› › Каков материјал се користи во акустичните звучници. Кои материјали за апсорпција на звук и изолација на звук да се изберат. Сите овие операции мора да се извршат внимателно и без нагли движења, за да се избегне оштетување на жиците и кола.

Каков материјал се користи во акустичните звучници. Кои материјали за апсорпција на звук и изолација на звук да се изберат. Сите овие операции мора да се извршат внимателно и без нагли движења, за да се избегне оштетување на жиците и кола.

Претходно, звучниците беа обични звучници со сирена и немаа куќиште како такво. Сè се смени кога звучниците со хартиени конуси се појавија во 20-тите години на 20 век.

Производителите почнаа да прават големи футроли во кои се наоѓа целата електроника. Сепак, до 50-тите години, многу производители на аудио опрема не ги затворија целосно кабинетите на звучниците - задниот дел остана отворен. Ова се должи на потребата за ладење на електронските компоненти од тоа време (опрема со цевки).

Целта на куќиштето за звучници е да ја контролира акустичната средина и да ги содржи звучниците и другите компоненти на системот. Уште тогаш беше забележано дека куќиштето може сериозно да влијае на звукот на звучникот. Бидејќи предните и задните делови на звучникот емитуваат звук со различни фази, се појавија пречки за засилување или слабеење, што резултираше со влошување на звукот и појава на ефект на филтрирање со чешел.

Во овој поглед, започна потрагата по начини за подобрување на квалитетот на звукот. За да се постигне ова, многумина почнаа да ги истражуваат природните акустични својства на различни материјали погодни за производство на куќишта.

Брановите што се рефлектираат од внатрешната површина на ѕидовите на куќиштето на звучникот се надредени на главниот сигнал и создаваат изобличување, чиј интензитет зависи од густината на употребените материјали. Во овој поглед, често излегува дека случајот чини многу повеќе од компонентите содржани во него.

Кога се произведуваат кабинети во големи фабрики, сите одлуки во врска со изборот на обликот и дебелината на материјалите се носат врз основа на пресметки и тестови, но Јури Фомин, инженер за звук и инженер за дизајн на звучници, чиишто случувања ја формираат основата на мултимедијалните системи под Брендовите Defender, Jetbalance и Arslab не исклучуваат дека дури и во отсуство на посебно музичко знаење и долгогодишно искуство во аудио индустријата, можно е да се направи нешто блиску по карактеристики до „сериозниот“ Hi-Fi.

„Треба да преземеме готови случувања што инженерите ги споделуваат онлајн и да ги повториме. Ова е 90% успех“, забележува Јури Фомин.

Кога креирате куќиште на системот за звучници, треба да запомните дека, идеално, звукот треба да доаѓа само од звучниците и специјалните технолошки дупки во куќиштето (бас рефлекс, далновод) - треба да внимавате да не навлезе низ ѕидовите на звучниците. За да го направите ова, се препорачува да ги направите од густи материјали со високо ниво на внатрешна апсорпција на звук. Еве неколку примери за тоа што можете да го користите за да изградите куќиште за звучници.

Иверка (иверка)

Станува збор за табли направени од компресирани дрвени чипови и лепак. Материјалот има мазна површина и лабаво, лабаво јадро. Иверица добро ги намалува вибрациите, но го пренесува звукот преку себе. Плочите лесно се држат заедно со лепак за дрво или монтажно лепило, но нивните рабови имаат тенденција да се рушат, што ја отежнува работата со материјалот. Тој исто така се плаши од влага - ако производствени процесиЛесно се впива и отекува.

Продавниците продаваат табли со различни дебелини: 10, 12, 16, 19, 22 mm и така натаму. За мали куќишта (волумен помал од 10 литри) погодна е иверица со дебелина од 16 mm, а за поголеми куќишта треба да изберете даски со дебелина од 19 mm. Иверица може да биде покриена: покриена со филм или ткаенина, кит и обоена.

Chipboard се користи за создавање на системот за звучници Denon DN-304S (на сликата погоре). Производителот избра иверка бидејќи овој материјал е акустично инертен: звучниците не резонираат и не го бојат звукот дури и при голема јачина.

Обложена со иверица

Ова е иверица, обложена со декоративна пластика или фурнир од едната или двете страни. Таблите со обложување на дрво се држат заедно со обичен лепак за дрво, но за иверица обложена со пластика, ќе треба да купите специјален лепак. Можете да користите рабна лента за обработка на сечењата на таблата.

Столарна табла

Популарен градежен материјал направен од летви, шипки или други полнила, кои се покриени од двете страни со фурнир или иверица. Предностите на дрвените плочи: релативно мала тежина и леснотија на обработка на рабовите.

Oriented Strand Board (OSB)

OSB е табли истиснати од неколку слоеви тенка иверица и лепак, шаблонот на чија површина наликува на мозаик од жолти и кафеави бои. Површината на самиот материјал е нерамна, но може да се изшкурчи и лакира, бидејќи текстурата на дрвото му дава на овој материјал необичен изглед. Оваа плоча има висок коефициент на апсорпција на звук и е отпорна на вибрации.

Исто така, вреди да се напомене дека, поради неговите својства, OSB се користи за формирање акустични екрани. Екраните се неопходни за да се создадат простории за слушање каде што корисниците можат да го оценуваат звукот на системите за звучници под речиси идеални услови. OSB лентите се прицврстени на одредено растојание едни од други, со што се формира Шредер панел. Суштината на решението е дека лентата фиксирана на одредени точки под влијание акустичен бранпресметаната должина почнува да емитира во антифаза и ја гаси.

Влечни плочи со средна густина (МДФ)

Направен од дрвени чипови и лепак, овој материјал е помазен од OSB. Поради својата структура, МДФ е добро прилагоден за производство на дизајнерски кабинети, бидејќи може лесно да се сече - ова го поедноставува спојувањето на деловите прицврстени заедно со помош на лепило за монтирање.

МДФ може да се фурнирира, кит и бојадиса. Дебелината на плочите варира од 10 до 22 mm: за тела на звучници со волумен до 3 литри, доволна е табла со дебелина од 10 mm, за до 10 литри - 16 mm. За големи случаи, подобро е да изберете 19 мм.

Ако, при изборот на материјал за производство на кабинети за звучници, ги оставиме настрана звучните аспекти, тогаш остануваат три дефинирачки параметри: ниска цена, леснотија на обработка, леснотија на лепење. МДФ ги има сите три. Токму ниската цена и „подвижноста“ на МДФ го прават еден од најпопуларните материјали за изработка на звучници.

Иверица

Овој материјал е направен од компримиран и залепен тенок фурнир (околу 1 мм). За да се зголеми цврстината на иверица, се нанесуваат фурнирски слоеви така што дрвените влакна се насочени нормално на влакната од претходниот лист. Иверица е најдобриот материјал за потиснување на вибрациите и одржување на звукот во внатрешноста на кабинетот. Можете да лепите табли од иверица заедно со обичен лепак за дрво.

Брусењето на иверица е потешко од МДФ, па затоа треба да ги исечете деловите што е можно попрецизно. Меѓу предностите на иверица, вреди да се истакне нејзината леснотија. Поради оваа причина, често се користи за изработка на футроли за музички инструменти, бидејќи е срамота да се откаже концерт затоа што музичар го повредил грбот.

Токму овој материјал го користи Penaudio за производство на акустика на подот - користи латвиска иверица, која е направена од бреза. На многу луѓе им се допаѓа начинот на кој изгледа третираната иверица од бреза, особено по лакирањето - му дава на телото уникатен изглед. Компанијата го користи ова: попречните слоеви на иверица станаа еден вид „визит-картичка“ на Penaudio.

Камен

Најчесто користени камења се мермер, гранит и чеша. Шкрилец е најсоодветен материјал за изработка на кабинети: лесно се работи со него поради неговата структура и ефикасно ги апсорбира вибрациите. Главниот недостаток е тоа што се потребни специјални алатки и вештини за обработка на камен. За некако да се поедностави работата, можеби има смисла да се направи само предниот панел од камен.

Вреди да се напомене дека за да инсталирате камени звучници на полица, можеби ќе ви треба мини-кран, а самите полици мора да бидат доволно силни: тежината на камениот аудио звучник достигнува 54 кг (за споредба, звучникот OSB тежи околу 6 килограми). Таквите куќишта сериозно го подобруваат квалитетот на звукот, но нивната цена може да биде огромна.

Звучниците се направени од едно парче камен од момците од Audiomasons. Телата се издлабени од варовник и тежат околу 18 килограми. Според програмерите, звукот на нивниот производ ќе им се допадне дури и на најсофистицираните љубители на музиката.

Плексиглас/стакло

Можете да направите куќиште за звучник од проѕирен материјал - навистина е кул кога можете да ги видите „внатрешните страни“ на звучникот. Само тука е важно да се запамети дека без соодветна изолација звукот ќе биде ужасен. Од друга страна, ако додадете слој материјал што апсорбира звук, проѕирното куќиште повеќе нема да биде проѕирно.

Добар пример за врвна акустична опрема направена од стакло е Crystal Cable Arabesque. Куќиштата на опремата за Crystal Cable се направени во Германија од ленти од стакло со дебелина од 19 mm со полирани рабови. Деловите се прицврстени заедно со невидлив лепак во вакум инсталација за да се избегне појавата на воздушни меури.

На CES 2010, одржан во Лас Вегас, ажурираниот Arabesque ги освои сите три награди во областа на иновациите. „До сега, ниту еден производител на опрема не можеше да постигне вистински hi-end звук од акустика направена од толку сложен материјал. – напишаа критичарите. „Кристал Кабел докажа дека може да се направи“.

Ламинирано дрво/дрво

Дрвото прави добри футроли, но има некои работи што треба да се земат предвид овде: важна точка: дрвото има својство да „дише“, односно се шири ако воздухот е влажен и се собира ако воздухот е сув.

Бидејќи дрвениот блок е залепен од сите страни, во него се создава напнатост, што може да доведе до пукање на дрвото. Во овој случај, куќиштето ќе ги изгуби своите акустични својства.

Метал

Најчесто за овие цели се користи алуминиум, поточно неговите легури. Тие се лесни и цврсти. Според голем број експерти, алуминиумот може да ја намали резонанцијата и да го подобри преносот на високи фреквенции во звучниот спектар. Сите овие квалитети придонесуваат за зголемениот интерес за алуминиум од производителите на аудио опрема и се користи за производство на системи за звучници за сите временски услови.

Постои мислење дека правењето целосно метално куќиште не е добра идеја. Сепак, вреди да се обидете да ги направите горните и долните панели, како и зацврстувачките прегради, од алуминиум.

Врз основа на материјали од: geektimes.ru

Намалувањето на карактеристиките на амплитудната фреквенција кај звучниците од 100 литри започнува на приближно 60 Hz; за да се обезбеди висококвалитетен звук од 30 Hz, потребна е јачина на звучникот од 400 литри. Овие противречности се илустрирани во Табела 1

Табела 1. БАРАЊА ЗА ОГРАНИЧУВАЊЕ И СОВРЕМЕНА ТОЧНОСТ НА РЕПРОДУКЦИЈА НА ЗВУК.
Главни параметри. Нумеричко снимање и репродукција на електрични сигнали во аудио опсегот. Граници на човечките способности. Електроакустични трансдуктори од светска класа (излезни звучници) MONOLITH-111X Домашни звучници 35-AC (работи за љубителите на музика) Најдобрите домашни звучници 3 SL-113
Пропусен опсег на репродукција на фреквенција, Hz. 10-20000 16-22000 28-24000 50-20000 63-25000
Нерамномерност на фреквентниот одговор, dB. 0.5 0.5 + / - 2 + / - 5 + / - 3
Нелинеарно изобличување (јасен фактор), %. 0.005 0.05 1 12 2
Динамички опсег, dB. 90 120 120 100 110
Префериран волумен ( динамички опсег), dB. - 80 за аматери. 90 за професионалци - - -
Волумен, литри. - - 380 70 125
Цена, американски долари. 500 - 7000 по пар 300 по пар 500 по пар

Како што можете да видите, дури и во многу скапи звучници со волумен до 400 литри, целата октава е незадоволително репродуцирана - 16:32 Hz, а хармоничното изобличување е 20 пати поголемо од дозволените вредности. Кај звучниците со средна цена со волумен од 60:100 литри, втората октава е незадоволително репродуцирана - 32:64 Hz, а првата е практично отсутна, додека хармониското нарушување ја надминува дозволената граница за 50:100 пати.

Последниот збор во решавањето на овој проблем е активниот сабвуфер - посебен звучник дизајниран да го репродуцира исклучиво нискофреквентниот регион на звучниот спектар. Димензиите на таквите сабвуфери се движат од 70:40 литри, опсегот на фреквенција е обично 30:150 Hz, но звучниците со „сладок глас“ за него не надминуваат 10:12 литри. Зголемувањето на ниските фреквенции во сабвуферите е обезбедено со режимите на принудно засилување вградени во засилувачот, што неизбежно доведува до зголемување на хармониското нарушување. За да се совпадне сабвуферот со пар стандардни звучници, потребен е посебен дигитален филтер - сето тоа заедно води до цена од околу 500 американски долари.

Како што можеме да видиме, подобрувањето на акустичните перформанси на звучниците со мала големина со помош на апсорпција на звук во кутијата останува привлечно.

Предложеното ново оригинално техничко решение за формирање на средина што апсорбира звук може значително да ја поедностави ситуацијата. Експериментално намалување на звучниот притисок во таква средина е добиено и до 50 пати. Покрај тоа, медиумот за апсорпција на звук, во споредба со воздухот, има значително поголем вискозитет; овој квалитет, во комбинација со способноста за намалување на звучниот притисок, има најповолен ефект врз потиснувањето на бројните резонанции во кутијата, т.е. доведува до измазнување (исправување) на амплитудно-фреквентниот одговор и намалување на хармониското нарушување. Нема ограничувања за димензиите и обликот на абсорбирачкиот медиум или за количината на звучен притисок.

Современиот акустичен систем обично содржи 3 електроакустични трансдуктори: висока фреквенција, средна фреквенција и ниска фреквенција (вуфер). Првите 2 конвертори не бараат големи волумени за висококвалитетна репродукција на звук, затоа се испорачуваат веќе затворени, а вуферот бара големи волумени, така што неговото куќиште е тело на акустичен звучник. Новото техничко решение ќе овозможи намалување на физичките димензии на куќиштето на вуферот до големината на самиот вуфер и ја отвора можноста за негово снабдување и спакувано, во тој случај посебните барања за куќиштето на системот на звучниците исчезнуваат.

На пример, сместувањето на 10-инчен вуфер со 6 литри медиум што апсорбира звук ги обезбедува следниве карактеристики:

  • Фреквентен опсег (со нерамномерност од 0,5 dB и пад од 31,5 Hz-6 dB) - 31,5...1250 Hz.
  • Максимален акустичен притисок - 110 dB.
  • Хармонично нарушување на 90 dB - 0,5%

Резултатите од истражувањето се илустрирани со графикони на Сл. 1 и Сл. 2, од кои произлегува дека, во споредба со модерен сабвуфер, репродукцијата на ниските фреквенции со помош на предложеното решение е половина октава подлабока, дури и со затворен тип. акустичен дизајн; дифузорот доживува пневматско оптоварување не повеќе отколку во слободен простор, медиумот е вискозен, што е потврдено со исчезнувањето на сопствената резонанца на системот на звучниците - сето тоа обезбедува исклучително ниско хармонично изобличување. Ако земете во предвид дека новото техничко решение дава димензии помали за поредок, не бара засилувач и скап дигитален филтер и дава неколкукратно помала цена, тогаш неволно почнувате да се придружувате со оние кои веруваат дека модерните сабвуфери се „чекор на страна“ : „гест на очај роден од свесноста за сериозните ограничувања во постигнувањето на најдлабокиот бас користејќи класични системи за звучници“. Вистинскиот начин за решавање на проблемот со длабокиот бас го отвора рускиот патент бр. 2107949 за пронајдокот „Уред за висококвалитетна репродукција на звук“.

Ова е нова серија на објави посветени на акустичните системи. Поради фактот што темата е исклучително широка, решивме да создадеме серија на написи кои ги одразуваат критериумите за избор при купување звучници. Овој пост е посветен на акустичните својства на материјалите на кабинетот и акустичниот дизајн. Објавата ќе биде особено корисна за оние кои се соочуваат со избор на звучници, а исто така ќе обезбеди информации за луѓето кои сакаат да создадат свои звучници во процесот на нивните сам експерименти.

Постои мислење дека еден од одлучувачките фактори кои влијаат на звукот на звучниците е материјалот на куќиштето. Експертите на PULT веруваат дека важноста на овој фактор често се преувеличува, но тој е навистина важен и не може да се отпише. Подеднакво важен фактор (меѓу многу други) што го одредува звукот на звучниците е акустичниот дизајн.

Материјал: од пластика до гранит и стакло

Пластика - евтина, весела, но одекнува

Во производството на буџетски звучници често се користи пластика. Пластичното тело е лесно, значително ги проширува можностите на дизајнерите; благодарение на кастинг, може да се реализира речиси секоја форма. Различни видовипластиката многу сериозно се разликува по нивните акустични својства. Во производството на висококвалитетна домашна акустика, пластиката не е многу популарна, но е барана за професионални примероци, каде што малата тежина и мобилноста на уредот се важни.

(за повеќето пластика коефициентот на апсорпција на звук се движи од 0,02 - 0,03 на 125 Hz до 0,05 - 0,06 на 4 kHz)

Дрво - од сеча до златни уши

Поради добрите својства на апсорпција, дрвото се смета за еден од најдобрите материјали за изработка на звучници.

(коефициентот на апсорпција на звук на дрвото, во зависност од видот, се движи од 0,15 – 0,17 на 125 Hz до 0,09 на 4 kHz)

Цврсто дрво и фурнир се користат релативно ретко за производство на звучници и, по правило, се барани во сегментот HI-End. Дрвените звучници постепено исчезнуваат од пазарот поради малата изработка, нестабилноста на материјалот и премногу високата цена.

Интересно е што за да се создадат навистина висококвалитетни звучници од овој тип кои ги задоволуваат барањата на најсофистицираните слушатели, технолозите мора да изберат материјал во фазата на сечење, како во производството на акустични музички инструменти. Последново е поврзано со својствата на дрвото, каде што сè е важно, од областа каде што растело дрвото, до нивото на влажност во просторијата каде што се складирало, температурата и времетраењето на сушењето итн. Последната околност го комплицира развојот на „направи сам“; во отсуство на посебно знаење, аматер што создава дрвен звучник е осуден да дејствува со обиди и грешки.

Производителите на таква акустика не известуваат како навистина е ситуацијата и дали се исполнети опишаните услови, и соодветно на тоа, секој дрвен систем бара внимателно слушање пред купувањето. Со висок степен на веројатност, два звучници од ист модел од иста раса ќе звучат малку поинаку, што е особено важно за некои остроумни слушатели со златни уши со големи пари.

Колоните од низа вредни карпи се достапни во единици, нивната цена е астрономска. Сè што навистина сте слушнале звучи одлично. Сепак, според мое субјективно прагматично мислење, тоа е непропорционално на цената. Понекогаш, добро дизајнираните куќишта направени од иверица и медијапан немаат помала музикалност, но за многу аудиофили „не дрво“ = „не е точно hi-end“, а за некои „не дрво“ едноставно не дозволува статус или го расипува внатрешен дизајн.

Верувам дека еден од најдобрите дрвени системи во нашиот каталог е ова:
Подна акустика Sonus Faber Stradivari Homage графит (цена соодветна)

Иверицата е речиси дрво ако не го прелетала Пекинг

Иверица, која се користи за производство на акустични куќишта, има од 10 до 14 слоеви и е речиси добра како дрвото во однос на акустичните својства, особено во апсорпцијата на звукот, додека е нешто поевтина од дрвото, технолошки понапредна во обработката, полесна од иверица и медијапан. Повеќеслојната иверица добро ги намалува несаканите вибрации поради структурата на материјалот.

(коефициентот на апсорпција на звук од 12-слојна иверица се движи од 0,1-0,2 на 125 Hz до 0,07 на 4 kHz)

Како и дрвото, иверицата се користи во прилично скапи, а понекогаш и луксузни производи. Цената на звучниците од иверица не е многу пониска од оние направени од цврсто дрво и се доста споредливи по квалитет.

Во некои случаи, кутиите што производителот ги прогласил како „иверица“ се направени од иверка и медијапан. Затоа, ниските цени на звучниците со иверица или дрвени обвивки треба да ве предупредат. Голем број мали азиски производители, кои редовно ги менуваат имињата и најчесто продаваат преку Интернет, создаваат композитни кабинети кои вклучуваат неколку мали, но забележливи елементи од иверица (дрво), а најголемиот дел е направен од иверица.

Меѓу звучниците направени од иверица, особено можам да го истакнам овој: звучници на полица за книги Yamaha NS-5000

Иверица - дебелина, густина, влажност

Иверката е споредлива по цена со пластиката, но нема голем број на недостатоци кои се својствени за пластичните кутии. Најзначајниот проблем на иверица е мала цврстина, со прилично висока маса на материјал.

Апсорпцијата на звукот во иверата е нерамномерна и во некои случаи може да се појават резонанци со ниска и средна фреквенција, иако веројатноста за нивно појавување е помала отколку кај пластиката. Плочите со дебелина од повеќе од 16 mm, кои ја постигнуваат потребната густина, можат ефикасно да ги намалат резонанциите. Треба да се напомене дека, како и во случајот со пластиката, својствата на одредена иверица се од големо значење. Важно е да се земат предвид густината и влажноста на материјалот, бидејќи различните иверки се разликуваат во овие параметри. Дебели, густи иверки често се користат за создавање студиски монитори, што укажува на побарувачката на материјалот во производството на професионална опрема.

Напомена, за другарите од братството DIY, иверица со густина од најмалку 650 - 820 kg/m³ (со дебелина на плочата од 16 - 18 mm) и влажност од не повеќе од 6-7% е добро прилагодена за создавање звучници. Неисполнувањето на овие услови значително ќе влијае на квалитетот на звукот и сигурноста на звучниците.


Меѓу достојните опции за иверица за домашни звучници, нашите експерти истакнуваат: Cerwin-Vega SL-5M

МДФ: од мебел до акустика

Денес, МДФ (Влакно со средна густина) се користи насекаде, меѓу другото, МДФ е еден од најчестите современи материјали за производство на акустика.

Причината за популарноста на МДФ беа физичките својства на материјалот, имено:

  • Густина 700 - 800 kg/m³
  • Коефициент на апсорпција на звук 0,15 на 125 Hz - 0,09 на 4 kHz
  • Влажност 1-3%
  • Механичка сила и отпорност на абење

Материјалот е евтин за производство, има акустични својства споредливи со оние на дрвото, додека отпорноста на штиците на механички оштетувања е нешто поголема. МДФ има доволна акустична цврстина на кабинетот на звучниците, а апсорпцијата на звук ги задоволува параметрите неопходни за создавање HI-FI акустика.
Визуелна разлика помеѓу МДФ и иверица

Има многу прекрасни системи меѓу акустиката на МДФ; според мене, оптималните во однос на цена/квалитет се следните:

→ Јамаха NS-BP182 црно пијано - полица за книги

→ Фокусен рефрен 726 - на подот

Алуминиумски легури - дизајн и прецизни пресметки

Најзастапен метал во производството на звучници е алуминиумот, како и легурите врз основа на него. Некои автори и експерти веруваат дека алуминиумското куќиште ги намалува резонанциите и исто така го подобрува преносот на високи фреквенции. Коефициентот на апсорпција на звук кај алуминиумските легури не е висок и е околу 0,05, што, сепак, е значително подобар од оној на челикот. За да се намалат вибрациите на телото, да се зголеми апсорпцијата на звукот и да се спречат штетните резонанци, производителите користат сендвич панели, каде што слој од полиетиленски смоли со висока молекуларна тежина или други материјали со мала густина, како што е вискоеластик, е поставен помеѓу 2 алуминиумски листови.

Во случај на буџетски алуминиумски звучници, производителите често се потпираат на дизајнот на сметка на звукот: како резултат на тоа, акустичните карактеристики оставаат многу да се посакуваат. Понекогаш корисниците на таква акустика се жалат на груб, искривен звук предизвикан од недоволна апсорпција на звукот на куќиштето. Поради фактот што брановите добро се рефлектираат и слабо се апсорбираат, прецизната пресметка на дизајнот на куќиштето, изборот на емитери, користените филтри, како и квалитетот на поврзувањето на поединечните делови стануваат многу важни во металната акустика.

Меѓу алуминиумските звучници со пристоен звук, особено ме импресионираше звукот:

→ Canton CD 310 бел висок сјај (импресивна цена, но не и забранувачка)

Камени-гранитни плочи по цена на златни прачки

Каменот е еден од најскапите материјали за производство на акустични куќишта. Беспрекорната рефлексија и практичната неможност за појава на вибрациони резонанции ги прават овие материјали барани кај слушателите кои се особено тешки.

Повеќето карпи имаат стабилен коефициент на апсорпција на звук, кој, на пример, за гранит е 0,130 за целиот спектар на звучни фреквенции, а за варовник 0,264. Производителите особено ги ценат порозните камења, кои имаат поголема апсорпција на звукот.

Користењето камени плочи за правење акустика сам е речиси невозможно, бидејќи бара не само извонредно знаење во акустиката и обработката на камен, туку и исклучително скапа опрема (сеуште никој не произведува домашни 3-Д машини за мелење камен).


За производство на сериски звучници се користат карпи како што се гранит, мермер, чеша, варовник и базалт. Овие карпи имаат слични акустични својства, а со соодветна обработка стануваат вистински уметнички дела. Камените куќишта често се користат за да се создаде пејзажна акустика; во такви случаи, во суров камен се создава шуплина за сместување на емитер, во која се инсталирани елементи за прицврстување (обично направени по нарачка).

Каменот има 2 главни проблеми: цена и тежина. Цената на камениот звучник може да биде повисока од кој било друг со слични карактеристики. Тежина на некои примероци подни системиможе да достигне 40 kg или повеќе.

Транспарентност на стакло и квалитет на звук

Оригинално решение е да се создадат звучници од стакло. Досега само две компании, Waterfall и SONY, сериозно успеале во оваа работа. Материјалот е интересен од дизајнерска гледна точка, акустичното стакло создава одредени проблеми, главно во форма на резонанца, кои горенаведените компании научија да ги решаваат; има дури и референтни опции.

Цените за проѕирното чудо, исто така, тешко може да се наречат прифатливи, а второто е поврзано со ниска изработка и високи трошоци за производство.

Од примероците од стакло кои импресионираа со нивниот звук, можам да ви препорачам: Водопад Викторија Ево

Акустичен дизајн - кутии, цевки и рогови

Акустичниот дизајн не е помалку важен за прецизен пренос на звук во звучниците. Ќе зборувам за најчестите типови (природно е дека одредени типови може да се комбинираат во зависност од специфичен модел, на пример, делот со бас-рефлекс на звучникот е одговорен за опсегот на ниската и средната фреквенција, а за високите е изградена сирена).

Бас рефлекс - главната работа е должината на цевката

Бас рефлексот е еден од најчестите типови на акустичен дизајн. Овој метод овозможува, со правилно пресметување на должината на цевката, напречниот пресек на дупката и волуменот на куќиштето, да се добие висока ефикасност, оптимален сооднос на фреквенција и засилување на ниските фреквенции. Суштината на принципот на фазен инвертер е дека на задниот дел од телото има дупка со цевка, која ви овозможува да креирате нискофреквентни осцилации во фаза со брановите создадени од предната страна на дифузорот. Најчесто, типот на бас рефлекс се користи при креирање системи 2.0 и 4.0.

За да ги олесните пресметките кога креирате сопствен звучник, погодно е да користите специјални калкулатори; еден од погодните е даден на врската.

Во филозофијата HI-END, постојат екстремно радикални, бескомпромисни судови за бас-рефлексните системи; еден од нив го презентирам без коментар:

„Непријателот бр. 1 е, се разбира, нелинеарни елементи за засилување во патеката на звукот (тогаш секој, според своето образование, разбира кои елементи се полинеарни, а кои помалку). Непријателот бр. 2 е бас рефлекс. бас-рефлексот е дизајниран да се покаже, треба да дозволи мал евтин звучник да сними 50... 40... 30 во пасошот, а каква ситница дури и 20 Hz на ниво од -3 dB! Но, понискиот фреквентен опсег на бас-рефлексот престанува да биде релевантен за музиката; поточно, самиот бас рефлекс е цевка која пее своја мелодија.

Затворена кутија е ковчег за екстра ниски

Класичната опција за многу производители е обична затворена кутија со дифузери на звучници изнесени на површината. Овој тип на акустика е прилично едноставен за пресметување, но ефикасноста на таквите уреди не е голема. Исто така, кутиите не се препорачуваат за љубителите на карактеристично изразени ниски, бидејќи во затворен систем без дополнителни елементи што можат да ги подобрат ниските (бас рефлекс, резонатор), фреквенцискиот спектар од 20 до 350 Hz е слабо изразен.

Многу љубители на музика го претпочитаат затворениот тип, бидејќи се карактеризира со релативно рамен фреквентен одговор и реалистичен „искрен“ пренос на репродуцираниот музички материјал. Повеќето студиски монитори се создадени во овој акустичен дизајн.

Band-Pass (затворена кутија со резонатор) - главната работа е да не зуи
Отворено тело - без дополнителни ѕидови

Релативно редок тип на акустичен дизајн денес, во кој задниот ѕид на куќиштето е постојано перфориран или целосно отсутен. Овој тип на дизајн се користи за намалување на бројот на елементи на куќиштето кои влијаат на фреквентниот одговор на звучниците.

ВО отворена кутијаПредниот ѕид има најзначајно влијание врз звукот, што ја намалува веројатноста за изобличување воведено од другите делови на куќиштето. Придонесот на страничните ѕидови (ако ги има во конструкцијата), со оглед на нивната мала ширина, е минимален и изнесува не повеќе од 1-2 dB.

Дизајн на рогови - проблематични шампиони на гласност

Акустичниот дизајн на рогови почесто се користи во комбинација со други типови (особено за дизајнирање на емитери со висока фреквенција), меѓутоа, има и оригинални 100% дизајни на рогови.

Главната предност на звучниците со сирена е нивната висока јачина кога се комбинираат со чувствителни звучници.

Повеќето експерти, не без причина, се скептични за акустиката на роговите, поради неколку причини:

  • Структурна и технолошка сложеност, и соодветно на тоа, високи барања за склопување
  • Речиси е невозможно да се создаде звучник со сирена со униформен одговор на фреквенцијата (со исклучок на уреди кои чинат 10 килобаки и погоре)
  • Поради фактот што сирената не е систем за резонирање, невозможно е да се коригира фреквентниот одговор (минус за оние кои сами си го прават тоа што имаат намера да копираат врвна рога)
  • Поради особеностите на брановата форма на акустика на рогови, јачината на звукот е прилично мала
  • Релативно низок динамички опсег
  • Произведува голем број на карактеристични призвук (кои аудиофили го сметаат за доблест).


Хорн системите станаа најпопуларни меѓу аудиофилите во потрага по „божествен“ звук. Тенденциозниот пристап му овозможи на архаичниот дизајн на рогот да добие втор живот, а современите производители можеа да најдат оригинални решенија (ефективни, но исклучително скапи) за вообичаените проблеми со роговите.

Тоа е се за сега. Да се ​​продолжи, како и обично, но „обдукцијата“ дефинитивно ќе покаже... За во иднина ќе објавам: емитери, моќност/чувствителност/ волумен на просторијата.

habr.com

Најдобар материјал за изолација на звук, оценки за звучна изолација

Шумоизолацијата на станбени простории станува се поактуелна секоја година. И секој сопственик сака да го избере најдобриот материјал за звучна изолација за заштита од надворешниот шум. Иако е тешко да се изберат производи за изолација на звук врз основа на принципот „добро или лошо“, бидејќи многу од нив имаат одредена цел и, до еден или друг степен, ја исполнуваат намената.

Најдобар материјал за изолација на звук, рангирање на првите шест

Како по правило, звучната изолација е сложена повеќеслојна структура, вклучувајќи густи слоеви кои рефлектираат звучни бранови и меки слоеви кои апсорбираат необични звуци. Во овој поглед, ниту минерална волна, ниту мембрана, ниту панелни материјали не треба да се користат како независна звучна изолација.

Во исто време, погрешно е да се претпостави дека топлинските изолатори (плута, PPS, PPE, итн.) се способни целосно да ја исполнат улогата на заштита од бучава. Тие не се во можност да престанат да создаваат бариера против пенетрацијата на структурната бучава. Уште полошо, ако листовите од полиуретанска или полистиренска пена се залепени на ѕидот под малтерот, тогаш таквиот дизајн ќе ја зголеми резонанцијата на дојдовниот шум.

Преглед на најдобрите материјали за звучна изолација

Акустични задници од камена волна

На прво место можеме да ги ставиме Rockwool Acoustic Butts, група на компании кои произведуваат плочи од базалтни влакна веќе осмата деценија. Камената волна, пресувана во панели, ја најде својата употреба и во станбени и во индустриски конструкции како топлински и звучен изолатор.

Предности на акустичните задници од Rockwool:

  • Висока класа на апсорпција на звук (A/B во зависност од дебелината), одлична способност за апсорпција на звук: воздушни вибрации до 60 dB, шок – од 38.
  • Ниска топлинска спроводливост и целосна безбедност од пожар.
  • Пропустливост на пареа, отпорност на влага, биостабилност, издржливост.
  • Сертификација според стандардите на Руската Федерација и ЕУ.
  • Лесно се инсталира.

Недостатоци:

Постои ризик да купите лажен.

Висока цена, во голема мера поради потребата да се користат дополнителни компоненти и сметководство за отпад.

Звучна изолација

Станува збор за мембрански битумен-полимерни звучни изолациони материјали базирани на модифицирани смоли, кои имаат звучни, топлински и хидроизолациски квалитети. Применливо за ѕидови, тавани и подови, вклучително и „топли“ со помош на пловечки систем. Вклучено во категоријата G1 - ниско-запалив.

Позитивни својства:

  • Разновидност, издржливост, прифатлива цена.
  • Отпорност на вода, био и температура (-40/+80°C).
  • Низок степен на топлинска спроводливост во согласност со SNiP 23-02-2003.
  • Звучна заштита за бучава во воздухот до 28 dB, за удар - до 23.

Негативно:

  • Мала дилерска мрежа во Руската Федерација.
  • Елементите имаат значителна тежина и затоа не можат да се именуваат најдобра опцијаза слаби носечки основи.
  • Дозволуваме само еден метод на инсталација - лепило.
Tecsound

Компанијата произведува материјали за звучна изолација од полимерно-минерални мембрани. Овие се флексибилни, еластични производи за ролни, многу густи, поради што се класифицирани како тешки. Основата е арагонит и еластомери. Припаѓа на класите G1 и D2 - ниска запаливост, со просечен степен на формирање на чад.

Предности:

  • Отпорност на гниење, отпорност на влага и температура (својствата не се менуваат дури и при t°-20), издржливост.
  • Разновидност поради својството на истегнување.
  • Сертификација според руски и европски стандарди.
  • Еколошка безбедност поради отсуство на супстанции што содржат фенол.
  • Намалување на бучавата во воздухот до 28 dB.

Недостатоци:

  • Можност за вградување - само лепило.
  • Не се применува како независен материјал за звучна изолација.

Цената е над просекот.

Шуманет

Плочите од минерална волна од серијата Schumanet се дизајнирани за системи за звучна изолација на ѕидови и тавани за последователна завршна обработка со материјали за соочување (иверица, гипс картон или влакна, иверка).

data-ad-client=”ca-pub-4950834718490994″
data-ad-slot=”8296353613″>

  • Отпорност на влажност, формирање на мувла и мувла, издржливост.
  • Одлична паропропустливост и минимална топлинска спроводливост.
  • Целосна заштита од пожар и незапаливост - класи KM0 и NG.
  • Усогласеност со високи класи на апсорпција на звук - A/B на која било фреквенција, намалување на структурните и воздушните бранови на бучава од 35 dB.
  • Сертификација на Руската Федерација.
  • Лесно се монтира поради неговите еластични својства.

Недостатоци:

Зголемен степен на емисија на фенол (малку ја надминува дозволената граница), односно еколошката чистота е доведена во прашање.

Висока цена поради потребата да се купат многу дополнителни артикли. елементи, потребата строго да се следат упатствата за инсталација.

ZIPS панели

Панел системот од производителот Acoustic Group се појави на самиот крај на минатиот век. Ова е повеќеслојна структура, чиј состав варира во зависност од неговата намена. За површини на таванот и ѕидот, како основа се користат листови од гипс картон со жлеб, а за подни површини се користат листови од гипс влакна. Тие се дополнети со фиберглас или базалтни плочи. Во голема мера, вибрационите единици направени од полимер и силикон го спречуваат преносот на вибрации и бранови на бучава. Степен на запаливост G1 (ниска запаливост).

Предности:

  • Трајност, ефикасност и биостабилност.
  • Ниска топлинска спроводливост.
  • Отсуството на празнини меѓу плочите за време на инсталацијата е обезбедено со типот на поврзување со јазик и жлеб.
  • Нема потреба да користите адаптери при прицврстување на плочи.
  • Усогласеност со барањата на ГОСТ.

Недостатоци:

Кога се монтираат на ѕид, плочите можат да резонираат за 2-3 dB со влезен и излезен нискофреквентен шум до 100 Hz.

За време на процесот на инсталација, потребни се многу компоненти, што значително ги зголемува крајните трошоци за инсталација.

SoundGuard плочи

Прилично ефикасен производ, атрактивен по прифатлива цена, произведен од сојуз на искусни производители кои се познати на рускиот пазар многу години. Монтажна структура за заштита од бучава вклучува:

  • Drywall Volma,
  • Профилирана плоча SoundGuard (се состои од гипс картон со минерално-кварцно полнење и картонска целулозна плоча),
  • Профил на рамка.

Според степенот на запаливост спаѓаат во групата Г2 (умерено запаливи), токсичност Т1 (ниска). Предностите на SaunGuard панелите вклучуваат:

  • Усогласеност со сите безбедносни барања и сертификација на Руската Федерација.
  • Разновидност - плочите се погодни за сите ѕидни и подни основи.
  • Минимална топлинска спроводливост.
  • Добри перформанси на звучна изолација (воздушен шум - до 60 dB, шок - до 36).
  • Лесна инсталација, можност за избор на методот на инсталација (лепило, рамка, користење на пластични типли).

    • Недостатоци:

    • Недостаток на својства на отпорност на влага.
    • Има малку продажни претставници во Русија.
    • Високи цени.
    • За време на процесот на сечење, минералниот филер се фрла. Ова ја налага потребата да се покријат рабовите на сите плочи со лента или лента.

    Дополнително, ако панелите се користат како независен звучен изолатор, тогаш степенот на пречки со ударот и бучавата во воздухот не надминува 7 dB. Како ZIPS, панелите можат да резонираат со нискофреквентен шум.

    otdelkadom-surgut.ru

    Звучна изолација на простории за различни намени – Acoustic Group

    Acoustic Group носи мир и тишина во домовите на своите клиенти повеќе од 18 години. Ние произведуваме и продаваме материјали дизајнирани да создадат удобна акустична средина. Нашата специјализација е звучна изолација во станови, канцеларии и фабрики, широк спектар на задачи за изолација од вибрации и акустика на простории за различни намени, вклучувајќи театри, концертни и спортски сали, како и кино сали. Нашите акустични инженери се подготвени да го решат речиси секој проблем:

    • Акустичен дизајн;
    • Мерења;
    • Експертиза;
    • Консалтинг;
    • Поддршка на проектот.

    Нашите клиенти не се само корпоративни клиенти, но и приватни лица. Најчесто бараат звучна изолација за стан. Во исто време, ние пристапуваме кон секој случај поединечно, разбирајќи дека универзалните рецепти не секогаш функционираат. Наша задача е да го постигнеме посакуваниот резултат, а не да продаваме решение кое е погодно за нас самите. Нашето портфолио вклучува многу различни проекти, од мали станови и селски куќи до светски познати концертни и театарски сали.

    Acoustic Group - професионална звучна изолација и звучна изолација на станови, канцеларии, простории за различни намени со загарантирани резултати

    Многу зависи од акустичните параметри: квалитетот на звукот на аудио опремата, пенетрацијата на уличниот шум или бучавата од соседите и, на крајот, удобноста на престојот во просторијата. За да создадеме мирна и удобна атмосфера, нашите инженери развија и воведоа уникатни материјали во производството. Решенијата за звучна изолација од Acoustic Group за подови, ѕидови и тавани се временски тестирани и, сепак, постојано се подобруваат и ажурираат. Сите производи на Acoustic Group се сертифицирани и ги исполнуваат најстрогите стандарди за квалитет.

    Нудиме решенија за звучна изолација за ѕидови и тавани:

    Системи без рамки.Модерна звучна изолација со помош на сендвич панели ZIPS. Ефективни, висококвалитетни, најтенки од оние што всушност функционираат. Во исто време, брзо и лесно се инсталира. Обезбедуваат ДОПОЛНИТЕЛНА звучна изолација за воздушна бучава на ниво од 9-18 dB (во зависност од избраниот дизајн).

    Рамки системи.Подебели. Сепак, тие се исто така ефикасни. Тие се направени со помош на металниот профил на Gyproc Ultrastil, вибрациони суспензии Vibroflex, специјални пондерирани гипс картон Aku-Line, акустични плочи Shumanet-ECO, SK или BM. Обезбедете сигурна заштитапростории од надворешен шум.

    Звучна изолација на просторијата: подни материјали

    • Shumanet-100Combi и 100Hydro - под ферман, за усогласување со стандардите за бучава од удар (може да се користи во неколку слоеви за подобрување на ефектот).
    • Стоп за бучава C2 и K2 - под ферман, за максимална звучна изолација во однос на ударот и бучавата во воздухот.
    • Шумопласт - под естрих, за нерамни подови.
    • Подлога Akuflex за завршни облоги за заштита на соседите од ударен шум.
    • Vibrostek-M, Sylomer SR, Shumanet-EKO, SK или BM, Vibrosil - за подни конструкции на греди.

    Звучна изолација на простории: материјали за ѕидови и тавани

    • ZIPS-III-Ultra, ZIPS Vector, ZIPS Module, ZIPS Cinema - сендвич панели за звучна изолација без рамка.
    • Акустичен триплекс Soundline-dB
    • Шумоизолациски панели Soundline-PGP Супер за тенки прегради
    • Специјална тежина гипс картон Aku-Line
    • Виброфлекс суспензии и ѕидни носачи
    • Акустични плочи Schumanet EKO, BM, SK

    Вибрациона изолација: материјали

    • Sylomer SR е полиуретански еластомер со широк спектар на примени.
    • Изотоп - пролетни вибрациски изолатори.
    • Vibroflex суспензии 1/30 M8 и 4/30 M8.
    • Поддржува Vibroflex SM за изолација на вибрации.
    • Мастика Вибронет.

    Правилната акустика во просторијата може да се постигне со создавање декоративни и акустични материјали кои не само што обезбедуваат естетска привлечност, туку и ви овозможуваат да ги прилагодите акустичните карактеристики.

    Предности на акустична група:

    • Беспрекорен квалитет.Само докажана ефективност, долгогодишно искуство во имплементација и позитивни критики од клиентите.
    • Разумна цена на материјалите.Звучната изолација за стан е прилично скапа ставка во проценката за реновирање. Сепак, нашата цена за материјали, по детална пресметка, се покажува не само оправдана, туку и една од најдобрите на пазарот.
    • Целосна палета на услуги.Ние не снабдуваме само материјали. Нашите инженери се подготвени за сеопфатна работа на лице место од фазата на проектирање до моментот на пуштање во употреба на објектот, извршувајќи ги сите потребни акустични мерења.
    • Широка географија.Нашите производи се достапни низ цела Русија, како и во земјите на ЗНД. Можете да го купите директно во продажните канцеларии на Acoustic Group или од партнерите на компанијата. Можете директно да нарачате звучна изолација на вашиот стан од нас во Москва, Киев, Минск, Алмати и многу други градови.

    www.acoustic.ru

    Акустичен дизајн - Основи на акустика

    Добро познатата конфузија во разбирањето на принципите на формирање на бас-секцијата на акустиката во голема мера се должи на информациската политика на рекламирањето, а често и на референтните публикации. Таму, на потенцијалниот купувач прво му се кажува големината на звучникот, потоа неговата моќност, потоа митскиот „фреквентен опсег“ и завршува со победничката цена.

    Сите? Не е така! Тука сè започнува. На англиски, самиот звучник се нарекува возач - возење, и ова е многу точно. Како што моторот ќе стане автомобил само со збогатување со сето она што човештвото го развило за ова, така и звучникот ќе стане звучник само во неговиот вроден акустичен дизајн.

    Со главите со висока фреквенција и средна фреквенција ситуацијата е релативно едноставна: главите со висока фреквенција имаат свој акустичен дизајн, додека главите со средна фреквенција бараат минимални димензии.

    Бас играчите се друга работа. Овде, речиси сè е определено со изборот на акустичен дизајн, а во зависност од овој избор, сите параметри што ќе ви бидат соопштени ќе бидат предмет на ревизија: моќност, опсег на фреквенција и, во одредена смисла, цена. Затоа што со вешто избор на параметри, можете да го постигнете мачниот звук на најскапиот и најчистиот бас звучник.

    Сега е време да се „објави целиот список“. Не е толку долго:

    Задачата на секој нискофреквентен акустичен дизајн е решена според античкиот принцип на „раздели и владеј“. „Одвоено“ значи дека вибрациите што се емитуваат од едната страна на дифузорот мора некако да се одвојат од вибрациите создадени од неговата спротивна страна, истовремено и во антифаза со првата. „Освојување“ значи дека со „дополнителните“ звучни бранови отсечени на овој начин може да се справиме на различни начини.

    Историски гледано, првиот акустичен дизајн бил акустичен екран. Ја држи одбраната, спречувајќи ги осцилации од едната до другата страна на дифузорот и спречувајќи ги меѓусебно да се уништуваат до фреквенции на кои најкраткото растојание помеѓу предниот и задната странадифузорот ќе стане споредлив со полубрановата должина на емитираната фреквенција. И под оваа фреквенција, акустичниот екран „станува целосно неспособен“ и им овозможува на антифазните бранови да се поништуваат едни со други како што сакаат. За да се потисне акустичен краток спој на фреквенција од, да речеме, 50 Hz, штитот мора да има големина од 3 метри на 3. Затоа, овој тип на акустичен дизајн одамна го изгубил своето практично значење, иако сè уште се користи како референца при мерење на параметрите на звучникот.

    Структурно, наједноставниот акустичен дизајн од оние кои практично се користат е затворена кутија (запечатениили затворенаво странска терминологија). Овде, со непотребните вибрации се решаваат решително и нагло: заклучени во затворен простор зад дифузорот, тие порано или подоцна ќе исчезнат и ќе се претворат во топлина. Количината на оваа топлина е мала, но во светот на акустиката сè е во природата на мали нарушувања, па како се случува оваа термодинамичка размена не е рамнодушна кон карактеристиките на акустичниот систем. Ако на звучните бранови во куќиштето на звучникот им се дозволи да висат без надзор, значителен дел од енергијата ќе се троши во волуменот на воздухот содржан во куќиштето, ќе се загрее, иако малку, а еластичноста на волуменот на воздухот ќе се промени. , и во насока на зголемување на ригидноста. За да се спречи тоа да се случи, внатрешната јачина се полни со материјал што апсорбира звук. Додека го апсорбира звукот, овој материјал (обично волна, природен, синтетички, стакло или минерал) исто така ја апсорбира топлината. Поради значително поголемиот топлински капацитет на влакната што апсорбираат звук од воздухот, зголемувањето на температурата станува многу помало и на звучникот му „изгледа“ дека зад него има значително поголем волумен отколку во реалноста. Во пракса, на овој начин е можно да се постигне зголемување на „акустичниот“ волумен во однос на геометрискиот за 15 - 20%. Ова, а воопшто не апсорпцијата на стоечките бранови, како што многумина веруваат, е главната поента за воведување на материјал што апсорбира звук во затворените звучници.

    Варијација на овој (а не претходниот, како што често се верува) тип на акустичен дизајн е т.н. бескраен екран" Во изворите на англиски јазик, овој тип на дизајн се нарекува бесконечна преграда или слободен воздух. Сите дадени имиња се подеднакво погрешни. Сите ние сме овде возрасни и разбираме дека во пракса не може да има бескраен екран. Всушност, бесконечен екран се смета за затворена кутија со толку голем волумен што еластичноста на воздухот затворен во него е многу помала од еластичноста на суспензијата на дифузорот, така што звучникот едноставно не ја забележува оваа еластичност и карактеристиките на системот за звучници се одредуваат само од параметрите на главата. Каде лежи границата, почнувајќи од која јачината на кутијата станува навидум бесконечен, зависи од параметрите на звучникот. Меѓутоа, при решавање на практични проблеми, оваа јачина секогаш се покажува како внатрешна јачина на багажникот, која, дури и во мал автомобил, ќе даде реакција на „бесконечно голема“ јачина дури и за голем звучник. Друга работа е што не секој звучник ќе работи добро во таков дизајн, но за ова ќе разговараме посебно кога зборуваме за избор на звучник за акустичен дизајн (или обратно).

    И покрај сета (патем, очигледна) едноставност на затворената кутија како акустичен дизајн за нискофреквентниот дел од автомобилската акустика, ова решение има многу предности кои ги нема во другите, пософистицирани дизајни.

    Прво, едноставноста (или едноставноста) на пресметковните карактеристики. Затворената кутија има само еден параметар - внатрешен волумен. Можете да го изберете вистинскиот ако се обидете! Маргината за грешки овде е сведена на минимум.

    Второ, низ целиот фреквентен опсег, до нула, вибрациите на дифузорот се ограничуваат со еластичната реакција на волуменот на воздухот во кутијата. Ова значително ја намалува веројатноста за преоптоварување на звучниците и механичко оштетување. Не знам колку утешно звучи ова, но за страствените љубители на басот, звучниците во затворени кутии понекогаш горат, но речиси никогаш не „плукаат“.

    Трето, само затворена кутија е акустичен филтер од втор ред, односно има пад на фреквентниот одзив под резонантната фреквенција на системот на head-box со наклон од 12 dB/окт. Имено, фреквентниот одзив на внатрешниот волумен на автомобилот, под одредена фреквенција, ја има токму оваа стрмност, само во спротивен знак. Ако погодите, пресметате или измерите (што и да се случи), станува возможно да се добие совршено хоризонтален одговор на фреквенцијата на пониски фреквенции.

    Четврто, со правилен избор на параметри на главата и волумен за неа, затворената кутија нема рамен во полето на импулсните карактеристики, кои во голема мера ја одредуваат субјективната перцепција на бас нотите.

    Природното прашање сега е - што е финтата? Ако сè е толку добро, зошто се потребни сите други видови акустичен дизајн?

    Има само еден улов. Ефикасност За затворена кутија е најмал во споредба со кој било друг тип на акустичен дизајн. Згора на тоа, колку ќе успееме да ја направиме јачината на кутијата помала, додека го одржуваме истиот опсег на работна фреквенција, толку помалку ќе биде ефективен. Нема поненаситно суштество во однос на влезната енергија од затворена кутија со мал волумен, поради што звучниците во нив, како што беше речено, иако не се плукаат, често горат ...

    Следниот најчест тип на акустичен дизајн е бас рефлекс(пренесен, вентилиран, бас-рефлекс), похуман во однос на зрачењето од задната страна на дифузорот. Во бас-рефлекс, дел од енергијата што е „ставена на ѕид“ во затворена кутија се користи за мирни цели. За да го направите ова, внатрешниот волумен на кутијата комуницира со околниот простор преку тунел кој содржи одредена маса на воздух. Големината на оваа маса е избрана на таков начин што, во комбинација со еластичноста на воздухот во кутијата, создава втор осцилаторен систем кој прима енергија од задната страна на дифузорот и ја зрачи таму каде што е потребно и во фаза со зрачењето на дифузорот. Овој ефект се постигнува во не многу широк опсег на фреквенции, од една до две октави, но ефикасноста е во нејзините граници. значително се зголемува, според принципот „нема отпад - има неискористени ресурси“. Покрај поголемата ефикасност Бас рефлексот има уште една важна предност - во близина на фреквенцијата на подесување, амплитудата на осцилациите на дифузорот значително се намалува. Ова може на прв поглед да изгледа како парадокс - како присуството на голема дупка во куќиштето на звучникот може да го ограничи движењето на конусот, но сепак тоа е животен факт. Во својот опсег на работа, бас-рефлексот создава целосно стакленички услови за звучникот, а токму на фреквенцијата на дотерување амплитудата на осцилацијата е минимална, а најголемиот дел од звукот се емитува од тунелот. Дозволената влезна моќност овде е максимална, а изобличувањето што го воведува звучникот е, напротив, минимално. Над фреквенцијата на подесување, тунелот станува сè помалку „транспарентен“ на звучните вибрации, поради инерцијата на воздушната маса содржана во него, а звучникот делува како да е затворен. Под фреквенцијата на подесување, се случува спротивното: инерцијата на звучникот постепено исчезнува и на најниските фреквенции звучникот работи практично без оптоварување, односно како да е отстранет од куќиштето. Амплитудата на осцилациите брзо се зголемува, а со тоа и ризикот од плукање на дифузорот или оштетување на гласовната калем од ударот во магнетниот систем. Во принцип, ако не преземете мерки на претпазливост, одењето по нов звучник станува вистинска перспектива.

    Средство за заштита од вакви неволји, покрај тоа што треба да се внимава при изборот на нивото на јачината на звукот, е и употребата на инфра-нископропусни филтри. Со отсекување на делот од спектарот каде што сè уште нема корисен сигнал (под 25 - 30 Hz), ваквите филтри го спречуваат дифузерот да се расипе на ризик за вашиот живот и вашиот паричник.

    Бас рефлексзначително покаприциозно во изборот на параметри и поставки, бидејќи три параметри се предмет на избор за одреден звучник: волумен на кутијата, пресек и должина на тунелот. Тунелот многу често се прави така што со готов сабвуфер е можно да се прилагоди должината на тунелот со промена на фреквенцијата на дотерување.

    Поради присуството на два меѓусебно поврзани осцилаторни системи, бас-рефлексот е акустичен филтер од четврти ред, односно неговиот фреквентен одговор теоретски има превртување од 24 dB/окт под фреквенцијата на подесување. (Всушност, од 18 до 24). Речиси е невозможно да се добие хоризонтален фреквентен одговор кога е инсталиран во кабина. Во зависност од односот на големината на кабината (и, според тоа, карактеристичната фреквенција од која започнува порастот на фреквентниот одговор на внатрешната акустика) и фреквенцијата на подесување на бас-рефлексот, вкупната карактеристика може да има отстапувања од деликатна грпка до луди амур бранови. Грпка, што е, непречено зголемување на фреквентниот одговор од пониски фреквенциичесто е токму она што е потребно за оптимална субјективна перцепција на басот во бучен простор, но острите промени во амплитудата поради неуспешниот избор на параметри го заслужија бас-рефлексот, сосема незаслужено, прекарот бум-бокс („booze“). За да ја вратиме правдата, забележуваме дека ефектот на удар може да се постигне од затворена кутија - ќе објаснам како следниот пат; и правилно дизајниран бас рефлекс може да произведе многу јасен и музички бас со разумна влезна моќност.

    Еден вид дизајн на бас рефлекс е пасивен звучник на радијаторот(или радијатор). Странски термини: пасивен радијатор, конус на дрон. Овде, креативниот осцилаторен систем, кој овозможува искористување на енергијата отстранета од задната страна на дифузорот, се имплементира не во форма на маса на воздух во тунелот, туку во форма на втор дифузор, не поврзан. на било што, но пондерирана до потребната маса. На фреквенцијата на подесување, овој дифузор осцилира со најголема амплитуда, а главниот со најмала. Како што се зголемуваат во фреквенцијата, тие постепено ги менуваат улогите. До неодамна, овој тип на акустичен дизајн не се користеше во мобилни инсталации, иако се користи доста често дома. Причината за несакањето беше неоправданата мака за добивање на втор дифузор (ова обично е истиот звучник, но без магнетен систем и гласовна калем) и тешкотиите при поставување на два големи дифузери каде што конвенционалниот бас рефлекс ќе треба да постави дифузор и мал тунел. Сепак, неодамна се појавија сабвуфери за автомобили со пасивни радијатори - потребата ги принуди. Факт е дека неодамна почна да се појавува нова генерација на звучници со многу голем удар на дифузорот, дизајнирани да работат во мали волумени. Волуменот на воздух „издуван“ од нив за време на работата е многу голем, а тунелот ќе треба да биде значаен по дијаметар (во спротивно брзината на воздухот во тунелот ќе се зголеми толку многу што ќе шушка како парна локомотива). А комбинацијата на мал волумен и голем дијаметар на тунелот го прави неопходно да се избере подолга должина за тунелот. Така, се покажа дека бас-рефлексите на конвенционален дизајн за такви глави ќе бидат украсени со цевки долги метар. За да избегнеме такви непотребни инциденти, претпочитавме да ја концентрираме потребната осцилирачка маса во пасивен радијатор со удар на дифузорот ист како оној на активниот звучник.

    Третиот тип на сабвуфер, доста често користен во автоинсталации (иако поретко од претходните два) е пропусен звучник. Понекогаш се користи името „звучник со балансирано оптоварување“ (). Ако затворената кутија и бас-рефлексот се акустични високопропусни филтри, тогаш појасниот филтер, како што подразбира името, комбинира високопропусни и нископропусни филтри.

    Наједноставниот звучник со пропусниот опсег е единствен 4-ти ред(единечен рефлекс). Се состои од затворен волумен, т.н. задна комора и втора, опремена со тунел, како конвенционален бас рефлекс (предна комора). Звучникот е инсталиран во преградата помеѓу коморите така што двете страни на дифузорот работат во целосно или делумно затворени волумени - оттука и терминот „симетрично оптоварување“.

    Од традиционалните дизајни, звучникот со бендпропус, во која било верзија, е шампион во ефикасност. Покрај тоа, ефикасноста е директно поврзана со пропусниот опсег. Одговорот на фреквенција на звучникот со пропусната лента има форма на ѕвонче. Со избирање на соодветни волумени и фреквентно подесување на предната комора, можно е да се изгради сабвуфер со широк опсег, но ограничен излез, односно ѕвончето ќе биде ниско и широко, или може да биде со тесен опсег и многу висока ефикасност. во оваа лента. Во исто време, ѕвончето ќе се протега во висина.

    Пропусница- каприциозна работа за пресметување и најтрудоинтензивна за производство. Бидејќи звучникот е закопан во куќиштето, неопходно е да се направи многу за да се собере кутијата, така што присуството на отстранлив панел не ја нарушува цврстината и затегнатоста на структурата. Координирањето на карактеристиките на фреквенцијата на сабвуферот, внатрешните и предните звучници е исто така поврзано со добро позната главоболка. Импулсните карактеристики исто така не се најдобри, особено со широк опсег. Како се компензира ова?

    Прво на сите, како што е наведено - највисока ефикасност.

    Второ, фактот дека целиот звук се емитува низ тунелот, а звучникот е целосно затворен. Кога се склопува таков сабвуфер, се отвораат значителни можности за инсталатер (или аматер) со имагинација. Доволно е да се најде мало место на спојот на багажникот и патничкиот простор, каде што може да се постави устата на тунелот - а патеката е отворена за најмоќниот бас. Специјално за такви инсталации, JLAudio, на пример, произведува флексибилни пластични тунелни ракави, со кои предлага (и многумина се согласуваат) да се поврзе излезот на сабвуферот со кабината. Како црево за правосмукалка, само подебело и поцврсто.

    Ленти со ленти се уште поефикасни Звучници од 6-ти редсо два тунели. Коморите на таков сабвуфер се прилагодуваат во интервали од приближно една октава. Двојниот пропусен опсег обезбедува помалку изобличување во оперативниот опсег, бидејќи звучникот е оптоварен со бас рефлекси на двете страни на дифузорот, со сите предности на таквото оптоварување, но има поостар пад на одговорот на фреквенцијата под оперативниот опсег во споредба со еден пропусница.

    Средна позиција е окупирана од т.н квази-пропусен звучник, ака – со секвенцијално поставување, каде задна камерае поврзан со тунел напред, а предниот со друг тунел со околниот простор.

    Звучниците со три комори се едноставно алтернативни дизајн имплементации на конвенционалните пропусни звучници и се составени од два конвенционални, по што ѕидот што ги дели е отстранет.

    Има уште три опции за акустичен дизајн на нискофреквентна акустика, кои иако постојат, практично не се користат. Првиот од аутсајдерите - акустичен лавиринт, каде што „отстранувањето на енергијата“ од задниот дел на дифузорот се случува преку долга цевка, обично преклопена заради компактност, но сепак ги зголемува димензиите на сабвуферот до граници што се неприфатливи во мобилната инсталација.

    Второ - експоненцијален рог, кој, за да се добие доволно ниска фреквенција на исклучување, мора да има киклопски димензии, што ја прави неговата употреба во нискофреквентната врска ретка, дури и во стационарни системи каде што има повеќе простор отколку во автомобил.

    Третиот тип, кој има изолирани преседани за употреба, е звучник со апериодично оптоварувањево форма на концентриран акустична импеданса (апериодична мембрана). Порано го нарекувавме PAS - панел за акустична апсорпција. Идејата е дека товарот за дифузорот е блиска полупропустлива бариера, на пример, густа ткаенина или слој од силика волна сместена помеѓу перфорирани панели. Теоретски, таквото оптоварување е нееластично по природа и, како амортизер во суспензијата на автомобилот, ја апсорбира акустичната енергија без да влијае на резонантната фреквенција на звучникот. Но, ова е теоретски. Но, во пракса, присуството на волумен на воздух помеѓу звучникот и PAS создаде таква мешавина на карактеристики и реакции што резултатите станаа тешко да се предвидат.

    Така, од брз поглед на главните типови на акустичен дизајн, јасно е дека не постои совршенство во светот. Секој избор ќе биде компромис. И за да биде појасна суштината на компромисот, да ја завршиме оваа кореспонденција како што треба - со сумирање на привремените резултати. Ајде да ги споредиме разгледаните опции во однос на главните фактори кои го одредуваат успехот на нивната употреба во мобилната аудио инсталација.

    Овие фактори треба да вклучуваат:

    Ефикасност

    Големината на ефикасноста својствена за одреден тип на акустичен дизајн на крајот одредува колку моќен засилувачќе бидат потребни за да се постигне потребното ниво на јачина на звук, а во исто време колку ќе биде тежок животот на звучникот.

    Во најважниот опсег на фреквенции од гледна точка на репродукција на информации во бас-регистерот, 40 - 80 Hz, местата ќе бидат распределени на следниов начин: звучниците со тесен опсег се шампиони во оваа категорија, особено оние со двоен тунел од 6-ти ред. Тие се проследени со широкопојасен двоен тунел и конвенционален бас рефлекс. И, конечно, оние кои се најгладни за влез на енергија се затворена кутија и широкопојасен единечен пропусник.

    Воведена дисторзија

    Во долната октава - еден и пол музички опсег (30 - 80 Hz) сите видови акустичен дизајн се однесуваат пристојно при ниски нивоа на моќност. Бас-рефлексот и звучникот за пропусен опсег се нешто подобри од другите, но не многу. Но кога високи капацитетипротивниците се протегаат по далечината. Најдобри резултати овде треба да се очекуваат од звучник со двоен опсег. Зад него е еден бендпас и бас рефлекс. И го комплетира колото - затворена кутија, која произведува најголемо изобличување при големи амплитуди на сигналот.

    Карактеристики на импулси

    Точната репродукција на предните делови на бас инструментите е можеби главниот квалитет за бас акустика. Напорите со слаб бас се малку корисни ако се заматени и слаби. Во овој поглед, затворената кутија ветува најдобри резултати (ако се пресмета правилно) Преодните карактеристики на бас рефлексот може да бидат многу пристојни, но сепак во просек ќе бидат инфериорни во однос на затворениот дизајн. Звучниците со еден пропусен опсег имаат добри перформанси, кои, сепак, се влошуваат како што се зголемува пропусниот опсег. Најлошиот одговор на импулсен сигнал има звучник со двоен опсег, повторно, особено широкопојасен звучник.

    Работата на сабвуферот треба, почнувајќи од одредена фреквенција, да биде делегирана на средниот бас на предните звучници. За затворена кутија и бас рефлекс, ова не е проблем и дизајнерот на системот има прилично голема слобода во изборот на фреквенцијата на вкрстување, бидејќи и оваа фреквенција и наклонот на превртувањето се одредуваат со надворешни кола. Но, теснопојасните пропусници често имаат сопствена фреквенција која започнува од 70-80 Hz, каде што не сите средни басови можат безболно да фатат песна. Во исто време, барањата за среднобас стануваат покомплицирани, а работата со кросовер не станува полесна.

    Ајде да го ставиме сето погоре во табела, врз основа на нашиот вообичаен систем со пет точки:

    Пропусен звучник
    сингл двојно
    Затворена кутија Бас рефлекс Тесен појас Широк појас Тесен појас Широк појас
    Дисторзија при мала моќност 4 5 5 4 5 4
    Дисторзија при висока моќност 2 4 4 3 5 4
    Карактеристики на импулси 5 4 4 2 3 2
    Координација со предните звучници 5 5 2 4 2 4
    Капацитет на преоптоварување во работен опсег (над 30 Hz) > 4 5 4 5 4
    Капацитет на преоптоварување во опсегот на инфра-ниска фреквенција под 30 Hz) 5 2 5 5 2 2
    Мазност на фреквентниот одговор земајќи ја предвид внатрешната акустика на автомобилот. 5 4 2 3 2 3
    Чувствителност на грешки во дизајнот и производството 5 4 2 2 2 2

    baseacoustica.ru

    Собна акустика - апсорпција на звук - Paroc.ru

      Производи

      Градежна изолација

      Општа градежна топлинска изолација

      PAROC eXtra

      PAROC екстра светлина

      PAROC eXtra плус

      PAROC eXtra Smart

    Топлинска изолација на ѕидови

    PAROC InWall

    PAROC WAB 10t

    ПАРОК БЕШЕ 120

    ПАРОК БЕШЕ 25 т

    ПАРОК ИМАШЕ 35 ГОДИНИ

    ПАРОК БЕШЕ 35 т

    PAROC БЕШЕ 35 tb

    ПАРОК ИМАШЕ 50 ГОДИНИ

    ПАРОК БЕШЕ 50 т

    Ветроупорна изолација

    PAROC WPS 1n

    PAROC WPS 3n

    Топлинска изолација на гипс фасади

    PAROC Фатио

    PAROC Linio 10

    PAROC Linio 15

    PAROC Linio 18

    PAROC Linio 20

    PAROC Linio 80

    Топлинска изолација за сендвич панели

    PAROC COS 5

    PAROC CES 50C

    PAROC CES 50CS100

    PAROC COS 10

    Топлинска изолација на рамни покриви

    PAROC ROB 60

    PAROC ROB 80

    PAROC ROB 80t

    www.paroc.ru

    Материјали за звучна изолација и апсорпција на звук

    Која е разликата помеѓу звучна изолација и апсорпција на звук?

    Звучната изолација се мери во децибели, термин кој се користи кога ние зборуваме заза намалување на јачината на појдовниот/влезен шум.

    Апсорпцијата на звукот се проценува со пресметување на коефициентот на апсорпција на звукот и се мери од 0 до 1 (колку поблиску до 1, толку подобро). Материјалите што апсорбираат звук го апсорбираат звукот во собата и го пригушуваат, што резултира со исчезнување на ехото.

    Ако треба да се ослободите од бучавата од соседите, потребни ви се материјали за звучна изолација. Ако ви треба отсуство на ехо во просторијата, оние што апсорбираат звук.

    Како да се намали бучавата од соседите над/долу/зад ѕидот? Дали е можно да ги ослободам од мојот шум?

    Шумоизолацијата на таванот е очигледно опција која губи. Максималното намалување што може да се постигне е од 3 до 9 dB. Обидете се да се договорите со соседите и звучно изолирајте го подот за нив, тогаш ќе постигнете намалување до 25-30 dB!

    Звучната изолација на ѕидот зависи од видот на ѕидот. Тие се или во изградба или веќе постоечки (помеѓу соби и апартмани). За подигнати ѕидови, веднаш направете двојни, независни рамки. Колку е подебел и повеќеслоен ѕидот, толку е поголема шансата да се постигне намалување на бучавата од 50-60 dB во станот.

    За постоечките ѕидови, направете рамка исполнета со материјали за изолација на звук, но бидете подготвени таа да „изеде“ 10 cm простор. Или, ако просторот е ограничен, закачете звучно изолациони панели или ролајте материјал директно на ѕидот.

    За звучно изолирање на подот, поставете материјали како што се TOPSILENT DUO или FONOSTOP BAR под естрихот. Ако не е можно да се подигне подот под естрихот за 10 см, тогаш поставете материјали за звучна изолација под покривката на подот. Ве молиме имајте предвид дека во овој случај бучавата ќе се намали за не повеќе од 10-15 dB.

    Обидете се да се осигурате дека естрихот и подот не доаѓаат во контакт со ѕидовите на просториите. Дизајнот „лебдечки“ обезбедува подобри својства на звучна изолација. Спротивно на тоа, ако слојот за звучна изолација се протега неколку сантиметри на ѕидовите, тоа дополнително ќе ги придуши звучните бранови.

    Направивме поправки, не размислувавме за звучна изолација и сега слушаме бучава од нашите соседи, како да го поправиме?

    За жал, ќе мора да направите промени во поправките што веќе се направени.

    Доколку е неопходна звучна изолација на подот, отстранете го ламинатот (или друга завршна облога) и поставете ја звучната изолација на FONOSTOP DUO под.

    Ако има ѕидови, тогаш, како што е споменато погоре, мора да се отстрани облогата, да се направи рамка и да се залепи материјал како TOPSILENT BITEX. Исто и за таванот.

    Кои материјали треба да се користат за звучна изолација на стан? Колку ти требаат? Како да се пресмета потребната количина?

    Звучната изолација на стан бара интегриран пристап. Се составува структура, „сендвич“ од неколку материјали. Дебелината на висококвалитетната структура е околу 7-10 сантиметри.

    За да ја пресметате потребната количина, испратете ги димензиите на просторијата - должина, ширина и висина, менаџерот ќе ја направи пресметката и ќе ви каже кои материјали ќе бидат потребни.

    Кои материјали се потребни за студио за снимање?

    За студио за снимање, двата вида материјали се важни и потребни - звучна изолација и апсорпција на звук. Прво, висококвалитетниот звук во студио се постигнува преку употреба на акустични панели што апсорбираат звук, направени од меламинска пена или полиуретан со отворена ќелија. Клеточната структура на материјалот ги „гаси“ звучните вибрации. Препорачуваме да користите дебели панели до 100 mm, што ќе обезбеди апсорпција на звук во широк опсег на фреквенции. Дополнително, инсталирајте „замки за бас“ со дебелина до 200-230 mm.

    Со звучна изолација, сè е едноставно - повеќе слоеви и препорачливо е да се користат двослојни материјали со оловен слој, на пример, AKUSTIK METAL SLIK.

    Која звучна изолација е подобра?

    Најдобар материјал е оној што го решава проблемот. Истите материјали за изолација на звук се манифестираат различно во зависност од волуменот, видот на ѕидовите и таванот на просторијата. Ви препорачуваме да се консултирате со специјалист пред да започнете какви било поправки.

    Како се поставуваат материјали за звучна изолација и апсорпција на звук?

    Најлесен начин е да прикачите акустични панели што апсорбираат звук. Земете секаков вид лепак и закачете го каде и да ви треба. Материјалот е лесен и лесно се прилепува на површината.

    За вградување на материјали за изолација на звук се користат специјално дизајнирани лепила - OTTOCOLL P270 (за подови) и FONOCOLL (за ѕидови и тавани).

    Дали доставувате материјали? Дали има подигање?

    Да, испорачуваме. Изберете удобен метод за испорака: подигање од складиште во Љуберци, испорака со комбе во рамките на Московскиот обиколник и Московскиот регион (до 100 км) или транспортна компанија ако сте далеку од Москва.

    Каде можам да ги видам цените?

    Ценовникот за звучно изолациони и звучни материјали е во делот „Ценновници“.

    www.riwa.ru

    Вертикални материјали што апсорбираат звук за подобрена акустика

    Да се ​​создаде оптимална средина за звукНеопходно е да се користат различни видови амортизери на звук. Таванот што апсорбира звук значително го намалува нивото на звучен притисок и ширењето на звукот во просторијата. Сепак, голите ѕидови ќе создадат ефект на ехо.

    Вертикалните амортизери на звук го намалуваат ехотои да ја подобрите разбирливоста на говорот за да можете јасно да слушате што велат луѓето.

    Потребен број на вертикални амортизери на звукќе зависи од карактеристиките на самата просторија и видот на активност што се спроведува во неа:

    Во отворени канцеларииВажно е да се спречи ширењето на говорот и бучавата за да не ги вознемирува вработените.

    Во училиштатаНа учениците им е потребна средина за учење со поддршка која ќе им овозможи добро да го слушнат наставникот и едни со други и да имаат можност да размислуваат во тишина.

    Во медицинските установина пациентите им треба мир за да се одморат и закрепнат, а персоналот исто така треба да биде способен да комуницира.

    Прочитајте повеќе во делот „Акустични решенија“.

    Акустични параметри и нивна примена

    Времето на одекнување (RT) е најчесто користениот параметар за пресметки и мерења во акустиката на просторијата. Формулата Сабин или нејзините деривати исто така најчесто се користат. Оваа формула е лесна за употреба, бидејќи треба да ја знаете само јачината на просторијата и количината на материјал што апсорбира звук, пресметани преку статистичкиот коефициент на апсорпција на звук αp.

    Сепак, овие формули се погодни за идеални услови со дифузни звучни полиња. Во реалноста, звучното поле е далеку од униформа. Може да се претстави во форма на две полиња: недифузно и дифузно.
    Недифузно звучно поле Дифузно звучно поле


    Недифузни звучни полињасе претежно лоцирани во регионот со средна и висока фреквенција и содржат звучна енергија која се дистрибуира во рамнина паралелна со површината што апсорбира звук (обично таванот). Времето на одекнување во просторијата се определува со нееднакво звучно поле. Ова значи дека практичната вредност на времето на одекнување е значително повисока од теоретската вредност пресметана за дифузно звучно поле.

    Најдобар начин за намалување на енергијатанедифузните звучни полиња се апсорпција на звук од ѕидни амортизери на звук. Звучната енергија, исто така, може да се пренасочи кон спуштен таван што апсорбира звук со рефлексија или дисперзија од мебелот, опремата и облогата на просторијата.

    Распарчувањето на областа што апсорбира звук на мали елементи прошарани со цврста површина ќе ја зголеми дифузијата и малку ќе го намали времето на одекнување.

    Дополнителни придобивки од вертикалните амортизери на звук

    Во многу простории за добра акустикапотребно е да се намали нивото на бучава. Колку повеќе материјал што апсорбира звук, толку соодветно се намалува нивото на бучава. Научниците докажаа дека намалувањето на нивото на звучен притисок (пониски нивоа на бучава) во просторијата доведува до намалување на психолошкиот стрес - луѓето почнуваат да зборуваат потивко.

    За простории каде штоРазбирливоста на говорот е приоритет, а C50 е поважен од времето на одек. Иако СПИ делумно зависи од времето на одекнување, подобро корелира со количината на материјал што апсорбира звук во просторијата. Додавањето панели за апсорпција на звук на ѕидовите го намалува времето на одек и ја подобрува приватноста на говорот, што исто така резултира со пониски нивоа на звучен притисок.

    По бројот на материјали што апсорбираат звукМоже да се пресметаат нивото на приватност на говорот и нивото на намалување на звучниот притисок, но времето на одекнување (RT) не може да се пресмета, во зависност само од количината на материјали што апсорбираат звук.

    Практични решенија со вертикална акустика

    Главните три фактори што треба да се земат предвид при поставување на ѕидни панели што апсорбираат звук во просторија се:

      област која може да се обложи со апсорбер на звук

      барања за механичка сила

      естетски барања

    Првиот и најлесниот начин еделумно покривање на ѕидови со ѕидни панели. Од акустична гледна точка, најдобро е да се постават ѕидни панели на два соседни ѕида за да се избегне ефектот на треперење ехо.

    Друг начин за поставување ѕидни панели- искршете ги на мали делови и рамномерно распоредете ги по ѕидот. Ова може да се направи или геометриски или по кој било редослед. На овој начин можете да создадете свој уникатен дизајн.

    Друг едноставен и функционален начин за поставување материјал што апсорбира звукво училници или канцеларии - инсталирање хоризонтален појас од ѕидни панели на висина погодна за човечка висина и нивно користење како информативна табла. Во овој случај, исто така, се претпочита да се инсталираат панели на најмалку два ѕида во комбинација со таван што апсорбира звук.

    Бетонски под во гаража - каква марка, дебелина на бетонската кошула, како правилно и ефтино да се бетонира, како да се направи и да се израмни, структура на основата
    Квалитетот на звукот што е прифатлив и претпочитан за увото речиси целосно зависи од тоа на што е навикнат слушателот.

    Многу малку луѓе со обучени уши можат да го проценат квалитетот на звукот со разумна точност и објективно.

    Најслабата алка на патеката за звук е најчесто системот на звучници. И ова не е случајно. Неговото дизајнирање е технички многу тешка задача поврзана со многу физички ограничувања. Главниот проблем е обично репродукцијата на најниските фреквенции од опсегот на аудио. На овие фреквенции, звучникот мора да емитува звучни бранови со доволно долга должина. Ако на фреквенција од 300 Hz должината звучен бране малку повеќе од еден метар, а потоа на фреквенција од 30 Hz веќе е 11 метри. Конусот на звучникот, движејќи се напред, создава бран на компресија. Но, во исто време, на задната страна на дифузорот се појавува вакуумски бран, а ако брзината на дифузорот е мала, тогаш воздухот едноставно тече од предната страна на дифузорот кон задната страна без да создаде звучен бран во околниот простор. Настанува таканаречен акустичен краток спој.

    Најлесен начин да се подобри репродукцијата на ниски звучни фреквенции е да ја поставите главата на звучникот на акустичен штит - штитник голема величина. Екранот работи ефикасно се додека растојанието од предната страна на дифузорот до задната страна, мерено околу работ на екранот, е повеќе од половина од звучната бранова должина, т.е. за фреквенцијата од 30 Hz што ја споменавме, потребен ви е екран со странична големина од 5,5 метри. Се разбира, ако навистина сакате да ја репродуцирате оваа фреквенција, можете да пробиете дупка во ѕидот што одвојува две соседни простории и да вметнете глава од звучникот во оваа дупка. Но, сериозно? Ајде да се обидеме да ги свиткаме рабовите на екранот. Резултатот е кутија без заден ѕид. Можете да ја направите кутијата поголема, а оние ниски фреквенции кои сè уште се слабо репродуцирани може да се „подигнат“ во засилувачот аудио фреквенција. Така, едно време, тие го направија тоа за да го намалат опсегот на репродуцираните фреквенции на 70 - 60 Hz.

    Современите системи за звучници се направени со затворен заден ѕид и внатре се обработени со материјал што апсорбира звук. Ова го елиминира акустичниот краток спој на ниски фреквенции и го подобрува квалитетот на репродукцијата на средните фреквенции. Сепак, ниска ефикасност. Главата на звучникот, за која се знае дека е дури и пониска од онаа на парната локомотива, се преполовува кога се користи затворена кутија. Дизајнерите треба да решат голем број проблеми поврзани со зголемување на излезот на главите на звучниците.

    Ова е причината зошто висококвалитетните системи за звучници се толку сложени и скапи.

    Дизајнот на системот за звучници, на прв поглед, изгледа измамливо едноставен. Две или повеќе глави за звучници се инсталирани во дрвена кутијаи поврзан со жици на засилувачот. Сепак, длабока заблуда е да се верува дека неколку глави инсталирани во кутија може да послужат како акустичен систем за висококвалитетна репродукција на звук.

    Главата на звучникот инсталирана во кутија што делува како акустичен дизајн се нарекува звучник. Акустичен систем е звучник кој содржи еден или повеќе драјвери кои емитуваат звук во различни области од опсегот на аудио фреквенцијата. Главите на звучниците се поделени на нискофреквентни, средна фреквенција, висока фреквенција и целосен опсег.

    Во зависност од видот на електроакустичниот конвертор на електричниот сигнал во воздушни вибрации околу главата, главите се електростатички, електромагнетни, пиезоелектрични, плазма и електродинамички. Најраспространети се електродинамичните глави на звучниците.

    Електродинамичниот звучник со движечки серпентина првпат бил измислен и патентиран во 1925 година од Џенерал Електрик и оттогаш не претрпел фундаментални промени.

    Секоја електродинамичка глава на систем во движење, магнетен систем и држач за дифузор. За возврат, движечкиот систем се состои од дифузер, надворешна суспензија, центрирање мијалник и гласовна калем.

    Дифузоре главниот елемент на мобилниот систем. Дифузерите на главите со ниска фреквенција секогаш имаат конусна форма. Главите со средна фреквенција и висока фреквенција можат да имаат дифузери или во форма на конус (глави на конус) или во форма на сфера (глави на куполата). Дифузерите со конусна глава се прават со лиење од хартиена маса со различни адитиви (волна, памук и сл.) внесени за да се добијат потребните физички и механички својства, од кои во голема мера зависи квалитетот на звукот. Неодамна, дифузерите направени од синтетички материјали, особено полипропилен, најдоа широка употреба во производството на глави. Некои компании користат метални легури за производство на дифузери на конусна глава, а исто така користат слоевити структури кои се состојат од неколку слоеви направени од материјали со различни физички и механички својства. Ваквите сложени дизајни се користат за подобрување на квалитетот на звукот на звучниците. За таа цел, дифузерите за хартија се импрегнирани со специјални соединенија во текот на производниот процес.

    Постојат дифузери со праволиниска и криволинеарна конусна генератрикс. Дифузерите со директна линија се полесни за производство и се користеа во главите на звучниците во првите години по нивниот пронајдок. Во современите глави, дифузерите се користат исклучиво со криволинеарна генератрица поради отсуството во таквите дифузери на таканаречените параметарски резонанции, кои предизвикуваат необични звуци во звукот. За борба против параметарските резонанции на дифузорот, многу производители применуваат серија концентрични жлебови на површината на конусот.

    Дифузерите за куполните глави се направени со пресување од природни и синтетички ткаенини, проследено со импрегнација со специјални соединенија, како и од синтетички фолии и метална фолија. Вториот елемент на подвижниот систем на електродинамичната глава на звучникот е надворешната суспензија, која е неопходна за прогресивно движење на дифузорот кога работи главата на звучникот. Суспензијата може да се направи како единечна единица со дифузор во форма на брановидност со две или повеќе врски, како и во форма на прстен направен од гума, каучук, полиуретан и други материјали залепени на дифузорот. Многу строги барања се наметнуваат на суспензијата во однос на нејзините еластични својства. Суспензијата мора да има доволна флексибилност и да одржува линеарни еластични својства низ целиот опсег на поместувања на подвижниот систем на главата на звучникот. Исполнувањето на првиот услов е неопходно за да се добие ниска фреквенција на главната (природна) резонанца на подвижниот систем на главата на звучникот, што е многу важно за добра репродукција на најниските фреквенции. Вториот услов мора да се исполни за да се обезбеди ниско ниво нелинеарно изобличување. Исполнувањето на горенаведените услови се постигнува со употреба на соодветни материјали за изработка на суспензијата и избор на нејзината соодветна форма (облик и број на жлебови, нивната висина и сл.). Модерните глави за звучници користат суспензии кои имаат тороидален пресек во форма на S.

    Центрирање мијалнике третиот елемент на подвижниот систем кој влијае на квалитетот на главата на звучникот. Неговата цел е да обезбеди правилна положба на гласовниот калем во воздушниот јаз на магнетниот систем на главата. За да го направите ова, центрациониот мијалник мора да има минимална флексибилност во радијалната насока и максимална можна флексибилност во аксијалната насока. Исполнувањето на првиот услов е неопходно за да се обезбеди механичка сигурност на главата (отсуството на гласовна калем што ги допира ѕидовите на јазот на магнетниот систем), вториот - за да се обезбеди ниска фреквенција на нејзината главна резонанца. Дополнително, центрациониот мијалник мора да одржува линеарни карактеристики на еластичност низ целиот опсег на движење на подвижниот систем на главата на звучникот. Од ова зависи количината на нелинеарно изобличување на сигналот репродуциран од главата. Центрирање подлошки може да се направат од текстолит, картон, хартија или ткаенина. Подлошки од текстолит, хартија и картон, кои станаа широко распространети во 30-40-тите, сега целосно се заменети со брановидни подлошки од таканаречениот тип на кутија, изработени од памучна или свилена ткаенина натопена со бакелит лак. Од страна на изгледтаквите подлошки за центрирање личат на цилиндрична кутија со брановидно дно и цилиндричен раб разгорен во рамен прстен. Последниот елемент на подвижниот систем на електродинамичната глава на звучникот е гласовната намотка. Гласовната намотка е намотана со бакарна или алуминиумска жица во емајлирана изолација на хартија или метална рамка и импрегнирана со лак за да се спречи лизгањето на свиоците. Кога струјата тече низ гласовниот серпентина, околу неа се создава електромагнетно поле, а кога тоа е во интеракција со магнетното поле создадено од магнетниот систем на главата, настанува Лоренцова сила, која ги придвижува гласовниот серпентина и дифузерот прикачен на него во аксијалниот правец. Така се испушта звук од главата.

    Магнетен системе најважната структурна единица на електродинамичката глава, која во голема мера ги одредува нејзините електроакустични параметри. Назад во доцните 40-ти и раните 50-ти, се користеа глави со електрично возбудување, во чии магнетни системи електричната намотка наречена ликвидација на возбуда служеше за создавање на постојано магнетно поле. За напојување на намотувањето на теренот DCСе бараше да има специјални исправувачи со многу добро филтрирање на исправениот напон. Намотката на теренот трошеше значителна енергија од изворот на енергија и генерира многу топлина кога работеше главата. Овие и други недостатоци предизвикаа брзо поместување на главите со електромагнетно возбудување од глави со побудување на постојан магнет. Без исклучок, сите модерни електродинамички глави имаат постојан магнетен систем. Магнетите доаѓаат во типови на јадро и прстен. Материјалите за производство на основни магнети се легури на кобалт и различни степени на ферити. Прстенестите магнети се само феритни. Повеќето модерни електродинамички глави имаат прстенести феритни магнети. Неодамна, специјални легури со многу добри магнетни својства кои содржат метали од ретки земји се користат за производство на магнети. Ова овозможи значително да се зголеми чувствителноста на главите без да се зголемат нивните вкупни димензии и тежина. Дизајнот на магнетниот систем се одредува според обликот на употребениот магнет. Ако магнетот има облик на прстен, тогаш магнетниот систем се состои од две прстенести прирабници и цилиндрично јадро.

    Дијаметарот на јадрото е помал од дијаметарот на дупката во горната прирабница. Ова создава воздушен јаз во кој се движи гласовниот калем. Кога се користи јадро магнет во форма на цврст или шуплив конус, магнетниот систем е затворено или полуотворено магнетно коло. Затворено магнетно коло се состои од челична чаша, во центарот на дното на која има магнет со пол-парче и прстенеста горна прирабница. Горната дупка на прирабницата и парчето на столбот формираат воздушен јаз што го содржи гласовниот калем. Во полуотворено магнетно коло, наместо стакло се користи метален држач, а горната прирабница има правоаголна форма. За производство на јадра, делови од столбови и прирабници, се користат специјални оценки на челик, чии магнетни својства подлежат на многу строги специфични барања. Обликот на половите парчиња и јадрото имаат значително влијание врз големината на магнетната индукција во воздушниот јаз на магнетниот систем на главата и униформноста на дистрибуцијата на магнетниот тек во него. Од ова зависи чувствителноста и нивото на нелинеарно изобличување на главата. Степенот на загревање, а со тоа и термичката стабилност на гласовниот серпентина, зависи од големината на јадрото и деловите на столбот, како и од големината на воздушниот јаз. Затоа, кај моќните нискофреквентни глави се користат полови парчиња и јадра со голем дијаметар, а исто така се стремат да ја зголемат големината на воздушниот јаз што е можно повеќе (како што се зголемува јазот, чувствителноста на главата се намалува и да се зачува неопходна е употреба на помоќен магнет). Неодамна, за да се подобри ладењето на гласовната калем, некои компании почнаа да произведуваат глави со воздушниот јаз на магнетниот систем исполнет со специјална феромагнетна течност.

    Држачот на дифузорот ги поврзува подвижните и магнетните системи на електродинамичката глава на звучникот во единствена механички силна структура. Држачот на дифузорот има прозорци за излез на воздух затворени помеѓу него и дифузорот. Во отсуство на прозорци, воздухот ќе делува на подвижниот систем како дополнително звучно оптоварување, намалувајќи го излезот на главата и влошувајќи го неговиот фреквентен одговор во регионот со ниска фреквенција. Држачите за дифузери се направени со печат од специјален конструктивен челик, лиени со прецизни методи на леење од лесни легури, а исто така се пресуваат од пластика.

    Динамичните двигатели на звучниците, по правило, не се користат без акустичен дизајн неопходен за да се добијат задоволителни резултати. Причината за ова е што кога главите на дифузорот осцилираат без да формираат воздушна кондензација формирана од едната страна од него, тие се неутрализираат од вакуумот формиран од другата страна. Употребата на кој било акустичен дизајн го продолжува патот на воздушните вибрации помеѓу предната и задната страна на дифузорот и не доаѓа до целосна неутрализација на вибрациите. Ова е особено важно при ниски фреквенции, каде што димензиите на дифузорот се мали во споредба со брановата должина на акустичното зрачење.

    Рамка систем на звучниципокрај извршувањето на својата главна функција - формирањето на неговиот амплитудно-фреквентен одговор (AFC) во регионот со ниска фреквенција, тој воведува значителни нарушувања во репродуцираниот сигнал поради вибрации на ѕидовите и вибрации на воздухот во него. Со намалување на дебелината на ѕидот, звучниот притисок на ниски фреквенции се намалува, нерамномерноста на одговорот на фреквенцијата во регионот на средна фреквенција се зголемува, нивото на нелинеарни нарушувања и времетраењето на минливите процеси се зголемуваат. Овие фактори предизвикуваат таканаречени звуци „кутија“, кои го намалуваат квалитетот на звукот. Затоа, најсериозно внимание се посветува на дизајнот на кабинети во развојот на висококвалитетни акустични системи. Постојат два извора на вибрации кои предизвикуваат емитување на звук од ѕидовите на системот за звучници:

    • побудување на вибрациите на воздухот во куќиштето од задната страна на дифузорот на главата на звучникот инсталиран во него и пренос на вибрации низ воздухот до ѕидовите на куќиштето;
    • директно пренесување на вибрациите од држачот на дифузорот на главата до предниот ѕид на куќиштето, а од него до страничните и задните ѕидови.

    За да се намалат вибрациите на ѕидовите, дизајнерите системи за звучнициТие користат различни методи на апсорпција на звук и звук, како и изолација на вибрации и апсорпција на вибрации. Еден од широко користените методи за апсорпција на звук е да се пополни внатрешниот волумен на куќиштето со минерална волна, специјални синтетички влакна, волна, супер тенок фиберглас и други материјали. Ефективноста на материјалите што апсорбираат звук се проценува со коефициентот на апсорпција на звук А, еднаков на односот на количината на апсорбирана енергија Wabs до количината на инцидентна енергија Win. Вредноста на овој коефициент зависи од фреквенцијата, дебелината и густината на материјалот. За да го зголемите коефициентот на апсорпција на звук при ниски фреквенции, зголемете ја дебелината на апсорберот на звукот, како и густината на полнење на куќиштето на звучникот со него. Сепак, присуството на прекумерна количина материјал што апсорбира звук во куќиштето доведува до намалување на звучниот притисок на пониски фреквенции и репродукција на „сув“, неизразен бас.

    Звучната изолација на телото на системот на звучниците се определува и од количината и физичките својства на материјалот што апсорбира звук што се наоѓа во него, и од звучно изолационите својства на неговите ѕидови. Задачата на развивачите на акустични системи е да ја максимизираат звучната изолација на кабинетот со мудро избирање на неговиот дизајн и ѕидниот материјал. Еден од вообичаените методи за зголемување на звучната изолација е зголемување на цврстината и масата на ѕидовите на куќиштето. Затоа, некои компании користат мермер, пена бетон, па дури и тула за производство на кабинети за звучници. Таквите куќишта обезбедуваат добра звучна изолација (до 30 dB), но се премногу тешки. Попрактични се куќиштата чии ѕидови се направени од два слоја иверица или штици со честички со јазот меѓу нив исполнет со песок, шут или материјал што апсорбира звук. За да се намали амплитудата на вибрациите на ѕидовите на куќиштето, се користат премази кои апсорбираат вибрации во форма на лимна гума, тврда пластика, битуменски мастики и сл., нанесени на неговите внатрешни површини.

    За борба против директното пренесување на вибрациите од држачот на дифузорот на главата до предниот ѕид, а од него до другите ѕидови на куќиштето, се користат цврсти гумени дихтунзи, инсталирани помеѓу држачот на дифузорот и предниот ѕид, локални потпорни изолатори за вибрации за завртки за монтирање, дихтунзи што апсорбираат удари помеѓу предните и страничните ѕидови на куќиштето, одвојување на држачот на дифузорот од предниот ѕид со негово потпирање на дното на телото и други методи. На квалитетот на звукот влијае и надворешната конфигурација на телото (неговата форма, присуството на испакнатини и вдлабнатини што го рефлектираат звукот, големината на радиусот на аголот итн.), што го одредува степенот на манифестација на ефектите на дифракција што предизвикуваат повреда на бојата на темброт и стереофоничната звучна слика. Бројни експериментални студии покажаа дека преминот од правоаголни куќишта со остри агли до рамномерно обликувани куќишта (на пример, во форма на сфера) може значително да ја намали нерамномерноста на фреквентниот одговор на звучниот притисок во средните и високите фреквенции. Затоа, многу производители на висококвалитетни акустични системи инсталираат глави на звучници со средна и висока фреквенција во рационализирани блокови во форма на сфери, цилиндри, кубоиди со заоблени агли, изолирани од акустичниот дизајн на главите со ниска фреквенција.

    За да се намали нерамномерноста на фреквентниот одговор на звучникот со ниска фреквенција, предниот ѕид на правоаголното куќиште на акустичните системи е направен што е можно потесен (колку што дозволуваат димензиите на нискофреквентната глава). Во овој случај, фреквенциите на дифракционите врвови и падови во неговиот фреквентен одговор се наоѓаат, како по правило, над фреквенцијата на прекин на филтерот за одвојување. Намалувањето на ширината на предниот ѕид на кабинетот, исто така, помага да се прошири насочната шема на системот за звучници. Длабочината на кабинетот значително влијае на големината на „задоцнетите“ резонанции, кои, очигледно, се причина за фактот што одамна експериментално е утврдено дека системите за звучници со рамен кабинет субјективно звучат полошо во споредба со системите за звучници со доволно длабок кабинет. .

    Оваа нова серија на написи е посветена на акустичните системи. Поради фактот што темата е исклучително широка, решивме да создадеме серија публикации што ќе ги одразуваат критериумите за избор при купување звучници. Оваа статија се фокусира на акустичните својства на материјалите на кабинетот и акустичниот дизајн. Објавата ќе биде особено корисна за оние кои се соочуваат со избор на звучници, а исто така ќе обезбеди информации за луѓето кои сакаат да создадат свои звучници во процесот на нивните сам експерименти.

    Постои мислење дека еден од одлучувачките фактори кои влијаат на звукот на звучниците е материјалот на куќиштето. Експертите на PULT веруваат дека важноста на овој фактор често се преувеличува, но тој е навистина важен и не може да се отпише. Подеднакво важен фактор (меѓу многу други) што го одредува звукот на звучниците е акустичниот дизајн.

    Материјал: од пластика до гранит и стакло

    Пластика - евтина, весела, но одекнува

    Во производството на буџетски звучници често се користи пластика. Пластичното тело е лесно, значително ги проширува можностите на дизајнерите; благодарение на кастинг, може да се реализира речиси секоја форма. Различни видови на пластика се разликуваат во голема мера во нивните акустични својства. Во производството на висококвалитетна домашна акустика, пластиката не е многу популарна, но е барана за професионални примероци, каде што малата тежина и мобилноста на уредот се важни.
    (за повеќето пластика коефициентот на апсорпција на звук се движи од 0,02 - 0,03 на 125 Hz до 0,05 - 0,06 на 4 kHz)


    Типичен претставник на „пластичното братство“ во домашна акустикасо пристојни карактеристики и атрактивна цена: Звучници за полица

    Дрво - од сеча до златни уши

    Поради добрите својства на апсорпција, дрвото се смета за еден од најдобрите материјали за изработка на звучници.
    (коефициентот на апсорпција на звук на дрвото, во зависност од видот, се движи од 0,15 – 0,17 на 125 Hz до 0,09 на 4 kHz)

    Цврсто дрво и фурнир се користат релативно ретко за производство на звучници и, по правило, се барани во сегментот HI-End. Дрвените звучници постепено исчезнуваат од пазарот поради малата изработка, нестабилноста на материјалот и премногу високата цена.


    Интересно е што за да се создадат навистина висококвалитетни звучници од овој тип кои ги задоволуваат барањата на најсофистицираните слушатели, технолозите мора да изберат материјал во фазата на сечење, како во производството на акустични музички инструменти. Последново е поврзано со својствата на дрвото, каде што сè е важно, од областа каде што растело дрвото, до нивото на влажност во просторијата каде што се складирало, температурата и времетраењето на сушењето итн. Последната околност го комплицира развојот на „направи сам“; во отсуство на посебно знаење, аматер што создава дрвен звучник е осуден да дејствува со обиди и грешки.


    Производителите на таква акустика не известуваат како навистина е ситуацијата и дали се исполнети опишаните услови, и соодветно на тоа, секој дрвен систем бара внимателно слушање пред купувањето. Со висок степен на веројатност, два звучници од ист модел од иста раса ќе звучат малку поинаку, што е особено важно за некои тешки слушатели.


    Колоните од низа вредни карпи се достапни во единици, нивната цена е астрономска. Сè што навистина сте слушнале звучи одлично. Сепак, според мое субјективно прагматично мислење, тоа е непропорционално на цената. Понекогаш, добро дизајнираните куќишта направени од иверица и медијапан немаат помала музикалност, но за многу аудиофили „не дрво“ = „не е точно hi-end“, а за некои „не дрво“ едноставно не дозволува статус или го расипува внатрешен дизајн.

    Еден од најдобрите дрвени системи во нашиот каталог е ова:
    Акустика на подот (цена соодветна)

    Иверица - дебелина, густина, влажност

    Иверката е споредлива по цена со пластиката, но нема голем број на недостатоци кои се својствени за пластичните кутии. Најзначајниот проблем на иверица е мала цврстина, со прилично висока маса на материјал.


    Апсорпцијата на звукот во иверата е нерамномерна и во некои случаи може да се појават резонанци со ниска и средна фреквенција, иако веројатноста за нивно појавување е помала отколку кај пластиката. Плочите со дебелина од повеќе од 16 mm, кои ја постигнуваат потребната густина, можат ефикасно да ги намалат резонанциите. Треба да се напомене дека, како и во случајот со пластиката, својствата на одредена иверица се од големо значење. Важно е да се земат предвид густината и влажноста на материјалот, бидејќи различните иверки се разликуваат во овие параметри. Дебели, густи иверки често се користат за создавање студиски монитори, што укажува на побарувачката на материјалот во производството на професионална опрема.

    На белешка, за колега братство DIY, иверица со густина од најмалку 650 - 820 kg/m³ (со дебелина на плочата од 16 - 18 mm) и влажност од не повеќе од 6-7% е добро прилагодена за создавање звучници . Неисполнувањето на овие услови значително ќе влијае на квалитетот на звукот и сигурноста на звучниците.


    Меѓу достојните опции за иверица за домашни звучници, нашите експерти истакнуваат:

    МДФ: од мебел до акустика

    Денес, МДФ (Влакно со средна густина) се користи насекаде, меѓу другото, МДФ е еден од најчестите современи материјали за производство на акустика.


    Причината за популарноста на МДФ беа физичките својства на материјалот, имено:
    • Густина 700 - 800 kg/m³
    • Коефициент на апсорпција на звук 0,15 на 125 Hz - 0,09 на 4 kHz
    • Влажност 1-3%
    • Механичка сила и отпорност на абење
    Материјалот е евтин за производство, има акустични својства споредливи со оние на дрвото, додека отпорноста на штиците на механички оштетувања е нешто поголема. МДФ има доволна акустична цврстина на кабинетот на звучниците, а апсорпцијата на звук ги задоволува параметрите неопходни за создавање HI-FI акустика.


    Визуелна разлика помеѓу МДФ и иверица


    Има многу прекрасни системи меѓу акустиката на МДФ; следниве се оптимални во однос на цена/квалитет:

    Акустичен дизајн - кутии, цевки и рогови

    Акустичниот дизајн не е помалку важен за прецизен пренос на звук во звучниците. Најчестите типови (природно е дека одредени типови може да се комбинираат во зависност од конкретниот модел, на пример, делот со бас-рефлекс на звучникот е одговорен за опсегот на ниската и средната фреквенција, а за високиот е изграден сирена оние).

    Бас рефлекс - главната работа е должината на цевката

    Бас рефлексот е еден од најчестите типови на акустичен дизајн. Овој метод овозможува, со правилно пресметување на должината на цевката, напречниот пресек на дупката и волуменот на куќиштето, да се добие висока ефикасност, оптимален сооднос на фреквенција и засилување на ниските фреквенции. Суштината на принципот на фазен инвертер е дека на задниот дел од телото има дупка со цевка, која ви овозможува да креирате нискофреквентни осцилации во фаза со брановите создадени од предната страна на дифузорот. Најчесто, типот на бас рефлекс се користи при креирање системи 2.0 и 4.0.


    За да ги олесните пресметките кога креирате сопствен звучник, погодно е да користите специјални калкулатори; еден од погодните е даден на врската.

    Во филозофијата HI-END, постојат екстремно радикални, бескомпромисни судови за бас-рефлексните системи; еден од нив го презентирам без коментар:

    „Непријателот бр. 1 е, се разбира, нелинеарни елементи за засилување во патеката на звукот (тогаш секој, според своето образование, разбира кои елементи се полинеарни, а кои помалку). Непријателот бр. 2 е бас рефлекс. бас-рефлексот е дизајниран да се покаже, треба да дозволи мал евтин звучник да сними 50... 40... 30 во пасошот, а каква ситница дури и 20 Hz на ниво од -3 dB! Но, понискиот фреквентен опсег на бас-рефлексот престанува да биде релевантен за музиката; поточно, самиот бас рефлекс е цевка која пее своја мелодија.

    Затворена кутија е ковчег за екстра ниски

    Класичната опција за многу производители е обична затворена кутија со дифузери на звучници изнесени на површината. Овој тип на акустика е прилично едноставен за пресметување, но ефикасноста на таквите уреди не е голема. Исто така, кутиите не се препорачуваат за љубителите на карактеристично изразени ниски, бидејќи во затворен систем без дополнителни елементи што можат да ги подобрат ниските (бас рефлекс, резонатор), фреквенцискиот спектар од 20 до 350 Hz е слабо изразен.


    Многу љубители на музика го претпочитаат затворениот тип, бидејќи се карактеризира со релативно рамен фреквентен одговор и реалистичен „искрен“ пренос на репродуцираниот музички материјал. Повеќето студиски монитори се создадени во овој акустичен дизајн.

    Band-Pass (затворена кутија со резонатор) - главната работа е да не зуи

    Band-Pass стана широко распространет во создавањето на сабвуфери. Во овој тип на акустичен дизајн, емитерот е скриен во куќиштето, додека внатрешноста на кутијата е поврзана со надворешната средина со бас-рефлекс цевки. Задачата на емитерот е да ги возбудува нискофреквентните осцилации, чија амплитуда се зголемува многу пати благодарение на цевките за бас рефлекс.

    Отворено тело - без дополнителни ѕидови

    Релативно редок тип на акустичен дизајн денес, во кој задниот ѕид на куќиштето е постојано перфориран или целосно отсутен. Овој тип на дизајн се користи за намалување на бројот на елементи на куќиштето кои влијаат на фреквентниот одговор на звучниците.


    Во отворена кутија, предниот ѕид има најзначајно влијание врз звукот, што ја намалува веројатноста за изобличување воведено од другите делови на куќиштето. Придонесот на страничните ѕидови (ако ги има во конструкцијата), со оглед на нивната мала ширина, е минимален и изнесува не повеќе од 1-2 dB.


    →

    Дизајн на рогови - проблематични шампиони на гласност

    Акустичниот дизајн на рогови почесто се користи во комбинација со други типови (особено за дизајнирање на емитери со висока фреквенција), меѓутоа, има и оригинални 100% дизајни на рогови.


    Главната предност на звучниците со сирена е нивната висока јачина кога се комбинираат со чувствителни звучници.


    Повеќето експерти, не без причина, се скептични за акустиката на роговите, поради неколку причини:
    • Структурна и технолошка сложеност, и соодветно на тоа, високи барања за склопување
    • Речиси е невозможно да се создаде звучник со сирена со униформен одговор на фреквенцијата (со исклучок на уреди кои чинат 10 килобаки и погоре)
    • Поради фактот што сирената не е систем за резонирање, невозможно е да се коригира фреквентниот одговор (минус за оние кои сами си го прават тоа што имаат намера да копираат врвна рога)
    • Поради особеностите на брановата форма на акустика на рогови, јачината на звукот е прилично мала
    • Релативно низок динамички опсег
    • Произведува голем број на карактеристични призвук (кои аудиофили го сметаат за доблест).


    Хорн системите станаа најпопуларни меѓу аудиофилите во потрага по „божествен“ звук. Тенденциозниот пристап му овозможи на архаичниот дизајн на рогот да добие втор живот, а современите производители можеа да најдат оригинални решенија (ефективни, но исклучително скапи) за вообичаените проблеми со роговите.


    →
    Продолжува...

    Популарни во категоријата:
    Како да креирате караоке клип на компјутер?
    Како да креирате караоке клип на компјутер?
    прочитајте
    Апликацијата Origin е потребна за играта, но не е инсталирана. FIFA 16 бара потекло.
    Апликацијата Origin е потребна за играње, но не е инсталирана ФИФА...
    прочитајте
    Регистрирање лична страница на социјалната мрежа Фејсбук
    Регистрирање лична страница на социјалната мрежа Фејсбук
    прочитајте
    Како да извршите едноставно скенирање на Nmap Nmap
    Како да извршите едноставно скенирање на Nmap Nmap
    прочитајте
    
    Најнови написи
    Како да ротирате слика за неколку степени...
    прочитајте
    Оневозможување рекламирање во прелистувачот Yandex Каде...
    прочитајте
    Решавање проблеми со Wi-Fi конекцијата на...
    прочитајте
    Променете ја лозинката на профилот на Windows 10
    прочитајте
    Инструкции за поставување безжични рутери...
    прочитајте
    Како да изберете хард диск и кој е подобро да го купите...
    прочитајте
    Meizu за кукли. Повици и адресар....
    прочитајте
    Преземете ја програмата PDFMaster
    прочитајте
    Врв