser une acoustique DIY est presque impossible, car cela nécessite non seulement des connaissances remarquables en acoustique et en traitement de la pierre, mais également des équipements extrêmement coûteux (personne ne produit encore de fraiseuses à pierre 3D faites maison).


Pour la production de haut-parleurs en série, des roches telles que le granit, le marbre, l'ardoise, le calcaire et le basalte sont utilisées. Ces roches ont des propriétés acoustiques similaires et, avec un traitement approprié, elles deviennent de véritables œuvres d'art. Les enceintes en pierre sont souvent utilisées pour créer une acoustique paysagère ; dans de tels cas, une cavité est créée dans la pierre brute pour accueillir l'émetteur, dans laquelle sont installés des éléments de fixation (généralement fabriqués sur commande).

La pierre présente 2 problèmes principaux : le coût et le poids. Le prix d’une enceinte en pierre peut être plus élevé que celui de toute autre enceinte présentant des caractéristiques similaires. Poids de certains échantillons systèmes de plancher peut atteindre 40 kg ou plus.

Transparence du verre et qualité sonore

Une solution originale consiste à créer des enceintes en verre. Jusqu'à présent, seules deux sociétés, Waterfall et SONY, ont sérieusement réussi dans ce domaine. Le matériau est intéressant du point de vue de la conception ; sur le plan acoustique, le verre crée certains problèmes, principalement sous forme de résonances, que les entreprises mentionnées ci-dessus ont appris à résoudre ; il existe même des options de référence.

Les prix du miracle transparent peuvent également difficilement être qualifiés d'abordables, ce dernier étant associé à une faible capacité de fabrication et à des coûts de production élevés.

Parmi les échantillons de verre qui ont impressionné par leur son, je peux recommander : Waterfall Victoria Evo

Conception acoustique - caissons, tubes et pavillons

La conception acoustique n’est pas moins importante pour une transmission précise du son dans les haut-parleurs. Je parlerai des types les plus courants (il est naturel que certains types puissent être combinés selon modèle spécifique, par exemple, la partie bass-reflex du haut-parleur est responsable des basses et moyennes fréquences, et un pavillon est construit pour les hautes).

Bass reflex - l'essentiel est la longueur du tuyau

Le bass reflex est l’un des types de conception acoustique les plus courants. Cette méthode permet, avec le calcul correct de la longueur du tuyau, de la section du trou et du volume du boîtier, d'obtenir un rendement élevé, un rapport de fréquence optimal et d'amplifier les basses fréquences. L'essence du principe de l'inverseur de phase est qu'à l'arrière du corps se trouve un trou avec un tuyau, qui vous permet de créer des oscillations basse fréquence en phase avec les ondes créées par la face avant du diffuseur. Le plus souvent, le type bass reflex est utilisé lors de la création de systèmes 2.0 et 4.0.

Pour faciliter les calculs lors de la création de votre propre enceinte, il est pratique d'utiliser des calculatrices spéciales ; l'une des plus pratiques est fournie sur le lien.

Dans la philosophie HI-END, il existe des jugements extrêmement radicaux et sans compromis sur les systèmes bass reflex ; j'en présente un sans commentaire :

« L'ennemi n°1 est, bien sûr, les éléments d'amplification non linéaires dans le chemin du son (alors chacun, au mieux de son éducation, comprend quels éléments sont les plus linéaires et lesquels le sont moins). L’ennemi n°2 est le bass reflex. le bass reflex est fait pour se faire valoir, il devrait permettre à une petite enceinte pas chère d'enregistrer 50... 40... 30 dans le passeport, et quelle bagatelle même 20 Hz à un niveau de -3 dB ! Mais la gamme de fréquences inférieures du bass reflex n’a plus d’importance pour la musique ; plus précisément, le bass reflex lui-même est une trompette chantant sa propre mélodie. »

Une boîte fermée est un cercueil pour les très bas

L'option classique pour de nombreux fabricants est une boîte fermée ordinaire avec des diffuseurs de haut-parleurs remontés à la surface. Ce type d'acoustique est assez simple à calculer, mais l'efficacité de tels dispositifs n'est pas grande. Aussi, les caissons sont déconseillés aux amateurs de graves typiquement prononcés, car dans un système fermé sans éléments supplémentaires pouvant valoriser les graves (bass reflex, résonateur), le spectre de fréquences de 20 à 350 Hz est mal exprimé.

De nombreux mélomanes préfèrent le type fermé, car il se caractérise par une réponse en fréquence relativement plate et une transmission « honnête » réaliste du matériel musical reproduit. La plupart des moniteurs de studio sont créés dans cette conception acoustique.

Band-Pass (boîtier de résonateur fermé) – l’essentiel est de ne pas bourdonner
Corps ouvert - pas de murs supplémentaires

Un type de conception acoustique relativement rare aujourd'hui, dans lequel la paroi arrière du boîtier est perforée à plusieurs reprises ou complètement absente. Ce type de conception est utilisé pour réduire le nombre d'éléments du boîtier qui affectent la réponse en fréquence des haut-parleurs.

DANS boîte ouverte La paroi avant a l'influence la plus significative sur le son, ce qui réduit le risque de distorsion introduite par d'autres parties du boîtier. La contribution des parois latérales (le cas échéant dans la structure), compte tenu de leur faible largeur, est minime et ne dépasse pas 1 à 2 dB.

Conception du klaxon - champions problématiques du volume sonore

La conception acoustique des klaxons est plus souvent utilisée en combinaison avec d'autres types (notamment pour la conception d'émetteurs hautes fréquences), cependant, il existe également des conceptions de klaxons 100 % originales.

Le principal avantage des haut-parleurs à pavillon est leur volume élevé lorsqu’ils sont associés à des haut-parleurs sensibles.

La plupart des experts, non sans raison, sont sceptiques quant à l’acoustique des pavillons, pour plusieurs raisons :

  • Complexité structurelle et technologique et, par conséquent, exigences élevées en matière d'assemblage
  • Il est presque impossible de créer un haut-parleur à pavillon avec une réponse en fréquence uniforme (à l'exception des appareils coûtant 10 kilobucks et plus)
  • Du fait que le pavillon n'est pas un système de résonance, il est impossible de corriger la réponse en fréquence (un moins pour les bricoleurs qui envisagent de copier un pavillon haut de gamme)
  • En raison des particularités de la forme d'onde de l'acoustique du pavillon, le volume sonore est assez faible.
  • Plage dynamique extrêmement faible
  • Il produit un grand nombre d’harmoniques caractéristiques (considéré comme une vertu par certains audiophiles).


Les systèmes de klaxon sont devenus les plus populaires parmi les audiophiles à la recherche d’un son « divin ». Cette approche tendancieuse a permis à la conception archaïque des klaxons de retrouver une seconde vie et les fabricants modernes ont pu trouver des solutions originales (efficaces, mais extrêmement coûteuses) aux problèmes courants des klaxons.

C'est tout pour le moment. A suivre, comme d'habitude, mais "l'autopsie" le dira certainement... J'annoncerai pour le futur : émetteurs, puissance/sensibilité/volume de la pièce.

habr.com

Le meilleur matériau d'insonorisation, les indices d'insonorisation

L'insonorisation des locaux d'habitation devient chaque année de plus en plus pertinente. Et chaque propriétaire souhaite choisir le meilleur matériau d’insonorisation pour se protéger des bruits extérieurs. Bien qu'il soit difficile de choisir des produits d'insonorisation sur la base du principe du « bon ou du mauvais », beaucoup d'entre eux ont un objectif précis et, à un degré ou à un autre, remplissent l'usage prévu.

Le meilleur matériau d'insonorisation, classé parmi les six premiers

En règle générale, l'isolation acoustique est une structure multicouche complexe, comprenant des couches denses qui réfléchissent les ondes sonores et des couches douces qui absorbent les sons parasites. À cet égard, ni la laine minérale, ni les membranes, ni les panneaux ne doivent être utilisés comme isolation phonique indépendante.

Dans le même temps, c'est une erreur de supposer que les isolants thermiques (liège, PPS, EPI, etc.) sont capables de remplir pleinement le rôle de protection contre le bruit. Ils ne peuvent cesser de créer une barrière contre la pénétration du bruit structurel. Pire encore, si des feuilles de mousse de polyuréthane ou de polystyrène sont collées au mur sous le plâtre, une telle conception augmentera la résonance du bruit entrant.

Examen des meilleurs matériaux d'insonorisation

Mégots acoustiques en laine de roche

En premier lieu, nous pouvons placer Rockwool Acoustic Butts, un groupe d'entreprises qui produit des dalles en fibre de basalte depuis la huitième décennie. La laine de roche, pressée en panneaux, a trouvé son utilisation dans la construction résidentielle et industrielle comme isolant thermique et phonique.

Avantages des mégots acoustiques Rockwool :

  • Classe d'absorption acoustique élevée (A/B selon l'épaisseur), excellente capacité d'absorption acoustique : vibrations de l'air jusqu'à 60 dB, chocs – à partir de 38.
  • Faible conductivité thermique et sécurité incendie totale.
  • Perméabilité à la vapeur, résistance à l'humidité, biostabilité, durabilité.
  • Certification selon les normes de la Fédération de Russie et de l'UE.
  • Facile à installer.

Défauts:

Il existe un risque d'acheter un faux.

Coût élevé, en grande partie dû à la nécessité d'utiliser des composants supplémentaires et à la comptabilisation des déchets.

Insonorisation

Il s'agit de matériaux d'insonorisation bitume-polymère de type membrane à base de résines modifiées, qui présentent des qualités phoniques, thermiques et imperméabilisantes. Applicable pour les murs, plafonds et sols, y compris les « chauds » utilisant un système flottant. Inclus dans la catégorie G1 - difficilement inflammable.

Propriétés positives :

  • Polyvalence, durabilité, prix abordable.
  • Résistance à l'eau, aux bio et à la température (-40/+80°C).
  • Faible degré de conductivité thermique conformément au SNiP 23-02-2003.
  • Protection acoustique contre les bruits aériens jusqu'à 28 dB, contre les chocs jusqu'à 23.

Négatif:

  • Un petit réseau de concessionnaires en Fédération de Russie.
  • Les éléments ont un poids considérable et ne peuvent donc pas être nommés la meilleure option pour les fondations porteuses faibles.
  • Nous n’autorisons qu’une seule méthode d’installation : l’adhésif.
Tecsound

L'entreprise produit des matériaux d'insonorisation à membrane polymère-minérale. Ce sont des produits en rouleaux souples, élastiques, très denses, c'est pourquoi ils sont classés comme lourds. La base est l'aragonite et les élastomères. Appartient aux classes G1 et D2 - faiblement inflammable, avec un degré moyen de formation de fumée.

Avantages :

  • Résistance à la pourriture, résistance à l'humidité et à la température (les propriétés ne changent pas même à t°-20), durabilité.
  • Polyvalence grâce à la propriété d'étirement.
  • Certification selon les normes russes et européennes.
  • Sécurité environnementale due à l'absence de substances contenant du phénol.
  • Réduction du bruit aérien jusqu'à 28 dB.

Défauts:

  • Possibilité d'installation - uniquement adhésif.
  • Non applicable en tant que matériau indépendant pour l'isolation acoustique.

Le coût est supérieur à la moyenne.

Schumanet

Les panneaux de laine minérale de la série Schumanet sont conçus pour les systèmes d'insonorisation des cadres de murs et de plafonds pour une finition ultérieure avec des matériaux de parement (contreplaqué, plaques de plâtre ou plaques de fibres, panneaux de particules).

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  • Résistance à l’humidité, à la formation de moisissures, durabilité.
  • Excellente perméabilité à la vapeur et conductivité thermique minimale.
  • Sécurité incendie complète et ininflammabilité - classes KM0 et NG.
  • Respect des classes d'absorption acoustique élevées - A/B à n'importe quelle fréquence, réduction des ondes sonores structurelles et aériennes à partir de 35 dB.
  • Certification de la Fédération de Russie.
  • Facile à installer grâce à ses propriétés élastiques.

Défauts:

Un degré accru d'émission de phénol (dépasse légèrement la limite admissible), c'est-à-dire que le respect de l'environnement est en cause.

Coût élevé en raison de la nécessité d'acheter de nombreux articles supplémentaires. éléments, la nécessité de suivre strictement les instructions d'installation.

Panneaux ZIPS

Le système de panneaux du fabricant Acoustic Group est apparu à la toute fin du siècle dernier. Il s'agit d'une structure multicouche dont la composition varie en fonction de sa destination. Pour les surfaces de plafond et de mur, des plaques de plâtre à rainure et languette sont utilisées comme base, et pour les surfaces de sol, des feuilles de fibres de gypse sont utilisées. Ils sont complétés par des dalles en fibre de verre ou en basalte. Les unités vibrantes en polymère et en silicone empêchent dans une large mesure la transmission des ondes vibratoires et sonores. Degré d'inflammabilité G1 (faiblement inflammable).

Avantages :

  • Durabilité, efficacité et biostabilité.
  • Faible conductivité thermique.
  • L'absence d'espaces inter-plaques lors de l'installation est assurée par le type de connexion à rainure et languette.
  • Il n'est pas nécessaire d'utiliser des adaptateurs pour fixer les plaques.
  • Conformité aux exigences GOST.

Défauts:

Lorsqu'elles sont montées sur un mur, les dalles peuvent résonner de 2 à 3 dB avec un bruit basse fréquence entrant et sortant jusqu'à 100 Hz.

Pendant le processus d'installation, de nombreux composants sont nécessaires, ce qui augmente considérablement le coût final de l'installation.

Plaques SoundGuard

Un produit assez efficace, attractif à un prix abordable, réalisé par une alliance de fabricants expérimentés et connus sur le marché russe depuis de nombreuses années. La structure préfabriquée de protection contre le bruit comprend :

  • Volma de cloison sèche,
  • Panneau profilé SoundGuard (constitué de plaques de plâtre avec charge minérale en quartz et d'un panneau en carton cellulosique),
  • Profil de cadre.

Selon le degré d'inflammabilité, ils appartiennent au groupe G2 (modérément inflammable), toxicité T1 (faible). Les avantages des panneaux SaunGuard incluent :

  • Conformité à toutes les exigences de sécurité et certification de la Fédération de Russie.
  • Polyvalence - les dalles conviennent à toutes les bases de murs et de sols.
  • Conductivité thermique minimale.
  • Bonnes performances d'isolation acoustique (bruit aérien - jusqu'à 60 dB, chocs - jusqu'à 36).
  • Installation facile, possibilité de choisir la méthode d'installation (adhésif, cadre, utilisation de chevilles en plastique).

    • Désavantages:

    • Manque de propriétés de résistance à l'humidité.
    • Il y a peu de représentants commerciaux en Russie.
    • Prix ​​élevés.
    • Pendant le processus de coupe, la charge minérale est éliminée. Cela nécessite la nécessité de recouvrir les bords de toutes les dalles avec du ruban adhésif ou du ruban adhésif.

    De plus, si les panneaux sont utilisés comme isolant acoustique indépendant, le degré d'interférence avec les bruits d'impact et aériens ne dépasse pas 7 dB. Comme les ZIPS, les panneaux peuvent résonner avec un bruit basse fréquence.

    otdelkadom-surgut.ru

    Insonorisation de locaux à usages divers – Acoustic Group

    Groupe Acoustique apporte paix et tranquillité au domicile de ses clients depuis plus de 18 ans. Nous produisons et vendons des matériaux conçus pour créer un environnement acoustique confortable. Notre spécialisation concerne l'isolation acoustique des appartements, des bureaux et des usines, une large gamme de tâches d'isolation vibratoire et l'acoustique des locaux à des fins diverses, notamment les théâtres, les salles de concert et de sport, ainsi que les salles de cinéma. Nos ingénieurs acoustiques sont prêts à résoudre presque tous les problèmes :

    • Conception acoustique ;
    • Des mesures;
    • Compétence;
    • Consultant;
    • Accompagnement de projet.

    Nos clients ne sont pas seulement clientèle, mais aussi des particuliers. Ils nécessitent le plus souvent une insonorisation pour un appartement. Dans le même temps, nous abordons chaque cas individuellement, sachant que les recettes universelles ne fonctionnent pas toujours. Notre tâche est d'atteindre le résultat souhaité et non de vendre une solution qui nous convient. Notre portefeuille comprend de nombreux projets différents, depuis les petits appartements et maisons de campagne jusqu'aux salles de concert et de théâtre de renommée mondiale.

    Acoustic Group - insonorisation professionnelle et insonorisation d'appartements, bureaux, locaux à usages divers avec résultats garantis

    Beaucoup dépend des paramètres acoustiques : la qualité sonore de l'équipement audio, la pénétration du bruit de la rue ou du bruit des voisins et, finalement, le confort de rester dans la pièce. Pour créer une atmosphère calme et confortable, nos ingénieurs ont développé et introduit des matériaux uniques dans la production. Les solutions d'insonorisation d'Acoustic Group pour les sols, les murs et les plafonds ont fait leurs preuves et sont néanmoins constamment améliorées et mises à jour. Tous les produits Acoustic Group sont certifiés et répondent aux normes de qualité les plus strictes.

    Nous proposons des solutions d'isolation phonique pour murs et plafonds :

    Systèmes sans cadre. Isolation phonique moderne grâce aux panneaux sandwich ZIPS. Efficace, de haute qualité, le plus fin de ceux qui fonctionnent réellement. En même temps, il s’installe rapidement et facilement. Ils offrent une isolation phonique SUPPLÉMENTAIRE pour les bruits aériens à un niveau de 9 à 18 dB (selon la conception choisie).

    Systèmes de châssis. Plus épais. Cependant, ils sont également efficaces. Ils sont réalisés à partir du profilé métallique Gyproc Ultrastil, des suspensions vibrantes Vibroflex, des plaques de plâtre lestées spéciales Aku-Line, des plaques acoustiques Shumanet-ECO, SK ou BM. Fournir protection fiable locaux du bruit extérieur.

    Isolation phonique de la pièce : matériaux de sol

    • Shumanet-100Combi et 100Hydro - sous la chape, pour respecter les normes sur les bruits d'impact (peut être utilisé en plusieurs couches pour renforcer l'effet).
    • Noise stop C2 et K2 - sous la chape, pour une isolation phonique maximale en termes de bruits d'impact et aériens.
    • Shumoplast - sous la chape, pour les sols inégaux.
    • Sous-couche Akuflex pour revêtements de finition pour protéger les voisins des bruits d'impact.
    • Vibrostek-M, Sylomer SR, Shumanet-EKO, SK ou BM, Vibrosil - pour les structures de plancher sur solives.

    Insonorisation des locaux : matériaux pour murs et plafonds

    • ZIPS-III-Ultra, ZIPS Vector, ZIPS Module, ZIPS Cinema - panneaux sandwich pour une isolation phonique sans cadre.
    • Triplex acoustique Soundline-dB
    • Panneaux d'insonorisation Soundline-PGP Super pour cloisons fines
    • Plaque de plâtre lestée spéciale Aku-Line
    • Suspensions et supports muraux Vibroflex
    • Dalles acoustiques Schumanet EKO, BM, SK

    Isolation vibratoire : matériaux

    • Sylomer SR est un élastomère polyuréthane avec une large gamme d'applications.
    • Isotop - isolateurs de vibrations à ressort.
    • Suspensions Vibroflex 1/30 M8 et 4/30 M8.
    • Supports d'isolation vibratoire Vibroflex SM.
    • Mastic Vibronet.

    Une bonne acoustique dans une pièce peut être obtenue en créant des matériaux décoratifs et acoustiques qui non seulement apportent un attrait esthétique, mais vous permettent également d'ajuster les caractéristiques acoustiques.

    Avantages du groupe acoustique :

    • Qualité irréprochable. Seulement une efficacité prouvée, de nombreuses années d'expérience dans la mise en œuvre et des avis clients positifs.
    • Coût raisonnable des matériaux. L’isolation phonique d’un appartement est un poste assez coûteux dans le devis rénovation. Cependant, notre prix des matériaux, après calcul détaillé, s'avère non seulement justifié, mais aussi l'un des meilleurs du marché.
    • Gamme complète de services. Nous ne fournissons pas seulement du matériel. Nos ingénieurs sont prêts à intervenir sur site depuis la conception jusqu'à la mise en service de l'installation, en effectuant toutes les mesures acoustiques nécessaires.
    • Large géographie. Nos produits sont disponibles dans toute la Russie ainsi que dans les pays de la CEI. Vous pouvez l’acheter directement dans les bureaux commerciaux d’Acoustic Group ou auprès des partenaires de l’entreprise. Vous pouvez directement commander chez nous l'insonorisation de votre appartement à Moscou, Kiev, Minsk, Almaty et dans de nombreuses autres villes.

    www.acoustic.ru

    Conception acoustique - Bases de l'acoustique

    La confusion bien connue dans la compréhension des principes de formation de la section basse de l'acoustique est en grande partie due à la politique d'information de la publicité, et souvent des publications de référence. Là, l'acheteur potentiel est d'abord informé de la taille de l'enceinte, puis de sa puissance, puis de la mythique « gamme de fréquences » et termine par le prix gagnant.

    Tous? Ce n’est pas le cas ! C'est là que tout commence. En anglais, le locuteur lui-même s'appelle driver - drive, et c'est très correct. Tout comme un moteur ne deviendra une voiture qu’en s’enrichissant de tout ce que l’humanité a développé à cet effet, de même une enceinte ne deviendra un haut-parleur que dans sa conception acoustique inhérente.

    Avec les têtes de haute et moyenne fréquence, la situation est relativement simple : les têtes de haute fréquence ont leur propre conception acoustique, tandis que les têtes de médium nécessitent des dimensions minimales.

    Les bassistes, c’est une autre affaire. Ici, presque tout est déterminé par le choix de la conception acoustique, et en fonction de ce choix, tous les paramètres qui vous seront communiqués seront sujets à révision : puissance, gamme de fréquences et, dans un certain sens, prix. Parce qu'avec une sélection judicieuse de paramètres, vous pouvez obtenir le son écoeurant du haut-parleur de basse le plus cher et le plus pur-sang.

    Il est maintenant temps « d’annoncer la liste complète ». Ce n'est pas si long :

    La tâche de toute conception acoustique basse fréquence est résolue selon l’ancien principe « diviser pour mieux régner ». « Séparé » signifie que les vibrations émises par un côté du diffuseur doivent être d'une manière ou d'une autre séparées des vibrations créées par son côté opposé, simultanément et en antiphase avec le premier. « Conquérir » signifie que les ondes sonores « supplémentaires » ainsi coupées peuvent être traitées de différentes manières.

    Historiquement, la première conception acoustique était un écran acoustique. Il assure la défense, empêchant les oscillations d'un côté à l'autre du diffuseur et empêchant leur destruction mutuelle jusqu'à des fréquences auxquelles la distance la plus courte entre l'avant et l'avant est atteinte. verso Le diffuseur deviendra comparable à la demi-longueur d'onde de la fréquence émise. Et en dessous de cette fréquence, l’écran acoustique « devient complètement incapable » et permet aux ondes antiphases de s’annuler à leur guise. Pour supprimer un court-circuit acoustique à une fréquence de, disons, 50 Hz, le blindage doit avoir une taille de 3 mètres sur 3. Par conséquent, ce type de conception acoustique a depuis longtemps perdu son importance pratique, bien qu'il soit toujours utilisé comme référence lors de la mesure des paramètres des enceintes.

    Structurellement, la conception acoustique la plus simple parmi celles utilisées dans la pratique est boîte fermée (scellé ou fermé en terminologie étrangère). Ici, les vibrations inutiles sont traitées de manière décisive et brutale : enfermées dans un espace confiné derrière le diffuseur, elles finiront tôt ou tard par s'estomper et se transformer en chaleur. La quantité de chaleur est infime, mais dans le monde de l'acoustique, tout est de la nature de petites perturbations, donc la manière dont se produit cet échange thermodynamique n'est pas indifférente aux caractéristiques du système acoustique. Si les ondes sonores à l'intérieur du corps du haut-parleur peuvent pendre sans surveillance, une partie importante de l'énergie sera dissipée dans le volume d'air contenu à l'intérieur du boîtier, celui-ci s'échauffera, quoique légèrement, et l'élasticité du volume d'air changera. , et dans le sens d’une rigidité croissante. Pour éviter que cela ne se produise, le volume interne est rempli d'un matériau insonorisant. Tout en absorbant le son, ce matériau (généralement de la laine, naturelle, synthétique, du verre ou du minéral) absorbe également la chaleur. En raison de la capacité thermique nettement supérieure des fibres insonorisantes à celle de l'air, l'augmentation de la température devient beaucoup plus faible et il « semble » à l'orateur qu'il y a derrière elle un volume nettement plus important qu'en réalité. En pratique, il est ainsi possible d'obtenir une augmentation du volume « acoustique » par rapport au volume géométrique de 15 à 20 %. C'est là, et non pas du tout l'absorption des ondes stationnaires, comme beaucoup le croient, le point principal de l'introduction d'un matériau insonorisant dans des haut-parleurs fermés.

    Une variante de ce type de conception acoustique (et non du précédent, comme on le croit souvent) est ce qu'on appelle « écran sans fin" Dans les sources de langue anglaise, ce type de conception est appelé déflecteur infini ou air libre. Tous les noms donnés sont également trompeurs. Nous sommes tous des adultes ici et nous comprenons qu’en pratique il ne peut pas y avoir d’écran sans fin. En fait, un écran infini est considéré comme une boîte fermée avec un volume si grand que l'élasticité de l'air enfermé à l'intérieur est bien inférieure à l'élasticité de la suspension du diffuseur, de sorte que l'orateur ne remarque tout simplement pas cette élasticité et le les caractéristiques du système de haut-parleurs sont déterminées uniquement par les paramètres de la tête. La limite à partir de laquelle le volume de la boîte devient apparemment infini dépend des paramètres du haut-parleur. Cependant, lors de la résolution de problèmes pratiques, ce volume s'avère toujours être le volume interne du coffre, qui, même dans une petite voiture, donnera la réaction d'un volume « infiniment grand », même pour un grand haut-parleur. Une autre chose est que toutes les enceintes ne fonctionneront pas bien dans une telle conception, mais nous en discuterons séparément lorsque nous parlerons du choix d'une enceinte pour une conception acoustique (ou vice versa).

    Malgré toute la simplicité (d'ailleurs apparente) d'une boîte fermée en tant que conception acoustique pour la section basse fréquence de l'acoustique automobile, cette solution présente de nombreux avantages qui sont absents dans d'autres conceptions plus sophistiquées.

    Premièrement, la simplicité (ou simplicité) du calcul des caractéristiques. Une boîte fermée n'a qu'un seul paramètre : le volume interne. Vous pouvez choisir le bon si vous essayez ! La marge d’erreur est ici réduite au minimum.

    Deuxièmement, sur toute la gamme de fréquences, jusqu'à zéro, les vibrations du diffuseur sont freinées par la réaction élastique du volume d'air à l'intérieur du caisson. Cela réduit considérablement le risque de surcharge des haut-parleurs et de dommages mécaniques. Je ne sais pas à quel point cela semble réconfortant, mais pour les passionnés de basse, les haut-parleurs dans des boîtiers fermés brûlent parfois, mais ne « crachent » presque jamais.

    Troisièmement, seul le caisson fermé est un filtre acoustique de second ordre, c'est-à-dire qu'il présente une chute de réponse en fréquence en dessous de la fréquence de résonance du système caisson de tête avec une pente de 12 dB/oct. En effet, la réponse en fréquence du volume intérieur d'une voiture, en dessous d'une certaine fréquence, présente précisément cette inclinaison, mais uniquement dans le signe opposé. Si l’on devine, calcule ou mesure (quoi qu’il arrive), il devient possible d’obtenir une réponse en fréquence parfaitement horizontale aux basses fréquences.

    Quatrièmement, avec le bon choix des paramètres de tête et du volume, une boîte fermée n'a pas d'égal dans le domaine des caractéristiques d'impulsion, qui déterminent en grande partie la perception subjective des notes de basse.

    La question naturelle est maintenant : quel est le problème ? Si tout va si bien, pourquoi tous les autres types de conception acoustique sont-ils nécessaires ?

    Il n'y a qu'une seule prise. Efficacité Pour une boîte fermée, c’est le plus petit par rapport à tout autre type de conception acoustique. De plus, plus on parvient à réduire le volume de la box, tout en conservant la même plage de fréquences de fonctionnement, moins elle sera efficace. Il n'y a pas de créature plus insatiable en termes de puissance absorbée qu'une boîte fermée de petit volume, c'est pourquoi les haut-parleurs qu'ils contiennent, comme on l'a dit, même s'ils ne crachent pas, brûlent souvent...

    Le deuxième type de conception acoustique le plus courant est bass-reflex(éventé, ventilé, bass-reflex), plus humain par rapport au rayonnement de la face arrière du diffuseur. Dans un bass reflex, une partie de l’énergie qui est « mise contre le mur » dans un boîtier fermé est utilisée à des fins pacifiques. Pour ce faire, le volume interne de la boîte communique avec l'espace environnant par un tunnel contenant une certaine masse d'air. La taille de cette masse est choisie de telle manière que, en combinaison avec l'élasticité de l'air à l'intérieur de la boîte, elle crée un deuxième système oscillatoire qui reçoit de l'énergie de l'arrière du diffuseur et la rayonne là où c'est nécessaire et en phase avec le rayonnement du diffuseur. Cet effet est obtenu dans une gamme de fréquences peu large, d'une à deux octaves, mais l'efficacité est dans ses limites. augmente considérablement, selon le principe « pas de gaspillage – il y a des ressources inutilisées ». En plus d'une efficacité supérieure Le bass reflex présente un autre avantage important : à proximité de la fréquence d'accord, l'amplitude des oscillations du diffuseur diminue considérablement. Cela peut à première vue sembler un paradoxe - comment la présence d'un trou important dans le boîtier du haut-parleur peut restreindre le mouvement du cône, mais c'est néanmoins une réalité. Dans sa plage de fonctionnement, le bass reflex crée des conditions complètement à effet de serre pour le haut-parleur, et exactement à la fréquence d'accord, l'amplitude d'oscillation est minime et la majeure partie du son est émise par le tunnel. La puissance d'entrée admissible est ici maximale, et la distorsion introduite par le haut-parleur est au contraire minime. Au-dessus de la fréquence d'accord, le tunnel devient de moins en moins « transparent » aux vibrations sonores, du fait de l'inertie de la masse d'air qu'il contient, et le haut-parleur se comporte comme s'il était fermé. En dessous de la fréquence d'accord, c'est l'inverse qui se produit : l'inertie du haut-parleur disparaît progressivement et aux fréquences les plus basses, le haut-parleur fonctionne pratiquement sans charge, c'est-à-dire comme s'il avait été retiré du boîtier. L'amplitude des oscillations augmente rapidement, et avec elle le risque de cracher le diffuseur ou d'endommager la bobine mobile en heurtant le système magnétique. De manière générale, si l’on ne prend pas de précautions, opter pour une nouvelle enceinte devient une réelle perspective.

    Un moyen de se protéger contre de tels problèmes, en plus d'être prudent dans le choix du niveau de volume, est l'utilisation de filtres infra-passe-bas. En coupant la partie du spectre où il n'y a toujours pas de signal utile (en dessous de 25 - 30 Hz), de tels filtres évitent au diffuseur de sombrer dans le désarroi, au péril de votre vie et de votre portefeuille.

    Bass-reflex nettement plus capricieux dans le choix des paramètres et des réglages, puisque trois paramètres sont soumis à sélection pour un haut-parleur spécifique : le volume du caisson, la section et la longueur du tunnel. Le tunnel est très souvent réalisé de telle sorte qu'avec un subwoofer prêt à l'emploi, il est possible d'ajuster la longueur du tunnel en modifiant la fréquence d'accord.

    En raison de la présence de deux systèmes oscillatoires interconnectés, le bass reflex est un filtre acoustique du quatrième ordre, c'est-à-dire que sa réponse en fréquence présente théoriquement une atténuation de 24 dB/oct en dessous de la fréquence d'accord. (En fait, de 18 à 24). Il est quasiment impossible d’obtenir une réponse en fréquence horizontale lorsqu’il est installé dans une cabine. En fonction du rapport entre la taille de la cabine (et donc la fréquence caractéristique à partir de laquelle commence la montée de la réponse en fréquence de l'acoustique interne) et la fréquence d'accord du bass reflex, la caractéristique totale peut présenter des écarts par rapport à un délicat bosse sur les vagues folles de l'Amour. La bosse, c'est-à-dire une montée en douceur de la réponse en fréquence de basses fréquences C'est souvent exactement ce qui est nécessaire pour une perception subjective optimale des basses dans un espace bruyant, mais des changements brusques d'amplitude dus à un choix infructueux de paramètres ont valu au bass reflex, de manière tout à fait injustifiée, le surnom de boom-box (« alcool »). Pour rétablir la justice, notons que l'effet sourd peut être obtenu à partir d'une boîte fermée - je vous expliquerai comment la prochaine fois ; et un bass reflex correctement conçu peut produire des basses très claires et musicales avec une puissance absorbée raisonnable.

    Un type de conception bass reflex est haut-parleur à radiateur passif(ou radiateur). Termes étrangers : radiateur passif, cône de drone. Ici, le système oscillatoire créatif, qui permet d'utiliser l'énergie évacuée de la face arrière du diffuseur, est mis en œuvre non pas sous la forme d'une masse d'air dans le tunnel, mais sous la forme d'un deuxième diffuseur, non connecté. à n'importe quoi, mais pondéré à la masse requise. A la fréquence d'accord, ce diffuseur oscille avec la plus grande amplitude, et la principale avec la plus petite. Au fur et à mesure qu’ils montent en fréquence, ils changent progressivement de rôle. Jusqu'à récemment, ce type de conception acoustique n'était pas utilisé dans installations mobiles, bien qu'il soit utilisé assez souvent à la maison. La raison de cette aversion était la difficulté injustifiée d'obtenir un deuxième diffuseur (il s'agit généralement du même haut-parleur, mais sans système magnétique ni bobine mobile) et les difficultés à placer deux grands diffuseurs là où un bass reflex conventionnel aurait besoin de placer un diffuseur et un petit tunnel. Cependant, récemment, des subwoofers de voiture équipés de radiateurs passifs sont apparus - le besoin les a forcés. Le fait est que récemment, une nouvelle génération de haut-parleurs dotés d'une très grande course de diffuseur, conçus pour fonctionner dans de petits volumes, a commencé à apparaître. Le volume d'air "soufflé" par eux pendant le fonctionnement est très important et le tunnel devrait avoir un diamètre important (sinon la vitesse de l'air dans le tunnel augmenterait tellement qu'il sifflerait comme une locomotive à vapeur). Et la combinaison d'un petit volume et d'un grand diamètre de tunnel oblige à choisir une longueur de tunnel plus longue. Il s'est donc avéré que les bass reflex d'une conception conventionnelle pour de telles têtes seraient décorés de tuyaux d'un mètre de long. Pour éviter de tels incidents inutiles, nous avons préféré concentrer la masse oscillante requise dans un radiateur passif avec une course de diffuseur identique à celle d'une enceinte active.

    Le troisième type de subwoofer, assez souvent utilisé dans les installations automobiles (bien que moins fréquemment que les deux précédents), est haut-parleur passe-bande. Parfois, le nom « haut-parleur à charge équilibrée » () est utilisé. Si un boîtier fermé et un bass reflex sont des filtres passe-haut acoustiques, alors un filtre passe-bande, comme son nom l'indique, combine des filtres passe-haut et passe-bas.

    Le haut-parleur passe-bande le plus simple est unique 4ème commande(simple réflexe). Il se compose d'un volume fermé, appelé. chambre arrière et une seconde, équipée d'un tunnel, comme un bass reflex classique (chambre avant). L'enceinte est installée dans la cloison entre les chambres de manière à ce que les deux côtés du diffuseur fonctionnent dans des volumes totalement ou partiellement fermés - d'où le terme « charge symétrique ».

    Parmi les conceptions traditionnelles, le haut-parleur passe-bande, quelle que soit sa version, est le champion de l'efficacité. De plus, l’efficacité est directement liée à la bande passante. La réponse en fréquence d'un haut-parleur passe-bande a la forme d'une cloche. En sélectionnant les volumes et le réglage de fréquence appropriés de la chambre avant, il est possible de construire un subwoofer avec une large bande passante, mais une sortie limitée, c'est-à-dire que la cloche sera basse et large, ou elle peut être avec une bande passante étroite et très haute efficacité. dans cette bande. Dans le même temps, la cloche s'étirera en hauteur.

    Passe-bande- une chose capricieuse à calculer et la plus laborieuse à fabriquer. L'enceinte étant enterrée à l'intérieur du boîtier, il est nécessaire de faire quelques efforts pour assembler le caisson afin que la présence d'un panneau amovible ne viole pas la rigidité et l'étanchéité de la structure. La coordination des caractéristiques de fréquence du subwoofer, des enceintes intérieures et avant est également associée à un casse-tête bien connu. Les caractéristiques d'impulsion ne sont pas non plus les meilleures, surtout avec une large bande passante. Comment cela est-il compensé ?

    Tout d'abord, comme indiqué, la plus haute efficacité.

    Deuxièmement, le fait que tous les sons sont émis à travers le tunnel et que le haut-parleur est complètement fermé. Lors de l'assemblage d'un tel caisson de basses, des possibilités considérables s'ouvrent à un installateur (ou amateur) plein d'imagination. Il suffit de trouver un petit endroit à la jonction du coffre et de l'habitacle, où l'on peut placer l'embouchure du tunnel - et le chemin est ouvert aux basses les plus puissantes. Spécialement pour de telles installations, JLAudio, par exemple, produit des manchons tunnel en plastique flexible, avec lesquels elle propose (et beaucoup sont d'accord) de connecter la sortie du subwoofer à la cabine. Comme un tuyau d'aspirateur, mais en plus épais et plus rigide.

    Les bandes de bandes sont encore plus efficaces haut-parleurs du 6ème ordre avec deux tunnels. Les chambres d'un tel subwoofer sont réglées à des intervalles d'environ une octave. Un double passe-bande offre moins de distorsion dans la bande de fonctionnement, puisque le haut-parleur est chargé de bass-reflex des deux côtés du diffuseur, avec tous les avantages d'une telle charge, mais a une baisse de réponse en fréquence plus prononcée en dessous de la bande de fonctionnement par rapport à un simple. passe-bande.

    Une position intermédiaire est occupée par ce qu'on appelle haut-parleur quasi-passe-bande, alias – avec un réglage séquentiel, où caméra arrière est relié par un tunnel à l'avant, et l'avant par un autre tunnel à l'espace environnant.

    Les haut-parleurs passe-bande à trois chambres sont simplement des implémentations structurelles alternatives aux haut-parleurs passe-bande conventionnels et sont composés de deux haut-parleurs conventionnels, après quoi la paroi qui les sépare a été supprimée.

    Il existe trois autres options pour la conception acoustique de l'acoustique basse fréquence, qui, bien qu'elles existent, ne sont pratiquement pas utilisées. Le premier des étrangers - labyrinthe acoustique, où « l'évacuation de l'énergie » de l'arrière du diffuseur s'effectue à travers un long tuyau, généralement plié pour plus de compacité, mais augmentant néanmoins les dimensions du subwoofer à des limites inacceptables dans une installation mobile.

    Deuxième - klaxon exponentiel, qui, pour obtenir une fréquence de coupure suffisamment basse, doit avoir des dimensions cyclopéennes, ce qui rend rare son utilisation dans la liaison basse fréquence, même dans les systèmes stationnaires où il y a plus de place que dans une voiture.

    Le troisième type, qui a des précédents d'utilisation isolés, est haut-parleur à charge apériodique sous forme de concentré impédance acoustique (membrane apériodique). Nous l’appelions PAS – panneau d’absorption acoustique. L'idée est que la charge du diffuseur est une barrière semi-perméable à proximité, par exemple un tissu dense ou une couche de laine de silice prise en sandwich entre des panneaux perforés. Théoriquement, une telle charge est de nature inélastique et, comme un amortisseur dans une suspension de voiture, absorbe l'énergie acoustique sans affecter la fréquence de résonance du haut-parleur. Mais c'est théorique. Mais en pratique, la présence d’un volume d’air entre le haut-parleur et le PAS créait un tel mélange de caractéristiques et de réactions que les résultats devenaient difficiles à prédire.

    Ainsi, après un rapide coup d’œil sur les principaux types de conception acoustique, il apparaît clairement qu’il n’y a pas de perfection au monde. Tout choix sera un compromis. Et pour rendre plus claire l'essence du compromis, terminons cette réunion par correspondance comme il se doit - en résumant les résultats intermédiaires. Comparons les options envisagées en fonction des principaux facteurs qui déterminent le succès de leur utilisation dans une installation audio mobile.

    Ces facteurs devraient inclure :

    Efficacité

    L'ampleur de l'efficacité inhérente à un type particulier de conception acoustique détermine en fin de compte dans quelle mesure amplificateur puissant sera nécessaire pour atteindre le niveau de volume requis, et en même temps à quel point la vie de l'enceinte sera difficile.

    Dans la gamme de fréquences la plus importante du point de vue de la reproduction de l'information dans le registre grave, 40 - 80 Hz, les places seront réparties comme suit : les haut-parleurs passe-bande à bande étroite sont champions dans cette catégorie, notamment ceux à double tunnel du 6ème ordre. Ils sont suivis d'un double tunnel large bande et d'un bass reflex classique. Et enfin, ceux qui ont le plus besoin de puissance absorbée sont un boîtier fermé et un passe-bande unique large bande.

    Distorsion introduite

    Dans l'octave inférieure - une plage musicale et demie (30 - 80 Hz), tous les types de conception acoustique se comportent correctement à de faibles niveaux de puissance. Le bass reflex et le haut-parleur passe-bande sont un peu meilleurs que les autres, mais pas de beaucoup. Mais quand capacités élevées les adversaires s’étendent sur la distance. Les meilleurs résultats ici devraient être attendus d’un haut-parleur à double bande passante. Derrière, il y a un seul passe-bande et un bass reflex. Et il complète le circuit - une boîte fermée, qui produit la plus grande distorsion aux grandes amplitudes de signal.

    Caractéristiques d'impulsion

    La reproduction précise des façades des instruments de basse est peut-être la principale qualité de l'acoustique des basses. Les efforts dans les basses graves sont de peu d’utilité s’ils sont flous et lents. À cet égard, un boîtier fermé promet les meilleurs résultats (s'il est calculé correctement) : les caractéristiques transitoires d'un bass reflex peuvent être très correctes, mais elles seront toujours en moyenne inférieures à celles d'un boîtier fermé. Les haut-parleurs à passe-bande unique ont de bonnes performances, qui se détériorent toutefois à mesure que la bande passante augmente. La pire réponse à un signal pulsé est celle d'un haut-parleur à double bande passante, encore une fois, en particulier un haut-parleur à large bande.

    Le travail du subwoofer doit être, à partir d'une certaine fréquence, délégué aux médiums des enceintes avant. Pour un boîtier fermé et un bass reflex, cela ne pose pas de problème et le concepteur du système dispose d'une assez grande liberté dans le choix de la fréquence de coupure, puisque cette fréquence et la pente de l'atténuation sont déterminées par des circuits externes. Mais les passe-bandes à bande étroite ont souvent leur propre atténuation de fréquence à partir de 70-80 Hz, où tous les médiums ne peuvent pas capter une chanson sans douleur. Dans le même temps, les exigences en matière de médiums deviennent plus compliquées et travailler avec un crossover ne devient pas plus facile.

    Mettons tout ce qui précède dans un tableau, basé sur notre système habituel en cinq points :

    Haut-parleur passe-bande
    célibataire double
    Boîte fermée Bass-reflex Bande étroite Large bande Bande étroite Large bande
    Distorsion à faible puissance 4 5 5 4 5 4
    Distorsion à haute puissance 2 4 4 3 5 4
    Caractéristiques d'impulsion 5 4 4 2 3 2
    Coordination avec les enceintes avant 5 5 2 4 2 4
    Capacité de surcharge dans la plage de fonctionnement (au-dessus de 30 Hz) > 4 5 4 5 4
    Capacité de surcharge dans la plage des fréquences infra-basses inférieures à 30 Hz) 5 2 5 5 2 2
    Douceur de la réponse en fréquence prenant en compte l'acoustique interne de la voiture. 5 4 2 3 2 3
    Sensibilité aux erreurs de conception et de fabrication 5 4 2 2 2 2

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    Acoustique des pièces - absorption acoustique - Paroc.ru

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    Matériaux d'insonorisation et d'absorption acoustique

    Quelle est la différence entre l’isolation phonique et l’absorption acoustique ?

    L'isolation acoustique se mesure en décibels, terme utilisé lorsque nous parlons de sur la réduction du volume du bruit sortant/entrant.

    L'absorption acoustique est évaluée en calculant le coefficient d'absorption acoustique et est mesurée de 0 à 1 (plus proche de 1, mieux c'est). Les matériaux insonorisants absorbent le son à l’intérieur de la pièce et l’amortissent, entraînant ainsi la disparition des échos.

    Si vous avez besoin de vous débarrasser du bruit de vos voisins, vous avez besoin de matériaux d’insonorisation. Si vous avez besoin de l'absence d'écho dans la pièce, des insonorisants.

    Comment réduire le bruit des voisins au dessus/en dessous/derrière le mur ? Est-il possible de les débarrasser de mon bruit ?

    L’insonorisation du plafond est évidemment une option perdante. La réduction maximale pouvant être obtenue est de 3 à 9 dB. Essayez de vous mettre d'accord avec vos voisins et d'insonoriser le sol pour eux, vous obtiendrez alors une réduction allant jusqu'à 25-30 dB !

    L'isolation phonique d'un mur dépend du type de mur. Ils sont soit en construction, soit déjà existants (entre chambres et appartements). Pour les murs érigés, réaliser immédiatement des charpentes doubles et indépendantes. Plus le mur est épais et multicouche, plus les chances d'obtenir une réduction du bruit de 50 à 60 dB dans l'appartement sont élevées.

    Pour les murs existants, soit réalisez une charpente remplie de matériaux d'insonorisation, mais préparez-vous à ce qu'elle « mange » 10 cm d'espace. Ou, si l’espace est limité, fixez des panneaux d’insonorisation ou du matériau en rouleau directement au mur.

    Pour insonoriser le sol, placez des matériaux tels que TOPSILENT DUO ou FONOSTOP BAR sous la chape. S'il n'est pas possible de surélever le sol sous la chape de 10 cm, posez alors des matériaux d'insonorisation sous le revêtement de sol. Veuillez noter que dans ce cas, le bruit ne diminuera pas de plus de 10 à 15 dB.

    Essayez de vous assurer que la chape et le revêtement de sol n'entrent pas en contact avec les murs des locaux. La conception « flottante » offre de meilleures propriétés d’isolation acoustique. À l’inverse, si la couche d’insonorisation s’étend sur quelques centimètres sur les murs, cela amortira davantage les ondes sonores.

    Nous avons fait des réparations, nous n’avons pas pensé à l’insonorisation et maintenant nous entendons le bruit de nos voisins, comment y remédier ?

    Malheureusement, vous devrez apporter des modifications aux réparations déjà effectuées.

    Si une insonorisation du sol est nécessaire, retirez le stratifié (ou autre revêtement de finition) et posez la membrane d'insonorisation FONOSTOP DUO en dessous.

    S'il y a des murs, alors, comme mentionné ci-dessus, le revêtement doit être enlevé, un cadre doit être réalisé et un matériau comme TOPSILENT BITEX doit être collé. De même pour le plafond.

    Quels matériaux utiliser pour insonoriser un appartement ? De combien a tu besoin? Comment calculer la quantité requise ?

    L'insonorisation d'un appartement nécessite une approche intégrée. Une structure est assemblée, un « sandwich » de plusieurs matériaux. L'épaisseur d'une structure de haute qualité est d'environ 7 à 10 centimètres.

    Pour calculer la quantité requise, envoyez les dimensions de la pièce - longueur, largeur et hauteur, le gestionnaire fera le calcul et vous indiquera quels matériaux seront nécessaires.

    Quels matériaux sont nécessaires pour un studio d'enregistrement ?

    Pour un studio d'enregistrement, les deux types de matériaux sont importants et nécessaires : l'insonorisation et l'absorption acoustique. Tout d'abord, un son de haute qualité dans un studio est obtenu grâce à l'utilisation de panneaux acoustiques insonorisants en mousse de mélamine ou en polyuréthane à cellules ouvertes. La structure cellulaire du matériau « éteint » les vibrations sonores. Nous recommandons d'utiliser des panneaux épais jusqu'à 100 mm, cela garantira une absorption acoustique dans une large gamme de fréquences. De plus, installez des « pièges à basses » jusqu’à 200-230 mm d’épaisseur.

    Avec l'isolation phonique, tout est simple - plus de couches et il est conseillé d'utiliser des matériaux à deux couches avec une couche de plomb, par exemple AKUSTIK METAL SLIK.

    Quelle isolation phonique est la meilleure ?

    Le meilleur matériau est celui qui résout le problème. Les mêmes matériaux d'insonorisation se manifestent différemment selon le volume, le type de murs et le plafond de la pièce. Nous vous recommandons de consulter un spécialiste avant de commencer toute réparation.

    Comment sont installés les matériaux d’insonorisation et d’absorption acoustique ?

    Le moyen le plus simple consiste à fixer des panneaux acoustiques insonorisants. Prenez n'importe quel type de colle et fixez-la là où vous en avez besoin. Le matériau est léger et adhère facilement à la surface.

    Pour l'installation de matériaux d'insonorisation, des adhésifs spécialement conçus sont utilisés - OTTOCOLL P270 (pour les sols) et FONOCOLL (pour les murs et les plafonds).

    Livrez-vous du matériel ? Y a-t-il un ramassage ?

    Oui, nous livrons. Choisissez un mode de livraison pratique : retrait dans un entrepôt à Lyubertsy, livraison en camionnette dans le périphérique de Moscou et la région de Moscou (jusqu'à 100 km) ou par une entreprise de transport si vous êtes loin de Moscou.

    Où puis-je voir les prix ?

    La grille tarifaire des matériaux d’insonorisation et d’absorption acoustique se trouve dans la rubrique « Tarifs ».

    www.riwa.ru

    Matériaux insonorisants verticaux pour une acoustique améliorée

    Pour créer un environnement sonore optimal Il est nécessaire d’utiliser différents types d’absorbeurs de bruit. Un plafond insonorisant réduit considérablement le niveau de pression acoustique et la propagation du son dans la pièce. Cependant, les murs nus créeront un effet d’écho.

    Les absorbeurs de bruit verticaux réduisent l'écho et améliorez l'intelligibilité de la parole afin que vous puissiez entendre clairement ce que les gens disent.

    Nombre requis d'absorbeurs de bruit verticaux dépendra des caractéristiques du local lui-même et du type d'activité qui y est exercée :

    Dans les bureaux ouverts Il est important d’empêcher la propagation de la parole et du bruit afin qu’ils ne dérangent pas les employés.

    Dans les écoles Les élèves ont besoin d’un environnement d’apprentissage favorable qui leur permet de bien entendre l’enseignant et les autres et d’avoir la possibilité de réfléchir en silence.

    Dans les établissements médicaux les patients ont besoin de paix pour se reposer et récupérer, et le personnel doit également pouvoir communiquer.

    En savoir plus dans la section « Solutions acoustiques ».

    Paramètres acoustiques et leur application

    Le temps de réverbération (RT) est le paramètre le plus couramment utilisé pour les calculs et les mesures en acoustique des salles. La formule Sabin ou ses dérivés sont également couramment utilisés. Cette formule est simple à utiliser, puisqu'il suffit de connaître le volume de la pièce et la quantité de matériau insonorisant, calculés grâce au coefficient statistique d'absorption acoustique αp.

    Ces formules conviennent toutefois aux conditions idéales avec des champs sonores diffus. En réalité, le champ sonore est loin d’être uniforme. Il peut être représenté sous la forme de deux champs : non diffus et diffus.
    Champ sonore non diffus Champ sonore diffus


    Champs sonores non diffus se situent principalement dans la région des moyennes et hautes fréquences et contiennent de l'énergie sonore distribuée dans un plan parallèle à la surface insonorisante (généralement le plafond). Le temps de réverbération dans une pièce est déterminé par le champ sonore non uniforme. Cela signifie que la valeur pratique du temps de réverbération est nettement supérieure à la valeur théorique calculée pour un champ sonore diffus.

    La meilleure façon de réduire l'énergie Les champs sonores non diffus sont l'absorption acoustique par des absorbeurs de bruit muraux. L'énergie sonore peut également être redirigée vers un plafond suspendu insonorisant par réflexion ou dispersion depuis les meubles, les équipements et le revêtement de la pièce.

    La division de la zone d'absorption acoustique en petits éléments intercalés avec une surface solide augmentera la diffusion et réduira légèrement le temps de réverbération.

    Avantages supplémentaires des absorbeurs de bruit verticaux

    Dans de nombreuses pièces pour une bonne acoustique il est nécessaire de réduire le niveau sonore. Plus le matériau est insonorisant, plus le niveau sonore est réduit. Les scientifiques ont prouvé que la réduction des niveaux de pression acoustique (niveaux de bruit plus faibles) dans une pièce entraîne une diminution du stress psychologique - les gens commencent à parler plus doucement.

    Pour les pièces où L'intelligibilité de la parole est une priorité et le C50 est plus important que le temps de réverbération. Bien que le STI dépende en partie du temps de réverbération, il est mieux corrélé à la quantité de matériau insonorisant présent dans la pièce. L’ajout de panneaux insonorisants aux murs réduit le temps de réverbération et améliore la confidentialité des conversations, ce qui entraîne également des niveaux de pression acoustique plus faibles.

    Par le nombre de matériaux insonorisants Le niveau de confidentialité de la parole et le niveau de réduction de la pression acoustique peuvent être calculés, mais le temps de réverbération (RT) ne peut pas être calculé, en fonction uniquement de la quantité de matériaux insonorisants.

    Des solutions pratiques avec une acoustique verticale

    Les trois principaux facteurs à prendre en compte lors de l’installation de panneaux muraux insonorisants dans une pièce sont :

      zone pouvant être recouverte d'un absorbeur de bruit

      exigences de résistance mécanique

      exigences esthétiques

    La première et la plus simple manière est revêtement partiel des murs avec des panneaux muraux. D'un point de vue acoustique, il est préférable d'installer des panneaux muraux sur deux murs adjacents pour éviter l'effet d'échos flottants.

    Une autre façon d'installer des panneaux muraux- divisez-les en petits tronçons et répartissez-les uniformément le long du mur. Cela peut être fait géométriquement ou dans n'importe quel ordre. De cette façon, vous pouvez créer votre propre design unique.

    Une autre façon simple et fonctionnelle de placer un matériau insonorisant dans les salles de classe ou les bureaux - installer une ceinture horizontale de panneaux muraux à une hauteur adaptée à la hauteur humaine et les utiliser comme panneau d'information. Dans ce cas, il est également préférable d'installer des panneaux sur au moins deux murs en combinaison avec un plafond insonorisant.

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    La qualité du son acceptable et préférable à l’oreille dépend presque entièrement de ce à quoi l’auditeur est habitué.

    Très peu de personnes ayant des oreilles exercées peuvent juger la qualité sonore avec une précision raisonnable et en termes objectifs.

    Le maillon le plus faible du parcours sonore est le plus souvent le système de haut-parleurs. Et ce n'est pas un hasard. Le concevoir est une tâche techniquement très difficile associée à de nombreuses limitations physiques. Le problème principal est généralement la reproduction des fréquences les plus basses de la gamme audio. A ces fréquences, le haut-parleur doit émettre des ondes sonores d'une longueur suffisamment longue. Si à une fréquence de 300 Hz la longueur onde sonore fait un peu plus d'un mètre, alors à une fréquence de 30 Hz c'est déjà 11 mètres. Le cône du haut-parleur, en avançant, crée une onde de compression. Mais en même temps, une onde de vide apparaît à l'arrière du diffuseur, et si la vitesse du diffuseur est faible, alors l'air s'écoule simplement de l'avant du diffuseur vers l'arrière sans créer d'onde sonore à l'intérieur. l'espace environnant. Un court-circuit acoustique se produit.

    Le moyen le plus simple d'améliorer la reproduction des basses fréquences sonores est de placer la tête du haut-parleur sur un écran acoustique - un écran grande taille. L'écran fonctionne efficacement tant que la distance entre l'avant et l'arrière du diffuseur, mesurée autour du bord de l'écran, est supérieure à la moitié de la longueur d'onde sonore, c'est-à-dire pour la fréquence de 30 Hz que nous avons mentionnée, vous avez besoin d'un écran d'un côté de 5,5 mètres. Bien entendu, si vous souhaitez réellement reproduire cette fréquence, vous pouvez percer un trou dans le mur séparant deux pièces adjacentes et insérer une tête de haut-parleur dans ce trou. Mais sérieusement? Essayons de plier les bords de l'écran. Le résultat est une boîte sans paroi arrière. Vous pouvez agrandir le boîtier et les basses fréquences qui sont encore mal reproduites peuvent être « augmentées » dans l'amplificateur. fréquence audio. Ainsi, à un moment donné, ils l'ont fait pour abaisser la gamme de fréquences reproduites entre 70 et 60 Hz.

    Les systèmes d’enceintes modernes sont constitués d’une paroi arrière fermée et sont traités à l’intérieur avec un matériau insonorisant. Cela élimine les courts-circuits acoustiques aux basses fréquences et améliore la qualité de lecture aux fréquences moyennes. Cependant, faible efficacité. La hauteur du haut-parleur, connue pour être encore plus basse que celle d'une locomotive à vapeur, est réduite de moitié lors de l'utilisation d'un caisson fermé. Les concepteurs doivent résoudre un certain nombre de problèmes liés à l’augmentation de la puissance des têtes de haut-parleurs.

    C’est pourquoi les systèmes d’enceintes de haute qualité sont si complexes et si coûteux.

    À première vue, la conception du système de haut-parleurs semble d’une simplicité trompeuse. Deux ou plusieurs têtes de haut-parleurs installées dans boite en bois et relié par des fils à l'amplificateur. Cependant, c'est une idée fausse et profonde que de croire que plusieurs têtes installées dans un boîtier peuvent servir de système acoustique pour une reproduction sonore de haute qualité.

    Une tête de haut-parleur installée dans un boîtier faisant office de conception acoustique est appelée haut-parleur. Un système acoustique est un haut-parleur qui contient un ou plusieurs haut-parleurs qui émettent du son dans différentes zones de la gamme de fréquences audio. Les têtes de haut-parleurs sont divisées en basse fréquence, moyenne fréquence, haute fréquence et gamme complète.

    Selon le type de convertisseur électroacoustique d'un signal électrique en vibrations de l'air entourant la tête, les têtes sont électrostatiques, électromagnétiques, piézoélectriques, plasma et électrodynamiques. Les têtes d'enceintes électrodynamiques sont les plus répandues.

    Le haut-parleur électrodynamique à bobine mobile a été inventé et breveté pour la première fois en 1925 par General Electric et n'a pas subi de changements fondamentaux depuis lors.

    Toute tête électrodynamique d'un système mobile, système magnétique et support diffuseur. Le système mobile est quant à lui constitué d'un diffuseur, d'une suspension externe, d'une rondelle de centrage et d'une bobine mobile.

    Diffuseur est l'élément principal du système mobile. Les diffuseurs de têtes basse fréquence ont toujours une forme conique. Les têtes moyennes et hautes fréquences peuvent avoir des diffuseurs soit en forme de cône (têtes coniques), soit en forme de sphère (têtes dôme). Les diffuseurs à tête conique sont fabriqués par moulage à partir de pâte à papier avec divers additifs (laine, coton, etc.) introduits pour obtenir les propriétés physiques et mécaniques nécessaires, dont dépend en grande partie la qualité sonore. Récemment, les diffuseurs en matériaux synthétiques, notamment en polypropylène, ont été largement utilisés dans la production de têtes. Certaines entreprises utilisent des alliages métalliques pour la fabrication de diffuseurs à tête conique et utilisent également des structures en couches constituées de plusieurs couches constituées de matériaux aux propriétés physiques et mécaniques différentes. Des conceptions aussi complexes sont utilisées pour améliorer la qualité sonore des haut-parleurs. À cette fin, les diffuseurs en papier sont imprégnés de composés spéciaux pendant le processus de production.

    Il existe des diffuseurs à génératrice à cône rectiligne et curviligne. Les diffuseurs droits sont plus faciles à fabriquer et ont été utilisés dans les têtes d’enceintes dans les premières années qui ont suivi leur invention. Dans les têtes modernes, les diffuseurs sont utilisés exclusivement avec une génératrice curviligne en raison de l'absence dans ces diffuseurs de résonances dites paramétriques, qui provoquent des sons parasites dans le son. Pour lutter contre les résonances paramétriques du diffuseur, de nombreux fabricants appliquent une série de rainures concentriques à la surface du cône.

    Les diffuseurs pour têtes bombées sont fabriqués par pressage à partir de tissus naturels et synthétiques, suivi d'une imprégnation avec des composés spéciaux, ainsi qu'à partir de films synthétiques et de feuilles métalliques. Le deuxième élément du système mobile de la tête de haut-parleur électrodynamique est la suspension externe, nécessaire au mouvement progressif du diffuseur lorsque la tête de haut-parleur est en fonctionnement. La suspension peut être réalisée d'un seul tenant avec un diffuseur en forme d'ondulation à deux ou plusieurs maillons, ainsi que sous la forme d'un anneau en caoutchouc, caoutchouc, polyuréthane et autres matériaux collés au diffuseur. Des exigences très strictes sont imposées à la suspension en termes de propriétés élastiques. La suspension doit avoir une flexibilité suffisante et conserver des propriétés élastiques linéaires sur toute la plage de déplacements du système mobile de la tête de haut-parleur. Le respect de la première condition est nécessaire pour obtenir une basse fréquence de la résonance principale (naturelle) du système mobile de la tête de haut-parleur, ce qui est très important pour une bonne reproduction des fréquences les plus basses. La deuxième condition doit être remplie pour garantir une faible distorsion non linéaire. Le respect des conditions ci-dessus est obtenu en utilisant des matériaux appropriés pour la fabrication de la suspension et en choisissant sa forme appropriée (forme et nombre de rainures, leur hauteur, etc.). Les têtes d’enceintes modernes utilisent des suspensions qui ont une section toroïdale en forme de S.

    Rondelle de centrage est le troisième élément du système mobile qui affecte la qualité de la tête d'enceinte. Son but est d'assurer la bonne position de la bobine mobile dans l'entrefer du système magnétique de la tête. Pour ce faire, la rondelle de centrage doit présenter une flexibilité minimale en direction radiale et une flexibilité maximale possible en direction axiale. Le respect de la première condition est nécessaire pour assurer la fiabilité mécanique de la tête (l'absence de bobine mobile touchant les parois de l'entrefer du système magnétique), la seconde - pour assurer une basse fréquence de sa résonance principale. De plus, la rondelle de centrage doit conserver des caractéristiques d'élasticité linéaire sur toute l'amplitude de mouvement du système mobile de la tête de haut-parleur. L'ampleur de la distorsion non linéaire du signal reproduit par la tête en dépend. Les rondelles de centrage peuvent être en textolite, en carton, en papier ou en tissu. Les rondelles en textolite, papier et carton, répandues dans les années 30-40, sont désormais entièrement remplacées par des rondelles ondulées du type dit en boîte, en tissu de coton ou de soie imprégné de vernis bakélite. Par apparence de telles rondelles de centrage ressemblent à une boîte cylindrique avec un fond ondulé et un bord cylindrique évasé en anneau plat. Le dernier élément du système mobile de la tête de haut-parleur électrodynamique est la bobine mobile. La bobine acoustique est enroulée avec du fil de cuivre ou d'aluminium dans un isolant émaillé sur un cadre en papier ou en métal et imprégnée de vernis pour éviter que les spires ne glissent. Lorsque le courant circule à travers la bobine mobile, un champ électromagnétique est créé autour d'elle, et lorsqu'il interagit avec le champ magnétique créé par le système magnétique de la tête, une force de Lorentz apparaît, qui déplace la bobine mobile et le diffuseur qui y est attaché. la direction axiale. C'est ainsi que le son est émis par la tête.

    Système magnétique est l’unité structurelle la plus importante de la tête électrodynamique, déterminant en grande partie ses paramètres électroacoustiques. À la fin des années 40 et au début des années 50, on utilisait des têtes à excitation électrique, dans les systèmes magnétiques desquelles une bobine électrique appelée enroulement d'excitation servait à créer un champ magnétique constant. Pour alimenter le bobinage inducteur CC Il fallait disposer de redresseurs spéciaux avec un très bon filtrage de la tension redressée. Le bobinage de champ consommait beaucoup d'énergie de la source d'alimentation et générait beaucoup de chaleur lorsque la tête fonctionnait. Ces défauts, ainsi que d'autres, ont provoqué le déplacement rapide des têtes à excitation électromagnétique par des têtes à excitation magnétique permanente. Sans exception, toutes les têtes électrodynamiques modernes disposent d'un système magnétique à aimant permanent. Les aimants sont disponibles en types à noyau et en anneau. Les matériaux pour la fabrication des noyaux magnétiques sont des alliages de cobalt et diverses qualités de ferrites. Les aimants annulaires sont uniquement en ferrite. La plupart des têtes électrodynamiques modernes sont équipées d'aimants annulaires en ferrite. Récemment, des alliages spéciaux dotés de très bonnes propriétés magnétiques et contenant des métaux des terres rares ont été utilisés pour fabriquer des aimants. Cela a permis d'augmenter considérablement la sensibilité des têtes sans augmenter leurs dimensions globales et leur poids. La conception du système magnétique est déterminée par la forme de l’aimant utilisé. Si l'aimant a la forme d'un anneau, alors le système magnétique est constitué de deux brides annulaires et d'un noyau cylindrique.

    Le diamètre du noyau est inférieur au diamètre du trou dans la bride supérieure. Cela crée un entrefer dans lequel la bobine mobile se déplace. Lorsqu'on utilise un noyau magnétique en forme de cône plein ou creux, le système magnétique est un circuit magnétique fermé ou semi-ouvert. Un circuit magnétique fermé est constitué d'une coupelle en acier, au centre du fond de laquelle se trouve un aimant avec une pièce polaire et une bride supérieure annulaire. Le trou de la bride supérieure et la pièce polaire forment un entrefer qui contient la bobine mobile. Dans un circuit magnétique semi-ouvert, un support métallique est utilisé à la place d'un verre et la bride supérieure a une forme rectangulaire. Pour la fabrication des noyaux, des pièces polaires et des brides, on utilise des qualités d'acier spéciales dont les propriétés magnétiques sont soumises à des exigences spécifiques très strictes. La forme des pièces polaires et du noyau a un impact significatif sur l'ampleur de l'induction magnétique dans l'entrefer du système magnétique de la tête et sur l'uniformité de la répartition du flux magnétique dans celui-ci. La sensibilité et le niveau de distorsion non linéaire de la tête en dépendent. Le degré d'échauffement, et donc la stabilité thermique de la bobine mobile, dépend de la taille du noyau et des pièces polaires, ainsi que de la taille de l'entrefer. Par conséquent, dans les têtes basse fréquence puissantes, des pièces polaires et des noyaux de grand diamètre sont utilisés, et ils s'efforcent également d'augmenter autant que possible la taille de l'entrefer (à mesure que l'écart augmente, la sensibilité de la tête diminue et pour préserver cela, l'utilisation d'un aimant plus puissant est nécessaire). Récemment, pour améliorer le refroidissement de la bobine acoustique, certaines entreprises ont commencé à produire des têtes dont l'entrefer du système magnétique est rempli d'un fluide ferromagnétique spécial.

    Le support diffuseur relie les systèmes mobiles et magnétiques de la tête de haut-parleur électrodynamique en une seule structure mécaniquement solide. Le support diffuseur comporte des fenêtres pour la sortie de l'air enfermé entre lui et le diffuseur. En l'absence de fenêtres, l'air agira sur le système en mouvement comme une charge acoustique supplémentaire, réduisant le rendement de la tête et aggravant sa réponse en fréquence dans la région des basses fréquences. Les supports de diffuseur sont fabriqués par emboutissage à partir d'acier de construction spécial, coulés selon des méthodes de moulage de précision à partir d'alliages légers et également pressés à partir de plastique.

    En règle générale, les haut-parleurs dynamiques ne sont pas utilisés sans la conception acoustique nécessaire pour obtenir des résultats satisfaisants. La raison en est que lorsque les têtes de diffusion oscillent sans former la condensation d'air formée par un côté, elles sont neutralisées par le vide formé par l'autre côté. L'utilisation de toute conception acoustique allonge le trajet des vibrations de l'air entre les côtés avant et arrière du diffuseur et une neutralisation complète des vibrations ne se produit pas. Ceci est particulièrement important aux basses fréquences, où les dimensions du diffuseur sont petites par rapport à la longueur d'onde du rayonnement acoustique.

    Cadre système de haut-parleurs en plus de remplir sa fonction principale - la formation de sa réponse amplitude-fréquence (AFC) dans la région des basses fréquences, il introduit des distorsions importantes dans le signal reproduit en raison des vibrations des parois et des vibrations de l'air qui s'y trouvent. Avec une diminution de l'épaisseur de la paroi, la pression acoustique aux basses fréquences diminue, l'irrégularité de la réponse en fréquence dans la région des moyennes fréquences augmente, le niveau de distorsions non linéaires et la durée des processus transitoires augmentent. Ces facteurs provoquent des sons dits « en boîte », qui dégradent la qualité sonore. Par conséquent, la plus grande attention est accordée à la conception des armoires lors du développement de systèmes acoustiques de haute qualité. Il existe deux sources de vibrations qui provoquent l'émission du son depuis les parois du système d'enceintes :

    • excitation des vibrations de l'air dans le boîtier par la face arrière du diffuseur de la tête de haut-parleur installée dans celui-ci et transmission des vibrations à travers l'air jusqu'aux parois du boîtier ;
    • transmission directe des vibrations du support diffuseur de la tête à la paroi avant du boîtier, et de celle-ci aux parois latérales et arrière.

    Pour réduire les vibrations des murs, les concepteurs systèmes de haut-parleurs Ils utilisent diverses méthodes d'absorption acoustique et acoustique, ainsi que d'isolation et d'absorption des vibrations. L'une des méthodes d'absorption acoustique les plus utilisées consiste à remplir le volume interne du boîtier avec de la laine minérale, des fibres synthétiques spéciales, de la laine, de la fibre de verre ultra fine et d'autres matériaux. L'efficacité des matériaux insonorisants est évaluée par le coefficient d'absorption acoustique A, égal au rapport de la quantité d'énergie absorbée Wabs à la quantité d'énergie incidente Win. La valeur de ce coefficient dépend de la fréquence, de l'épaisseur et de la densité du matériau. Pour augmenter le coefficient d'absorption acoustique aux basses fréquences, augmentez l'épaisseur de l'absorbeur acoustique, ainsi que la densité de remplissage du boîtier du haut-parleur. Cependant, la présence d'une quantité excessive de matériau insonorisant dans le boîtier entraîne une diminution de la pression acoustique aux basses fréquences et la reproduction de basses « sèches » et inexpressives.

    L'isolation acoustique du corps du système de haut-parleurs est déterminée à la fois par la quantité et les propriétés physiques du matériau insonorisant situé à l'intérieur, ainsi que par les propriétés d'isolation acoustique de ses parois. La tâche des développeurs de systèmes acoustiques est de maximiser l’isolation acoustique de l’armoire en choisissant judicieusement sa conception et le matériau de ses murs. L’une des méthodes courantes pour augmenter l’isolation phonique consiste à augmenter la rigidité et la masse des murs du logement. Par conséquent, certaines entreprises utilisent du marbre, du béton cellulaire et même de la brique pour la fabrication d'enceintes. De telles enceintes offrent une bonne isolation phonique (jusqu'à 30 dB), mais sont trop lourdes. Plus pratiques sont les enceintes dont les parois sont constituées de deux couches de contreplaqué ou de panneaux de particules, l'espace entre elles étant rempli de sable, de grenaille ou d'un matériau insonorisant. Pour réduire l'amplitude des vibrations des parois du boîtier, des revêtements absorbant les vibrations sous forme de feuilles de caoutchouc, de plastique dur, de mastics bitumineux, etc. sont utilisés, appliqués sur ses surfaces internes.

    Pour lutter contre la transmission directe des vibrations du support diffuseur de la tête à la paroi avant, et de celui-ci aux autres parois du boîtier, des joints en caoutchouc plein sont utilisés, installés entre le support diffuseur et la paroi avant, support local isolateurs de vibrations pour les vis de montage, les joints amortisseurs entre les parois avant et latérales du boîtier, le découplage du support diffuseur de la paroi avant en le supportant sur le bas du corps et d'autres méthodes. La qualité sonore est également affectée par la configuration externe du corps (sa forme, la présence de saillies et de dépressions réfléchissant le son, la taille du rayon du coin, etc.), qui détermine le degré de manifestation des effets de diffraction qui provoquent une violation de la coloration du timbre et de l'image sonore stéréophonique. De nombreuses études expérimentales ont montré que le passage d'enceintes rectangulaires aux angles vifs à des enceintes de forme lisse (par exemple, en forme de sphère) peut réduire considérablement l'irrégularité de la réponse en fréquence de la pression acoustique dans les fréquences moyennes et hautes. Par conséquent, de nombreux fabricants de systèmes acoustiques de haute qualité installent des têtes de haut-parleurs moyennes et hautes fréquences dans des blocs profilés sous la forme de sphères, de cylindres, de cuboïdes aux coins arrondis, isolés de la conception acoustique des têtes basse fréquence.

    Pour réduire l'irrégularité de la réponse en fréquence d'un haut-parleur basse fréquence, la paroi avant du boîtier rectangulaire des systèmes acoustiques est rendue aussi étroite que possible (dans la mesure où les dimensions de la tête basse fréquence le permettent). Dans ce cas, les fréquences des pics et des creux de diffraction dans sa réponse en fréquence sont situées, en règle générale, au-dessus de la fréquence de coupure du filtre séparateur. La réduction de la largeur de la paroi avant de l’enceinte contribue également à élargir la directivité du système de haut-parleurs. La profondeur de l'enceinte affecte de manière significative l'ampleur des résonances « retardées », ce qui, apparemment, est la raison pour laquelle il a été établi expérimentalement depuis longtemps que les systèmes d'enceintes avec une enceinte plate sonnent subjectivement moins bien que les systèmes d'enceintes avec une enceinte suffisamment profonde. .

    Cette nouvelle série d'articles est dédiée aux systèmes acoustiques. Le sujet étant extrêmement vaste, nous avons décidé de créer une série de publications reflétant les critères de sélection lors de l'achat d'enceintes. Cet article se concentre sur les propriétés acoustiques des matériaux d’armoires et sur la conception acoustique. L'article sera particulièrement utile pour ceux qui sont confrontés au choix des enceintes, et fournira également des informations aux personnes qui souhaitent créer leurs propres enceintes au cours de leurs expériences de bricolage.

    Il existe une opinion selon laquelle l'un des facteurs décisifs affectant le son des enceintes est le matériau du boîtier. Les experts de PULT estiment que l’importance de ce facteur est souvent exagérée, mais qu’il est véritablement important et ne peut être ignoré. Un facteur tout aussi important (parmi tant d’autres) qui détermine le son des enceintes est la conception acoustique.

    Matériau : du plastique au granit et au verre

    Le plastique - bon marché, joyeux, mais résonne

    Le plastique est souvent utilisé dans la production d'enceintes économiques. Le corps en plastique est léger et élargit considérablement les possibilités des concepteurs ; grâce au moulage, presque toutes les formes peuvent être réalisées. Les différents types de plastiques diffèrent considérablement par leurs propriétés acoustiques. Dans la production d'acoustiques domestiques de haute qualité, le plastique n'est pas très populaire, mais il est demandé pour les échantillons professionnels, où le faible poids et la mobilité de l'appareil sont importants.
    (pour la plupart des plastiques, le coefficient d'absorption acoustique varie de 0,02 à 0,03 à 125 Hz à 0,05 à 0,06 à 4 kHz)


    Un représentant typique de la « confrérie du plastique » acoustique de la maison avec des caractéristiques décentes et un prix attractif : les enceintes bibliothèques

    Arbre - de l'abattage aux épis dorés

    En raison de ses bonnes propriétés d’absorption, le bois est considéré comme l’un des meilleurs matériaux pour fabriquer des enceintes.
    (le coefficient d'absorption acoustique du bois, selon l'essence, varie de 0,15 – 0,17 à 125 Hz à 0,09 à 4 kHz)

    Le bois massif et le placage sont relativement rarement utilisés pour la production d'enceintes et sont généralement demandés dans le segment HI-End. Les enceintes en bois disparaissent progressivement du marché en raison de leur faible capacité de fabrication, de l'instabilité du matériau et d'un coût prohibitif.


    Il est intéressant de noter que pour créer des haut-parleurs de ce type de très haute qualité répondant aux exigences des auditeurs les plus sophistiqués, les technologues doivent sélectionner les matériaux au stade de la découpe, comme dans la production d'instruments de musique acoustiques. Cette dernière est liée aux propriétés du bois, où tout est important, depuis la zone où l'arbre a poussé, jusqu'au niveau d'humidité de la pièce où il a été stocké, la température et la durée du séchage, etc. Cette dernière circonstance complique le développement du DIY : en l'absence de connaissances particulières, un amateur créant une enceinte en bois est condamné à agir par essais et erreurs.


    Les fabricants de telles acoustiques ne signalent pas la situation réelle ni si les conditions décrites sont remplies. Par conséquent, tout système en bois nécessite une écoute attentive avant d'acheter. Avec un degré de probabilité élevé, deux enceintes du même modèle et de la même race auront un son légèrement différent, ce qui est particulièrement important pour certains auditeurs exigeants.


    Les colonnes constituées d'un ensemble de roches précieuses sont disponibles en unités, leur coût est astronomique. Tout ce que votre serviteur a entendu semble excellent. Cependant, à mon avis subjectivement pragmatique, c’est disproportionné par rapport au coût. Parfois, les enceintes bien conçues en contreplaqué et MDF n'ont pas moins de musicalité, mais pour de nombreux audiophiles « pas en bois » = « pas du vrai haut de gamme », et pour certains, « pas en bois » ne permet tout simplement pas le statut ou gâche le design d'intérieur.

    L'un des meilleurs systèmes en bois de notre catalogue est le suivant :
    Acoustique au sol (prix approprié)

    Panneaux de particules – épaisseur, densité, humidité

    Le coût des panneaux de particules est comparable à celui du plastique, mais ne présente pas un certain nombre d'inconvénients inhérents aux boîtiers en plastique. Le problème le plus important des panneaux de particules est leur faible résistance, avec une masse de matériau assez élevée.


    L'absorption acoustique dans les panneaux de particules n'est pas uniforme et dans certains cas, des résonances de basse et moyenne fréquence peuvent se produire, bien que la probabilité de leur apparition soit plus faible que dans le plastique. Les plaques d'une épaisseur supérieure à 16 mm, qui atteignent la densité requise, peuvent amortir efficacement les résonances. Il convient de noter que, comme dans le cas du plastique, les propriétés d'un panneau de particules particulier sont d'une grande importance. Il est important de prendre en compte la densité et l'humidité du matériau, car différents panneaux de particules diffèrent par ces paramètres. Des panneaux de particules épais et denses sont souvent utilisés pour créer des moniteurs de studio, ce qui indique la demande pour ce matériau dans la production d'équipements professionnels.

    Sur une note, pour les autres bricoleurs, les panneaux de particules d'une densité d'au moins 650 à 820 kg/m³ (avec une épaisseur de panneau de 16 à 18 mm) et une humidité ne dépassant pas 6 à 7 % sont bien adaptés à la création d'enceintes. . Le non-respect de ces conditions affectera considérablement la qualité sonore et la fiabilité des enceintes.


    Parmi les options intéressantes de panneaux de particules pour les enceintes domestiques, nos experts soulignent :

    MDF : du meuble à l'acoustique

    Aujourd'hui, le MDF (Medium Density Fiberboard) est utilisé partout, entre autres, le MDF est l'un des matériaux modernes les plus courants pour la production d'acoustique.


    La popularité du MDF s’explique par les propriétés physiques du matériau, à savoir :
    • Densité 700 - 800 kg/m³
    • Coefficient d'absorption acoustique 0,15 à 125 Hz – 0,09 à 4 kHz
    • Humidité 1-3%
    • Résistance mécanique et résistance à l'usure
    Le matériau est peu coûteux à produire, possède des propriétés acoustiques comparables à celles du bois, tandis que la résistance des panneaux aux dommages mécaniques est légèrement supérieure. Le MDF a une rigidité acoustique suffisante de l'enceinte et l'absorption acoustique répond aux paramètres nécessaires à la création d'une acoustique HI-FI.


    Différence visuelle entre MDF et panneaux de particules


    Il existe de nombreux systèmes merveilleux parmi l'acoustique MDF ; les suivants sont optimaux en termes de rapport qualité/prix :

    Conception acoustique - caissons, tubes et pavillons

    La conception acoustique n’est pas moins importante pour une transmission précise du son dans les haut-parleurs. Les types les plus courants (il est naturel que certains types puissent être combinés selon le modèle spécifique, par exemple, la partie bass-reflex de l'enceinte est responsable des basses et moyennes fréquences, et un pavillon est construit pour les aigus ceux).

    Bass reflex - l'essentiel est la longueur du tuyau

    Le bass reflex est l’un des types de conception acoustique les plus courants. Cette méthode permet, avec le calcul correct de la longueur du tuyau, de la section du trou et du volume du boîtier, d'obtenir un rendement élevé, un rapport de fréquence optimal et d'amplifier les basses fréquences. L'essence du principe de l'inverseur de phase est qu'à l'arrière du corps se trouve un trou avec un tuyau, qui vous permet de créer des oscillations basse fréquence en phase avec les ondes créées par la face avant du diffuseur. Le plus souvent, le type bass reflex est utilisé lors de la création de systèmes 2.0 et 4.0.


    Pour faciliter les calculs lors de la création de votre propre enceinte, il est pratique d'utiliser des calculatrices spéciales ; l'une des plus pratiques est fournie sur le lien.

    Dans la philosophie HI-END, il existe des jugements extrêmement radicaux et sans compromis sur les systèmes bass reflex ; j'en présente un sans commentaire :

    « L'ennemi n°1 est, bien sûr, les éléments d'amplification non linéaires dans le chemin du son (alors chacun, au mieux de son éducation, comprend quels éléments sont les plus linéaires et lesquels le sont moins). L’ennemi n°2 est le bass reflex. le bass reflex est fait pour se faire valoir, il devrait permettre à une petite enceinte pas chère d'enregistrer 50... 40... 30 dans le passeport, et quelle bagatelle même 20 Hz à un niveau de -3 dB ! Mais la gamme de fréquences inférieures du bass reflex n’a plus d’importance pour la musique ; plus précisément, le bass reflex lui-même est une trompette chantant sa propre mélodie. »

    Une boîte fermée est un cercueil pour les très bas

    L'option classique pour de nombreux fabricants est une boîte fermée ordinaire avec des diffuseurs de haut-parleurs remontés à la surface. Ce type d'acoustique est assez simple à calculer, mais l'efficacité de tels dispositifs n'est pas grande. Aussi, les caissons sont déconseillés aux amateurs de graves typiquement prononcés, car dans un système fermé sans éléments supplémentaires pouvant valoriser les graves (bass reflex, résonateur), le spectre de fréquences de 20 à 350 Hz est mal exprimé.


    De nombreux mélomanes préfèrent le type fermé, car il se caractérise par une réponse en fréquence relativement plate et une transmission « honnête » réaliste du matériel musical reproduit. La plupart des moniteurs de studio sont créés dans cette conception acoustique.

    Band-Pass (boîtier de résonateur fermé) – l’essentiel est de ne pas bourdonner

    Le Band-Pass s'est généralisé dans la création de subwoofers. Dans ce type de conception acoustique, l'émetteur est caché à l'intérieur du boîtier, tandis que l'intérieur du boîtier est relié à l'environnement extérieur par des tuyaux bass reflex. La tâche de l'émetteur est d'exciter des oscillations basse fréquence dont l'amplitude augmente plusieurs fois grâce aux tuyaux bass reflex.

    Corps ouvert - pas de murs supplémentaires

    Un type de conception acoustique relativement rare aujourd'hui, dans lequel la paroi arrière du boîtier est perforée à plusieurs reprises ou complètement absente. Ce type de conception est utilisé pour réduire le nombre d'éléments du boîtier qui affectent la réponse en fréquence des haut-parleurs.


    Dans une boîte ouverte, la paroi avant a l'influence la plus significative sur le son, ce qui réduit le risque de distorsion introduite par d'autres parties du boîtier. La contribution des parois latérales (le cas échéant dans la structure), compte tenu de leur faible largeur, est minime et ne dépasse pas 1 à 2 dB.


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    Conception du klaxon - champions problématiques du volume sonore

    La conception acoustique des klaxons est plus souvent utilisée en combinaison avec d'autres types (notamment pour la conception d'émetteurs hautes fréquences), cependant, il existe également des conceptions de klaxons 100 % originales.


    Le principal avantage des haut-parleurs à pavillon est leur volume élevé lorsqu’ils sont associés à des haut-parleurs sensibles.


    La plupart des experts, non sans raison, sont sceptiques quant à l’acoustique des pavillons, pour plusieurs raisons :
    • Complexité structurelle et technologique et, par conséquent, exigences élevées en matière d'assemblage
    • Il est presque impossible de créer un haut-parleur à pavillon avec une réponse en fréquence uniforme (à l'exception des appareils coûtant 10 kilobucks et plus)
    • Du fait que le pavillon n'est pas un système de résonance, il est impossible de corriger la réponse en fréquence (un moins pour les bricoleurs qui envisagent de copier un pavillon haut de gamme)
    • En raison des particularités de la forme d'onde de l'acoustique du pavillon, le volume sonore est assez faible.
    • Plage dynamique extrêmement faible
    • Il produit un grand nombre d’harmoniques caractéristiques (considéré comme une vertu par certains audiophiles).


    Les systèmes de klaxon sont devenus les plus populaires parmi les audiophiles à la recherche d’un son « divin ». Cette approche tendancieuse a permis à la conception archaïque des klaxons de retrouver une seconde vie et les fabricants modernes ont pu trouver des solutions originales (efficaces, mais extrêmement coûteuses) aux problèmes courants des klaxons.


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