› › Каков материјал се користи во внатрешноста на звучниците. Кои материјали за апсорпција на звук и изолација на звук да се изберат. Сите овие операции мора да се извршат внимателно и без нагли движења, за да се избегне оштетување на жиците и кола.

Каков материјал се користи во внатрешноста на звучниците. Кои материјали за апсорпција на звук и изолација на звук да се изберат. Сите овие операции мора да се извршат внимателно и без нагли движења, за да се избегне оштетување на жиците и кола.

Претходно, звучниците беа обични звучници со сирена и немаа куќиште како такво. Сето тоа се промени кога се појавија хартиени конусни звучници во 1920-тите.

Производителите почнаа да прават големи футроли кои ја содржеа целата електроника. Сепак, до 50-тите години, многу производители на аудио опрема не ги затворија целосно кабинетите на звучниците - задниот дел остана отворен. Ова се должи на потребата за ладење на електронските компоненти од тоа време (опрема со цевки).

Работата на кабинетот за звучници е да ја контролира акустичната средина и да ги содржи звучниците и другите компоненти на системот. Уште тогаш беше забележано дека кабинетот може сериозно да влијае на звукот на звучникот. Бидејќи предниот и задниот дел на звучникот емитуваат звук со различни фази, дошло до засилување или слабеење пречки, што резултирало со деградиран звук и ефект на филтрирање со чешел.

Во овој поглед, започна потрагата по начини за подобрување на квалитетот на звукот. За да го направат ова, многумина почнаа да ги истражуваат природните акустични својства на различни материјали погодни за производство на кабинети.

Брановите што се рефлектираат од внатрешната површина на ѕидовите на кабинетот на звучниците се надредени на главниот сигнал и создаваат изобличување, чиј интензитет зависи од густината на употребените материјали. Во овој поглед, често излегува дека случајот чини многу повеќе од компонентите содржани во него.

Кога се произведуваат кабинети во големи фабрики, сите одлуки во врска со изборот на обликот и дебелината на материјалите се носат врз основа на пресметки и тестови, меѓутоа, Јури Фомин, инженер за звук и инженер за дизајн на акустични системи, чиишто случувања ја формираат основата на мултимедијалните системи под брендовите Defender, Jetbalance и Arslab не исклучуваат дека дури и во отсуство на посебно музичко знаење и долгогодишно искуство во аудио индустријата, можно е да се направи нешто блиско по карактеристики до „сериозните“ Hi-Fi.

„Треба да преземеме готови случувања што инженерите ги споделуваат онлајн и да ги повториме. Ова е 90% од успехот“, вели Јури Фомин.

Кога креирате куќиште на системот за звучници, треба да се запомни дека, идеално, звукот треба да доаѓа само од звучниците и посебните технолошки дупки во куќиштето (фазен инвертер, далновод) - мора да се внимава да не продира низ ѕидовите на звучниците. За ова, се препорачува да се направат од густи материјали со високо ниво на внатрешна апсорпција на звук. Еве неколку примери за тоа од што може да се направи куќиште за звучници.

Иверка (иверка)

Станува збор за табли направени од компресирани струготини и лепак. Материјалот има мазна површина и лабаво лабаво јадро. Иверката добро ги придушува вибрациите, но го пренесува звукот низ себе. Плочите лесно се држат заедно со лепило за дрво или градежно лепило, меѓутоа, нивните рабови имаат тенденција да се распаѓаат, што го прави материјалот малку потежок за работа. Тој исто така се плаши од влага - во случај на повреда производствени процесилесно се впива и отекува.

Продавниците продаваат табли со различни дебелини: 10, 12, 16, 19, 22 mm и така натаму. За мали кабинети (помалку од 10 литри), погодна е иверица со дебелина од 16 mm, а за поголеми кабинети треба да се изберат табли со дебелина од 19 mm. Иверица може да биде обложена со фурнир: залепена со филм или крпа, кит и бојадисана.

Chipboard се користи за создавање на системот за звучници Denon DN-304S (на сликата погоре). Производителот избра иверка затоа што овој материјал е акустично инертен: звучниците не резонираат и не го бојат звукот дури и при голема јачина.

Обложена иверица

Ова е иверица, обложена со декоративна пластика или фурнир од едната или двете страни. Даските со дрвен фурнир се држат заедно со обичен лепак за дрво, но за иверица обложена со пластика, ќе треба да купите специјален лепак. За да ги обработите исечоците на таблата, можете да ја користите рабната лента.

Блок табла

Популарен градежен материјал направен од летви, шипки или други полнила, кои се залепени од двете страни со фурнир или иверица. Предностите на блок-таблата: релативно мала тежина и леснотија на обработка на рабовите.

Oriented Strand Board (OSB)

OSB е табли истиснати од неколку слоеви тенка иверица и лепак, шаблонот на чија површина наликува на жолт и кафеав мозаик. Површината на самиот материјал е нерамна, но може да се изшкурчи и лакира, бидејќи текстурата на дрвото му дава на овој материјал необичен изглед. Таквата плоча има висок коефициент на апсорпција на звук и е отпорна на вибрации.

Исто така, вреди да се напомене дека, поради неговите својства, OSB се користи за формирање акустични екрани. Екраните се потребни за да се создадат простории за слушање каде што корисниците ќе можат да го искусат звукот на звучниците во речиси идеални услови. Ленти од OSB се прикачени на одредено растојание едни од други, со што се формира панел за шредер. Суштината на решението лежи во фактот што лентата фиксирана на одредени точки под влијание на акустичен бран со пресметаната должина почнува да зрачи во антифаза и ја гаси.

Влакно со средна густина (МДФ)

Направен од дрвени чипови и лепак, овој материјал е помазен од OSB. Поради својата структура, МДФ е добро прилагоден за производство на дизајнерски кабинети, бидејќи лесно се сече, што го поедноставува спојувањето на деловите што се прицврстени заедно со лепак за монтирање.

МДФ може да се фурнирира, кит и бојадиса. Дебелината на плочите варира од 10 до 22 mm: за кабинети за звучници со волумен до 3 литри, доволна е плоча со дебелина од 10 mm, до 10 литри - 16 mm. За големи случаи, подобро е да изберете 19 мм.

Оставајќи ги настрана звучните аспекти при изборот на материјал за кабинет за звучници, остануваат три дефинирачки параметри: ниска цена, леснотија на обработка, леснотија на лепење. МДФ само ги има сите три. Токму ниската цена и „подвижноста“ на МДФ го прават еден од најпопуларните материјали за изработка на звучници.

Иверица

Овој материјал е изработен од пресуван и залепен тенок фурнир (околу 1 мм). За да се зголеми јачината на иверица, слоевите на фурнир се надредени така што дрвените влакна се насочени нормално на влакната од претходниот лист. Иверицата е најдобриот материјал за придушување на вибрациите и одржување на звукот во внатрешноста на кабинетот. Можете да лепите табли од иверица заедно со обичен лепак за дрво.

Брусењето на иверица е потешко од МДФ, па затоа треба да ги исечете деталите што е можно попрецизно. Меѓу предностите на иверица, вреди да се истакне нејзината леснотија. Поради оваа причина, од него често се прават футроли за музички инструменти, бидејќи е срамно да се откаже концерт поради фактот што музичарот го скршил грбот.

Токму овој материјал го користи Penaudio за производство на подна акустика - користи латвиска иверица, која е направена од бреза. На многу луѓе им се допаѓа начинот на кој изгледа обработената иверица од бреза, особено по лакирањето, таа му дава на куќиштето уникатен изглед. Ова е она што компанијата го користи: попречните слоеви на иверица станаа еден вид „визит-карта“ на Penaudio.

Камен

Најчесто користен мермер, гранит и чеша. Шкрилец е најсоодветен материјал за изработка на куќишта: лесно се работи со него поради неговата структура и ефикасно ги апсорбира вибрациите. Главниот недостаток е тоа што се потребни специјални алатки и вештини за обработка на камен. За некако да се поедностави работата, можеби има смисла да се направи само предниот панел од камен.

Вреди да се напомене дека за да инсталирате камени звучници на полица, можеби ќе ви треба мини-кран, а самите полици мора да бидат доволно силни: тежината на камениот аудио звучник достигнува 54 кг (за споредба, звучникот OSB тежи околу 6 килограми). Ваквите случаи сериозно го подобруваат квалитетот на звукот, но нивната цена може да биде „неподнослива“.

Звучници од едно парче камен се направени од момците од Audiomasons. Труповите се издлабени од варовник и тежат околу 18 килограми. Според програмерите, звукот на нивниот производ ќе им се допадне дури и на најсофистицираните љубители на музиката.

Плексиглас/стакло

Куќиштето за звучниците можете да го направите од проѕирен материјал - навистина е кул кога можете да ги видите „внатрешните страни“ на звучникот. Само тука е важно да се запамети дека без соодветна изолација, звукот ќе биде ужасен. Од друга страна, ако додадете слој материјал што апсорбира звук, проѕирното куќиште повеќе нема да биде проѕирно.

Добар пример за акустична високо-екнд опрема изработена од стакло е Crystal Cable Arabesque. Куќиштата на опремата за Crystal Cable се направени во Германија од стаклени ленти со дебелина од 19 mm со заземјени рабови. Деловите се врзуваат заедно со невидлив лепак во вакуум поставување за да се избегне појавата на воздушни меури.

На CES 2010 во Лас Вегас, редизајнираниот Arabesque ги освои сите три награди за иновации. „До сега, ниту еден производител на опрема не можеше да постигне вистински hi-end звук од акустика направена од толку сложен материјал. напишаа критичарите. „Кристал Кабел докажа дека тоа е можно“.

Залепено дрво/дрво

Дрвото прави добри случаи, но тука треба да размислите важна точка: дрвото има способност да „дише“, односно се шири ако воздухот е влажен, а се собира ако воздухот е сув.

Бидејќи дрвениот блок е залепен од сите страни, во него се создава стрес што може да доведе до пукање на дрвото. Во овој случај, кабинетот ќе ги изгуби своите акустични својства.

Метал

Најчесто за овие цели се користи алуминиум, поточно неговите легури. Тие се лесни и цврсти. Според некои експерти, алуминиумот може да ја намали резонанцијата и да го подобри преносот на високите фреквенции на звучниот спектар. Сите овие квалитети придонесуваат за растот на интересот за алуминиум од производителите на аудио опрема и се користи за производство на акустични системи за сите временски услови.

Постои мислење дека производството на целосно метално куќиште не е добра идеја. Сепак, вреди да се обидете да направите горните и долните панели, како и зацврстувачките прегради, од алуминиум.

Извор: www.geektimes.ru

Намалувањето на карактеристиката на амплитудната фреквенција кај звучниците од 100 литри започнува на околу 60 Hz, за да се обезбеди висококвалитетен звук од 30 Hz, јачината на звукот на звучникот е веќе 400 литри. Овие противречности се илустрирани во Табела 1

Табела 1. ГРАНИЦИ И ТЕКОВНА АУДИО ТОЧНОСТ.
Главни параметри. Нумеричко снимање и репродукција на електрични сигнали во аудио опсегот. Границите на човекот. Електро-акустични трансдуктори од светска класа (излезни звучници) MONOLITH-111X Домашни звучници 35-AC (работи за љубителите на музика) Врвни домашни звучници 3 SL-113
Фреквентен опсег на репродукција, Hz. 10-20000 16-22000 28-24000 50-20000 63-25000
Нерамномерност на фреквентниот одговор, dB. 0.5 0.5 + / - 2 + / - 5 + / - 3
Нелинеарно изобличување (јасен фактор), %. 0.005 0.05 1 12 2
Динамички опсег, dB. 90 120 120 100 110
Префериран волумен ( динамички опсег), dB. - 80 за аматери. 90 за професионалци - - -
Волумен, литри. - - 380 70 125
Цена, УСД. 500 - 7000 за пар 300 за пар 500 за пар

Како што можете да видите, дури и во многу скапи звучници, до 400 литри, цела октава е незадоволително репродуцирана - 16:32 Hz, а хармониското нарушување е 20 пати поголемо од дозволените вредности. Во колоните со просечна цена, со волумен од 60:100 литри, втората октава е незадоволително репродуцирана - 32:64 Hz, а првата е практично отсутна, додека хармониското нарушување ја надминува дозволената граница за 50:100 пати.

Последниот збор во решавањето на овој проблем е активен сабвуфер - посебен звучник дизајниран да го репродуцира исклучиво нискофреквентниот регион на звучниот спектар. Димензиите на таквите сабвуфери се движат од 70:40 литри, опсегот на фреквенција, по правило, е 30:150 Hz, но звучниците со „сладок глас“ не надминуваат 10:12 литри. Зголемувањето на ниските фреквенции во сабвуферите е обезбедено од режимите на принудно засилување вградени во него од засилувач, што неизбежно генерира зголемување на хармониското изобличување. За усогласување на сабвуферот со пар стандардни звучници, потребен е специјален дигитален филтер - сето тоа заедно води до цена од околу 500 американски долари.

Како што можете да видите, подобрувањето на акустичните карактеристики на звучниците со мала големина со помош на апсорпција на звук во кутијата е сè уште привлечно.

Предложеното ново оригинално техничко решение за формирање на средина што апсорбира звук може значително да ја поедностави ситуацијата. Експериментално е добиено намалувањето на звучниот притисок во таква средина до 50 пати. Покрај тоа, медиумот за апсорпција на звук, во споредба со воздухот, има значително поголем вискозитет, овој квалитет, во комбинација со способноста за намалување на звучниот притисок, има најповолен ефект врз потиснувањето на бројните резонанции во кутијата, т.е. доведува до измазнување (исправување) на амплитудно-фреквентната карактеристика и намалување на хармониското изобличување. Нема ограничувања за димензиите и обликот на апсорбирачкиот медиум, за големината на звучниот притисок.

Современиот акустичен систем содржи, по правило, 3 електро-акустични трансдуктори: висока фреквенција, средна фреквенција и ниска фреквенција (вуфер). Првите 2 трансдуктори не бараат големи волумени за висококвалитетна репродукција на звук, затоа се испорачуваат веќе спакувани, а вуферот бара големи волумени, така што неговото куќиште е кабинетот на звучниците. Новото техничко решение ќе ги намали физичките димензии на кабинетот за вуфер на димензиите на самиот вуфер и ја отвора можноста за негово снабдување и во кабинет, а потоа ќе исчезнат посебните барања за кабинетот за звучници.

На пример, затворањето на вуфер од 10 инчи со 6 литри медиум за амортизација ги обезбедува следните перформанси:

  • Фреквентен опсег (со нерамномерност од 0,5 dB и пад од 31,5 Hz-6 dB) - 31,5 ... 1250 Hz.
  • Максималниот звучен притисок е 110 dB.
  • Хармоничен коефициент на 90 dB - 0,5%

Резултатите од истражувањето се илустрирани со графикони на Сл. 1 и Сл. 2, од кои произлегува дека, во споредба со модерен сабвуфер, репродукцијата на ниските фреквенции со помош на предложеното решение е половина октава подлабока, дури и со затворен тип акустичен дизајн, дифузорот доживува пневматско оптоварување не повеќе отколку во слободен простор, медиумот е вискозен, што е потврдено со исчезнувањето на природната резонанца на акустичниот систем - сето тоа обезбедува екстремно ниско хармонично изобличување. Ако се земе предвид дека новото техничко решение обезбедува поредок помали димензии, нема потреба од засилувач и скап дигитален филтер и обезбедува неколкукратно помала цена, тогаш неволно почнувате да се зацврстувате со оние кои веруваат дека модерните сабвуфери се „чекор настрана“: „гест на очај роден од сфаќањето на сериозните ограничувања во постигнувањето на најдлабоките басови со класичните звучници“. Вистинскиот начин за решавање на проблемот со длабокиот бас го отвора рускиот патент бр. 2107949 за пронајдокот „Уред за висококвалитетна репродукција на звук“.

Ова е нов циклус на објави посветени на акустичните системи. Поради фактот што темата е исклучително обемна, решивме да создадеме серија написи кои ги одразуваат критериумите за избор за купување звучници. Овој пост е посветен на акустичните својства на материјалите на телото и акустичниот дизајн. Објавата ќе биде особено корисна за оние кои се во средината на изборот на звучници, а исто така ќе обезбеди информации за луѓето кои сакаат да создадат свои звучници во текот на нивните DIY експерименти.

Постои мислење дека еден од одлучувачките фактори кои влијаат на звукот на звучниците е материјалот на куќиштето. Експертите на PULT веруваат дека важноста на овој фактор често се преувеличува, но сепак е навистина важен и не може да се отпише. Подеднакво важен фактор (меѓу многу други) што го одредува звукот на звучниците е акустичниот дизајн.

Материјал: од пластика до гранит и стакло

Пластика - евтина, весела, но одекнува

Во производството на буџетски звучници често се користи пластика. Пластичната кутија е лесна, во голема мера ги проширува можностите на дизајнерите, благодарение на кастинг, може да се реализира речиси секоја форма. различни типовипластиката е многу различна во нивните акустични својства. Во производството на висококвалитетна домашна акустика, пластиката не е многу популарна, додека е барана за професионални примероци, каде што малата тежина и мобилноста на уредот се важни.

(за повеќето пластика, коефициентот на апсорпција на звук е од 0,02 - 0,03 на 125 Hz до 0,05 - 0,06 на 4 kHz)

Дрво - од сеча до златни уши

Поради неговите добри впивачки својства, дрвото се смета за еден од најдобрите материјали за звучници.

(коефициентот на апсорпција на звук на дрвото, во зависност од видот, се движи од 0,15 - 0,17 на 125 Hz до 0,09 на 4 kHz)

Цврсто дрво и фурнир за производство на звучници се користат релативно ретко и, по правило, се барани во сегментот HI-End. Постепено, дрвените звучници исчезнуваат од пазарот поради малата изработка, материјалната нестабилност и премногу високата цена.

Интересно е тоа што за да се создадат навистина висококвалитетни звучници од овој тип кои ги исполнуваат барањата на најсофистицираните слушатели, технолозите мора да го изберат материјалот во фазата на сечење, како во производството на акустични музички инструменти. Последново е поврзано со својствата на дрвото, каде што сè е важно, од областа каде што растело дрвото, завршувајќи со нивото на влажност на просторијата каде што се складирало, температурата и времетраењето на сушењето итн. Последната околност го отежнува развојот на „направи сам“, во отсуство на посебно знаење, аматер што создава дрвен звучник е осуден да продолжи со обиди и грешки.

Како навистина стојат работите и дали се почитуваат опишаните услови, производителите на таква акустика не известуваат и, соодветно, секој дрвен систем бара внимателно слушање пред купувањето. Со висок степен на веројатност, два звучници од ист модел од иста раса ќе звучат малку поинаку, што е особено важно за некои тешки слушатели со златни уши со големи пари.

Колони од низа вредни карпи се достапни за единиците, нивната цена е астрономска. Сè што некогаш слушнал вашиот послушен слуга звучи одлично. Сепак, според моето субјективно-прагматично гледиште, тоа е непропорционално на цената. Понекогаш, добро дизајнираните куќишта направени од иверица и медијапан немаат помала музикалност, но за многу аудиофили „не дрво“ = „не е точно hi-end“, а за некој „не дрво“ статусот едноставно не дозволува или дизајнот на ентериерот расипува.

Верувам дека еден од најдобрите дрвени системи во нашиот каталог е овој:
Подна акустика Sonus Faber Stradivari Homage графит (цената е соодветна)

Иверицата е речиси дрво ако не прелетала над Пекинг

Иверица што се користи за производство на акустични куќишта има од 10 до 14 слоеви и е речиси исто толку добра како дрвото во акустичните својства, особено во апсорпцијата на звукот, додека е нешто поевтина од дрвото, технолошки понапредна во обработката и полесна од иверица и МДФ . Повеќеслојната иверица добро ги намалува несаканите вибрации поради структурата на материјалот.

(коефициентот на апсорпција на звук на иверица со 12 облоги е од 0,1-0,2 на 125 Hz до 0,07 на 4 kHz)

Како и дрвото, иверицата се користи во прилично скапи, а понекогаш и во елитни производи од парчиња. Цената на звучниците од иверица не е многу пониска од оние направени од цврсто дрво и е сосема споредлива со нив по квалитет.

Во некои случаи, куќиштата, декларирани од производителот како "иверица", се направени од иверка и медијапан. Затоа, ниските цени за звучниците со иверица или дрвени куќишта треба да алармираат. Голем број мали азиски производители, кои редовно ги менуваат имињата и продаваат главно преку Интернет, создаваат композитни куќишта, вклучувајќи неколку мали, но забележливи елементи од иверица (дрво), а главниот дел е направен од иверица.

Меѓу звучниците направени од иверица, можам да го истакнам овој: звучници за полица за книги Yamaha NS-5000

Иверица - дебелина, густина, влажност

Иверица е споредлива по цена со пластика, додека нема голем број на недостатоци кои се својствени за пластичните кутии. Најзначајниот проблем на иверица е мала цврстина, со доволно висока маса на материјал.

Апсорпцијата на звукот во иверката е нерамномерна, а во некои случаи може да се појават резонанци со ниска и средна фреквенција, иако веројатноста за нивно појавување е помала од онаа на пластиката. Плочите со дебелина од повеќе од 16 mm, кои ја достигнуваат потребната густина, можат ефикасно да ги намалат резонанциите. Треба да се напомене дека, како и во случајот со пластиката, својствата на одредена иверица се од големо значење. Важно е да се земат предвид густината и содржината на влага на материјалот, бидејќи различните плочи од иверица се разликуваат во овие параметри. Не ретко, дебели, густи честички од честички се користат за создавање студиски монитори, што укажува на побарувачката на материјалот во производството на професионална опрема.

Имајте предвид дека иверица со густина од најмалку 650 - 820 kg / m³ (со дебелина на плочата од 16 - 18 mm) и содржина на влага од не повеќе од 6-7% е добро прилагодена за другарите од братството DIY да создаваат звучници . Неисполнувањето на овие услови значително ќе влијае на квалитетот на звукот и сигурноста на звучниците.


Меѓу достојните опции за иверица за домашни звучници, нашите експерти истакнуваат: Cerwin-Vega SL-5M

МДФ: од мебел до акустика

Денес, медијапанот (Medium Density Fiberboard, medium Density Fiberboard) се користи насекаде, меѓу другото, МДФ е еден од најчестите современи материјали за производство на акустика.

Причината за популарноста на МДФ беа физичките својства на материјалот, имено:

  • Густина 700 - 800 kg/m³
  • Коефициент на апсорпција на звук 0,15 на 125 Hz - 0,09 на 4 kHz
  • Влажност 1-3%
  • Механичка сила и отпорност на абење

Материјалот е евтин за производство, има акустични својства споредливи со оние на дрвото, додека отпорноста на штиците на механички оштетувања е нешто поголема. МДФ има доволна акустична ригидност на кабинетот на звучниците, а апсорпцијата на звукот одговара на параметрите неопходни за создавање HI-FI акустика.
Визуелна разлика помеѓу МДФ и иверица

Меѓу акустиката на МДФ, има многу прекрасни системи, според мое мислење, следниве се оптимални во однос на цена / квалитет:

→ Јамаха NS-BP182 пијано црно - полица

→ Фокусен рефрен 726 - кат

Алуминиумски легури - дизајн и прецизни пресметки

Најзастапен метал во производството на звучници е алуминиумот, како и легурите врз основа на него. Некои автори и експерти веруваат дека алуминиумското куќиште ви овозможува да ги намалите резонанциите, како и да го подобрите преносот на високи фреквенции. Коефициентот на апсорпција на звук кај алуминиумските легури не е висок, и е околу 0,05, што, сепак, е многу подобро од оној на челикот. За да се намалат вибрациите на телото, да се зголеми апсорпцијата на звукот и да се спречат штетните резонанци, производителите користат сендвич панели, каде што слој од полиетиленски смоли со висока молекуларна тежина или други материјали со мала густина, како што е вискоеластик, е поставен помеѓу 2 алуминиумски листови.

Во случај на буџетски звучници направени од алуминиум, производителите често се потпираат на дизајнот на сметка на звукот: како резултат на тоа, акустичните карактеристики оставаат многу да се посакуваат. Понекогаш корисниците на таква акустика се жалат на груб, искривен звук предизвикан од недоволна апсорпција на звукот на кабинетот. Поради тоа што брановите добро се рефлектираат и слабо се апсорбираат, точната пресметка на структурата на каросеријата, изборот на радијатори, употребените филтри, како и квалитетот на поврзувањата на поединечните делови, се од големо значење во металната акустика.

Меѓу алуминиумските звучници со пристоен звук, бев особено импресиониран од звукот:

→ Canton CD 310 бел висок сјај (импресивна цена, но не и забранувачка)

Камени - гранитни плочи по цена на златни прачки

Каменот е еден од најскапите материјали за производство на акустични куќишта. Беспрекорната рефлексија и практичната неможност за појава на вибрациони резонанции ги прават овие материјали барани кај особено бараните слушатели.

Повеќето карпи имаат стабилен коефициент на апсорпција на звук, кој, на пример, за гранит е 0,130 за целиот спектар на звучни фреквенции, а за варовник 0,264. Производителите особено ги ценат порозните карпи, во кои апсорпцијата на звук е поголема.

Употребата на камени плочи за производство на акустика „направи сам“ е речиси невозможна, бидејќи ова бара не само извонредно знаење во акустиката и обработката на камења, туку и екстремно скапа опрема (сè уште никој не произвел домашни 3-Д-камени рутери).


За производство на сериски звучници се користат карпи како што се гранит, мермер, чеша, варовник, базалт. Овие карпи имаат слични акустични својства и со соодветна обработка стануваат вистински уметнички дела. Не ретко, камените футроли се користат за создавање на пејзажна акустика, во такви случаи се создава шуплина во суровиот камен за сместување на емитер, во која се инсталирани прицврстувачи (обично направени по нарачка).

Каменот има 2 главни проблеми: цена и маса. Цената на камениот звучник може да биде повисока од кој било друг со слични карактеристики. Тежина на некои примероци подни системиможе да достигне 40 или повеќе килограми.

Транспарентност на стакло и квалитет на звук

Оригиналното решение е да се создадат звучници од стакло. Досега само две компании Waterfall и SONY сериозно успеале во оваа работа. Материјалот е интересен од дизајнерска гледна точка, акустичното стакло создава одредени проблеми, главно во форма на резонанци, кои горенаведените компании научија да ги решаваат, дури има и референтни опции.

Цените за проѕирно чудо тешко можат да се наречат ниту демократски, второто се должи на ниската изработка и високите трошоци за производство.

Од примероците од стакло кои импресионираат со звук, можам да ви препорачам: Водопад Викторија Ево

Акустичен дизајн - кутии, цевки и рогови

Не помалку важен за прецизниот пренос на звукот во звучниците е акустичниот дизајн. Ќе зборувам за најчестите типови (природно е дека одредени типови може да се комбинираат во зависност од специфичен модел, на пример, бас-рефлексниот дел од колоната е одговорен за опсегот на ниска и средна фреквенција, а за високите е изградена сирена).

Фазен инвертер - главната работа е должината на цевката

Фазниот инвертер е еден од најчестите типови на акустичен дизајн. Овој метод овозможува, со правилно пресметување на должината на цевката, пресекот на дупката и волуменот на куќиштето, да се добие висока ефикасност, оптимален сооднос на фреквенциите и да се засилат ниските фреквенции. Суштината на принципот на фазен инвертер е дека на задната страна на куќиштето е поставена дупка со цевка, што ви овозможува да креирате нискофреквентни осцилации во фаза со брановите создадени од предната страна на дифузорот. Најчесто, типот на фазен инвертер се користи при креирање на системи 2.0 и 4.0.

За да се олеснат пресметките при креирање на сопствени звучници, погодно е да се користат специјални калкулатори, давам еден од погодните по референца.

Во филозофијата на HI-END, постојат крајно радикални бескомпромисни судови за бас-рефлексните системи, цитирам еден од нив без коментар:

„Непријателот бр. 1 е, се разбира, нелинеарни засилувачки елементи во аудио патеката (понатаму, секој, според најдоброто образование, разбира кои елементи се полинеарни, а кои помалку). Непријателот број 2 е фазен инвертер. фазниот инвертер е дизајниран да се распрснува, треба да дозволи мал евтин звучник да сними 50 ... 40 ... 30 во пасошот, а дури и 20 Hz се ситници на ниво од -3 dB! Но, понискиот фреквентен опсег на фазниот инвертер престанува да биде релевантен за музиката, поточно, самиот фазен инвертер е цевка која пее своја мелодија.

Затворена кутија е ковчег за екстра ниско

Класичната опција за многу производители е обична затворена кутија, со конуси за звучници изнесени на површина. Овој тип на акустика е прилично едноставен за пресметки, додека ефикасноста на таквите уреди не свети. Исто така, кутиите не се препорачуваат за љубителите на карактеристично изразените ниски фреквенции, бидејќи во затворен систем без дополнителни елементи кои можат да го подобрат долниот крај (фазен инвертер, резонатор), фреквенцискиот спектар од 20 до 350 Hz е слабо изразен.

Многу љубители на музиката претпочитаат затворен тип, бидејќи се карактеризира со релативно рамен фреквентен одзив и реалистичен „искрен“ пренос на репродуцираниот музички материјал. Повеќето студиски монитори се создадени во овој акустичен дизајн.

Band-Pass (затворена кутија со резонатор) - главната работа не е да зуи
Отворено куќиште - без дополнителни ѕидови

Релативно редок тип на акустичен дизајн денес, во кој задниот ѕид на кабинетот е постојано перфориран или целосно отсутен. Овој тип на конструкција се користи со цел да се намали бројот на елементи на кабинетот кои влијаат на фреквентниот одговор на звучникот.

Во отворена кутија, предниот ѕид има најзначајно влијание врз звукот, што ја намалува веројатноста за изобличување воведено од останатиот дел од кабинетот. Придонесот на страничните ѕидови (доколку ги има во дизајнот), со нивната мала ширина, е минимален и не надминува 1-2 dB.

Дизајн на рогови - проблематични шампиони на гласност

Акустичниот дизајн на рогови почесто се користи во комбинација со други типови (особено за дизајнирање на високофреквентни радијатори), меѓутоа, има и 100% оригинални дизајни на рогови.

Главната предност на звучниците со сирена е висока јачина на звук, кога се комбинираат со чувствителни звучници.

Повеќето експерти, не без причина, се скептични за акустика на рогови, има неколку причини:

  • Структурна и технолошка сложеност и, соодветно, високи барања за склопување
  • Речиси е невозможно да се создаде звучник со сирена со униформен фреквентен одговор (исклучок се уредите кои чинат 10 килобаки и повеќе)
  • Поради фактот што сирената не е резонантен систем, невозможно е да се коригира одговорот на фреквенцијата (минус за луѓето што самите си го прават тоа што имаат намера да ја копираат ролната Hi-end)
  • Поради особеностите на брановата форма на акустика на рогови, јачината на звукот е прилично мала
  • Релативно низок динамички опсег
  • Дава голем број на карактеристични призвук (некои аудиофили го сметаат за доблест).


Најпопуларните системи за рогови станаа токму меѓу аудиофилите кои се во потрага по „божествен“ звук. Тенденциозниот пристап му овозможи на архаичниот дизајн на рогот да добие втор живот, а современите производители можеа да најдат оригинални решенија (ефективни, но исклучително скапи) за вообичаените проблеми со роговите.

Тоа е се за сега. Следува продолжение, како и обично, а „обдукцијата“ дефинитивно ќе покаже... За во иднина ќе објавам: емитери, моќност / чувствителност / волумен на просторијата.

www.habr.com

Најдобар материјал за изолација на звук, рејтинг за звучна изолација

Шумоизолацијата на станбените простории станува се поважна секоја година. И секој сопственик сака да го избере најдобриот материјал за изолација на звук кој штити од надворешниот шум. Иако производите за звучна изолација тешко се избираат на основа „лошо-добро“, бидејќи многу од нив имаат одредена цел и на еден или друг начин ги извршуваат своите задачи.

Најдобар материјал за изолација на звук, рејтинг во првите шест

Како по правило, звучната изолација е сложена повеќеслојна структура, која вклучува густи слоеви кои ги рефлектираат звучните бранови и меки кои апсорбираат надворешни звуци. Во овој поглед, ниту минерална волна, ниту мембрана, ниту панелни материјали не треба да се користат како независна звучна изолација.

Во исто време, погрешно е да се претпостави дека топлинските изолатори (плута, PPS, PPE, итн.) се способни целосно да ја исполнат улогата на заштита од бучава. Тие не се во можност да престанат да создаваат бариера против пенетрацијата на бучавата што ја носи структурата. Уште полошо, ако на ѕидот под малтерот залепите листови од полиуретанска пена или полистирен, тогаш овој дизајн ќе ја зголеми резонанцијата на дојдовниот шум.

Преглед на најдобрите материјали за звучна изолација

Акустични задници од камена волна

На прво место може да се стави Rockwool Acoustic Butts, група компании кои произведуваат плочи од базалтни влакна веќе осмата деценија. Камената волна истисната во панели ја најде својата примена и во станбени и во индустриски конструкции како топлински и звучен изолатор.

Придобивките од акустичните задници од Rockwool:

  • Висока класа на апсорпција на звук (A/B во зависност од дебелината), одлична способност за апсорпција на звук: воздушни вибрации до 60 dB, шок - од 38.
  • Ниска топлинска спроводливост и целосна безбедност од пожар.
  • Пропустливост на пареа, отпорност на влага, биостабилност, издржливост.
  • Сертификација според нормите на Руската Федерација и ЕУ.
  • Леснотија на инсталација.

Недостатоци:

Постои ризик од стекнување на лажен.

Висока цена, во голема мера предизвикана од потребата да се користат дополнителни компоненти и сметководство за отпад.

Звучно изолирана

Станува збор за материјали од битуменско-полимерни звучно изолациони мембрански типови врз основа на модифицирани смоли, кои имаат звучни, топлински и хидроизолациски квалитети. Применливо за ѕидови, тавани и подови, вклучително и за „топло“ на лебдечкиот систем. Вклучено во категоријата G1 - слабо запалив.

Позитивни својства:

  • Разновидност, издржливост, прифатлива цена.
  • Отпорност на вода, био и температура (-40/+80°C).
  • Низок степен на топлинска спроводливост во согласност со SNiP 23-02-2003.
  • Звучна заштита за воздушен шум до 28 dB, за удар - до 23.

Негативно:

  • Мала дилерска мрежа во Руската Федерација.
  • Елементите имаат значителна тежина, и затоа не можат да се наречат најдобра опцијаза слаби носечки основи.
  • Дозволено е само еден метод на монтирање - лепило.
Tecsound

Компанијата се занимава со производство на материјали за звучна изолација од полимерно-минерални мембрани. Станува збор за флексибилни еластични ролни производи, многу густи, за кои беа класифицирани како тешки. Врз основа на арагонит и еластомери. Припаѓа на класите G1 и D2 - ниско запаливо, со просечен степен на формирање на чад.

Предности:

  • Отпорност на гниење, отпорност на влага и температура (својствата не се менуваат дури и при t ° -20), издржливост.
  • Разновидност поради својствата на растегнување.
  • Сертификација според руски и европски стандарди.
  • Еколошка безбедност поради отсуство на супстанции што содржат фенол.
  • Намалување на бучавата во воздухот до 28 dB.

Недостатоци:

  • Можност за вградување - само лепак.
  • Не се применува како независен материјал за звучна изолација.

Цената е над просекот.

Шуманет

Плочите од минерална волна од серијата Shumanet се дизајнирани за системи за звучна изолација на ѕидови и тавански рамки за последователна завршна обработка со материјали за соочување (иверица, гипс картон или влакна, иверица).

data-ad-client="ca-pub-4950834718490994"
data-ad-slot="8296353613">

  • Отпорност на влага, формирање на мувла и габи, издржливост.
  • Одлична паропропустливост и минимална топлинска спроводливост.
  • Целосна безбедност од пожар и незапаливост - класи KM0 и NG.
  • Усогласеност со високи класи на апсорпција на звук - A / B на која било фреквенција, намалување на брановите на бучава од структурен и воздушен тип од 35 dB.
  • RF сертификација.
  • Леснотија на инсталација, поради својството на еластичност.

Недостатоци:

Зголемен степен на емисија на фенол (малку го надминува дозволеното), односно еколошката чистота е доведена во прашање.

Високата цена предизвикана од потребата да се купат многу дополнителни. елементи, потребата строго да се следат упатствата за инсталација.

ZIPS панели

Панел системот од производителот „Acoustic Group“ се појави на самиот крај на минатиот век. Ова е повеќеслојна структура, чиј состав варира во зависност од намената. За површини на таванот и ѕидот, како основа се користат гипс картон со јазични и жлебови, за подни површини - гипсени влакна. Тие се дополнети со фиберглас или базалтни плочи. Во голема мера, вибрирачките единици направени од полимер и силикон го спречуваат преносот на вибрации и бранови на бучава. Степен на запаливост G1 (ниско запалив).

Предности:

  • Трајност, ефикасност и биостабилност.
  • Мала топлинска спроводливост.
  • Отсуството на празнини меѓу плочите за време на инсталацијата, обезбедено од типот на поврзување со јазик и жлеб.
  • Нема потреба да користите адаптери при фиксирање на плочи.
  • Усогласеност со барањата на ГОСТ.

Недостатоци:

Кога се монтирани на ѕид, плочите можат да резонираат за 2-3 dB со влезен-излезен нискофреквентен шум до 100 Hz.

За време на инсталацијата, потребни се многу компоненти, што значително ги зголемува крајните трошоци за инсталација.

Плочи SoundGuard (SoundGuard)

Прилично ефикасен производ, привлечен по демократска цена, произведен од сојуз на искусни производители, познат на рускиот пазар веќе неколку години. Монтажна структура за заштита од бучава вклучува:

  • Drywall Volma,
  • Профилирана SoundGuard плоча (се состои од гипс картон исполнет со минерален кварц и картонска целулозна плоча),
  • профил на рамка.

Според степенот на запаливост спаѓаат во групата Г2 (умерено запаливи), токсичност Т1 (ниска). Меѓу предностите на панелите SaunGuard се:

  • Усогласеност со сите безбедносни барања и сертификација на Руската Федерација.
  • Разновидност - плочите се применливи за сите ѕидни и подни основи.
  • Минимална топлинска спроводливост.
  • Добри перформанси на звучна изолација (воздушен шум - до 60 dB, шок - до 36).
  • Леснотија на инсталација, можност за избор на методот на инсталација (лепило, рамка, користење на пластични спојници).

    • Од недостатоците:

    • Недостаток на својства за отпорност на влага.
    • Неколку продажни претставници во Русија.
    • Високи цени.
    • Во процесот на сечење се јавува осипување на минералниот филер. Ова го прави неопходно да се обработат рабовите на сите плочи со лента или лента.

    Дополнително, ако панелите се користат како независен звучен изолатор, тогаш степенот на опструкција на ударот и бучавата од типот на воздух не надминува 7 dB. Како и ZIPS, панелите можат да резонираат со ниска фреквентна бучава.

    otdelkadom-surgut.ru

    Звучна изолација на простории за различни намени – Acoustic Group

    Групацијата Acoustic внесува мир и тишина во домовите на своите клиенти повеќе од 18 години. Ние произведуваме и продаваме материјали дизајнирани да создадат удобна акустична средина. Нашата специјализација е звучна изолација во стан, канцеларија, производство, широк спектар на задачи за изолација на вибрации, акустика на простории за различни намени, вклучувајќи театарски, концертни и спортски сали, како и кино сали. Нашите акустични инженери се подготвени да го решат речиси секој проблем:

    • Акустичен дизајн;
    • мерења;
    • Експертиза;
    • Консалтинг;
    • Поддршка на проекти.

    Нашите клиенти не се само корпоративни клиентино и приватни лица. Најчесто им е потребна звучна изолација за станот. Во исто време, пристапуваме кон секој случај поединечно, сфаќајќи дека универзалните рецепти не секогаш функционираат. Наша задача е да го постигнеме посакуваниот резултат, а не да продаваме решение кое ни е погодно. Нашето портфолио вклучува многу различни проекти, од мали станови и селски куќи до светски познати концертни и театарски сали.

    Acoustic Group - професионална звучна изолација и звучна изолација на стан, канцеларија, простории за различни намени со загарантиран резултат

    Многу зависи од акустичните параметри: квалитетот на звукот на аудио опремата, пенетрацијата на уличниот шум или бучавата од соседите и, на крајот, удобноста на престојот во просторијата. За да создадеме мирна и удобна атмосфера, нашите инженери развија и воведоа уникатни материјали во производството. Шумоизолационите решенија на Acoustic Group за подови, ѕидови и тавани го издржаа тестот на времето и постојано се подобруваат и ажурираат. Сите производи на Acoustic Group се сертифицирани и ги исполнуваат најстрогите стандарди за квалитет.

    За ѕидови и тавани нудиме конструктивни решенија за звучна изолација:

    Системи без рамки.Модерна звучна изолација со помош на сендвич панели ZIPS. Ефикасни, висококвалитетни, најтенки од оние што навистина функционираат. Во исто време, тој е брз и лесен за инсталирање. Обезбедуваат ДОПОЛНИТЕЛНА воздушна звучна изолација на ниво од 9-18 dB (во зависност од избраниот дизајн).

    системи со рамки.Повеќе густа. Сепак, исто така ефикасна. Тие се изведуваат со помош на металниот профил Gyproc Ultrastil, вибрациони суспензии Vibroflex, специјални пондерирани Aku-Line GKL, Shumanet-ECO, SK или BM акустични плочи. Обезбедете сигурна заштитапростории од надворешна бучава.

    Изолација на бучава на просторијата: материјали за подот

    • Shumanet-100Combi и 100Hydro - под ферман, за усогласување со стандардите за бучава од удар (може да се користи во неколку слоеви за подобрување на ефектот).
    • Стоп за бучава C2 и K2 - под ферман, за максимална звучна изолација во однос на ударот и бучавата во воздухот.
    • Шумопласт - под естрих, за нерамни подови.
    • Подлога Akuflex за завршни облоги за заштита на соседите од ударен шум.
    • Vibrostek-M, Sylomer SR, Shumanet-ECO, SK или BM, Vibrosil - за подни структури по должината на трупците.

    Изолација на бучава на простории: материјали за ѕидови и тавани

    • ZIPS-III-Ultra, ZIPS Vector, ZIPS Module, ZIPS Cinema се сендвич панели за звучна изолација без рамка.
    • Акустичен триплекс Soundline-dB
    • Шумоизолациски панели Soundline-PGP Супер за тенки прегради
    • Специјално пондерирана GKL Aku-Line
    • Вибрациони закачалки и ѕидни носачи Vibroflex
    • Акустични панели Shumanet ECO, BM, SK

    Вибрациона изолација: материјали

    • Sylomer SR е полиуретански еластомер со широк спектар на примени.
    • Изотоп - пролетни вибрациски изолатори.
    • Закачалки за вибрации Vibroflex 1/30 M8 и 4/30 M8.
    • Изолацијата на вибрации поддржува Vibroflex SM.
    • Мастика Вибронет.

    Правилната акустика во просторијата ќе овозможи создавање декоративни и акустични материјали кои не само што обезбедуваат естетска привлечност, туку и ви овозможуваат да ги прилагодите акустичните карактеристики.

    Предности на акустичната група:

    • Беспрекорен квалитет.Само докажана ефективност, долгогодишно искуство во имплементација и позитивни критики од клиентите.
    • Разумна цена на материјалите.Изолацијата на бучава за стан е прилично скапа ставка во проценката за поправка. Сепак, нашата цена за материјали во детална пресметка не само што е оправдана, туку и една од најдобрите на пазарот.
    • Целосна палета на услуги.Ние не снабдуваме само материјали. Нашите инженери се подготвени за сложена работа на објектот од фазата на проектирање до моментот на испорака на објектот со сите потребни акустични мерења.
    • Широка географија.Нашите производи се достапни низ цела Русија, како и во земјите на ЗНД. Можете да го купите директно во продажните канцеларии на Acoustic Group или од партнерите на компанијата. Директно можете да нарачате од нас звучна изолација на стан во Москва, Киев, Минск, Алмати и многу други градови.

    www.acoustic.ru

    Акустичен дизајн - Основи на акустика

    Добро познатата конфузија во разбирањето на принципите на формирање на бас-секцијата на акустиката во голема мера се должи на информациската политика на рекламирањето, а често и на референтните публикации. Таму, на потенцијалниот купувач најпрво му се кажува големината на звучникот, потоа неговата моќност, потоа уште еден митски „фреквентен опсег“ и го комплетира со победнички ценовен акорд.

    Сите? Не беше таму! Тука сè штотуку започнува. На англиски, самиот звучник се нарекува возач - диск, и ова е многу точно. Како што моторот станува автомобил само со збогатување со сето она што човештвото го развило за ова, така и звучникот ќе стане звучник само во неговиот акустичен дизајн.

    Кај високофреквентните и средните фреквентни глави, ситуацијата е релативно едноставна: главите со висока фреквенција го носат на себе својот акустичен дизајн, а оние со средна фреквенција бараат минимална големина.

    Басистите се друга работа. Овде, речиси сè е определено со изборот на акустичен дизајн, и во зависност од овој избор, сите параметри пријавени ќе бидат предмет на ревизија: и моќноста и опсегот на фреквенција и, во одредена смисла, цената. Бидејќи со вешто избор на параметри, можете да го постигнете мачниниот звук на најскапиот и најчистиот бас звучник.

    Сега е време да се „објави целата листа“. Не е толку долго:

    Задачата на секој нискофреквентен акустичен дизајн е решена според античкиот принцип на „раздели и владеј“. „Одвоено“ значи дека вибрациите што се емитуваат од едната страна на дифузорот мора некако да се одвојат од вибрациите што ги создава другата негова страна, истовремено и во антифаза со првата. „Освојување“ значи дека со „излишни“ звучни бранови отсечени на овој начин, може да се дејствува на различни начини.

    Историски гледано, првиот акустичен дизајн бил акустичен екран. Тој ја одржува одбраната, не дозволувајќи им осцилации од едната до другата страна на дифузорот и не дозволувајќи им да се поништуваат едни со други до фреквенции на кои најкраткото растојание помеѓу предниот и задната странадифузорот ќе стане споредлив со полубрановата должина на емитираната фреквенција. А под оваа фреквенција, акустичниот екран „означува целосна неспособност“ и им овозможува на антифазните бранови да се гасат меѓу себе како што сакаат. За да се потисне акустичен краток спој на фреквенција од, да речеме, 50 Hz, штитот мора да има големина од 3 метри на 3. Затоа, овој тип на акустичен дизајн одамна ја изгубил својата практична вредност, иако сè уште се користи како референца при мерење на параметрите на звучникот.

    Структурно, наједноставниот акустичен дизајн од практично користените - затворена кутија (запечатениили затворенаво странска терминологија). Овде, со непотребните вибрации се решаваат решително и ладно: затворени во затворен простор зад дифузорот, тие порано или подоцна ќе исчезнат и ќе се претворат во топлина. Количината на оваа топлина е занемарлива, но во светот на акустиката сè е во природата на мали пертурбации, па како се случува оваа термодинамичка размена не е рамнодушна кон карактеристиките на акустичниот систем. Ако се дозволи звучните бранови да се висат без надзор во куќиштето на звучникот, значителен дел од енергијата ќе се троши од волуменот на воздухот содржан во куќиштето, ќе се загрее, иако малку, и ќе се промени еластичноста на волуменот на воздухот. згора на тоа, во насока на зголемување на ригидноста. За да спречите тоа да се случи, пополнете ја внатрешната јачина на звук со материјал што апсорбира звук. Додека го апсорбира звукот, овој материјал (обично памучна волна, природна, синтетичка, стакло или минерална) ја апсорбира и топлината. Поради топлинскиот капацитет на влакната што апсорбираат звук, кој е значително поголем од оној на воздухот, зголемувањето на температурата станува многу помало и на динамиката „изгледа“ дека зад него има значително поголем волумен отколку што навистина е. Во пракса, на овој начин е можно да се постигне зголемување на „акустичниот“ волумен во споредба со геометрискиот за 15 - 20%. Ова, а воопшто не апсорпцијата на стоечките бранови, како што многумина веруваат, е главната поента за воведување на материјал што апсорбира звук во затворените звучници.

    Варијација на овој (а не претходниот, како што често се верува) тип на акустичен дизајн е т.н. бескраен екран“. Во англиските извори, овој тип на дизајн се нарекува бесконечна преграда или слободен воздух. Сите дадени имиња се подеднакво дезориентирачки. Сите ние сме овде возрасни и разбираме дека во пракса не може да има бесконечен екран. Всушност, бесконечниот екран се смета за затворена кутија со волумен толку голем што еластичноста на воздухот затворен во него е многу помала од еластичноста на суспензијата на дифузорот, така што звучникот едноставно не ја забележува оваа еластичност и карактеристиките. на системот за звучници се одредуваат само со параметрите на главата. Каде минува границата, почнувајќи од која јачината на кутијата станува, како да е, бесконечна, зависи од параметрите на звучникот. Меѓутоа, при решавање на практични проблеми, оваа јачина секогаш се покажува како внатрешна јачина на багажникот, која, дури и во мал автомобил, ќе даде реакција на „бескрајно голема“ јачина дури и за голем звучник. Друга работа е што не секој звучник ќе работи добро во таков дизајн, но за ова ќе разговараме посебно кога зборуваме за избор на звучник за акустичен дизајн (или обратно).

    Со сета (патем, навидум) едноставност на затворена кутија како акустичен дизајн за нискофреквентниот дел од автомобилската акустика, ова решение има многу предности кои не се наоѓаат во други, пософистицирани дизајни.

    Прво, едноставноста (или пост-едноставноста) на пресметувањето на карактеристиките. Затворената кутија има само еден параметар - внатрешниот волумен. Можете да го изберете вистинскиот ако доволно се трудите! Маргината за грешка овде е сведена на минимум.

    Второ, во целиот фреквентен опсег, до нула, осцилациите на дифузорот се ограничуваат со еластичната реакција на волуменот на воздухот во кутијата. Ова значително ја намалува веројатноста за преоптоварување на звучниците и механичко оштетување. Не знам колку утешно звучи ова, но за страствените љубители на бас, звучниците во затворени кутии понекогаш горат, но речиси никогаш не „плукаат“.

    Трето, само затворената кутија е акустичен филтер од втор ред, односно има распаѓање на одговорот на фреквенцијата под фреквенцијата на резонанца на системот за главна кутија со наклон од 12 dB / окт. Имено, таков наклон, само во спротивен знак, има фреквентен одзив на внатрешниот волумен на автомобилот, под одредена фреквенција. Ако погодите, пресметате или измерите (како што некому му се случува) - станува возможно да се добие совршено хоризонтален фреквентен одговор на ниски фреквенции.

    Четврто, со компетентен избор на параметри на главата и волумен за него, затворената кутија нема еднаква во полето на импулсни одговори, кои во голема мера ја одредуваат субјективната перцепција на бас нотите.

    Природното прашање сега е - па што е финтата? Ако сè е толку добро, зошто ни се потребни сите други видови акустичен дизајн?

    Има само еден трик. ефикасност Во затворена кутија, тој е најмал во споредба со кој било друг тип на акустичен дизајн. Во исто време, колку ќе успееме да го направиме волуменот на кутијата помал, притоа задржувајќи го истиот опсег на работна фреквенција, толку помала ќе биде нејзината ефикасност. Нема поненаситно суштество во однос на влезната енергија од затворена кутија со мал волумен, поради што звучниците во нив, како што беше речено, иако не плукаат, честопати горат ...

    Следниот најчест тип на акустичен дизајн е фазен инвертер(пренесен, вентилиран, бас-рефлекс), похуман во однос на зрачењето на задната страна на дифузорот. Во фазен инвертер, дел од енергијата што е „ставена на ѕид“ во затворена кутија се користи за мирни цели. За да го направите ова, внатрешниот волумен на кутијата комуницира со околниот простор преку тунел кој содржи одредена маса на воздух. Вредноста на оваа маса е избрана на таков начин што, во комбинација со еластичноста на воздухот во кутијата, се создава втор осцилаторен систем кој прима енергија од задната страна на дифузорот и ја зрачи каде што е потребно и во фаза со зрачењето. на дифузорот. Овој ефект се постигнува во не многу широк опсег на фреквенции, од една до две октави, но во него и ефикасноста значително се зголемува, според принципот „нема отпад - има неискористени ресурси“. Покрај поголемата ефикасност фазниот инвертер има уште една голема предност - во близина на фреквенцијата на подесување, амплитудата на осцилациите на дифузорот е значително намалена. Можеби на прв поглед изгледа како парадокс - како има голема дупка во кабинетот на звучникот може да го спречи движењето на конусот, но сепак тоа е животен факт. Во својот опсег на работа, фазниот инвертер создава целосно стакленички услови за звучникот, а токму на фреквенцијата на дотерување, амплитудата на осцилацијата е минимална, а најголемиот дел од звукот се емитува од тунелот. Дозволената влезна моќност овде е максимална, а изобличувањето воведено од звучникот, напротив, е минимално. Над фреквенцијата на дотерување, тунелот станува се помалку „проѕирен“ за звучни вибрации, поради инерцијата на воздушната маса затворена во него, а звучникот работи затворен. Под фреквенцијата на подесување се случува спротивното: инерцијата на инерцијата постепено исчезнува и на најниските фреквенции звучникот работи речиси без оптоварување, односно како да е изваден од куќиштето. Амплитудата на осцилацијата брзо се зголемува, а со тоа и ризикот од плукање на конусот или оштетување на гласовната намотка од ударот на магнетниот систем. Во принцип, ако не е заштитено, одењето по нов звучник станува вистинска перспектива.

    Средство за заштита од вакви неволји, покрај внимателноста при изборот на нивото на јачината на звукот, е и употребата на филтри со инфра-ниски фреквенции. Со отсекување на дел од спектарот каде што сè уште нема корисен сигнал (под 25 - 30 Hz), таквите филтри не дозволуваат дифузорот да работи диви со ризик за вашиот живот и вашиот паричник.

    Фазен инвертере многу покаприциозен во изборот на параметри и подесување, бидејќи три параметри веќе се предмет на избор за одреден звучник: јачината на кутијата, пресекот и должината на тунелот. Тунелот многу често се прави така што должината на тунелот може да се прилагоди за веќе завршен сабвуфер со промена на фреквенцијата на дотерување.

    Поради присуството на два меѓусебно поврзани осцилаторни системи, фазниот инвертер е акустичен филтер од четврти ред, односно неговиот фреквентен одговор теоретски има пад од 24 dB / окт под фреквенцијата на подесување. (Навистина - од 18 до 24). Речиси е невозможно да се добие хоризонтален одговор на фреквенцијата кога е инсталиран во кабината. Во зависност од односот на големината на кабината (и, според тоа, карактеристичната фреквенција од која почнува да расте фреквентниот одговор на внатрешната акустика) и фреквенцијата на подесување на бас-рефлекс, вкупната карактеристика може да отстапува од деликатна грпка до луди амур бранови. Грпка, односно непречено зголемување на фреквентниот одговор на пониски фреквенциичесто се случува да биде токму она што е потребно за оптимална субјективна перцепција на басот во бучен простор, но острите промени во амплитудата со неуспешен избор на параметри го заработија фазниот инвертер, сосема незаслужено, со прекарот бум-бокс („booze“). За да се врати правдата, забележуваме дека ефектот на удар може да се постигне и од затворена кутија - ќе објаснам како следниот пат; и бас рефлекс со соодветна големина е способен да испорача многу јасен и музички бас со разумна влезна моќност.

    Варијација на дизајнот на фазниот инвертер е звучник со пасивен радијатор(или радијатор). Странски термини: пасивен радијатор, конус на дрон. Овде, креативен осцилаторен систем кој ви овозможува да ја искористите енергијата отстранета од задната страна на дифузорот е имплементиран не во форма на воздушна маса во тунелот, туку во форма на втор дифузер, кој не е прикачен на ништо, туку пондерирана до потребната маса. На фреквенцијата на подесување, овој дифузор осцилира со најголема амплитуда, а главниот со најмала. Како што се зголемуваат во фреквенцијата, тие постепено ги менуваат улогите. До неодамна, овој тип на акустичен дизајн не се користеше во мобилните инсталации, иако доста често се користи во домашни средини. Причината за несакањето беа неоправданите напори да се добие втор конус (обично истиот звучник, но без магнетен систем и гласовна калем) и тешкотијата да се постават два големи конуси каде што треба да се постават конус и мал тунел во конвенционален фазен инвертер. Сепак, неодамна се појавија сабвуфери за автомобили со пасивен радијатор - потребата ги принуди. Факт е дека неодамна звучниците од новата генерација почнаа да се појавуваат со многу голем удар на дифузорот, дизајниран да работи во мали волумени. Волуменот на воздухот „издуван“ од нив за време на работата е многу голем, и сега ќе треба да се направи значителен во дијаметар (во спротивно брзината на воздухот во тунелот ќе се зголеми толку многу што ќе шушка како парна локомотива). А комбинацијата на мал волумен и голем дијаметар на тунелот го прави неопходно да се избере подолга должина за тунелот. Така, се покажа дека фазните инвертори со конвенционален дизајн за такви глави ќе бидат украсени со цевки долги метар. За да избегнат вакви непотребни инциденти, тие претпочитаа да ја концентрираат потребната осцилирачка маса во пасивен радијатор со удар на дифузорот, ист како оној на активниот звучник.

    Третиот тип на сабвуфер, доста често користен во автоинсталации (иако поретко од претходните два) - пропусен звучник. Понекогаш се наоѓа името „звучник со симетрично оптоварување“ (). Ако затворена кутија и фазен инвертер - акустични филтри high-pass, а потоа band-pass, како што имплицира името - комбинира високопропусни и нископропусни филтри.

    Наједноставниот звучник со пропусниот опсег единствен 4-ти ред(единечен рефлекс). Се состои од затворен волумен, т.н. задната комора и втората, опремена со тунел, како конвенционален фазен инвертер (предна комора). Звучникот е инсталиран во преградата помеѓу коморите така што двете страни на конусот работат на целосно или делумно затворени волумени - оттука и терминот "симетрично оптоварување".

    Од традиционалните дизајни, во секој случај, звучникот за пропусниот опсег е шампион во ефикасност. Во овој случај, ефикасноста е директно поврзана со пропусниот опсег. Одговорот на фреквенција на звучникот за пропусниот опсег е во облик на ѕвонче. Со избирање на соодветни волумени и фреквенција на подесување на предната комора, можно е да се изгради сабвуфер со широк опсег, но ограничено враќање, односно ѕвончето ќе биде ниско и широко, или може да биде со тесен опсег и многу висока ефикасност. во оваа лента. Ѕвончето потоа ќе се протега во висина.

    Пропусница- каприциозна работа во пресметката и најмногу одзема време за производство. Бидејќи звучникот е закопан во куќиштето, мора да одите на трикови за да ја соберете кутијата така што присуството на отстранлив панел не ја нарушува цврстината и затегнатоста на структурата. Усогласувањето со карактеристиките на фреквенцијата на сабвуферот, внатрешната и предната акустика е исто така поврзано со добро позната главоболка. Карактеристиките на импулсите исто така не се најдобри, особено со широк опсег. Како се компензира ова?

    Прво на сите, како што е споменато - највисока ефикасност.

    Второ, фактот дека целиот звук се емитува низ тунелот, а звучникот е целосно затворен. Кога уредувате таков сабвуфер, се отвораат значителни можности за инсталатерот (или аматерот) со имагинација. Доволно е да се најде мало место на спојот на багажникот и патничкиот простор, каде што може да се смести устата на тунелот - а патот до најмоќните басови е отворен. Специјално за такви инсталации, JLAudio, на пример, произведува флексибилни пластични чаури-тунели, со кои предлага (а многумина се согласуваат) да се поврзе излезот на сабвуферот со кабината. Како црево за правосмукалка, само подебело и поцврсто.

    Стрип бендовите се уште поефикасни. Звучници од 6-ти редсо два тунели. Коморите на таков сабвуфер се подесени со растојание од околу една октава. Двојниот пропусен опсег обезбедува помалку изобличување во оперативниот опсег, бидејќи звучникот е оптоварен со бас рефлекси на двете страни на конусот, со сите предности на таквото оптоварување, но има поостри пад на одговорот на фреквенцијата под оперативниот опсег во споредба со еден пропусница.

    Средна позиција е окупирана од т.н Квази бенд звучник, тоа е и со секвенцијална поставка, каде што задната комора е поврзана со тунел напред, а предната со друг тунел - со околниот простор.

    Звучниците со три комори се едноставно алтернативни дизајн имплементации на конвенционалните звучници со стриплин и се составени од два обични, по што се отстранува ѕидот што ги дели.

    Има уште три опции за акустичен дизајн на нискофреквентна акустика, кои иако постојат, практично не се користат. Првиот од аутсајдерите - акустичен лавиринт, каде што „отстранувањето на енергијата“ од задниот дел на конусот се случува преку долга цевка, обично преклопена заради компактност, но сепак ги зголемува димензиите на сабвуферот до граници што се неприфатливи во мобилната инсталација.

    Второ - експоненцијален рог, кој, за да се добие доволно ниска прекин фреквенција, мора да има киклопски димензии, што го прави ретко користењето во нискофреквентна врска дури и во стационарни системи, каде што има повеќе простор отколку во автомобил.

    Третиот тип, кој има кутии за еднократна употреба - звучник во апериодично оптоварувањево форма на концентрирана акустична импеданса ( апериодична мембрана). Некогаш го нарекувавме PAS - панел за акустична отпорност. Идејата е дека товарот на дифузорот е тесно распоредена полупропустлива опструкција, како што е густа ткаенина или слој од црна волна сместена помеѓу перфорираните панели. Теоретски, таквото оптоварување е нееластично по природа и, како амортизерот во суспензијата на автомобилот, ја намалува акустичната енергија без да влијае на резонантната фреквенција на звучникот. Но, ова е теоретски. Но, во пракса, присуството на јачина на воздух помеѓу звучникот и PAS создаде таков метеж од карактеристики и реакции што резултатите станаа непредвидливи.

    Така, од брз поглед на главните типови на акустичен дизајн, јасно е дека не постои совршенство во светот. Секој избор ќе биде компромис. А за да биде појасна суштината на компромисот, да ја завршиме оваа кореспонденција како што треба - со сумирање на меѓурезултатите. Ајде да ги споредиме разгледаните опции во однос на главните фактори кои го одредуваат успехот на нивната употреба во мобилната аудио инсталација.

    Овие фактори треба да вклучуваат:

    К.П.Д.

    Вредноста на ефикасноста својствена за одреден тип на акустичен дизајн на крајот одредува како моќен засилувачќе бидат потребни за да се постигне потребното ниво на јачина на звук, а во исто време колку ќе биде тежок животот на звучникот.

    Во опсегот на фреквенции од 40-80 Hz, што е најважно од гледна точка на репродукција на информации во бас-регистерот, местата се распределени на следниов начин: звучниците со тесен опсег се шампиони во оваа класификација, особено со два тунела 6-ти нарачајте ги. По нив следи широкопојасен дво-тунел и конвенционален фазен инвертер. И, конечно, најжелните за влез на енергија се затворена кутија и широкопојасен единечен пропусен опсег.

    Дисторзија на вметнување

    Во долната октава - еден и пол музички опсег (30 - 80 Hz), сите видови акустичен дизајн се однесуваат пристојно при ниски нивоа на моќност. Фазниот инвертер и звучникот за пропусниот опсег се нешто подобри од другите, но не многу. Но во големи капацитетипротивниците се протегаат по далечината. Најдобри резултати овде треба да се очекуваат од звучник со двоен опсег. Зад него е еден пропусник и фазен инвертер. И го затвора колото - затворена кутија, која дава најголемо изобличување при големи амплитуди на сигналот.

    Карактеристики на импулси

    Точната репродукција на предните делови на бас инструментите е можеби главниот квалитет за бас акустика. Малку е користен притисокот на нискиот бас ако тие се матни и слаби. Во овој поглед, затворената кутија ветува најдобри резултати (ако се пресмета правилно). Звучниците со еден пропусен опсег имаат добри перформанси, но се деградираат како што се зголемува пропусниот опсег. Најлошиот одговор на импулсен сигнал е звучникот со двоен опсег, повторно, особено широкопојасен.

    Работата на сабвуферот треба, почнувајќи од одредена фреквенција, да му се довери на средниот бас на предната акустика. За затворена кутија и фазен инвертер, ова не е проблем, а дизајнерот на системот има прилично голема слобода во изборот на фреквенцијата на вкрстување, бидејќи и оваа фреквенција и стрмнината на падот се одредуваат со надворешни кола. Но, пропусниците со тесен опсег често имаат свој пад на фреквенцијата почнувајќи од 70-80 Hz, каде што не сите средни басови можат безбедно да фатат песна. Во исто време, барањата за средните бази стануваат покомплицирани, а работата со кросовер не станува полесна.

    Ајде да го ставиме сето погоре во табела, врз основа на нашиот вообичаен систем со пет точки:

    Отстранете го звучникот
    сингл двојно
    затворена кутија Фазен инвертер тесна лента широк појас тесна лента широк појас
    Дисторзија со мала моќност 4 5 5 4 5 4
    Дисторзија при висока моќност 2 4 4 3 5 4
    Карактеристики на импулси 5 4 4 2 3 2
    Координација со предната акустика 5 5 2 4 2 4
    Капацитет на преоптоварување во работен опсег (над 30 Hz) > 4 5 4 5 4
    Капацитет на преоптоварување во опсегот на инфра-ниска фреквенција под 30 Hz) 5 2 5 5 2 2
    Мазноста на фреквентниот одговор, земајќи ја предвид внатрешната акустика на автомобилот. 5 4 2 3 2 3
    Чувствителност на грешки во пресметката и производството 5 4 2 2 2 2

    baseacoustica.ru

    Собна акустика - апсорпција на звук - Paroc.com

      Производи

      изолација на зградата

      Општа топлинска изолација на зградата

      PAROC eXtra

      PAROC екстра светлина

      PAROC eXtra плус

      PAROC eXtra Smart

    Изолација на ѕидови

    PAROC InWall

    PAROC WAB 10t

    ПАРОК БЕШЕ 120

    ПАРОК БЕШЕ 25 т

    ПАРОК ИМАШЕ 35 ГОДИНИ

    ПАРОК БЕШЕ 35 т

    PAROC БЕШЕ 35 tb

    ПАРОК ИМАШЕ 50 ГОДИНИ

    ПАРОК БЕШЕ 50 т

    Ветроупорна изолација

    PAROC WPS 1n

    PAROC WPS 3n

    Топлинска изолација на гипс фасади

    PAROC Фатио

    PAROC Linio 10

    PAROC Linio 15

    PAROC Linio 18

    PAROC Linio 20

    PAROC Linio 80

    Топлинска изолација за сендвич панели

    PAROC COS 5

    PAROC CES 50C

    PAROC CES 50CS100

    PAROC COS 10

    Топлинска изолација на рамни покриви

    PAROC ROB 60

    PAROC ROB 80

    PAROC ROB 80t

    www.paroc.ru

    Звучно-отпорни материјали и материјали што апсорбираат звук

    Која е разликата помеѓу звучна изолација и апсорпција на звук?

    Звучната изолација се мери во децибели, терминот се користи кога ние зборувамеза намалување на јачината на појдовниот / влезниот шум.

    Апсорпцијата на звукот се оценува со пресметување на коефициентот на апсорпција на звукот и се мери од 0 до 1 (колку поблиску до 1, толку подобро). Материјалите што апсорбираат звук го апсорбираат звукот во просторијата и го пригушуваат, како резултат на тоа, ехото исчезнува.

    Ако треба да се ослободите од бучавата на вашите соседи, потребни ви се материјали за звучна изолација. Ако ви треба отсуство на ехо во просторијата - апсорпција на звук.

    Како да се намали бучавата на соседите одозгора / долу / зад ѕидот? Може ли да ги спасам од мојата врева?

    Шумоизолацијата на таванот е очигледно опција која губи. Може да се постигне максимално намалување од 3 до 9 dB. Обидете се да преговарате со соседите и да ги направите звучно изолирани подот, тогаш ќе постигнете намалување до 25-30 dB!

    Звучната изолација на ѕидот зависи од видот на ѕидот. Тие или се градат или веќе постојат (помеѓу соби и станови). За подигнати ѕидови, веднаш направете двојни, независни рамки. Колку е подебел и повеќеслоен ѕидот, толку е поголема шансата да се постигне намалување на бучавата за 50-60 dB во станот.

    За постоечките ѕидови - или направете рамка исполнета со звучно изолирани материјали, но подгответе се таа да „изеде“ 10 см простор. Или, ако просторот е тесен, закачете звучно изолациони панели или тркалајте материјал директно на ѕидот.

    За звучно изолирање на подот, поставете материјали како што се TOPSILENT DUO или FONOSTOP BAR под естрихот. Ако не е можно да се подигне подот под естрихот за 10 см, тогаш поставете материјали за звучна изолација под покривката на подот. Ве молиме имајте предвид дека бучавата во овој случај ќе се намали за не повеќе од 10-15 dB.

    Обидете се да не дозволите естрихот и подот да дојдат во контакт со ѕидовите на просториите. Дизајнот „лебдечки“ ги обезбедува најдобрите својства на звучна изолација. Спротивно на тоа, ако звучно изолираниот слој се искачи неколку сантиметри на ѕидовите, тоа дополнително ќе ги придуши звучните бранови.

    Направивме поправки, не размислувавме за звучна изолација и сега ја слушаме бучавата на соседите, како да го поправиме?

    За жал, ќе мора да направите промени на веќе направените поправки.

    Ако е потребна звучна изолација на подот, отстранете го ламинатот (или друга завршница) и поставете ја мембраната за звучна изолација FONOSTOP DUO под неа.

    Ако ѕидовите, тогаш, како што е споменато погоре, облогата мора да се отстрани, да се направи рамка и да се залепи материјал како TOPSILENT BITEX. Исто и за таванот.

    Кои материјали да се користат за звучна изолација на стан? Колку ти требаат? Како да се пресмета потребната сума?

    Звучната изолација на стан бара интегриран пристап. Се склопува структура, „сендвич“ од повеќе материјали. Дебелината на квалитетна конструкција е околу 7-10 сантиметри.

    За да ја пресметате потребната количина, испратете ги димензиите на просторијата - должина, ширина и висина, менаџерот ќе ја направи пресметката и ќе ви каже кои материјали ќе бидат потребни.

    Кои материјали ви се потребни за студио за снимање?

    За студио за снимање, двата вида материјали се важни и неопходни - звукоизолирани и звучни. Прво, висококвалитетниот звук во студиото се постигнува преку употреба на акустични панели што апсорбираат звук, направени од меламинска пена или полиуретан со отворена ќелија. Клеточната структура на материјалот ги „гаси“ звучните вибрации. Препорачуваме да користите дебели панели до 100 mm, што ќе обезбеди апсорпција на звук во широк опсег на фреквенции. Дополнително, инсталирајте „замки за бас“ со дебелина до 200-230 mm.

    Со звучна изолација, сè е едноставно - повеќе слоеви и пожелно е да се користат двослојни материјали со оловен слој, на пример, AKUSTIK METAL SLIK.

    Која е најдобрата звучна изолација?

    Најдобар материјал е оној што го решава проблемот. Истите звучно изолирани материјали се манифестираат различно во зависност од волуменот, видот на ѕидовите, таванот на просторијата. Ви препорачуваме да се консултирате со специјалист пред да започнете со поправки.

    Како се поставуваат материјали за звучна изолација и апсорпција на звук?

    Најлесен начин за прикачување на апсорпција на звук акустични панели. Земете секаков вид лепак и закачете го каде што ви треба. Материјалот е лесен и лесно се прилепува на површината.

    За вградување на материјали за изолација на звук се користат специјално дизајнирани лепила - OTTOCOLL P270 (за подови) и FONOCOLL (за ѕидови и тавани).

    Дали доставувате материјали? Дали има само-подигнување?

    Да, испорачуваме. Изберете удобен метод за испорака: подигање од складиште во Љуберци, испорака со комбе во рамките на Московскиот кружен пат и московскиот регион (до 100 км) или транспортна компанија ако сте далеку од Москва.

    Каде да ги видите цените?

    Цените на материјалите за звучна изолација и апсорпција на звук може да се најдат во делот „Ценоводи“.

    www.riwa.ru

    Вертикални материјали што апсорбираат звук за подобрување на акустиката

    Да се ​​создаде оптимална звучна срединапотребно е да се користат различни видови амортизери на звук. Таванот што апсорбира звук значително го намалува нивото на звучен притисок и ширењето на звукот во просторијата. Сепак, голите ѕидови ќе создадат ефект на ехо.

    Вертикалните амортизери на звук го намалуваат ехотои да ја подобрите разбирливоста на говорот за да можете јасно да слушате што зборуваат луѓето.

    Потребен број на вертикални амортизери на звукќе зависи од карактеристиките на самите простории и од видот на активноста што се спроведува во неа:

    Во отворени канцеларииважно е да се спречи ширењето на говорот и бучавата за да не ги вознемируваат вработените.

    Училиштена учениците им е потребна удобна средина за учење што ќе им овозможи добро да го слушнат наставникот и едни со други и да можат да размислуваат во тишина.

    Во медицинските установина пациентите им треба мир за да се одморат и закрепнат, а дополнително, персоналот мора да биде способен да комуницира.

    Прочитајте повеќе во делот Акустични решенија.

    Акустични параметри и нивна примена

    Времето на одекнување (RT) е најчесто користениот параметар за пресметки и мерења во акустиката на просторијата. Формулата Сабин, или нејзините деривати, исто така најчесто се користи. Оваа формула е лесна за употреба бидејќи треба само да ја знаете јачината на звукот на просторијата и количината на материјал што апсорбира звук, пресметани преку статистичкиот коефициент на апсорпција на звук αp.

    Сепак, овие формули се погодни за идеални услови со дифузни звучни полиња. Во реалноста, звучното поле е далеку од хомогено. Може да се претстави како две полиња: недифузно и дифузно.
    Недифузно звучно поле дифузно звучно поле


    Недифузни звучни полињапретежно лоцирани во регионот на средни и високи фреквенции и содржат звучна енергија која се дистрибуира во рамнина паралелна со површината што апсорбира звук (обично таванот). Времето на одекнување во просторијата се должи на нееднакво звучно поле. Ова значи дека практичната вредност на времето на одекнување е значително повисока од теоретската вредност пресметана за дифузно звучно поле.

    Најдобар начин за намалување на енергијатане-дифузни звучни полиња е апсорпција на звук на ѕидните апсорбери. Звучната енергија, исто така, може да се пренасочи кон лажен таван што апсорбира звук со рефлексија или расејување од мебелот, опремата, облогата на просторијата.

    Расцепувањето на абсорбирачката површина на мали парчиња прошарани со цврста површина ќе ја зголеми дифузијата и малку ќе го скрати времето на одекнување.

    Дополнителни придобивки од вертикалните амортизери на звук

    Во многу простории за добра акустиканивото на бучава треба да се намали. Колку повеќе материјал што апсорбира звук, толку е соодветно помало нивото на бучава. Научниците докажаа дека намалувањето на нивото на звучен притисок (помалку бучава) во просторијата доведува до намалување на психолошкиот стрес - луѓето почнуваат да зборуваат потивко.

    За простории каде шторазбирливоста на говорот е приоритет, C 50 е поважен од времето на одек. Иако СПИ делумно зависи од времето на одекнување, овој коефициент подобро корелира со количината на материјал што апсорбира звук во просторијата. Додавањето панели за апсорпција на звук на ѕидовите го намалува времето на одек и ја подобрува приватноста на говорот, што исто така резултира со пониски нивоа на звучен притисок.

    По бројот на материјали што апсорбираат звукможно е да се пресмета нивото на приватност на говорот и нивото на намалување на звучниот притисок, но не е можно да се пресмета времето на одекнување (RT), во зависност само од количината на материјали што апсорбираат звук.

    Практични решенија со вертикална акустика

    Главните три фактори што треба да се земат предвид при инсталирање на ѕидни панели што апсорбираат звук во просторија се:

      област која може да се обложи со апсорбер на звук

      барања за механичка сила

      естетски барања

    Првиот и најлесниот начин еделумна ѕидна покривка со ѕидни панели. Од акустична гледна точка, најдобро е да се постават ѕидни панели на два соседни ѕида за да се избегне ефектот на треперење ехо.

    Друг начин за поставување ѕидни панели- скршете ги на мали делови и рамномерно распоредете ги по ѕидот. Ова може да се направи и геометриски и по случаен избор. Така, можете да создадете свој уникатен дизајн.

    Друг едноставен и функционален начин за поставување материјал што апсорбира звукво училници или канцеларии - инсталирање хоризонтален појас на ѕидни панели на висина погодна за човечки раст и нивно користење како информативна табла. Во овој случај, исто така, се претпочита да се инсталираат панели на најмалку два ѕида во комбинација со таван што апсорбира звук.

    Бетонски под во гаражата - каква марка, дебелината на бетонската ферманка, како правилно и ефтино да се бетонира, како да се направи и израмни, уред за основање
    Квалитетот на звукот кој е прифатлив и пожелен за увото речиси целосно зависи од тоа на што е навикнат слушателот.

    Многу малку луѓе со обучени уши можат да го проценат квалитетот на звукот со разумна точност и објективно.

    Најслабата алка на звучната патека е најчесто акустичниот систем. И ова не е случајно. Неговото дизајнирање е технички многу тешка задача поврзана со многу физички ограничувања. Главниот проблем е обично репродукцијата на најниските фреквенции од опсегот на аудио. На овие фреквенции, звучникот мора да емитува звучни бранови со доволно долга должина. Ако на фреквенција од 300 Hz должината звучен бране малку повеќе од еден метар, а потоа на фреквенција од 30 Hz веќе е 11 метри. Конусот на звучникот, движејќи се напред, создава бран на компресија. Но, во исто време, на задната страна на дифузорот се јавува бран на рефлексија, а ако брзината на дифузорот е мала, тогаш воздухот едноставно тече од предната страна на дифузорот кон задната страна, без да се создаде звучен бран во околниот простор. Настанува таканаречен акустичен краток спој.

    Најлесен начин за подобрување на репродукцијата на басот е да го поставите двигателот на звучникот на врвот на акустичниот штит. голема величина. Екранот е ефикасен се додека растојанието од предната страна на дифузорот до задната страна, мерено околу работ на екранот, е повеќе од половина од должината на звучниот бран, т.е. за фреквенцијата од 30 Hz што ја спомнавме, потребен е екран со странична големина од 5,5 метри. Се разбира, ако навистина сакате да ја репродуцирате оваа фреквенција, можете да издупчите дупка во ѕидот што одвојува две соседни простории, да вметнете глава од звучникот во оваа дупка. Па, сериозно? Ајде да се обидеме да ги свиткаме рабовите на екранот. Добивате кутија без заден ѕид. Можете да ја направите кутијата поголема, а оние ниски фреквенции кои сè уште се слабо репродуцирани, да се „подигнат“ во засилувачот на аудио фреквенцијата. Така, едно време, тие го направија тоа за да го намалат репродуктивниот опсег на фреквенција на 70 - 60 Hz.

    Современите акустични системи се направени со затворен заден ѕид и обработени внатре со материјал што апсорбира звук. Ова го елиминира акустичниот краток спој на ниски фреквенции и го подобрува квалитетот на репродукцијата на средни фреквенции. Сепак, ниска ефикасност. главата на звучникот, која, како што знаете, е дури и пониска од онаа на парната локомотива, се преполовува кога се користи затворена кутија. Дизајнерите треба да решат голем број проблеми поврзани со зголемување на излезот на главите на звучниците.

    Ова е причината зошто висококвалитетните системи за звучници се толку сложени и скапи.

    Системот на звучници, на прв поглед, изгледа измамливо едноставен. Во него се инсталирани две или повеќе глави за звучници дрвена кутијаи жичен на засилувачот. Сепак, длабока заблуда е дека неколку глави инсталирани во кутија можат да дејствуваат како акустичен систем за висококвалитетна репродукција на звук.

    Главата на звучникот инсталирана во кутија што ја игра улогата на акустичен дизајн се нарекува звучник. Акустичен систем е звучник кој содржи една или повеќе глави кои емитуваат звук во различни области од опсегот на аудио фреквенцијата. Главите на звучниците се поделени на нискофреквентни, средна фреквенција, висока фреквенција и широк опсег.

    Во зависност од видот на електроакустичниот конвертор на електричниот сигнал во вибрации на воздухот што ја опкружува главата, главите се електростатички, електромагнетни, пиезоелектрични, плазма и електродинамички. Најраспространети се електродинамичните глави на звучниците.

    Електродинамичкиот звучник со движечки калем првпат бил измислен и патентиран во 1925 година од Џенерал Електрик и оттогаш не е фундаментално променет.

    Секоја електродинамичка глава на подвижниот систем, магнетниот систем и држачот на дифузорот. За возврат, движечкиот систем се состои од дифузер, надворешна суспензија, центрирање мијалник и гласовна калем.

    Дифузоре главниот елемент на мобилниот систем. Конусите на вуферите се секогаш во форма на конус. Возачите со среден опсег и со висока фреквенција можат да имаат дифузери и во форма на конус (глави на конус) и во форма на сфера (глави на куполи). Дифузерите на конусните глави се изработуваат со лиење од хартиена маса со различни адитиви (волна, памук и сл.) внесени за да се добијат потребните физички и механички својства, од кои во голема мера зависи квалитетот на звукот. Неодамна, во производството на глави, широко се користат дифузери направени од синтетички материјали, особено полипропилен. Некои компании користат метални легури за производство на дифузери на конусна глава, а исто така користат слоевити структури кои се состојат од неколку слоеви направени од материјали со различни физички и механички својства. Ваквите сложени дизајни се користат за подобрување на квалитетот на звукот на звучниците. За таа цел, дифузерите за хартија се импрегнирани со специјални соединенија во текот на производниот процес.

    Постојат дифузери со праволиниска и криволинеарна генератрикс на конусот. Конусите со праволиниска генератрикс се полесни за производство и се користеле во главите на звучниците во првите години по нивниот пронајдок. Во современите глави, дифузерите се користат исклучиво со криволинеарна генератрикс поради отсуството на таканаречените параметарски резонанции во таквите конуси, кои предизвикуваат необични призвук во звукот. За борба против параметарските конусни резонанци, многу производители применуваат серија концентрични жлебови на површината на конусот.

    Дифузерите на куполните глави се направени со пресување од природни и синтетички ткаенини, проследено со импрегнација со специјални соединенија, како и од синтетички фолии и метална фолија. Вториот елемент на подвижниот систем на електродинамичната глава на звучникот е надворешна суспензија, која е неопходна за преводното движење на дифузорот за време на работата на главата на звучникот. Суспензијата може да се направи како единечна единица со дифузор во форма на брановидност со две или повеќе врски, како и во форма на прстен од гума, гума, полиуретан и други материјали залепени на дифузорот. Многу строги барања се наметнуваат на суспензијата во однос на нејзините еластични својства. Суспензијата мора да има доволна флексибилност и да ја одржува линеарноста на еластичните својства низ целиот опсег на поместувања на подвижниот систем на главата на звучникот. Исполнувањето на првиот услов е неопходно за да се добие ниска фреквенција на главната (природна) резонанца на подвижниот систем на главата на звучникот, што е многу важно за добра репродукција на најниските фреквенции. Вториот услов мора да се исполни за да се обезбеди ниско ниво нелинеарно изобличување. Исполнувањето на горенаведените услови се постигнува со употреба на соодветни материјали за изработка на суспензијата и избор на нејзината соодветна форма (облик и број на жлебови, нивната висина и сл.). Во модерните глави за звучници, се користат суспензии кои имаат S-облик, тороидална форма во пресек.

    Центрирање мијалнике третиот елемент на подвижниот систем кој влијае на квалитетот на главата на звучникот. Неговата цел е да обезбеди правилна положба на гласовниот калем во воздушниот јаз на магнетниот систем на главата. За да го направите ова, центрациониот мијалник мора да има минимум флексибилност во радијалната насока и максимална можна флексибилност во аксијалната насока. Исполнувањето на првиот услов е неопходно за да се обезбеди механичка сигурност на главата (без контакт на гласовната калем со ѕидовите на јазот на магнетниот систем), вториот - за да се обезбеди ниска фреквенција на нејзината главна резонанца. Дополнително, центрациониот мијалник мора да ја одржува линеарноста на еластичните карактеристики низ целиот опсег на движење на подвижниот систем на главата на звучникот. Од ова зависи количината на нелинеарно изобличување на сигналот репродуциран од главата. Центрирање подлошки може да се направат од текстолит, картон, хартија или ткаенина. Подлошки од текстолит, хартија и картон, кои станаа широко распространети во 30-40-тите, сега целосно се заменети со брановидни подлошки од таканаречениот тип на кутија, изработени од памучна или свилена ткаенина натопена со бакелит лак. Од страна на изгледтаквите подлошки за центрирање личат на цилиндрична кутија со брановидно дно и цилиндричен раб разгорен во рамен прстен. Последниот елемент на подвижниот систем на електродинамичната глава на звучникот е гласовната намотка. Гласовната намотка е намотана со бакарна или алуминиумска жица во емајлирана изолација на хартија или метална рамка и импрегнирана со лак за да се спречи лизгање на намотките. Кога струјата тече низ гласовниот серпентина, околу него се создава електромагнетно поле, при интеракција со магнетното поле создадено од магнетниот систем на главата, се јавува Лоренцова сила, која ја придвижува гласовната калем и дифузерот прикачен на него во аксијалниот насока. Така, звукот се емитува од главата.

    Магнетен системе најважната структурна единица на електродинамичката глава, која во голема мера ги одредува нејзините електроакустични параметри. Назад кон крајот на 1940-тите и почетокот на 1950-тите, се користеа глави со електрично возбудување, во чии магнетни системи електричната намотка, наречена возбудна ликвидација, служеше за создавање на постојано магнетно поле. За напојување на намотката за возбудување еднонасочна струјасе бараше да има специјални исправувачи со многу добро филтрирање на коригираниот напон во опремата. Намотката за возбуда трошеше значителна моќност од напојувањето и генерира многу топлина за време на работата на главата. Овие и други недостатоци доведоа до брза замена на главите со електромагнетно возбудување со глави со побудување на постојан магнет. Без исклучок, сите модерни електродинамички глави имаат магнетен систем со постојан магнет. Магнетите се јадро и прстен. Материјалот за производство на основни магнети се легури на кобалт и различни степени на ферити. Прстенестите магнети се само феритни. Повеќето модерни електродинамички глави имаат прстенести феритни магнети. Неодамна, специјални легури со многу добри магнетни својства кои содржат метали од ретки земји се користат за производство на магнети. Ова овозможи значително да се зголеми чувствителноста на главите без да се зголемат нивните вкупни димензии и тежина. Дизајнот на магнетниот систем се одредува според обликот на употребениот магнет. Ако магнетот има облик на прстен, тогаш магнетниот систем се состои од две прстенести прирабници и цилиндрично јадро.

    Дијаметарот на јадрото е помал од дијаметарот на дупката во горната прирабница. Така, се формира воздушен јаз во кој се движи гласовниот калем. Кога се користи јадро магнет во форма на цврст или шуплив конус, магнетниот систем е затворено или полуотворено магнетно коло. Затвореното магнетно коло се состои од челична чаша, во центарот на дното на која има магнет со врв на столб и прстенест горен прирабник. Дупката во горната прирабница и полното парче формираат воздушен јаз во кој се наоѓа гласовната калем. Во полуотворено магнетно коло, наместо стакло се користи метален држач, а горната прирабница има правоаголна форма. За производство на јадро, парчиња пол и прирабници, се користат специјални оценки на челик, чии магнетни својства подлежат на многу строги специфични барања. Обликот на половите парчиња и јадрото има значително влијание врз големината на магнетната индукција во воздушниот јаз на магнетниот систем на главата и униформноста на распределбата на магнетниот тек во него. Од ова зависи чувствителноста и нивото на нелинеарно изобличување на главата. Степенот на загревање, а со тоа и термичката стабилност на гласовниот серпентина, зависи од големината на јадрото и деловите на столбот, како и од големината на воздушниот јаз. Затоа, во моќните глави со ниска фреквенција, се користат полови парчиња и јадра со голем дијаметар, а исто така се стремат да го зголемат воздушниот јаз што е можно повеќе (како што се зголемува јазот, чувствителноста на главата се намалува и се појавува помоќен магнет потребно да се одржува). Неодамна, со цел да се подобри ладењето на гласовната калем, некои компании почнаа да произведуваат глави со пополнување на воздушниот јаз на магнетниот систем со специјална феромагнетна течност.

    Држачот на дифузорот ги поврзува подвижните и магнетните системи на електродинамичната глава на звучникот во единствена механички силна структура. Држачот на дифузорот има прозорци за излез на воздух затворени помеѓу него и дифузорот. Во отсуство на прозорци, воздухот ќе делува на подвижниот систем како дополнително звучно оптоварување, намалувајќи го враќањето на главата и влошувајќи го неговиот фреквентен одговор во регионот со ниска фреквенција. Држачите за дифузери се направени со печат од специјален конструктивен челик, лиени со прецизно лиење од лесни легури, а исто така се пресуваат од пластика.

    Динамичните двигатели на звучниците обично не се користат без акустичен дизајн неопходен за да се добијат задоволителни резултати. Причината за ова е што кога дифузорот осцилира без клиренс, кондензацијата на воздухот формирана од едната страна од него се неутрализира од вакуумите што ги создава другата страна. Употребата на кој било акустичен дизајн го продолжува патот на воздушните вибрации помеѓу предната и задната страна на дифузорот и не доаѓа до целосна неутрализација на вибрациите. Ова е особено важно при ниски фреквенции, каде што димензиите на дифузорот се мали во споредба со брановата должина на акустичното зрачење.

    Рамка систем на звучниципокрај тоа што ја извршува својата главна функција - формирање на нејзината амплитудно-фреквентна карактеристика (AFC) во нискофреквентниот регион, внесува значителни нарушувања во репродуцираниот сигнал поради вибрациите на ѕидовите и вибрациите на воздухот во него. Со намалување на дебелината на ѕидот, вредноста на звучниот притисок при ниски фреквенции се намалува, нерамномерноста на одговорот на фреквенцијата во регионот на средна фреквенција се зголемува, нивото на нелинеарно изобличување и времетраењето на транзиентите се зголемуваат. Овие фактори предизвикуваат таканаречени „кутија“ призвук, кои го намалуваат квалитетот на звукот. Затоа, на дизајнот на кабинети во практиката на развој на висококвалитетни акустични системи му се посветува најсериозно внимание. Постојат два извора на вибрации кои предизвикуваат звучно зрачење од ѕидовите на кабинетот на звучниците:

    • побудување на осцилации на воздухот во куќиштето од задната страна на дифузорот на главата на звучникот инсталиран во него и пренос на вибрации низ воздухот до ѕидовите на куќиштето;
    • директно пренесување на вибрациите од држачот на дифузорот на главата до предниот ѕид на куќиштето, а од него до страничните и задните ѕидови.

    За намалување на ѕидните вибрации, конструктори акустични системиприменуваат различни методи на апсорпција на звук и звук, како и изолација на вибрации и апсорпција на вибрации. Еден од широко користените методи за апсорпција на звук е да се пополни внатрешниот волумен на телото со минерална волна, специјални синтетички влакна, волна, супер тенок фиберглас и други материјали. Ефективноста на материјалите што апсорбираат звук се оценува со коефициентот на апсорпција на звукот А, еднаков на односот на апсорбираната енергија Wab до вредноста на ударната енергија Wpad. Вредноста на овој коефициент зависи од фреквенцијата, дебелината и густината на материјалот. За да се зголеми вредноста на коефициентот на апсорпција на звук при ниски фреквенции, се зголемува дебелината на апсорберот на звук, како и густината на полнење на куќиштето на акустичниот систем со него. Сепак, присуството на прекумерна количина на материјал што апсорбира звук во куќиштето доведува до намалување на вредноста на звучниот притисок на пониски фреквенции и репродукција на „сув“, неизразен бас.

    Звучната изолација на кабинетот за звучници се определува и од количината и физичките својства на материјалот што апсорбира звук во него и од звучно изолационите својства на неговите ѕидови. Предизвикот за дизајнерите на звучници е да ја максимизираат звучната изолација на куќиштето со разумен избор на дизајнот на куќиштето и ѕидниот материјал. Еден од вообичаените методи за зголемување на звучната изолација е зголемување на цврстината и масата на ѕидовите на куќиштето. Затоа, некои компании користат мермер, пена бетон, па дури и тула за производство на кабинети за звучници. Таквите куќишта обезбедуваат добра звучна изолација (до 30 dB), но тие се премногу тешки. Попрактични случаи се чии ѕидови се направени од два слоја иверица или иверица со пополнување на јазот меѓу нив со песок, шут или материјал што апсорбира звук. За да се намали амплитудата на вибрациите на ѕидовите на куќиштето, се користат облоги што апсорбираат вибрации во форма на лимна гума, тврда пластика, битуменозни мастики итн., нанесени на нејзините внатрешни површини.

    За борба против директното пренесување на вибрациите од држачот на дифузорот на главата до предниот ѕид, а од него и до другите ѕидови на куќиштето, се користат цврсти гумени дихтунзи кои се инсталираат помеѓу држачот на дифузорот и предниот ѕид, локална потпорна вибрација изолатори за монтажни завртки, влошки за апсорпција на удари помеѓу предните и страничните ѕидови на куќиштето, одвојување на држачот на дифузорот од предниот ѕид со потпирање на дното на куќиштето и други методи. На квалитетот на звукот влијае и надворешната конфигурација на куќиштето (неговата форма, присуството на испакнатини и вдлабнатини што го рефлектираат звукот, вредноста на радиусот на заоблените агли итн.), што го одредува степенот на манифестација на дифракционите ефекти што предизвикуваат нарушување на бојата на темброт и стереофоничната звучна слика. Бројни експериментални студии покажаа дека преминот од правоаголни куќишта со остри агли во случаи со мазна форма (на пример, во форма на сфера) може значително да ја намали нерамномерноста на фреквентниот одговор на звучниот притисок во регионот на среден и повисок фреквенции. Затоа, многу производители на висококвалитетни акустични системи инсталираат глави на звучници со средна и висока фреквенција во рационализирани блокови во форма на сфери, цилиндри, кубоиди со заоблени агли, изолирани од акустичниот дизајн на главите со ниска фреквенција.

    За да се намали нерамномерноста на фреквентниот одговор на звучникот со ниска фреквенција, предниот ѕид на правоаголното куќиште на акустичните системи е направен што е можно потесен (колку што дозволуваат димензиите на нискофреквентната глава). Во овој случај, фреквенциите на дифракционите врвови и падови во неговиот фреквентен одговор се, по правило, повисоки од фреквенцијата на прекин на филтерот за вкрстување. Намалувањето на ширината на предниот ѕид на куќиштето, исто така, придонесува за проширување на шемата на звучниците. Длабочината на кабинетот значително влијае на количината на „одложени“ резонанции, кои, очигледно, се причина за долго утврдениот емпириски факт дека звучниците со рамен кабинет звучат субјективно полошо во споредба со звучниците со прилично длабок кабинет.

    Ова е нова серија на написи посветени на акустичните системи. Поради фактот што темата е исклучително обемна, решивме да создадеме серија публикации кои ги одразуваат критериумите за избор за купување звучници. Оваа статија се фокусира на акустичните својства на материјалите на кабинетот и акустичниот дизајн. Објавата ќе биде особено корисна за оние кои се во средината на изборот на звучници, а исто така ќе обезбеди информации за луѓето кои сакаат да создадат свои звучници во текот на нивните DIY експерименти.

    Постои мислење дека еден од одлучувачките фактори кои влијаат на звукот на звучниците е материјалот на куќиштето. Експертите на PULT веруваат дека важноста на овој фактор често се преувеличува, но сепак е навистина важен и не може да се отпише. Подеднакво важен фактор (меѓу многу други) што го одредува звукот на звучниците е акустичниот дизајн.

    Материјал: од пластика до гранит и стакло

    Пластика - евтина, весела, но резонантна

    Во производството на буџетски звучници често се користи пластика. Пластичната кутија е лесна, во голема мера ги проширува можностите на дизајнерите, благодарение на кастинг, може да се реализира речиси секоја форма. Различни видови на пластика се разликуваат во голема мера во нивните акустични својства. Во производството на висококвалитетна домашна акустика, пластиката не е многу популарна, додека е барана за професионални примероци, каде што малата тежина и мобилноста на уредот се важни.
    (за повеќето пластика, коефициентот на апсорпција на звук е од 0,02 - 0,03 на 125 Hz до 0,05 - 0,06 на 4 kHz)


    Типичен претставник на „пластичното братство“ во домашна акустикасо достојни карактеристики и атрактивна цена: Акустика на полици за книги

    Дрво - од сеча до златни уши

    Поради неговите добри впивачки својства, дрвото се смета за еден од најдобрите материјали за звучници.
    (коефициентот на апсорпција на звук на дрвото, во зависност од видот, се движи од 0,15 - 0,17 на 125 Hz до 0,09 на 4 kHz)

    Цврсто дрво и фурнир за производство на звучници се користат релативно ретко и, по правило, се барани во сегментот HI-End. Постепено, дрвените звучници исчезнуваат од пазарот поради малата изработка, материјалната нестабилност и премногу високата цена.


    Интересно е тоа што за да се создадат навистина висококвалитетни звучници од овој тип кои ги исполнуваат барањата на најсофистицираните слушатели, технолозите мора да го изберат материјалот во фазата на сечење, како во производството на акустични музички инструменти. Последново е поврзано со својствата на дрвото, каде што сè е важно, од областа каде што растело дрвото, завршувајќи со нивото на влажност на просторијата каде што се складирало, температурата и времетраењето на сушењето итн. Последната околност го отежнува развојот на „направи сам“, во отсуство на посебно знаење, аматер што создава дрвен звучник е осуден да продолжи со обиди и грешки.


    Како навистина стојат работите и дали се почитуваат опишаните услови, производителите на таква акустика не известуваат и, соодветно, секој дрвен систем бара внимателно слушање пред купувањето. Со висок степен на веројатност, два звучници од ист модел од иста раса ќе звучат малку поинаку, што е особено важно за некои тешки слушатели.


    Колони од низа вредни карпи се достапни за единиците, нивната цена е астрономска. Сè што некогаш слушнал вашиот послушен слуга звучи одлично. Сепак, според моето субјективно-прагматично гледиште, тоа е непропорционално на цената. Понекогаш, добро дизајнираните куќишта направени од иверица и медијапан немаат помала музикалност, но за многу аудиофили „не дрво“ = „не е точно hi-end“, а за некој „не дрво“ статусот едноставно не дозволува или дизајнот на ентериерот расипува.

    Еден од најдобрите дрвени системи во нашиот каталог е овој:
    Акустика на подот (соодветна цена)

    Иверица - дебелина, густина, влажност

    Иверица е споредлива по цена со пластика, додека нема голем број на недостатоци кои се својствени за пластичните кутии. Најзначајниот проблем на иверица е мала цврстина, со доволно висока маса на материјал.


    Апсорпцијата на звукот во иверката е нерамномерна, а во некои случаи може да се појават резонанци со ниска и средна фреквенција, иако веројатноста за нивно појавување е помала од онаа на пластиката. Плочите со дебелина од повеќе од 16 mm, кои ја достигнуваат потребната густина, можат ефикасно да ги намалат резонанциите. Треба да се напомене дека, како и во случајот со пластиката, својствата на одредена иверица се од големо значење. Важно е да се земат предвид густината и содржината на влага на материјалот, бидејќи различните плочи од иверица се разликуваат во овие параметри. Не ретко, дебели, густи честички од честички се користат за создавање студиски монитори, што укажува на побарувачката на материјалот во производството на професионална опрема.

    Имајте предвид дека иверица со густина од најмалку 650 - 820 kg / m³ (со дебелина на плочата од 16 - 18 mm) и содржина на влага од не повеќе од 6-7% е добро прилагодена за другарите од братството DIY да создаваат звучници . Неисполнувањето на овие услови значително ќе влијае на квалитетот на звукот и сигурноста на звучниците.


    Меѓу достојните опции за иверица за домашни звучници, нашите експерти разликуваат:

    МДФ: од мебел до акустика

    Денес, медијапанот (Medium Density Fiberboard, medium Density Fiberboard) се користи насекаде, меѓу другото, МДФ е еден од најчестите современи материјали за производство на акустика.


    Причината за популарноста на МДФ беа физичките својства на материјалот, имено:
    • Густина 700 - 800 kg/m³
    • Коефициент на апсорпција на звук 0,15 на 125 Hz - 0,09 на 4 kHz
    • Влажност 1-3%
    • Механичка сила и отпорност на абење
    Материјалот е евтин за производство, има акустични својства споредливи со оние на дрвото, додека отпорноста на штиците на механички оштетувања е нешто поголема. МДФ има доволна акустична ригидност на кабинетот на звучниците, а апсорпцијата на звукот одговара на параметрите неопходни за создавање HI-FI акустика.


    Визуелна разлика помеѓу МДФ и иверица


    Меѓу акустиката на МДФ, има многу прекрасни системи, следниве се оптимални во однос на цена / квалитет:

    Акустичен дизајн - кутии, цевки и рогови

    Не помалку важен за прецизниот пренос на звукот во звучниците е акустичниот дизајн. Најчестите типови (природно е дека одредени типови може да се комбинираат во зависност од конкретниот модел, на пример, делот на фазниот инвертер од колоната е одговорен за опсегот на ниска и средна фреквенција, а за високите е изградена сирена) .

    Фазен инвертер - главната работа е должината на цевката

    Фазниот инвертер е еден од најчестите типови на акустичен дизајн. Овој метод овозможува, со правилно пресметување на должината на цевката, пресекот на дупката и волуменот на куќиштето, да се добие висока ефикасност, оптимален сооднос на фреквенциите и да се засилат ниските фреквенции. Суштината на принципот на фазен инвертер е дека на задната страна на куќиштето е поставена дупка со цевка, што ви овозможува да креирате нискофреквентни осцилации во фаза со брановите создадени од предната страна на дифузорот. Најчесто, типот на фазен инвертер се користи при креирање на системи 2.0 и 4.0.


    За да се олеснат пресметките при креирање на сопствени звучници, погодно е да се користат специјални калкулатори, давам еден од погодните по референца.

    Во филозофијата на HI-END, постојат крајно радикални бескомпромисни судови за бас-рефлексните системи, цитирам еден од нив без коментар:

    „Непријателот бр. 1 е, се разбира, нелинеарни засилувачки елементи во аудио патеката (понатаму, секој, според најдоброто образование, разбира кои елементи се полинеарни, а кои помалку). Непријателот број 2 е фазен инвертер. фазниот инвертер е дизајниран да се распрснува, треба да дозволи мал евтин звучник да сними 50 ... 40 ... 30 во пасошот, а дури и 20 Hz се ситници на ниво од -3 dB! Но, понискиот фреквентен опсег на фазниот инвертер престанува да биде релевантен за музиката, поточно, самиот фазен инвертер е цевка која пее своја мелодија.

    Затворена кутија е ковчег за екстра ниско

    Класичната опција за многу производители е обична затворена кутија, со конуси за звучници изнесени на површина. Овој тип на акустика е прилично едноставен за пресметки, додека ефикасноста на таквите уреди не свети. Исто така, кутиите не се препорачуваат за љубителите на карактеристично изразените ниски фреквенции, бидејќи во затворен систем без дополнителни елементи кои можат да го подобрат долниот крај (фазен инвертер, резонатор), фреквенцискиот спектар од 20 до 350 Hz е слабо изразен.


    Многу љубители на музиката претпочитаат затворен тип, бидејќи се карактеризира со релативно рамен фреквентен одзив и реалистичен „искрен“ пренос на репродуцираниот музички материјал. Повеќето студиски монитори се создадени во овој акустичен дизајн.

    Band-Pass (затворена кутија со резонатор) - главната работа не е да зуи

    Band-Pass стана широко распространет во создавањето на сабвуфери. Во овој тип на акустичен дизајн, емитерот е скриен во внатрешноста на куќиштето, додека внатрешноста на кутијата е поврзана со надворешното опкружување со цевки со фазен инвертер. Задачата на радијаторот е да ги возбудува нискофреквентните осцилации, чија амплитуда се зголемува многу пати благодарение на цевките на фазниот инвертер.

    Отворено куќиште - без дополнителни ѕидови

    Релативно редок тип на акустичен дизајн денес, во кој задниот ѕид на кабинетот е постојано перфориран или целосно отсутен. Овој тип на конструкција се користи со цел да се намали бројот на елементи на кабинетот кои влијаат на фреквентниот одговор на звучникот.


    Во отворена кутија, предниот ѕид има најзначајно влијание врз звукот, што ја намалува веројатноста за изобличување воведено од останатиот дел од кабинетот. Придонесот на страничните ѕидови (доколку ги има во дизајнот), со нивната мала ширина, е минимален и не надминува 1-2 dB.


    →

    Дизајн на рогови - проблематични шампиони на гласност

    Акустичниот дизајн на рогови почесто се користи во комбинација со други типови (особено за дизајнирање на високофреквентни радијатори), меѓутоа, има и 100% оригинални дизајни на рогови.


    Главната предност на звучниците со сирена е висока јачина на звук, кога се комбинираат со чувствителни звучници.


    Повеќето експерти, не без причина, се скептични за акустика на рогови, има неколку причини:
    • Структурна и технолошка сложеност и, соодветно, високи барања за склопување
    • Речиси е невозможно да се создаде звучник со сирена со униформен фреквентен одговор (исклучок се уредите кои чинат 10 килобаки и повеќе)
    • Поради фактот што сирената не е резонантен систем, невозможно е да се коригира одговорот на фреквенцијата (минус за луѓето што самите си го прават тоа што имаат намера да ја копираат ролната Hi-end)
    • Поради особеностите на брановата форма на акустика на рогови, јачината на звукот е прилично мала
    • Релативно низок динамички опсег
    • Дава голем број на карактеристични призвук (некои аудиофили го сметаат за доблест).


    Најпопуларните системи за рогови станаа токму меѓу аудиофилите кои се во потрага по „божествен“ звук. Тенденциозниот пристап му овозможи на архаичниот дизајн на рогот да добие втор живот, а современите производители можеа да најдат оригинални решенија (ефективни, но исклучително скапи) за вообичаените проблеми со роговите.


    →
    Продолжува...

    Популарни во категоријата:
    Звучна картичка како генератор
    Звучна картичка како генератор
    читаат
    Што да направите, ако
    Што да направите ако „објектното поле не е пронајдено“
    читаат
    Системски барања за Windows 7 Ultimate
    Системски барања за Windows 7 Ultimate
    читаат
    Samsung Galaxy Grand Prime: преглед, спецификации и прегледи
    Samsung Galaxy Grand Prime: преглед, спецификации и...
    читаат
    
    Најнови написи
    Huawei HiSuite е програма за синхронизација со...
    читаат
    Како автоматски да стартувате апликација кога...
    читаат
    Како да исчистите диск од ѓубре
    читаат
    Инсталирајте/ажурирајте ги драјверите за AMD Radeon -...
    читаат
    Изнајмување генератори на облак, летачки логоа...
    читаат
    Постапката за враќање на податоци од мемориска картичка
    читаат
    Активирање по повторно инсталирање
    читаат
    Шредер за шаховска програма
    читаат
    Врв