Sia il suono. C'è suono nello spazio? Il suono viaggia nello spazio? Propagazione delle onde sonore, fase e antifase

I suoni appartengono alla sezione della fonetica. Lo studio dei suoni è incluso in qualsiasi programma scolastico in lingua russa. La familiarizzazione con i suoni e le loro caratteristiche di base avviene nelle classi inferiori. Uno studio più dettagliato dei suoni con esempi e sfumature complessi avviene nelle scuole medie e superiori. Questa pagina fornisce solo conoscenze di base secondo i suoni della lingua russa in forma compressa. Se è necessario studiare la struttura dell'apparato vocale, la tonalità dei suoni, l'articolazione, le componenti acustiche e altri aspetti che vanno oltre lo scopo del curriculum scolastico moderno, fare riferimento a manuali e libri di testo specializzati sulla fonetica.

Cos'è il suono?

Il suono, come le parole e le frasi, è l'unità base del linguaggio. Tuttavia il suono non esprime alcun significato, ma riflette il suono della parola. Grazie a questo, distinguiamo le parole l'una dall'altra. Le parole differiscono nel numero di suoni (porto - sport, corvo - imbuto), un insieme di suoni (limone - estuario, gatto - topo), una sequenza di suoni (naso - sonno, cespuglio - bussa) fino alla completa mancata corrispondenza dei suoni (barca - motoscafo, foresta - parco).

Che suoni ci sono?

In russo i suoni si dividono in vocali e consonanti. La lingua russa ha 33 lettere e 42 suoni: 6 vocali, 36 consonanti, 2 lettere (ь, ъ) non indicano un suono. La discrepanza nel numero di lettere e suoni (senza contare b e b) è causata dal fatto che per 10 lettere vocaliche ci sono 6 suoni, per 21 lettere consonantiche ci sono 36 suoni (se prendiamo in considerazione tutte le combinazioni di suoni consonantici : sordo/vocale, debole/duro). Sulla lettera è indicato il suono parentesi quadre.
Non ci sono suoni: [e], [e], [yu], [ya], [b], [b], [zh'], [sh'], [ts'], [th], [h ] , [sch].

Schema 1. Lettere e suoni della lingua russa.

Come si pronunciano i suoni?

Pronunciamo i suoni durante l'espirazione (solo nel caso dell'interiezione “a-a-a”, che esprime paura, il suono viene pronunciato durante l'inspirazione). La divisione dei suoni in vocali e consonanti è legata al modo in cui una persona li pronuncia. I suoni vocalici sono pronunciati dalla voce a causa dell'aria espirata che passa attraverso le corde vocali tese ed esce liberamente attraverso la bocca. I suoni consonantici sono costituiti da rumore o da una combinazione di voce e rumore dovuto al fatto che l'aria espirata incontra un ostacolo sul suo percorso sotto forma di un arco o di denti. I suoni vocalici sono pronunciati ad alta voce, i suoni consonantici sono pronunciati ovattati. Una persona è in grado di cantare suoni vocalici con la sua voce (aria espirata), alzando o abbassando il timbro. I suoni consonantici non possono essere cantati; sono pronunciati ugualmente ovattati. I segni duri e morbidi non rappresentano i suoni. Non possono essere pronunciati come un suono indipendente. Quando pronunciano una parola, influenzano la consonante davanti a loro, rendendola morbida o dura.

Trascrizione della parola

La trascrizione di una parola è la registrazione dei suoni di una parola, cioè la registrazione di come la parola viene pronunciata correttamente. I suoni sono racchiusi tra parentesi quadre. Confronta: a - lettera, [a] - suono. La morbidezza delle consonanti è indicata da un apostrofo: p - lettera, [p] - suono duro, [p'] - suono morbido. Le consonanti sonore e sorde non sono indicate in alcun modo per iscritto. La trascrizione della parola è scritta tra parentesi quadre. Esempi: porta → [dv’er’], spina → [kal’uch’ka]. A volte la trascrizione indica l'accento: un apostrofo prima della vocale accentata.

Non esiste un chiaro confronto tra lettere e suoni. Nella lingua russa ci sono molti casi di sostituzione dei suoni vocalici a seconda del luogo in cui la parola è accentata, della sostituzione delle consonanti o della perdita dei suoni consonantici in determinate combinazioni. Quando si compila una trascrizione di una parola, vengono prese in considerazione le regole della fonetica.

Combinazione di colori

Nell'analisi fonetica, le parole vengono talvolta disegnate con schemi di colori: le lettere sono dipinte in colori diversi a seconda del suono che rappresentano. I colori riflettono le caratteristiche fonetiche dei suoni e aiutano a visualizzare come viene pronunciata una parola e in quali suoni è composta.

Tutte le vocali (accentate e non accentate) sono contrassegnate da uno sfondo rosso. Le vocali iotate sono contrassegnate in verde-rosso: verde indica il suono consonantico debole [й‘], rosso indica la vocale che lo segue. Le consonanti con suoni duri sono colorate in blu. Le consonanti con suoni deboli sono colorate in verde. I segni morbidi e duri sono dipinti di grigio o non dipinti affatto.

Designazioni:
- vocale, - iotata, - consonante dura, - consonante molle, - consonante molle o dura.

Nota. Il colore blu-verde non viene utilizzato negli schemi di analisi fonetica, poiché il suono di una consonante non può essere morbido e duro allo stesso tempo. Il colore blu-verde nella tabella sopra viene utilizzato solo per dimostrare che il suono può essere morbido o duro.

Lo spazio non è un nulla omogeneo. Ci sono nubi di gas e polvere tra vari oggetti. Sono i resti delle esplosioni di supernova e il luogo della formazione stellare. In alcune aree, questo gas interstellare è abbastanza denso da propagare le onde sonore, ma sono impercettibili all’udito umano.

C'è suono nello spazio?

Quando un oggetto si muove, che si tratti della vibrazione di una corda di chitarra o di un fuoco d'artificio che esplode, influisce sulle molecole d'aria vicine, come se le spingesse. Queste molecole si scontrano con le loro vicine e queste, a loro volta, con quelle successive. Il movimento viaggia nell'aria come un'onda. Quando raggiunge l'orecchio, una persona lo percepisce come un suono.

Quando un'onda sonora attraversa l'aria, la sua pressione oscilla su e giù, come l'acqua di mare durante una tempesta. Il tempo che intercorre tra queste vibrazioni è chiamato frequenza del suono e si misura in hertz (1 Hz è un'oscillazione al secondo). La distanza tra i picchi di pressione più alti è chiamata lunghezza d'onda.

Il suono può viaggiare solo in un mezzo in cui la lunghezza d'onda non è maggiore della distanza media tra le particelle. I fisici la chiamano la "strada condizionatamente libera": la distanza media percorsa da una molecola dopo essersi scontrata con una e prima di interagire con la successiva. Pertanto, un mezzo denso può trasmettere suoni con una lunghezza d'onda corta e viceversa.

I suoni a lunga lunghezza d'onda hanno frequenze che l'orecchio percepisce come toni bassi. In un gas con un percorso libero medio maggiore di 17 m (20 Hz), le onde sonore avranno una frequenza troppo bassa per essere percepite dagli esseri umani. Si chiamano infrasuoni. Se esistessero alieni con orecchie in grado di sentire note molto basse, saprebbero esattamente se i suoni sono udibili nello spazio.

La canzone del buco nero

A circa 220 milioni di anni luce di distanza, al centro di un ammasso di migliaia di galassie, risuona la nota più profonda che l'universo abbia mai sentito. 57 ottave sotto il Do centrale, che è circa un milione di miliardi di volte più profondo della frequenza che una persona può sentire.

Il suono più profondo che gli esseri umani possono rilevare ha un ciclo di circa una vibrazione ogni 1/20 di secondo. Il buco nero nella costellazione di Perseo ha un ciclo di circa una fluttuazione ogni 10 milioni di anni.

Ciò divenne noto nel 2003, quando il telescopio spaziale Chandra della NASA scoprì qualcosa nel gas che riempiva l'ammasso di Perseo: anelli concentrati di luce e oscurità, come increspature in uno stagno. Gli astrofisici dicono che queste sono tracce di onde sonore a frequenza incredibilmente bassa. Quelle più luminose sono le sommità delle onde, dove la pressione sul gas è maggiore. Gli anelli più scuri sono depressioni dove la pressione è minore.

Suono che puoi vedere

Il gas caldo e magnetizzato gira attorno al buco nero, in modo simile all’acqua che gira attorno a uno scarico. Mentre si muove, crea un potente campo elettromagnetico. Abbastanza forte da accelerare il gas vicino al bordo di un buco nero quasi alla velocità della luce, trasformandolo in enormi esplosioni chiamate getti relativistici. Costringono il gas a girare lateralmente lungo il suo percorso e questo effetto provoca suoni inquietanti provenienti dallo spazio.

Vengono trasportati attraverso l'ammasso di Perseo a centinaia di migliaia di anni luce dalla loro sorgente, ma il suono può viaggiare solo finché c'è abbastanza gas per trasportarlo. Quindi si ferma al limite della nube di gas che riempie Perseo. Ciò significa che è impossibile sentire il suo suono sulla Terra. Puoi vedere solo l'effetto sulla nuvola di gas. Sembra di guardare attraverso lo spazio in una camera insonorizzata.

Strano pianeta

Il nostro pianeta emette un gemito profondo ogni volta che la sua crosta si muove. Allora non c’è dubbio che i suoni viaggino nello spazio. Un terremoto può creare vibrazioni nell'atmosfera con una frequenza compresa tra uno e cinque Hz. Se è abbastanza forte, può inviare onde infrasoniche attraverso l'atmosfera nello spazio.

Naturalmente, non esiste un confine chiaro dove finisce l'atmosfera terrestre e inizia lo spazio. L'aria semplicemente diventa gradualmente più rarefatta fino a scomparire del tutto. Da 80 a 550 chilometri sopra la superficie terrestre, il percorso libero di una molecola è di circa un chilometro. Ciò significa che l'aria a questa altitudine è circa 59 volte più sottile di quella alla quale sarebbe possibile sentire il suono. È in grado di trasmettere solo onde infrasoniche lunghe.

Quando un terremoto di magnitudo 9.0 ha scosso la costa nord-orientale del Giappone nel marzo 2011, i sismografi di tutto il mondo hanno registrato le sue onde che viaggiavano attraverso la Terra, le sue vibrazioni che causavano oscillazioni a bassa frequenza nell'atmosfera. Queste vibrazioni viaggiano fino al punto in cui il Gravity Field e il satellite stazionario Ocean Circulation Explorer (GOCE) confrontano la gravità della Terra in orbita bassa con quella di 270 chilometri sopra la superficie. E il satellite è riuscito a registrare queste onde sonore.

GOCE ha a bordo accelerometri molto sensibili che controllano il propulsore ionico. Ciò aiuta a mantenere il satellite in un'orbita stabile. Gli accelerometri di GOCE del 2011 hanno rilevato spostamenti verticali nell'atmosfera molto sottile attorno al satellite, nonché spostamenti ondulatori della pressione atmosferica, mentre le onde sonore del terremoto si propagavano. I motori del satellite correggevano lo spostamento e memorizzavano i dati, che diventavano una sorta di registrazione degli infrasuoni del terremoto.

Questa voce è stata tenuta segreta nei dati satellitari finché un gruppo di scienziati guidati da Rafael F. Garcia non ha pubblicato questo documento.

Il primo suono nell'universo

Se fosse possibile tornare indietro nel tempo, fino ai primi 760.000 anni dopo il Big Bang, sarebbe possibile scoprire se esiste il suono nello spazio. A quel tempo, l’Universo era così denso che le onde sonore potevano viaggiare liberamente.

Nello stesso periodo, i primi fotoni cominciarono a viaggiare nello spazio sotto forma di luce. Successivamente, tutto finalmente si raffreddò abbastanza da condensarsi in atomi. Prima che avvenisse il raffreddamento, l’Universo era pieno di particelle cariche – protoni ed elettroni – che assorbivano o diffondevano i fotoni, le particelle che compongono la luce.

Oggi raggiunge la Terra come un debole bagliore proveniente dal fondo delle microonde, visibile solo a radiotelescopi molto sensibili. I fisici chiamano questa radiazione cosmica di fondo a microonde. Questa è la luce più antica dell'universo. Risponde alla domanda se esiste il suono nello spazio. Lo sfondo cosmico delle microonde contiene la registrazione della musica più antica dell'universo.

Luce in soccorso

In che modo la luce ci aiuta a sapere se c'è un suono nello spazio? Le onde sonore viaggiano attraverso l'aria (o il gas interstellare) come fluttuazioni di pressione. Quando il gas viene compresso, diventa più caldo. Su scala cosmica, questo fenomeno è così intenso che si formano le stelle. E quando il gas si espande, si raffredda. Le onde sonore che viaggiavano attraverso l'universo primordiale causavano lievi fluttuazioni di pressione nell'ambiente gassoso, che a loro volta lasciavano sottili fluttuazioni di temperatura riflesse nello sfondo cosmico a microonde.

Utilizzando i cambiamenti di temperatura, il fisico dell'Università di Washington John Cramer è stato in grado di ricostruire quei suoni inquietanti provenienti dallo spazio: la musica di un universo in espansione. Ha moltiplicato la frequenza per 10 26 volte in modo che le orecchie umane potessero sentirlo.

Quindi nessuno sentirà effettivamente l'urlo nello spazio, ma ci saranno onde sonore che si muoveranno attraverso le nubi di gas interstellare o nei raggi rarefatti dell'atmosfera esterna della Terra.

Se parliamo di parametri oggettivi che possono caratterizzare la qualità, ovviamente no. La registrazione su vinile o cassetta comporta sempre l'introduzione di ulteriore distorsione e rumore. Ma il fatto è che tali distorsioni e rumori non rovinano soggettivamente l'impressione della musica, e spesso addirittura il contrario. Il nostro sistema di udito e analisi del suono funziona in modo piuttosto complesso; ciò che è importante per la nostra percezione e ciò che può essere valutato come qualità dal punto di vista tecnico sono cose leggermente diverse.

L'MP3 è un problema completamente separato; si tratta di un chiaro deterioramento della qualità per ridurre la dimensione del file. La codifica MP3 comporta la rimozione delle armoniche più deboli e la sfocatura dei fronti, il che significa una perdita di dettagli e una “sfocatura” del suono.

L'opzione ideale in termini di qualità e trasmissione corretta di tutto ciò che accade è la registrazione digitale senza compressione e la qualità del CD è a 16 bit, 44100 Hz - questo non è più il limite, puoi aumentare sia il bit rate - 24, 32 bit, e la frequenza: 48000, 82200, 96000, 192000 Hz. La profondità di bit influisce sulla gamma dinamica e la frequenza di campionamento influisce sulla gamma di frequenza. Dato che l'orecchio umano sente, nella migliore delle ipotesi, fino a 20.000 Hz e secondo il teorema di Nyquist, una frequenza di campionamento di 44.100 Hz dovrebbe essere sufficiente, ma in realtà, per una trasmissione abbastanza accurata di suoni brevi complessi, come i suoni di batteria, è meglio avere una frequenza più alta. Gamma dinamicaÈ meglio averne anche di più, in modo che i suoni più deboli possano essere registrati senza distorsioni. Anche se in realtà più questi due parametri aumentano meno si notano cambiamenti.

Allo stesso tempo, puoi apprezzare tutte le delizie del suono digitale di alta qualità se disponi di una buona scheda audio. Ciò che è integrato nella maggior parte dei PC è generalmente terribile; i Mac con schede integrate sono migliori, ma è meglio avere qualcosa di esterno. Bene, la domanda, ovviamente, è dove troverai queste registrazioni digitali con una qualità superiore a quella del CD :) Anche se gli MP3 più scadenti suoneranno notevolmente meglio su una buona scheda audio.

Tornando alle cose analogiche, qui possiamo dire che le persone continuano a usarle non perché siano veramente migliori e più precise, ma perché la registrazione accurata e di alta qualità senza distorsioni di solito non è il risultato desiderato. Le distorsioni digitali, che possono derivare da scadenti algoritmi di elaborazione audio, bit rate o frequenze di campionamento basse, ritaglio digitale: sicuramente suonano molto più sgradevoli di quelle analogiche, ma possono essere evitate. E si scopre che una registrazione digitale accurata e di altissima qualità sembra troppo sterile e priva di ricchezza. E se, ad esempio, si registra la batteria su nastro, questa saturazione appare e viene preservata, anche se la registrazione viene successivamente digitalizzata. E anche il vinile suona più bello, anche se su di esso sono state registrate tracce realizzate interamente su un computer. E, naturalmente, tutto ciò include attributi e associazioni esterni, come appare tutto, le emozioni delle persone che lo fanno. È abbastanza comprensibile voler tenere un disco tra le mani, ascoltare una cassetta su un vecchio registratore anziché una registrazione da un computer, o capire chi ora usa registratori multitraccia negli studi, anche se questo è molto più difficile e costoso. Ma questo ha il suo certo divertimento.

18 febbraio 2016

Il mondo dell'intrattenimento domestico è piuttosto vario e può comprendere: guardare film su un buon sistema home theater; gameplay emozionante ed emozionante o ascoltando musica. Di norma, ognuno trova qualcosa di proprio in quest'area o combina tutto in una volta. Ma qualunque siano gli obiettivi di una persona nell'organizzare il proprio tempo libero e qualunque sia l'estremo a cui vanno, tutti questi collegamenti sono saldamente collegati da una parola semplice e comprensibile: "suono". In tutti questi casi, infatti, saremo guidati per mano accompagnamento sonoro. Ma questa domanda non è così semplice e banale, soprattutto nei casi in cui si desidera ottenere un suono di alta qualità in una stanza o in qualsiasi altra condizione. Per fare ciò, non è sempre necessario acquistare costosi impianti hi-fi o componenti di fascia alta(anche se sarà molto utile), e talvolta è sufficiente una buona conoscenza della teoria fisica, che può eliminare la maggior parte dei problemi che si presentano a chiunque si prefigga di ottenere una recitazione vocale di alta qualità.

Successivamente verrà considerata la teoria del suono e dell'acustica dal punto di vista della fisica. In questo caso, cercherò di renderlo il più accessibile possibile alla comprensione di chiunque, forse, è lontano dal conoscere leggi o formule fisiche, ma sogna comunque con passione di realizzare il sogno di creare un sistema acustico perfetto. Non ho la presunzione di dire che per ottenere buoni risultati in questo ambito a casa (o in macchina, per esempio), sia necessario conoscere a fondo queste teorie, ma comprenderne le basi ti permetterà di evitare molti errori stupidi e assurdi. e ti consentirà anche di ottenere il massimo effetto sonoro dal sistema a qualsiasi livello.

Teoria generale del suono e terminologia musicale

Che cos'è suono? Questa è la sensazione che percepisce l'organo uditivo "orecchio"(il fenomeno stesso esiste senza la partecipazione dell '"orecchio" al processo, ma questo è più facile da capire), che si verifica quando il timpano viene eccitato da un'onda sonora. L'orecchio in questo caso funge da “ricevitore” di onde sonore di varie frequenze.
Onda sonora si tratta essenzialmente di una serie sequenziale di compattazioni e scarichi del mezzo (molto spesso l'aria in condizioni normali) di varie frequenze. La natura delle onde sonore è oscillatoria, causata e prodotta dalla vibrazione di qualsiasi corpo. La comparsa e la propagazione di un'onda sonora classica è possibile in tre mezzi elastici: gassoso, liquido e solido. Quando un'onda sonora si verifica in uno di questi tipi di spazio, si verificano inevitabilmente alcuni cambiamenti nel mezzo stesso, ad esempio un cambiamento nella densità o pressione dell'aria, il movimento delle particelle della massa d'aria, ecc.

Poiché un'onda sonora ha una natura oscillatoria, ha una caratteristica come la frequenza. Frequenza misurato in hertz (in onore del fisico tedesco Heinrich Rudolf Hertz), e denota il numero di oscillazioni in un periodo di tempo pari a un secondo. Quelli. ad esempio, una frequenza di 20 Hz indica un ciclo di 20 oscillazioni in un secondo. Il concetto soggettivo della sua altezza dipende anche dalla frequenza del suono. Più vibrazioni sonore si verificano al secondo, più “alto” appare il suono. Un'onda sonora ha anche un'altra caratteristica importante, che ha un nome: lunghezza d'onda. Lunghezza d'onda Si è soliti considerare la distanza che percorre un suono di una certa frequenza in un periodo pari ad un secondo. Ad esempio, la lunghezza d'onda del suono più basso nella gamma udibile dall'uomo a 20 Hz è di 16,5 metri e la lunghezza d'onda del suono più alto a 20.000 Hz è di 1,7 centimetri.

L'orecchio umano è progettato in modo tale da poter percepire le onde solo in un intervallo limitato, circa 20 Hz - 20.000 Hz (a seconda delle caratteristiche di una determinata persona, alcuni sono in grado di sentire un po' di più, altri di meno). . Ciò non significa quindi che non esistano suoni al di sotto o al di sopra di queste frequenze, semplicemente non vengono percepiti dall'orecchio umano, andando oltre la gamma udibile. Viene chiamato il suono al di sopra della gamma udibile ultrasuoni, viene chiamato il suono al di sotto della gamma udibile infrasuoni. Alcuni animali sono in grado di percepire gli ultra e gli infrasuoni, alcuni addirittura sfruttano questa gamma per orientarsi nello spazio (pipistrelli, delfini). Se il suono passa attraverso un mezzo che non è in contatto diretto con l'organo uditivo umano, tale suono potrebbe non essere udito o successivamente risultare notevolmente attenuato.

Nella terminologia musicale del suono ci sono designazioni importanti come ottava, tono e sovratono del suono. Ottava indica un intervallo in cui il rapporto di frequenza tra i suoni è 1 a 2. Un'ottava è solitamente molto distinguibile a orecchio, mentre i suoni all'interno di questo intervallo possono essere molto simili tra loro. Un'ottava può anche essere definita un suono che vibra il doppio di un altro suono nello stesso periodo di tempo. Ad esempio, la frequenza di 800 Hz non è altro che un'ottava più alta di 400 Hz, e la frequenza di 400 Hz a sua volta è l'ottava successiva del suono con una frequenza di 200 Hz. L'ottava, a sua volta, è composta da toni e sovratoni. L'orecchio umano percepisce le vibrazioni variabili in un'onda sonora armonica della stessa frequenza tono musicale. Le vibrazioni ad alta frequenza possono essere interpretate come suoni acuti, mentre le vibrazioni a bassa frequenza possono essere interpretate come suoni gravi. L'orecchio umano è in grado di distinguere chiaramente i suoni con una differenza di un tono (nell'intervallo fino a 4000 Hz). Nonostante ciò, la musica utilizza un numero estremamente ridotto di toni. Ciò si spiega con considerazioni sul principio della consonanza armonica; tutto si basa sul principio delle ottave.

Consideriamo la teoria dei toni musicali usando l'esempio di una corda tesa in un certo modo. Tale corda, a seconda della forza di tensione, sarà “sintonizzata” su una frequenza specifica. Quando questa corda è esposta a qualcosa con una forza specifica, che la fa vibrare, verrà osservato costantemente uno specifico tono di suono e sentiremo la frequenza di accordatura desiderata. Questo suono è chiamato tono fondamentale. La frequenza della nota “LA” della prima ottava è ufficialmente accettata come tono fondamentale in campo musicale, pari a 440 Hz. Tuttavia, la maggior parte degli strumenti musicali non riproducono mai da soli i toni fondamentali puri; sono inevitabilmente accompagnati da sovratoni chiamati sovratoni. Qui è opportuno richiamare un'importante definizione dell'acustica musicale, il concetto di timbro sonoro. Timbro- questa è una caratteristica dei suoni musicali che conferisce agli strumenti musicali e alle voci la loro specificità sonora unica e riconoscibile, anche quando si confrontano suoni della stessa altezza e volume. Il timbro di ogni strumento musicale dipende dalla distribuzione dell'energia sonora tra gli armonici nel momento in cui appare il suono.

Gli armonici formano una colorazione specifica del tono fondamentale, grazie alla quale possiamo facilmente identificare e riconoscere uno strumento specifico, nonché distinguere chiaramente il suo suono da un altro strumento. Esistono due tipi di sovratoni: armonici e non armonici. Sovratoni armonici per definizione sono multipli della frequenza fondamentale. Al contrario, se gli armonici non sono multipli e si discostano notevolmente dai valori, vengono chiamati non armonico. In musica l'operare con più sovratoni è praticamente escluso, per cui il termine si riduce al concetto di “sovratono”, che significa armonico. In alcuni strumenti, come il pianoforte, la nota fondamentale non ha nemmeno il tempo di formarsi; in breve tempo l'energia sonora degli armonici aumenta, per poi diminuire altrettanto rapidamente. Molti strumenti creano quello che viene chiamato effetto di "tono di transizione", in cui l'energia di alcuni armonici è massima in un certo momento, di solito all'inizio, ma poi cambia bruscamente e si sposta su altri armonici. La gamma di frequenze di ciascuno strumento può essere considerata separatamente ed è solitamente limitata alle frequenze fondamentali che quel particolare strumento è in grado di produrre.

Nella teoria del suono esiste anche un concetto come RUMORE. Rumore- si tratta di qualsiasi suono creato da una combinazione di fonti incoerenti tra loro. Tutti conoscono il suono delle foglie degli alberi che ondeggiano al vento, ecc.

Cosa determina il volume del suono? Ovviamente tale fenomeno dipende direttamente dalla quantità di energia trasferita dall'onda sonora. Per determinare gli indicatori quantitativi del volume, esiste un concetto: l'intensità del suono. Intensità del suonoè definito come il flusso di energia che passa attraverso un'area dello spazio (ad esempio cm2) per unità di tempo (ad esempio al secondo). Durante una normale conversazione l'intensità è di circa 9 o 10 W/cm2. L'orecchio umano è in grado di percepire i suoni in un intervallo di sensibilità abbastanza ampio, mentre la sensibilità delle frequenze è eterogenea all'interno dello spettro sonoro. In questo modo viene percepita meglio la gamma di frequenze compresa tra 1000 Hz e 4000 Hz, che copre maggiormente il parlato umano.

Poiché i suoni variano così tanto in intensità, è più conveniente pensarli come una quantità logaritmica e misurarli in decibel (dal nome dello scienziato scozzese Alexander Graham Bell). La soglia inferiore della sensibilità uditiva dell'orecchio umano è 0 dB, quella superiore è 120 dB, chiamata anche “soglia del dolore”. Anche il limite superiore di sensibilità non viene percepito allo stesso modo dall'orecchio umano, ma dipende dalla frequenza specifica. Suoni basse frequenze deve avere un'intensità molto maggiore di quelle elevate per provocare una soglia del dolore. Ad esempio, la soglia del dolore a bassa frequenza di 31,5 Hz si verifica ad un livello di intensità sonora di 135 dB, mentre ad una frequenza di 2000 Hz la sensazione di dolore apparirà a 112 dB. Esiste anche il concetto di pressione sonora, che di fatto amplia la consueta spiegazione della propagazione di un'onda sonora nell'aria. Pressione sonora- si tratta di una sovrappressione variabile che si forma in un mezzo elastico a seguito del passaggio di un'onda sonora attraverso di esso.

Natura ondulatoria del suono

Per comprendere meglio il sistema di generazione delle onde sonore, immagina un classico altoparlante situato in un tubo pieno d'aria. Se l'oratore fa colpo in avanti, l'aria nelle immediate vicinanze del diffusore viene momentaneamente compressa. L'aria si espanderà quindi, spingendo la zona dell'aria compressa lungo il tubo.
Questo movimento ondulatorio diventerà successivamente suono quando raggiungerà l'organo uditivo ed “ecciterà” il timpano. Quando si verifica un'onda sonora in un gas, si creano una pressione eccessiva e una densità eccessiva e le particelle si muovono a velocità costante. Per quanto riguarda le onde sonore, è importante ricordare il fatto che la sostanza non si muove insieme all'onda sonora, ma si verifica solo un disturbo temporaneo delle masse d'aria.

Se immaginiamo un pistone sospeso nello spazio libero su una molla e che esegue movimenti ripetuti “avanti e indietro”, allora tali oscillazioni saranno chiamate armoniche o sinusoidali (se immaginiamo l'onda come un grafico, in questo caso otterremo un puro sinusoide con ripetute diminuzioni e aumenti). Se immaginiamo un altoparlante in una tubazione (come nell'esempio sopra descritto), si esibisce vibrazioni armoniche, quindi nel momento in cui l'altoparlante si muove “in avanti”, si ottiene l'effetto già noto della compressione dell'aria, e quando l'altoparlante si muove “indietro”, si ottiene l'effetto opposto del vuoto. In questo caso, un'onda di compressione e rarefazione alternata si propagherà attraverso il tubo. Verrà chiamata la distanza lungo il tubo tra massimi o minimi (fasi) adiacenti lunghezza d'onda. Se le particelle oscillano parallelamente alla direzione di propagazione dell'onda, allora si chiama onda longitudinale. Se oscillano perpendicolarmente alla direzione di propagazione, si chiama onda trasversale. Tipicamente, le onde sonore nei gas e nei liquidi sono longitudinali, ma nei solidi possono verificarsi onde di entrambi i tipi. Le onde trasversali nei solidi nascono a causa della resistenza al cambiamento di forma. La differenza principale tra questi due tipi di onde è che l'onda trasversale ha la proprietà di polarizzazione (le oscillazioni si verificano su un determinato piano), mentre l'onda longitudinale no.

Velocità del suono

La velocità del suono dipende direttamente dalle caratteristiche del mezzo in cui si propaga. È determinato (dipendente) da due proprietà del mezzo: elasticità e densità del materiale. La velocità del suono nei solidi dipende direttamente dal tipo di materiale e dalle sue proprietà. La velocità nei mezzi gassosi dipende da un solo tipo di deformazione del mezzo: compressione-rarefazione. La variazione di pressione in un'onda sonora avviene senza scambio di calore con le particelle circostanti ed è chiamata adiabatica.
La velocità del suono in un gas dipende principalmente dalla temperatura: aumenta all'aumentare della temperatura e diminuisce al diminuire della temperatura. Inoltre, la velocità del suono in un mezzo gassoso dipende dalla dimensione e dalla massa delle molecole di gas stesse: minore è la massa e la dimensione delle particelle, maggiore è la "conduttività" dell'onda e, di conseguenza, maggiore è la velocità.

Nei mezzi liquidi e solidi il principio di propagazione e la velocità del suono sono simili a come si propaga un'onda nell'aria: per compressione-scarica. Ma in questi ambienti, oltre alla stessa dipendenza dalla temperatura, sono molto importanti anche la densità del mezzo e la sua composizione/struttura. Minore è la densità della sostanza, maggiore è la velocità del suono e viceversa. La dipendenza dalla composizione del mezzo è più complessa e viene determinata caso per caso, tenendo conto della posizione e dell'interazione delle molecole/atomi.

Velocità del suono nell'aria a t,°C 20: 343 m/s
Velocità del suono in acqua distillata a t,°C 20: 1481 m/s
Velocità del suono nell'acciaio a t,°C 20: 5000 m/s

Onde stazionarie e interferenze

Quando un altoparlante crea onde sonore in uno spazio ristretto, si verifica inevitabilmente l'effetto delle onde riflesse dai confini. Di conseguenza, ciò si verifica molto spesso effetto di interferenza- quando due o più onde sonore si sovrappongono. Casi particolari di fenomeni di interferenza sono la formazione di: 1) Onde battenti oppure 2) Onde stazionarie. Battiti d'onda- questo è il caso in cui si verifica l'aggiunta di onde con frequenze e ampiezze simili. L'immagine del verificarsi dei battiti: quando due onde di frequenze simili si sovrappongono. Ad un certo punto nel tempo, con tale sovrapposizione, i picchi di ampiezza possono coincidere “in fase” e i declini possono anche coincidere in “antifase”. Ecco come sono caratterizzati i ritmi sonori. È importante ricordare che, a differenza delle onde stazionarie, le coincidenze di fase dei picchi non si verificano costantemente, ma a determinati intervalli di tempo. All'orecchio, questo schema di battiti si distingue abbastanza chiaramente e viene udito rispettivamente come un aumento e una diminuzione periodici del volume. Il meccanismo con cui si verifica questo effetto è estremamente semplice: quando i picchi coincidono il volume aumenta, mentre quando coincidono le valli il volume diminuisce.

Onde stazionarie si verificano nel caso di sovrapposizione di due onde della stessa ampiezza, fase e frequenza, quando tali onde “si incontrano” una si muove in direzione avanti e l'altra in direzione opposta. Nell'area dello spazio (dove si è formata l'onda stazionaria), appare un'immagine della sovrapposizione di due ampiezze di frequenza, con massimi alternati (i cosiddetti antinodi) e minimi (i cosiddetti nodi). Quando si verifica questo fenomeno, la frequenza, la fase e il coefficiente di attenuazione dell'onda nel luogo di riflessione sono estremamente importanti. A differenza delle onde viaggianti, in un'onda stazionaria non vi è alcun trasferimento di energia poiché le onde in avanti e all'indietro che formano quest'onda trasferiscono energia in quantità uguali sia nella direzione in avanti che in quella opposta. Per comprendere chiaramente il verificarsi di un'onda stazionaria, presentiamo un esempio da acustica domestica. Diciamo che abbiamo sistemi di altoparlanti da pavimento in uno spazio limitato (stanza). Facendoli suonare qualcosa con molti bassi, proviamo a cambiare la posizione dell'ascoltatore nella stanza. Pertanto, un ascoltatore che si trova nella zona di minimo (sottrazione) di un'onda stazionaria sentirà l'effetto che ci sono pochissimi bassi, e se l'ascoltatore si trova in una zona di massimo (addizione) di frequenze, allora il contrario si ottiene l'effetto di un aumento significativo della regione dei bassi. In questo caso, l'effetto si osserva in tutte le ottave della frequenza base. Ad esempio, se la frequenza di base è 440 Hz, il fenomeno di “addizione” o “sottrazione” si osserverà anche alle frequenze di 880 Hz, 1760 Hz, 3520 Hz, ecc.

Fenomeno di risonanza

La maggior parte dei solidi ha una frequenza di risonanza naturale. È abbastanza facile comprendere questo effetto usando l'esempio di un tubo normale, aperto solo ad un'estremità. Immaginiamo una situazione in cui all'altra estremità del tubo è collegato un altoparlante che può riprodurre una frequenza costante, che può anche essere modificata successivamente. Quindi, il tubo ha una frequenza di risonanza naturale, per così dire in un linguaggio sempliceè la frequenza alla quale il tubo "risuona" o produce il proprio suono. Se la frequenza dell'altoparlante (come risultato della regolazione) coincide con la frequenza di risonanza del tubo, si verificherà l'effetto di aumentare il volume più volte. Ciò accade perché l'altoparlante eccita le vibrazioni della colonna d'aria nel tubo con un'ampiezza significativa fino a quando non viene ritrovata la stessa “frequenza di risonanza” e si verifica l'effetto di addizione. Il fenomeno risultante può essere descritto come segue: il tubo in questo esempio “aiuta” l'oratore risuonando a una frequenza specifica, i loro sforzi si sommano e “si traducono” in un effetto forte udibile. Usando l'esempio degli strumenti musicali, questo fenomeno può essere facilmente osservato, poiché la struttura della maggior parte degli strumenti contiene elementi chiamati risonatori. Non è difficile indovinare a cosa serve lo scopo di potenziare una determinata frequenza o tono musicale. Ad esempio: il corpo di una chitarra con un risonatore a forma di foro accoppiato al volume; Il design del tubo flauto (e di tutti i tubi in generale); La forma cilindrica del corpo del tamburo, che a sua volta è un risonatore di una certa frequenza.

Spettro di frequenza del suono e risposta in frequenza

Poiché in pratica non esistono praticamente onde della stessa frequenza, diventa necessario scomporre l'intero spettro sonoro della gamma udibile in sovratoni o armoniche. A questo scopo esistono grafici che mostrano la dipendenza dell'energia relativa delle vibrazioni sonore dalla frequenza. Questo grafico è chiamato grafico dello spettro di frequenza del suono. Spettro di frequenza del suono Ne esistono due tipi: discreti e continui. Un grafico dello spettro discreto mostra le singole frequenze separate da spazi vuoti. In uno spettro continuo, tutto è presente contemporaneamente frequenze audio.
Nel caso della musica o dell'acustica, viene spesso utilizzato il grafico normale Caratteristiche di ampiezza-frequenza(abbreviato in "AFC"). Questo grafico mostra la dipendenza dell'ampiezza delle vibrazioni sonore dalla frequenza nell'intero spettro di frequenze (20 Hz - 20 kHz). Osservando un grafico di questo tipo, è facile capire, ad esempio, i punti di forza o di debolezza di un particolare altoparlante o sistema acustico nel suo insieme, le aree più forti di produzione di energia, cali e aumenti di frequenza, attenuazione e anche tracciare la pendenza del declino.

Propagazione delle onde sonore, fase e antifase

Il processo di propagazione delle onde sonore avviene in tutte le direzioni dalla sorgente. L'esempio più semplice per comprendere questo fenomeno è un sasso gettato nell'acqua.
Dal punto in cui è caduta la pietra, le onde iniziano a diffondersi sulla superficie dell'acqua in tutte le direzioni. Tuttavia, immaginiamo una situazione in cui si utilizza un altoparlante a un certo volume, ad esempio una scatola chiusa, collegata a un amplificatore e che riproduce una sorta di segnale musicale. È facile notare (soprattutto se si applica un potente segnale a bassa frequenza, ad esempio una grancassa) che l'altoparlante fa un rapido movimento “in avanti”, e poi lo stesso rapido movimento “all'indietro”. Ciò che resta da capire è che quando l'altoparlante avanza, emette un'onda sonora che sentiremo successivamente. Ma cosa succede quando l’oratore si sposta all’indietro? E paradossalmente accade la stessa cosa, l'altoparlante emette lo stesso suono, solo che nel nostro esempio si propaga interamente all'interno del volume della scatola, senza oltrepassarne i limiti (la scatola è chiusa). In generale, nell'esempio sopra si possono osservare molti fenomeni fisici interessanti, il più significativo dei quali è il concetto di fase.

L'onda sonora che l'altoparlante, trovandosi nel volume, emette in direzione dell'ascoltatore è “in fase”. L'onda inversa, che entra nel volume della scatola, sarà corrispondentemente antifase. Resta solo da capire cosa significano questi concetti? Fase del segnale– questo è il livello di pressione sonora in un determinato momento nello spazio. Il modo più semplice per comprendere la fase è mediante l'esempio della riproduzione di materiale musicale da parte di una coppia stereo convenzionale di sistemi di altoparlanti domestici da pavimento. Immaginiamo che due di questi altoparlanti da pavimento siano installati in una determinata stanza e suonino. In questo caso, entrambi i sistemi acustici riproducono un segnale sincrono di pressione sonora variabile e la pressione sonora di un altoparlante viene aggiunta alla pressione sonora dell'altro altoparlante. Un effetto simile si verifica a causa della sincronicità della riproduzione del segnale rispettivamente dagli altoparlanti sinistro e destro, in altre parole, i picchi e le valli delle onde emesse dagli altoparlanti sinistro e destro coincidono.

Ora immaginiamo che le pressioni sonore cambino ancora allo stesso modo (non abbiano subito cambiamenti), ma solo ora sono opposte tra loro. Ciò può accadere se si collega un sistema di altoparlanti su due con polarità inversa (cavo "+" dall'amplificatore al terminale "-" del sistema di altoparlanti e cavo "-" dall'amplificatore al terminale "+" del sistema di altoparlanti). In questo caso, il segnale in direzione opposta provocherà una differenza di pressione, che può essere rappresentata in numeri come segue: sinistra sistema acustico creerà una pressione di "1 Pa" e il sistema di altoparlanti destro creerà una pressione di "meno 1 Pa". Di conseguenza, il volume audio totale nella posizione dell'ascoltatore sarà pari a zero. Questo fenomeno è chiamato antifase. Se osserviamo l'esempio più in dettaglio per capirlo, si scopre che due altoparlanti che suonano "in fase" creano identiche aree di compattazione e rarefazione dell'aria, aiutandosi così a vicenda. Nel caso di un'antifase idealizzata, l'area di spazio d'aria compressa creata da un altoparlante sarà accompagnata da un'area di spazio d'aria rarefatta creata dal secondo altoparlante. Ciò assomiglia approssimativamente al fenomeno della mutua cancellazione sincrona delle onde. È vero, in pratica il volume non scende a zero e sentiremo un suono molto distorto e indebolito.

Il modo più accessibile per descrivere questo fenomeno è il seguente: due segnali con le stesse oscillazioni (frequenza), ma spostati nel tempo. In considerazione di ciò, è più conveniente immaginare questi fenomeni di spostamento usando l'esempio di un normale orologio rotondo. Immaginiamo che ci siano diversi orologi rotondi identici appesi al muro. Quando le lancette dei secondi di questo orologio funzionano in modo sincrono, su un orologio 30 secondi e sull'altro 30, allora questo è un esempio di segnale che è in fase. Se le lancette dei secondi si muovono con uno spostamento, ma la velocità è sempre la stessa, ad esempio, su un orologio è di 30 secondi e su un altro è di 24 secondi, allora questo è un classico esempio di sfasamento. Allo stesso modo, la fase si misura in gradi, all'interno di un cerchio virtuale. In questo caso, quando i segnali vengono spostati l'uno rispetto all'altro di 180 gradi (mezzo periodo), si ottiene l'antifase classica. Spesso nella pratica si verificano piccoli spostamenti di fase, che possono essere determinati anche in gradi ed eliminati con successo.

Le onde sono piane e sferiche. Un fronte d’onda piano si propaga in una sola direzione e nella pratica lo si incontra raramente. Un fronte d'onda sferico è un tipo semplice di onda che ha origine da un singolo punto e viaggia in tutte le direzioni. Le onde sonore hanno la proprietà diffrazione, cioè. capacità di aggirare ostacoli e oggetti. Il grado di flessione dipende dal rapporto tra la lunghezza d'onda del suono e la dimensione dell'ostacolo o del foro. La diffrazione si verifica anche quando c'è qualche ostacolo nel percorso del suono. In questo caso sono possibili due scenari: 1) Se la dimensione dell'ostacolo è molto maggiore della lunghezza d'onda, allora il suono viene riflesso o assorbito (a seconda del grado di assorbimento del materiale, dello spessore dell'ostacolo, ecc. ), e dietro l'ostacolo si forma una “zona d'ombra acustica”. 2) Se la dimensione dell'ostacolo è paragonabile alla lunghezza d'onda o addirittura inferiore ad essa, il suono si diffrange in una certa misura in tutte le direzioni. Se un'onda sonora, mentre si muove in un mezzo, colpisce l'interfaccia con un altro mezzo (ad esempio, un mezzo aereo con un mezzo solido), allora possono verificarsi tre scenari: 1) l'onda verrà riflessa dall'interfaccia 2) l'onda può passare in un altro mezzo senza cambiare direzione 3) un'onda può passare in un altro mezzo con un cambio di direzione al confine, questo è chiamato “rifrazione dell'onda”.

Il rapporto tra la sovrappressione di un'onda sonora e la velocità volumetrica oscillatoria è chiamato resistenza dell'onda. In parole semplici, impedenza d'onda del mezzo può essere definita la capacità di assorbire le onde sonore o di “resistere” ad esse. I coefficienti di riflessione e trasmissione dipendono direttamente dal rapporto tra le impedenze d'onda dei due mezzi. La resistenza alle onde in un mezzo gassoso è molto inferiore rispetto all'acqua o ai solidi. Pertanto, se un'onda sonora nell'aria colpisce un oggetto solido o la superficie dell'acqua profonda, il suono viene riflesso dalla superficie o assorbito in larga misura. Ciò dipende dallo spessore della superficie (acqua o solido) su cui cade l'onda sonora desiderata. Quando lo spessore di un mezzo solido o liquido è basso, le onde sonore “passano” quasi completamente e viceversa, quando lo spessore del mezzo è grande, le onde vengono riflesse più spesso. Nel caso della riflessione delle onde sonore, questo processo avviene secondo una nota legge fisica: “L’angolo di incidenza è uguale all’angolo di riflessione”. In questo caso, quando un'onda proveniente da un mezzo a densità minore colpisce il confine con un mezzo a densità maggiore, si verifica il fenomeno rifrazione. Consiste nella flessione (rifrazione) di un'onda sonora dopo aver “incontrato” un ostacolo ed è necessariamente accompagnata da un cambiamento di velocità. La rifrazione dipende anche dalla temperatura del mezzo in cui avviene la riflessione.

Nel processo di propagazione delle onde sonore nello spazio, la loro intensità inevitabilmente diminuisce; possiamo dire che le onde si attenuano e il suono si indebolisce. In pratica, riscontrare un effetto simile è abbastanza semplice: ad esempio, se due persone si trovano in un campo a una certa distanza (un metro o più vicino) e iniziano a dirsi qualcosa. Se successivamente aumenti la distanza tra le persone (se iniziano ad allontanarsi l'una dall'altra), lo stesso livello di volume della conversazione diventerà sempre meno udibile. Questo esempio dimostra chiaramente il fenomeno della diminuzione dell'intensità delle onde sonore. Perché sta succedendo? La ragione di ciò sono vari processi di scambio termico, interazione molecolare e attrito interno delle onde sonore. Molto spesso, nella pratica, l'energia sonora viene convertita in energia termica. Tali processi si verificano inevitabilmente in uno qualsiasi dei 3 mezzi di propagazione del suono e possono essere caratterizzati come assorbimento delle onde sonore.

L'intensità e il grado di assorbimento delle onde sonore dipendono da molti fattori, come la pressione e la temperatura del mezzo. L'assorbimento dipende anche dalla specifica frequenza del suono. Quando un'onda sonora si propaga attraverso liquidi o gas, si verifica un effetto di attrito tra diverse particelle, chiamato viscosità. Come risultato di questo attrito a livello molecolare, avviene il processo di conversione di un'onda dal suono al calore. In altre parole, maggiore è la conduttività termica del mezzo, minore è il grado di assorbimento delle onde. L'assorbimento acustico nei mezzi gassosi dipende anche dalla pressione (la pressione atmosferica cambia con l'aumentare dell'altitudine rispetto al livello del mare). Per quanto riguarda la dipendenza del grado di assorbimento dalla frequenza del suono, tenendo conto delle suddette dipendenze della viscosità e della conduttività termica, maggiore è la frequenza del suono, maggiore è l'assorbimento del suono. Ad esempio, quando temperatura normale e pressione, nell'aria l'assorbimento di un'onda con frequenza di 5000 Hz è di 3 dB/km, e l'assorbimento di un'onda con frequenza di 50.000 Hz sarà di 300 dB/m.

Nei mezzi solidi, tutte le dipendenze di cui sopra (conduttività termica e viscosità) vengono preservate, ma a queste vengono aggiunte molte altre condizioni. Sono associati alla struttura molecolare dei materiali solidi, che può essere diversa, con le proprie disomogeneità. A seconda di questa struttura molecolare solida interna, l'assorbimento delle onde sonore in questo caso può essere diverso e dipende dal tipo di materiale specifico. Quando il suono attraversa un corpo solido, l'onda subisce una serie di trasformazioni e distorsioni, che molto spesso portano alla dispersione e all'assorbimento dell'energia sonora. A livello molecolare, un effetto di dislocazione può verificarsi quando un'onda sonora provoca uno spostamento dei piani atomici, che poi ritornano nella loro posizione originale. Oppure, il movimento delle dislocazioni porta ad una collisione con dislocazioni perpendicolari ad esse o difetti nella struttura cristallina, che provoca la loro inibizione e, di conseguenza, un certo assorbimento dell'onda sonora. Tuttavia, l'onda sonora può anche risuonare con questi difetti, il che porterà alla distorsione dell'onda originale. L'energia dell'onda sonora al momento dell'interazione con gli elementi della struttura molecolare del materiale viene dissipata a seguito di processi di attrito interno.

In questo articolo cercherò di analizzare le caratteristiche della percezione uditiva umana e alcune sottigliezze e caratteristiche della propagazione del suono.

Prima di sospettare che la scheda audio del tuo computer sia rotta, ispeziona attentamente i connettori esistenti del PC per individuare eventuali danni esterni. Dovresti anche controllare la funzionalità del subwoofer con altoparlanti o cuffie attraverso i quali viene riprodotto il suono: prova a collegarli a qualsiasi altro dispositivo. Forse la causa del problema risiede proprio nell'attrezzatura che stai utilizzando.

È probabile che la reinstallazione possa essere d'aiuto nella tua situazione sistema operativo Windows, sia 7, 8, 10 o la versione Xp, poiché le impostazioni necessarie potrebbero semplicemente andare perse.

Passiamo al controllo della scheda audio

Metodo 1

Il primo passo è gestire i driver del dispositivo. Per fare questo è necessario:

Successivamente, i driver verranno aggiornati e il problema verrà risolto.

Anche questa procedura può essere effettuato se disponibile Versione attuale Software su supporti rimovibili. In questa situazione, è necessario eseguire l'installazione specificando il percorso di una cartella specifica.

Se la scheda audio non è affatto in Gestione dispositivi, passa all'opzione successiva.

Metodo 2

In questo caso è necessaria una diagnosi completa per garantire il corretto collegamento tecnico. È necessario effettuare le seguenti operazioni in un ordine specifico:

Tieni presente che questa opzione è adatta solo per componenti discreti installati su una scheda separata.

Metodo 3

Se, dopo un'ispezione visiva e il controllo degli altoparlanti o delle cuffie, risultano funzionanti e la reinstallazione del sistema operativo non ha prodotto alcun risultato, si passa a:

Una volta completato il test della scheda audio, il sistema ti informerà sul suo stato e se non è operativa, lo capirai in base ai risultati.

Metodo 4

Un'altra opzione per controllare rapidamente e facilmente scheda audio sul sistema operativo Windows:

In questo modo eseguiremo una diagnosi dei problemi audio sul computer.

Il programma ti offrirà diverse opzioni in caso di problemi e indicherà anche i dispositivi audio collegati. In tal caso, la procedura guidata di diagnostica ti consentirà di identificarlo rapidamente.

Metodo 5

La terza opzione per verificare se la scheda audio funziona è la seguente:

Nelle schede "Driver" e "Informazioni" riceverai dati aggiuntivi sui parametri di tutti i dispositivi installati sul tuo PC, sia integrati che discreti. Questo metodo consente inoltre di diagnosticare i problemi e identificarli rapidamente tramite test del software.

Ora sai come controllare rapidamente e facilmente la tua scheda audio in diversi modi. Il loro principale vantaggio è che per questo non è necessario l'accesso online a Internet e tutte le procedure possono essere eseguite in modo indipendente, senza contattare un servizio specializzato.