Décodeur de musique couleur NK2946 canaux. Décodeur de musique couleur à six canaux Musique couleur 6

L'appareil est conçu pour accompagner une bande-son musicale avec des effets de couleurs sur une bande RVB à six canaux (2 x 3).
Fourni sous forme de carte et d'un ensemble de composants, dont un microcontrôleur programmé, pour l'auto-assemblage de l'appareil.

Caractéristiques:

• Tension d'entrée : 9...24 V CC ;
• La consommation de courant dépend de la charge (puissance RVB Bandes LED);
• Courant de collecteur maximum de chaque transistor de puissance (TIP122) : 5 A ;
• Courant de repos : 30 mA ;
• Nombre de canaux de sortie : 6 pièces ;
• Dimensions hors tout du circuit imprimé : 67 x 53 mm.

Description du schéma :

Une fiche d'alimentation 9-24 V DC est connectée au connecteur J1, conformément à la bande RVB sélectionnée, la LED D2 signale l'alimentation.
Une fiche Jack 3,5 mm est connectée au connecteur J2, qui doit être connecté à tout appareil de reproduction sonore, ou à la sortie d'un amplificateur basse fréquence.
Se connecte aux sorties P1, P2 LED RVB Ruban 12/24 V, comme indiqué dans les schémas, ou assorti à votre discrétion
canaux de couleur (MF, LF, HF). À l'aide de la résistance ajustée R5, nous définissons le niveau du signal sonore d'entrée, qui déterminera la luminosité de la bande LED.
Bouton SW2 "Fadespeed" Une simple pression modifie la vitesse à laquelle les canaux s'estompent en l'absence d'un pic plus fort.
Selon la nature de la musique, vous aurez peut-être besoin vitesse différente atténuation pour une meilleure perception visuelle.
Maintenir le bouton SW2 enfoncé pendant plus de 3 secondes changera le mode de fonctionnement (standard, agressif, agressif x2).
Bouton SW1 Runlight, une simple pression change le mode de l'appareil au repos (feux de position, rétroéclairage fluide,
éteindre). Par défaut, lorsque vous allumez l'appareil pour la première fois, le mode feux de position est défini.
Maintenir le bouton SW1 pendant plus de 3 secondes enregistre les paramètres actuels (vitesse de fondu, mode de comportement silencieux, mode de fonctionnement).
Maintenir simultanément les boutons « Runlight » et « Fadespeed » pendant plus de 3 secondes sera réinitialisé à paramètres initiaux.

Mise à jour du firmware du microcontrôleur ATMega 8

Grâce au connecteur J3 (SPI), sans dessouder le microcontrôleur ATMega 8, vous pouvez modifier le programme exécutif, téléchargeable sur le site : http://lightportal.at.ua
En suivant les liens : Catalogue d'articles / Installations musicales en couleurs / Lichtorgel - musique internationale en couleurs.
Vous y trouverez diverses mises à jour et codes sources pour changer le programme vous-même.
Pour la programmation, vous pouvez utiliser

Sont disponibles

Achète en masse

Le décodeur de lumière et de musique est équipé de microphones, ce qui vous permet de compléter la lecture de musique avec des couleurs vives sans vous connecter à une source sonore.

Le plus grand effet de couleur est obtenu en connectant des lampes à incandescence multicolores de 220 V d'une puissance ne dépassant pas 50 W par canal à chacun des six canaux. Chaque canal a un réglage indépendant.

L'appareil peut être installé dans un boîtier en plastique BOX M-54P ; il n'est pas inclus dans le kit.

Caractéristiques

Informations Complémentaires

Voulez-vous construire un système d’éclairage domestique de vos propres mains ? Le kit MK294 vous y aidera !

La carte facile à assembler, logée dans le boîtier fourni, permet de contrôler des lampes à incandescence d'une puissance totale allant jusqu'à 300 W.
Les guirlandes de lampes sont connectées à l'aide de connecteurs à vis pratiques.
Chacun des trois canaux de fréquence (basse, moyenne et haute fréquence) dispose de deux sorties réglables séparément, de sorte que le décodeur vous permet de contrôler séparément six canaux.

De puissants thyristors sont utilisés pour le contrôle.

Grâce à des microphones intégrés, l'appareil réagit à tous les sons émis à proximité. Des résistances ajustables peuvent être utilisées pour ajuster la sensibilité de chaque canal en fonction d'un bruit et d'un environnement sonore spécifiques.

La console est fiable et servira longtemps d'appareil d'éclairage et de musique pour les fêtes à domicile !

L'appareil peut être installé dans un boîtier en plastique BOX M-54P ; il n'est pas inclus dans le kit.

Des articles

Ce qui est nécessaire pour l'assemblage

• Veuillez étudier l'onglet PRODUITS CONNEXES : cela vous aidera à utiliser pleinement les capacités de l'appareil.

Ordre de montage

• Tous les composants inclus dans le kit sont montés sur circuit imprimé par méthode de soudure.
• Toutes les résistances fixes (sauf R30 et R31) sont installées verticalement sur la carte.
• Les résistances R7, R8, R18, R19 ne sont pas installées sur la carte et ne sont pas incluses dans le kit. Si vous êtes un radioamateur expérimenté, vous pouvez, si nécessaire, les installer pour réduire le gain des étages et, par conséquent, réduire la sensibilité de l'appareil au signal des microphones. La valeur des résistances R7, R8, R18, R19 est déterminée expérimentalement, en installant des résistances d'ajustement temporaires d'une valeur nominale de 100 kOhm.
• Pour fonctionnement de l'appareil les résistances R7, R8, R18, R19 ne sont pas nécessaires et ne sont donc pas incluses dans le kit de l'appareil et ne sont pas installées sur le circuit imprimé.

Entretien

• L'appareil fonctionne à partir d'un réseau 220 V ! Le panneau doit être isolé de manière à éviter tout contact avec des éléments sous tension. Les fils des guirlandes doivent être bien isolés et ne présenter aucune zone exposée.

Questions et réponses

• Le décodeur ne fonctionne pas, quel peut être le problème ? Sur les sorties 12 volts, rien ne change au niveau du son =(
  • Cela se produit généralement en raison d'erreurs d'installation. Veuillez envoyer des photos de haute qualité du circuit imprimé soudé des deux côtés. Cherchons le bug ensemble. Adresse: [email protégé]
• 500 watts pour chaque canal sur 6 ? ou pour toute l'installation ?
  • Faute de frappe. Lampe à incandescence jusqu'à 50 W par canal, jusqu'à 300 pour l'ensemble de l'installation.
• J'aimerais voir la palette de couleurs de la musique. Au moins une chaîne. On ne sait même pas si c'est analogique ou numérique, existe-t-il des filtres de fréquence, si oui, dans quel ordre ? beaucoup de questions
  • Voir https://site/zip/nk294.pdf

Le décodeur de musique couleur est équipé de microphones, ce qui vous permet de compléter la lecture de musique avec un accompagnement de couleurs vives sans vous connecter à la sortie ULF. Le plus grand effet de couleur est obtenu en connectant des lampes à incandescence multicolores d'une puissance totale ne dépassant pas 500 W à chacun des six canaux. Chaque canal a un réglage indépendant.

Spécifications du NK294

Paramètre	Signification
Upit. variable, V	~210..240
Upit. nom. variable, V	~220
Charge sur chaque canal sans radiateurs	...60
Charge sur chaque canal avec radiateurs	...500
Dimensions hors tout du circuit imprimé, LxlxH, mm	85x58
Dimensions hors tout du boîtier, LxlxH, mm	91x64x32
Logement recommandé inclus	BOÎTE-M54P
Température de fonctionnement, °C	0...+55
Humidité relative de fonctionnement, %	...55
Période de garantie	12 mois
Poids du colis, g	300

Contenu de la livraison NK294 Désignation NK294

Tous les composants inclus dans le kit sont montés sur un circuit imprimé en utilisant la méthode de soudure.
Toutes les résistances fixes (sauf R30 et R31) sont installées verticalement sur la carte.
Les résistances R7, R8, R18, R19 ne sont pas installées sur la carte et ne sont pas incluses dans le kit.
Si vous êtes un radioamateur expérimenté, vous pouvez, si nécessaire, les installer pour réduire le gain des cascades et, par conséquent, réduire la sensibilité de l'appareil au signal des microphones. La valeur des résistances R7, R8, R18, R19 est déterminée expérimentalement, en installant des résistances d'ajustement temporaires d'une valeur nominale de 100 kOhm.
Pour faire fonctionner l'appareil, les résistances R7, R8, R18, R19 ne sont pas nécessaires et ne sont donc pas incluses dans l'appareil et ne sont pas installées sur le circuit imprimé.
ATTENTION! L'appareil fonctionne à partir d'un réseau 220 V !
Le panneau doit être isolé de manière à éviter tout contact avec des éléments sous tension. Les fils des guirlandes doivent être bien isolés et ne présenter aucune zone exposée.

Schéma de câblage NK294
Schéma du circuit électrique NK294
FAQ NK294

Lors du fonctionnement du NK294, les thyristors ont grillé au bout de 4 heures. Dans ce cas, une étincelle jaillit entre les pattes des thyristors. J'ai remplacé les thyristors par des neufs, mais ils ont également grillé. Quelle est la raison?
- Raison possible- surchauffe thermique des triacs C106D1. En l'absence de radiateurs sur les triacs, la charge admissible pour chacun ne dépasse pas 60 W. Veuillez réduire la charge sur chaque canal et vérifier le fonctionnement de l'appareil.

- NK294 ne fonctionne pas. Quelle est la raison?
- La plupart raison commune Cela est dû à des éléments mal installés sur le circuit imprimé, dont le brochage a été confondu par l'utilisateur : condensateurs électrolytiques, diodes, transistors, voire triacs parviennent à être mal installés ! S'il te plaît, Vérifiez à nouveau que chaque élément est installé correctement et correspond à sa valeur nominale.

Vous avez soudé l'appareil vous-même et rencontré un certain problème. Nous sommes sûrs que Il n'y a pas de miracles, il y a des mauvais contacts et de simples inattentions. Le dépannage commence toujours par une inspection externe. Afin de voir les contacts problématiques, veuillez suivre ces étapes :

Veuillez vous assurer que :
- Les éléments du tableau sont installés selon leur brochages(généralement, ils font des erreurs lors de l'installation des triacs).
- Les valeurs des résistances correspondent schéma électrique, Pour quoi vérifier la résistance de chacun avec un testeur.
- Les valeurs des condensateurs électrolytiques correspondent au schéma électrique et elles installés correctement selon leur polarité.
- Les CI sont installés selon les clés sur leurs boîtiers selon la photo ci-dessous.
- S'assurer qu'il n'y a pas de courts-circuits (contacts) entre les pistes adjacentes du circuit imprimé, pour cela rincer soigneusement le circuit imprimé avec de l'alcool (médical, isopropylique, etc.) à l'aide d'une brosse.

Placez la carte soudée dans un bain d'alcool à friction ou d'alcool isopropylique. Attendez 30 minutes puis retirez-le. Soigneusement nettoyer la planche avec une brosse. Vous pouvez maintenant examiner la qualité de la soudure.
- Voyez-vous des traces dessoudées ?
- Voyez-vous des chemins courts-circuités ?
- Etes-vous sûr que la qualité de vos soudures est idéale ?
Si cela est fait, vérifiez intégrité de toutes les connexions sur la carte, pour lequel, AVEC UN TESTEUR, APPELER ABSOLUMENT TOUS LES POINTS CONNECTÉS PAR DES PISTES au tableau, puis :
- Soudez à nouveau la carte, heureusement il y a peu de pièces dessus.
- Lavez-le à nouveau avec de l'alcool à friction ou de l'alcool isopropylique.
Certains utilisateurs ne lavent pas les planches et le dépannage leur pose donc problème.

Le NK294 possède deux bras identiques dont le fonctionnement est identique. Regardons le bas de l'épaule.
Ce bras comporte deux étages pour amplifier le signal du microphone. Tout d'abord, déterminons l'état de fonctionnement du premier étage d'amplification du VT2.
- Veuillez déconnecter ~220 V de l'appareil.
- Vous devez maintenant vérifier le passage du signal du casque vers la broche de commande du triac. Cela peut être fait à l'aide d'un oscilloscope ou d'un casque TON-2 avec une résistance de 1600 Ohms.
- Prenez un casque TON-2 avec une résistance de 1600 Ohms. Retirez la fiche et le contrôle du volume sur leur fil.
- Connectez un fil du casque au fil commun du circuit et connectez le second au collecteur VT2.
- Appliquez une alimentation +12V à la diode Zener VD1.
- Allumez la musique à proximité du microphone de l'appareil. Dans le même temps, un signal sonore se fait entendre dans le casque, ce qui confirme le bon fonctionnement du premier étage d'amplification du VT2. Sinon, veuillez vérifier les valeurs de résistance correspondantes autour du transistor VT2.
- Connectez un fil du casque au fil commun du circuit, et connectez le second au collecteur VT4.
- Allumez la musique à proximité du microphone de l'appareil. Dans le même temps, un signal sonore se fait entendre dans le casque, ce qui confirme le bon fonctionnement du deuxième étage d'amplification du VT4. Sinon, veuillez vérifier les valeurs de résistance correspondantes autour du transistor VT4.
- Connectez un fil du casque au fil commun du circuit et connectez le second à la broche de commande du VS2.
- Allumez la musique à proximité du microphone de l'appareil et réglez le curseur de la résistance d'ajustement R25 sur la position la plus haute selon le schéma. Dans le même temps, un signal sonore se fait entendre dans le casque, ce qui confirme le bon fonctionnement de la résistance R25. Sinon, veuillez vérifier la polarité du condensateur électrolytique C13.
De même, veuillez vérifier le fonctionnement du bras supérieur de l'appareil.

« Les installations musicales en couleurs (CMU) accompagnent des œuvres musicales avec des effets de lumière. De tels dispositifs améliorent la perception des œuvres musicales et augmentent considérablement le degré de leur impact émotionnel et psychologique sur l'individu.
Dans le développement de la musique colorée, deux directions principales peuvent être distinguées.
La première suppose l'absence de lien strict entre un morceau de musique et son accompagnement coloré. Un maillon nécessaire dans le processus de transformation de la musique en motif de couleur est un « opérateur de couleur » - une personne ayant une formation musicale qui interprète la partie lumineuse au Central Music Center, guidée soit par les intentions du compositeur, soit par des lois d'analyse purement émotionnelles. d'une œuvre musicale. Dans le même temps, le contrôle automatique du motif de couleur n'est pas exclu. Évidemment, malgré la grande richesse esthétique d'un tel programme audiovisuel, un inconvénient majeur de tels systèmes est leur grande complexité et leur coût, ainsi que la nécessité d'un opérateur hautement qualifié.
La deuxième direction, beaucoup plus répandue, est représentée par des appareils qui analysent automatiquement un morceau de musique directement pendant son interprétation selon un algorithme prédéterminé qui modifie en conséquence le flux lumineux en termes de luminosité et de composition spectrale. L'avantage de ce type est relativement conception simple et, par conséquent, la facilité de sa mise en œuvre et de sa répétition massive. Cependant, dans de tels contextes, la possibilité d'une correspondance complète entre la nature de l'accompagnement coloré et le style et le contenu de l'œuvre musicale est exclue.
Récemment, de nombreux modèles d'équipements médicaux centraux ont été créés et fonctionnent avec succès selon ce principe - des puissantes installations fixes destinées à la gestion d'événements culturels et de divertissement aux petites installations intérieures conçues pour un public limité. Dans la plupart des cas, les terminaux DMU reproduisent le motif de couleur dans un plan. Lors de l'utilisation de lampes à incandescence, il est d'usage de les placer dans des teintes distinctes - en fonction du nombre de couleurs reproduites par l'installation. Cette solution ne permet pas d'utiliser pleinement les capacités de la CMU et réduit l'efficacité de son impact émotionnel sur une personne.
Le plus souvent, le terminal CMU est un écran plat sur lequel un motif de couleur est projeté à l'aide de lampes électriques dotées de réflecteurs situés derrière. Dans le meilleur des cas, vous pouvez observer ce que l'on appelle l'effet de mélange des couleurs sur l'écran, à la suite duquel l'illusion de multicolore est créée lors de l'utilisation d'émetteurs de seulement trois couleurs - rouge, vert et bleu. Dans le même temps, le motif de couleur se distingue par une variété et une variabilité légèrement plus grandes, tandis qu'en l'absence de l'effet nommé, l'auditeur a l'impression de monotonie et de répétabilité du motif de couleur. Par conséquent, l’efficacité de l’accompagnement coloré de la musique dépend en grande partie de l’emplacement des sources lumineuses dans l’espace et des propriétés de l’écran lui-même.

J’ai spécifiquement cité ici cette longue citation de l’article car, en plus de 30 ans depuis sa publication, en principe, peu de choses ont changé. Les principales améliorations ont concerné principalement l'aspect technique de la musique en couleur : convertisseurs analogique-numérique et numérique-analogique, contrôle informatique utilisant des programmes spécialement développés, lasers et LED comme sources lumineuses. Peu de gens aujourd’hui peuvent dire qu’ils ont vu une œuvre musicale en couleur accompagnée d’un « opérateur couleur ». La grande majorité des CMU sont automatiques. De plus, beaucoup de gens ne comprennent pas du tout l'essence même de la musique en couleurs et considèrent le clignotement d'ampoules multicolores (voire unicolores !) plus ou moins en rythme avec la musique comme de la musique en couleurs. Je veux dissiper un peu cette idée fausse. Mon article s'adresse principalement aux jeunes qui savent lire et comprendre ce qu'ils lisent. Et c’est encore mieux s’ils veulent et essaient de faire quelque chose de leurs propres mains.

2. « Voir » le son...

Il était une fois, il y a bien longtemps, un réseau de radiodiffusion qui était connecté à toutes les maisons. Des haut-parleurs dits d'abonné y étaient connectés, qui reproduisaient un (plus tard trois) programmes de radio diffusés par fil. Les frais pour cela étaient dérisoires, donc un tel haut-parleur « marmonnait » constamment. La tension du réseau radio dans notre région était de ~36 V avec un courant très faible. J'ai deviné connecter une ampoule de lampe de poche à la ligne de diffusion radio et j'ai soudainement découvert que le filament de l'ampoule vacillait au rythme du son. Ce fut une révélation pour moi ! C'était la première fois que je voyais que le son pouvait être converti en lumière. La luminosité de l'ampoule changeait en fonction du volume du son. Plus tard, lorsque j'ai commencé à m'impliquer dans l'ingénierie radio et à lire toutes sortes de livres intelligents, j'ai appris deux autres choses. Premièrement, la gamme sonore comprend des vibrations faibles (LF), moyennes (MF) et hautes fréquences (HF). Cela n'avait rien à voir avec la musique colorée, mais découlait de la possibilité de régler le timbre (graves et hautes fréquences) des amplificateurs des radios, des lecteurs électriques et des magnétophones. Deuxièmement, j'ai appris que le compositeur russe Alexandre Scriabine, au début du XXe siècle, avait décidé de combiner musique et lumière et utilisait la désignation de notes « couleurs » dans l'enregistrement de certaines de ses œuvres. Bien sûr, Scriabine n'a même pas pensé à une sorte d'accompagnement lumineux automatique pour la musique. Il voulait dire que seule une personne peut en prendre pleinement conscience. Je n'ai pas vu Prométhée avec éclairage, mais cette opportunité m'a littéralement étonné.
L'idée même de l'accompagnement automatique des couleurs de la musique avait déjà été mise en œuvre (au moment où j'ai commencé à m'y intéresser), et des schémas simples existaient également déjà.

Le CMP le plus simple fonctionne comme suit : signal électrique fréquence audio arrive aux filtres de séparation --> chaque filtre sélectionne sa propre bande de fréquence dans la gamme audio : basse, moyenne et haute --> chaque signal va vers sa propre ampoule dont la luminosité change proportionnellement au niveau du signal de la fréquence correspondante (Fig. 1) :

La division en sous-gammes de fréquences est conditionnelle, par exemple : LF - à partir de 300 Hz et moins, MF - de 300 à 2500 Hz, HF - à partir de 2500 Hz et plus. Les filtres de fréquence ne donnent pas de limites de plage nettes car ils se chevauchent partiellement (Fig. 2), et c'est précisément ce qui permet d'obtenir de nombreuses nuances de couleurs à partir des trois couleurs primaires (rouge, bleu, vert).


La correspondance des gammes de fréquences avec les couleurs rouge, verte et bleue est également conditionnelle. Mais il y a une logique là-dedans : les basses fréquences de la gamme audio correspondent aux basses fréquences du spectre lumineux, moyen - moyen, haut - haut.

Le nombre de filtres DMP peut être augmenté en divisant la plage audio en b Ô un plus grand nombre de canaux de fréquence, ou, par exemple, attribuer à chaque note une certaine couleur du spectre solaire (Fig. 3) :


Riz. 3.

Cependant, je n'envisagerai pas les perspectives possibles d'expansion des capacités de la CMU et les aspects de leur complexité de conception.
Je vais vous le dire et, si possible, vous montrer quelques conceptions simples et moins simples du CMP.

La CMP la plus simple(Fig. 4) est une mise en œuvre pratique 1:1 du schéma fonctionnel présenté sur la Fig. 1.

Signal sonore du haut-parleur du récepteur radio, du lecteur, du magnétophone va aux filtres passe-bande. La résistance R1 est utilisée pour ajuster le niveau du signal. Filtre HF – condensateur C1, filtre MF – condensateur C2 et bobine L1, filtre LF – bobine L2. Des ampoules de 2,5 V ou 3,5 V, de couleur bleue, verte et rouge, sont connectées à la sortie des filtres. Condensateurs - toute capacité constante (sauf celles à oxyde). Les bobines sont enroulées sur des bobines métalliques provenant d'une machine à coudre. Les bobines ont un diamètre interne de 6,5 mm, un diamètre externe de 21 mm et une largeur de 8 mm. La bobine L1 est enroulée sur une bobine et contient 400 tours de PEL 0,23. Bobine L2 - sur deux bobines, fixées avec un boulon métallique, contient 2x300 tours du même fil.
C'était mon premier DMP, que j'ai connecté à la sortie de l'amplificateur 5U06 pour le projecteur de cinéma scolaire KPSh-4. Les ampoules de 3,5 V ont été peintes à l’aquarelle. Le décodeur a fonctionné, le changement de luminosité des lampes en fonction des changements dans les signaux sonores graves, médiums et hautes fréquences était clairement perceptible. Mais étant donné que la coloration primitive ne donnait pas l'effet de mélanger les couleurs, je n'ai pas conçu ce CMP comme un design distinct.

3.1. Un simple DMP à trois transistors (Fig. 5) du magazine "Young Technician", 1975, n°11 ne contient que trois transistors puissants de type P213A (d'autres conviennent également, par exemple P4, P214-217). Les transistors sont inclus dans des étages d'amplification selon un circuit émetteur commun, et chacun d'eux est conçu pour amplifier une bande de fréquences bien spécifique. Ainsi, la cascade sur le transistor VT1 amplifie le HF, sur le transistor VT2 – médium, sur le transistor VT3 – LF. La séparation de fréquence est réalisée par de simples filtres constitués de chaînes RC. Le signal d'entrée des filtres est fourni par le potentiomètre R1, qui dans ce cas est une commande de gain commune à tous les étages. De plus, pour sélectionner le gain de chaque étage du circuit, il existe des résistances variables R3, R5, R7. La polarisation aux bases des transistors est déterminée par les valeurs des résistances R2, R4, R6. La charge de chaque étage est constituée de deux ampoules connectées en parallèle (6,3 V x 0,28 A). Le circuit est alimenté par une source CC avec une tension de 8 à 9 V, fournie par un redresseur demi-onde sur la diode VD1. Le condensateur C1 atténue les ondulations de la tension redressée. Une tension alternative de 6,3 V est retirée de l'enroulement « chaud » du transformateur de puissance de l'appareil auquel le décodeur est connecté.
La mise en place du décodeur revient à sélectionner les valeurs des résistances R2, R4, R6. En l'absence de signal d'entrée, leurs valeurs sont choisies de telle sorte que les filaments des lampes brillent à peine.
J'ai réalisé ce DMP comme une structure distincte dans un boîtier rectangulaire. À l’intérieur, il y avait un tableau avec tous les détails. Des lamas (2 pièces 6,3Vx0,28A par canal) ont été fixés devant le réflecteur (un morceau de carton épais recouvert de papier d'aluminium). L'écran était un morceau plat de plexiglas ondulé. J'ai peint les ampoules avec de la pâte à stylo à bille dissoute dans du vernis nitro incolore. En conséquence, j’ai obtenu une image couleur multicolore résultant du mélange des couleurs.

Sur la photographie ancienne (Fig. 6) la case à droite sur la table est mon transistor DMP.

3.2. CMP sur quatre transistors (RADIO, 1990, n°8)

Ce DMP diffère du précédent par la présence d'un préamplificateur et de sa propre alimentation (Fig. 7), ce qui lui permet d'être fabriqué comme une structure autonome distincte.

Je pense que le diagramme ne nécessite aucune explication particulière. A noter qu'il erre sur Internet de site en site, et que les transistors de sortie sont chargés non seulement de lampes, mais aussi de LED et de moteurs électriques pour le laser DMP.

3.3. DMP sur 10 transistors avec un canal de fond
(http://shemabook.ru/)
Beaucoup, après avoir réalisé une simple console musicale en couleur, voudront créer un design avec une luminosité des lampes plus élevée, suffisante pour éclairer un écran de taille impressionnante. La tâche est réalisable si vous utilisez des lampes de voiture (tension 12 V) d'une puissance de 4...6 W. Un accessoire fonctionne avec de telles lampes, dont le schéma est illustré à la Fig. 8.
Le signal d'entrée prélevé aux bornes de la tête dynamique de l'appareil radio est fourni au transformateur d'adaptation T2 dont l'enroulement secondaire est connecté via le condensateur C1 au régulateur de sensibilité - résistance variable R1. Dans ce cas, le condensateur C1 limite la portée du décodeur basse fréquence afin qu'il ne reçoive pas, par exemple, un signal de fond alternatif (50 Hz).
Depuis le moteur régulateur de sensibilité, le signal traverse le condensateur C2 jusqu'au transistor composite VT1VT2. À partir de la charge de ce transistor (résistance R3), le signal est fourni à trois filtres qui « répartissent » le signal entre les canaux. Les signaux HF traversent le condensateur C4, les signaux MF traversent le filtre C5R6C6R7 et les signaux LF traversent le filtre C7R9C8R10. A la sortie de chaque filtre se trouve une résistance variable qui permet de régler le gain souhaité d'un canal donné (R4 - pour HF, R7 - pour médium, R10 - pour LF). Vient ensuite un amplificateur à deux étages avec un puissant transistor de sortie chargé sur deux lampes connectées en série - elles sont colorées pour chaque canal d'une couleur différente : EL1 et EL2 - bleu, EL3 et EL4 - vert, EL5 et EL6 - rouge .
De plus, le décodeur dispose d'un canal supplémentaire, assemblé sur les transistors VT6, VTIO et chargé sur les lampes EL7 et EL8. C'est ce qu'on appelle le canal d'arrière-plan. Il est nécessaire pour qu'en l'absence de signal audiofréquence à l'entrée du décodeur, l'écran soit légèrement éclairé par une lumière neutre, en l'occurrence violette.
Il n'y a pas de cellule de filtre dans le canal de fond, mais il y a un contrôle de gain - résistance variable R12. Ils règlent la luminosité de l'éclairage de l'écran. Grâce à la résistance R13, le canal de fond est connecté au transistor de sortie du canal médium. En règle générale, cette chaîne fonctionne plus longtemps que les autres. Pendant que le canal fonctionne, le transistor VT8 est ouvert et la résistance R13 est connectée au fil commun. Il n'y a pratiquement aucune tension de polarisation à la base du transistor VT6. Ce transistor, ainsi que le VT10, sont fermés, les lampes EL7 et EL8 sont éteintes.
Dès que le signal audiofréquence à l'entrée du décodeur diminue ou disparaît complètement, le transistor VT8 se ferme, la tension à son collecteur augmente, entraînant une tension de polarisation à la base du transistor VT6. Les transistors VT6 et VT10 s'ouvrent et les lampes EL7, EL8 s'allument. Le degré d'ouverture des transistors du canal de fond, c'est-à-dire la luminosité de ses lampes, dépend de la tension de polarisation basée sur le transistor VT6. Et celui-ci, à son tour, peut être réglé avec une résistance variable R12.
Pour alimenter le décodeur, un redresseur demi-onde basé sur la diode VD1 est utilisé. Étant donné que l'ondulation de la tension de sortie est importante, le condensateur du filtre SZ est doté d'une capacité relativement grande.
Les transistors VT1-VT6 peuvent être des séries MP25, MP26 ou autres, structures pnp, conçu pour une tension admissible entre le collecteur et l'émetteur d'au moins 30 V et ayant le coefficient de transfert de courant le plus élevé possible (mais pas moins de 30). Avec le même coefficient de transmission, des transistors puissants VT7-VT10 doivent être utilisés - ils peuvent appartenir à la série P213-P216. Un transformateur de sortie d'une radio portable à transistors, telle qu'un Mountaineer, convient comme adaptation (T2). Son enroulement primaire (haute résistance, prise centrale) est utilisé comme enroulement II, et l'enroulement secondaire (faible résistance) est utilisé comme enroulement I. Un autre transformateur de sortie avec un rapport de transmission (rapport de transformation) de 1:7. .1:10 convient également.
Transformateur de puissance T1 - prêt à l'emploi ou fait maison, d'une puissance d'au moins 50 W et d'une tension sur l'enroulement II de 20...24 V à un courant allant jusqu'à 2 A. Il n'est pas difficile d'adapter un transformateur de réseau d'une radio à tube pour le décodeur. Il est démonté et tous les enroulements à l'exception de l'enroulement du réseau sont retirés. Lors de l'enroulement de l'enroulement filamentaire des lampes (la tension alternative est de 6,3 V), comptez le nombre de ses tours. Ensuite, l'enroulement II est enroulé sur l'enroulement du réseau avec le fil PEV-1 1.2, qui devrait contenir environ quatre fois plus de tours que celui à incandescence.
Résistances fixes - MLT-0,25, résistances variables - SP-1 ou similaire. Condensateurs C1, C4-C6, C8 - MBM ou autres (C8 devra être composé de deux ou trois connectés en parallèle ou utiliser un condensateur d'une capacité de 0,25 μF). Condensateurs C2 et C7 - K50-6, SZ - K50-ZB ou composés de plusieurs condensateurs connectés en parallèle et en série de capacité inférieure ou de tension inférieure. Par exemple, vous pouvez utiliser deux condensateurs d'une capacité de 4000 μF pour une tension de 25 V (K50-6), en les connectant en série. Ou prenez quatre condensateurs EGC d'une capacité de 2000 μF pour une tension de 20 V et connectez-les par paires en parallèle, et connectez les paires en série. Une telle chaîne sera conçue pour une tension de 40 V, ce qui est tout à fait acceptable.
S'il n'y a pas de condensateur SZ avec les paramètres spécifiés, vous pouvez utiliser un condensateur d'une capacité d'environ 500 μF, mais assembler le redresseur à l'aide d'un circuit en pont (dans ce cas, quatre diodes seront nécessaires).
Diode (ou diodes) - toute autre que celle indiquée sur le schéma, conçue pour un courant redressé d'au moins 3 A.
En figue. La figure 9 montre un dessin du circuit imprimé sur lequel se trouvent la plupart des pièces de la console. Les transistors puissants n'ont pas nécessairement besoin d'être fixés à la carte avec des supports métalliques, il suffit de coller leurs capuchons sur la carte. Le transformateur de puissance, la diode de redressement et le condensateur de lissage sont montés soit au bas du boîtier, soit sur une petite bande séparée. Résistances variables et l'interrupteur d'alimentation sont installés sur le panneau avant du boîtier, et le connecteur d'entrée et le porte-fusible avec fusible sont installés sur la paroi arrière.
Si les lampes d'éclairage doivent être placées dans un boîtier séparé, vous devez les connecter à la partie électronique du décodeur à l'aide d'un connecteur à cinq broches. Certes, le décodeur peut paraître impressionnant même si ses éléments sont placés dans un boîtier commun. Ensuite, un écran (par exemple en verre organique avec une surface dépolie) est installé dans une découpe de la paroi avant du boîtier, et derrière l'écran à l'intérieur du boîtier sont fixées les lampes automobiles mentionnées ci-dessus, dont les cylindres sont pré-peint dans la couleur appropriée. Il est conseillé de placer des réflecteurs en feuille ou en fer blanc provenant d'une boîte de conserve derrière les lampes - la luminosité augmentera alors.
Passons maintenant à la vérification et à la configuration de la console. Ils doivent commencer par mesurer la tension redressée aux bornes du condensateur SZ - elle doit être d'environ 26 V et chuter légèrement à pleine charge, lorsque toutes les lampes sont allumées (bien sûr, pendant que le décodeur fonctionne).
L'étape suivante consiste à définir le mode de fonctionnement optimal des transistors de sortie, qui déterminent la luminosité maximale des lampes. Ils commencent, par exemple, par le canal HF. La borne de base du transistor VT7 est déconnectée de la borne émetteur du transistor VT3 et connectée au fil d'alimentation négatif via une chaîne d'une résistance constante connectée en série avec une résistance de 1 kOhm et une résistance variable avec une résistance de 3,3 kOhm. Soudez la chaîne avec la console éteinte. Tout d'abord, le curseur de résistance variable est réglé sur la position correspondant à la résistance maximale, puis il est déplacé en douceur, obtenant la lueur normale des lampes EL1 et EL2. En même temps, ils surveillent la température du corps du transistor - il ne doit pas surchauffer, sinon vous devrez soit réduire la luminosité des lampes, soit installer le transistor sur un petit radiateur - une plaque métallique de 2...3 mm d'épaisseur . Après avoir mesuré la résistance totale de la chaîne résultant de la sélection, la résistance R5 de résistance identique ou éventuellement similaire est soudée dans la fixation, et la connexion entre la base du transistor VT7 et l'émetteur VT3 est rétablie. Il est possible que la résistance R5 ne doive pas être modifiée - sa résistance sera proche de la résistance du circuit résultant.
Les résistances R8 et R11 sont sélectionnées de la même manière.
Après cela, le fonctionnement du canal d'arrière-plan est vérifié. En déplaçant le curseur de la résistance R12 vers le haut du circuit, les lampes EL7 et EL8 doivent s'allumer. S'ils fonctionnent en sous ou surchauffe, vous devrez sélectionner la résistance R13.
Ensuite, un signal audiofréquence d'une amplitude d'environ 300...500 mV est fourni à l'entrée du décodeur depuis la tête dynamique du magnétophone, et le curseur de la résistance variable R1 est réglé sur la position supérieure selon au circuit. Assurez-vous que la luminosité des lampes EL3, EL4 et EL7, EL8 change. De plus, à mesure que la luminosité du premier augmente, le second devrait s’éteindre, et vice versa.
Pendant le fonctionnement du décodeur, les résistances variables R4, R7, RIO, R12 régulent la luminosité des flashs des lampes de la couleur correspondante, et R1 - la luminosité globale de l'écran.

3.4. CMP sur les LED (http://radiozuk.ru/)
La description est médiocre tant dans le style que dans le contenu, je ne donnerai donc que les points principaux.

Une résistance variable régule le niveau du signal d'entrée. L'interrupteur allume les LED sans musique (Fig. 10).

Un circuit correctement assemblé commence à fonctionner immédiatement. La seule chose à faire est de sélectionner R* si vous devez allumer plusieurs LED en parallèle. Par exemple, l'auteur a R=820 Ohm pour 4 LED.

Le circuit de l'ensemble du décodeur se compose de 3 canaux (Fig. 11), différant par les valeurs nominales des pièces filtrantes. La bobine L1 est la tête de lecture d'un vieux magnétophone.

3.5. Musique en couleur : quoi de plus simple ? (http://cxem.net/sound/light/light23.php)
l'auteur demande et donne les arguments suivants -->

Vous êtes radioamateur débutant et vous n'avez rien à faire ? Vous souhaitez souder quelque chose, mais vous n’arrivez pas à faire un choix ? Faisons de la musique en couleur ! Montons une discothèque à la maison et faisons bouger les choses, mais d'abord, nous allons allumer le fer à souder et souder un peu. Nous ne voulons pas de discothèque, nous allons simplement le mettre dans un coin près de l’ordinateur et le laisser cligner des yeux au rythme de la musique.
L'installation de musique en couleurs permet de recevoir des flashs de couleurs au rythme de la mélodie jouée. Prenons d’abord un transistor, une LED, une résistance et une source d’alimentation 9V. Connectons la source sonore et appliquons une tension - fig. 12.
Et que voit-on ? La LED clignote au rythme de la musique. Mais il clignote de manière gênante au niveau du volume. Et ici se pose la question de la séparation des fréquences audio. Des filtres constitués de condensateurs et de résistances nous y aideront. Ils ne transmettent qu'une certaine fréquence et il s'avère que la LED ne clignote que pour certains sons.
Le diagramme (Fig. 13) montre un exemple de musique en couleurs simple. Mais ce n’est qu’un petit décodeur, avec une luminosité insignifiante. Il se compose de trois canaux et d'un préamplificateur. Le son est fourni depuis la sortie linéaire ou l'amplificateur basse fréquence vers un transformateur, qui nécessite également une isolation galvanique. Un réseau de petite taille convient, dont l'enroulement secondaire est alimenté par un signal audio. Vous pouvez vous en passer si le signal d'entrée est suffisant pour faire clignoter les LED. Les résistances R4-R6 régulent le clignotement des LED. Viennent ensuite les filtres, chacun étant réglé sur sa propre bande passante de fréquence. Basse fréquence - transmet des signaux avec une fréquence allant jusqu'à 300 Hz (LED rouge), moyenne fréquence - 300-6 000 Hz (bleu), haute fréquence - à partir de 6 000 Hz (vert). Presque tous les transistors conviennent, structures n-p-n avec un coefficient de transfert de courant d'au moins 50, il vaut mieux qu'il y en ait plus, par exemple le même KT3102 ou KT315.
Vous avez assemblé un appareil de musique couleur fiable et parfaitement fonctionnel, mais il manque quelque chose ? Modernisons-le !

Commençons par la chose la plus importante. Augmentons la luminosité. Pour cela, nous utiliserons des lampes à incandescence de 12 volts. Nous ajoutons des thyristors au circuit (Fig. 14) et alimentons l'appareil à partir d'un transformateur. Le thyristor est une diode contrôlée qui vous permet de contrôler une charge puissante à l'aide de signaux faibles. Lorsqu'un courant continu le traverse, il reste à l'état ouvert même sans signal de commande ; en courant alternatif, le principe de fonctionnement est similaire à celui d'un transistor. Il possède une anode, une cathode (comme une diode) et une électrode de commande supplémentaire. Il est capable de supporter une charge décente, il est donc utilisé dans un circuit pour contrôler les lampes à incandescence.
Le signal sonore est fourni par un amplificateur basse fréquence d'une puissance de 1 à 2 watts. Les thyristors sont presque tous conçus pour le courant des lampes, lampes - lampes automobiles à 12 volts. Le transformateur doit fournir un courant suffisant (1,5 à 5 ampères) selon les lampes (Fig. 15).
Si vous avez de l'expérience avec la tension secteur, la meilleure option serait d'utiliser des lampes d'éclairage de 220 volts. Dans ce cas, un transformateur réseau ne sera pas nécessaire, mais il vaut mieux laisser le transformateur sonore pour protéger la source sonore. Dans ce cas, tout doit être soigneusement isolé et placé dans un boîtier fiable.

Passons maintenant à l'éclairage de fond. Il fonctionnera à l'inverse des canaux principaux : s'il n'y a pas de son, la LED s'allume en permanence, le son est fourni - la LED s'éteint (Fig. 16). Vous pouvez créer un canal de fond commun ou plusieurs avec des filtres sonores séparés et vous connecter selon le schéma précédent.

Une résistance (R2) est ajoutée au circuit pour ouvrir constamment le transistor. Par conséquent, le courant traverse librement la LED, mais le signal sonore parvient à fermer le transistor et la LED s'éteint.

Remplaçons le transformateur par un amplificateur à transistor (Fig. 17).
Se débarrasser de fil audioà l'aide d'un micro. Ajoutons-le au diagramme précédent. Désormais, la musique colorée répondra à tous les sons environnants, y compris les conversations.

Le schéma (Fig. 18) montre un exemple d'amplificateur de microphone à deux étages. La résistance R1 est nécessaire pour alimenter le microphone, R2 R6 définit le décalage, R4 définit la sensibilité. Les condensateurs C1-C3 laissent passer le signal audio alternatif et ne lui permettent pas de passer CC. Microphone – n’importe quel électret. Si le circuit est utilisé simplement comme préamplificateur, alors R1 et le microphone sont retirés, le signal audio est fourni à C1 et à l'alimentation moins. Les valeurs nominales des pièces ne sont pas critiques, une précision particulière n'est pas importante ici. L’essentiel est de ne pas commettre d’erreurs et vous réussirez.

Schéma Fig. 15 est en quelque sorte une « transition » des DMP à transistors aux thyristors.
Les CMP à thyristors vous permettent d'utiliser des lampes d'une puissance égale à des kilowatts comme charge !
Au passage, je noterai qu'il existe des circuits de modules de microscopie numérique à thyristors qui utilisent des lampes fluorescentes et pulsées, mais je ne les donnerai pas.

En figue. La figure 19 montre un schéma de l'installation de couleur et de musique la plus primitive pour trois chaînes. Ce DMU comprend les filtres passifs les plus simples sur les éléments RC, dont les signaux de sortie contrôlent les commutateurs à thyristors. Les émetteurs sont alimentés directement par N ! du réseau 220 V.
Celui du haut du diagramme est un filtre passe-bas, réglable sur une fréquence de 100...200 Hz, en dessous du diagramme se trouve un filtre passe-bande médium (200...6000 Hz), et en bas se trouve un filtre passe-haut. filtre passe-partout (6 000...7 000 Hz). Les canaux LF, MF et HF correspondent aux lampes rouges, vertes et bleues. Étant donné que ce circuit ne contient pas de préamplificateur, le signal d'entrée doit avoir une amplitude de 0,8...2 V. Le niveau du signal est ajusté à l'aide de la résistance R1. Résistances R2, R3. Les R4 sont conçus pour réguler les niveaux de signal pour chaque canal séparément.
Le transformateur TP1 est réalisé sur un noyau Ø16x24 en acier pour transformateur. L'enroulement I contient 60 tours de fil PEL 0,51. enroulement II - 100 tours PEL 0,51. Tout autre transformateur de petite taille (par exemple, issu de récepteurs à transistors) avec un rapport de spires dans les enroulements proche de 1:2 peut être utilisé. Les thyristors doivent être installés sur les dissipateurs thermiques si la puissance totale de la lampe par canal dépasse 200 W.
Le DMU à 3 canaux présenté est très simple à fabriquer, mais présente de nombreux inconvénients. Il s'agit, premièrement, d'un niveau de signal d'entrée requis élevé, deuxièmement, d'une faible impédance d'entrée, et troisièmement, d'un clignotement brusque des lampes provoqué par le manque de compression et le primitivisme des filtres utilisés.

Riz. 20 – cette photographie ancienne montre le DMP (surligné en couleur), que j'ai soudé selon le circuit ci-dessus vers 1981. Source du signal – magnétophone Dnepr-12N, sortie dispositif optique– un écran carré dans lequel deux couches perpendiculaires de minces tubes de verre creux sont utilisées comme éléments de diffusion de la lumière.
C'est vrai, nous n'avions pas Internet à l'époque, et j'ai pris le schéma de la brochure « Pour aider le radioamateur », non. 87, S. Sorokin, Musée médical central volumétrique « Harmonie ».

En figue. La figure 21 montre un schéma d'une console de couleur et de musique simple similaire basée sur les thyristors D1-DZ. Il contient trois canaux de couleur et un d'arrière-plan. Le décodeur est alimenté par une tension secteur alternative de 220 V à l'aide d'un redresseur monté sur des diodes D4-D7 dans un circuit en pont. Le fil négatif du redresseur est connecté aux cathodes de tous les thyristors et le fil positif est connecté aux anodes des thyristors via des lampes à incandescence L1, L2, L3. La puissance totale des lampes incluses dans chaque canal ne doit pas dépasser 300 W. La lampe de rétroéclairage L4 est connectée en parallèle au thyristor D2.
A partir de la sortie du dispositif de réception ULF (radio, électrophone) - la bobine mobile de la tête dynamique - le signal basse fréquence va au connecteur Gn1 et à la résistance variable R1. Depuis le moteur de cette résistance, la tension basse fréquence est fournie à l'enroulement I du transformateur Tr1. L'enroulement secondaire II de ce transformateur est connecté à l'entrée des filtres des trois voies. La résistance variable R1 est utilisée pour corriger le niveau du signal à l'entrée du filtre. La nécessité de cette résistance est due au fait que lorsque le signal est important, les lampes L1-L3 s'allument et s'éteignent simultanément, au rythme du changement de volume. Dans ce cas, changer la tonalité n’affecte pas le fonctionnement des lampes. C’est là qu’intervient l’imperfection des filtres de séparation. Cet inconvénient peut être partiellement surmonté en utilisant la résistance R1, qui permet un allumage et une extinction plus précis des lampes des canaux individuels.
Le transformateur élévateur Tr1 assure un déverrouillage fiable des thyristors D1-D3. Habituellement, pour cela, la tension d'entrée sur l'enroulement secondaire du transformateur, c'est-à-dire à l'entrée des filtres, doit être d'environ 2-3 V. Dans le même temps, la tension sur la bobine mobile du magnétophone (lecteur , récepteur) peut être inférieure à cette valeur. De plus, le transformateur découple le réseau AC du magnétophone avec lequel fonctionne le CMP, ce qui est nécessaire pour respecter les règles de sécurité.
Le filtre C1R3 laisse passer les hautes fréquences, atténuant les basses et moyennes fréquences. La lampe du canal haute fréquence (L1) est peinte en bleu. Le filtre R4С2С3 laisse passer les fréquences moyennes, affaiblissant les basses et hautes fréquences. Enfin, le filtre R4R6C4 laisse passer les basses fréquences, atténuant les aigus et les médiums. Dans les canaux moyennes et basses fréquences, les lampes L2, L3 sont respectivement colorées en vert et rouge.
La console fonctionne comme suit. S'il n'y a pas de signal, tous les thyristors sont fermés et les lampes d'éclairage L1, L3 dans les canaux haute et basse fréquence ne s'allument pas. Le canal moyenne fréquence brillera à pleine intensité (toute la tension de la sortie du redresseur est divisée également entre les lampes vertes et jaunes). Lorsqu'un signal basse fréquence apparaît à la sortie du filtre de cette voie et que sa valeur est suffisante pour ouvrir le thyristor D2, la lampe de fond L4 s'éteindra (elle sera court-circuitée par le thyristor ouvert), et la lampe L2 s'éteindra. s'allument à pleine intensité. En conséquence, les lampes L1 et L3 ne s'allumeront que lorsque les tensions à la sortie des filtres de canal passe-haut et passe-bas deviendront suffisantes pour ouvrir les thyristors D1 et D3.
Il convient de rappeler que le thyristor s'ouvre uniquement avec l'alternance positive du signal basse fréquence et se ferme à chaque alternance de la tension alternative du secteur.
Lors de la fabrication d'un décodeur, vous pouvez utiliser des résistances fixes MLT-1 ou MLT-0.5, une résistance variable R1-fil, de tout type ; condensateurs permanents MBM ou autres pour une tension de fonctionnement d'au moins 400 V. Le transformateur Tr1 est réalisé sur un noyau Ø 12Х12. L'enroulement primaire I contient 210 tours de fil PEL-1 0,2, l'enroulement II contient 3200 tours de fil PEL-1 0,09.
Le thyristor KU201K peut être remplacé par 2U201K, 2U201L, KU201L, 2U201Zh et similaires. Le redresseur peut faire fonctionner des diodes (D4-D7) D243A, D245A, D246A, qui, sans dissipateurs thermiques supplémentaires, sont capables de fournir un courant de charge d'environ 5 A.
Le design de la console peut être très diversifié. Cependant Exigences générales se résume au respect des consignes de sécurité, puisqu'ici il y a aussi le contact direct avec le réseau N ! 220 V. Une isolation fiable du circuit imprimé avec diodes et thyristors doit être assurée. Ce dernier doit être installé sous l'écrou sur un dissipateur thermique supplémentaire, pour lequel vous pouvez utiliser des bandes de laiton ou de duralumin de 3-4 mm d'épaisseur et de dimensions 50 X 150 mm. L'installation des dissipateurs thermiques avec thyristors et autres pièces est réalisée sur une carte en getinax ou textolite de 3 à 4 mm d'épaisseur. Si l'accessoire est assemblé à partir de pièces manifestement testées et réparables et que l'installation est effectuée correctement, il commence à fonctionner immédiatement. Après avoir placé la poignée de la résistance variable R1 sur la position la plus basse selon le schéma, connectez la tension secteur 220 V et appliquez une sorte de tension à l'entrée du décodeur à partir de la sortie du récepteur, de l'électrophone ou du magnétophone programme musical. Ensuite, en augmentant progressivement la tension à l'entrée des filtres basse fréquence avec la résistance R1, un fonctionnement stable du décodeur et la meilleure combinaison de couleurs sur l'écran sont obtenus. Les écrans peuvent être de n’importe quelle conception. Certains radioamateurs conçoivent des écrans sous la forme de lampes de table décoratives ou de spots installés à différentes extrémités de la pièce et dont la lumière est dirigée vers le milieu du plafond.

4.2. Console musicale couleur (RADIO, 1972, n°4)
Matériel de mes archives personnelles PAPER (scannées le 17/01/2013)
En utilisant ce schéma, j'ai assemblé mon premier MP numérique utilisant des thyristors KU201L en 1979. Le décodeur fonctionnait avec des ampoules de voiture 12 V. Je ne me souviens pas pourquoi il n’a pas été fini.

Riz. 22.

L'appareil met en œuvre l'effet « feux de circulation », mais la fréquence du multivibrateur dépend de l'ampleur du signal sonore fourni à l'entrée de l'appareil. Bien entendu, le mot « couleur-musicale » dans le titre de l’article est utilisé de manière inappropriée. Cependant, l'appareil vous permet de réaliser un effet intéressant lorsque non seulement la vitesse des « feux de circulation » change, mais également la direction de la « course » en fonction du volume du signal sonore.
À mon avis, c'est l'appareil qui aurait dû être utilisé dans la conception précédente.

Ma version de l'appareil est illustrée à la Fig. 32 :

6. LAMPE CMP

6.1. RADIO, 1965, n°10


Le DMP sur tubes permet d'obtenir de bonnes caractéristiques fréquentielles du filtre, car le circuit permet de faire correspondre la source et la charge avec le filtre. Dans ce cas, un filtre réalisé sur des éléments RC est plus facile à fabriquer et à régler. Les étages finaux de chaque canal sont assemblés selon un circuit à anode commune.
Le mode de fonctionnement de la cascade est choisi de telle sorte qu'en l'absence de signal sur la grille de commande de la lampe, le courant anodique soit très faible et ne chauffe pas les lampes guirlande. Le courant anodique est ajusté par des résistances variables R17, R18, R19.
Les étages finaux sont contrôlés par une tension redressée une fois le signal amplifié par les seconds étages.
Le signal est redressé par les secondes triodes de lampes L2, L3, L4 en connexion diode. Seule une tension positive atteint les grilles de commande des lampes de l'étage final, ce qui déverrouille les lampes.
Les potentiomètres R4, R9, R14 à l'entrée des deuxièmes étages amplificateurs régulent le gain de chaque canal. A l'aide du potentiomètre R1, on règle la luminosité globale de toutes les guirlandes. Les dimensions de l'appareil sont de 180x150x260 mm.
Les tubes radio doivent être remplacés par des tubes domestiques : 12АХ7 - 6Н2П, 6CL6 - 6П9, 6П18П, 5Y3 - 5Ц3С.

6.2. Installation couleur et musique, A. Aristov, Pervouralsk (« UT pour des mains habiles », 1981, n° 4)
Matériel de mes archives personnelles PAPER (scannées le 18/01/2013)

Nous proposons de réaliser une installation musicale couleur (CMU) simple mais efficace à l'aide de thyratrons.
Le thyratron possède une résistance de circuit d'entrée élevée (dizaines de mégaohms) et une sensibilité élevée aux signaux d'entrée. Par conséquent, le signal d’entrée est fourni sans amplification préalable. Le transformateur Tr1 augmente la tension d'entrée de 5 à 8 fois et isole complètement l'entrée de l'installation du réseau d'alimentation. Ensuite, via le régulateur de sensibilité R9, le signal est transmis à de simples filtres RC : HF - C1R1R2, MF - C2C3R5R6, LF - R10C4 et, comme d'habitude, est divisé par eux en trois canaux. Après les filtres, les signaux de contrôle sont envoyés aux grilles de contrôle (branche 1) des thyratrons. Ces mêmes pattes reçoivent une tension de polarisation négative à travers les résistances R3, R7, R11, qui est régulée par des résistances variables R4, R8, R12. Un filtre RC chargé sur la haute résistance du thyratron fonctionne de manière plus efficace, plus stable et ne nécessite aucun réglage. C'est pourquoi l'installation proposée crée une belle image sur l'écran, qui attire les radioamateurs. Plus d'une centaine de personnes sont arrivées à Pervouralsk.
Les circuits anodiques des thyratrons comprennent des lampes d'éclairage ordinaires de 220 V. La puissance des lampes impaires (H1, H3, H5) est d'environ 2,5 fois plus de pouvoir même les lampes. Par conséquent, lorsqu'aucun signal n'est fourni au canal et que le thyratron est fermé, les lampes paires et impaires sont allumées en série, la lampe paire brille pleinement et la lampe impaire brille à peine de manière perceptible. Lorsqu'un signal d'entrée apparaît, le thyratron s'ouvre et court-circuite la lampe paire. Il s'éteint et quelques lampes brillent à pleine intensité. Ce schéma permet de ne pas introduire de canal de rétroéclairage spécial, et également d'augmenter plusieurs fois la durée de vie du thyratron. Cette dernière s'explique par le fait que dans notre circuit les lampes sont constamment chauffées. S'ils étaient laissés refroidir à température ambiante, leur résistance diminuerait plusieurs fois et la pointe de courant destructrice au moment de la mise sous tension du thyratron augmenterait du même montant.
Les circuits anodiques des thyratrons sont alimentés via un redresseur utilisant des diodes V6-V9. Les circuits à filament sont alimentés par l'enroulement secondaire du transformateur à filament T2. A partir du même enroulement, via un redresseur avec doublement de tension sur les diodes V4, V5, les circuits de polarisation du thyratron sont alimentés
Il est préférable d'assembler le CMU sur un panneau de textolite de 2 à 4 mm d'épaisseur. La conception et les dimensions dépendent des pièces disponibles et nous ne les décrivons donc pas. Les résistances variables peuvent avoir une résistance de 15 à 68 kOhm. Les diodes D9Zh peuvent être remplacées par n'importe quelle diode de faible puissance conçue pour une tension d'au moins 20 V, des diodes KD209A - KD209 ou KD105 avec n'importe quelle lettre d'index, D226, D7Zh. Les lampes d'éclairage doivent avoir une puissance de 40 et 15 W. Il n'est pas recommandé d'augmenter la puissance de la lampe. La lampe H1 peut être peinte avec de la peinture nitro rouge, H3 avec du jaune, H5 avec du vert, le reste avec du bleu ou du violet. Les transformateurs peuvent être extraits de la radio Record-311 (sortie et puissance). Le transformateur de sortie T1 (fer Ш16х18) a été refait. L'un de ses enroulements (II) est conservé (2800 tours de fil PEL-0,12), à la place de l'autre (I) 400 tours de fil PEL-0,33 sont enroulés. Entre les enroulements, vous devez poser plusieurs couches de tissu verni. Cette isolation assure la sécurité. Le transformateur de puissance a été utilisé sans modification. Il est enroulé sur un circuit magnétique Ш21х26. L'enroulement I contient 1250 tours de fil PEL-0,29, l'enroulement II contient 40 tours de PEL-0,9. Vous pouvez utiliser d'autres transformateurs avec des paramètres similaires.
Il n'est pas nécessaire d'ajuster une installation sans erreur. Si le régulateur de polarisation est réglé dans la bonne position selon le schéma, supprimant ainsi la tension de polarisation, le thyratron s'ouvrira et allumera la lampe d'éclairage même en l'absence de signal. Cela vous permet de vérifier la fonctionnalité du canal. Les commandes de décalage sont également des commandes de sensibilité de canal. Mais il ne faut pas oublier qu'une augmentation excessive de la sensibilité affectera négativement sa stabilité.

7. Dispositifs optiques de sortie du DMP.
Comme le montre la pratique, un bon effet de perception de l'accompagnement coloré de la musique peut être obtenu non pas tant en compliquant le circuit du décodeur, mais par une conception originale et bien pensée du VOU.
Cette question a été abordée à plusieurs reprises dans la littérature (voir paragraphes 5.2, 5.4, 5.6).

7.1. Bien entendu, l'option la plus simple consiste à utiliser le plafond ou les murs comme écran, où est dirigé le flux lumineux des puissants émetteurs de thyristors CMP.

7.2. La deuxième option est plus laborieuse, mais plus variée et donc plus efficace. Il s'agit de la fabrication d'un HEU sous la forme d'une boîte dont la paroi avant est un écran constitué d'un matériau transparent. L'attention principale dans ce cas porte sur le matériau diffusant la lumière et l'emplacement des lampes derrière l'écran. Utilisé pour les DMP à transistors et à thyristors.

7.3. Les plus intéressants sont les HEU de conception originale, qui mettent en œuvre le principe de « tridimensionnalité » de l’image couleur.
Ici, nous pouvons distinguer un groupe d'UHE dans lequel la « tridimensionnalité » est réalisée grâce à la conception originale (non plate) du diffuseur et à la disposition particulière des lampes émettrices. Mais ces UHE sont statiques.
J'inclurais les HEU dans un autre groupe, dans lequel non seulement la « tridimensionnalité » est réalisée, mais aussi la pseudo-dynamique de l'image couleur. Ceci est obtenu grâce à l'effet des « feux de circulation », utilisé en conjonction avec le DMP « classique ».
Le troisième groupe est constitué des HEU, dans lesquels le « volume » se combine avec une dynamique réelle. Des pochoirs, des lentilles ou d'autres objets transparents diffusants, ou opaques, mais capables de diffuser la lumière et de changer de forme au cours du mouvement, peuvent se déplacer dans un tel HEU.

EXEMPLES
1. RADIO, 1971, n° 2 - à la place des lampes, des électro-aimants sont installés à la sortie du CMP, qui contrôlent les filtres de lumière qui bloquent le flux lumineux constant.

2. RADIO, 1975, n°8 – sélection des matériaux

3. RADIO, 1976, n°4 – lampe couleur et musique

4. RADIO, 1978, n°5 – sélection des matériaux

Les conceptions de l'auteur contiennent des idées intéressantes et variées pour créer un HEU pour le CMP : d'un pochoir cubique rotatif à l'intérieur d'un écran cubique (Fig. en bas à gauche, B. Galeev, R. Galyavin, Unité médicale centrale "Yalkyn") à l'utilisation de un humidificateur d'air (Fig. en bas à droite). J'ai essayé de rechercher sur Internet les designs du HEU original, mais j'ai été très déçu : pas de variété, pas d'idées innovantes, pas d'imagination.
Il n’existe même pas de mise en œuvre pratique de ce qui a été inventé il y a longtemps.
"C'est triste, les filles...", comme disait le grand intrigant.

Je suis toujours enclin à appeler les appareils du deuxième type CMP - consoles de musique couleur, soulignant ainsi leur indépendance par rapport à la perception subjective de la musique.

Le microprocesseur doit également être programmé.

Avec une partie d'éclairage, le poème musical « Prométhée » de Scriabine a été joué pour la première fois le 20 mai 1915 au Carnegie Hall de New York par l'Orchestre de la Société Symphonique Russe dirigé par Modest Altshuler. Pour cette première, Altshuler a commandé un nouvel instrument lumineux à l'ingénieur Preston Millar, auquel l'inventeur a donné le nom de « chromola » (eng. chromola); Les performances de la partie éclairage ont posé de nombreux problèmes et ont été froidement accueillies par les critiques.

CMP - consoles de musique couleur - c'est ce que j'appelle des appareils d'éclairage automatique musique d'accompagnement.

Les transistors de ces DMP sont éléments de puissance dans les circuits qui contrôlent les éléments rayonnants.

Les thyristors de ces CMP sont des éléments de puissance dans des circuits qui contrôlent les éléments rayonnants.

Les schémas de ces DMP « errent » de site en site. J'ai soudé de telles consoles alors que nous n'avions même jamais entendu parler d'Internet.

Si l'on considère que L4 a la moitié de la puissance de L2, alors en l'absence de signal, L4 brillera avec une intensité presque totale, et avec un signal maximum, au contraire, L2 brillera.

OOU – dispositif optique de sortie.

Structurellement, toute installation de couleur et de musique (lumière et musique) se compose de trois éléments. Unité de commande, unité d'amplification de puissance et dispositif de sortie optique.

Comme dispositif optique de sortie, vous pouvez utiliser des guirlandes, vous pouvez le concevoir sous la forme d'un écran (version classique) ou utiliser des lampes électriques directionnelles - spots, phares.
Autrement dit, tous les moyens appropriés vous permettent de créer un certain ensemble d'effets d'éclairage colorés.

L'unité d'amplification de puissance est un ou plusieurs amplificateurs utilisant des transistors avec des régulateurs à thyristors en sortie. La tension et la puissance des sources lumineuses du dispositif optique de sortie dépendent des paramètres des éléments utilisés dans celui-ci.

L'unité de contrôle contrôle l'intensité de la lumière et l'alternance des couleurs. Dans des installations spéciales complexes conçues pour décorer la scène pendant divers types spectacles - spectacles de cirque, de théâtre et de variétés, ce bloc est à commande manuelle.
La participation d'au moins un, et au maximum, d'un groupe d'opérateurs d'éclairage est donc requise.

Si l'unité de contrôle est contrôlée directement par la musique et fonctionne selon un programme donné, alors l'installation des couleurs et de la musique est considérée comme automatique.
C'est précisément ce genre de « musique de couleur » que les designers débutants - les radioamateurs - ont généralement assemblé de leurs propres mains au cours des 50 dernières années.

Le circuit « musique couleur » le plus simple (et le plus populaire) utilisant des thyristors KU202N.

Il s'agit du schéma le plus simple et peut-être le plus populaire pour une console de couleur et de musique basée sur des thyristors.
Il y a trente ans, j’ai vu pour la première fois de près une « musique légère » à part entière et fonctionnelle. Mon camarade de classe l'a assemblé avec l'aide de mon frère aîné. C'était exactement ce schéma. Son avantage incontestable est sa simplicité, avec une séparation assez nette des modes de fonctionnement des trois canaux. Les lampes ne clignotent pas simultanément, canal rouge basses fréquences clignote régulièrement au rythme de la batterie, le vert du milieu répond dans la gamme de la voix humaine, le bleu haute fréquence réagit à tout le reste subtil - sonneries et grincements.

Il n'y a qu'un seul inconvénient - c'est nécessaire préamplificateur puissance de 1 à 2 watts. Mon ami a dû tourner son « électronique » presque « à fond » afin d'obtenir un fonctionnement assez stable de l'appareil. Un transformateur abaisseur d'un point radio a été utilisé comme transformateur d'entrée. Au lieu de cela, vous pouvez utiliser n’importe quel trans réseau abaisseur de petite taille. Par exemple, de 220 à 12 volts. Il vous suffit de le connecter dans l'autre sens - avec un enroulement basse tension à l'entrée de l'amplificateur. Toutes résistances, d'une puissance de 0,5 watts. Il existe également des condensateurs, au lieu des thyristors KU202N, vous pouvez prendre du KU202M.

Circuit "Musique couleur" utilisant des thyristors KU202N, avec des filtres de fréquence actifs et un amplificateur de courant.

Le circuit est conçu pour fonctionner à partir d'une sortie audio linéaire (la luminosité des lampes ne dépend pas du niveau de volume).
Regardons de plus près comment cela fonctionne.
Le signal audio est fourni de la sortie linéaire à l'enroulement primaire du transformateur d'isolement. Depuis l'enroulement secondaire du transformateur, le signal est fourni aux filtres actifs, à travers les résistances R1, R2, R3 régulant son niveau.
Un réglage séparé est nécessaire pour configurer le fonctionnement de haute qualité de l'appareil en égalisant le niveau de luminosité de chacun des trois canaux.

À l'aide de filtres, les signaux sont divisés par fréquence en trois canaux. Le premier canal transporte la composante de fréquence la plus basse du signal – le filtre coupe toutes les fréquences supérieures à 800 Hz. Le filtre est ajusté à l'aide de la résistance d'ajustement R9. Les valeurs des condensateurs C2 et C4 dans le diagramme sont indiquées par 1 µF, mais comme la pratique l'a montré, leur capacité doit être augmentée jusqu'à au moins 5 µF.

Le filtre du deuxième canal est réglé sur une fréquence moyenne - d'environ 500 à 2 000 Hz. Le filtre est ajusté à l'aide de la résistance d'ajustement R15. Les valeurs des condensateurs C5 et C7 dans le diagramme sont indiquées à 0,015 μF, mais leur capacité doit être augmentée à 0,33 - 0,47 μF.

Le troisième canal haute fréquence transporte tout ce qui dépasse 1 500 (jusqu'à 5 000) Hz. Le filtre est ajusté à l'aide de la résistance d'ajustement R22. Les valeurs des condensateurs C8 et C10 dans le circuit sont indiquées à 1000 pF, mais leur capacité doit être augmentée à 0,01 µF.

Ensuite, les signaux de chaque canal sont détectés individuellement (des transistors au germanium de la série D9 sont utilisés), amplifiés et envoyés à l'étage final.
La dernière étape est réalisée le transistors puissants, ou sur des thyristors. Dans ce cas, il s'agit de thyristors KU202N.

Vient ensuite le dispositif optique, dont la conception et le design extérieur dépendent de l'imagination du concepteur, et le remplissage (lampes, LED) dépend de la tension de fonctionnement et Puissance maximumétage de sortie.
Dans notre cas, il s'agit de lampes à incandescence de 220 V, 60 W (si vous installez des thyristors sur des radiateurs - jusqu'à 10 pièces par canal).

L'ordre d'assemblage du circuit.

À propos des détails de la console.
Les transistors KT315 peuvent être remplacés par d'autres transistors en silicium transistors npn avec un gain statique d'au moins 50. Résistances fixes - MLT-0,5, variables et réglage - SP-1, SPO-0,5. Condensateurs - tout type.
Transformateur T1 avec un rapport de 1:1, vous pouvez donc en utiliser n'importe quel avec un nombre de tours approprié. Lorsque vous le fabriquez vous-même, vous pouvez utiliser un circuit magnétique Sh10x10 et enrouler les enroulements avec du fil PEV-1 0,1-0,15, 150-300 tours chacun.

Le pont de diodes pour alimenter les thyristors (220V) est sélectionné en fonction de la puissance de charge attendue, minimum 2A. Si le nombre de lampes par canal augmente, la consommation de courant augmentera en conséquence.
Pour alimenter les transistors (12V), vous pouvez utiliser n'importe quelle alimentation stabilisée conçue pour un courant de fonctionnement d'au moins 250 mA (ou mieux, plus).

Tout d’abord, chaque canal musical couleur est assemblé séparément sur une maquette.
De plus, le montage commence par l’étage de sortie. Après avoir assemblé l'étage de sortie, vérifiez sa fonctionnalité en appliquant un signal de niveau suffisant à son entrée.
Si cette cascade fonctionne normalement, un filtre actif est assemblé. Ensuite, ils vérifient à nouveau la fonctionnalité de ce qui s'est passé.
En conséquence, après les tests, nous disposons d’un canal vraiment fonctionnel.

De la même manière, il est nécessaire de collecter et de reconstruire les trois canaux. Une telle pénibilité garantit la fonctionnalité inconditionnelle de l'appareil après un assemblage « fin » sur le circuit imprimé, si le travail est effectué sans erreurs et en utilisant des pièces « testées ».

Option de montage possible sur circuit imprimé (pour textolite avec revêtement en film sur une face). Si vous utilisez un condensateur plus gros dans le canal de fréquence la plus basse, les distances entre les trous et les conducteurs devront être modifiées. L'utilisation de PCB avec une feuille double face peut être une option plus avancée technologiquement - elle aidera à se débarrasser des câbles de liaison suspendus.

L'utilisation de tout élément de cette page est autorisée à condition qu'il existe un lien vers le site.