Дигиталната камера работи. Како функционира телевизорот за гледање дигитални канали. Дигитално печатење - како функционира
Ако сакате да гледате најквалитетна телевизија во Русија, тогаш не можете без основните концепти на „цифра“. И најважното нешто за кое треба да знаете се дигиталните телевизиски приемници или сет-топ кутии. Ние ќе ви кажеме сè за нив!
Дигитален приемник е уред за примање сигнал дигитална телевизија, конвертирање и пренесување на аналоген телевизор од апсолутно секој модел. Честопати, дигиталните приемници се нарекуваат и дигитални сет-топ кутии, ТВ приемници, сет-топ кутии dvb-t2 или едноставно приемници dvb-t2. Ознаката „dvb-t2“ покажува кој стандард за дигитална телевизија го поддржува овој или оној приемник. До денес, постојат неколку радикално различни стандарди за дигитална телевизија:
- DVB-T/T2 - терестријална дигитална телевизија
- DVB-S - сателитска ТВ
- DVB-C - кабловска телевизија
- DVB-T - терестријална дигитална телевизија
- DVB-H - мобилен ТВ
Наједноставната и најприфатлива денес е копнената дигитална телевизија од стандардот DVB-T2. Тоа е тоа што треба да ја замени целата аналогна телевизија во Русија во многу блиска иднина во рамките на специјалната државна програма. Затоа, оваа статија ќе продолжи понатаму конкретно за дигиталните телевизиски приемници дизајнирани да примаат сигнал од стандардот DVB-T2. Има сет-топ кутии за домашни телевизори и за автомобилски телевизори, и сите работат на истиот принцип, сите се разликуваат во едноставното работење и широката функционалност.
Гледањето дигитални телевизиски канали е главната задача на ресиверот, дополнителни опции вклучуваат:
1. Поддршка на различни видео и аудио формати
2. Функција за снимање пренос во животелевизија
3. Репродуцирајте медиумски датотеки од USB медиум
4. Функцијата за паузирање на преносот во живо и продолжување на репродукцијата од моментот кога е прекинат
5. TimeShift - можност за одложено гледање на дигитални телевизиски програми
Како работи дигитален ТВ приемник?
Шема на работа дигитален сет-топ кутијадоволно едноставно. На првата средна фреквенција, сигналот во опсег од 950-2150 MHz од излезот на засилувачот со низок бучава на конверторот поминува низ кабелот до микробрановиот приемник на приемникот, потенцијалните грешки се корегираат во демодулаторот, а потокот што се распредели на излезот се храни на Demultiplexer, кој се разделува во проток на информации, итн. Во MPEG-2 декодерот за видео поток, видео сигналите се декодираат во декомпресирани дигитални сигнали, кои понатаму се поделени на компоненти: осветленост (U), зелена (G), црвена (R), сина (B).
Дигиталниот ТВ енкодер ги конвертира стандардите, затоа, на неговиот излез може да се поврзе приемник што работи во еден од трите стандарди за аналогна телевизија: PAL, SECAM или NTSC. А од аудио декодерот излегуваат и дигитални и аналогни сигнали. Мултипроцесорот е дизајниран да го контролира демултиплексерот-декодер и извлекувањето сигнал кога е активиран интерактивен комуникациски систем, како и да извлекува интегрирани пакети со податоци. И благодарение на модулот дигитална контролаи IR сензор, можно е да се контролираат приемниците со помош на далечинскиот управувач.
Во овој број, ќе започнам тема за „долго играње“ за тоа како е уредена и како функционира дигиталната камера, што значат секакви зборови како „заграда“ и „компензација на експозиција“ и, што е најважно, како намерно да се користи сето ова.
Општо земено, дигиталната камера е уред кој ви овозможува да примате слики од предмети во дигитална форма. Во голема мера, разликата помеѓу конвенционален и дигитален фотоапарат е само во приемникот на слики. Во првиот случај, ова е фотографска емулзија, која потоа бара хемиски третман. Во вториот - специјален електронски сензор кој го претвора инцидентното светло во електричен сигнал. Овој сензор се нарекува сензор или матрица и навистина е правоаголна матрица од ќелии осетливи на светлина поставени на еден полупроводнички чип.
Кога светлината удира во елемент на матрицата, таа генерира електричен сигнал пропорционален на количината на светлина што паднала. Потоа сигналите (досега тоа се аналогни сигнали) од елементите на матрицата се читаат и се претвораат во дигитална форма со помош на аналогно-дигитален (ADC) конвертор. Понатаму, дигиталните податоци се обработуваат од процесорот на камерата (да, има и процесор) и се складираат во форма на, всушност, слика.
Значи, срцето на која било дигитална камера е сензорот. Сега постојат две главни технологии за производство на сензори - CCD (CCD, уред за спојување на полнење - уред за спојување на полнење) и CMOS. Во CCD-матрицата за време на експозицијата (односно, во моментот, всушност, фотографирањето), во фотосензитивните елементи се акумулира полнење пропорционално на интензитетот на упадната светлина. Кога се читаат податоците, овие обвиненија се префрлаат од ќелија до ќелија додека не се прочита целата матрица (всушност, читањето се случува ред по ред). Овој процес во популарната литература сака да се споредува со пренос на кофи со вода долж синџирот. CCD матриците се произведуваат со помош на технологијата MOS и, за да се добие висококвалитетна слика, тие бараат висока униформност на параметрите на целата површина на чипот. Според тоа, тие се прилично скапи.
Алтернатива на CCD се CMOS (т.е. на руски, CMOS) матрици. Во неговото јадро, CMOS сензорот е доста сличен на мемориски чип со случаен пристап - DRAM. Исто така, правоаголна матрица, исто така кондензатори, исто така отчитување со случаен пристап. Фотодиодите се користат како фотосензитивни елементи во CMOS матриците. Генерално, CMOS сензорите се многу посоодветни за производство на денешните добро развиени производни процеси. Покрај тоа, меѓу другото (поголема густина на пакување на елементите, помала потрошувачка на енергија, пониска цена), ова ви овозможува да интегрирате поврзана електроника на еден чип со матрица. Точно, до неодамна, CMOS не можеше да се натпреварува со CCD во однос на квалитетот, така што, врз основа на CMOS сензори, беа направени главно евтини уреди како веб-камери. Сепак, неодамна неколку големи компании одеднаш (особено, такво индустриско чудовиште како Кодак) развиваат технологии за производство на матрици CMOS со висока резолуција и висок квалитет. Првата „сериозна“ (дигитална SLR со три мегапиксели) CMOS камера - Canon EOS-D30 - се појави пред речиси две години. И фотоапаратите со целосна слика од Canon EOS 1Ds и Kodak Pro DCS-14n, објавени на најновата Photokina, конечно го покажаа потенцијалот на CMOS сензорите. Сепак, повеќето камери сè уште се произведуваат врз основа на CCD матрици.
Оние кои сакаат да дознаат повеќе за двете технологии можат да започнат овде www.eecg.toronto.edu/~kphang/ece1352f/papers/ng_CCD.pdf , и ќе продолжиме понатаму.
Следниот момент - елементите на матрицата (било кој од типовите опишани погоре) го согледуваат само интензитетот на упадната светлина (т.е. даваат црно-бела слика). Од каде доаѓа бојата? За да се добие слика во боја, специјален филтер за светлина се наоѓа помеѓу објективот и матрицата, кој се состои од основни ќелии во боја (GRGB или CMYG) лоцирани над соодветните пиксели. Покрај тоа, два пиксели се користат за зелена боја (во RGB или еден во CMY), бидејќи окото е најчувствително на оваа боја. Конечната боја на пиксел на сликата во таков систем се пресметува земајќи ги предвид интензитетите на соседните елементи со различни бои, така што како резултат на тоа, секој пиксел со една боја на матрицата одговара на обоен пиксел на сликата. Така, конечната слика секогаш се интерполира до одреден степен (односно, се пресметува, а не се добива со директно фотографирање на објектот, што неминовно влијае на квалитетот на малите детали на сликата). Што се однесува до специфичните филтри, во повеќето случаи се користи правоаголна матрица GRGB (Bayer филтер).
Постои и такво нешто како SuperCCD, измислен од Fuji Photo Film и се користи во фотоапаратите на Fuji од 2000 година. Суштината на оваа технологија е дека пикселите (и елементите на филтерот - исто така GRGB) се распоредени во еден вид дијагонална матрица.
Покрај тоа, камерата ги интерполира не само боите на самите пиксели, туку и боите на точките лоцирани меѓу нив. Така, камерите на Fuji секогаш укажуваат на резолуција што е двојно поголема од бројот на физички (еднобојни) пиксели, што не е точно. Сепак, технологијата на Fuji сепак се покажа доста успешна - повеќето луѓе кои го споредуваа квалитетот на сликите од SuperCCD и конвенционалните камери се согласуваат дека квалитетот на сликата од SuperCCD одговара на конвенционална матрица со резолуција околу 1,5 пати поголема од физичката резолуција на SuperCCD. Но, не 2 пати како што изјави Фуџи.
Завршувајќи го разговорот за филтрите, време е да ја споменеме и третата алтернативна сензорска технологија, имено Foveon X3. Таа беше развиена од Foveon и беше најавена оваа пролет. Суштината на технологијата е физичкото читање на сите три бои за секој пиксел (теоретски, резолуцијата на таков сензор ќе биде еквивалентна на резолуцијата на конвенционален сензор со три пати повеќе пиксели). Во овој случај, за да се подели упадната светлина на компоненти во боја, својството на силикон (од кој е направен сензорот) се користи за пренос на светлина со различни бранови должини (т.е. боја) до различни длабочини. Всушност, секој Foveon пиксел е трислојна структура, а длабочината на активните елементи одговара на максималниот пренос на светлина на силициумот за основните бои (RGB). Мислам дека тоа е многу ветувачка идеја. Барем во теорија. Бидејќи во пракса првата најавена камера базирана на Foveon X3 останува единствена досега. И неговите испораки сè уште не се навистина започнати. Повеќе за оваа технологија пишувавме во шестиот број на весникот оваа година.
Но, назад на сензорите. Главната карактеристика на секоја матрица, од гледна точка на крајниот корисник, е нејзината резолуција - односно бројот на фотосензитивни елементи. Повеќето камери сега се направени врз основа на матрици од 2-4 мегапиксели (милиони пиксели). Секако, колку е поголема резолуцијата на матрицата, толку подетална слика можете да добиете на неа. Се разбира, колку е поголема матрицата, толку е поскапа. Но, секогаш треба да платите за квалитет. Резолуцијата на матрицата и големината на добиената слика во пиксели се директно поврзани, на пример, на мегапикселна камера ќе добиеме слика со големина 1024x960 = 983040. Мора да се каже дека зголемувањето на резолуцијата на матриците е една од главните задачи со кои моментално се борат производителите на дигитални фотоапарати. Да речеме, пред околу три години, повеќето камери од среден опсег беа опремени со мегапикселни матрици. Пред две години оваа бројка се зголеми на два мегапиксели. Пред една година веќе стана еднаква на три или четири мегапиксели. Сега, повеќето од најновите модели на камери се опремени со сензори со резолуција од 4-5 мегапиксели. И веќе има неколку полупрофесионални модели опремени со матрици од повеќе од 10 мегапиксели. Очигледно, некаде на ова ниво, трката ќе престане, бидејќи слика од матрица од 10 мегапиксели приближно детално одговара на слика направена на стандарден филм од 35 мм.
Патем, не мешајте ја резолуцијата на матрицата во формата во која ја дефиниравме погоре, и резолуцијата. Последново е дефинирано како способност на камерата да одвои слика од два објекти и обично се мери од снимката на целта на низата со познато растојание помеѓу лентите. Резолуцијата ги опишува својствата на целиот оптички систем на камерата - односно сензорот и леќата. Во принцип, резолуцијата и резолуцијата се поврзани, но оваа врска се одредува не само од параметрите на матрицата, туку и од квалитетот на оптиката што се користи во камерата.
Следната карактеристика на дигиталната камера, директно поврзана со матрицата, е чувствителноста. Или, поточно, чувствителност на светлина. Овој параметар, како што имплицира името, ја опишува чувствителноста на матрицата на ударна светлина и, во принцип, е целосно аналоген на чувствителноста на конвенционалните фотографски материјали. На пример, можете да купите филм со брзина од 100, 200 или 400 во продавницата. На ист начин, можете да ја поставите чувствителноста на матрицата, но предноста на дигиталната камера е што чувствителноста се поставува поединечно за секоја рамка. Да речеме, при силна сончева светлина, можете да снимате со чувствителност од 100 или 50, а за ноќно фотографирање можете да се префрлите на 400 (а кај некои камери дури и до 1400). Повеќето дигитални камери ви дозволуваат да поставите стандардни вредности на чувствителност - 50, 100, 200 и 400. Покрај тоа, системот за автоматска експозиција може непречено да ја промени чувствителноста. Бидејќи чувствителноста физички се прилагодува со менување на засилувањето на сигналот од матрицата, ова е прилично едноставно да се имплементира во камерата.
Чувствителноста се мери во ISO единици (барем за дигиталните камери, тие веќе станаа стандард). Можете да видите како тие се претвораат во единици DIN и GOST во табелата.
| ГОСТ | 8 | 11 | 32 | 65 | 90 | 180 | 250 |
| ISO | 9 | 12 | 35 | 70 | 100 | 200 | 300 |
| DIN | 10 | 11-20 | 16 | 19-20 | 21 | 24 | 25-26 |
Сепак, прилагодливата чувствителност има свои недостатоци. Бидејќи својствата на матрицата не се менуваат физички, туку едноставно го засилуваат постоечкиот сигнал, сликата почнува да покажува се повеќе и повеќе бучава својствена за кој било електронски уред. Ова во голема мера го намалува работниот динамички опсег на камерата, така што при висока чувствителност нема да добиете добра слика. Сличен проблем, патем, може да се сретне и при големи експозиции - секоја матрица прави бучава, а со текот на времето, бучавата се акумулира. Многу камери сега имплементираат специјални алгоритми за намалување на шумот за долги експозиции, но тие имаат тенденција да ја измазнуваат сликата и да ги заматуваат фините детали. Во принцип, не можете да се расправате против законите на физиката, но сепак можноста за прилагодување на чувствителноста е голем плус за дигиталните фотоапарати.
Константин АФАНАСИЕВ
© 2014 страница
За целосна контрола врз процесот на добивање дигитална слика, потребно е барем да се има општа идеја за уредот и принципот на работа на дигиталната камера.
Единствената фундаментална разлика помеѓу дигиталната камера и филмската камера е природата на фотосензитивниот материјал што се користи во нив. Ако во филмска камера тоа е филм, тогаш во дигитална камера тоа е фотосензитивна матрица. И како што традиционалниот фотографски процес е неразделен од својствата на филмот, така и дигиталниот фотопроцес во голема мера зависи од тоа како матрицата ја претвора светлината фокусирана на неа од објективот во дигитален код.
Принципот на работа на фотоматрица
Фотосензитивната матрица или фотосензор е Интегрирано коло(со други зборови, силиконски нафора), кој се состои од најмали елементи осетливи на светлина - фотодиоди.
Постојат два главни типа на сензори: CCD (Уред поврзан со полнење, познат како CCD - уред поврзан со полнење) и CMOS (комплементарен метал-оксид-полупроводник, ака CMOS - Дополнителен метал-оксид-полупроводник). Матриците од двата типа ја претвораат енергијата на фотонот во електричен сигнал, кој потоа подлежи на дигитализација, меѓутоа, ако во случај на матрица CCD, сигналот генериран од фотодиодите влегува во процесорот на фотоапаратот во аналогна форма и дури тогаш се дигитализира централно, а потоа во CMOS матрица, секоја фотодиода е опремена со индивидуален аналоген-дигитален процесор и го внесува конверторот од аналоген во дигитален процес. Општо земено, разликите помеѓу CMOS и CCD матриците, иако фундаментални за еден инженер, се апсолутно незначителни за фотографот. За производителите на фотографска опрема, исто така е важен фактот дека CMOS матриците, бидејќи се покомплицирани и поскапи од матриците CCD во развој, се попрофитабилни од вторите во масовно производство. Значи, иднината, најверојатно, припаѓа на CMOS технологијата поради чисто економски причини.
Фотодиодите, кои сочинуваат која било матрица, имаат способност да ја претворат енергијата на светлосниот флукс во Електрично полнење. Колку повеќе фотони зафаќа фотодиодата, толку повеќе електрони се произведуваат на излезот. Очигледно, колку е поголема вкупната површина на сите фотодиоди, толку повеќе светлина можат да согледаат и поголема чувствителност на матрицата.
За жал, фотодиодите не можат да се лоцираат блиску една до друга, бидејќи тогаш нема да има место на матрицата за електрониката што ги придружува фотодиодите (што е особено важно за CMOS матриците). Површината на сензорот подложна на светлина е во просек 25-50% од неговата вкупна површина. За да се намалат загубите на светлина, секоја фотодиода е покриена со микролеќа што е поголема од неа по површина и всушност доаѓа во контакт со микролеќите на соседните фотодиоди. Микролеќите ја собираат светлината што влегува на нив и ја насочуваат внатре во фотодиодите, со што се зголемува осетливоста на светлината на сензорот.
По завршувањето на експозицијата, електричниот полнеж генериран од секоја фотодиода се чита, засилува и со помош на аналогно-дигитален конвертор се претвора во бинарен код со дадена длабочина на битот, кој потоа влегува во процесорот на фотоапаратот за понатамошна обработка. Секоја фотодиода од матрицата одговара (иако не секогаш) на еден пиксел од идната слика.
Ви благодариме за вниманието!
Василиј А.
пост скриптум
Ако статијата се покажа како корисна и информативна за вас, можете љубезно да го поддржите проектот со тоа што ќе придонесете за неговиот развој. Ако не ви се допадна статијата, но имате размислувања како да ја подобрите, вашата критика ќе биде прифатена со не помала благодарност.
Не заборавајте дека овој напис е предмет на авторски права. Повторно печатење и цитирање се дозволени под услов да има валидна врска до оригиналниот извор, а употребениот текст не смее да биде искривен или изменет на кој било начин.
Современите камери прават сè сами - за да добие слика, корисникот треба само да притисне копче. Но, сепак е интересно: со каква магија се навлегува сликата во камерата? Ќе се обидеме да ги објасниме основните принципи на дигиталните фотоапарати.Главни делови
Во основа, уредот на дигитална камера го повторува дизајнот на аналоген. Нивната главна разлика е во фотосензитивниот елемент на кој се формира сликата: кај аналогните камери тоа е филм, кај дигиталните фотоапарати е матрица. Светлината преку објективот влегува во матрицата, каде што се формира слика, која потоа се складира во меморијата. Сега ќе ги анализираме овие процеси подетално.
Камерата се состои од два главни дела - телото и леќата. Куќиштето содржи матрица, затворач (механички или електронски, а понекогаш и двете одеднаш), процесор и контроли. Објективот, без разлика дали е отстранлив или вграден, е група леќи сместени во пластично или метално куќиште.
Каде е сликата
Матрицата се состои од многу ќелии чувствителни на светлина - пиксели. Секоја ќелија, кога светлината ќе ја погоди, генерира електричен сигнал пропорционален на интензитетот на светлосниот флукс. Бидејќи се користат само информации за осветленоста на светлината, сликата е црно-бела, а за да биде во боја, треба да се прибегнете кон разни трикови. Ќелиите се покриени со филтри во боја - во повеќето матрици, секој пиксел е покриен со црвен, син или зелен филтер (само еден!) Во согласност со добро познатата шема на бои RGB (црвено-зелено-сино). Зошто токму овие бои? Бидејќи тие се главни, а сите останати се добиваат со нивно мешање и намалување или зголемување на нивната заситеност.
На матрицата, филтрите се распоредени во групи од четири, така што две зелени имаат една сина и една црвена. Ова е направено затоа што човечкото око е најчувствително на зелено. Светлосните зраци од различни спектри имаат различни бранови должини, така што филтерот дозволува само зраците од сопствената боја да поминат во ќелијата. Добиената слика се состои само од црвени, сини и зелени пиксели - вака се снимаат датотеките RAW (суров формат). За евиденција JPEG-датотекии TIFF, процесорот на камерата ги анализира вредностите на бојата на соседните ќелии и ја пресметува бојата на пикселите. Овој процес на обработка се нарекува интерполација на бои и е исклучително важен за добивање на висококвалитетни фотографии.
Овој распоред на филтри на матричните ќелии се нарекува Баерова шема
Постојат два главни типа на матрици и тие се разликуваат по начинот на кој информациите се читаат од сензорот. Во матриците од типот CCD (CCD), информациите се читаат од ќелиите последователно, така што обработката на датотеките може да потрае доста долго. Иако ваквите сензори се „промислени“, тие се релативно евтини, а освен тоа, нивото на бучава на сликите добиени со нив е помало.
тип CCD
Во матриците од типот CMOS (CMOS), информациите се читаат поединечно од секоја ќелија. Секој пиксел е означен со координати, што ви овозможува да ја користите матрицата за мерење и автофокус.
Опишаните типови на матрици се еднослојни, но има и трислојни, каде што секоја клетка истовремено перцепира три бои, разликувајќи различно обоени текови на бои по бранова должина.CMOS сензор
Трислојна матрица
Процесорот на камерата е веќе споменат погоре - тој е одговорен за сите процеси што резултираат со слика. Процесорот ги одредува параметрите на експозиција, одлучува кои да ги примени во дадена ситуација. од процесорот и софтверзависи од квалитетот на фотографиите и брзината на камерата.
На кликнување на блендата
Блендата го мери времето во кое светлината удира во сензорот (брзина на блендата). Во огромното мнозинство на случаи, ова време се мери во делови од секунда - како што велат, и нема да имате време да трепкате. Кај дигиталните SLR фотоапарати, како и кај филмските камери, блендата се состои од две непроѕирни ролетни кои го покриваат сензорот. Поради овие ролетни во дигиталните SLR, невозможно е да се видат на екранот - на крајот на краиштата, матрицата е затворена и не може да пренесе слика на екранот.
Кај компактните камери, матрицата не е затворена со блендата, и затоа е можно да се состави рамката според екранот
Кога ќе се притисне копчето за бленда, завесите се движат со пружини или електромагнети, дозволувајќи светлината да влезе, а на сензорот се формира слика - вака функционира механичката бленда. Но, има и електронски ролетни во дигиталните фотоапарати - тие се користат во компактни фотоапарати. Електронската бленда, за разлика од механичката, не може да се почувствува со рака, таа е, генерално, виртуелна. Матрицата на компактните фотоапарати е секогаш отворена (затоа можете да составите слика додека гледате во екранот, а не во визирот), но кога ќе се притисне копчето за бленда, рамката се изложува за одреденото време на експозиција, а потоа се запишува во меморијата. Поради фактот што електронските ролетни немаат ролетни, нивните брзини на блендата може да бидат ултра кратки.
Фокусирајте се
Како што споменавме погоре, самата матрица често се користи за автоматско фокусирање. Во принцип, постојат два типа на автофокус - активен и пасивен.
За активен автофокус, на камерата и треба предавател и приемник кои работат во инфрацрвениот регион или со ултразвук. Ултразвучниот систем го мери растојанието до објектот користејќи ехолокација на рефлектираниот сигнал. Пасивното фокусирање се врши според методот за проценка на контрастот. Некои професионални камери ги комбинираат двата типа на фокусирање.
Во принцип, целата област на матрицата може да се користи за фокусирање, а тоа им овозможува на производителите да постават десетици зони за фокусирање на неа, како и да користат „лебдечка“ фокусна точка, која самиот корисник може да ја постави каде што сака.
Борбата против изобличувањето
Тоа е леќата што ја формира сликата на матрицата. Објективот се состои од неколку леќи - три или повеќе. Еден објектив не може да создаде совршена слика - таа ќе биде искривена на рабовите (ова се нарекува аберации). Грубо кажано, зракот на светлина треба да оди директно до сензорот, без да биде расеан на патот. До одреден степен, ова е олеснето со дијафрагмата - тркалезна плоча со дупка во средината, која се состои од неколку ливчиња. Но, не можете премногу да ја затворите отворот - поради тоа, количината на светлина што паѓа на сензорот се намалува (што се користи при одредување на саканата експозиција). Меѓутоа, ако неколку леќи со различни карактеристики се склопат во серија, изобличувањата дадени од нив заедно ќе бидат многу помали од аберациите на секоја од нив посебно. Колку повеќе леќи, толку помалку аберации и помалку светлина го погодува сензорот. На крајот на краиштата, стаклото, колку и да ни изгледа проѕирно, не ја пренесува целата светлина - некој дел се расфрла, нешто се рефлектира. Со цел леќите да пуштат што повеќе светлина, тие се обложени со специјален антирефлективен слој. Ако ја погледнете леќата на фотоапаратот, ќе видите дека површината на леќата трепка како виножито - ова е антирефлексната обвивка.
Леќите се вака поставени внатре во објективот
Една од карактеристиките на објективот е отворот, вредноста на максималната отворена бленда. Тоа е означено на објективот, на пример, вака: 28/2, каде што 28 е фокусната должина, а 2 е отворот. За објектив за зумирање, означувањето изгледа вака: 14-45 / 3,5-5,8. Две вредности на блендата се наведени за зумирање бидејќи имаат различни минимални отвори на широк и телефото. Тоа е, на различни фокусни должини, односот на отворот ќе биде различен.
Фокусното растојание што е означено на сите леќи е растојанието од предната леќа до приемникот на светлината (во овој случај, матрицата). Фокусното растојание го одредува аголот на гледање на објективот и неговиот, така да се каже, опсег, односно колку далеку „гледа“. Широкоаголните леќи ја поместуваат сликата подалеку од нашата нормална визија, додека телефото леќите зумираат и имаат мал агол на гледање.
Аголот на гледање на објективот не зависи само од неговата фокусна должина, туку и од дијагоналата на приемникот на светлината. За филмски фотоапарати од 35 mm, објективот со фокусна должина од 50 mm се смета за нормален (односно, приближно одговара на аголот на гледање на човечкото око). Леќите со помала фокусна должина се „широк агол“, со поголема фокусна должина - „телефото“.
Левата страна на долниот натпис на објективот е фокусната должина на зумирањето, десната страна е отворот
Токму тука лежи проблемот, поради што, покрај фокусната должина на објективот на дигиталниот фотоапарат, често се означува нејзиниот еквивалент за 35 mm. Дијагоналата на матрицата е помала од дијагоналата на рамката од 35 mm, и затоа е неопходно да се „преведат“ броевите во попознат еквивалент. Поради истото зголемување на фокусното растојание кај SLR фотоапаратите со „филмски“ леќи, снимањето со широк агол станува речиси невозможно. Објективот од 18 mm за филмска камера е објектив со супер широк агол, но за дигитален фотоапарат неговата еквивалентна фокусна должина ќе биде околу 30 mm или повеќе. Што се однесува до телефото леќите, зголемувањето на нивниот „досег“ е само во рацете на фотографите, бидејќи обичната леќа со фокусна должина од, да речеме, 400 mm е прилично скапа.
Визир
Во филмските камери, можете да снимате само со помош на визирот. Дигиталните ви овозможуваат целосно да заборавите на тоа, бидејќи во повеќето модели е попогодно да се користи дисплејот за ова. Некои многу компактни камери воопшто немаат визир, едноставно затоа што нема простор за него. Најважната работа за визирот е што можете да видите низ него. На пример, SLR камерите се така наречени само поради дизајнерските карактеристики на визирот. Сликата преку објективот преку систем на огледала се пренесува до визирот и на тој начин фотографот ја гледа вистинската површина на рамката. За време на снимањето, кога блендата се отвора, огледалото што го блокира се крева и ја пренесува светлината до чувствителниот сензор. Ваквите дизајни, се разбира, одлично се справуваат со своите задачи, но зафаќаат доста простор и затоа се целосно неприменливи кај компактните камери.
Така сликата преку системот на огледала влегува во визирот на SLR камерата
Во компактните фотоапарати се користат оптички визир со вистинска визија. Ова е, грубо кажано, пропустлива дупка во телото на камерата. Таквиот визир не зазема многу простор, но неговиот поглед не одговара на она што леќата го „гледа“. Има и псевдо-рефлекс камери со електронски визири. Во такви визири, инсталиран е мал дисплеј, сликата на која се пренесува директно од матрицата - исто како на надворешен дисплеј.
Блесок
Познато е дека блицот, пулсен извор на светлина, се користи за осветлување каде што главната светлина не е доволна. Вградените блицови обично не се многу моќни, но нивниот моментум е доволен за да го осветли предниот план. На полупрофесионални и професионални камери, има и контакт за поврзување на многу помоќен надворешен блиц, тој се нарекува „жешка чевли“.
Тоа се, генерално, основните елементи и принципи на работа на дигиталната камера. Се согласувам, кога знаете како работи уредот, полесно е да постигнете квалитетен резултат.
Електронскиот дигитален потпис сега е добро познат - многу современи компании полека се префрлаат на електронско управување со документи. Да и во Секојдневниот животСигурно сте налетале на оваа работа. Накратко, суштината на EDS е многу едноставна: постои орган за сертификација, има клучен генератор, малку повеќе магија и Voila - сите документи се потпишани. Останува да откриеме каква магија дозволува дигитален потписработа.
патна карта
Ова е петта лекција од серијата Diving into Crypto. Сите лекции од циклусот по хронолошки редослед:
1. Генерирање на клучеви
Причината за јачината на RSA лежи во тешкотијата на факторингирање на големи броеви. Со други зборови, многу е тешко да се бараат такви прости броеви кои во производот го даваат модулот n. Клучевите се генерираат на ист начин за потпишување и за шифрирање.
Кога ќе се генерираат клучевите, можете да започнете да го пресметувате електронскиот потпис.
2. Пресметка на електронски потпис
3. Проверка на електронскиот потпис
RSA, како што знаете, е на пат да се пензионира, бидејќи компјутерската моќ расте со скокови и граници. Не е далеку денот кога 1024-битен RSA клуч може да се погоди за неколку минути. Сепак, следниот пат ќе зборуваме за квантни компјутери.
Општо земено, не се потпирајте на силата на оваа шема за потпис на RSA, особено со клучеви како „крипто-силни“ како во нашиот пример.
Продолжува достапно само за членовите
Опција 1. Придружете се на заедницата „сајт“ за да ги прочитате сите материјали на страницата
Членството во заедницата во наведениот период ќе ви овозможи пристап до СИТЕ хакерски материјали, ќе го зголеми вашиот личен кумулативен попуст и ќе ви овозможи да акумулирате професионална оценка за Xakep Score!
