Quale materiale viene utilizzato all'interno degli altoparlanti acustici. Quali materiali fonoassorbenti e fonoisolanti scegliere. Tutte queste operazioni devono essere eseguite con attenzione e senza movimenti bruschi, per evitare danni a cavi e circuiti.

In precedenza, gli altoparlanti erano normali altoparlanti a tromba e non avevano un alloggiamento in quanto tale. Tutto cambiò quando negli anni '20 del XX secolo apparvero gli altoparlanti con coni di carta.

I produttori iniziarono a realizzare custodie di grandi dimensioni che ospitavano tutta l'elettronica. Tuttavia, fino agli anni '50, molti produttori di apparecchiature audio non chiudevano completamente i cabinet degli altoparlanti: la parte posteriore rimaneva aperta. Ciò era dovuto alla necessità di raffreddare i componenti elettronici dell'epoca (apparecchiature a valvole).

Lo scopo di una custodia per altoparlanti è controllare l'ambiente acustico e contenere gli altoparlanti e altri componenti del sistema. Già allora si è notato che l'alloggiamento può avere un grave impatto sul suono dell'altoparlante. Poiché le parti anteriore e posteriore dell'altoparlante emettono suono con fasi diverse, si sono verificate interferenze di amplificazione o attenuazione, con conseguente deterioramento del suono e comparsa dell'effetto di filtraggio a pettine.

A questo proposito, è iniziata la ricerca di modi per migliorare la qualità del suono. Per raggiungere questo obiettivo, molti iniziarono a esplorare le proprietà acustiche naturali di vari materiali adatti alla fabbricazione di involucri.

Le onde riflesse dalla superficie interna delle pareti dell'alloggiamento dell'altoparlante si sovrappongono al segnale principale e creano una distorsione, la cui intensità dipende dalla densità dei materiali utilizzati. A questo proposito, spesso risulta che la custodia costa molto di più dei componenti in essa contenuti.

Quando si producono cabinet in grandi fabbriche, tutte le decisioni riguardanti la scelta della forma e dello spessore dei materiali vengono prese sulla base di calcoli e test, ma Yuri Fomin, un ingegnere del suono e ingegnere progettista di altoparlanti, i cui sviluppi costituiscono la base dei sistemi multimediali sotto l'egida I marchi Defender, Jetbalance e Arslab non escludono che, anche in assenza di conoscenze musicali speciali e di una vasta esperienza nel settore audio, sia possibile realizzare qualcosa di simile nelle caratteristiche all'Hi-Fi "serio".

“Dobbiamo prendere sviluppi già pronti che gli ingegneri condividono online e ripeterli. Questo è un successo al 90%”, osserva Yuri Fomin.

Quando crei l'alloggiamento del sistema di altoparlanti, dovresti ricordare che, idealmente, il suono dovrebbe provenire solo dagli altoparlanti e da speciali fori tecnologici nell'alloggiamento (bass reflex, linea di trasmissione) - devi fare attenzione che non penetri attraverso le pareti di gli oratori. Per fare ciò, si consiglia di realizzarli con materiali densi con un elevato livello di assorbimento acustico interno. Ecco alcuni esempi di ciò che puoi utilizzare per costruire una custodia per altoparlanti.

Truciolare (truciolare)

Si tratta di tavole realizzate con trucioli di legno compressi e colla. Il materiale ha una superficie liscia e un nucleo sciolto e sciolto. Il truciolare smorza bene le vibrazioni, ma trasmette il suono attraverso se stesso. Le tavole si tengono insieme facilmente con colla per legno o adesivo di montaggio, ma i loro bordi tendono a sgretolarsi, il che rende un po' più difficile lavorare con il materiale. Ha anche paura dell'umidità, se processi di produzione Si assorbe e si gonfia facilmente.

I negozi vendono tavole di diversi spessori: 10, 12, 16, 19, 22 mm e così via. Per valigie di piccole dimensioni (volume inferiore a 10 litri) è adatto il truciolato con uno spessore di 16 mm, mentre per valigie più grandi è necessario scegliere pannelli con uno spessore di 19 mm. Il truciolato può essere rivestito: rivestito con pellicola o tessuto, stuccato e verniciato.

Il truciolato viene utilizzato per creare il sistema di altoparlanti Denon DN-304S (nella foto sopra). Il produttore ha scelto il truciolare perché questo materiale è acusticamente inerte: gli altoparlanti non risuonano né colorano il suono anche ad alto volume.

Rivestito con truciolato

Si tratta di truciolare, rivestito con plastica decorativa o impiallacciatura su uno o entrambi i lati. I pannelli con rivestimento in legno vengono tenuti insieme con la normale colla per legno, ma per i pannelli truciolari rivestiti in plastica sarà necessario acquistare una colla speciale. È possibile utilizzare il nastro per bordi per elaborare i tagli della scheda.

Tavola da falegname

Un materiale da costruzione popolare costituito da doghe, barre o altri riempitivi, rivestiti su entrambi i lati con impiallacciatura o compensato. I vantaggi del pannello di legno: peso relativamente leggero e facilità di lavorazione dei bordi.

Pannello a scaglie orientate (OSB)

L'OSB è un pannello pressato da diversi strati di compensato sottile e colla, il cui disegno sulla superficie ricorda un mosaico di colori giallo e marrone. La superficie del materiale stesso non è uniforme, ma può essere levigata e verniciata, poiché la struttura del legno conferisce a questo materiale un aspetto insolito. Questa lastra ha un elevato coefficiente di assorbimento acustico ed è resistente alle vibrazioni.

Vale anche la pena notare che, per le sue proprietà, l'OSB viene utilizzato per formare schermi acustici. Gli schermi sono necessari per creare stanze di ascolto in cui gli utenti possano valutare il suono dei sistemi di altoparlanti in condizioni quasi ideali. Le strisce OSB sono fissate ad una certa distanza l'una dall'altra, formando così un pannello Schroeder. L'essenza della soluzione è che la striscia viene fissata in determinati punti sotto l'influenza onda acustica la lunghezza calcolata inizia ad emettere in antifase e la spegne.

Pannelli di fibra a media densità (MDF)

Realizzato con trucioli di legno e colla, questo materiale è più liscio dell'OSB. Grazie alla sua struttura, l'MDF è adatto per la produzione di armadi di design, poiché può essere facilmente tagliato, ciò semplifica l'unione delle parti fissate insieme mediante adesivo di montaggio.

L'MDF può essere impiallacciato, stuccato e verniciato. Lo spessore dei pannelli varia da 10 a 22 mm: per corpi diffusori con volume fino a 3 litri sarà sufficiente un pannello con spessore 10 mm, per fino a 10 litri - 16 mm. Per custodie di grandi dimensioni è meglio scegliere 19 mm.

Se, quando si sceglie un materiale per la produzione di casse per altoparlanti, mettiamo da parte gli aspetti sonori, rimangono tre parametri determinanti: basso costo, facilità di lavorazione, facilità di incollaggio. MDF li ha tutti e tre. Sono il basso costo e la "flessibilità" dell'MDF che lo rendono uno dei materiali più popolari per la realizzazione di altoparlanti.

Compensato

Questo materiale è costituito da un'impiallacciatura sottile compressa e incollata (circa 1 mm). Per aumentare la resistenza del compensato, vengono applicati strati di impiallacciatura in modo che le fibre del legno siano dirette perpendicolarmente alle fibre del foglio precedente. Il compensato è il materiale migliore per sopprimere le vibrazioni e mantenere il suono all'interno del cabinet. Puoi incollare insieme le tavole di compensato con la normale colla per legno.

La levigatura del compensato è più difficile dell'MDF, quindi è necessario ritagliare le parti nel modo più accurato possibile. Tra i vantaggi del compensato vale la pena sottolineare la sua leggerezza. Per questo motivo viene spesso utilizzato per realizzare custodie per strumenti musicali, perché è un vero peccato cancellare un concerto perché un musicista si è infortunato alla schiena.

È questo materiale che Penaudio utilizza per produrre l'acustica da pavimento: utilizza compensato lettone, realizzato in betulla. A molte persone piace l'aspetto del compensato di betulla trattato, soprattutto dopo la verniciatura: conferisce al corpo un aspetto unico. L'azienda ne approfitta: gli strati trasversali di compensato sono diventati una sorta di “biglietto da visita” di Penaudio.

Calcolo

Le pietre più comunemente usate sono il marmo, il granito e l'ardesia. L'ardesia è il materiale più adatto per realizzare mobili: è facile da lavorare grazie alla sua struttura e assorbe efficacemente le vibrazioni. Lo svantaggio principale è che sono necessari strumenti speciali e abilità nella lavorazione della pietra. Per semplificare in qualche modo il lavoro, potrebbe avere senso realizzare solo il pannello frontale in pietra.

Vale la pena notare che per installare gli altoparlanti in pietra su uno scaffale, potrebbe essere necessaria una mini-gru e gli scaffali stessi devono essere sufficientemente robusti: il peso di un altoparlante audio in pietra raggiunge i 54 kg (per confronto, un altoparlante OSB pesa circa 6 chilogrammi). Tali custodie migliorano notevolmente la qualità del suono, ma il loro costo può essere proibitivo.

Gli altoparlanti sono realizzati da un unico pezzo di pietra dai ragazzi di Audiomasons. I corpi sono scolpiti nella pietra calcarea e pesano circa 18 chilogrammi. Secondo gli sviluppatori, il suono del loro prodotto piacerà anche agli amanti della musica più sofisticati.

Plexiglas/vetro

Puoi realizzare l'alloggiamento dell'altoparlante in materiale trasparente: è davvero bello quando puoi vedere "l'interno" dell'altoparlante. Solo qui è importante ricordare che senza un adeguato isolamento il suono sarà terribile. Se invece aggiungete uno strato di materiale fonoassorbente la custodia trasparente non sarà più trasparente.

Un buon esempio di attrezzatura acustica di fascia alta realizzata in vetro è il Crystal Cable Arabesque. Le custodie delle apparecchiature Crystal Cable sono realizzate in Germania da strisce di vetro spesse 19 mm con bordi lucidi. Le parti sono fissate insieme con colla invisibile in un'installazione sottovuoto per evitare la comparsa di bolle d'aria.

Al CES 2010, tenutosi a Las Vegas, l'Arabesque aggiornato ha vinto tutti e tre i premi nel campo dell'innovazione. “Fino ad ora, nessun produttore di apparecchiature è stato in grado di ottenere un vero suono hi-end da un’acustica realizzata con un materiale così complesso. – hanno scritto i critici. “Crystal Cable ha dimostrato che è possibile farlo.”

Legno lamellare/legno

Il legno è un ottimo case, ma ci sono alcune cose da considerare: punto importante: il legno ha la proprietà di “respirare”, cioè si dilata se l'aria è umida e si contrae se l'aria è secca.

Poiché il blocco di legno è incollato su tutti i lati, al suo interno si crea tensione che può portare alla rottura del legno. In questo caso, l'alloggiamento perderà le sue proprietà acustiche.

Metallo

Molto spesso per questi scopi viene utilizzato l'alluminio, o più precisamente, le sue leghe. Sono leggeri e resistenti. Secondo numerosi esperti, l’alluminio può ridurre la risonanza e migliorare la trasmissione delle alte frequenze nello spettro sonoro. Tutte queste qualità contribuiscono al crescente interesse per l'alluminio da parte dei produttori di apparecchiature audio e viene utilizzato per la produzione di sistemi di altoparlanti per tutte le stagioni.

C'è un'opinione secondo cui realizzare una custodia interamente in metallo non è una buona idea. Tuttavia, vale la pena provare a realizzare i pannelli superiore e inferiore, nonché le partizioni di irrigidimento, in alluminio.

Basato su materiali da: geektimes.ru

Il declino delle caratteristiche di ampiezza-frequenza negli altoparlanti da 100 litri inizia a circa 60 Hz; per garantire un suono di alta qualità da 30 Hz, è richiesto un volume dell'altoparlante di 400 litri. Queste contraddizioni sono illustrate nella Tabella 1

Tabella 1. REQUISITI LIMITANTI E ACCURATEZZA MODERNA DELLA RIPRODUZIONE DEL SUONO.
Parametri principali.	Registrazione numerica e riproduzione di segnali elettrici nella gamma audio.	Limiti delle capacità umane.	Trasduttori elettroacustici di prima classe (altoparlanti di uscita) MONOLITH-111X	Altoparlanti domestici 35-AC (in esecuzione per gli amanti della musica)	I migliori altoparlanti domestici 3 SL-113
Larghezza di banda di riproduzione della frequenza, Hz.	10-20000	16-22000	28-24000	50-20000	63-25000
Irregolarità della risposta in frequenza, dB.	0.5	0.5	+ / - 2	+ / - 5	+ / - 3
Distorsione non lineare (fattore di chiaro), %.	0.005	0.05	1	12	2
Gamma dinamica, dB.	90	120	120	100	110
Volume preferito ( gamma dinamica), decibel.	-	80 per gli amatori. 90 per i professionisti	-	-	-
Volume, litri.	-	-	380	70	125
Costo, dollari USA.	500	-	7000 al paio	300 al paio	500 al paio

Come puoi vedere, anche in altoparlanti molto costosi con un volume fino a 400 litri, l'intera ottava viene riprodotta in modo insoddisfacente - 16:32 Hz e la distorsione armonica è 20 volte superiore ai valori consentiti. Negli altoparlanti di fascia media con un volume di 60:100 litri, la seconda ottava viene riprodotta in modo insoddisfacente - 32:64 Hz e la prima è praticamente assente, mentre la distorsione armonica supera il limite consentito di 50:100 volte.

L'ultima parola per risolvere questo problema è il subwoofer attivo, un altoparlante separato progettato per riprodurre esclusivamente la regione a bassa frequenza dello spettro sonoro. Le dimensioni di tali subwoofer vanno da 70:40 litri, la gamma di frequenza è solitamente 30:150 Hz, ma gli altoparlanti “dalla voce dolce” non superano i 10:12 litri. L'aumento delle basse frequenze nei subwoofer è assicurato dalle modalità di amplificazione forzata integrate nell'amplificatore, che inevitabilmente danno luogo ad un aumento della distorsione armonica. Per abbinare il subwoofer con una coppia di altoparlanti standard è necessario uno speciale filtro digitale: il tutto porta ad un prezzo di circa 500 dollari USA.

Come possiamo vedere, rimane interessante migliorare le prestazioni acustiche degli altoparlanti di piccole dimensioni utilizzando l'assorbimento acustico all'interno della scatola.

La nuova originale soluzione tecnica proposta per la formazione di un ambiente fonoassorbente può semplificare notevolmente la situazione. È stata ottenuta una diminuzione sperimentale della pressione sonora in un tale ambiente fino a 50 volte. Inoltre, il mezzo fonoassorbente, rispetto all'aria, ha una viscosità significativamente più elevata; questa qualità, combinata con la capacità di ridurre la pressione sonora, ha l'effetto più favorevole sulla soppressione di numerose risonanze nella scatola, ad es. porta al livellamento (raddrizzamento) della risposta in ampiezza-frequenza e alla riduzione della distorsione armonica. Non ci sono restrizioni sulle dimensioni e sulla forma del mezzo assorbente, né sulla quantità di pressione sonora.

Un moderno sistema acustico contiene solitamente 3 trasduttori elettroacustici: alta frequenza, media frequenza e bassa frequenza (woofer). I primi 2 convertitori non necessitano di grandi volumi per una riproduzione del suono di alta qualità, quindi vengono forniti già chiusi, e il woofer richiede grandi volumi, quindi il suo alloggiamento è il corpo di un altoparlante acustico. La nuova soluzione tecnica consentirà di ridurre le dimensioni fisiche dell'alloggiamento del woofer alla dimensione del woofer stesso e aprirà la possibilità di fornirlo anche imballato, nel qual caso scompariranno particolari requisiti per l'alloggiamento del sistema di altoparlanti.

Ad esempio, alloggiando un woofer da 10 pollici con 6 litri di materiale fonoassorbente si ottengono le seguenti caratteristiche:

• Gamma di frequenza (con irregolarità di 0,5 dB e diminuzione di 31,5 Hz-6 dB) - 31,5...1250 Hz.
• Pressione acustica massima - 110 dB.
• Distorsione armonica a 90 dB - 0,5%

I risultati della ricerca sono illustrati dai grafici di Fig. 1 e Fig. 2, da cui ne consegue che, rispetto ad un moderno subwoofer, la riproduzione delle basse frequenze utilizzando la soluzione proposta è di mezza ottava più profonda, anche con un subwoofer di tipo chiuso design acustico; il diffusore subisce un carico pneumatico non più che nello spazio libero, il mezzo è viscoso, come evidenziato dalla scomparsa della risonanza propria del sistema di altoparlanti - tutto ciò garantisce una distorsione armonica estremamente bassa. Se si tiene conto del fatto che la nuova soluzione tecnica fornisce dimensioni inferiori di un ordine di grandezza, non richiede un amplificatore e un costoso filtro digitale e fornisce un prezzo molte volte inferiore, allora involontariamente inizi a unirti a coloro che credono che i subwoofer moderni sono un “passo di lato”: "un gesto di disperazione nato dalla consapevolezza dei gravi limiti nel raggiungere i bassi più profondi utilizzando i classici sistemi di altoparlanti." La vera via per risolvere il problema dei bassi profondi è aperta dal brevetto russo n. 2107949 per l'invenzione "Dispositivo per la riproduzione del suono di alta qualità".

Questa è una nuova serie di post dedicati ai sistemi acustici. Dato che l'argomento è estremamente ampio, abbiamo deciso di creare una serie di articoli che riflettano i criteri di selezione per l'acquisto degli altoparlanti. Questo post è dedicato alle proprietà acustiche dei materiali dei mobili e alla progettazione acustica. Il post sarà particolarmente utile per coloro che si trovano a dover scegliere gli altoparlanti e fornirà anche informazioni per le persone che desiderano creare i propri altoparlanti nel processo dei loro esperimenti fai-da-te.

Si ritiene che uno dei fattori decisivi che influenzano il suono degli altoparlanti sia il materiale dell'alloggiamento. Gli esperti PULT ritengono che l’importanza di questo fattore sia spesso esagerata, tuttavia è veramente importante e non può essere ignorata. Un fattore altrettanto importante (tra molti altri) che determina il suono degli altoparlanti è la progettazione acustica.

Materiale: dalla plastica al granito e al vetro

Plastica: economica, allegra, ma risuona

La plastica viene spesso utilizzata nella produzione di altoparlanti economici. Il corpo in plastica è leggero, amplia notevolmente le possibilità dei progettisti; grazie alla fusione è possibile realizzare quasi tutte le forme. Vari tipi le materie plastiche differiscono molto seriamente nelle loro proprietà acustiche. Nella produzione di acustica domestica di alta qualità, la plastica non è molto popolare, ma è richiesta per campioni professionali, dove sono importanti il ​​peso ridotto e la mobilità del dispositivo.

(per la maggior parte delle plastiche il coefficiente di assorbimento acustico varia da 0,02 - 0,03 a 125 Hz a 0,05 - 0,06 a 4 kHz)

Albero: dall'abbattimento alle spighe dorate

Grazie alle sue buone proprietà di assorbimento, il legno è considerato uno dei migliori materiali per realizzare altoparlanti.

(il coefficiente di assorbimento acustico del legno, a seconda della specie, varia da 0,15 – 0,17 a 125 Hz a 0,09 a 4 kHz)

Il legno massiccio e l'impiallacciatura vengono utilizzati relativamente raramente per la produzione di altoparlanti e, di norma, sono richiesti nel segmento HI-End. Gli altoparlanti in legno stanno gradualmente scomparendo dal mercato a causa della bassa producibilità, dell'instabilità del materiale e dei costi proibitivi.

È interessante notare che per creare altoparlanti di questo tipo veramente di alta qualità che soddisfino le esigenze degli ascoltatori più sofisticati, i tecnici devono selezionare il materiale in fase di taglio, come nella produzione di strumenti musicali acustici. Quest'ultimo è legato alle proprietà del legno, dove tutto è importante, dalla zona in cui è cresciuto l'albero, al livello di umidità della stanza in cui è stato conservato, alla temperatura e alla durata dell'essiccazione eccetera. Quest'ultima circostanza complica lo sviluppo fai-da-te; in assenza di conoscenze speciali, un dilettante che crea un altoparlante in legno è condannato ad agire per tentativi ed errori.

I produttori di tale acustica non riferiscono come sia realmente la situazione e se le condizioni descritte siano soddisfatte e, di conseguenza, qualsiasi sistema in legno richiede un attento ascolto prima dell'acquisto. Con un alto grado di probabilità, due altoparlanti dello stesso modello della stessa razza suoneranno leggermente diversi, il che è particolarmente importante per alcuni ascoltatori esigenti con orecchie d'oro e grandi soldi.

Le colonne di una serie di rocce preziose sono disponibili in unità, il loro costo è astronomico. Tutto ciò che il sottoscritto ha sentito sembra eccellente. Tuttavia, a mio parere soggettivamente pragmatico, è sproporzionato rispetto al costo. A volte, le custodie ben progettate realizzate in compensato e MDF non hanno meno musicalità, ma per molti audiofili "non legno" = "non vero hi-end", e per alcuni "non legno" semplicemente non consente lo status o rovina il interior design.

Credo che uno dei migliori sistemi in legno del nostro catalogo sia questo:
Acustica da pavimento Sonus Faber Stradivari Homage grafite (prezzo adeguato)

Il compensato è quasi un albero se non ha sorvolato Pechino

Il compensato, utilizzato per la produzione di cabine acustiche, ha da 10 a 14 strati ed è quasi altrettanto buono del legno in termini di proprietà acustiche, in particolare nell'assorbimento acustico, pur essendo un po' più economico del legno, più tecnologicamente avanzato nella lavorazione, più leggero di truciolato e MDF. Il compensato multistrato smorza bene le vibrazioni indesiderate grazie alla struttura del materiale.

(il coefficiente di assorbimento acustico del compensato a 12 strati varia da 0,1–0,2 a 125 Hz a 0,07 a 4 kHz)

Come il legno, il compensato viene utilizzato in prodotti piuttosto costosi e talvolta di lusso. Il costo degli altoparlanti in compensato non è molto inferiore a quello di quelli realizzati in legno massiccio e sono abbastanza comparabili in termini di qualità.

In alcuni casi, le casse dichiarate dal produttore come “compensato” sono realizzate in truciolato e MDF. Pertanto, i prezzi bassi per gli altoparlanti con rivestimento in compensato o legno dovrebbero avvisarti. Un certo numero di piccoli produttori asiatici, che cambiano nome regolarmente e vendono principalmente online, creano armadi compositi che includono alcuni piccoli ma evidenti elementi in compensato (legno), con la maggior parte realizzata in truciolare.

Tra gli altoparlanti realizzati in compensato, posso evidenziare in particolare questo: altoparlanti da scaffale Yamaha NS-5000

Truciolare – spessore, densità, umidità

Il truciolato è paragonabile in termini di costo alla plastica, ma non presenta una serie di svantaggi inerenti alle custodie in plastica. Il problema più significativo del truciolare è la bassa resistenza, con una massa di materiale sufficientemente elevata.

L'assorbimento acustico nel truciolare non è uniforme e in alcuni casi possono verificarsi risonanze a bassa e media frequenza, sebbene la probabilità che si verifichino è inferiore rispetto alla plastica. Le piastre con uno spessore superiore a 16 mm, che raggiungono la densità richiesta, possono smorzare efficacemente le risonanze. Va notato che, come nel caso della plastica, le proprietà di un particolare truciolato sono di grande importanza. È importante tenere conto della densità e dell'umidità del materiale, poiché diversi pannelli truciolari differiscono in questi parametri. Per creare monitor da studio vengono spesso utilizzati pannelli truciolari spessi e densi, il che indica la richiesta di materiale nella produzione di apparecchiature professionali.

Da notare che per i compagni del fai da te, il truciolare con una densità di almeno 650 - 820 kg/m³ (con uno spessore del pannello di 16 - 18 mm) e un'umidità non superiore al 6-7% è adatto per creazione di altoparlanti. Il mancato rispetto di queste condizioni influenzerà in modo significativo la qualità del suono e l'affidabilità degli altoparlanti.

Tra le degne opzioni di truciolare per gli altoparlanti domestici, i nostri esperti evidenziano: Cerwin-Vega SL-5M

MDF: dai mobili all'acustica

Oggi l'MDF (pannello di fibra a media densità) viene utilizzato ovunque, tra le altre cose, l'MDF è uno dei materiali moderni più comuni per la produzione dell'acustica.

Il motivo della popolarità dell'MDF erano le proprietà fisiche del materiale, vale a dire:

• Densità 700 - 800 kg/m³
• Coefficiente di assorbimento acustico 0,15 a 125 Hz – 0,09 a 4 kHz
• Umidità 1-3%
• Resistenza meccanica e resistenza all'usura

Il materiale è economico da produrre, ha proprietà acustiche paragonabili a quelle del legno, mentre la resistenza delle tavole ai danni meccanici è leggermente superiore. L'MDF ha una rigidità acustica sufficiente del cabinet dell'altoparlante e l'assorbimento acustico soddisfa i parametri necessari per creare un'acustica HI-FI.
Differenza visiva tra MDF e truciolare

Tra gli MDF acustici ci sono moltissimi sistemi meravigliosi; quelli ottimali in termini di rapporto qualità/prezzo secondo me sono i seguenti:

→ Pianoforte Yamaha NS-BP182 nero - libreria

→ Focal Chorus 726 - da pavimento

Leghe di alluminio: progettazione e calcoli precisi

Il metallo più comune nella produzione di altoparlanti è l'alluminio, così come le leghe a base di esso. Alcuni autori ed esperti ritengono che l'alloggiamento in alluminio riduca le risonanze e migliori anche la trasmissione delle alte frequenze. Il coefficiente di assorbimento acustico delle leghe di alluminio non è elevato, è circa 0,05, che però è nettamente migliore di quello dell'acciaio. Per ridurre le vibrazioni del corpo, aumentare l'assorbimento acustico e prevenire risonanze dannose, i produttori utilizzano pannelli sandwich, dove uno strato di resine di polietilene ad alto peso molecolare o altri materiali a bassa densità, come il viscoelastico, è posto tra 2 fogli di alluminio.

Nel caso degli altoparlanti economici in alluminio, i produttori spesso puntano sul design a scapito del suono: di conseguenza, le caratteristiche acustiche lasciano molto a desiderare. A volte gli utenti di tale acustica lamentano un suono aspro e distorto causato da un assorbimento acustico insufficiente dell'alloggiamento. Dato che le onde vengono ben riflesse e scarsamente assorbite, nell'acustica dei metalli diventano molto importanti il ​​calcolo preciso della struttura dell'alloggiamento, la scelta degli emettitori, dei filtri utilizzati e la qualità dei collegamenti delle singole parti.

Tra gli altoparlanti in alluminio dal suono decente, sono rimasto particolarmente colpito dal suono:

→ Canton CD 310 bianco lucido (prezzo interessante, ma non proibitivo)

Pietra – lastre di granito al prezzo di lingotti d'oro

La pietra è uno dei materiali più costosi per la produzione di cabine acustiche. La riflessione impeccabile e l'impossibilità pratica della comparsa di risonanze vibrazionali rendono questi materiali richiesti da ascoltatori particolarmente esigenti.

La maggior parte delle rocce ha un coefficiente di assorbimento acustico stabile, che, ad esempio, per il granito è 0,130 per l'intero spettro delle frequenze sonore e per il calcare è 0,264. I produttori apprezzano soprattutto le pietre porose, che hanno un maggiore assorbimento acustico.

L'utilizzo di lastre di pietra per realizzare un'acustica fai-da-te è quasi impossibile, poiché richiede non solo una notevole conoscenza dell'acustica e della lavorazione della pietra, ma anche attrezzature estremamente costose (nessuno produce ancora fresatrici 3D per la pietra fatte in casa).

Per la produzione di altoparlanti in serie vengono utilizzate rocce come granito, marmo, ardesia, pietra calcarea e basalto. Queste rocce hanno proprietà acustiche simili e con un'adeguata lavorazione diventano vere e proprie opere d'arte. Per creare l'acustica del paesaggio vengono spesso utilizzate recinzioni in pietra; in questi casi viene creata nella pietra grezza una cavità per accogliere l'emettitore, nella quale vengono installati gli elementi di fissaggio (solitamente realizzati su ordinazione).

La pietra ha 2 problemi principali: costo e peso. Il prezzo di un altoparlante in pietra può essere superiore a qualsiasi altro con caratteristiche simili. Peso di alcuni campioni sistemi a pavimento può raggiungere i 40 kg o più.

Trasparenza del vetro e qualità del suono

Una soluzione originale è creare altoparlanti in vetro. Finora solo due società, Waterfall e SONY, sono riuscite seriamente in questa impresa. Il materiale è interessante dal punto di vista del design, dal punto di vista acustico il vetro crea alcuni problemi, soprattutto sotto forma di risonanze, che le aziende sopra citate hanno imparato a risolvere; ci sono anche opzioni di riferimento.

Anche i prezzi per il miracolo trasparente difficilmente possono essere definiti convenienti; quest’ultimo è associato a una bassa producibilità e ad alti costi di produzione.

Tra i campioni in vetro che hanno impressionato con il loro suono, posso consigliare: Waterfall Victoria Evo

Progettazione acustica - casse, tubi e trombe

La progettazione acustica non è meno importante per un'accurata trasmissione del suono negli altoparlanti. Parlerò delle tipologie più comuni (è naturale che alcune tipologie possano essere combinate a seconda modello specifico, ad esempio, la parte bass-reflex dell'altoparlante è responsabile della gamma di frequenze basse e medie e per quelle alte è costruita una tromba).

Bass reflex: la cosa principale è la lunghezza del tubo

Un bass reflex è uno dei tipi più comuni di progettazione acustica. Questo metodo consente, con il corretto calcolo della lunghezza del tubo, della sezione del foro e del volume dell'alloggiamento, di ottenere un'elevata efficienza, un rapporto di frequenza ottimale e di amplificare le basse frequenze. L'essenza del principio dell'invertitore di fase è che sul retro del corpo è presente un foro con un tubo, che consente di creare oscillazioni a bassa frequenza in fase con le onde create dalla parte anteriore del diffusore. Molto spesso, il tipo bass reflex viene utilizzato durante la creazione di sistemi 2.0 e 4.0.

Per facilitare i calcoli durante la creazione del proprio altoparlante, è conveniente utilizzare calcolatori speciali, uno di quelli convenienti è fornito al collegamento.

Nella filosofia HI-END ci sono giudizi estremamente radicali e senza compromessi sui sistemi bass reflex; ne presento uno senza commenti:

“Il nemico n. 1 sono, ovviamente, gli elementi di amplificazione non lineari nel percorso del suono (quindi ognuno, al meglio della propria istruzione, capisce quali elementi sono più lineari e quali lo sono meno). Il nemico n. 2 è il bass reflex. il bass reflex è pensato per mettersi in mostra, dovrebbe permettere ad un piccolo altoparlante economico di registrare 50... 40... 30 nel passaporto, e che sciocchezza anche 20 Hz a -3 dB! Ma la gamma di frequenze più basse del bass reflex non ha più alcuna importanza per la musica; più precisamente, il bass reflex stesso è un flauto che canta la propria melodia.

Una scatola chiusa è una bara per quelli extra bassi

L'opzione classica per molti produttori è una normale scatola chiusa con i diffusori degli altoparlanti portati in superficie. Questo tipo di acustica è abbastanza semplice da calcolare, ma l'efficienza di tali dispositivi non è eccezionale. Inoltre, le scatole non sono consigliate agli amanti dei bassi tipicamente pronunciati, poiché in un sistema chiuso senza elementi aggiuntivi che possano esaltare i bassi (bass reflex, risonatore), lo spettro di frequenze da 20 a 350 Hz è poco espresso.

Molti amanti della musica preferiscono il tipo chiuso, poiché è caratterizzato da una risposta in frequenza relativamente piatta e da una trasmissione realistica e "onesta" del materiale musicale riprodotto. La maggior parte dei monitor da studio sono creati con questo design acustico.

Band-Pass (risonatore chiuso): l'importante è non ronzare

Corpo aperto: senza pareti aggiuntive

Un tipo di progettazione acustica oggi relativamente raro, in cui la parete posteriore dell'alloggiamento è ripetutamente perforata o completamente assente. Questo tipo di design viene utilizzato per ridurre il numero di elementi dell'alloggiamento che influenzano la risposta in frequenza degli altoparlanti.

IN scatola aperta La parete frontale ha l'influenza più significativa sul suono, riducendo la probabilità di distorsione introdotta da altre parti del case. Il contributo delle pareti laterali (se presenti nella struttura), data la loro ridotta larghezza, è minimo e non supera 1-2 dB.

Design del corno: campioni di volume problematici

Il design acustico del corno viene spesso utilizzato in combinazione con altri tipi (in particolare per la progettazione di emettitori ad alta frequenza), tuttavia esistono anche design originali del corno al 100%.

Il vantaggio principale degli altoparlanti a tromba è il loro volume elevato se combinati con altoparlanti sensibili.

La maggior parte degli esperti, non senza ragione, è scettica riguardo all’acustica del corno, per diversi motivi:

• Complessità strutturale e tecnologica e, di conseguenza, requisiti elevati per l'assemblaggio
• È quasi impossibile creare un altoparlante a tromba con una risposta in frequenza uniforme (ad eccezione degli apparecchi che costano 10 kilobucks e più)
• Dato che la tromba non è un sistema risonante, è impossibile correggere la risposta in frequenza (uno svantaggio per gli autocostruttori che intendono copiare una tromba Hi-end)
• A causa delle peculiarità della forma d'onda dell'acustica del corno, il volume del suono è piuttosto basso
• Gamma dinamica straordinariamente relativamente bassa
• Produce un gran numero di armonici caratteristici (considerati una virtù da alcuni audiofili).

I sistemi a tromba sono diventati i più popolari tra gli audiofili alla ricerca del suono “divino”. L'approccio tendenzioso ha permesso al design arcaico del corno di avere una seconda vita, e i produttori moderni sono stati in grado di trovare soluzioni originali (efficaci, ma estremamente costose) ai problemi comuni del corno.

È tutto per ora. Continua come al solito, ma l'“autopsia” lo dirà sicuramente... Annuncerò per il futuro: emettitori, potenza/sensibilità/volume della stanza.

habr.com

Il miglior materiale fonoassorbente, gradi di insonorizzazione

L'insonorizzazione dei locali residenziali sta diventando sempre più rilevante ogni anno. E ogni proprietario di casa vuole scegliere il miglior materiale fonoassorbente per proteggersi dai rumori esterni. Sebbene sia difficile scegliere i prodotti per l'insonorizzazione in base al principio "buono o cattivo", poiché molti di essi hanno uno scopo specifico e, in un modo o nell'altro, soddisfano lo scopo previsto.

Il miglior materiale fonoassorbente, tra i primi sei classificati

Di norma, l'isolamento acustico è una struttura multistrato complessa, comprendente strati densi che riflettono le onde sonore e strati morbidi che assorbono i suoni estranei. A questo proposito, né la lana minerale, né la membrana, né i materiali del pannello devono essere utilizzati come isolamento acustico indipendente.

Allo stesso tempo, è un errore presumere che gli isolanti termici (sughero, PPS, DPI, ecc.) siano in grado di svolgere pienamente il ruolo di protezione dal rumore. Non sono in grado di impedire la creazione di una barriera contro la penetrazione del rumore strutturale. Ancora peggio, se fogli di poliuretano o polistirolo espanso sono incollati al muro sotto l'intonaco, tale struttura aumenterà la risonanza del rumore in entrata.

Rassegna dei migliori materiali fonoassorbenti

Terminali acustici in lana di roccia

Al primo posto possiamo mettere Rockwool Acoustic Butts, un gruppo di aziende che produce lastre in fibra di basalto da ottant'anni. La lana di roccia, pressata in pannelli, ha trovato il suo utilizzo sia nell'edilizia residenziale che industriale come isolante termico e acustico.

Vantaggi dei terminali acustici Rockwool:

• Elevata classe di assorbimento acustico (A/B a seconda dello spessore), eccellente capacità di assorbimento acustico: vibrazioni dell'aria fino a 60 dB, urti – da 38.
• Bassa conduttività termica e completa sicurezza antincendio.
• Permeabilità al vapore, resistenza all'umidità, biostabilità, durabilità.
• Certificazione secondo gli standard della Federazione Russa e dell'UE.
• Facile da installare.

Screpolatura:

C'è il rischio di acquistare un falso.

Costi elevati, in gran parte dovuti alla necessità di utilizzare componenti aggiuntivi e contabilità dei rifiuti.

Insonorizzazione

Si tratta di materiali fonoassorbenti bitume-polimero del tipo a membrana, a base di resine modificate, che hanno qualità acustiche, termiche e impermeabilizzanti. Applicabile a pareti, soffitti e pavimenti anche “caldi” mediante sistema flottante. Incluso nella categoria G1 - poco infiammabile.

Proprietà positive:

• Versatilità, durata, prezzo accessibile.
• Resistenza all'acqua, alle sostanze biologiche e alla temperatura (-40/+80°C).
• Basso grado di conduttività termica secondo SNiP 23-02-2003.
• Isolamento acustico per rumore aereo fino a 28 dB, per shock – fino a 23.

Negativo:

• Una piccola rete di rivenditori nella Federazione Russa.
• Gli elementi hanno un peso considerevole e quindi non possono essere nominati L'opzione migliore per fondazioni portanti deboli.
• È consentito un solo metodo di installazione: adesivo.

Tecsound

L'azienda produce materiali fonoassorbenti a membrana polimero-minerale. Si tratta di prodotti in rotoli flessibili, elastici, molto densi, motivo per cui sono classificati come pesanti. La base è aragonite ed elastomeri. Appartiene alle classi G1 e D2: bassa infiammabilità, con un grado medio di formazione di fumo.

Vantaggi:

• Resistenza alla putrefazione, resistenza all'umidità e alla temperatura (proprietà non cambiano anche a t°-20), durabilità.
• Versatilità dovuta alla proprietà di allungamento.
• Certificazione secondo gli standard russi ed europei.
• Sicurezza ambientale grazie all'assenza di sostanze contenenti fenoli.
• Riduzione del rumore aereo fino a 28 dB.

Screpolatura:

• Possibilità di installazione - solo adesivo.
• Non applicabile come materiale indipendente per l'isolamento acustico.

Il costo è sopra la media.

Schumanet

I pannelli in lana minerale della serie Schumanet sono progettati per sistemi di insonorizzazione a telaio di pareti e soffitti per la successiva finitura con materiali di rivestimento (compensato, lastre di cartongesso o fibra, truciolare).

data-ad-client="ca-pub-4950834718490994"
data-ad-slot="8296353613″>

• Resistenza all'umidità, formazione di muffe e funghi, durabilità.
• Eccellente permeabilità al vapore e minima conduttività termica.
• Completa sicurezza antincendio e non infiammabilità - classi KM0 e NG.
• Rispetto di elevate classi di assorbimento acustico - A/B a qualsiasi frequenza, riduzione delle onde del rumore strutturale e aereo da 35 dB.
• Certificazione della Federazione Russa.
• Facile da installare grazie alle sue proprietà elastiche.

Screpolatura:

È in questione un maggiore grado di emissione di fenoli (supera leggermente il limite consentito), ovvero la compatibilità ambientale.

Costo elevato dovuto alla necessità di acquistare molti articoli aggiuntivi. elementi, la necessità di seguire scrupolosamente le istruzioni di installazione.

Pannelli ZIPS

Il sistema di pannelli del produttore Acoustic Group è apparso alla fine del secolo scorso. Questa è una struttura multistrato, la cui composizione varia a seconda del suo scopo. Per le superfici del soffitto e delle pareti, come base vengono utilizzate lastre di cartongesso maschio-femmina e per le superfici del pavimento vengono utilizzate lastre di fibra di gesso. Sono integrati con lastre di fibra di vetro o basalto. Le unità vibranti in polimero e silicone impediscono in larga misura la trasmissione delle vibrazioni e delle onde sonore. Grado di infiammabilità G1 (bassa infiammabilità).

Vantaggi:

• Durabilità, efficienza e biostabilità.
• Bassa conduttività termica.
• L'assenza di spazi tra le piastre durante l'installazione è garantita dal tipo di connessione maschio-femmina.
• Non è necessario utilizzare adattatori per collegare le piastre.
• Conformità ai requisiti GOST.

Screpolatura:

Se montate a parete, le lastre possono risuonare di 2-3 dB con rumore a bassa frequenza in entrata e in uscita fino a 100 Hz.

Durante il processo di installazione sono necessari molti componenti, il che aumenta notevolmente il costo finale dell'installazione.

Piastre SoundGuard

Un prodotto abbastanza efficace, attraente ad un prezzo accessibile, prodotto da un'alleanza di produttori esperti conosciuti sul mercato russo da molti anni. La struttura prefabbricata di protezione dal rumore comprende:

• Volma del muro a secco,
• Pannello profilato SoundGuard (composto da cartongesso con riempitivo di quarzo minerale e un pannello di cellulosa di cartone),
• Profilo del telaio.

In base al grado di infiammabilità appartengono al gruppo G2 (moderatamente infiammabile), tossicità T1 (bassa). I vantaggi dei pannelli SaunGuard includono:

Conformità a tutti i requisiti di sicurezza e certificazione della Federazione Russa.

Versatilità: le lastre sono adatte a qualsiasi base di parete e pavimento.

Conduttività termica minima.

Buone prestazioni di isolamento acustico (rumore aereo - fino a 60 dB, shock - fino a 36).

Installazione semplice, possibilità di scegliere il metodo di installazione (adesivo, telaio, utilizzando tasselli in plastica).

Svantaggi:

• Mancanza di proprietà di resistenza all'umidità.
• Ci sono pochi rappresentanti di vendita in Russia.
• Prezzi elevati.
• Durante il processo di taglio, il riempitivo minerale viene eliminato. Ciò comporta la necessità di rivestire i bordi di tutte le lastre con nastro o fettuccia.

Inoltre, se i pannelli vengono utilizzati come isolante acustico indipendente, il grado di interferenza con l'impatto e il rumore aereo non supera i 7 dB. Come gli ZIPS, i pannelli possono risuonare con rumore a bassa frequenza.

otdelkadom-surgut.ru

Insonorizzazione di locali per vari scopi – Acoustic Group

Acoustic Group porta pace e tranquillità nelle case dei suoi clienti da oltre 18 anni. Produciamo e vendiamo materiali progettati per creare un ambiente acustico confortevole. La nostra specializzazione è l'isolamento acustico di appartamenti, uffici e fabbriche, un'ampia gamma di compiti di isolamento dalle vibrazioni e l'acustica di locali per vari scopi, tra cui teatri, sale da concerto e sportive, nonché sale cinematografiche. I nostri ingegneri acustici sono pronti a risolvere quasi tutti i problemi:

• Progettazione acustica;
• Misure;
• Competenza;
• Consulenza;
• Supporto al progetto.

I nostri clienti non sono solo clienti aziendali, ma anche privati. Molto spesso richiedono l'insonorizzazione dell'appartamento. Allo stesso tempo, affrontiamo ciascun caso individualmente, comprendendo che le ricette universali non sempre funzionano. Il nostro compito è ottenere il risultato desiderato e non vendere una soluzione conveniente per noi stessi. Il nostro portafoglio comprende molti progetti diversi, da piccoli appartamenti e case di campagna a sale da concerto e teatrali di fama mondiale.

Acoustic Group - insonorizzazione professionale e insonorizzazione di appartamenti, uffici, locali per scopi vari con risultati garantiti

Molto dipende dai parametri acustici: la qualità del suono delle apparecchiature audio, la penetrazione del rumore della strada o del rumore dei vicini e, in ultima analisi, il comfort di stare nella stanza. Per creare un'atmosfera calma e confortevole, i nostri ingegneri hanno sviluppato e introdotto nella produzione materiali unici. Le soluzioni di insonorizzazione di Acoustic Group per pavimenti, pareti e soffitti sono state testate nel tempo e, tuttavia, vengono costantemente migliorate e aggiornate. Tutti i prodotti Acoustic Group sono certificati e soddisfano i più severi standard di qualità.

Offriamo soluzioni di isolamento acustico per pareti e soffitti:

Sistemi senza telaio. Moderno isolamento acustico mediante pannelli sandwich ZIPS. Efficaci, di alta qualità, i più sottili tra quelli che funzionano davvero. Allo stesso tempo, si installa rapidamente e facilmente. Forniscono un isolamento acustico AGGIUNTIVO per il rumore aereo ad un livello di 9-18 dB (a seconda del design scelto).

Sistemi di telaio. Più spesso. Tuttavia, sono anche efficaci. Sono realizzati utilizzando il profilo metallico Gyproc Ultrastil, le sospensioni vibranti Vibroflex, il pannello in cartongesso speciale Aku-Line, le lastre acustiche Shumanet-ECO, SK o BM. Fornire protezione affidabile locali dai rumori esterni.

Isolamento acustico della stanza: materiali del pavimento

• Shumanet-100Combi e 100Hydro - sotto il massetto, per rispettare le norme sul rumore da calpestio (può essere utilizzato in più strati per potenziare l'effetto).
• Antirumore C2 e K2 - sotto il massetto, per il massimo isolamento acustico in termini di calpestio e rumore aereo.
• Shumoplast - sotto il massetto, per pavimenti irregolari.
• Sottofondo Akuflex per rivestimenti di finitura per proteggere i vicini dai rumori da impatto.
• Vibrostek-M, Sylomer SR, Shumanet-EKO, SK o BM, Vibrosil - per strutture di solai su travetti.

Insonorizzazione dei locali: materiali per pareti e soffitti

• ZIPS-III-Ultra, ZIPS Vector, ZIPS Module, ZIPS Cinema - pannelli sandwich per isolamento acustico senza telaio.
• Triplex acustico Soundline-dB
• Pannelli fonoassorbenti Soundline-PGP Super per partizioni sottili
• Pannello in cartongesso con peso speciale Aku-Line
• Sospensioni e supporti a parete Vibroflex
• Lastre acustiche Schumanet EKO, BM, SK

Isolamento dalle vibrazioni: materiali

• Sylomer SR è un elastomero poliuretanico con una vasta gamma di applicazioni.
• Isotop - antivibranti a molla.
• Sospensioni Vibroflex 1/30 M8 e 4/30 M8.
• Supporti antivibranti Vibroflex SM.
• Vibronetto per mastice.

È possibile ottenere un'acustica adeguata in una stanza creando materiali decorativi e acustici che non solo forniscano un aspetto estetico, ma consentano anche di regolare le caratteristiche acustiche.

Vantaggi del gruppo acustico:

• Qualità impeccabile. Solo efficacia comprovata, molti anni di esperienza nell'implementazione e recensioni positive dei clienti.
• Costo ragionevole dei materiali. L'isolamento acustico di un appartamento è una voce piuttosto costosa nel preventivo di ristrutturazione. Tuttavia, il nostro prezzo per i materiali, dopo un calcolo dettagliato, risulta non solo giustificato, ma anche uno dei migliori sul mercato.
• Gamma completa di servizi. Non forniamo solo materiali. I nostri ingegneri sono pronti per un lavoro completo in loco dalla fase di progettazione fino al momento della messa in servizio della struttura, effettuando tutte le misurazioni acustiche necessarie.
• Geografia ampia. I nostri prodotti sono disponibili in tutta la Russia e nei paesi della CSI. Puoi acquistarlo direttamente presso gli uffici commerciali di Acoustic Group o presso i partner dell’azienda. Puoi ordinare direttamente da noi l'insonorizzazione del tuo appartamento a Mosca, Kiev, Minsk, Almaty e in molte altre città.

www.acoustic.ru

Progettazione acustica - Nozioni di base di acustica

La nota confusione nella comprensione dei principi di formazione della sezione dei bassi dell'acustica è in gran parte dovuta alla politica informativa della pubblicità e spesso alle pubblicazioni di riferimento. Lì, al potenziale acquirente vengono prima comunicate le dimensioni dell'altoparlante, poi la sua potenza, quindi la mitica “gamma di frequenza” e termina con il prezzo vincente.

Tutto? Non così! È qui che tutto inizia. In inglese, l'altoparlante stesso si chiama driver - drive, e questo è molto corretto. Proprio come un motore diventerà un'auto solo arricchendosi con tutto ciò che l'umanità ha sviluppato per questo, così un altoparlante diventerà un altoparlante solo nella sua intrinseca progettazione acustica.

Con le testine per le alte e le medie frequenze la situazione è relativamente semplice: le testine per le alte frequenze hanno un proprio design acustico, mentre le testine per le frequenze medie richiedono dimensioni minime.

I bassisti sono una questione diversa. Qui quasi tutto è determinato dalla scelta della progettazione acustica e, in base a questa scelta, tutti i parametri che vi verranno comunicati saranno soggetti a revisione: potenza, gamma di frequenza e, in un certo senso, prezzo. Perché con un'abile selezione dei parametri è possibile ottenere il suono disgustoso dell'altoparlante per bassi più costoso e purosangue.

Ora è il momento di “annunciare l’intero elenco”. Non è così lungo:

Il compito di qualsiasi progettazione acustica a bassa frequenza viene risolto secondo l'antico principio di "divide et impera". “Separato” significa che le vibrazioni emesse da un lato del diffusore devono essere in qualche modo separate dalle vibrazioni create dal suo lato opposto, contemporaneamente ed in antifase con il primo. “Conquistare” significa che le onde sonore “extra” tagliate in questo modo possono essere gestite in diversi modi.

Storicamente, il primo progetto acustico è stato uno schermo acustico. Costituisce la difesa, impedendo oscillazioni da un lato all'altro del diffusore ed impedendo che si distruggano reciprocamente fino a frequenze alle quali la distanza più breve tra fronte e rovescio diffusore diventerà paragonabile alla semilunghezza d'onda della frequenza emessa. E al di sotto di questa frequenza, lo schermo acustico “diventa completamente incapace” e consente alle onde antifase di annullarsi a loro piacimento. Per sopprimere un cortocircuito acustico ad una frequenza, ad esempio, di 50 Hz, lo schermo deve avere una dimensione di 3 metri per 3. Pertanto, questo tipo di progettazione acustica ha perso da tempo il suo significato pratico, sebbene sia ancora utilizzato come riferimento quando si misurano i parametri degli altoparlanti.

Strutturalmente, il progetto acustico più semplice tra quelli praticamente utilizzati è scatola chiusa (sigillato O Chiuso nella terminologia straniera). Qui le vibrazioni inutili vengono affrontate in modo deciso e brusco: rinchiuse in uno spazio ristretto dietro il diffusore, prima o poi svaniranno e si trasformeranno in calore. La quantità di questo calore è minuscola, ma nel mondo dell'acustica tutto ha la natura di piccoli disturbi, quindi il modo in cui avviene questo scambio termodinamico non è indifferente alle caratteristiche del sistema acustico. Se le onde sonore all'interno dell'alloggiamento dell'altoparlante vengono lasciate penzolare incustodite, una parte significativa dell'energia verrà dissipata nel volume d'aria contenuto all'interno dell'alloggiamento, si riscalderà, anche se leggermente, e l'elasticità del volume d'aria cambierà , e nella direzione di una crescente rigidità. Per evitare che ciò accada, il volume interno è riempito con materiale fonoassorbente. Oltre ad assorbire il suono, questo materiale (solitamente lana, naturale, sintetica, vetro o minerale) assorbe anche il calore. A causa della capacità termica notevolmente maggiore delle fibre fonoassorbenti rispetto all'aria, l'aumento di temperatura diventa molto inferiore e all'altoparlante "sembra" che dietro di esso ci sia un volume notevolmente maggiore rispetto alla realtà. In pratica in questo modo è possibile ottenere un aumento del volume “acustico” rispetto a quello geometrico del 15 - 20%. Questo, e non l'assorbimento delle onde stazionarie, come molti credono, è il punto principale dell'introduzione di materiale fonoassorbente negli altoparlanti chiusi.

Una variante di questo (e non del precedente, come spesso si crede) tipo di progettazione acustica è la cosiddetta “ schermo infinito" Nelle fonti in lingua inglese, questo tipo di design è chiamato deflettore infinito o aria libera. Tutti i nomi indicati sono ugualmente fuorvianti. Qui siamo tutti adulti e comprendiamo che in pratica non può esistere uno schermo infinito. Infatti, uno schermo infinito è considerato una scatola chiusa di volume così grande che l'elasticità dell'aria racchiusa al suo interno è molto inferiore all'elasticità della sospensione del diffusore, per cui l'oratore semplicemente non si accorge di questa elasticità e le caratteristiche del sistema di altoparlanti sono determinate solo dai parametri della testa. Dove si trova il confine, a partire dal quale il volume della scatola diventa apparentemente infinito, dipende dai parametri dell'altoparlante. Tuttavia, quando si risolvono problemi pratici, questo volume risulta sempre essere il volume interno del bagagliaio, che, anche in un'auto piccola, darà la reazione di un volume “infinitamente grande” anche per un altoparlante di grandi dimensioni. Un'altra cosa è che non tutti gli altoparlanti funzioneranno bene in un progetto del genere, ma ne parleremo separatamente quando parleremo della scelta di un altoparlante per un progetto acustico (o viceversa).

Nonostante tutta la (tra l'altro, apparente) semplicità di una scatola chiusa come progetto acustico per la sezione a bassa frequenza dell'acustica automobilistica, questa soluzione presenta molti vantaggi che sono assenti in altri progetti più sofisticati.

Innanzitutto, la semplicità (o semplicità) del calcolo delle caratteristiche. Una scatola chiusa ha un solo parametro: il volume interno. Puoi scegliere quello giusto se ci provi! Il margine di errore qui è ridotto al minimo.

In secondo luogo, su tutta la gamma di frequenze, fino allo zero, le vibrazioni del diffusore vengono frenate dalla reazione elastica del volume d'aria all'interno della scatola. Ciò riduce significativamente la probabilità di sovraccarico degli altoparlanti e danni meccanici. Non so quanto possa sembrare confortante, ma per gli appassionati amanti dei bassi, gli altoparlanti in scatole chiuse a volte bruciano, ma quasi mai "sputano fuori".

In terzo luogo, solo una scatola chiusa è un filtro acustico del secondo ordine, cioè ha una caduta della risposta in frequenza al di sotto della frequenza di risonanza del sistema head-box con una pendenza di 12 dB/ott. Vale a dire, la risposta in frequenza del volume interno di un'auto, al di sotto di una certa frequenza, ha proprio questa pendenza, solo di segno opposto. Se si indovina, si calcola o si misura (qualunque cosa accada), diventa possibile ottenere una risposta in frequenza perfettamente orizzontale alle frequenze più basse.

In quarto luogo, con la giusta scelta dei parametri della testa e del volume, una scatola chiusa non ha eguali nel campo delle caratteristiche dell'impulso, che determinano in gran parte la percezione soggettiva delle note basse.

La domanda naturale ora è: qual è il problema? Se tutto va così bene, perché sono necessari tutti gli altri tipi di progettazione acustica?

C'è solo un problema. Efficienza Per una scatola chiusa è il più piccolo rispetto a qualsiasi altro tipo di progetto acustico. Inoltre, quanto più piccolo riusciamo a ridurre il volume della scatola, mantenendo la stessa gamma di frequenze operative, tanto meno efficace sarà. Non esiste creatura più insaziabile in termini di assorbimento di energia di una scatola chiusa di piccolo volume, motivo per cui gli altoparlanti al suo interno, come si è detto, anche se non sputano, spesso bruciano...

Il successivo tipo più comune di progettazione acustica è riflesso dei bassi(ported, ventilato, bass-reflex), più umano rispetto alla radiazione proveniente dal lato posteriore del diffusore. Nel bass reflex, parte dell'energia che viene “messa al muro” in una scatola chiusa viene utilizzata per scopi pacifici. Per fare ciò, il volume interno della scatola comunica con lo spazio circostante attraverso un tunnel contenente una certa massa d'aria. La dimensione di questa massa è scelta in modo tale che, in combinazione con l'elasticità dell'aria all'interno della scatola, crei un secondo sistema oscillatorio che riceve energia dalla parte posteriore del diffusore e la irradia dove necessario e in fase con la radiazione del diffusore. Questo effetto si ottiene in una gamma di frequenze non molto ampia, da una a due ottave, ma l'efficienza è entro i suoi limiti. aumenta in modo significativo, secondo il principio “nessuno spreco – ci sono risorse inutilizzate”. Oltre ad una maggiore efficienza Il bass reflex ha un altro importante vantaggio: vicino alla frequenza di sintonizzazione, l'ampiezza delle oscillazioni del diffusore diminuisce significativamente. A prima vista questo può sembrare un paradosso: come la presenza di un grosso foro nell'alloggiamento dell'altoparlante possa frenare il movimento del cono, ma è comunque un dato di fatto. Nel suo campo operativo, il bass reflex crea condizioni completamente serra per l'altoparlante, e proprio alla frequenza di sintonizzazione l'ampiezza dell'oscillazione è minima e la maggior parte del suono viene emessa dal tunnel. La potenza di ingresso consentita qui è massima e la distorsione introdotta dall'altoparlante è, al contrario, minima. Al di sopra della frequenza di sintonia, il tunnel diventa sempre meno “trasparente” alle vibrazioni sonore, a causa dell'inerzia della massa d'aria contenuta al suo interno, e l'altoparlante si comporta come se fosse chiuso. Al di sotto della frequenza di sintonia accade il contrario: l'inerzia dell'altoparlante scompare gradualmente e alle frequenze più basse l'altoparlante funziona praticamente senza carico, cioè come se fosse stato rimosso dall'alloggiamento. L'ampiezza delle oscillazioni aumenta rapidamente e con essa il rischio di sputare fuori il diffusore o di danneggiare la bobina mobile a causa dell'impatto con il sistema magnetico. In generale, se non si prendono precauzioni, la scelta di un nuovo oratore diventa una prospettiva reale.

Un mezzo per proteggersi da tali problemi, oltre a fare attenzione nella scelta del livello del volume, è l'uso di filtri passa-infra-basso. Tagliando la parte dello spettro dove non c'è ancora segnale utile (sotto i 25 - 30 Hz), tali filtri impediscono che il diffusore vada in disordine, mettendo a rischio la vostra vita e il vostro portafoglio.

Riflesso dei bassi significativamente più capriccioso nella selezione dei parametri e delle impostazioni, poiché tre parametri sono soggetti a selezione per un altoparlante specifico: volume della scatola, sezione trasversale e lunghezza del tunnel. Il tunnel è molto spesso realizzato in modo tale che con un subwoofer già pronto sia possibile regolare la lunghezza del tunnel modificando la frequenza di sintonizzazione.

A causa della presenza di due sistemi oscillatori interconnessi, il bass reflex è un filtro acustico del quarto ordine, cioè la sua risposta in frequenza ha teoricamente un'attenuazione di 24 dB/ott al di sotto della frequenza di sintonizzazione. (In realtà dalle 18 alle 24). È quasi impossibile ottenere una risposta in frequenza orizzontale se installato in una cabina. A seconda del rapporto tra le dimensioni della cabina (e, quindi, la frequenza caratteristica da cui inizia l'aumento della risposta in frequenza dell'acustica interna) e la frequenza di sintonizzazione del bass reflex, la caratteristica totale può presentare deviazioni da un delicato gobba verso le onde pazze dell'Amur. La gobba, cioè un aumento graduale della risposta in frequenza frequenze più basse spesso è proprio ciò che serve per una percezione soggettiva ottimale dei bassi in uno spazio rumoroso, ma i bruschi cambiamenti di ampiezza dovuti a una scelta infruttuosa dei parametri hanno valso al bass reflex, del tutto immeritatamente, il soprannome di boom-box (“alcol”). Per ripristinare la giustizia, notiamo che l’effetto martellante può essere ottenuto a scatola chiusa – la prossima volta vi spiegherò come; e un bass reflex adeguatamente progettato può produrre bassi molto chiari e musicali con una potenza assorbita ragionevole.

Un tipo di design bass reflex è altoparlante passivo del radiatore(o radiatore). Termini stranieri: radiatore passivo, cono di drone. Qui il creativo sistema oscillatorio, che consente di sfruttare l'energia prelevata dalla parte posteriore del diffusore, non viene realizzato sotto forma di una massa d'aria nel tunnel, ma sotto forma di un secondo diffusore, non collegato a qualsiasi cosa, ma ponderato alla massa richiesta. Alla frequenza di sintonia, questo diffusore oscilla con l'ampiezza maggiore e quello principale con la minore. Man mano che aumentano di frequenza, cambiano gradualmente i ruoli. Fino a poco tempo fa questo tipo di progettazione acustica non veniva utilizzata installazioni mobili, anche se è usato abbastanza spesso a casa. Il motivo dell'antipatia era il fastidio ingiustificato di procurarsi un secondo diffusore (di solito si tratta dello stesso altoparlante, ma senza sistema magnetico e bobina mobile) e la difficoltà di posizionare due grandi diffusori dove un bass reflex convenzionale avrebbe bisogno di posizionare un diffusore e un piccolo tunnel. Tuttavia, recentemente sono comparsi subwoofer per auto con radiatori passivi: è necessario forzarli. Il fatto è che recentemente hanno iniziato ad apparire una nuova generazione di altoparlanti con una corsa del diffusore molto ampia, progettati per funzionare in piccoli volumi. Il volume d'aria da loro “espulso” durante il funzionamento è molto grande e il tunnel dovrebbe avere un diametro significativo (altrimenti la velocità dell'aria nel tunnel aumenterà così tanto da sibilare come una locomotiva a vapore). Inoltre, la combinazione tra volume ridotto e diametro ampio del tunnel rende necessaria la scelta di una lunghezza maggiore del tunnel. Quindi si è scoperto che i bass reflex di un design convenzionale per tali teste sarebbero stati decorati con tubi lunghi un metro. Per evitare incidenti così inutili, abbiamo preferito concentrare la massa oscillante necessaria in un radiatore passivo con una corsa del diffusore uguale a quella di un altoparlante attivo.

Il terzo tipo di subwoofer, utilizzato abbastanza spesso nelle installazioni automobilistiche (anche se meno frequentemente dei due precedenti), è altoparlante passa-banda. A volte viene utilizzato il nome "altoparlante a carico bilanciato" (). Se una scatola chiusa e un bass reflex sono filtri acustici passa-alto, un filtro passa-banda, come suggerisce il nome, combina filtri passa-alto e passa-basso.

L'altoparlante passa-banda più semplice è unico 4° ordine(riflesso singolo). È costituito da un volume chiuso, il cosiddetto. camera posteriore ed una seconda, dotata di tunnel, come un bass reflex convenzionale (camera anteriore). L'altoparlante è installato nella partizione tra le camere in modo che entrambi i lati del diffusore operino in volumi completamente o parzialmente chiusi - da qui il termine "carico simmetrico".

Tra i design tradizionali, l'altoparlante passa-banda, in qualsiasi versione, è il campione in termini di efficienza. Inoltre, l’efficienza è direttamente correlata alla larghezza di banda. La risposta in frequenza di un altoparlante passa-banda ha la forma di una campana. Scegliendo i volumi adeguati e la sintonia della frequenza della camera anteriore, è possibile costruire un subwoofer con un'ampia larghezza di banda, ma con un'uscita limitata, ovvero la campana sarà bassa e ampia, oppure può essere con una larghezza di banda stretta e molto alta efficienza. in questa striscia. Allo stesso tempo, la campana si allungherà in altezza.

Passa banda- una cosa capricciosa da calcolare e la più laboriosa da produrre. Dato che l'altoparlante è sepolto all'interno del case, bisogna fare un po' di attenzione per assemblare la scatola in modo che la presenza di un pannello rimovibile non violi la rigidità e la tenuta della struttura. Anche il coordinamento delle caratteristiche di frequenza del subwoofer, degli altoparlanti interni e anteriori è associato a un noto mal di testa. Anche le caratteristiche dell'impulso non sono le migliori, soprattutto con un'ampia larghezza di banda. Come viene compensato?

Prima di tutto, come già detto, la massima efficienza.

In secondo luogo, il fatto che tutto il suono viene emesso attraverso il tunnel e l'altoparlante è completamente chiuso. Quando si assembla un subwoofer di questo tipo, si aprono notevoli possibilità per un installatore (o un dilettante) con immaginazione. Basta trovare un piccolo posto all'incrocio tra il bagagliaio e l'abitacolo, dove può essere posizionata l'imboccatura del tunnel - e il percorso è aperto ai bassi più potenti. Soprattutto per tali installazioni, JLAudio, ad esempio, produce manicotti flessibili in plastica, con i quali propone (e molti sono d'accordo) di collegare l'uscita del subwoofer alla cabina. Come il tubo di un aspirapolvere, solo più spesso e rigido.

Le strisce strip sono ancora più efficaci Altoparlanti del sesto ordine con due tunnel. Le camere di un tale subwoofer vengono regolate ad intervalli di circa un'ottava. Un doppio passa-banda fornisce una minore distorsione nella banda operativa, poiché l'altoparlante è caricato con bass reflex su entrambi i lati del diffusore, con tutti i vantaggi di un tale carico, ma ha un calo della risposta in frequenza più ripido al di sotto della banda operativa rispetto a un singolo banda passante.

Una posizione intermedia è occupata dal cosiddetto altoparlante quasi-bandpass, alias – con un'impostazione sequenziale, dove videocamera posterioreè collegata tramite un tunnel al fronte, e il fronte tramite un altro tunnel allo spazio circostante.

Gli altoparlanti passa-banda a tre camere sono semplicemente implementazioni strutturali alternative degli altoparlanti passa-banda convenzionali e sono composti da due altoparlanti convenzionali, dopo i quali il muro che li separa è stato rimosso.

Esistono altre tre opzioni per la progettazione acustica dell'acustica a bassa frequenza, che, sebbene esistano, non vengono praticamente utilizzate. Il primo degli outsider - labirinto acustico, dove la “rimozione di energia” dalla parte posteriore del diffusore avviene attraverso un lungo tubo, solitamente piegato per compattezza, ma che aumenta comunque le dimensioni del subwoofer fino a limiti inaccettabili in un'installazione mobile.

Secondo - corno esponenziale, che per ottenere una frequenza di taglio sufficientemente bassa deve avere dimensioni ciclopiche, il che rende raro il suo utilizzo nel collegamento a bassa frequenza, anche in sistemi stazionari dove c'è più spazio che in un'auto.

Il terzo tipo, che ha precedenti isolati per l'uso, è altoparlante con carico aperiodico sotto forma di concentrato impedenza acustica (membrana aperiodica). Lo chiamavamo PAS - pannello fonoassorbente. L'idea è che il carico per il diffusore sia una barriera semipermeabile vicina, ad esempio un tessuto denso o uno strato di lana di silice inserito tra pannelli perforati. Teoricamente, un tale carico è di natura anelastica e, come un ammortizzatore nelle sospensioni di un'auto, assorbe l'energia acustica senza influenzare la frequenza di risonanza dell'altoparlante. Ma questo è teorico. Ma in pratica, la presenza di un volume d'aria tra l'altoparlante e il PAS ha creato una tale miscela di caratteristiche e reazioni che i risultati sono diventati difficili da prevedere.

Quindi, da una rapida occhiata alle principali tipologie di progettazione acustica, è chiaro che non esiste la perfezione al mondo. Qualsiasi scelta sarà un compromesso. E per rendere più chiara l'essenza del compromesso, concludiamo questo incontro per corrispondenza come dovrebbe essere, riassumendo i risultati provvisori. Confrontiamo le opzioni considerate in termini di principali fattori che determinano il successo del loro utilizzo in un'installazione audio mobile.

Questi fattori dovrebbero includere:

Efficienza

L’entità dell’efficienza insita in un particolare tipo di progettazione acustica determina in ultima analisi quanto potente amplificatore sarà necessario per raggiungere il livello di volume richiesto e allo stesso tempo quanto sarà difficile la vita di chi parla.

Nella gamma di frequenze più importante dal punto di vista della riproduzione delle informazioni nel registro dei bassi, 40 - 80 Hz, i posti saranno distribuiti come segue: gli altoparlanti passa-banda a banda stretta sono campioni in questa categoria, soprattutto quelli del sesto ordine a doppio tunnel. Seguono un doppio tunnel a banda larga e un bass reflex convenzionale. E infine, quelli che hanno più bisogno di potenza in ingresso sono una scatola chiusa e una banda passante singola a banda larga.

Distorsione introdotta

Nell'ottava inferiore - una gamma musicale e mezza (30 - 80 Hz) tutti i tipi di design acustico si comportano in modo decente a bassi livelli di potenza. L'altoparlante bass reflex e passa-banda è leggermente migliore degli altri, ma non di molto. Ma quando capacità elevate gli avversari si allungano lungo la distanza. I migliori risultati dovrebbero essere attesi da un altoparlante a doppia banda passante. Dietro c'è un singolo passa banda e bass reflex. E completa il circuito: una scatola chiusa, che produce la massima distorsione con ampiezze di segnale elevate.

Caratteristiche dell'impulso

La riproduzione accurata delle parti frontali degli strumenti bassi è forse la qualità principale dell'acustica dei bassi. Gli sforzi sui bassi bassi sono di scarsa utilità se sono sfocati e lenti. A questo proposito, una scatola chiusa promette i migliori risultati (se calcolata correttamente).Le caratteristiche transitorie di un bass reflex possono essere molto decenti, ma comunque in media saranno inferiori a una struttura chiusa. Gli altoparlanti a singola banda passante hanno buone prestazioni, che però peggiorano all'aumentare della larghezza di banda. La risposta peggiore ad un segnale pulsato si ha con un altoparlante a doppia banda passante, soprattutto se a banda larga.

Il lavoro del subwoofer dovrebbe essere, a partire da una certa frequenza, delegato ai mediobassi dei diffusori anteriori. Per una scatola chiusa e un bass reflex questo non è un problema e il progettista del sistema ha una discreta libertà nella scelta della frequenza di crossover, poiché sia ​​questa frequenza che la pendenza dell'attenuazione sono determinate da circuiti esterni. Ma i passabanda a banda stretta spesso hanno una propria attenuazione di frequenza a partire da 70-80 Hz, dove non tutti i mediobassi riescono a captare una canzone senza problemi. Allo stesso tempo, i requisiti per i mediobassi diventano più complicati e lavorare con un crossover non diventa più semplice.

Mettiamo tutto quanto sopra in una tabella, basata sul nostro consueto sistema a cinque punti:

				Altoparlante passa-banda
				separare		Doppio
	Scatola chiusa	Riflesso dei bassi		Banda stretta	Banda larga	Banda stretta	Banda larga
Distorsione a bassa potenza	4	5		5	4	5	4
Distorsione ad alta potenza	2	4		4	3	5	4
Caratteristiche dell'impulso	5	4		4	2	3	2
Coordinamento con gli altoparlanti anteriori	5	5		2	4	2	4
Capacità di sovraccarico nel campo operativo (sopra 30 Hz)	>	4		5	4	5	4
Capacità di sovraccarico nella gamma di frequenze infra-basse inferiori a 30 Hz)	5	2		5	5	2	2
Uniformità della risposta in frequenza tenendo conto dell'acustica interna dell'auto.	5	4		2	3	2	3
Sensibilità agli errori di progettazione e produzione	5	4		2	2	2	2

baseacoustica.ru

Acustica ambientale - assorbimento acustico - Paroc.ru

Prodotti

Isolamento edilizio

Isolamento termico generale dell'edilizia

PAROC extra

PAROC extraleggero

PAROC extraplus

PAROC extra intelligente

Isolamento termico delle pareti

PAROC InWall

PAROC WAB 10t

PAROC ERA 120

PAROC ERA 25t

PAROC ERA 35

PAROC ERA 35t

PAROC ERA 35TB

PAROC ERA 50 anni

PAROC ERA 50t

Isolamento antivento

PAROC WPS 1n

PAROC WPS 3n

Isolamento termico delle facciate in gesso

PAROC Fatio

PAROC Linio 10

PAROC Linio 15

PAROCLinio18

PAROC Linio 20

PAROC Linio 80

Isolamento termico per pannelli sandwich

PAROC COS 5

PAROC CES 50C

PAROCCES50CS100

PAROC COS 10

Isolamento termico dei tetti piani

PAROC ROB 60

PAROC ROB 80

PAROC ROB 80t

www.paroc.ru

Materiali fonoisolanti e fonoassorbenti

Qual è la differenza tra isolamento acustico e assorbimento acustico?

L'isolamento acustico si misura in decibel, un termine usato quando stiamo parlando sulla riduzione del volume del rumore in uscita/in entrata.

L'assorbimento acustico viene valutato calcolando il coefficiente di assorbimento acustico e si misura da 0 a 1 (più si avvicina a 1, meglio è). I materiali fonoassorbenti assorbono il suono all'interno della stanza e lo smorzano, determinando la scomparsa degli echi.

Se hai bisogno di eliminare il rumore dei tuoi vicini, hai bisogno di materiali insonorizzanti. Se avete bisogno dell'assenza di eco nella stanza, quelli fonoassorbenti.

Come ridurre il rumore dei vicini sopra/sotto/dietro il muro? È possibile liberarli dal mio rumore?

L'isolamento acustico del soffitto è ovviamente un'opzione perdente. La massima riduzione ottenibile va da 3 a 9 dB. Cercate di mettervi d'accordo con i vostri vicini e di insonorizzare per loro il pavimento, così otterrete una riduzione fino a 25-30 dB!

L'isolamento acustico di una parete dipende dal tipo di parete. Sono in costruzione o già esistenti (tra camere e appartamenti). Per le pareti erette, realizzare immediatamente telai doppi e indipendenti. Più il muro è spesso e multistrato, maggiore è la possibilità di ottenere una riduzione del rumore di 50-60 dB nell'appartamento.

Per le pareti esistenti, realizzare una cornice riempita con materiali fonoassorbenti, ma preparatevi a “consumare” 10 cm di spazio. Oppure, se lo spazio è limitato, fissate direttamente al muro dei pannelli fonoassorbenti o dei rotoli di materiale.

Per insonorizzare il pavimento posizionare sotto il massetto materiali tipo TOPSILENT DUO o FONOSTOP BAR. Se non è possibile rialzare il pavimento sotto il massetto di 10 cm, posare materiali fonoassorbenti sotto il rivestimento del pavimento. Tieni presente che in questo caso il rumore diminuirà di non più di 10-15 dB.

Cercare di garantire che il massetto e la pavimentazione non entrino in contatto con le pareti dei locali. Il design “flottante” offre migliori proprietà di isolamento acustico. Al contrario, se lo strato fonoassorbente si estende per un paio di centimetri sulle pareti, questo attenuerà ulteriormente le onde sonore.

Abbiamo fatto delle riparazioni, non abbiamo pensato all'insonorizzazione e ora sentiamo il rumore dei nostri vicini, come possiamo rimediare?

Sfortunatamente, dovrai apportare modifiche alle riparazioni già effettuate.

Qualora fosse necessario l'isolamento acustico del solaio, rimuovere il laminato (o altro rivestimento di finitura) e posizionare sotto la membrana fonoisolante FONOSTOP DUO.

Se sono presenti muri allora, come già detto, sarà necessario togliere il rivestimento, realizzare una cornice e incollare un materiale come TOPSILENT BITEX. Idem per il soffitto.

Quali materiali dovrebbero essere utilizzati per insonorizzare un appartamento? Quanti te ne servono? Come calcolare la quantità richiesta?

Insonorizzare un appartamento richiede un approccio integrato. Si assembla una struttura, un “sandwich” di più materiali. Lo spessore di una struttura di alta qualità è di circa 7-10 centimetri.

Per calcolare la quantità richiesta, invia le dimensioni della stanza: lunghezza, larghezza e altezza, il manager effettuerà il calcolo e ti dirà quali materiali saranno necessari.

Quali materiali sono necessari per uno studio di registrazione?

Per uno studio di registrazione sono importanti e necessari entrambi i tipi di materiali: insonorizzazione e fonoassorbente. Innanzitutto, il suono di alta qualità in uno studio si ottiene attraverso l'uso di pannelli acustici fonoassorbenti in schiuma melamminica o poliuretano a cellule aperte. La struttura cellulare del materiale “disseta” le vibrazioni sonore. Consigliamo di utilizzare pannelli spessi fino a 100 mm, questo garantirà l'assorbimento acustico in un'ampia gamma di frequenze. Inoltre, installare "trappole per bassi" fino a 200-230 mm di spessore.

Con l'isolamento acustico tutto è semplice: più strati ed è consigliabile utilizzare materiali a due strati con uno strato di piombo, ad esempio AKUSTIK METAL SLIK.

Quale isolamento acustico è migliore?

Il materiale migliore è quello che risolve il problema. Gli stessi materiali fonoassorbenti si manifestano in modo diverso a seconda del volume, della tipologia delle pareti e del soffitto della stanza. Ti consigliamo di consultare uno specialista prima di iniziare qualsiasi riparazione.

Come vengono installati i materiali fonoisolanti e fonoassorbenti?

Il modo più semplice è collegare pannelli acustici fonoassorbenti. Prendi qualsiasi tipo di colla e attaccala dove ti serve. Il materiale è leggero e aderisce facilmente alla superficie.

Per la posa dei materiali fonoassorbenti vengono utilizzati adesivi appositamente studiati: OTTOCOLL P270 (per pavimenti) e FONOCOLL (per pareti e soffitti).

Consegni i materiali? C'è il ritiro?

Sì, consegniamo. Scegli un metodo di consegna conveniente: ritiro da un magazzino a Lyubertsy, consegna con un furgone all'interno della tangenziale di Mosca e nella regione di Mosca (fino a 100 km) o con una compagnia di trasporti se sei lontano da Mosca.

Dove posso vedere i prezzi?

Il listino prezzi dei materiali fonoisolanti e fonoassorbenti è nella sezione “Listini prezzi”.

www.riwa.ru

Materiali fonoassorbenti verticali per una migliore acustica

Per creare un ambiente sonoro ottimaleÈ necessario utilizzare diversi tipi di fonoassorbenti. Un controsoffitto fonoassorbente riduce significativamente il livello di pressione sonora e la propagazione del suono nella stanza. Tuttavia, le pareti nude creeranno un effetto eco.

I silenziatori verticali riducono l'eco e migliorare l'intelligibilità del parlato in modo da poter ascoltare chiaramente ciò che le persone dicono.

Numero richiesto di assorbitori acustici verticali dipenderà dalle caratteristiche del locale stesso e dal tipo di attività in esso svolta:

Negli uffici apertiÈ importante prevenire la diffusione di parole e rumori in modo che non disturbino i dipendenti.

Nelle scuole Gli studenti hanno bisogno di un ambiente di apprendimento favorevole che permetta loro di ascoltare bene l’insegnante e gli altri e di avere l’opportunità di pensare in silenzio.

Nelle istituzioni mediche i pazienti hanno bisogno di tranquillità per riposarsi e riprendersi, e anche il personale deve essere in grado di comunicare.

Maggiori informazioni nella sezione “Soluzioni acustiche”.

Parametri acustici e loro applicazione

Il tempo di riverbero (RT) è il parametro più comunemente utilizzato per calcoli e misurazioni nell'acustica ambientale. Anche la formula Sabin o i suoi derivati ​​sono comunemente usati. Questa formula è facile da usare, poiché basta conoscere il volume della stanza e la quantità di materiale fonoassorbente, calcolata attraverso il coefficiente statistico di assorbimento acustico αp. Tuttavia, queste formule sono adatte per condizioni ideali con campi sonori diffusi. In realtà, il campo sonoro è tutt’altro che uniforme. Può essere rappresentato sotto forma di due campi: non diffuso e diffuso.
				Campo sonoro non diffuso			Campo sonoro diffuso

Campi sonori non diffusi sono situati prevalentemente nella regione delle frequenze medie e alte e contengono energia sonora distribuita su un piano parallelo alla superficie fonoassorbente (solitamente il soffitto). Il tempo di riverbero in una stanza è determinato dal campo sonoro non uniforme. Ciò significa che il valore pratico del tempo di riverbero è significativamente superiore al valore teorico calcolato per un campo sonoro diffuso.

Il modo migliore per ridurre l'energia I campi sonori non diffusi sono l'assorbimento acustico da parte di assorbitori acustici montati a parete. L'energia sonora può anche essere reindirizzata verso un controsoffitto sospeso fonoassorbente mediante riflessione o dispersione da mobili, apparecchiature e rivestimenti della stanza.

La suddivisione della zona fonoassorbente in piccoli elementi intervallati da una superficie solida aumenterà la diffusione e ridurrà leggermente il tempo di riverbero.

Ulteriori vantaggi degli assorbitori acustici verticali

In molte stanze per una buona acusticaè necessario ridurre il livello di rumore. Quanto più il materiale fonoassorbente tanto più basso sarà il livello di rumore. Gli scienziati hanno dimostrato che la riduzione dei livelli di pressione sonora (livelli di rumore più bassi) in una stanza porta ad una diminuzione dello stress psicologico - le persone cominciano a parlare più piano.

Per le stanze dove L'intelligibilità del parlato è una priorità e C50 è più importante del tempo di riverbero. Sebbene l’STI dipenda in parte dal tempo di riverbero, è meglio correlato alla quantità di materiale fonoassorbente presente nella stanza. L'aggiunta di pannelli fonoassorbenti alle pareti riduce il tempo di riverbero e migliora la privacy della conversazione, con conseguente riduzione dei livelli di pressione sonora.

Dal numero di materiali fonoassorbentiÈ possibile calcolare il livello di privacy vocale e il livello di riduzione della pressione sonora, ma non è possibile calcolare il tempo di riverbero (RT), che dipende solo dalla quantità di materiali fonoassorbenti.

Soluzioni pratiche con acustica verticale

I tre principali fattori da tenere in considerazione quando si installano i pannelli murali fonoassorbenti in una stanza sono:

area che può essere rivestita con assorbitore acustico

requisiti di resistenza meccanica

requisiti estetici

Il primo e più semplice modo è rivestimento parziale delle pareti con pannelli murali. Dal punto di vista acustico è preferibile installare i pannelli a parete su due pareti adiacenti per evitare l'effetto di echi svolazzanti.

Un altro modo per installare i pannelli a parete- spezzarli in piccole sezioni e distribuirli uniformemente lungo la parete. Questo può essere fatto geometricamente o in qualsiasi ordine. In questo modo puoi creare il tuo design unico.

Un altro modo semplice e funzionale per posizionare materiale fonoassorbente in aule o uffici - installando una cintura orizzontale di pannelli a parete ad un'altezza conveniente per l'altezza umana e utilizzandoli come pannello informativo. Anche in questo caso è preferibile installare i pannelli su almeno due pareti in abbinamento ad un controsoffitto fonoassorbente.

Pavimento in cemento nel garage: quale marca, spessore del massetto in cemento, come cementarlo correttamente ed economico, come realizzarlo e livellarlo, struttura di fondazione

La qualità del suono accettabile e preferibile all'orecchio dipende quasi interamente da ciò a cui è abituato l'ascoltatore.

Pochissime persone con orecchie allenate possono giudicare la qualità del suono con ragionevole precisione e in termini oggettivi.

L'anello più debole nel percorso del suono è spesso il sistema di altoparlanti. E questa non è una coincidenza. Progettarlo è un compito tecnicamente molto difficile associato a molte limitazioni fisiche. Il problema principale è solitamente la riproduzione delle frequenze più basse della gamma audio. A queste frequenze l'altoparlante deve emettere onde sonore di lunghezza sufficientemente lunga. Se ad una frequenza di 300 Hz la lunghezza onda sonoraè poco più di un metro, quindi alla frequenza di 30 Hz sono già 11 metri. Il cono dell'altoparlante, spostandosi in avanti, crea un'onda di compressione. Ma allo stesso tempo, sul lato posteriore del diffusore appare un'onda di vuoto e, se la velocità del diffusore è bassa, l'aria scorre semplicemente dalla parte anteriore del diffusore verso quella posteriore senza creare un'onda sonora nell'aria. spazio circostante. Si verifica un cosiddetto cortocircuito acustico.

Il modo più semplice per migliorare la riproduzione delle basse frequenze sonore è posizionare la testa dell'altoparlante su uno schermo acustico: uno scudo grande taglia. Lo schermo funziona efficacemente finché la distanza dal lato anteriore del diffusore a quello posteriore, misurata attorno al bordo dello schermo, è superiore alla metà della lunghezza d'onda del suono, vale a dire per la frequenza di 30 Hz di cui abbiamo parlato è necessario uno schermo con lato di 5,5 metri. Naturalmente, se si vuole riprodurre davvero questa frequenza, è possibile praticare un foro nel muro che separa due stanze adiacenti e inserire in questo foro la testa di un altoparlante. Ma sul serio? Proviamo a piegare i bordi dello schermo. Il risultato è una scatola senza parete posteriore. È possibile ingrandire la scatola e quelle frequenze basse che sono ancora scarsamente riprodotte possono essere "alzate" nell'amplificatore frequenza audio. Quindi, un tempo, lo facevano per abbassare la gamma delle frequenze riprodotte a 70 - 60 Hz.

I moderni sistemi di altoparlanti sono realizzati con una parete posteriore chiusa e sono trattati all'interno con materiale fonoassorbente. Ciò elimina i cortocircuiti acustici alle basse frequenze e migliora la qualità della riproduzione alle medie frequenze. Tuttavia, bassa efficienza. La testa dell'altoparlante, che notoriamente è addirittura più bassa di quella di una locomotiva a vapore, quando si utilizza una cassa chiusa viene dimezzata. I progettisti devono risolvere una serie di problemi associati all'aumento della potenza delle testine degli altoparlanti.

Questo è il motivo per cui i sistemi di altoparlanti di alta qualità sono così complessi e costosi.

Il design del sistema di altoparlanti, a prima vista, sembra ingannevolmente semplice. Due o più teste degli altoparlanti installate scatola di legno e collegato tramite fili all'amplificatore. Tuttavia, è un errore profondo credere che più testine installate in una scatola possano fungere da sistema acustico per una riproduzione del suono di alta qualità.

La testa di un altoparlante installata in una scatola che funge da dispositivo acustico è chiamata altoparlante. Un sistema acustico è un altoparlante che contiene uno o più driver che emettono il suono in diverse aree della gamma di frequenze audio. Le testine degli altoparlanti si dividono in bassa frequenza, media frequenza, alta frequenza e gamma completa.

A seconda del tipo di convertitore elettroacustico di un segnale elettrico in vibrazioni dell'aria che circonda la testa, le teste sono elettrostatiche, elettromagnetiche, piezoelettriche, al plasma ed elettrodinamiche. Le più diffuse sono le testine per altoparlanti elettrodinamiche.

L'altoparlante elettrodinamico a bobina mobile è stato inventato e brevettato per la prima volta nel 1925 dalla General Electric e da allora non ha subito modifiche fondamentali.

Qualsiasi testa elettrodinamica di un sistema mobile, sistema magnetico e supporto diffusore. A sua volta, il sistema mobile è costituito da un diffusore, una sospensione esterna, una rondella di centraggio e una bobina mobile.

Diffusoreè l'elemento principale del sistema mobile. I diffusori delle testine a bassa frequenza hanno sempre una forma a cono. Le teste a media e alta frequenza possono avere diffusori a forma di cono (teste a cono) o a forma di sfera (teste a cupola). I diffusori a testa conica sono realizzati mediante fusione di pasta di carta con vari additivi (lana, cotone, ecc.) introdotti per ottenere le proprietà fisiche e meccaniche necessarie, da cui dipende in gran parte la qualità del suono. Recentemente, nella produzione di testate, hanno trovato largo impiego diffusori realizzati in materiali sintetici, in particolare polipropilene. Alcune aziende utilizzano leghe metalliche per la produzione di diffusori a testa conica e utilizzano anche strutture a strati costituite da più strati realizzati con materiali con diverse proprietà fisiche e meccaniche. Progetti così complessi vengono utilizzati per migliorare la qualità del suono degli altoparlanti. A questo scopo i diffusori in carta vengono impregnati con composti speciali durante il processo produttivo.

Esistono diffusori con generatrice del cono rettilinea e curvilinea. I diffusori lineari sono più facili da produrre e venivano utilizzati nelle testate degli altoparlanti nei primi anni dopo la loro invenzione. Nelle teste moderne, i diffusori vengono utilizzati esclusivamente con una generatrice curvilinea a causa dell'assenza in tali diffusori delle cosiddette risonanze parametriche, che causano suoni estranei nel suono. Per combattere le risonanze parametriche del diffusore, molti produttori applicano una serie di scanalature concentriche sulla superficie del cono.

I diffusori per teste a cupola sono realizzati mediante pressatura di tessuti naturali e sintetici, seguita dall'impregnazione con composti speciali, nonché da pellicole sintetiche e lamine metalliche. Il secondo elemento del sistema mobile della testata elettrodinamica è la sospensione esterna, necessaria per il movimento progressivo del diffusore quando la testata è in funzione. La sospensione può essere realizzata come una singola unità con un diffusore sotto forma di ondulazione a due o più maglie, nonché sotto forma di un anello in gomma, caucciù, poliuretano e altri materiali incollati al diffusore. Alla sospensione vengono imposti requisiti molto severi in termini di proprietà elastiche. La sospensione deve avere sufficiente flessibilità e mantenere proprietà elastiche lineari su tutta la gamma di spostamenti del sistema mobile della testa dell'altoparlante. Il rispetto della prima condizione è necessario per ottenere una bassa frequenza della risonanza principale (naturale) del sistema mobile della testata dell'altoparlante, che è molto importante per una buona riproduzione delle frequenze più basse. La seconda condizione deve essere soddisfatta per garantire un livello basso distorsione non lineare. L'adempimento delle condizioni di cui sopra si ottiene utilizzando materiali appropriati per la fabbricazione della sospensione e scegliendo la sua forma appropriata (forma e numero di scanalature, loro altezza, ecc.). Le moderne teste degli altoparlanti utilizzano sospensioni con sezione trasversale toroidale a forma di S.

Rondella di centraggioè il terzo elemento del sistema di movimento che influisce sulla qualità della testa dell'altoparlante. Il suo scopo è garantire la corretta posizione della bobina mobile nel traferro del sistema magnetico della testina. A tale scopo la rondella di centraggio deve avere una flessibilità minima in direzione radiale e la massima flessibilità possibile in direzione assiale. L'adempimento della prima condizione è necessario per garantire l'affidabilità meccanica della testa (l'assenza della bobina mobile che tocca le pareti dello spazio vuoto del sistema magnetico), la seconda per garantire una bassa frequenza della sua risonanza principale. Inoltre la rondella di centraggio deve mantenere caratteristiche di elasticità lineare durante tutto il campo di movimento del sistema mobile della testa dell'altoparlante. Da questo dipende la quantità di distorsione non lineare del segnale riprodotto dalla testina. Le rondelle di centraggio possono essere realizzate in textolite, cartone, carta o tessuto. Le rondelle in textolite, carta e cartone, diffuse negli anni '30 e '40, sono ora completamente sostituite dalle rondelle ondulate del cosiddetto tipo a scatola, realizzate in tessuto di cotone o seta impregnato con vernice di bachelite. Di aspetto tali rondelle di centraggio assomigliano ad una scatola cilindrica con fondo ondulato e bordo cilindrico svasato in un anello piatto. L'ultimo elemento del sistema di movimento della testata dell'altoparlante elettrodinamico è la bobina mobile. La bobina è avvolta con filo di rame o alluminio con isolamento smaltato su un telaio di carta o metallo e impregnato di vernice per evitare che le spire scivolino. Quando la corrente scorre attraverso la bobina, attorno ad essa si crea un campo elettromagnetico e quando interagisce con il campo magnetico creato dal sistema magnetico della testina, si genera una forza di Lorentz che muove la bobina e il diffusore ad essa collegato in la direzione assiale. Ecco come viene emesso il suono dalla testa.

Sistema magneticoè l'unità strutturale più importante della testa elettrodinamica, determinandone in gran parte i parametri elettroacustici. Alla fine degli anni '40 e all'inizio degli anni '50 venivano utilizzate teste con eccitazione elettrica, nei cui sistemi magnetici una bobina elettrica chiamata avvolgimento di eccitazione serviva a creare un campo magnetico costante. Per alimentare l'avvolgimento di campo DC Era necessario disporre di raddrizzatori speciali con un ottimo filtraggio della tensione raddrizzata. L'avvolgimento di campo consumava una quantità significativa di energia dalla fonte di alimentazione e generava molto calore quando la testa era in funzione. Questi ed altri inconvenienti hanno causato il rapido spostamento delle testine ad eccitazione elettromagnetica da parte delle testine ad eccitazione a magnete permanente. Senza eccezione, tutte le moderne teste elettrodinamiche hanno un sistema magnetico a magnete permanente. I magneti sono disponibili nei tipi con nucleo e anello. I materiali per la fabbricazione dei nuclei magnetici sono leghe di cobalto e vari gradi di ferriti. Gli anelli magnetici sono solo in ferrite. La maggior parte delle teste elettrodinamiche moderne hanno magneti ad anello in ferrite. Recentemente, per realizzare magneti, sono state utilizzate leghe speciali con ottime proprietà magnetiche contenenti metalli delle terre rare. Ciò ha permesso di aumentare notevolmente la sensibilità delle testine senza aumentarne l'ingombro e il peso. La struttura del sistema magnetico è determinata dalla forma del magnete utilizzato. Se il magnete ha la forma di un anello, il sistema magnetico è costituito da due flange anulari e un nucleo cilindrico.

Il diametro del nucleo è inferiore al diametro del foro nella flangia superiore. Ciò crea un traferro in cui si muove la bobina mobile. Quando si utilizza un nucleo magnetico a forma di cono pieno o cavo, il sistema magnetico è un circuito magnetico chiuso o semiaperto. Un circuito magnetico chiuso è costituito da una coppa d'acciaio, al centro del fondo della quale si trova un magnete con un'espansione polare e una flangia anulare superiore. Il foro della flangia superiore e l'espansione polare formano un traferro che contiene la bobina mobile. In un circuito magnetico semiaperto, al posto del vetro viene utilizzata una staffa metallica e la flangia superiore ha forma rettangolare. Per la produzione di nuclei, espansioni polari e flange vengono utilizzate qualità speciali di acciaio, le cui proprietà magnetiche sono soggette a requisiti specifici molto severi. La forma delle espansioni polari e del nucleo ha un impatto significativo sull'entità dell'induzione magnetica nel traferro del sistema magnetico della testa e sull'uniformità della distribuzione del flusso magnetico al suo interno. La sensibilità e il livello di distorsione non lineare della testa dipendono da questo. Il grado di riscaldamento, e quindi la stabilità termica della bobina, dipende dalla dimensione del nucleo e dell'espansione polare, nonché dalla dimensione del traferro. Pertanto, nelle potenti testine a bassa frequenza si utilizzano espansioni polari e nuclei di grande diametro, e si cerca anche di aumentare il più possibile la dimensione del traferro (all'aumentare del traferro, diminuisce la sensibilità della testina e di preservare esso, è necessario l'uso di un magnete più potente). Recentemente, per migliorare il raffreddamento della bobina mobile, alcune aziende hanno iniziato a produrre testine con il traferro del sistema magnetico riempito con uno speciale fluido ferromagnetico.

Il supporto del diffusore collega i sistemi mobili e magnetici della testa dell'altoparlante elettrodinamico in un'unica struttura meccanicamente resistente. Il supporto del diffusore è dotato di finestre per l'uscita dell'aria racchiuse tra esso e il diffusore. In assenza di finestre, l'aria agirà sul sistema in movimento come un carico acustico aggiuntivo, riducendo la potenza della testa e peggiorando la sua risposta in frequenza nella regione delle basse frequenze. I supporti diffusori sono realizzati per stampaggio di acciaio strutturale speciale, fusi con metodi di fusione di precisione da leghe leggere e anche stampati da plastica.

I driver dinamici degli altoparlanti, di regola, non vengono utilizzati senza la progettazione acustica necessaria per ottenere risultati soddisfacenti. La ragione di ciò è che quando le teste dei diffusori oscillano senza formare la condensa d'aria formata da un lato, vengono neutralizzate dal vuoto formato dall'altro lato. L'uso di qualsiasi progetto acustico allunga il percorso delle vibrazioni dell'aria tra i lati anteriore e posteriore del diffusore e non si verifica la completa neutralizzazione delle vibrazioni. Ciò è particolarmente importante alle basse frequenze, dove le dimensioni del diffusore sono piccole rispetto alla lunghezza d'onda della radiazione acustica.

Telaio sistema di altoparlanti oltre a svolgere la sua funzione principale - la formazione della sua risposta in ampiezza-frequenza (AFC) nella regione delle basse frequenze, introduce distorsioni significative nel segnale riprodotto a causa delle vibrazioni delle pareti e delle vibrazioni dell'aria al suo interno. Con una diminuzione dello spessore della parete, la pressione sonora alle basse frequenze diminuisce, aumenta l'irregolarità della risposta in frequenza nella regione delle medie frequenze, aumenta il livello di distorsioni non lineari e la durata dei processi transitori. Questi fattori causano i cosiddetti suoni “a scatola”, che degradano la qualità del suono. Pertanto, l'attenzione più seria è rivolta alla progettazione dei cabinet nello sviluppo di sistemi acustici di alta qualità. Esistono due fonti di vibrazioni che provocano l'emissione del suono dalle pareti del sistema di altoparlanti:

• eccitazione delle vibrazioni dell'aria nell'alloggiamento da parte del lato posteriore del diffusore della testa dell'altoparlante installato in esso e trasmissione delle vibrazioni attraverso l'aria alle pareti dell'alloggiamento;
• trasmissione diretta delle vibrazioni dal portadiffusore della testa alla parete anteriore dell'alloggiamento e da questo alle pareti laterali e posteriori.

Per ridurre le vibrazioni delle pareti, progettisti sistemi di altoparlanti Utilizzano vari metodi di suono e assorbimento acustico, nonché di isolamento e assorbimento delle vibrazioni. Uno dei metodi di assorbimento acustico ampiamente utilizzati è quello di riempire il volume interno dell'alloggiamento con lana minerale, fibra sintetica speciale, lana, fibra di vetro supersottile e altri materiali. L'efficacia dei materiali fonoassorbenti è valutata dal coefficiente di assorbimento acustico A, pari al rapporto tra la quantità di energia assorbita Wabs e la quantità di energia incidente Win. Il valore di questo coefficiente dipende dalla frequenza, dallo spessore e dalla densità del materiale. Per aumentare il coefficiente di assorbimento acustico alle basse frequenze, aumentare lo spessore dell'assorbitore acustico e la densità di riempimento dell'alloggiamento dell'altoparlante. Tuttavia, la presenza di una quantità eccessiva di materiale fonoassorbente nell'alloggiamento porta ad una diminuzione della pressione sonora alle frequenze più basse e alla riproduzione di bassi “secchi” e inespressivi.

L'isolamento acustico del corpo del sistema di altoparlanti è determinato sia dalla quantità e dalle proprietà fisiche del materiale fonoassorbente situato al suo interno, sia dalle proprietà fonoisolanti delle sue pareti. Il compito degli sviluppatori di sistemi acustici è massimizzare l'isolamento acustico del mobile scegliendo saggiamente il design e il materiale delle pareti. Uno dei metodi più comuni per aumentare l'isolamento acustico è aumentare la rigidità e la massa delle pareti dell'alloggiamento. Pertanto, alcune aziende utilizzano marmo, cemento espanso e persino mattoni per la produzione di casse per altoparlanti. Tali custodie forniscono un buon isolamento acustico (fino a 30 dB), ma sono troppo pesanti. Più pratici sono gli involucri le cui pareti sono costituite da due strati di compensato o pannelli di particelle con lo spazio tra loro riempito con sabbia, pallini o materiale fonoassorbente. Per ridurre l'ampiezza delle vibrazioni delle pareti dell'alloggiamento, vengono utilizzati rivestimenti antivibranti sotto forma di fogli di gomma, plastica dura, mastici bituminosi, ecc., Applicati sulle sue superfici interne.

Per contrastare la trasmissione diretta delle vibrazioni dal portadiffusore della testa alla parete frontale, e da questa alle altre pareti dell'involucro, vengono utilizzate guarnizioni in gomma piena, installate tra il portadiffusore e la parete frontale, antivibranti di supporto locale per viti di montaggio, guarnizioni antiurto tra la parete anteriore e laterale dell'alloggiamento, disaccoppiamento del supporto del diffusore dalla parete anteriore mediante appoggio sul fondo del corpo e altri metodi. La qualità del suono è influenzata anche dalla configurazione esterna del corpo (la sua forma, la presenza di sporgenze e depressioni che riflettono il suono, la dimensione del raggio angolare, ecc.), che determina il grado di manifestazione degli effetti di diffrazione che causano una violazione della colorazione timbrica e dell’immagine sonora stereofonica. Numerosi studi sperimentali hanno dimostrato che il passaggio da involucri rettangolari con spigoli vivi a involucri dalla forma liscia (ad esempio, sotto forma di una sfera) può ridurre significativamente l'irregolarità della risposta in frequenza della pressione sonora alle frequenze medie e alte. Pertanto, molti produttori di sistemi acustici di alta qualità installano le testine degli altoparlanti a media e alta frequenza in blocchi aerodinamici sotto forma di sfere, cilindri, cuboidi con angoli arrotondati, isolati dal design acustico delle testine a bassa frequenza.

Per ridurre le irregolarità della risposta in frequenza di un altoparlante a bassa frequenza, la parete anteriore dell'alloggiamento rettangolare dei sistemi acustici è resa il più stretta possibile (per quanto consentito dalle dimensioni della testa delle basse frequenze). In questo caso, le frequenze dei picchi e delle cadute di diffrazione nella sua risposta in frequenza si trovano, di regola, al di sopra della frequenza di taglio del filtro separatore. Ridurre la larghezza della parete anteriore del cabinet aiuta anche ad espandere lo schema direzionale del sistema di altoparlanti. La profondità del cabinet influisce in modo significativo sull'entità delle risonanze "ritardate", che, a quanto pare, sono la ragione per cui è stato stabilito sperimentalmente da tempo che i sistemi di altoparlanti con cabinet piatto suonano soggettivamente peggio rispetto ai sistemi di altoparlanti con cabinet sufficientemente profondo .

Questa nuova serie di articoli è dedicata ai sistemi acustici. Dato che l'argomento è estremamente ampio, abbiamo deciso di creare una serie di pubblicazioni che riflettano i criteri di selezione al momento dell'acquisto degli altoparlanti. Questo articolo si concentra sulle proprietà acustiche dei materiali del mobile e sulla progettazione acustica. Il post sarà particolarmente utile per coloro che si trovano a dover scegliere gli altoparlanti e fornirà anche informazioni per le persone che desiderano creare i propri altoparlanti nel processo dei loro esperimenti fai-da-te.

Si ritiene che uno dei fattori decisivi che influenzano il suono degli altoparlanti sia il materiale dell'alloggiamento. Gli esperti PULT ritengono che l’importanza di questo fattore sia spesso esagerata, tuttavia è veramente importante e non può essere ignorata. Un fattore altrettanto importante (tra molti altri) che determina il suono degli altoparlanti è la progettazione acustica.

Materiale: dalla plastica al granito e al vetro

Plastica: economica, allegra, ma risuona

La plastica viene spesso utilizzata nella produzione di altoparlanti economici. Il corpo in plastica è leggero, amplia notevolmente le possibilità dei progettisti; grazie alla fusione è possibile realizzare quasi tutte le forme. Diversi tipi di plastica differiscono notevolmente nelle loro proprietà acustiche. Nella produzione di acustica domestica di alta qualità, la plastica non è molto popolare, ma è richiesta per campioni professionali, dove sono importanti il ​​peso ridotto e la mobilità del dispositivo.

(per la maggior parte delle plastiche il coefficiente di assorbimento acustico varia da 0,02 - 0,03 a 125 Hz a 0,05 - 0,06 a 4 kHz)

Un tipico rappresentante della “fratellanza di plastica” in acustica domestica con caratteristiche decenti e un prezzo interessante: altoparlanti da scaffale

Albero: dall'abbattimento alle spighe dorate

Grazie alle sue buone proprietà di assorbimento, il legno è considerato uno dei migliori materiali per realizzare altoparlanti.

(il coefficiente di assorbimento acustico del legno, a seconda della specie, varia da 0,15 – 0,17 a 125 Hz a 0,09 a 4 kHz)

Il legno massiccio e l'impiallacciatura vengono utilizzati relativamente raramente per la produzione di altoparlanti e, di norma, sono richiesti nel segmento HI-End. Gli altoparlanti in legno stanno gradualmente scomparendo dal mercato a causa della bassa producibilità, dell'instabilità del materiale e dei costi proibitivi.

È interessante notare che per creare altoparlanti di questo tipo veramente di alta qualità che soddisfino le esigenze degli ascoltatori più sofisticati, i tecnici devono selezionare il materiale in fase di taglio, come nella produzione di strumenti musicali acustici. Quest'ultimo è legato alle proprietà del legno, dove tutto è importante, dalla zona in cui è cresciuto l'albero, al livello di umidità della stanza in cui è stato conservato, alla temperatura e alla durata dell'essiccazione eccetera. Quest'ultima circostanza complica lo sviluppo fai-da-te; in assenza di conoscenze speciali, un dilettante che crea un altoparlante in legno è condannato ad agire per tentativi ed errori.

I produttori di tale acustica non riferiscono come sia realmente la situazione e se le condizioni descritte siano soddisfatte e, di conseguenza, qualsiasi sistema in legno richiede un attento ascolto prima dell'acquisto. Con un alto grado di probabilità, due altoparlanti dello stesso modello della stessa razza suoneranno leggermente diversi, il che è particolarmente importante per alcuni ascoltatori esigenti.

Le colonne di una serie di rocce preziose sono disponibili in unità, il loro costo è astronomico. Tutto ciò che il sottoscritto ha sentito sembra eccellente. Tuttavia, a mio parere soggettivamente pragmatico, è sproporzionato rispetto al costo. A volte, le custodie ben progettate realizzate in compensato e MDF non hanno meno musicalità, ma per molti audiofili "non legno" = "non vero hi-end", e per alcuni "non legno" semplicemente non consente lo status o rovina il interior design.

Uno dei migliori sistemi in legno del nostro catalogo è questo:
Acustica da pavimento (prezzo adeguato)

Truciolare – spessore, densità, umidità

Il truciolato è paragonabile in termini di costo alla plastica, ma non presenta una serie di svantaggi inerenti alle custodie in plastica. Il problema più significativo del truciolare è la bassa resistenza, con una massa di materiale sufficientemente elevata.

L'assorbimento acustico nel truciolare non è uniforme e in alcuni casi possono verificarsi risonanze a bassa e media frequenza, sebbene la probabilità che si verifichino è inferiore rispetto alla plastica. Le piastre con uno spessore superiore a 16 mm, che raggiungono la densità richiesta, possono smorzare efficacemente le risonanze. Va notato che, come nel caso della plastica, le proprietà di un particolare truciolato sono di grande importanza. È importante tenere conto della densità e dell'umidità del materiale, poiché diversi pannelli truciolari differiscono in questi parametri. Per creare monitor da studio vengono spesso utilizzati pannelli truciolari spessi e densi, il che indica la richiesta di materiale nella produzione di apparecchiature professionali.

Da notare che, per gli amici del fai da te, il truciolato con una densità di almeno 650 - 820 kg/m³ (con uno spessore del pannello di 16 - 18 mm) e un'umidità non superiore al 6-7% è adatto per creare altoparlanti . Il mancato rispetto di queste condizioni influenzerà in modo significativo la qualità del suono e l'affidabilità degli altoparlanti.

Tra le degne opzioni di truciolare per gli altoparlanti domestici, i nostri esperti evidenziano:

MDF: dai mobili all'acustica

Oggi l'MDF (pannello di fibra a media densità) viene utilizzato ovunque, tra le altre cose, l'MDF è uno dei materiali moderni più comuni per la produzione dell'acustica.

Il motivo della popolarità dell'MDF erano le proprietà fisiche del materiale, vale a dire:

• Densità 700 - 800 kg/m³
• Coefficiente di assorbimento acustico 0,15 a 125 Hz – 0,09 a 4 kHz
• Umidità 1-3%
• Resistenza meccanica e resistenza all'usura

Il materiale è economico da produrre, ha proprietà acustiche paragonabili a quelle del legno, mentre la resistenza delle tavole ai danni meccanici è leggermente superiore. L'MDF ha una rigidità acustica sufficiente del cabinet dell'altoparlante e l'assorbimento acustico soddisfa i parametri necessari per creare un'acustica HI-FI.

Differenza visiva tra MDF e truciolare

Tra i sistemi acustici MDF ci sono moltissimi sistemi meravigliosi, i seguenti sono ottimali in termini di rapporto qualità/prezzo:

Progettazione acustica - casse, tubi e trombe

La progettazione acustica non è meno importante per un'accurata trasmissione del suono negli altoparlanti. I tipi più comuni (è naturale che alcuni tipi possano essere combinati a seconda del modello specifico, ad esempio, la parte bass-reflex dell'altoparlante è responsabile della gamma delle frequenze basse e medie e una tromba è costruita per gli alti quelli).

Bass reflex: la cosa principale è la lunghezza del tubo

Un bass reflex è uno dei tipi più comuni di progettazione acustica. Questo metodo consente, con il corretto calcolo della lunghezza del tubo, della sezione del foro e del volume dell'alloggiamento, di ottenere un'elevata efficienza, un rapporto di frequenza ottimale e di amplificare le basse frequenze. L'essenza del principio dell'invertitore di fase è che sul retro del corpo è presente un foro con un tubo, che consente di creare oscillazioni a bassa frequenza in fase con le onde create dalla parte anteriore del diffusore. Molto spesso, il tipo bass reflex viene utilizzato durante la creazione di sistemi 2.0 e 4.0.

Per facilitare i calcoli durante la creazione del proprio altoparlante, è conveniente utilizzare calcolatori speciali, uno di quelli convenienti è fornito al collegamento.

Nella filosofia HI-END ci sono giudizi estremamente radicali e senza compromessi sui sistemi bass reflex; ne presento uno senza commenti:

“Il nemico n. 1 sono, ovviamente, gli elementi di amplificazione non lineari nel percorso del suono (quindi ognuno, al meglio della propria istruzione, capisce quali elementi sono più lineari e quali lo sono meno). Il nemico n. 2 è il bass reflex. il bass reflex è pensato per mettersi in mostra, dovrebbe permettere ad un piccolo altoparlante economico di registrare 50... 40... 30 nel passaporto, e che sciocchezza anche 20 Hz a -3 dB! Ma la gamma di frequenze più basse del bass reflex non ha più alcuna importanza per la musica; più precisamente, il bass reflex stesso è un flauto che canta la propria melodia.

Una scatola chiusa è una bara per quelli extra bassi

L'opzione classica per molti produttori è una normale scatola chiusa con i diffusori degli altoparlanti portati in superficie. Questo tipo di acustica è abbastanza semplice da calcolare, ma l'efficienza di tali dispositivi non è eccezionale. Inoltre, le scatole non sono consigliate agli amanti dei bassi tipicamente pronunciati, poiché in un sistema chiuso senza elementi aggiuntivi che possano esaltare i bassi (bass reflex, risonatore), lo spettro di frequenze da 20 a 350 Hz è poco espresso.

Molti amanti della musica preferiscono il tipo chiuso, poiché è caratterizzato da una risposta in frequenza relativamente piatta e da una trasmissione realistica e "onesta" del materiale musicale riprodotto. La maggior parte dei monitor da studio sono creati con questo design acustico.

Band-Pass (risonatore chiuso): l'importante è non ronzare

Il passa-banda si è diffuso nella creazione di subwoofer. In questo tipo di progettazione acustica l'emettitore è nascosto all'interno della cassa, mentre l'interno della cassa è collegato all'ambiente esterno tramite tubi bass reflex. Il compito dell'emettitore è quello di eccitare le oscillazioni a bassa frequenza, la cui ampiezza aumenta molte volte grazie ai tubi bass reflex.

Corpo aperto: senza pareti aggiuntive

Un tipo di progettazione acustica oggi relativamente raro, in cui la parete posteriore dell'alloggiamento è ripetutamente perforata o completamente assente. Questo tipo di design viene utilizzato per ridurre il numero di elementi dell'alloggiamento che influenzano la risposta in frequenza degli altoparlanti.

In una scatola aperta, la parete anteriore ha l'influenza più significativa sul suono, riducendo la probabilità di distorsione introdotta da altre parti della cassa. Il contributo delle pareti laterali (se presenti nella struttura), data la loro ridotta larghezza, è minimo e non supera 1-2 dB.

→

Design del corno: campioni di volume problematici

Il design acustico del corno viene spesso utilizzato in combinazione con altri tipi (in particolare per la progettazione di emettitori ad alta frequenza), tuttavia esistono anche design originali del corno al 100%.

Il vantaggio principale degli altoparlanti a tromba è il loro volume elevato se combinati con altoparlanti sensibili.

La maggior parte degli esperti, non senza ragione, è scettica riguardo all’acustica del corno, per diversi motivi:

• Complessità strutturale e tecnologica e, di conseguenza, requisiti elevati per l'assemblaggio
• È quasi impossibile creare un altoparlante a tromba con una risposta in frequenza uniforme (ad eccezione degli apparecchi che costano 10 kilobucks e più)
• Dato che la tromba non è un sistema risonante, è impossibile correggere la risposta in frequenza (uno svantaggio per gli autocostruttori che intendono copiare una tromba Hi-end)
• A causa delle peculiarità della forma d'onda dell'acustica del corno, il volume del suono è piuttosto basso
• Gamma dinamica straordinariamente relativamente bassa
• Produce un gran numero di armonici caratteristici (considerati una virtù da alcuni audiofili).

I sistemi a tromba sono diventati i più popolari tra gli audiofili alla ricerca del suono “divino”. L'approccio tendenzioso ha permesso al design arcaico del corno di avere una seconda vita, e i produttori moderni sono stati in grado di trovare soluzioni originali (efficaci, ma estremamente costose) ai problemi comuni del corno.

→
Continua...