Звучници од звучници за автомобили. Како да направите домашни звучници од звучници за автомобили - цртежи и склопување на домашна акустика со свои раце. PAS - панел со акустична импеданса

На прв поглед, правењето сопствени звучници е прилично едноставно. Сепак, ова е погрешно. Пред сè, треба да се забележи дека моделите се направени со различни елементи. Во зависност од нив, параметрите на уредот и квалитетот на звукот ќе бидат различни.

ДО компјутерски звучниципостојат посебни барања. Можете и сами да направите модел за автомобил или студио. Во овој случај, многу е важно да ги следите упатствата. Пред сè, за да ги соберете звучниците, треба да ја земете предвид стандардната шема на моделот.

Распоред на звучниците

Распоредот на звучниците вклучува звучници, преклопи, дифузер и кросовер. Моќните модели користат специјален фазен инвертер. Засилувачите може да се инсталираат со транзистори со ефект на поле или преклопни. Кондензаторите се користат за подобрување на квалитетот на звукот. Вуферот се избира со засилувач. Динамичната глава мора да биде прикачена на заптивката.

Модели со еден звучник

Звучниците со еден звучник се многу чести. За да го соберете моделот, прво ќе треба да се справите со случајот. За таа цел, често се користи иверица. На крајот од работата, ќе мора да биде обложена. Сепак, првиот чекор е да се направат странични лавици. За таа цел, ќе мора да користите сложувалка. можете да земете мала моќност.

Внатрешната страна на иверицата е нужно зашиена со лента отпорна на вибрации. По фиксирањето на звучникот, заптивката е фиксирана. За таа цел се користи лепак. Следно, останува само да се закачи дифузорот. Некои му прават посебна полица и ја поправаат со завртки за редење. За да го поврзете звучникот со приклучокот, инсталиран е терминален блок. Како да овозможите звучници? За таа цел се користи кабел од терминалниот блок, кој треба да доведе до извор на енергија.

Цртеж на модел за два звучници

Звучниците за два звучници може да се направат за дома или за автомобил. Ако ја земеме предвид првата опција, тогаш на дифузорот ќе му треба импулсен тип. Пред сè, силна иверица е избрана за склопување. Следниот чекор е да ја исечете долната решетка. Моделите со нозе се многу ретки. За покривање на фурнирот, можете да користите обичен лак. Не треба да се лепи лента за изолација на вибрации на предниот столб. Дифузорот е прикачен под звучникот. За да направите дупка во панелот, треба да користите сложувалка. Фазниот инвертер е фиксиран на задниот ѕид. Некои прават уреди со хоризонтални звучници. Во овој случај, дифузорот ќе биде на врвот на структурата. Жиците на звучниците се од двожичен тип.

Уреди со три звучници

Звучниците (домашни) со три звучници се многу ретки. Овие уреди се најпогодни за повеќеканален тип. За да се собере моделот, пред сè, се избираат листови од иверица. Некои советуваат и користење фурнири. Сепак, моделите од природно дрво се прилично скапи на пазарот. Звучниците треба да се инсталираат во хоризонтална положба. Исто така, на уредот ќе му треба засилувач.

За негова фиксација се користат метални агли. За да ги поврзете плочите, ќе ви требаат завртки за заостанување. Во некои случаи, плочите се прицврстени со лепак. Следно, моделот ќе мора да биде делумно покриен со кожа. Следниот чекор е да го инсталирате терминалниот блок. За да го поправите на куќиштето, ќе треба да направите посебна дупка. Исто така е важно да се забележи со регулаторите. Микроциркулите за нив се користат тип на кондензатор. Кога звучниците телефонираат, треба да го смените дифузорот.

Студио уреди

Цртежите на студиски звучници вклучуваат употреба на моќни звучници. Дифузорот најчесто се користи од типот на импулси. Многу експерти препорачуваат да се инсталираат два засилувачи. За нормално функционирањеви треба стабилизатор.

За самосклопување на звучниците прво се прави куќиштето. На предната плоча за звучниците се направени кружни дупки. Ќе ви треба и посебен излез за фазниот инвертер. Распоредот на колоните е сосема поинаков. Некои претпочитаат да ја лакираат површината на куќиштето. Сепак, постојат модели покриени со кожа.

Компјутерски модели

Звучниците за компјутери често се прават на еден звучник. За да се состави моделот, се избираат фурнирски листови со мала дебелина. На предната плоча е отсечена дупка за звучникот. Фазниот инвертер треба да се наоѓа на задниот дел од куќиштето. Ако ги земеме предвид моделите со мала моќност, тогаш засилувачот може да се користи без отпорник.

За да се прилагоди јачината на звукот на звучниците, се користат специјални кросовери. Овие елементи се дозволени да се инсталираат на фазен инвертер. Ако ги земеме предвид уредите со моќност од повеќе од 100 W, тогаш засилувачите може да се земаат само со отпорници. Некои избираат импулсни дифузери за моделот. На крајот од работата, секогаш се инсталира терминален блок.

Автомобилски модификации

Достапно за два или три звучници. За самостојно склопување на моделот, ќе ви требаат листови од иверица. Во некои случаи, се користи лакиран фурнир. За да го поправите звучникот, треба да направите дупка на панелот. Следниот чекор е да инсталирате фазен инвертер. Некои модификации се направени со јадра со ниска фреквенција. Ако ги земеме предвид звучниците (домашни) со мала моќност, тогаш фазниот инвертер може да се инсталира без засилувач.

Во овој случај, повеќеканален кросовер се користи за прилагодување на звукот. Некои специјалисти инсталираат терминални блокови зад фазниот инвертер. Ако ги земеме предвид звучниците со моќност од повеќе од 50 W, тогаш микроциркулите се користат за два засилувачи. Дифузорот е стандардно инсталиран со импулсен тип. Пред да го прицврстите куќиштето, важно е да се грижите за слојот за изолација на вибрации. За терминалниот блок на плочата, треба да направите посебна дупка. Некои веруваат дека телото мора да се исчисти без неуспех. Жиците на звучниците се погодни за двожичен тип.

Отворете ги звучниците во кабинетот

Преносливите звучници со отворено куќиште се прилично едноставни за правење. Најчесто се прават со еден звучник. На задната страна на уредот со дупчалка се прават дупки. Плочите се поврзани директно со завртки за заостанување. Дифузорот за такви уреди е погоден за импулсен тип. Фазните инвертери често се инсталираат со еден засилувач. Ако ги земеме предвид моќните преносливи звучници, тогаш тие користат кросовер со отпор. Тој е прикачен на фазниот инвертер. Многу експерти препорачуваат да се инсталираат звучници на заптивка.

Затворени уреди

Звучниците (домашни) со затворена кутија се сметаат за најчести. Многу експерти веруваат дека тие се најдобри во однос на квалитетот на звукот. Фазните инвертери за уреди се погодни за оперативен тип. Вуфери се инсталирани во дупки. За склопување на куќиштето, погодни се обични листови од иверица. Исто така, важно е да се забележи дека има модификации со јадра. Ако ги земеме предвид звучниците со голема моќност, тогаш терминалните блокови се инсталирани на дното на куќиштето. Дизајнот на моделот е сосема поинаков.

Модели од 20 W

Склопувањето звучници од 20 V е прилично едноставно. Пред сè, експертите препорачуваат да се подготват шест листови фурнир. Тие треба да се лакираат на крајот од работата. Поцелосно е да се започне со склопување со инсталирање на звучници. Фазниот инвертер се користи пулсен тип. Во некои случаи, тој е инсталиран на облоги. Исто така, експертите препорачуваат поставата гумени заптивки.

Звучниците се напојуваат преку терминалниот блок. Се прицврстува на задниот панел. Фазниот инвертер може да се инсталира со или без засилувач. Ако ја земеме предвид првата опција, тогаш јадрата се избираат од фазен тип. Во овој случај, вуферот не може да се користи. Ако ги земеме предвид звучниците без засилувач, тогаш тие користат кросовер. На крајот од работата, важно е да го исчистите телото и да го лакирате.

Уреди од 50 W

Звучници (домашни) од 50 вати се погодни за конвенционални акустични плеери. Во овој случај, телото може да се направи од обична иверица. Многу експерти препорачуваат и користење на фурнир од природно дрво. Сепак, важно е да се забележи дека се плаши од висока влажност.

По изборот на материјалот, треба да се справите со звучниците. Тие мора да се инсталираат веднаш до фазниот инвертер. Во овој случај, неопходен е засилувач. Многу експерти препорачуваат да се изберат само кросовери со ниска фреквенција. Ако ги земеме предвид модификациите со регулатор, тогаш тие користат импулсен дифузер. Терминалниот блок во овој случај е инсталиран последен. Секогаш можете да користите кожа за украсување на звучниците. Поедноставна опција е да ја покриете површината со лак.

Звучници со моќност од 100 W

За моќни се погодни колони од 100 W. Во овој случај, фазниот инвертер се зема само како импулсен тип. Исто така, важно е да се забележи дека засилувачот е инсталиран со кросовер. Многу експерти препорачуваат користење на фурнир за монтажа на куќиштето. Подобро е да се инсталира вуферот на облога.

Дали звучни звучницисо свои раце - тука многумина ја започнуваат својата страст за сложена, но многу интересна работа - техниката на репродукција на звук. Економските размислувања често стануваат почетна мотивација: цените за брендирана електро-акустика се преценети, а не претерано - грди арогантно. Ако заколнатите аудиофили, кои не штедат на ретките радио цевки за засилувачи и рамна сребрена жица за намотување аудио трансформатори, се жалат на форумите дека систематски отекуваат цените за акустика и звучници за неа, тогаш проблемот е навистина сериозен. Дали сакате звучници за куќата за 1 милион рубли. пар? Ве молам, има и поскапи. Затоа Материјалите во оваа статија се дизајнирани првенствено за многу, многу почетници:тие треба брзо, едноставно и ефтино да се уверат дека создавањето на сопствени раце, за кое сè им требаше десетици пати помалку пари отколку за „кул“ бренд, не може да „пее“ полошо, или барем споредливо. Но веројатно, некои од горенаведените ќе бидат откровение за мајсторите на аматерската електроакустика- ако се почести со нивното читање.

Говорник или говорник?

Звучна колона (KZ, звучна колона) е еден од типовите на акустичен дизајн на електродинамички глави на звучници (GG, звучници), дизајнирани за техничко и информативно звучење на големи јавни простори. Генерално акустичен систем(AS) се состои од примарен емитер на звук (FROM) и неговиот акустичен дизајн, обезбедувајќи го потребниот квалитет на звукот. Домашните звучници во најголем дел по изглед се слични на звучниците, поради што се наречени. Електроакустичните системи (EAS) вклучуваат и електричен дел: жици, терминали, филтри за вкрстување, вградени засилувачи на аудио фреквенција (UMZCH, во активни звучници), компјутерски уреди (во звучници со филтрирање дигитални канали) итн. Акустичен дизајн на домаќинството звучниците обично се наоѓаат во телото, поради што изгледаат како повеќе или помалку издолжени столбови.

Акустика и електроника

Акустиката на идеалниот звучник е возбудена во целиот звучен фреквентен опсег од 20-20.000 Hz со еден примарен IZ на широкопојасен интернет. Електроакустиката полека, но сигурно се движи кон идеалот, сепак, најдобри резултати сè уште ги покажуваат звучниците со раздвојување на фреквенцијата во канали (појаси) од LF (20-300 Hz, ниски фреквенции, бас), MF (300-5000 Hz, средно ) и HF (5000 -20.000 Hz, високи тонови, високи) или LF-MF и HF. Првиот, се разбира, се нарекува 3-насочен, а вториот - 2-насочен. Најдобро е да започнете со совладување на електроакустика со двонасочни звучници: тие ви овозможуваат да добиете квалитет на звук до високо Hi-Fi (видете подолу) инклузивно дома без непотребни трошоци и тешкотии. Звучен сигналод UMZCH или, кај активните звучници, ниска енергија од примарниот извор (плеер, звучна картичкакомпјутер, тјунер, итн.) се дистрибуира преку фреквентните канали со филтри за вкрстување; ова се нарекува дефилтрирање на каналот, како и самите филтри за вкрстување.

Остатокот од статијата се фокусира првенствено на тоа како да се направат колони што обезбедуваат добра акустика. Електронскиот дел на електроакустика е предмет на посебна сериозна дискусија, а не само еден. Овде треба само да се забележи дека, прво, во почетокот не е неопходно да се преземе дигитално филтрирање кое е блиску до идеално, но сложено и скапо, туку да се примени пасивно филтрирање на индуктивно-капацитивни филтри. За двонасочен звучник, потребен ви е само еден приклучок на нископропусни/високопропусни филтри за вкрстување (LPF/HPF).

Постои специјални програми, на пр. Продавница за звучници JBL. Сепак, дома приспособувањесекој приклучок за одреден пример на звучниците, прво, не влијае на трошоците за производство во масовното производство. Второ, замена на GG во AU е потребна само во исклучителни случаи. Ова значи дека кон филтрирањето на фреквентните канали на наизменична струја може да се пристапи неконвенционално:

1. Фреквенцијата на делот LF-MF m HF се зема не помала од 6 kHz, инаку нема да добиете доволно униформа амплитудно-фреквентна карактеристика (AFC) на целиот звучник во регионот на среден опсег, што е многу лошо, видете подолу. Покрај тоа, при висока фреквенција на вкрстување, филтерот е ефтин и компактен;
2. Прототипите за пресметување на филтерот се врски и полуврски на филтри од типот К, бидејќи нивните фазно-фреквентни карактеристики (PFC) се апсолутно линеарни. Без да се набљудува оваа состојба, одговорот на фреквенцијата во регионот на фреквенцијата на вкрстување ќе испадне значително нерамномерен и ќе се појават призвук во звукот;
3. За да се добијат првичните податоци за пресметката, потребно е да се измери импедансата (целосна електричен отпор) LF-MF и HF GH на фреквенцијата на вкрстување. GG 4 или 8 Ohms наведени во пасошот се нивниот активен отпор кон DC, а импедансата на фреквенцијата на вкрстувањето ќе биде поголема. Импедансата се мери прилично едноставно: GG е поврзан со генераторот аудио фреквенции(GZCH), наместена на фреквенцијата на пресекот, со излез од најмалку 10 V до оптоварување од 600 оми преку отпорник со очигледно висока отпорност, на пример. 1 kOhm Можете да користите GZCH и UMZCH со мала моќност со висока верност. Импедансата се одредува со односот на напоните на аудио фреквенцијата (AF) низ отпорникот и GG;
4. Импедансата на врската LF-MF (GG, глави) се зема како карактеристична импеданса ρн на филтерот ниски фреквенции(LPF), а импедансата на високофреквентната глава е зад ρv на високопропусниот филтер (HPF). Фактот што се различни - па, будалата е со нив, излезната импеданса на UMZCH, „лулајќи ги“ звучниците, е занемарлива во споредба со ова и она;
5. Од страната на UMZCH, се инсталирани нископропусни и високопропусни филтри од рефлектирачки тип за да не се преоптоварува засилувачот и да не се напојува од поврзаниот канал на звучниците. На GG, напротив, тие се свртуваат кон апсорпциони врски, дека враќањето од филтерот не даде призвук. Така, нископропусни и високопропусни звучници ќе имаат барем врска со половина врска;
6. Слабеењето на LPF и HPF при вкрстената фреквенција се зема еднакво на 3 dB (1,41 пати), бидејќи стрмнината на падините на К-филтрите е мала и униформа. Не 6 dB, како што може да изгледа, затоа што. филтрите се пресметуваат по напон, а моќта што се испорачува на GG директно зависи од тоа;
7. Прилагодувањето на филтерот се сведува на „исклучување“ на премногу гласен канал. Јачината на каналите на фреквенцијата на вкрстување се мери со помош на компјутерски микрофон, исклучувајќи ги HF и LF-MF за возврат. Степенот на „измолкнување“ се дефинира како квадратен корен на односот на гласноста на каналите;
8. Прекумерниот волумен на каналот се отстранува со пар отпорници: гасењето со фракции или единици оми се поврзува во серија со GG, а паралелно со двата - изедначувајќи го поголемиот отпор така што импедансата на GG со отпорниците останува непроменет.

Објаснувања на методологијата

Технички познавач на читателот може да има прашање: дали филтерот за сложеното оптоварување работи за вас? Да, и во овој случај - нема голема работа. Фазниот одговор на K-филтрите е линеарен, како што е споменато, а Hi-Fi UMZCH е речиси идеален извор на напон: неговата излезна импеданса Rout е единици и десетици mΩ. Во такви услови, „одразот“ од GG реактансата делумно ќе се ослабне во излезната абсорбирачка врска/полуврската на филтерот, но во најголем дел ќе истече назад до излезот UMZCH, каде што ќе исчезне без трага. Всушност, ништо нема да помине во поврзаниот канал, бидејќи ρ од неговиот филтер е многу пати поголем од Rout. Овде постои една опасност: ако импедансата на GG и ρ се различни, тогаш циркулацијата на енергијата ќе започне во излезот на филтерот - GG коло, што ќе направи басот да стане досаден, „рамен“, нападите на средниот опсег ќе бидат продолжени, а врвот ќе биде остар, со свиреж. Затоа, импедансата на GG и ρ мора точно да се прилагоди, а во случај на замена на GG, каналот ќе треба повторно да се подеси.

Забелешка:не обидувајте се да ги филтрирате активните звучници со аналогни активни филтри на оперативните засилувачи (op-amps). Невозможно е да се постигне линеарноста на нивните фазни карактеристики во широк фреквентен опсег, затоа, на пример, аналогните активни филтри навистина не се вкорениле во телекомуникациската технологија.

Што е hifi

Hi-Fi, како што знаете, е кратенка за High Fidelity - висока верност (репродукција на звук). Концептот на Hi-Fi првично беше прифатен како нејасен и не подложен на стандардизација, но неговата неформална поделба на класи постепено се разви; броевите во списокот го означуваат, соодветно, опсегот на репродуктивни фреквенции (работен опсег), максимално дозволениот коефициент нелинеарна дисторзија(THD) со номинална моќност (види подолу), минимално дозволено динамички опсегво однос на сопствениот шум на просторијата (динамика, односот на максималната јачина на звукот до минимумот), максимално дозволената нерамномерност на одговорот на фреквенцијата во средниот опсег и нејзиното блокирање (опаѓање) на рабовите на опсегот на работа:

• Апсолутна или целосна - 20-20.000 Hz, 0,03% (-70 dB), 90 dB (31.600 пати), 1 dB (1,12 пати), 2 dB (1,25 пати).
• Високи или тешки - 31,5-18.000 Hz, 0,1% (-60 dB), 75 dB (5600 пати), 2 dB, 3 dB (1,41 пати).
• Средно или основно - 40-16.000 Hz, 0,3% (-50 dB), 66 dB (2000 пати), 3 dB, 6 dB (2 пати).
• Почетна - 63-12500 Hz, 1% (-40 dB), 60 dB (1000 пати), 6 dB, 12 dB (4 пати).

Интересно е што високите, основните и почетните Hi-Fi приближно одговараат на највисоката, првата и втората класа на електроакустика за домаќинство според системот на СССР. Концептот на апсолутен Hi-Fi се појави со појавата на кондензатор, филм-панел (изодинамичен и електростатички), млаз и плазма емитери на звук. Тешки (Тешки) висок Hi-Fi наречен англосаксонците, бидејќи. Високата висока верност на англиски е како путер.

Каков вид на hi-fi ви треба?

Домашната акустика за модерен стан или куќа со добра звучна изолација мора да ги исполнува условите за основно Hi-Fi. Високо таму, се разбира, нема да звучи полошо, но ќе чини многу повеќе. Во блокот Хрушчов или Брежневка, без разлика како ги изолирате, само професионални експерти прават разлика помеѓу почетниот и основниот Hi-Fi. Основите за ваквото грубост на барањата за домашна акустикаследење.

Прво, целиот опсег на звучни фреквенции го слушаат буквално неколку луѓе од целото човештво. Луѓето надарени со особено деликатно уво за музика, како што се Моцарт, Чајковски, Џеј Гершвин, слушаат висока Hi-Fi. Искусните професионални музичари во концертна сала самоуверено го перципираат основниот Hi-Fi, а 98% од обичните слушатели во звучната комора речиси никогаш не прават разлика помеѓу почетната и основната фреквенција.

Второ, во најзвучниот регион на средниот опсег, лицето во однос на динамиката разликува звуци во опсег од 140 dB, сметајќи од прагот на чујност од 0 dB, еднаков на интензитетот на звучниот флукс од 1 pW на метар квадратен. m, види сл. криви со еднаква гласност на десната страна. Звук погласен од 140 dB е веќе болка, а потоа - оштетување на слушните органи и потрес на мозокот. Проширениот симфониски оркестар на најмоќниот фортисимо произведува динамика на звук до 90 dB, а во салите на Гранд операта, Милано, Париз, Виенската опера и Метрополитен операта во Њујорк, може да „забрза“ до 110 dB; таков е динамичниот опсег на водечки џез-бендови со симфониска придружба. Ова е граница на перцепција, погласна од која звукот се претвора во сè уште поднослив, но веќе бесмислен шум.

Забелешка:рок бендовите можат да свират погласно од 140 dB, што ги сакале Елтон Џон, Фреди Меркјури и Ролинг Стоунс кога биле млади. Но, динамиката на карпата не надминува 85 dB, бидејќи рок музичарите не можат со сета желба да свират на најделикатниот пијанисимо - опремата не дозволува, а рок „во дух“ нема. Што се однесува до поп-музиката од секаков вид и филмски саундтракови, ова воопшто не е тема - нивниот динамички опсег е веќе компресиран на 66, 60, па дури и 44 dB за време на снимањето, за да можете да слушате сè.

Трето, природни звуци во најтивката дневна соба на селска куќа во периферијата на цивилизацијата - 20-26 dB. Санитарната норма на бучава во читалната на библиотеката е 32 dB, а шушкањето на лисјата на свеж ветер е 40-45 dB. Од ова е јасно дека високите Hi-Fi звучници од 75 dB се повеќе од доволни за значајно слушање во домот; динамиката на модерниот UMZCH на просечното ниво, по правило, не е полоша од 80 dB. Во градски стан, речиси е невозможно да се препознаат основните и високите Hi-Fi по динамиката.

Забелешка:во просторија со поголема бучава од 26 dB, опсегот на фреквенции на омилениот Hi-Fi може да се намали до границата. класа, бидејќи ефектот на маскирање влијае - наспроти позадината на нејасни звуци, чувствителноста на увото во фреквенцијата се намалува.

Но, за да може Hi-Fi да биде high-fi, а не „среќа“ за „саканите“ соседи и да му наштети на здравјето на сопственикот, неопходно е да се обезбеди дури и најмало можно нарушување на звукот, правилна репродукција на ниски фреквенции, мазна фреквентна реакција во регионот на среден опсег, и да се утврди што е потребно за постигнување на електрична енергија со наизменична струја во оваа просторија. Како по правило, нема проблеми со HF, бидејќи. нивното SOI „заминува“ во нечујниот ултразвучен регион; само треба да ставите добра глава за HF во звучниците. Доволно е да се забележи дека ако претпочитате класика и џез, подобро е да го земете HF GG со конус за јачина од 0,2-0,3 од онаа на нискофреквентниот канал, на пример. 3GDV-1-8 (2GD-36 на стар начин) и слично. Ако „брзате“ од тврди врвови, тогаш HF GG со купола емитер (види подолу) со моќност од 0,3-0,5 од моќноста на нискофреквентната врска ќе биде оптимална; тапанењето со четки природно се репродуцира само со купола високотонци. Сепак, добар твитер за купола е погоден за секаков вид музика.

дисторзија

Звучните нарушувања се можни линеарни (LI) и нелинеарни (NI). Линеарното изобличување е, едноставно, несовпаѓање помеѓу просечното ниво на јачина на звук и условите за слушање, за кои секој UMZCH има контрола на јачината на звукот. Во скапите 3-насочни звучници за високо Hi-Fi (на пример, советскиот AC-30, познат како S-90), често се воведуваат атенуатори на струја за среден опсег и високи тонови со цел попрецизно да се прилагоди фреквентниот одговор на звучникот на акустика на просторијата.

Што се однесува до НИ, тие, како што велат, се безброј и постојано се откриваат нови. Присуството на NI во аудио патеката се изразува во фактот што обликот на излезниот сигнал (кој звукот е веќе во воздухот) не е целосно идентичен со обликот на оригиналниот сигнал од примарниот извор. Најмногу ја расипуваат чистотата, „проѕирноста“ и „сочноста“ на звукот на трагата. НИ:

1. Хармоничен - призвук (хармоники) кои се множители на основната фреквенција на репродуцираниот звук. Се манифестира како претерано рикачки бас, остар и тврд среден опсег и високи тонови;
2. Интермодулација (комбинација) - збировите и разликите на фреквенциите на компонентите на спектарот на оригиналниот сигнал. Силните комбинирани НИ се слушаат како отежнато дишење, а слабите, но расипувајќи го звукот, може да се препознаат само во лабораторија со повеќесигнални или статистички методи на тест фонограми. По уво, звукот се чини дека е јасен, но некако не е така;
3. Транзиторно - „треперење“ на формата на излезниот сигнал со остри издигнувања / падови на оригиналот. Тие се манифестираат со кратко отежнато дишење и липање, но неправилно, при скокови на волуменот;
4. Резонантни (призвук) - ѕвонење, штракање, мрморење;
5. Фронтална (изобличување на звучниот напад) - одложување или, обратно, принудување на остри промени во целокупниот волумен. Речиси секогаш се јавуваат заедно со преодни;
6. Бучава - брмчење, шушкање, шушкање;
7. Неправилни (спорадични) - кликови, шифри;
8. Пречки (AI или IFI, да не се мешаат со интермодулација). Тие се карактеристични специјално за AU, во UMZCH IFI не се појавуваат. Многу штетно, бидејќи. совршено звучен и неотстранлив без голема промена на звучниците. Погледнете подолу за повеќе информации за FFI.

Забелешка:„отежнато дишење“ и други фигуративни описи на изобличувањето во понатамошниот текст се дадени од гледна точка на Hi-Fi, т.е. како што веќе слушнале софистицирани слушатели. И, на пример, говорниците за говор се дизајнирани за SOI со номинална моќност од 6% (во Кина - за 10%) и 1

Покрај пречките, звучниците можат да дадат претежно НИ според параграфите. 1, 3, 4 и 5; кликови и шифри се можни овде како резултат на неквалитетна изработка. Тие се борат со минливи и фронтални НИ во звучниците со избирање соодветни HG (види подолу) и акустичен дизајн за нив. Начини за избегнување на призвук - рационалниот дизајн на кабинетот на звучниците и правилниот избор на материјал за него, исто така видете подолу.

Неопходно е да се задржуваме на хармоничната НИ во наизменична струја, бидејќи тие се фундаментално различни од оние во полупроводничките UMZCH и се слични на хармоничната NI цевка ULF (нискофреквентни засилувачи, старото име е UMZCH). Транзистор е квантен уред, а неговите преносни карактеристики не се фундаментално изразени со аналитички функции. Последица на тоа е дека е невозможно точно да се пресметаат сите хармоници на транзисторот UMZCH, а нивниот спектар се протега до 15-тата и повисоките компоненти. Исто така, во спектарот на транзистор UMZCH, процентот на комбинациони компоненти е голем.

Единствениот начин да се справите со целиот овој хаос е да го скриете NI подлабоко под шумот на самиот засилувач, кој, пак, треба да биде многу пати помал од природниот шум во просторијата. Морам да кажам дека модерното коло се справува со оваа задача доста успешно: според сегашните идеи, UMZCH со 1% THD и -66 dB бучава е „не“, а со 0,06% THD и -80 dB бучава е прилично просечен.

Со хармоничните звучници со NI, ситуацијата е поинаква. Нивниот спектар, прво, како оној на ULF на цевки, е чист - само призвук без забележлива мешавина на комбинирани фреквенции. Второ, хармониците на наизменична струја може да се следат, исто како кај светилките, не повисоки од 4-та. Ваквиот НИ спектар не го расипува забележливо звукот дури ни со SOI од 0,5-1%, што е потврдено и од стручни проценки, а причината за „валканиот“ и „забавениот“ звук на домашните звучници најчесто лежи во слаб фреквентен одговор во средниот опсег. За ваша информација, ако трубачот не го исчистил правилно инструментот пред концертот и за време на играта навремено не исфрли плунка од ембушурата, тогаш THD на, да речеме, тромбон може да порасне до 2-3%. . И ништо, свират, на публиката и се допаѓа.

Заклучокот од тука следи еден многу важен и поволен: опсегот на фреквенции и внатрешните хармоници на звучниците за NI не се критични параметри за квалитетот на звукот што го создава. Звукот на звучниците со 1%, па дури и 1,5% хармонични NI експерти може да се припише на основниот, па дури и високиот Hi-Fi, доколку е соодветно. услови за динамика и мазност на фреквентниот одговор.

Мешање

PFI е резултат на конвергенција на звучните бранови од блиските извори во фаза или во антифаза. Резултатот е пукање, до болка во ушите или падови со речиси нула волумен на одредени фреквенции. Едно време, првородениот советски Hi-Fi 10MAC-1 (не 1M!) беше итно прекинат откако музичарите открија дека овој звучник воопшто не ја репродуцира втората октава (колку што се сеќавам). Во фабриката, прототипот бил „бркан“ во звучен мерач со методот на три сигнали, дури и тогаш антидилувски, а во списокот на персоналот немало позиција на експерт со уво за музика. Еден од парадоксите на развиениот социјализам.

Веројатноста за појава на IFI нагло се зголемува со зголемување на фреквенцијата и, соодветно, намалување на брановата должина на звукот, бидејќи за ова, растојанието помеѓу центрите на емитери мора да биде повеќекратно од половина од брановата должина на репродуктивната фреквенција. На MF и HF, вториот се менува од единици на дециметри во милиметри, затоа, невозможно е да се стават два или неколку MF и HF GG во АУ на кој било начин - тогаш IFI не може да се избегне, бидејќи. растојанијата помеѓу центрите за ХГ ќе бидат со ист ред. Општо земено, златното правило за електроакустика е еден трансдуцер по опсег, а брилијантното е еден широкопојасен GG за целиот фреквентен опсег.

LF брановата должина е метри, што е многу поголемо не само од растојанието помеѓу GG, туку и од големината на звучниците. Затоа, производителите и искусните аматери често ја зголемуваат моќноста на звучниците и го подобруваат басот со спарување или четирикратно (четворно) LF GH. Сепак, почетник не треба да го прави ова: може да се појават внатрешни пречки на рефлектираните бранови што „одат“ со самиот звучник. За уво се манифестира како резонантна НИ: клокоти, шушка, штрака, зошто не е јасно. Затоа, следете ги драгоцените правила за да не го средувате целиот звучник одново и одново без никаква корист.

Забелешка:невозможно е да се стави непарен број идентични GG во АС во секој случај - тогаш FFI е загарантиран 100%

МФ

Почетниците аматери обрнуваат малку внимание на репродукцијата на средни фреквенции - тие, велат тие, секој звучник ќе „пее“ - но залудно. Најдобро од сè се слушаат MF, тие исто така ги земаат предвид оригиналните („точни“) хармоници на основата на сè - басовите. Нерамномерниот фреквентен одговор на звучниците во средниот опсег е способен да даде комбинација NI која многу го расипува звукот, tk. спектарот на кој било фонограм „плови“ над фреквентниот опсег. Особено - ако звучниците користат ефикасни и ефтини звучници со краток потег на конусот, видете подолу. Субјективно, кога слушаат, експертите недвосмислено претпочитаат звучници со фреквентен одзив на среден опсег што непречено се менува во опсегот на фреквенција во рамките на 10 dB, наместо оној што има 3 падови или „испакнатини“ од по 6 dB. Затоа, при дизајнирање и изработка на звучници, треба внимателно да проверувате на секој чекор: дали овој фреквентен одговор нема да биде „грбавен“ на средниот опсег?

Забелешка, зборувајќи за бас:рок шега. Така, една млада перспективна група се проби на престижен фестивал. За половина час ќе излезат, а веќе се во бекстејџ, се грижат, чекаат, но басистот некаде се шушка. 10 минути пред излезот - го нема, 5 минути - исто така не. Излезот мавта, но басистот сè уште го нема. Што да се прави? Па, ајде да свириме без бас. Отсуството е моментален колапс на кариерата засекогаш. Свиреа без бас, јасно е како. Талкаат на сервисен излез, плукаат, пцујат. Види - басист, пијан, со две јуници. Тие до него - абе ти коза, дали воопшто разбираш како не фрли?! Каде беше?! - Да, решив да слушам во салата. - А што слушна таму? „Другари, без бас - е гадно!

ЛФ

Басот во музиката е како основа на куќа. И на ист начин, „нултиот циклус“ на електроакустика е најтежок, сложен и одговорен. Звучноста на звукот зависи од енергетскиот флукс на звучниот бран, што зависи од фреквенцијата на квадрат. Затоа, басот е најлошо слушнат, види сл. со криви со еднаква гласност. За да ја „пумпате“ енергијата во басот, потребни ви се моќни звучници и UMZCH; всушност, повеќе од половина од моќта на засилувачот се троши на бас. Но, при високи јачини, веројатноста за појава на НИ се зголемува, најсилните и, се разбира, звучните компоненти од спектарот од кои од басот ќе паднат токму на најдобрите звучни средни.

„Пумпањето“ на LF дополнително се комплицира со фактот што димензиите на GG и целиот AS се мали во споредба со брановите должини на LF. Секој извор на звук му дава енергија, толку подобро, толку е поголема неговата големина во однос на брановата должина на звучниот бран. Акустичната ефикасност на звучниците на ниски фреквенции е единици и делови од процент. Затоа, поголемиот дел од работата и проблемите при создавањето на AU се сведуваат на тоа подобро да ги репродуцира ниските фреквенции. Но, да ве потсетиме уште еднаш: не заборавајте да ја контролирате чистотата на средниот опсег што е можно почесто! Всушност, создавањето на нискофреквентен тракт на звучникот е сведено на:

• Одредување на потребната електрична моќност на LF GG.
• Избор на LF GH погоден за дадените услови за слушање.
• Изборот на оптимален акустичен дизајн за избраниот LF GG (дизајн на трупот).
• Неговото правилно производство во соодветен материјал.

Моќ

Враќањето на звукот во dB (карактеристична чувствителност) е означено во пасошот на звучникот. Се мери во звучна комора на 1 m од центарот на GG со мерниот микрофон сместен строго по неговата оска. GG е поставен на штитник за мерење звук (стандарден акустичен екран, видете ја сликата десно) и се испорачува електрична моќност од 1 W (0,1 W за GG со моќност помала од 3 W) со фреквенција од 1000 Hz (200 Hz, 5000 Hz). Теоретски, според овие податоци, класата на саканиот Hi-Fi и параметрите на просторијата / областа за слушање (локална акустика), можно е да се пресмета потребната електрична моќност на GG. Но, всушност, сметководството за локалната акустика е толку комплицирано и двосмислено што експертите ретко се залажуваат со него.

Забелешка: GG за мерења се поместува од центарот на екранот со цел да се избегне мешање на звучните бранови од предната и задната зрачна површина. Материјалот на екранот е обично колач од 5 слоја 3-слојна борова иверица без кожа на казеински лепак со дебелина од 3 mm и 4 дихтунзи меѓу нив направени од природен филц со дебелина од 2 mm. Сè е залепено заедно со казеин или PVA.

Многу е полесно да се премине од постојните услови до техничко озвучување на простории со ниска бучава, коригирани за динамиката и фреквентниот опсег на Hi-Fi, особено затоа што резултатите добиени во овој случај се во подобра согласност со познатите емпириски податоци и стручни проценки. Потоа, за почетниот Hi-Fi е потребно, со висина на таванот до 3,5 m, 0,25 W од номиналната (долгорочна) електрична моќност на GG на 1 кв. m површина, за основно Hi-Fi - 0,4 W/sq. m, а за високи - 1,15 W / кв. м.

Следниот чекор е да се земат предвид реалните услови за слушање. Звучниците од сто вати кои можат да работат на нивоа на микровати се неверојатно скапи, од една страна. Од друга страна, ако посебна просторија опремена како комора за мерење звук не е наменета за слушање, тогаш нивните „микрошепот“ на најтивкиот пијанисимо во која било дневна соба нема да се слушаат (види погоре за природните нивоа на бучава). Затоа, ги зголемуваме добиените вредности за два или три пати за да го „откинеме“ она што се слуша од позадината на бучавата. Добиваме за почетен Hi-Fi од 0,5 W / sq. m, основа од 0,8 W/sq. m и за високи од 2,25 W / кв. м.

Понатаму, бидејќи ни треба high-fi, а не само разбирливост на говорот, треба да преминеме од номинална моќност на врвна (музичка) моќ. „Сокот“ на звукот зависи првенствено од динамиката на неговиот волумен. SOI GG при врвови на гласност не треба да ги надминува неговите вредности за Hi-Fi за класа под избраната; за почетниот Hi-Fi, земаме 3% SOI на врвот. Во продажните спецификации за Hi-Fi звучниците, максималната моќност е означена како позначајна. Според советско-руската методологија, врвната моќност е долгорочна 3,33; според методите на западните фирми, „музиката“ е еднаква на 5-8 деноминации, но - стоп сега!

Забелешка:Кинеските, тајванските, индиските и корејските методи се игнорираат. Тие за основно (!) Hi-Fi на врвот земаат телефонски THD од 6%. Но, Филипините, Индонезија и Австралија правилно ја мерат својата динамика.

Факт е дека без исклучок, сите западни производители на Hi-Fi GG бесрамно ја преценуваат врвната моќ на нивните производи. Подобро би било да го промовираат својот SOI и рамномерноста на фреквентниот одговор, овде навистина имаат со што да се гордеат. Да, но обичен странски жител нема да ги разбере таквите тешкотии, и ако на звучникот се намачкаат „180W“, „250W“, „320W“, ова е навистина кул. Во реалноста, вклучувањето на звучниците „оттаму“ во мерачот на звук им дава врвови од 3,2-3,7 оценки. Што е сосема разбирливо, бидејќи. овој сооднос е оправдан физиолошки, т.е. структурата на нашите уши. Заклучок - насочени кон Western GG, одете на веб-страницата на компанијата, побарајте ја номиналната моќност таму и помножете се со 3,33.

Забелешка 9, за ознаките на врвот и номиналната вредност: во Русија, според стариот систем, бројките пред буквите во ознаката на звучникот ја означуваа нејзината номинална моќност, а сега тие ја даваат врвната моќност. Но, во исто време се смени и коренот со наставката за ознака. Затоа, истиот звучник може да се означи на сосема различни начини, видете ги примерите подолу. Побарајте ја вистината од референтни извори или на Yandex. Таму, без разлика каква ознака ќе внесете, резултатите ќе содржат нова, а старата до неа во загради.

На крајот, добиваме за соба до 12 квадратни метри. m врвот за почетниот Hi-Fi на 15 W, основата на 30 W и високиот на 55 W. Ова се најмалите дозволени вредности; земи го GG два пати или три пати помоќно, ќе биде подобро, освен ако не слушаш симфониски класици и многу сериозен џез. За нив, пожелно е да се ограничи моќноста на 1,2-1,5 од минимумот, инаку отежнато дишење е можно на врвовите на волуменот.

Можете да поминете уште полесно со фокусирање на докажани прототипови. За почетен Hi-Fi во соба до 20 кв. m погоден GG 10GD-36K (10GDSH-1 на стар начин), за високи - 100GDSH-47-16. Не им треба филтрирање, тоа се широкопојасни GG. Со основниот Hi-Fi е потешко, соодветен широкопојасен интернет за него не е пронајден, треба да направите двонасочен звучник. Овде, прво, оптимално решение е да се повтори електричниот дел од стариот советски AS S-30B. Овие звучници работат правилно и многу добро со децении во станови, кафулиња и само на улица. Крајно излитено, но звукот е задржан.

Шемата за филтрирање S-30B (без индикација за преоптоварување) е прикажана на сл. лево. Беше направено мало префинетост за да се намалат загубите во намотките и можноста за монтирање на различни LF GG; ако сакате, чешмите од L1 може да се прават почесто, во рок од 1/3 од вкупниот број на вртења w, сметајќи од десниот крај на L1 според шемата, вклопувањето ќе биде попрецизно. На десната страна - инструкции и формули за само-пресметка и производство на филтер калеми. Не се потребни прецизни прецизни детали за ова филтрирање; +/-10% отстапувања во индуктивноста на намотките исто така не влијаат значително на звукот. Препорачливо е да го доведете моторот R2 до задниот ѕид за брзо прилагодување на фреквентниот одговор во просторијата. Колото не е многу чувствително на импедансата на звучниците (за разлика од филтрирањето на K-филтри), затоа, наместо наведените, може да се користат други HG кои се соодветни во однос на моќноста и отпорот. Еден услов: највисоката репродуктивна фреквенција (HF) на LF GH на ниво од -20 dB не смее да биде пониска од 7 kHz, а најниската репродуктивна фреквенција (LF) на HF GH на исто ниво не смее да биде повисока од 3 kHz. Со поместување-притискање на L1 и L2, можете донекаде да го поправите одговорот на фреквенцијата во регионот на фреквенцијата на вкрстување (5 kHz), без прибегнување кон такви сложености како што е филтерот Zobel, што исто така може да го зголеми минливото изобличување. Кондензатори - филм со PET или флуоропластична изолација и прскани плочи (MKP) K78 или K73-16; во екстремни случаи - K73-11. Отпорници - метален филм (MOX). Жици - аудио од бакар без кислород со пресек од 2,5 квадратни метри. мм. Монтирање - само лемење. На сл. десната страна покажува како изгледа оригиналното филтрирање S-30B (со колото за индикација за преоптоварување), а на сл. долу лево е двонасочна шема за филтрирање популарна во странство без магнетно спојување помеѓу намотките (зошто нивниот поларитет не е означен). На десната страна, за секој случај, е тринасочно филтрирање на советскиот AC S-90 (35AC-212).

За жиците

Специјалните аудио жици не се производ на масовна психоза и не се маркетиншки трик. Ефектот откриен од радиоаматерите сега е потврден со истражување и препознаен од експерти: ако има мешавина на кислород во бакарот на жицата, на металните кристалити се формира најтенкиот, буквално во молекулата, оксидна фолија, од која звучниот сигнал може да биде сè освен подобрување. Во среброто, овој ефект не е пронајден, поради што софистицираните аудио гурмани не штедат на сребрената жица: трговците бесрамно мамат со бакарни жици, бидејќи. можно е да се разликува бакар без кислород од обичните електротехника само во специјално опремена лабораторија.

Звучници

Квалитетот на примарниот емитер на звук (FROM) на басот го одредува звукот на звучниците прибл. со 2/3; во средниот и високиот опсег - речиси целосно. Кај аматерски звучници, скоро секогаш ИЗ се електродинамички GG (звучници). Изодинамичките системи се доста широко користени во слушалките од високата класа (на пример, TDS-7 и TDS-15, кои лесно ги користат професионалците за контрола на снимањето на звукот), но создавањето моќна изодинамична IS наидува на технички тешкотии кои сè уште се непремостливи. Што се однесува до другите примарни IS (видете ја листата на почетокот), тие сè уште се далеку од „доведени на ум“. Ова е особено точно за цените, сигурноста, издржливоста и стабилноста на карактеристиките за време на работата.

При приклучување на електроакустика треба да знаете како се наредени и работат звучниците во акустични системи, потребно ви е следново. Побудувачот на звучникот е тенок калем од жица што осцилира во прстенестиот јаз на магнетниот систем под влијание на струја на аудио фреквенција. Намотката е цврсто поврзана со самиот емитер на звук во вселената - дифузор (за бас, среден опсег, понекогаш за високи фреквенции) или тенка, многу лесна и цврста купола дијафрагма (за високи фреквенции, ретко - за среден опсег). Ефикасноста на емисијата на звук силно зависи од дијаметарот на ИЗ; поточно, зависи од нејзината врска со брановата должина на емитуваната фреквенција, но во исто време, со зголемување на дијаметарот на ИЗ, веројатноста за појава на нелинеарни дисторзии (НИ) на звукот поради се зголемува и еластичноста на ИЗ материјалот; поточно - не неговата бесконечна ригидност. Тие се борат против НИ во ИЗ правејќи површини што зрачат од материјали што апсорбираат звук (анти-акустични).

Дијаметарот на конусот е поголем од дијаметарот на серпентина, а кај дифузерите GG, тој и серпентина се прикачени на куќиштето на звучникот со посебни флексибилни суспензии. Конфигурацијата на дифузорот е шуплив конус со тенкоѕиди, а нејзиниот врв е свртен кон серпентина. Суспензијата на серпентина истовремено го држи врвот на дифузорот, т.е. неговата суспензија е двојно. Генератријата на конусот може да биде праволиниска, параболична, експоненцијална и хиперболична. Колку е поостар конусот на дифузорот конвергира кон врвот, толку е поголемо враќањето и помала динамиката на НИ, но во исто време се стеснува неговиот опсег на фреквенција и се зголемува насоченоста на зрачењето (шемата на зрачење се стеснува). Стеснувањето на DN, исто така, ја стеснува областа на стерео ефектот и го оддалечува од фронталната рамнина на парот звучници. Дијаметарот на дијафрагмата е еднаков на дијаметарот на серпентина и за него нема посебна суспензија. Ова драстично ја намалува ГГ на SOI, бидејќи. суспензијата на дифузорот е многу забележлив извор на NI звук, а материјалот за дијафрагмата може да се земе многу тешко. Сепак, дијафрагмата е способна добро да емитува звук само на доволно високи фреквенции.

Намотката и дифузорот или дијафрагмата, заедно со суспензиите, го сочинуваат мобилниот систем (PS) на GG. PS има фреквенција на сопствена механичка резонанца Fp, при која мобилноста на PS нагло се зголемува и фактор на квалитет Q. Ако Q> 1, тогаш звучникот без правилно избран и изведен акустичен дизајн (види подолу) ќе отежне. на Fp на јачина помала од номиналната, не тој врв, ова е т.н. блокирање на GG. Заклучувањето не се однесува на изобличувањата, бидејќи е дизајн и производствен дефект. Ако 0,7

Ефикасноста на пренесување на енергијата на електричниот сигнал на звучните бранови во воздухот се одредува со моменталното забрзување на дифузорот / дијафрагмата (кој е запознаен со математичката анализа - вториот дериват на неговото поместување во однос на времето), бидејќи воздухот е многу компресибилен и многу течен. Моменталното забрзување на серпентина при туркање/влечење на дифузорот/дијафрагмата мора да биде нешто поголемо, инаку нема да го „тресе“ ОУТ. Неколку, но не многу. Во спротивно, серпентина ќе се свитка и ќе предизвика вибрира на емитер, што ќе доведе до појава на НИ. Ова е таканаречениот мембрански ефект, во кој надолжните еластични бранови се шират во материјалот на дифузорот/дијафрагмата. Едноставно кажано, дифузорот / дијафрагмата треба малку да ја „забави“ серпентина. И тука повторно постои контрадикција - колку е посилен емитерот „забавува“, толку посилно зрачи. Во пракса, „сопирањето“ на емитер се врши на таков начин што неговиот NI во целиот опсег на фреквенции и моќи се вклопува во нормата за дадена класа Hi-Fi.

Забелешка, излез:не обидувајте се да го „истиснете“ од звучниците она што не можат. На пример, звучниците на 10GDSh-1 можат да бидат изградени со нерамномерност на фреквентниот одговор на среден опсег од 2 dB, но во однос на SOI и динамиката, тие сè уште привлекуваат Hi-Fi не повисоко од првичниот.

На фреквенции до Fp, мембранскиот ефект никогаш не се манифестира, ова е т.н. клипниот режим на работа на GG - дифузорот / дијафрагмата само оди напред-назад. Повисоко по фреквенција, тешкиот дифузор повеќе не е во состојба да држи чекор со серпентина, мембранското зрачење започнува и станува посилно. На одредена фреквенција, звучникот почнува да зрачи само како флексибилна мембрана: на спојот со суспензијата, неговиот дифузер е веќе неподвижен. На 0,7

Мембранскиот ефект драматично го подобрува враќањето на GG, tk. моменталните забрзувања на вибрирачките делови на површината на ИЗ излегуваат многу големи. Оваа околност е широко користена од дизајнерите на HF и делумно MF GG, чиј спектар на изобличување веднаш оди во ултразвук, како и при дизајнирање на GG не за Hi-Fi. SOI GG со мембрански ефект и рамномерноста на фреквентниот одговор на звучниците со нив силно зависат од режимот на мембраната. Во режимот нулта, кога целата површина на FM трепери како да е на време со себе, може да се постигне Hi-Fi до средината на ниски фреквенции, видете подолу.

Забелешка:фреквенцијата со која HG се префрла од „клипот на мембраната“, како и промената на режимот на мембрана (не растот, тој е секогаш цел број) значително зависат од дијаметарот на дифузорот. Колку е поголем, толку е помала по фреквенција и посилен звучникот почнува да „мембрани“.

Вуфери

Висококвалитетните клипни вуфери GG (едноставно - „клип“; на англиски вуфери, лаење) се направени со релативно мал, дебел, тежок и тврд антиакустичен дифузер на многу мека латекс суспензија, видете ја позицијата 1 на сл. Тогаш Fr е под 40 Hz или дури под 30-20 Hz, а Q<0,7. В мембранном режиме поршневые ГГ способны работать до частот 7-8 кГц на нулевой-первой модах.

Периодите на бранови со ниска фреквенција се долги, сето ова време дифузорот во режим на клип мора да се движи со забрзување, и затоа ударот на дифузорот станува долг. Ниските фреквенции без акустичен дизајн не се репродуцираат, но секогаш е затворен до еден или друг степен, изолиран од слободниот простор. Затоа, дифузорот треба да работи со голема маса на т.н. на прикачениот воздух, за чие „натрупање“ е потребен значителен напор (затоа клипните GG понекогаш се нарекуваат и компресија), како и за забрзано движење на тежок дифузор со низок фактор на квалитет. Поради овие причини, магнетниот систем на клипот GG треба да биде многу моќен.

И покрај сите трикови, враќањето на клипот GG е мало, бидејќи. Невозможно е дифузорот со ниска фреквенција да развие големо забрзување при долгите бранови: еластичноста на воздухот не е доволна за да ја прифати дадената енергија. Ќе се прошири на страните, а звучникот ќе се заклучи. Со цел да се зголеми враќањето и мазноста на движењето на подвижниот систем (за да се намали SOI при високи нивоа на моќност), дизајнерите се трудат целосно - тие користат диференцијални магнетни системи, со полу-расејување и други егзотика. THD дополнително се намалува со пополнување на магнетната празнина со реолошка течност што не се суши. Како резултат на тоа, најдобрите модерни клипови достигнуваат динамички опсег од 92-95 dB, а THD при номинална моќност не надминува 0,25%, а при врвна моќност - 1%. Сето ова е многу добро, но цените - мамо, не грижи се! 1000 долари за пар со диференцијални магнети и полнење за домашна акустика, усогласени во однос на излезот, резонантната фреквенција и флексибилноста на системот за движење, не се ограничување.

Забелешка: LF GG со реолошко полнење на магнетната празнина се погодни само за LF врски на 3-насочни звучници, бидејќи целосно неспособен да работи во мембранскиот режим.

Клипните GG имаат уште еден сериозен недостаток: без силна акустична амортизација, тие можат механички да се срушат. Повторно, едноставно: зад клипниот звучник треба да има еден вид воздушно перниче лабаво поврзано со слободниот простор. Во спротивно, дифузорот на врвот ќе ја откине суспензијата и ќе излета заедно со серпентина. Затоа, не можете да го ставите „клипот“ во кој било акустичен дизајн, видете подолу. Покрај тоа, клипните GG не толерираат присилно сопирање на PS: серпентина веднаш изгорува. Но, ова е веќе редок случај, конусите на звучниците обично не се држат со рака и натпреварите не се вметнуваат во магнетната празнина.

Занаетчиите забележуваат

Познат е „народен“ начин за зголемување на враќањето на клипните GG: дополнителен прстенест магнет е цврсто прикачен на стандардниот магнетен систем од задната страна, без да менува ништо во динамиката, со одбивната страна. Тој е одбивен, инаку, кога ќе се примени сигнал, серпентина веднаш ќе се откине од дифузорот. Во принцип, можно е да се премота звучникот наназад, но тоа е многу тешко. И никаде на друго место звучникот за премотување стана подобар или барем остана ист како што беше.

Но, всушност не се работи за тоа. Ентузијастите на оваа префинетост тврдат дека полето на надворешен магнет го концентрира полето на редовен магнет во близина на серпентина, што го зголемува забрзувањето на PS и повлекувањето. Ова е точно, но Hi-Fi GG е многу фино избалансиран систем. Одвратноста е всушност малку повисока. Но, овде SOI на својот врв веднаш „скока“ така што изобличувањата на звукот стануваат добро чујни дури и за неискусните слушатели. Номинално, звукот може да стане уште почист, но без Hi-Fi звучниците веќе е high-fi.

Водечки

Значи на англиски (менаџерите) се нарекуваат SC GG, затоа што. тоа е средниот опсег што го опфаќа огромното мнозинство од семантичкото оптоварување на музичкиот опус. Барањата за средниот опсег GG за Hi-Fi се многу помеки, така што повеќето од нив се направени од традиционален дизајн со голем конус, излеан од целулозна маса заедно со суспензијата, поз. 2. Осврти за средниот опсег на куполата и со метални дифузери се контрадикторни. Тонот преовладува, велат, звукот е суров. Љубителите на класиката се жалат дека наведнатите звучници квичат од „нон-пејпер“ звучниците. Скоро сите го препознаваат звукот на средниот опсег GG со пластични дифузери како досаден и во исто време тврд.

Текот на дифузорот на средниот опсег GG е направен краток, бидејќи. неговиот дијаметар е споредлив со брановите должини на MF и преносот на енергија во воздухот не е тежок. За да се зголеми слабеењето на еластичните бранови во дифузорот и, соодветно, да се намали NI, заедно со проширувањето на динамичкиот опсег, ситно сечканите свилени влакна се додаваат во масата за лиење на Hi-Fi конусот од среден опсег GG, а потоа звучникот работи во клип режим во речиси целиот опсег на среден опсег. Како резултат на примената на овие мерки, динамиката на модерниот среден GG на просечното ниво на цените се покажува дека не е полоша од 70 dB, а THD со номинална вредност не повеќе од 1,5%, што е сосема доволно за високи Hi-Fi во градски стан.

Забелешка:Свилата се додава во материјалот на конусот на скоро сите добри звучници, ова е универзален начин за намалување на THD.

Твитерџии

Според наше мислење - чкрипечи. Како што можеби претпоставувате, ова се твитерџии, HF YY. Напишано со едно т, тоа не е озборувачко име на социјалните мрежи. Генерално би било лесно да се направи добар „твитер“ од современи материјали (спектрот NI веднаш оди во ултразвук), ако не и за една околност - дијаметарот на емитер во скоро целиот опсег на HF се покажува со ист ред или помала од брановата должина. Поради ова, можни се пречки на самиот емитер поради ширење на еластични бранови во него. За да не им се даде „кука“ за зрачење во воздухот по случаен избор, дифузорот / куполата на HF GG треба да биде што е можно помазен, за таа цел куполите се направени од метализирана пластика (подобро ги апсорбира еластичните бранови) , а металните куполи се полирани.

Критериумот за избор на HF GG е наведен погоре: куполните се универзални, а за љубителите на класиката кои бараат нужно „пејачки“ меки врвови, посоодветни се дифузерите. Подобро е да ги земете овие елипсовидни и да ги ставите во звучниците, ориентирајќи ја нивната долга оска вертикално. Тогаш динамиката на динамиката во хоризонталната рамнина ќе биде поширока, а стерео зоната ќе биде поголема. Сè уште во продажба има HF GG со вградена сирена. Нивната моќност може да се земе како 0,15-0,2 од моќноста на нискофреквентната врска. Што се однесува до индикаторите за технички квалитет, секој HF GG е погоден за Hi-Fi од кое било ниво, се додека е погоден во однос на моќноста.

Широчини

Ова е колоквијален прекар за широкопојасни GG (GGSh) кои не бараат дефилтрирање на AC фреквентните канали. Емитер на едноставен GGSh со заедничко возбудување се состои од дифузор LF-MF и HF конус цврсто поврзан со него, поз. 3. Ова е т.н. коаксијален радијатор, поради што GGSh се нарекува и коаксијални звучници или едноставно коаксијални.

Идејата на GGSh е да се даде режим на мембрана на конусот HF, каде што не му штети особено, и да дозволи конусот на басот и на дното на средниот опсег да работи „на клипот“, за што конусот со низок среден опсег е брановиден попречно. Така се направени широкопојасните GG за почетни, понекогаш просечни Hi-Fi, на пример. споменат 10GD-36K (10GDSH-1).

Првиот HF конус GGS излезе во продажба во раните 50-ти, но тие никогаш не постигнаа доминантна позиција на пазарот. Причината е склоноста кон минливо изобличување и доцнењето на нападот на звукот бидејќи конусот виси и се лизга од ударите на конусот. Слушањето на Мигел Рамос како свири на електричен орган Хамонд преку коак со конус е неподносливо болно.

Коаксијален GGSh со посебно возбудување на LF-MF и HF емитери, поз. 4, овој недостаток е лишен од. Во нив, RF врската е управувана од посебен калем од сопствениот магнетен систем. Ракавот на серпентина HF поминува низ серпентина LF-MF. PS и магнетните системи се наоѓаат коаксијално, т.е. по една оска.

GGSh со посебно возбудување на ниски фреквенции во сите технички параметри и субјективни проценки на звукот не се инфериорни во однос на клипните GG. На модерните коаксијални звучници, можете да изградите многу компактни звучници. Недостаток е цената. Коаксијален за високо Hi-Fi обично е поскап од комплетот LF-MF + HF, иако е поевтин од LF, MF и HF за 3-насочен звучник.

Автоматски

Звучниците за автомобили формално исто така припаѓаат на коаксијални звучници, но во реалноста тие се 2-3 посебни звучници во еден случај. HF (понекогаш среден опсег) GG се суспендирани пред дифузорот LF GG на држачот, видете на десната страна на сл. прво. Филтрирањето е секогаш вградено, т.е. На куќиштето има само 2 терминали за поврзување на жици.

Задачата на автоматските звучници е специфична: пред сè, да ја „извикаат“ бучавата во автомобилот, така што нивните дизајнери навистина не се борат со ефектот на мембраната. Но, од истата причина, на автоматските звучници им треба широк динамички опсег, најмалку 70 dB, а нивните конуси се нужно направени од свила или користат други мерки за да се потиснат режимите на повисоки мембрани - звучникот не треба да отежнува дури и во автомобил во движење. .

Како резултат на тоа, автоматските звучници во принцип се погодни за Hi-Fi до средно инклузивно, доколку го изберете вистинскиот акустичен дизајн за нив. Во сите звучници опишани подолу, можете да ставите автоматски звучници со соодветна големина и моќност, тогаш нема да ви треба исечок за HF GG и филтрирање. Еден услов: стандардните терминали со стеги мора многу внимателно да се отстранат и да се заменат со ламели за жици. Звучниците направени од модерни звучници за автомобили ви овозможуваат да слушате добар џез, рок, дури и поединечни парчиња симфониска музика и многу камерна музика. Се разбира, тие нема да ги влечат виолинските квартети на Моцарт, но многу малку луѓе слушаат такви динамични и значајни опуси. Пар автоматски звучници ќе чини неколку пати, до 5 пати, поевтино од 2 комплети GG со компоненти на филтер за двонасочен звучник.

живописен

Friskers, од frisky, вака американските радио аматери ги нарекоа малите GG-и со мала моќност со многу тенок и лесен дифузор, прво, за нивниот висок излез - пар „фриски“ 2-3 W секој звучи во соба од 20 квадратни метри. м Второ - за тврдиот звук: "жилаво" работат само во режим на мембрана.

Производителите и продавачите не го издвојуваат „житото“ во посебна класа, затоа што. тие, во теорија, не се Hi-Fi. Звучникот е како звучник во секое кинеско радио или евтини компјутерски звучници како такви. Како и да е, на „живиот“ може да се направат добри звучници за компјутерот, обезбедувајќи Hi-Fi до и вклучувајќи го просекот во близина на работната површина.

Факт е дека „живите“ можат да го репродуцираат целиот опсег на звук, само треба да го намалите нивниот SOI и да го измазнете одговорот на фреквенцијата. Првиот се постигнува со додавање на свила на дифузорот, тука треба да се движите според производителот и неговите (не тргува!) Спецификации. На пример, сите GG на канадската компанија Edifier со свила. Инаку, Edifier е француски збор и се чита „edifier“, а не „idifier“ на англиски јазик.

Одговорот на фреквенцијата на „фриски“ се израмнува на два начина. Малите пукнатини / падови веќе се отстранети со свила, а поголемите испакнатини и корита се елиминираат со акустичен дизајн со слободен излез во атмосферата и преткомора за амортизација, видете на сл.; видете пример за таков АС подолу.

Акустика

Зошто воопшто ви е потребен акустичен дизајн? При ниски фреквенции, димензиите на емитер на звук се многу мали во споредба со должината на звучниот бран. Ако само го ставите звучникот на маса, брановите од предната и задната површина на дифузорот веднаш ќе се спојат во антифаза, ќе се поништат еден со друг и воопшто нема да слушате бас. Ова се нарекува акустичен краток спој. Не можете само да го пригушите звучникот од задниот дел кон басот: дифузорот ќе мора силно да компресира мал волумен на воздух, поради што фреквенцијата на резонанца на PS ќе „скокне“ толку високо што звучникот едноставно не може да го репродуцира бас. Оттука следи главната задача на секој акустичен дизајн: или да го изгаси зрачењето од задната страна на GG, или да го преврти за 180 степени и повторно да го емитува во фаза од предниот дел на звучникот, а притоа време спречување на трошењето на енергијата на движењето на дифузорот на термодинамиката, т.е. на компресија-проширување на воздухот во куќиштето со наизменична струја. Дополнителна задача е, ако е можно, да се формира сферичен звучен бран на излезот од звучникот, бидејќи во овој случај, зоната на стерео ефект е најширока и најдлабока, а ефектот на акустиката во просторијата врз звукот на звучниците е најмал.

Забелешка, важна последица:за секој кабинет на звучници со специфичен волумен со специфичен акустичен дизајн, постои оптимален опсег на моќност на возбудување. Ако излезната моќност е мала, нема да ја заниша акустиката, звукот ќе биде досаден, искривен, особено на ниски фреквенции. Премногу моќен GG ќе оди во термодинамика, што ќе предизвика блокирање.

Целта на кабинетот за звучници со акустичен дизајн е да обезбеди најдобра репродукција на ниски фреквенции. Трајност, стабилност, изглед - само по себе. Акустично, домашните звучници се дизајнирани во форма на штит (звучници вградени во мебел и градежни конструкции), отворена кутија, отворена кутија со панел за акустична импеданса (PAS), затворена кутија со нормална или намалена јачина (мали звучници, MAC), фазен инвертер (FI), пасивен радијатор (PI), директни и обратни рогови, четврт-бранови (HF) и полубранови (HF) лавиринти.

Вградената акустика е предмет на посебна дискусија. Отворете кутии од ерата на цевчести радија, нереално е да добиете прифатлив стерео од нив во стан. Од другите, најдобро е почетник за неговиот прв АС да се одлучи за PV лавиринт:

• За разлика од другите, освен FI и PI, PV лавиринтот ви овозможува да го подобрите басот на фреквенции под природната резонантна фреквенција на вуферот.
• Во споредба со FI PV, лавиринтот е структурно и лесен за поставување.
• Во споредба со PI PV, лавиринтот не бара скапи купени дополнителни компоненти.
• Лавиринтот со извиткан PV (види подолу) создава доволно звучно оптоварување за GG, а во исто време има слободна врска со атмосферата, што овозможува да се користи GG со ниска фреквенција и со долги и со кратки удари на дифузорот. До замена во веќе вградените звучници. Се разбира, само двојка. Зрачениот бран во овој случај ќе биде речиси сферичен.
• За разлика од сите, освен затворената кутија и лавиринтот HF, акустичната колона со PV лавиринтот може да го израмни фреквентниот одговор на LF GG.
• Звучниците со PV лавиринт структурно лесно се вовлекуваат во висока тенка колона, што го олеснува нивното поставување во мали простории.

Што се однесува до претпоследната точка - дали сте изненадени ако сте искусни? Размислете за ова едно од ветените откритија. И видете подолу.

PV лавиринт

Лавиринтите често се сметаат за акустичен дизајн како што е длабок отвор (Длабок слот, тип на лавиринт HF), поз. 1 на сл., и конволутивен обратен рог (поз. 2). Ќе ги допреме роговите, но што се однесува до длабокиот отвор, ова е всушност PAS, акустична бленда која обезбедува бесплатна комуникација со атмосферата, но не испушта звук: длабочината на отворот е четвртина од брановата должина од неговата фреквенција на подесување. Лесно е да се потврди ова со мерење на нивоата на звук пред предниот дел на звучникот и во отворот на отворот со помош на високонасочен микрофон. Резонанца на повеќе фреквенции се потиснува со обложување на јазот со апсорбер на звук. Звучникот со длабок отвор исто така ги придушува сите звучници, но ја зголемува нивната резонантна фреквенција, иако помалку од затворена кутија.

Почетниот елемент на PV лавиринтот е отворена полубранова цевка, поз. 3. Како акустичен дизајн, тој е несоодветен: додека бранот од задниот дел стигнува напред, неговата фаза ќе биде обратна за уште 180 степени и ќе испадне истиот акустичен краток спој. На фреквентниот одговор на PV, цевката дава висок остар врв, предизвикувајќи GG да се заклучи на фреквенцијата на подесување Fn. Но, она што е веќе важно - Fn и природната резонантна фреквенција на GG f (која е поголема - Fp) теоретски не се поврзани едно со друго, т.е. може да се очекува дека басот ќе се подобри под f (Fp).

Најлесен начин да ја претворите цевката во лавиринт е да ја свиткате на половина, поз. 4. Ова не само што ќе го фазира предниот со задниот дел, туку и ќе го измазне резонантниот врв, бидејќи патеките на брановите во цевката сега ќе бидат различни по должина. На овој начин, во принцип, можно е да се изедначи фреквентниот одговор на кој било однапред одреден степен на рамномерност со зголемување на бројот на колена (треба да биде непарен), но во реалноста е многу ретко да се користат повеќе од 3 колена - амортизацијата на бранот во цевката се меша.

Во коморниот PV лавиринт (поз. 5), колената се поделени на т.н. Резонатори на Хелмхолц - шуплината се стеснува кон задниот крај. Ова дополнително го подобрува придушувањето на HG, го измазнува одговорот на фреквенцијата, ги намалува загубите во лавиринтот и ја зголемува ефикасноста на зрачењето, бидејќи. задниот излезен прозорец (пристаниште) од лавиринтот секогаш работи со „западна вода“ од последната комора. Откако ги преградивте коморите на средни резонатори, поз. 6, можно е да се постигне одговор на фреквенција со дифузор GG што речиси ги задоволува барањата на апсолутен Hi-Fi, но поставувањето на секој пар такви звучници бара некаде од шест месеци (!) работа на искусен специјалист . Некогаш, во одреден тесен круг, лавиринт-коморскиот звучник со раздвојување на одаите се викал Кремона, со навестување на уникатните виолини на италијанските мајстори.

Всушност, за да се добие фреквентен одговор за високо Hi-Fi, излегува дека е доволно само пар камери на коленото. Цртежите на звучниците од овој дизајн се дадени на сл; лево - руски развој, десно - шпански. И двете се многу добра акустика на отворено. „За целосна среќа“, не би ѝ наштетило на Русинката да ги позајми шпанските цврсти врски што ја поддржуваат преградата (букови стапчиња со дијаметар од 10 mm), а за возврат да даде измазнување на свиокот на цевката.

Во двата од овие звучници се манифестира уште едно корисно својство на коморниот лавиринт: неговата акустична должина е поголема од геометриската, бидејќи звукот малку се задржува во секоја комора пред да помине понатаму. Геометриски, овие лавиринти се подесени на некаде околу 85 Hz, но мерењата покажуваат 63 Hz. Во реалноста, долната граница на опсегот на фреквенција е 37-45 Hz, во зависност од типот на LF GG. Кога филтрираните звучници на S-30B се преуредуваат во такви куќишта, звукот неверојатно се менува. За подобро.

Опсегот на моќ на возбуда за овие звучници е 20-80 W. Поставата што апсорбира звук овде и таму - синтетички зимник 5-10 мм. Подесувањето не е секогаш неопходно и лесно: ако басот е глув, отворот е симетрично покриен од двете страни со парчиња пена додека не се добие оптималниот звук. Ова треба да се направи бавно, секој пат кога ќе го слушате истиот сегмент од фонограмот 10-15 минути. Мора да има силни средни со остар напад (контрола на средината!), На пример, виолина.

млазен тек

Камерниот лавиринт успешно се комбинира со вообичаениот извртен. Пример е десктоп акустичниот систем Jet Flow (млазен стрим) развиен од американски радио аматери, кој направи голема замав во 70-тите, види сл. десно. Ширина на куќиштето одвнатре - 150-250 mm за звучници 120-220 mm, вкл. „фриски“ и автодинамика. Материјал за тело - бор, смрека, медијапан. Поставата и прилагодувањето што апсорбира звук не се потребни. Опсег на моќност на возбуда - врв од 5-30 W.

Забелешка:сега има забуна со Jet Flow - емитери на млазен звук се продаваат под истиот бренд.

За висок дух и компјутер

Исто така, можно е да се израмни одзивот на фреквенцијата на автоматските звучници и оние „сјајните“ во обичен згрчен лавиринт со уредување на преткомора за придушување на компресија (не резонирачка!) пред нејзиниот влез, означена со К на сл. подолу.

Овој мини звучник е дизајниран за компјутер наместо за стариот евтин. Звучниците кои се користат се исти, но како почнуваат да звучат е едноставно неверојатно. Ако дифузорот е со свила, во спротивно нема смисла да се оградува градината. Дополнителна предност е цилиндричното тело, на кое интерференцијата на средниот опсег е блиску до минимумот, помалку е само на сферично тело. Работна положба - со наклон напред нагоре (AC - звучен проектор). Моќност на возбуда - номинална 0,6-3 W. Монтажата се врши на следниов начин. нарачка (лепак - PVA):

• За деца 9 залепете филтер за прашина (можете да користите остатоци од најлонски хулахопки);
• Дет. 8 и 9 се залепени со синтетички зимајзер (на сликата е означена со жолта боја);
• Соберете пакет прегради на естрих и разделници;
• Залепете ги прстените за полнење означени со зелена боја;
• Пакетот е завиткан, лепејќи, со хартија за ватман до дебелина на ѕидот од 8 мм;
• Телото се сече по големина и се залепува предкомората (нагласена со црвено);
• Залепете деца. 3;
• По целосно сушење, тие пескаат, бојат, закачуваат држач, го монтираат звучникот. Жиците до него минуваат по свиоците на лавиринтот.

За рогови

Звучниците на рогови имаат висок поврат (сетете се зошто тој само го прави тоа, писка). Стариот 10GDSH-1 вика низ рог за да венеат ушите, а соседите „Воопшто не можам да бидам среќен“, поради што многумина се зависни од рогови. Во домашните звучници, згрчените рогови се користат како помалку гломазни. Обратна рога е возбудена од задното зрачење на GG и е слична на PV лавиринтот по тоа што ја ротира фазата на бранот за 180 степени. Но инаку:

1. Структурно и технолошки многу покомплицирано, види сл. подолу.
2. Не се подобрува, туку напротив, го расипува фреквентниот одговор на звучниците, бидејќи Фреквентниот одговор на кој било рог е нерамномерен и рогот не е резонантен систем, т.е. невозможно е во принцип да се коригира неговиот фреквентен одговор.
3. Зрачењето од пристаништето на рогот е значително насочено, а неговиот бран е прилично рамен отколку сферичен, така што не може да се очекува добар стерео ефект.
4. Не создава значително звучно оптоварување на GG и во исто време бара значителна моќност за возбудување (исто така се сеќаваме дали тие шепотат на звучникот). Динамичниот опсег на звучниците на сирената во најдобар случај може да се прошири до основните Hi-Fi, а за клипните звучници со многу мека суспензија (и затоа добра и скапа), конусот избива многу често кога GG е инсталиран во сирената.
5. Дава призвук повеќе од кој било друг тип на акустичен дизајн.

Рамка

Кабинетот за звучници најдобро се склопува на букови клипови и PVA лепак, неговиот филм ги задржува својствата на амортизација многу години. За склопување, еден од страничните ѕидови се поставува на подот, дното, капакот, предните и задните ѕидови, се поставуваат прегради, видете на сл. на десната страна и покријте со другиот страничен ѕид. Ако треба да се завршат надворешните површини, може да се користат челични спојници, но секогаш со лепење и запечатување (пластилин, силикон) на нелепливи шевови.

Многу поважен за квалитетот на звукот е изборот на материјалот на каросеријата. Идеалната опција е музичка смрека без јазли (тие се извор на призвук), но нереално е да се најдат нејзините големи табли за звучници, бидејќи елките се многу јазли дрвја. Што се однесува до пластичните куќишта на звучниците, тие звучат добро само во индустриското производство, цврсто излеано и аматерски домашни производи направени од проѕирен поликарбонат итн., се средство за самоизразување, а не акустика. Ќе ви кажат дека ова звучи добро - побарајте да го вклучите, слушајте и верувајте во ушите.

Во принцип, тешко е со природните дрвени материјали за звучници: целосно правозрнестиот бор без дефекти е скап, а другите достапни видови згради и мебел даваат призвук. Најдобро е да користите МДФ. Погоре споменатиот Edifier одамна целосно се префрли на него. Соодветноста на кое било друго дрво за AS може да се одреди на следниов начин. начин:

1. Тестот се изведува во тивка просторија, во која вие самите прво мора да останете во тишина половина час;
2. Парче табла прибл. 0,5 m се поставува на призми од сегменти на челичен агол, поставени на растојание од 40-45 cm едни од други;
3. Зглобот на свитканиот прст чука прибл. 10 cm од која било од призмите;
4. Повторете тапкање точно во центарот на таблата.

Ако и во двата случаи не се слуша најмало ѕвонење, материјалот е соодветен. Колку е подобар, толку помек, потап и пократок е звукот. Според резултатите од таков тест, можете да направите добри звучници дури и од иверица или ламинат, видете го видеото подолу.

Не го земајте како рекламирање, но продавницата Икеа, според мое мислење, е многу привлечно место за оние кои сакаат да работат со свои раце. Колку е возбудливо да се состави нешто самостојно, особено ако ова нешто е веќе обележано, наместено и издупчено на вистинските места, но ... не бараме лесни начини
Завршувајќи ја поправката во мојот стан, имав прашање за музичкиот дизајн на дневната соба. За волја на вистината, сите соодветни жици за домашното кино 5.1 веќе беа поставени во ѕидовите и главниот проблем беше во изборот на акустика. Малите звучници со смешни подлоги воопшто не ме инспирираа, а високите ковчези не се вклопуваа во внатрешноста, а буџетот воопшто не беше за мојот пријател амфибиски.

Во процесот на одење во соодветните продавници, се појави неодолива желба да направам звучници самостојно, бидејќи не скапи и многу атрактивни по изглед авто-звучници ми привлекоа око.

На различни форуми, можноста, предностите и недостатоците на користење на авто-звучници во станбени услови веќе се дискутирани десетици пати. Имаше обратно и прилично успешно искуство со воведување звучници 20GDS-1 и 35GDN-4 во автомобил, но повеќе за тоа друг пат.

Не видов никакви категорични недостатоци и бев цврсто убеден дека сè ќе успее.
Гледајќи напред, ќе кажам - бев во право. Двонасочни коаксијални звучници Hyundai H-CSK502, големина 13 cm, номинална моќност наводно 50 W, жолт конус од јаглерод-кевлар, високотонец - милар обложен со титаниум. Уште една од опишаните: Deepmax технологија за подлабока репродукција на ниски фреквенции; максимална излезна моќност: 140 вати; чувствителност: 91 dB; отпор: 4 оми; фреквентен опсег: 60-20000 Hz; магнет: 13 oz.

Јас сум почетник во градење колони и, разбирате, дека не сум направил никакви калкулации. Не беше можно да се измерат параметрите Thiel-Small, бидејќи Audiotester очигледно не сака да работи разумно со звучниот систем на мојот лаптоп. Остана само да се експериментира со димензиите на куќиштата. На отворен простор, звучникот не произведуваше пријатни воздушни вибрации, но штом се потопи во кутија со мала јачина, звукот стана попријатен и басот почна да се појавува ...

А што е со продавницата на Икеа? - Прашувате... Многу е едноставно: често одам таму во потрага по инспирација и материјали за да го промовирам моето реновирање. Така, овој пат беше организирана наменска кампања во потрага по оригинално решение за изработка на футроли за идниот систем. Во одделот за жива вегетација и саксии за неа, ги забележав дрвените кутии-садери „БУРОН“ со различни големини (види слика 2).

По внимателно испитување и читање на етикетите, се покажа дека материјалот е низа багрем; типот на ѕидната врска е директен шилец, сите врски се запечатени со лепак и се тријат речиси до совршена рамномерност ... Па, зошто да не и полупроизвод за правење одлични звучници ?!
Од трите големини (ДxШxВ): 16×16×16; 20 × 20 × 18 и 24 × 13 × 11, првиот беше избран како најбуџетен (169 рубли по парче).

Патем, вториот штотуку беше продаден со попуст од 179 рубли, но не одговараше од естетски причини (на крајот на краиштата, не треба да стои на прозорецот, туку да виси на ѕидот). За тестови, внимателно беше избран пар „тенџериња“ (така што горниот пресек на сите четири ѕида беше во иста рамнина) и истата вечер беше тестиран за вошки во комплет со гореспоменатите звучници. Потврдено е парче иверица со дупка за звучникот и лента за заптивање на прозорци: звучници за саксии TO BE! Патем, експериментирав и со поголеми волумени, како што е овој:

... и од материјалите на Икеа, но повеќе ми се допадна звукот од саксија :)

Фазите на производство може да се проценат од фотографиите. Бидејќи Јас во основа правам сè сам, има многу различни алатки на располагање, а во овој проект, особено, се користеа кружна пила, вибро-мелница, шрафцигер, вежба - ова во голема мера го забрза процесот. Јасно е дека овој инструмент не бил вклучен во конечната проценка.

Капаците за кутиите ги направив од иверица од 8 мм, што беше многу при рака. Ги прицврстив капаците со 16 завртки за самопреслушување (3 × 25) во претходно издупчени дупки и ги дупчев под нивните капачиња. Испакнатите рабови на кориците беа измелени со рапа, а потоа со турпија.

Дополнително, ги запечатив внатрешните споеви на кутијата и соседниот капак со акрилен заптив (можете да го намачкате со прстот - потоа можете лесно да го исплакнете со вода).

Откако го средив капакот, ги израмнив сите површини со акрилен кит на дрво (се суши на топол воздух неколку минути, но го сушев еден ден). Веднаш ќе забележам на што наидов: пред кит, препорачливо е да се грундира печатот на производителот (барем со обичен PVA лепак), бидејќи во спротивно, 100% ќе се појави низ кит, а потоа и низ завршниот слој.

Го триев кит со вибрирачка мелница - капакот станува едно со кутијата. Ги исеков дупките за звучникот во капакот со балерина на дрво (за оваа намена користев дупчалка, бидејќи обична дупчалка лудо се загреа по првиот обид).

Како завршница користев боја на база на вода, која ја користев за бојадисување на ѕидовите (Tikkurila Euro 7). Оваа боја има многу добра моќ на криење и кадифена полумат површина која е отпорна на лесно перење. Сликав со валјак со среден куп - дава убава текстура. Многу лесно се слика. По првите два слоја се појавуваат дефекти незабележани во фазата на мелење, па повторно ги китлив и рачно ги полирав со фин шкурка. Последниот слој на боја и...

можете да означите и дупчите дупки за монтирање на звучникот и стегите, да ги прицврстите и да ги залемете жиците. Решив дека би било убаво да ги наполнам кутиите со памук.
Звучникот за слетување беше намачкан со истиот заптив. Не прикачив украсни решетки, бидејќи без нив звучниците изгледаат многу поелегантно.

Посветено на оние кои имаат слободно време

Отвораме популарно списание за добриот звук и со задоволство гледаме на елегантните слики (ако не и сликата) на акустичните системи, но има што да се види. Моќните кули се наежвам во сите правци со звучници, блескаат со нивните лакирани страни, го дробат паркетот со остри шилци и генерално предизвикуваат чувство на длабока почит. Се чини дека тие имаат само еден недостаток - ова, се разбира, е цената. Се поставува сосема логично прашање, што ако сами направите копија на чудовиште? Не е тешко да се купи звучник, да се состави куќиште, иако не толку убаво - исто така, намотките и кондензаторите можат да бидат домашни, внимателно да залемат 3 дела - и тоа е задача за ученик од 10-то одделение на училиштето.

Со бројот на достапни модули што ги нуди Ebay, не е многу потешко да се направи добар засилувач. Што едноставно го нема: префрлување, заштита на звучниците, табли од класа A-AB-D, контроли за јачина на звук за секој вкус, прекрасни куќишта направени специјално за аудио, копчиња, ногарки и трансформатори - само знаете како да се поврзете. Во следната статија, ние дефинитивно ќе ви кажеме како да соберете свој засилувач, кој нема да попушти на повеќето примероци „марка“ во вредност до 60-70 илјади рубли.

Може да наидете на непознати зборови подоцна во текстот. За среќа, непознат аудиофил ни дојде на помош и си замина врскаво вашата лична архива со информации за акустика и засилувачи, навистина постои СИТЕи уште повеќе, многу се препорачува за преглед.

Што да се прави? Иверица, медијапан, иверка, пластика, цврсто дрво.

Светот видел многу чудни акустични структури, како што се бетон или блок од пепел. Сепак, најбараните се горната граѓа на база на дрво. Ајде да се обидеме да разбереме кој е „поточен“. Основното правило - без оглед на избраниот материјал, не штедете на неговиот квалитет, односно цената.

Првиот е кралот на модерната Hi-Fi и Hi-End индустрија - МДФ,огромното мнозинство звучници, и скапи и евтини, се направени од него. Причината е едноставна - ниска цена, леснотија на обработка и завршна обработка, вклучувајќи опции со завршен фурнир, отсуство на светли резонанци. Со правилен дизајн, се гарантираат оптимални резултати. Препорачано, ништо повеќе да се каже.

Пластика- концептот е многу лабав, неговиот „авторитет“ е значително поткопан од евтините кинески фалсификати, иако нема помалку предности од кој било друг материјал. Проблемот со недостапната можност за аматер да ги фрли своите работни парчиња од саканиот материјал - поминуваме.

Добар материјал за изработка на кабинет за звучници може да биде Иверица. Можеби нејзиниот главен недостаток е многу проблеми со завршната обработка, без разлика што ќе одлучите: боја, фурнир или монтиран. Иверица има огромен плус: ако треба да го направите тоа брзо и многу евтино, тогаш можете да користите фабричка ламинирана плоча (LDSP). Во овој случај, мала е веројатноста да се постигне висока естетика, но цената и брзината ќе ги остават сите други конкуренти далеку зад себе. Ако ги споредиме резонантните својства на материјалите во однос на соодветноста за звучници, иверката го зазема првото место, иако разликата во споредба со МДФ е мала.

Каприциозна, но непроменливо посакувана од „закоравените аудиофили“ г. иверица. Постојат неколку видови на иверица - бреза, иглолисни, евла, ламинирана. Зошто каприциозно? Секоја иверица "води", односно кога се суши, листот ја менува својата геометрија, при пила, често се појавуваат чипови. Исто така, ова не е најлесниот материјал за завршување ако сакате да добиете „глува“ мат боја без испакнати рабови, текстури, рабови. Причината за поднесување на овие маки е прилично контроверзна: според „искусните“, само иверица го дава самиот жив здив што иверата и медијапанот „убиваат“. Она што најмногу не ми е јасно е желбата да се направи куќиште од „жива“ иверица и да се „убие“ со слоеви кит, прајмер, боја, лак во обид да се сокријат „страшните“ зглобови со вени (слоеви од иверица), кои дење и ноќе гледаат со нем прекор кон својот сопственик. Многу попожелни се опциите за специјална импрегнација, барем со истото „данско масло“, овие темни „ленти“ на ребрата на куќиштето не се толку страшни ...

Каква сиромаштија е оваа иверица-МДФ? Можеби веднаш од цврст даб, но подебел!? Не брзајте да го вметнете звучникот во првата празнина што ќе ја видите. Спротивно на очекувањата низафиното дрво не го збогатува звукот пропорционално со вложените пари, всушност, дури бара дополнително амортизирање во споредба со поевтините материјали. Иако неговите несомнени предности се практичноста на завршната обработка: ако акустиката се состави внимателно, нема да биде тешко да се донесе до убав еколошки изглед. Наместо да се зголеми дебелината, се препорачува да се додаде (лепи) друг лист со помалку резонантен материјал на задната страна, на пример, истиот медијапан, за да се направи „сендвич“. Најуспешната употреба на низата е „штит“ акустика, каде што е потребна убава и тешка предна плоча.

Егзотични.Често изборот се одредува според она што е при рака. Како што птицата мајсторски може да го вткае секое ѓубре во гнездото, така и љубителот на музиката влече сè што лошо лежи. Можете да најдете идеи на мрежата, отелотворени од водоводни цевки, вештачки камен, папие-маше, футроли и кутии од музички инструменти, примитивни градежни материјали, производи на ИКЕА итн., итн.

Каде да го ставите звучникот?

Главната задача на акустичниот дизајн може да се формулира со едноставни термини приближно на следниов начин: да се одделат колку што е можно повеќе вибрациите што ги емитува предната страна на конусот на звучникот од истите антифазни вибрации што ги емитува задната страна на конусот. Идеалниот акустичен дизајн од гледна точка на учебникот се смета за бесконечен екран, таков неверојатно огромен штит во кој е инсталиран звучникот. Очигледно, зборовите „неверојатно огромен“ не одговараат ниту на нашиот дом, ниту на платите, па инженерите почнаа да бараат начин да го „свиткаат“ овој екран со минимални негативни последици за звукот. Така, испадна сета разновидност на опции, некои си ја заработија најобемната слава на Интернет, а ние ќе ги разгледаме во оваа статија.

Само звучник или куќиште без куќиште

Тешко е да се замисли дека постои таков вид „акустика“, но, скролувајќи низ наводот за фотографии на pinterest на тема аудио, сè почесто наидувам на кластери од 12-инчни звучници кои се собрани заедно без никаков дизајн и јасно претставуваат комплетна единица. Веројатно, намерата на авторот е проникната со следнава логика: секој случај го расипува звукот, акустичен краток спој е подобар од дрвени окови, но за да имате барем некаков „низок“, треба да земете звучници со максимум конусна површина, за која има само доволно пари. Ако ова е вашиот пат, без коментар.

Штит и „широкопојасен интернет“

Се вели дека оние кои ја пробале ламбата, звучникот со целосен опсег и отворениот дизајн никогаш не се враќаат на традиционалниот начин на живот со транзистор-гума. Опишувањето на својствата на штитот не е наградна задача, сите потребни информации се во архивата, а за најмрзливите - на youtube каде детално објаснуваат за какво животно се работи и со што се јаде, на пример:

Најголемата предност на овој дизајн е леснотијата на производство. Потребен ви е лист од омилениот материјал и сложувалка. Најважниот критериум што ќе влијае на конечниот квалитет на звукот е цената на инсталираната динамична глава. Звучникот 4a32 се здоби со непрестајна популарна слава, дури и гигантите како fostex, sonido, supravox, sica или самиот visaton B200 останаа далеку зад себе. Поговорката „големината е важна“ е најдобрата математичка формула за штит (колку поголема, толку подобро). Потоа, постојат варијации на штитот, на пример, штит со завиткани странични ѕидови, штит во кој нискофреквентниот модул е ​​направен во форма на кутија со фазен инвертер итн. Потписна карактеристика на звукот е „воздушен“ звук со минимум резонанции, со релативно висок звучен притисок.

PAS - панел со акустична импеданса

Што ако се обидете да преминете меѓу штит и затворена кутија? Ќе добиете кутија со заден ѕид во која се направени многу дупки. Бројот на дупки, нивната вкупна површина во комбинација со волуменот на кутијата ќе го одреди степенот на амортизација (отпор), нивото на ниски фреквенции (колку помалку „дупки“ - толку повеќе бас, но и повеќе „зуи“). Количината се избира експериментално, по вкус.

Линиска низа на емитери, групен емитер (GI)

Всушност, овој подвид на акустика се однесува на повеќе звучници отколку на самиот дизајн на куќиштето. Мислам дека веќе сте виделе звучници, од кои секој се состои од голем број идентични мали, мали звучници, добро или не многу мали, колку што дозволуваат вашиот буџет и простор за живеење:

Според електричното коло, главите се поврзани во серија, односно „плусот“ на претходниот е поврзан со „минусот“ на следниот, можно е да се комбинира сериско-паралелно поврзување. Бројот на говорници, всушност, е исто така ограничен само со пари, здравиот разум, како по правило, веќе исчезна без трага до овој момент. Немојте да мислите ништо лошо за мене, пробав таква перверзија, дури и ми се допадна, ако е можно, силно препорачувам да соберете сличен дизајн за себе, ако само заради интерес. Повторно, буџетот за овој бес не е многу голем, по правило се користат домашни звучници во добра состојба, 5гдш, 8гдш, 4гд-8е итн.

Акустичен дизајн - истиот штит или затворена кутија, по можност лукав облик, како што е триаголен. Еден од проблемите со кои треба да се соочите е високиот вкупен отпор, не секој засилувач ќе го открие потенцијалот на „низата“. Фабричките сериски примероци имаат посложени решенија, звучниците често се собираат во незгодни модули, се додаваат филтри.

фазен инвертер,басрефлекспристаниште, резонатор Хелмхолц, ака кутија со „цевка“

Еве го - најпопуларната опција за акустичен дизајн. Најпрофитабилното во однос на цената / добиениот резултат станува маса, нашиот случај не е исклучок од ова правило. За оние кои не ја преземале архивата на непознат аудиофил, објаснуваме на прсти. Во цевката на фазниот инвертер има одредена количина на воздух, што зависи од нејзината должина, исто така е „поврзано“ со воздухот содржан во колоната. Со успешно прилагодување на должината на цевката (нема веднаш да се нурнеме во теоријата), можно е да се постигне посигурна репродукција на ниски фреквенции отколку само во затворена кутија. Ако е уште поедноставно - со бас рефлекс добивате длабок бас. За подлабоко разбирање, еве видео од каналот во кој веќе се заљубивме:

Иако овој тип на акустика е популарен, далеку од тоа дека е толку лесен за производство, еден по друг. Звучниците кои се погодни за овој дизајн се нарекуваат „компресија“, најчесто имаат гумен сараунд и фреквентен опсег кој бара инсталирање на високофреквентна врска, високотонец или високотонец, односно се додава електричен филтер. Изборот на оптималниот волумен на телото, неговата геометрија, фино подесување на должината на цевката се од големо значење и не секогаш одговараат на пресметаните вредности. Ситуацијата е олеснета со присуството на маса проекти на мрежата, каде што авторите веќе поминале низ трнлив пат и нудат чекор-по-чекор инструкции со детален опис што, како, што да прават. Сепак, секогаш има ентузијасти кои не се задоволуваат со „подготвените“ и имаат доволно упорност да тргнат по својот пат. Недостатоците на фазниот инвертер се „журкање“ и „смачкана средина“. Првиот се решава со внимателен избор на обликот, дијаметарот, материјалот и должината на цевката; вториот - со додавање на посебна врска со средна фреквенција. Вистински начин за тринасочна акустика.

обратна пискаTQWP и други лавиринти на судбината

Она што луѓето едноставно не го смислија за да го комплицираат патот на вибрациите што доаѓаат од задниот дел на звучникот... Можеби B&W се истакна најмногу со својот Наутилус, барем стави споменик на оваа мутирана морска школка. Но, ова се џинови, а сè што можеме ние, обичните аудиофили, да направиме е да се потсетиме на нашите кошмари и да ставиме штици со клинци во правоаголна кутија за овој валкан звук да не изгледа доволен. Сепак, сериозно, има некои звучници за кои дизајнот на типот „фазен инвертер“ не е соодветен, а штитот не ја дава посакуваната количина на бас, туку нешто се собира во стомакот од видот на сабвуферот. Потоа на помош доаѓа обратна писка или посложена верзија - лавиринт. За оние кои се заинтересирани за тоа како функционира, ви посакуваме пријатен преглед

Некој може да приговори: обратниот рог не е баш лавиринт, делумно можеме да се согласиме, но она што е посигурно е дека е поблиску до лавиринти отколку класичниот рог:

Ме потсетува на стар грамофон. Како што може да се погоди од името, заднината или лавиринтот е далеку од наједноставниот тип на акустичен дизајн, бара добро разбирање на теоријата, точна пресметка или барем усогласеност со фабричките препораки. На пример, големите производители на звучници со целосен опсег, по правило, обезбедуваат неколку опции за цртежи на кабинетот во документацијата за нивните звучници.

Онкен, затворена кутија (ZYa), сирена, пасивен радијатор и други

Нашата приказна ги следи стапките на популарната популарност, а ова е прилично тесен список. Затворената кутија скоро секогаш брмчи, тешко е да се земе звучник за онкен, сирената е голема по големина, тешка за производство и пресметување, пасивниот радијатор работи добро, но поради некоја причина не се вкорени во аматерски дизајни. Веројатно можете да најдете уште неколку ретки типови или подвидови на дизајн што не се споменати овде, што да правите, нема да покриете сè.

Амортизација, „полнење“, „приклучок“

Труповите се подготвени, што да правиме со нив следно? Така е, навлажнете. Амортизацијата може да се подели на два вида: апсорпција на вибрации и апсорпција на звук. Автомобилските материјали, мастиките и специјалните листови со леплив слој се добро прилагодени за апсорпција на вибрации, се претпочита второто. Со апсорпција на звук се забележува збунетост и превртување, некој сака филц, некој сака волна, ливче, синтетички зимник итн. Одговорот е прилично едноставен - за различен ефект, во зависност од видот на случајот и фреквенцијата што сакате да ја потиснете, изборот на материјал ќе зависи. Пополнувањето на куќиштето со материјал што апсорбира звук го зголемува неговиот виртуелен волумен, меѓутоа, според мое мислење, невозможно е да се одреди универзална норма.

Поставување на кросовер (кросовер)

Решивте да направите акустика со повеќе бендови. Дали е потребен мерен микрофон? Ако ова е еднократен проект, тогаш не, не е потребен, доволно е да имате тест избор на песни и одредено искуство за да разберете кој звук може да се нарече поточен. Само ќе биде потребно подолго време да се пронајдат деталите за пасивниот филтер, да се слуша и споредува, но на крајот резултатот ќе биде токму оној што им треба на вашите уши, на собата. Ситуацијата е малку полесна со активните кросовери. Претходно, тие мораа да се направат сами, офорт и ширење штици, лемење, многу мрачен процес, особено ако колото има пристоен прекин и стрмнина на прилагодување, за тринасочна акустика тоа е само дива работа. За среќа, денес е доволно само да отидете на eBay и да ја изберете опцијата што можете да си ја дозволите, без разлика дали сакате на opamps или на DSP. Можете да ја прилагодите фреквенцијата, а понекогаш и стрмнината на сечењето (во многу ретки случаи, фазата), дури и непречено секој ден.

Финалето

Понекогаш ми се чини дека ситуацијата во светот на аудиото потсетува на легендата за Вавилонската кула. Некогаш, пред стапалото на Ван Ден Хул да стапне на земја, луѓето заедно изградија еден сет на домашни стерео. Големи, големи звучници, не помалку голем засилувач и дебели, дебели кабли се протегаа до нив. Некој одозгора го виде ова и се згрози - епа каква игра и да прочитаат некои книги... Тешка казна ги снајде несреќните аудиофили, оттогаш се караат додека не се рапави, но сепак не можат да се договорат како да направи засилувач звучници, па секој си прави , како може.

1. Говорник или говорник?
2. Акустика и електроника
3. Што е hifi
4. Звучници
5. Акустика

Изработка на звучници со свои раце - тука многумина ја започнуваат својата страст за тешка, но многу интересна работа - техника на репродукција на звук. Економските размислувања често стануваат почетна мотивација: цените за брендирана електро-акустика се преценети, а не претерано - грди арогантно. Ако заколнатите аудиофили, кои не штедат на ретките радио цевки за засилувачи и рамна сребрена жица за намотување аудио трансформатори, се жалат на форумите дека систематски отекуваат цените за акустика и звучници за неа, тогаш проблемот е навистина сериозен. Дали сакате звучници за куќата за 1 милион рубли. пар? Ве молам, има и поскапи. Затоа Материјалите во оваа статија се дизајнирани првенствено за многу, многу почетници:тие треба брзо, едноставно и ефтино да се уверат дека создавањето на сопствени раце, за кое сè им требаше десетици пати помалку пари отколку за „кул“ бренд, не може да „пее“ полошо, или барем споредливо. Но веројатно, некои од горенаведените ќе бидат откровение за мајсторите на аматерската електроакустика- ако се почести со нивното читање.

Говорник или говорник?

Звучна колона (KZ, звучна колона) е еден од типовите на акустичен дизајн на електродинамички глави на звучници (GG, звучници), дизајнирани за техничко и информативно звучење на големи јавни простори. Генерално, акустичниот систем (AS) се состои од примарен емитер на звук (FROM) и неговиот акустичен дизајн, кој го обезбедува потребниот квалитет на звукот. Домашните звучници во најголем дел по изглед се слични на звучниците, поради што се наречени. Електроакустичните системи (EAS) вклучуваат и електричен дел: жици, терминали, филтри за вкрстување, вградени засилувачи на аудио фреквенција (UMZCH, во активни звучници), компјутерски уреди (во звучници со филтрирање дигитални канали) итн. Акустичен дизајн на домаќинството звучниците обично се наоѓаат во телото, поради што изгледаат како повеќе или помалку издолжени столбови.

Акустика и електроника

Акустиката на идеалниот звучник е возбудена во целиот звучен фреквентен опсег од 20-20.000 Hz со еден примарен IZ на широкопојасен интернет. Електроакустиката полека, но сигурно се движи кон идеалот, сепак, најдобри резултати сè уште ги покажуваат звучниците со раздвојување на фреквенцијата во канали (појаси) од LF (20-300 Hz, ниски фреквенции, бас), MF (300-5000 Hz, средно ) и HF (5000 -20.000 Hz, високи тонови, високи) или LF-MF и HF. Првиот, се разбира, се нарекува 3-насочен, а вториот - 2-насочен. Најдобро е да започнете со совладување на електроакустика со двонасочни звучници: тие ви овозможуваат да добиете квалитет на звук до високо Hi-Fi (видете подолу) инклузивно дома без непотребни трошоци и тешкотии. Звучниот сигнал од UMZCH или, кај активните звучници, ниска моќност од примарниот извор (плеер, компјутерска звучна картичка, тјунер, итн.) се дистрибуира преку фреквентните канали преку филтри за вкрстување; ова се нарекува дефилтрирање на каналот, како и самите филтри за вкрстување.

Остатокот од статијата се фокусира првенствено на тоа како да се направат звучници што обезбедуваат добра акустика. Електронскиот дел на електроакустика е предмет на посебна сериозна дискусија, а не само еден. Овде треба само да се забележи дека, прво, во почетокот не е неопходно да се преземе дигитално филтрирање кое е блиску до идеално, но сложено и скапо, туку да се примени пасивно филтрирање на индуктивно-капацитивни филтри. За двонасочен звучник, потребен ви е само еден приклучок на нископропусни/високопропусни филтри за вкрстување (LPF/HPF).

Постојат специјални програми за пресметување на филтри за одвојување скали AC, на пример. Продавница за звучници JBL. Сепак, дома, индивидуалното подесување на секој приклучок за одреден пример на звучниците, прво, не влијае на трошоците за производство при масовно производство. Второ, замена на GG во AU е потребна само во исклучителни случаи. Ова значи дека кон филтрирањето на фреквентните канали на наизменична струја може да се пристапи неконвенционално:

1. Фреквенцијата на делот LF-MF m HF се зема не помала од 6 kHz, инаку нема да добиете доволно униформа амплитудно-фреквентна карактеристика (AFC) на целиот звучник во регионот на среден опсег, што е многу лошо, видете подолу. Покрај тоа, при висока фреквенција на вкрстување, филтерот е ефтин и компактен;
2. Прототипите за пресметување на филтерот се врски и полуврски на филтри од типот К, бидејќи нивните фазно-фреквентни карактеристики (PFC) се апсолутно линеарни. Без да се набљудува оваа состојба, одговорот на фреквенцијата во регионот на фреквенцијата на вкрстување ќе испадне значително нерамномерен и ќе се појават призвук во звукот;
3. За да се добијат првичните податоци за пресметката, потребно е да се измери импедансата (импеданса) на LF-MF и HF GG на фреквенцијата на вкрстување. GG 4 или 8 Ohms наведени во пасошот се нивниот активен отпор при директна струја, а импедансата на фреквенцијата на вкрстувањето ќе биде поголема. Импедансата се мери прилично едноставно: GG е поврзан со генератор на аудио фреквенција (GZCH), прилагоден на фреквенцијата на вкрстување, со излез од најмалку 10 V до оптоварување од 600 Ohms преку отпорник со очигледно висок отпор, на пример. . 1 kOhm Можете да користите GZCH и UMZCH со мала моќност со висока верност. Импедансата се одредува со односот на напоните на аудио фреквенцијата (AF) низ отпорникот и GG;
4. Импедансата на врската LF-MF (GG, глави) се зема како карактеристична импеданса?n на нископропусниот филтер (LPF), а импедансата на главата HF се зема како карактеристична импеданса на високопропусниот филтер (HPF). Фактот што се различни - па, будалата е со нив, излезната импеданса на UMZCH, „лулајќи ги“ звучниците, е занемарлива во споредба со ова и она;
5. Од страната на UMZCH, се инсталирани нископропусни и високопропусни филтри од рефлектирачки тип за да не се преоптоварува засилувачот и да не се напојува од поврзаниот канал на звучниците. На GG, напротив, тие се свртуваат кон апсорпциони врски, дека враќањето од филтерот не даде призвук. Така, нископропусни и високопропусни звучници ќе имаат барем врска со половина врска;

При приклучување на електроакустика треба да знаете како се наредени и работат звучниците во акустични системи, потребно ви е следново. Побудувачот на звучникот е тенок калем од жица што осцилира во прстенестиот јаз на магнетниот систем под влијание на струја на аудио фреквенција. Намотката е цврсто поврзана со самиот емитер на звук во вселената - дифузор (за бас, среден опсег, понекогаш за високи фреквенции) или тенка, многу лесна и цврста купола дијафрагма (за високи фреквенции, ретко - за среден опсег). Ефикасноста на емисијата на звук силно зависи од дијаметарот на ИЗ; поточно, зависи од нејзината врска со брановата должина на емитуваната фреквенција, но во исто време, со зголемување на дијаметарот на ИЗ, веројатноста за појава на нелинеарни дисторзии (НИ) на звукот поради се зголемува и еластичноста на ИЗ материјалот; поточно - не неговата бесконечна ригидност. Тие се борат против НИ во ИЗ правејќи површини што зрачат од материјали што апсорбираат звук (анти-акустични).

Дијаметарот на конусот е поголем од дијаметарот на серпентина, а кај дифузерите GG, тој и серпентина се прикачени на куќиштето на звучникот со посебни флексибилни суспензии. Конфигурацијата на дифузорот е шуплив конус со тенкоѕиди, а нејзиниот врв е свртен кон серпентина. Суспензијата на серпентина истовремено го држи врвот на дифузорот, т.е. неговата суспензија е двојно. Генератријата на конусот може да биде праволиниска, параболична, експоненцијална и хиперболична. Колку е поостар конусот на дифузорот конвергира кон врвот, толку е поголемо враќањето и помала динамиката на НИ, но во исто време се стеснува неговиот опсег на фреквенција и се зголемува насоченоста на зрачењето (шемата на зрачење се стеснува). Стеснувањето на DN, исто така, ја стеснува областа на стерео ефектот и го оддалечува од фронталната рамнина на парот звучници. Дијаметарот на дијафрагмата е еднаков на дијаметарот на серпентина и за него нема посебна суспензија. Ова драстично ја намалува ГГ на SOI, бидејќи. суспензијата на дифузорот е многу забележлив извор на NI звук, а материјалот за дијафрагмата може да се земе многу тешко. Сепак, дијафрагмата е способна добро да емитува звук само на доволно високи фреквенции.

Намотката и дифузорот или дијафрагмата, заедно со суспензиите, го сочинуваат мобилниот систем (PS) на GG. PS има фреквенција на сопствена механичка резонанца Fp, при која мобилноста на PS нагло се зголемува и фактор на квалитет Q. Ако Q> 1, тогаш звучникот без правилно избран и изведен акустичен дизајн (види подолу) ќе отежне. на Fp на јачина помала од номиналната, не тој врв, ова е т.н. блокирање на GG. Заклучувањето не се однесува на изобличувањата, бидејќи е дизајн и производствен дефект. Ако 0,7

Ефикасноста на пренесување на енергијата на електричниот сигнал на звучните бранови во воздухот се одредува со моменталното забрзување на дифузорот / дијафрагмата (кој е запознаен со математичката анализа - вториот дериват на неговото поместување во однос на времето), бидејќи воздухот е многу компресибилен и многу течен. Моменталното забрзување на серпентина при туркање/влечење на дифузорот/дијафрагмата мора да биде нешто поголемо, инаку нема да го „тресе“ ОУТ. Неколку, но не многу. Во спротивно, серпентина ќе се свитка и ќе предизвика вибрира на емитер, што ќе доведе до појава на НИ. Ова е таканаречениот мембрански ефект, во кој надолжните еластични бранови се шират во материјалот на дифузорот/дијафрагмата. Едноставно кажано, дифузорот / дијафрагмата треба малку да ја „забави“ серпентина. И тука повторно постои контрадикција - колку е посилен емитерот „забавува“, толку посилно зрачи. Во пракса, „сопирањето“ на емитер се врши на таков начин што неговиот NI во целиот опсег на фреквенции и моќи се вклопува во нормата за дадена класа Hi-Fi.

Забелешка, излез:не обидувајте се да го „истиснете“ од звучниците она што не можат. На пример, звучниците на 10GDSh-1 можат да бидат изградени со нерамномерност на фреквентниот одговор на среден опсег од 2 dB, но во однос на SOI и динамиката, тие сè уште привлекуваат Hi-Fi не повисоко од првичниот.

На фреквенции до Fp, мембранскиот ефект никогаш не се манифестира, ова е т.н. клипниот режим на работа на GG - дифузорот / дијафрагмата само оди напред-назад. Повисоко по фреквенција, тешкиот дифузор повеќе не е во состојба да држи чекор со серпентина, мембранското зрачење започнува и станува посилно. На одредена фреквенција, звучникот почнува да зрачи само како флексибилна мембрана: на спојот со суспензијата, неговиот дифузер е веќе неподвижен. На 0,7

Мембранскиот ефект драматично го подобрува враќањето на GG, tk. моменталните забрзувања на вибрирачките делови на површината на ИЗ излегуваат многу големи. Оваа околност е широко користена од дизајнерите на HF и делумно MF GG, чиј спектар на изобличување веднаш оди во ултразвук, како и при дизајнирање на GG не за Hi-Fi. SOI GG со мембрански ефект и рамномерноста на фреквентниот одговор на звучниците со нив силно зависат од режимот на мембраната. Во режимот нулта, кога целата површина на FM трепери како да е на време со себе, може да се постигне Hi-Fi до средината на ниски фреквенции, видете подолу.

Забелешка:фреквенцијата со која HG се префрла од „клипот на мембраната“, како и промената на режимот на мембрана (не растот, тој е секогаш цел број) значително зависат од дијаметарот на дифузорот. Колку е поголем, толку е помала по фреквенција и посилен звучникот почнува да „мембрани“.

Вуфери

Висококвалитетните клипни вуфери GG (едноставно - „клип“; на англиски вуфери, лаење) се направени со релативно мал, дебел, тежок и тврд антиакустичен дифузер на многу мека латекс суспензија, видете ја позицијата 1 на сл. Тогаш Fr е под 40 Hz или дури под 30-20 Hz, а Q

Периодите на бранови со ниска фреквенција се долги, сето ова време дифузорот во режим на клип мора да се движи со забрзување, и затоа ударот на дифузорот станува долг. Ниските фреквенции без акустичен дизајн не се репродуцираат, но секогаш е затворен до еден или друг степен, изолиран од слободниот простор. Затоа, дифузорот треба да работи со голема маса на т.н. на прикачениот воздух, за чие „натрупање“ е потребен значителен напор (затоа клипните GG понекогаш се нарекуваат и компресија), како и за забрзано движење на тежок дифузор со низок фактор на квалитет. Поради овие причини, магнетниот систем на клипот GG треба да биде многу моќен.



И покрај сите трикови, враќањето на клипот GG е мало, бидејќи. Невозможно е дифузорот со ниска фреквенција да развие големо забрзување при долгите бранови: еластичноста на воздухот не е доволна за да ја прифати дадената енергија. Ќе се прошири на страните, а звучникот ќе се заклучи. Со цел да се зголеми враќањето и мазноста на движењето на подвижниот систем (за да се намали SOI при високи нивоа на моќност), дизајнерите се трудат целосно - тие користат диференцијални магнетни системи, со полу-расејување и други егзотика. THD дополнително се намалува со пополнување на магнетната празнина со реолошка течност што не се суши. Како резултат на тоа, најдобрите модерни клипови достигнуваат динамички опсег од 92-95 dB, а THD при номинална моќност не надминува 0,25%, а при врвна моќност - 1%. Сето ова е многу добро, но цените - мамо, не грижи се! 1000 долари за пар со диференцијални магнети и полнење за домашна акустика, усогласени во однос на излезот, резонантната фреквенција и флексибилноста на системот за движење, не се ограничување.

Забелешка: LF GG со реолошко полнење на магнетната празнина се погодни само за LF врски на 3-насочни звучници, бидејќи целосно неспособен да работи во мембранскиот режим.

Клипните GG имаат уште еден сериозен недостаток: без силна акустична амортизација, тие можат механички да се срушат. Повторно, едноставно: зад клипниот звучник треба да има еден вид воздушно перниче лабаво поврзано со слободниот простор. Во спротивно, дифузорот на врвот ќе ја откине суспензијата и ќе излета заедно со серпентина. Затоа, не можете да го ставите „клипот“ во кој било акустичен дизајн, видете подолу. Покрај тоа, клипните GG не толерираат присилно сопирање на PS: серпентина веднаш изгорува. Но, ова е веќе редок случај, конусите на звучниците обично не се држат со рака и натпреварите не се вметнуваат во магнетната празнина.

Занаетчиите забележуваат

Познат е „народен“ начин за зголемување на враќањето на клипните GG: дополнителен прстенест магнет е цврсто прикачен на стандардниот магнетен систем од задната страна, без да менува ништо во динамиката, со одбивната страна. Тој е одбивен, инаку, кога ќе се примени сигнал, серпентина веднаш ќе се откине од дифузорот. Во принцип, можно е да се премота звучникот наназад, но тоа е многу тешко. И никаде на друго место звучникот за премотување стана подобар или барем остана ист како што беше.

Но, всушност не се работи за тоа. Ентузијастите на оваа префинетост тврдат дека полето на надворешен магнет го концентрира полето на редовен магнет во близина на серпентина, што го зголемува забрзувањето на PS и повлекувањето. Ова е точно, но Hi-Fi GG е многу фино избалансиран систем. Одвратноста е всушност малку повисока. Но, овде SOI на својот врв веднаш „скока“ така што изобличувањата на звукот стануваат добро чујни дури и за неискусните слушатели. Номинално, звукот може да стане уште почист, но без Hi-Fi звучниците веќе е high-fi.

Водечки

Значи на англиски (менаџерите) се нарекуваат SC GG, затоа што. тоа е средниот опсег што го опфаќа огромното мнозинство од семантичкото оптоварување на музичкиот опус. Барањата за средниот опсег GG за Hi-Fi се многу помеки, така што повеќето од нив се направени од традиционален дизајн со голем конус, излеан од целулозна маса заедно со суспензијата, поз. 2. Осврти за средниот опсег на куполата и со метални дифузери се контрадикторни. Тонот преовладува, велат, звукот е суров. Љубителите на класиката се жалат дека наведнатите звучници квичат од „нон-пејпер“ звучниците. Скоро сите го препознаваат звукот на средниот опсег GG со пластични дифузери како досаден и во исто време тврд.

Текот на дифузорот на средниот опсег GG е направен краток, бидејќи. неговиот дијаметар е споредлив со брановите должини на MF и преносот на енергија во воздухот не е тежок. За да се зголеми слабеењето на еластичните бранови во дифузорот и, соодветно, да се намали NI, заедно со проширувањето на динамичкиот опсег, ситно сечканите свилени влакна се додаваат во масата за лиење на Hi-Fi конусот од среден опсег GG, а потоа звучникот работи во клип режим во речиси целиот опсег на среден опсег. Како резултат на примената на овие мерки, динамиката на модерниот среден GG на просечното ниво на цените се покажува дека не е полоша од 70 dB, а THD со номинална вредност не повеќе од 1,5%, што е сосема доволно за високи Hi-Fi во градски стан.

Забелешка:Свилата се додава во материјалот на конусот на скоро сите добри звучници, ова е универзален начин за намалување на THD.

Твитерџии

Според наше мислење - чкрипечи. Како што можеби претпоставувате, ова се твитерџии, HF YY. Напишано со едно т, тоа не е озборувачко име на социјалните мрежи. Генерално би било лесно да се направи добар „твитер“ од современи материјали (спектрот NI веднаш оди во ултразвук), ако не и за една околност - дијаметарот на емитер во скоро целиот опсег на HF се покажува со ист ред или помала од брановата должина. Поради ова, можни се пречки на самиот емитер поради ширење на еластични бранови во него. За да не им се даде „кука“ за зрачење во воздухот по случаен избор, дифузорот / куполата на HF GG треба да биде што е можно помазен, за таа цел куполите се направени од метализирана пластика (подобро ги апсорбира еластичните бранови) , а металните куполи се полирани.

Критериумот за избор на HF GG е наведен погоре: куполните се универзални, а за љубителите на класиката кои бараат нужно „пејачки“ меки врвови, посоодветни се дифузерите. Подобро е да ги земете овие елипсовидни и да ги ставите во звучниците, ориентирајќи ја нивната долга оска вертикално. Тогаш динамиката на динамиката во хоризонталната рамнина ќе биде поширока, а стерео зоната ќе биде поголема. Сè уште во продажба има HF GG со вградена сирена. Нивната моќност може да се земе како 0,15-0,2 од моќноста на нискофреквентната врска. Што се однесува до индикаторите за технички квалитет, секој HF GG е погоден за Hi-Fi од кое било ниво, се додека е погоден во однос на моќноста.

Широчини

Ова е колоквијален прекар за широкопојасни GG (GGSh) кои не бараат дефилтрирање на AC фреквентните канали. Емитер на едноставен GGSh со заедничко возбудување се состои од дифузор LF-MF и HF конус цврсто поврзан со него, поз. 3. Ова е т.н. коаксијален радијатор, поради што GGSh се нарекува и коаксијални звучници или едноставно коаксијални.

Идејата на GGSh е да се даде режим на мембрана на конусот HF, каде што не му штети особено, и да дозволи конусот на басот и на дното на средниот опсег да работи „на клипот“, за што конусот со низок среден опсег е брановиден попречно. Така се направени широкопојасните GG за почетни, понекогаш просечни Hi-Fi, на пример. споменат 10GD-36K (10GDSH-1).

Првиот HF конус GGS излезе во продажба во раните 50-ти, но тие никогаш не постигнаа доминантна позиција на пазарот. Причината е склоноста кон минливо изобличување и доцнењето на нападот на звукот бидејќи конусот виси и се лизга од ударите на конусот. Слушањето на Мигел Рамос како свири на електричен орган Хамонд преку коак со конус е неподносливо болно.

Коаксијален GGSh со посебно возбудување на LF-MF и HF емитери, поз. 4, овој недостаток е лишен од. Во нив, RF врската е управувана од посебен калем од сопствениот магнетен систем. Ракавот на серпентина HF поминува низ серпентина LF-MF. PS и магнетните системи се наоѓаат коаксијално, т.е. по една оска.

GGSh со посебно возбудување на ниски фреквенции во сите технички параметри и субјективни проценки на звукот не се инфериорни во однос на клипните GG. На модерните коаксијални звучници, можете да изградите многу компактни звучници. Недостаток е цената. Коаксијален за високо Hi-Fi обично е поскап од комплетот LF-MF + HF, иако е поевтин од LF, MF и HF за 3-насочен звучник.

Автоматски

Звучниците за автомобили формално исто така припаѓаат на коаксијални звучници, но во реалноста тие се 2-3 посебни звучници во еден случај. HF (понекогаш среден опсег) GG се суспендирани пред дифузорот LF GG на држачот, видете на десната страна на сл. прво. Филтрирањето е секогаш вградено, т.е. На куќиштето има само 2 терминали за поврзување на жици.

Задачата на автоматските звучници е специфична: пред сè, да ја „извикаат“ бучавата во автомобилот, така што нивните дизајнери навистина не се борат со ефектот на мембраната. Но, од истата причина, на автоматските звучници им треба широк динамички опсег, најмалку 70 dB, а нивните конуси се нужно направени од свила или користат други мерки за да се потиснат режимите на повисоки мембрани - звучникот не треба да отежнува дури и во автомобил во движење. .

Како резултат на тоа, автоматските звучници во принцип се погодни за Hi-Fi до средно инклузивно, доколку го изберете вистинскиот акустичен дизајн за нив. Во сите звучници опишани подолу, можете да ставите автоматски звучници со соодветна големина и моќност, тогаш нема да ви треба исечок за HF GG и филтрирање. Еден услов: стандардните терминали со стеги мора многу внимателно да се отстранат и да се заменат со ламели за жици. Звучниците направени од модерни звучници за автомобили ви овозможуваат да слушате добар џез, рок, дури и поединечни парчиња симфониска музика и многу камерна музика. Се разбира, тие нема да ги влечат виолинските квартети на Моцарт, но многу малку луѓе слушаат такви динамични и значајни опуси. Пар автоматски звучници ќе чини неколку пати, до 5 пати, поевтино од 2 комплети GG со компоненти на филтер за двонасочен звучник.

живописен

Friskers, од frisky, вака американските радио аматери ги нарекоа малите GG-и со мала моќност со многу тенок и лесен дифузор, прво, за нивниот висок излез - пар „фриски“ 2-3 W секој звучи во соба од 20 квадратни метри. м Второ - за тврдиот звук: "жилаво" работат само во режим на мембрана.

Производителите и продавачите не го издвојуваат „житото“ во посебна класа, затоа што. тие, во теорија, не се Hi-Fi. Звучникот е како звучник во секое кинеско радио или евтини компјутерски звучници како такви. Како и да е, на „живиот“ може да се направат добри звучници за компјутерот, обезбедувајќи Hi-Fi до и вклучувајќи го просекот во близина на работната површина.

Факт е дека „живите“ можат да го репродуцираат целиот опсег на звук, само треба да го намалите нивниот SOI и да го измазнете одговорот на фреквенцијата. Првиот се постигнува со додавање на свила на дифузорот, тука треба да се движите според производителот и неговите (не тргува!) Спецификации. На пример, сите GG на канадската компанија Edifier со свила. Инаку, Edifier е француски збор и се чита „edifier“, а не „idifier“ на англиски јазик.

Одговорот на фреквенцијата на „фриски“ се израмнува на два начина. Малите пукнатини / падови веќе се отстранети со свила, а поголемите испакнатини и корита се елиминираат со акустичен дизајн со слободен излез во атмосферата и преткомора за амортизација, видете на сл.; видете пример за таков АС подолу.



Акустика

Зошто воопшто ви е потребен акустичен дизајн? При ниски фреквенции, димензиите на емитер на звук се многу мали во споредба со должината на звучниот бран. Ако само го ставите звучникот на маса, брановите од предната и задната површина на дифузорот веднаш ќе се спојат во антифаза, ќе се поништат еден со друг и воопшто нема да слушате бас. Ова се нарекува акустичен краток спој. Не можете само да го пригушите звучникот од задниот дел кон басот: дифузорот ќе мора силно да компресира мал волумен на воздух, поради што фреквенцијата на резонанца на PS ќе „скокне“ толку високо што звучникот едноставно не може да го репродуцира бас. Оттука следи главната задача на секој акустичен дизајн: или да го изгаси зрачењето од задната страна на GG, или да го преврти за 180 степени и повторно да го емитува во фаза од предниот дел на звучникот, а притоа време спречување на трошењето на енергијата на движењето на дифузорот на термодинамиката, т.е. на компресија-проширување на воздухот во куќиштето со наизменична струја. Дополнителна задача е, ако е можно, да се формира сферичен звучен бран на излезот од звучникот, бидејќи во овој случај, зоната на стерео ефект е најширока и најдлабока, а ефектот на акустиката во просторијата врз звукот на звучниците е најмал.

Забелешка, важна последица:за секој кабинет на звучници со специфичен волумен со специфичен акустичен дизајн, постои оптимален опсег на моќност на возбудување. Ако излезната моќност е мала, нема да ја заниша акустиката, звукот ќе биде досаден, искривен, особено на ниски фреквенции. Премногу моќен GG ќе оди во термодинамика, што ќе предизвика блокирање.

Целта на кабинетот за звучници со акустичен дизајн е да обезбеди најдобра репродукција на ниски фреквенции. Трајност, стабилност, изглед - само по себе. Акустично, домашните звучници се дизајнирани во форма на штит (звучници вградени во мебел и градежни конструкции), отворена кутија, отворена кутија со панел за акустична импеданса (PAS), затворена кутија со нормална или намалена јачина (мали звучници, MAC), фазен инвертер (FI), пасивен радијатор (PI), директни и обратни рогови, четврт-бранови (HF) и полубранови (HF) лавиринти.

Вградената акустика е предмет на посебна дискусија. Отворете кутии од ерата на цевчести радија, нереално е да добиете прифатлив стерео од нив во стан. Од другите, најдобро е почетник за неговиот прв АС да се одлучи за PV лавиринт:

• За разлика од другите, освен FI и PI, PV лавиринтот ви овозможува да го подобрите басот на фреквенции под природната резонантна фреквенција на вуферот.
• Во споредба со FI PV, лавиринтот е структурно и лесен за поставување.
• Во споредба со PI PV, лавиринтот не бара скапи купени дополнителни компоненти.
• Лавиринтот со извиткан PV (види подолу) создава доволно звучно оптоварување за GG, а во исто време има слободна врска со атмосферата, што овозможува да се користи GG со ниска фреквенција и со долги и со кратки удари на дифузорот. До замена во веќе вградените звучници. Се разбира, само двојка. Зрачениот бран во овој случај ќе биде речиси сферичен.
• За разлика од сите, освен затворената кутија и лавиринтот HF, акустичната колона со PV лавиринтот може да го израмни фреквентниот одговор на LF GG.
• Звучниците со PV лавиринт структурно лесно се вовлекуваат во висока тенка колона, што го олеснува нивното поставување во мали простории.

Што се однесува до претпоследната точка - дали сте изненадени ако сте искусни? Размислете за ова едно од ветените откритија. И видете подолу.

PV лавиринт

Лавиринтите често се сметаат за акустичен дизајн како што е длабок отвор (Длабок слот, тип на лавиринт HF), поз. 1 на сл., и конволутивен обратен рог (поз. 2). Ќе ги допреме роговите, но што се однесува до длабокиот отвор, ова е всушност PAS, акустична бленда која обезбедува бесплатна комуникација со атмосферата, но не испушта звук: длабочината на отворот е четвртина од брановата должина од неговата фреквенција на подесување. Лесно е да се потврди ова со мерење на нивоата на звук пред предниот дел на звучникот и во отворот на отворот со помош на високонасочен микрофон. Резонанца на повеќе фреквенции се потиснува со обложување на јазот со апсорбер на звук. Звучникот со длабок отвор исто така ги придушува сите звучници, но ја зголемува нивната резонантна фреквенција, иако помалку од затворена кутија.



Почетниот елемент на PV лавиринтот е отворена полубранова цевка, поз. 3. Како акустичен дизајн, тој е несоодветен: додека бранот од задниот дел стигнува напред, неговата фаза ќе биде обратна за уште 180 степени и ќе испадне истиот акустичен краток спој. На фреквентниот одговор на PV, цевката дава висок остар врв, предизвикувајќи GG да се заклучи на фреквенцијата на подесување Fn. Но, она што е веќе важно - Fn и природната резонантна фреквенција на GG f (која е поголема - Fp) теоретски не се поврзани едно со друго, т.е. може да се очекува дека басот ќе се подобри под f (Fp).

Најлесен начин да ја претворите цевката во лавиринт е да ја свиткате на половина, поз. 4. Ова не само што ќе го фазира предниот со задниот дел, туку и ќе го измазне резонантниот врв, бидејќи патеките на брановите во цевката сега ќе бидат различни по должина. На овој начин, во принцип, можно е да се изедначи фреквентниот одговор на кој било однапред одреден степен на рамномерност со зголемување на бројот на колена (треба да биде непарен), но во реалноста е многу ретко да се користат повеќе од 3 колена - амортизацијата на бранот во цевката се меша.

Во коморниот PV лавиринт (поз. 5), колената се поделени на т.н. Резонатори на Хелмхолц - шуплината се стеснува кон задниот крај. Ова дополнително го подобрува придушувањето на HG, го измазнува одговорот на фреквенцијата, ги намалува загубите во лавиринтот и ја зголемува ефикасноста на зрачењето, бидејќи. задниот излезен прозорец (пристаниште) од лавиринтот секогаш работи со „западна вода“ од последната комора. Откако ги преградивте коморите на средни резонатори, поз. 6, можно е да се постигне одговор на фреквенција со дифузор GG што речиси ги задоволува барањата на апсолутен Hi-Fi, но поставувањето на секој пар такви звучници бара некаде од шест месеци (!) работа на искусен специјалист . Некогаш, во одреден тесен круг, лавиринт-коморскиот звучник со раздвојување на одаите се викал Кремона, со навестување на уникатните виолини на италијанските мајстори.

Всушност, за да се добие фреквентен одговор за високо Hi-Fi, излегува дека е доволно само пар камери на коленото. Цртежите на звучниците од овој дизајн се дадени на сл; лево - руски развој, десно - шпански. И двете се многу добра акустика на отворено. „За целосна среќа“, не би ѝ наштетило на Русинката да ги позајми шпанските цврсти врски што ја поддржуваат преградата (букови стапчиња со дијаметар од 10 mm), а за возврат да даде измазнување на свиокот на цевката.



Во двата од овие звучници се манифестира уште едно корисно својство на коморниот лавиринт: неговата акустична должина е поголема од геометриската, бидејќи звукот малку се задржува во секоја комора пред да помине понатаму. Геометриски, овие лавиринти се подесени на некаде околу 85 Hz, но мерењата покажуваат 63 Hz. Во реалноста, долната граница на опсегот на фреквенција е 37-45 Hz, во зависност од типот на LF GG. Кога филтрираните звучници на S-30B се преуредуваат во такви куќишта, звукот неверојатно се менува. За подобро.



Опсегот на моќ на возбуда за овие звучници е 20-80 W. Поставата што апсорбира звук овде и таму - синтетички зимник 5-10 мм. Подесувањето не е секогаш неопходно и лесно: ако басот е глув, отворот е симетрично покриен од двете страни со парчиња пена додека не се добие оптималниот звук. Ова треба да се направи бавно, секој пат кога ќе го слушате истиот сегмент од фонограмот 10-15 минути. Мора да има силни средни со остар напад (контрола на средината!), На пример, виолина.

млазен тек

Камерниот лавиринт успешно се комбинира со вообичаениот извртен. Пример е десктоп акустичниот систем Jet Flow (млазен стрим) развиен од американски радио аматери, кој направи голема замав во 70-тите, види сл. десно. Ширина на куќиштето одвнатре - 150-250 mm за звучници 120-220 mm, вкл. „фриски“ и автодинамика. Материјал за тело - бор, смрека, медијапан. Поставата и прилагодувањето што апсорбира звук не се потребни. Опсег на моќност на возбуда - врв од 5-30 W.

Забелешка:сега има забуна со Jet Flow - емитери на млазен звук се продаваат под истиот бренд.

За висок дух и компјутер

Исто така, можно е да се израмни одзивот на фреквенцијата на автоматските звучници и оние „сјајните“ во обичен згрчен лавиринт со уредување на преткомора за придушување на компресија (не резонирачка!) пред нејзиниот влез, означена со К на сл. подолу.



Овој мини звучник е дизајниран за компјутер наместо за стариот евтин. Звучниците кои се користат се исти, но како почнуваат да звучат е едноставно неверојатно. Ако дифузорот е со свила, во спротивно нема смисла да се оградува градината. Дополнителна предност е цилиндричното тело, на кое интерференцијата на средниот опсег е блиску до минимумот, помалку е само на сферично тело. Работна положба - со наклон напред нагоре (AC - звучен проектор). Моќност на возбуда - номинална 0,6-3 W. Монтажата се врши на следниов начин. нарачка (лепак - PVA):

• За деца 9 залепете филтер за прашина (можете да користите остатоци од најлонски хулахопки);
• Дет. 8 и 9 се залепени со синтетички зимајзер (на сликата е означена со жолта боја);
• Соберете пакет прегради на естрих и разделници;
• Залепете ги прстените за полнење означени со зелена боја;
• Пакетот е завиткан, лепејќи, со хартија за ватман до дебелина на ѕидот од 8 мм;
• Телото се сече по големина и се залепува предкомората (нагласена со црвено);
• Залепете деца. 3;
• По целосно сушење, тие пескаат, бојат, закачуваат држач, го монтираат звучникот. Жиците до него минуваат по свиоците на лавиринтот.

За рогови

Звучниците на рогови имаат висок поврат (сетете се зошто тој само го прави тоа, писка). Стариот 10GDSH-1 вика низ рог за да венеат ушите, а соседите „Воопшто не можам да бидам среќен“, поради што многумина се зависни од рогови. Во домашните звучници, згрчените рогови се користат како помалку гломазни. Обратна рога е возбудена од задното зрачење на GG и е слична на PV лавиринтот по тоа што ја ротира фазата на бранот за 180 степени. Но инаку:

1. Структурно и технолошки многу покомплицирано, види сл. подолу.
2. Не се подобрува, туку напротив, го расипува фреквентниот одговор на звучниците, бидејќи Фреквентниот одговор на кој било рог е нерамномерен и рогот не е резонантен систем, т.е. невозможно е во принцип да се коригира неговиот фреквентен одговор.
3. Зрачењето од пристаништето на рогот е значително насочено, а неговиот бран е прилично рамен отколку сферичен, така што не може да се очекува добар стерео ефект.
4. Не создава значително звучно оптоварување на GG и во исто време бара значителна моќност за возбудување (исто така се сеќаваме дали тие шепотат на звучникот). Динамичниот опсег на звучниците на сирената во најдобар случај може да се прошири до основните Hi-Fi, а за клипните звучници со многу мека суспензија (и затоа добра и скапа), конусот избива многу често кога GG е инсталиран во сирената.
5. Дава призвук повеќе од кој било друг тип на акустичен дизајн.



Рамка

Кабинетот за звучници најдобро се склопува на букови клипови и PVA лепак, неговиот филм ги задржува својствата на амортизација многу години. За склопување, еден од страничните ѕидови се поставува на подот, дното, капакот, предните и задните ѕидови, се поставуваат прегради, видете на сл. на десната страна и покријте со другиот страничен ѕид. Ако треба да се завршат надворешните површини, може да се користат челични спојници, но секогаш со лепење и запечатување (пластилин, силикон) на нелепливи шевови.



Многу поважен за квалитетот на звукот е изборот на материјалот на каросеријата. Идеалната опција е музичка смрека без јазли (тие се извор на призвук), но нереално е да се најдат нејзините големи табли за звучници, бидејќи елките се многу јазли дрвја. Што се однесува до пластичните куќишта на звучниците, тие звучат добро само во индустриското производство, цврсто излеано и аматерски домашни производи направени од проѕирен поликарбонат итн., се средство за самоизразување, а не акустика. Ќе ви кажат дека ова звучи добро - побарајте да го вклучите, слушајте и верувајте во ушите.

Во принцип, тешко е со природните дрвени материјали за звучници: целосно правозрнестиот бор без дефекти е скап, а другите достапни видови згради и мебел даваат призвук. Најдобро е да користите МДФ. Погоре споменатиот Edifier одамна целосно се префрли на него. Соодветноста на кое било друго дрво за AS може да се одреди на следниов начин. начин:

1. Тестот се изведува во тивка просторија, во која вие самите прво мора да останете во тишина половина час;
2. Парче табла прибл. 0,5 m се поставува на призми од сегменти на челичен агол, поставени на растојание од 40-45 cm едни од други;
3. Зглобот на свитканиот прст чука прибл. 10 cm од која било од призмите;
4. Повторете тапкање точно во центарот на таблата.

Ако и во двата случаи не се слуша најмало ѕвонење, материјалот е соодветен. Колку е подобар, толку помек, потап и пократок е звукот. Според резултатите од таков тест, можете да направите добри звучници дури и од иверица или ламинат, видете го видеото подолу:

Видео: направете сам едноставен ламинат звучник за вашиот телефон

шила

Подни и десктоп звучници се инсталирани на специјални ногарки - акустични шила - кои ја исклучуваат размената на вибрации помеѓу звучниците и подот или масата. Акустични шила се во продажба, но цените - знаете, специјален производ. Значи, тегови за градежни и столарски водоводи имаат потполно иста конфигурација (цилиндерот се претвора во конус со заоблен нос) и својства на материјалот. Цена - знаете. Слободно можете да ги ставите сите звучници на шила направени од тегови за водоводни линии, тие совршено ќе се справат со необична задача за нив.