Unidad acústica con mayor eficiencia en bajas frecuencias. Opciones de diseño y diseño externo.

La introducción de transmisiones de radio de alta calidad en ondas ultracortas, así como una buena reproducción de grabaciones de sonido magnético y discos de gramófono de larga duración, crea la necesidad de equipos que permitan una reproducción de sonido de alta calidad. En la gran mayoría de los receptores y amplificadores de radioaficionados e industriales, la reproducción del sonido se produce desde un solo altavoz, lo que reduce drásticamente la calidad del sonido, especialmente cuando se reproduce música orquestal, ya que el emitido el sonido viene desde un punto. Además, los altavoces electrodinámicos con difusor convencionales tienen una reproducción direccional desigual del espectro de alta frecuencia, lo que también reduce la calidad de la reproducción del sonido, especialmente cuando el oyente se mueve por la habitación. Recientemente, se han utilizado ampliamente los sistemas acústicos del llamado sonido estereofónico, en los que los altavoces se instalan no solo en la pared frontal de la caja, sino también en sus paredes laterales. Con esta disposición de los altavoces, debido al reflejo de su sonido en las paredes de la habitación, el efecto de directividad en las altas frecuencias se reduce drásticamente y la calidad de reproducción mejora significativamente.

Para obtener un sonido cercano al natural, es necesario que todas las partes del equipo de reproducción de sonido tengan los indicadores de calidad adecuados. En primer lugar, el amplificador de baja frecuencia debe garantizar la reproducción de la banda de frecuencia de 30 a 15000 Hz, poder subir y bajar en la región de frecuencias más bajas y más altas, tener una distorsión no lineal mínima y tener potencia de salida, suficiente para la oscilación normal del sistema de altavoces. prn estado actual En electrónica, es mucho más fácil fabricar un dispositivo amplificador con un amplio ancho de banda de frecuencia que fabricar un altavoz que proporcione una reproducción de alta calidad de esta banda de frecuencia.

En la siguiente descripción de una unidad acústica de banda ancha con sonido envolvente Se utilizan cuatro altavoces, dos de los cuales están ubicados uno dentro del otro y se colocan en la pared frontal de la caja; en esta pared debajo de los altavoces hay un recorte rectangular para la salida de las frecuencias más bajas emitidas. reverso cono de un altavoz grande en la misma fase. La colocación de un pequeño altavoz en el centro de un gran difusor amplía el ancho de banda de reproducción general, mejora las características de directividad y la salida en la región de alta frecuencia.

Dos altavoces situados en las paredes laterales de la caja dan a la reproducción del sonido un efecto tridimensional y también mejoran el patrón polar.

Los altavoces están ubicados en caja de madera, cuyas dimensiones se muestran en la Fig. 1. Las paredes no deben tener un espesor inferior a 10 mm con madera contrachapada o tableros secos. El interior de la caja debe estar pegado o tapizado. material absorbente de sonido(fieltro, tela, terciopelo, etc.).

Los altavoces utilizados son los siguientes: uno fabricado en la planta de Riga que lleva su nombre. Popov de receptores T-689 o Riga-10 con la menor resonancia posible del sistema en movimiento. Puede ser con imán permanente o con polarización, los otros tres altavoces son del tipo 1GD-1 con imanes permanentes; Es deseable que uno de ellos tenga un difusor rígido (como el papel Whatman) y resonancia propia a frecuencias de 150-180 Hz. Los dos altavoces restantes pueden tener difusores convencionales, pero es deseable que sus frecuencias de resonancia difieran entre 20 y 40 Hz (en el diseño descrito se utilizan altavoces con frecuencias de resonancia de 100 Hz y 130 Hz).

Para determinar la resonancia intrínseca de un sistema de altavoces en movimiento se necesita un generador de sonido del tipo GZ-1, ZG-2A, ZG-10. El altavoz bajo prueba se conecta a la salida del generador y en paralelo a su bobina móvil se conecta un voltímetro de tubo (tipo LV-9, VKS-7), al que se aplica un voltaje de aproximadamente 3-5 V.

Girando lentamente el dial generador de sonido desde el punto cero en la dirección de aumento de frecuencia, observe la aguja del tubo voltímetro y en el momento del primer pico máximo, sus lecturas se registran en la escala del dial del generador de sonido, esta frecuencia corresponderá a la resonancia natural de el sistema de movimiento del altavoz bajo prueba. Es recomendable repetir estas operaciones varias veces, aclarando las lecturas del instrumento. En ausencia de un voltímetro de tubo, es posible determinar visualmente la resonancia intrínseca de un sistema de altavoces en movimiento conectándolo a la salida del generador de sonido y, girando el dial, observar el difusor del altavoz bajo prueba. En el momento en que la amplitud de las oscilaciones del difusor sea máxima, esto indicará el inicio de la resonancia.

En la parte central de un altavoz grande (de los receptores T-689 o Riga-10), como se muestra en la Fig. 2, se encuentra un altavoz con su propia resonancia de 150-180 Hz; Para ello es necesario realizar un soporte adaptador, cuyas formas y dimensiones se indican en la Fig. 3. Se perfora un orificio con un diámetro de 5,2 mm en el núcleo de un altavoz grande en el lado del difusor y se corta una rosca M-6 a una profundidad de 8-10 mm. Este trabajo requiere mucho cuidado, ya que las virutas de metal pueden penetrar en el hueco del altavoz y dañarlo. Para evitarlo, se recomienda rellenar el espacio entre el núcleo y la bobina con algodón húmedo. Cuando se completa la perforación y el roscado, se retira con cuidado el algodón húmedo con virutas para que las virutas no caigan en el espacio y se limpia el núcleo. Si pequeñas virutas individuales caen en el hueco, se retiran con cuidado con un palo fino o un algodón envuelto alrededor de una cerilla.

En algunos altavoces de la planta de Riga nm. Popov, se pega una arandela esférica en el centro del difusor para cubrir el núcleo. Para este diseño se debe retirar con acetona o disolvente, humedeciendo bien con ella la zona de pegado, y cuando el pegamento se disuelva se retira con cuidado la arandela.

En un altavoz pequeño, también se perfora cuidadosamente un agujero en el centro y se corta una rosca de las mismas dimensiones que en el núcleo de un altavoz grande, tomando precauciones similares para no obstruir el espacio con virutas. El soporte preparado se atornilla por un extremo a un pequeño altavoz. A los pétalos del terminal de la bobina móvil se sueldan dos extremos de un cable PEL-1 de 0,8-1,2 y 250 cm de largo, después de lo cual se atornilla en el orificio del núcleo de un altavoz grande con una rosca en el soporte hasta el tope.

El sistema de dos altavoces así ensamblados se instala en la parte frontal de la caja, fijados con pernos o tornillos, y los extremos de salida del altavoz pequeño se enderezan y presionan por el borde del soporte del difusor del altavoz grande hacia el placa, asegurándose de que no estén en cortocircuito. Los dos altavoces restantes se montan contra los orificios de las paredes laterales de la caja.

Cuando todos los altavoces estén en su lugar, es necesario fasearlos para que sus difusores trabajen en la misma dirección. Para hacer esto, necesitará una batería de una linterna de bolsillo de 3-4 V. Se debe conectar una batería a los extremos de salida de la bobina móvil de uno de los altavoces y, en el momento de la conexión, su difusor se retraerá hacia adentro. o expulsar hacia adelante. Cuando se invierte la polaridad de la batería, ocurrirá lo contrario. A continuación se realizan las mismas operaciones con el resto de altavoces, marcando la polaridad en los extremos de las bobinas móviles al lanzar el difusor hacia adelante. Después de esto, las tres bobinas móviles de los altavoces pequeños se conectan en serie (ver Fig. 4, a). La Figura 4b muestra el encendido de los altavoces si se utilizan para funcionar en un amplificador de dos canales.

Una vez instalados, montados y escalonados todos los altavoces, es recomendable tapar sus orificios exteriores con tela decorativa, realizando los marcos adecuados. La unidad se puede encender en la salida de un amplificador o receptor, diseñado para una resistencia de carga de 12-15 ohmios. Su potencia debe ser de unos 8-10 W.

Un altavoz de tres vías con reflejo de graves y filtros cruzados pasivos (circuito de altavoz en la Fig. 1) utiliza tres cabezales dinámicos. Se utiliza un cabezal 75GDN-1-4 para reproducir frecuencias bajas, un cabezal 20GDS-1-8 para frecuencias medias y un cabezal 10GDV-2-16 para frecuencias altas. Las frecuencias de separación de bandas en el filtro son 650 y 5000 Hz. La forma de la caja del altavoz permite realizar la característica más amplia de la direccionalidad de la radiación del sonido en el rango de frecuencia media y alta, y también debilita la intensidad de las ondas estacionarias que se forman dentro de la caja. Con el mismo fin, las paredes interiores de la vivienda se tratan con material fonoabsorbente. Para suprimir las distorsiones transitorias que tienen la naturaleza de un armónico, se aplica una amortiguación acústica de la resonancia principal del cabezal del altavoz de frecuencias medias. Vale la pena rendir homenaje a V. I. Shorov, quien se las arregló en las condiciones de inercia empresarial de principios de los años 90. desarrollar y lograr la introducción en producción de este notable sistema de altavoces en ese momento. Bajo su liderazgo, se diseñaron y fabricaron altavoces con paneles laterales inclinados y reflejos de graves ranurados simétricamente.

En la Fig. 3. El volumen del diseño de baja frecuencia es de aproximadamente 47 litros, los reflejos de graves están sintonizados a una frecuencia de 40 Hz. La sección transversal variable del cuerpo, así como los reflejos de graves ranurados a lo largo de los paneles laterales, hicieron posible para reducir significativamente, en 5.. 1 dB, la desigualdad de la respuesta de frecuencia resultante, lo que contribuyó a mejorar la microdinámica en el sonido (en comparación con otros ensamblados en cabezales dinámicos domésticos). Este altavoz tenía un 6ac estructurado expresivo en el rango medio, el sonido era claro y preciso, proporcionando una buena localización de los instrumentos en la imagen espacial. El cuerpo del altavoz está fabricado de aglomerado de 16 mm de espesor y cubierto con una duradera lámina de vinilo "podwood". Los marcos espaciadores también están hechos de aglomerado para aumentar la rigidez de la estructura. Las superficies internas, excepto el panel frontal, están revestidas con un absorbente de sonido: esteras de algodón cubiertas con una gasa técnica. El cabezal de medios con un volumen interno de 2 litros también tiene un absorbente de sonido para evitar la aparición de ondas estacionarias. Dimensiones aproximadas de la carrocería: base inferior – 350x400 mm, base superior – 150x200 mm, altura – 1030 mm (sin soportes para ruedas). Los filtros pasivos para cabezales de frecuencias bajas y medias son de primer orden (6 dB por octava), para frecuencias altas, de tercer orden (18 dB por octava). La bobina LF está fabricada con un núcleo de acero de transformador, el resto son normales, sobre marcos de plástico. Condensadores - K73-16 para un voltaje de 160 V, resistencias - C5-16V no inductivos para una potencia de 8 W. Se suponía que el AS tenía un juego de cabezales diferente, también clásicos de los años 70 y 80: 75GDN-2, 20GDS-4-8 y 10GDV-2-16. Cabe señalar que para la industria soviética de aquella época, este diseño de altavoz con filtro separador era el producto más avanzado entre muchos otros altavoces. El más importante rasgo distintivo El sonido de los altavoces es un sonido abierto y detallado de instrumentos musicales. La cuidadosa selección de los controladores dinámicos, junto con el diseño acústico externo, hizo posible realizar al máximo altavoces verdaderamente de alta calidad basados ​​​​en componentes rusos. Incluso hoy en día, en la mayoría de las características objetivas y subjetivas, este sistema no es inferior a los altavoces de suelo de precio medio.

El corrector de frecuencia de tres bandas UMZCH le permite realizar cambios en la respuesta de frecuencia en frecuencias bajas, medias y altas del rango de audio en al menos ±6 dB.

El panel frontal del KAA-100 contiene tres LED que indican que la tensión de alimentación está encendida (“Red”), el sistema de altavoces está sobrecargado (“Sobrecarga”) y la protección está activada, desconectando la carga de la salida UMZCH ( "Proteccion").

El amplificador está situado en la parte inferior de la unidad acústica; se inserta desde la parte posterior de la caja y su panel frontal está en la parte posterior. Dado que los controles de los amplificadores en las salas de control no están operativos, en muchos casos se acepta esta disposición.

En el panel frontal del UMZCH, además de disipadores de calor transistores potentes hay conectores de entrada y de red, un interruptor red eléctrica y un fusible, así como un regulador de nivel de señal de entrada y reguladores de respuesta de frecuencia ranurados para frecuencias altas, medias y bajas.

El amplificador está ensamblado en cuatro placas: el amplificador diferencial de entrada y el control de tono de tres bandas están ensamblados en una placa; en la segunda placa, el amplificador está montado sin potentes transistores ubicados en el disipador de calor; Los diodos rectificadores y el dispositivo de protección están ubicados en placas separadas.

El indicador de sobrecarga de CA (en los elementos R1, R2, C1, VD1, VD2. HL1) está conectado a la entrada del filtro de aislamiento.

El circuito del amplificador incorporado se muestra en la Fig. 2. Estructuralmente, se construye a partir de varios nodos, en cada uno de los cuales (A1–A4) los elementos están numerados por separado. En la etapa de entrada, que recibe una señal de nivel de línea desde la consola del ingeniero de sonido, se utiliza el amplificador operacional DA1 para crear una entrada diferencial (simétrica). Resistencia variable R5 está ubicado en el panel frontal del amplificador y sirve para corregir su sensibilidad. Para ajustar el nivel de volumen de escucha en las salas de control, se suelen utilizar paneles de control.

En el mismo panel hay un control de tono activo de tres bandas (en los amplificadores operacionales DA2, DA3), que permite, si es necesario, corregir la respuesta de frecuencia del altavoz. Sus reguladores también están ubicados en el panel frontal del UMZCH debajo de una ranura para evitar intervenciones no calificadas en los ajustes de la instalación.

En el UMZCH (nodo A2), la ganancia de voltaje principal la proporciona una cascada basada en el amplificador operacional de alta velocidad K574UD1B (DA1). Para reducir distorsión no lineal la etapa preterminal, ensamblada en los transistores VT1 - VT4, está cubierta por OOS local (a través de R14, R11, R15, R12). La estabilidad de la temperatura se logra incluyendo resistencias R19, R20 de resistencia relativamente alta (15 ohmios) en los circuitos colectores de los transistores VT3, VT4. Para compensar la posible inestabilidad del voltaje base-emisor de los transistores VT1, VX2 cuando cambia la temperatura, se incluyen los diodos VD3, VD4 en sus circuitos base. Corrección de frecuencia y estabilidad en el circuito negativo. comentario proporcionado por los condensadores C10, C11.

El potente seguidor de emisor de salida está hecho de transistores VT5, VT6, que funcionan en modo clase B. El diodo VD5, conectado entre las bases de los transistores de salida, reduce significativamente la distorsión de tipo escalonado. Además, con señales pequeñas, la corriente de la etapa pre-final fluye hacia la carga y entra a través de la resistencia R21.

Se logra una baja distorsión armónica gracias a una profunda retroalimentación negativa general desde la salida del amplificador a la entrada inversora del amplificador operacional DA1 a través de los elementos R4, C5, R3, SZ (no polares). Para minimizar el voltaje CC en la salida, puede conectar la resistencia R8 a uno de los terminales de equilibrio cero (NC), dependiendo de la polaridad de la polarización, y seleccionar su resistencia en el rango de 200...820 kOhm.

El filtro R1C2 limita la banda de paso UMZCH en altas frecuencias.

El dispositivo para proteger el altavoz y retrasar la conexión de la salida del amplificador al altavoz se ensambla en una placa separada (nodo A3). Después de conectar el voltaje de suministro, aparece un voltaje positivo de aproximadamente 10 V en la salida del comparador de dos umbrales ensamblado en el amplificador operacional DA1 y el capacitor C2 comienza a cargarse a través de las resistencias R10 y R11.

En el primer momento después del encendido, la señal de la salida del amplificador a la carga no pasa a través de los contactos del relé abiertos y el LED de "Protección" en el panel frontal del KAA se enciende. Después de un período de tiempo determinado (determinado por la constante de tiempo del circuito R11C2), el voltaje en la base del transistor VT3 alcanzará un valor suficiente para abrirlo. El relé K1 (en el nodo A3) se activa y conecta el altavoz a la salida del UMZCH, apagando simultáneamente el LED de "Protección" - Durante el retardo, cuya duración generalmente se selecciona alrededor de 2 s, todos los procesos transitorios que pueden causar Los clics en el altavoz tienen tiempo de terminar.

Cuando aparece un voltaje CC superior a 2V en la salida del amplificador, la unidad de protección debe apagar la carga para evitar daños a los altavoces. Se suministra un voltaje constante de cualquier polaridad a través del transistor VT1 o VT2 a la entrada del comparador DA1 y lo conmuta. El condensador C2 se descarga rápidamente a través del diodo VD8 y la resistencia R10, el voltaje en la base de VT 4, VT5 cae y el relé K1 desconecta el altavoz de la salida del amplificador. Al mismo tiempo se enciende el LED rojo de “Protección”.

El condensador de óxido no polar SZ en el UMZCH se puede reemplazar con dos condensadores polares consecutivos de 22 μF cada uno. La fuente de alimentación utiliza condensadores de óxido K50-37, que pueden sustituirse por unos importados, por ejemplo Jamicon. Condensador C1 – K73-17.

Estructuralmente, el cuerpo de la unidad acústica de control tiene forma de pirámide truncada, en cuya parte inferior hay un compartimento aislado especial para el UMZCH. El amplificador se inserta a lo largo de carriles guía especiales y se fija con tornillos a la carcasa. En la parte trasera se encuentra el panel frontal del UMZCH con los conectores de entrada y red, controles de volumen y tono, interruptor de encendido y fusible, lo cual hay que tener en cuenta a la hora de elegir la ubicación del KAA.

Las unidades de control acústico KAA-100 se instalan en salas de control de estudio en lugares convenientes para garantizar condiciones de escucha óptimas.

La caja UMZCH debe estar conectada a tierra, para ello se proporciona un terminal especial en el panel frontal del amplificador. Luego conecte el cable de entrada y el cable de red. Es necesario garantizar la correcta fase de las señales destinadas a escuchar transmisiones en estéreo.

Después de encender la fuente de alimentación, los indicadores correspondientes en el panel frontal del altavoz deberían iluminarse.

Aplicando una señal de nivel nominal a la entrada de cada amplificador, configúrela con un regulador de sensibilidad nivel requerido volumen de escucha, aproximadamente el mismo para ambas unidades acústicas de control. En el futuro, es recomendable ajustar el nivel desde la consola de la sala de control.

El KAA-100 brinda la capacidad de corregir la respuesta de frecuencia del UMZCH, teniendo en cuenta las características acústicas de la habitación y la ubicación de las unidades de control. Después de dicho ajuste, es aconsejable medir las características de frecuencia de las unidades de control en el lugar de escucha utilizando un sonómetro, aunque al final el criterio principal es la evaluación auditiva.

Según los ingenieros de sonido expertos, el KAA-100 tiene una respuesta de frecuencia menos desigual, reproduce un timbre más natural de las voces y de varios instrumentos musicales, tiene mejor "transparencia" y no distorsiona los "planos de sonido"; En comparación con las unidades de control NEC-45 (fabricadas por BEAG), la diferencia en el sonido de los altavoces KAA-100 en modo estéreo fue menor.

En 1994, durante un examen de la eficacia de introducir EMOS en sistema de sonido Los ingenieros de sonido han descubierto que la calidad del sonido de la unidad de control KAA-100 mejora notablemente y se vuelve más natural, con un nivel de 2 dB reconocido como la profundidad EMOS óptima.

Las demostraciones de escucha del KAA-100 expuesto en exposiciones internacionales despertaron el interés de los especialistas nacionales y extranjeros, quienes apreciaron mucho este sistema acústico.

Una de las razones de la mala respuesta de un altavoz en el rango de frecuencias bajas del sonido es la interacción de la radiación desde la parte delantera y trasera del difusor. Para combatir este fenómeno, es necesario diseñar el altavoz de tal forma que, proporcionando una carga acústica óptima, separe estas emisiones. Desde este punto de vista, resulta interesante un bass reflex, en el que la radiación procedente de la parte posterior del difusor se utiliza para aumentar la salida a bajas frecuencias de sonido. Sin embargo, un bass reflex convencional, que funciona a frecuencias de unos 40 Hz, debe tener un volumen significativo y, por tanto, no se utiliza mucho. La búsqueda de una solución más exitosa a este problema llevó al radioaficionado de Moscú A.G. Presnyakov a la creación de una unidad acústica, a la que llamó "herradura" (Fig. 1).

La unidad se demostró en la XVII Exposición de Creatividad de Radioaficionados de toda la Unión. Al igual que una bocina, sirve como guía de ondas para las vibraciones sonoras que se propagan a través de ella y tiene una mayor eficiencia a bajas frecuencias de sonido. Además de grandes ventajas, una unidad de este tipo tiene un inconveniente importante. El altavoz instalado en él se carga sobre un tubo que se estrecha hacia el centro, de modo que detrás del difusor se forma una cámara previa a la bocina de gran volumen. Como resultado, aparecen una serie de picos y caídas en la respuesta de frecuencia del altavoz, empeorando su uniformidad. Obviamente, es más conveniente hacer una unidad acústica no en forma de herradura, estrechándose hacia el medio, sino en forma de cuerno doblado en forma de herradura (Fig. 2).

Figura 2

La bocina, como en la unidad de A.G. Presnyakov, tiene sólo las paredes laterales, sus cubiertas superior e inferior son paralelas. El altavoz, instalado en la parte estrecha de la bocina, en este caso se carga sobre el tubo de expansión. El resultado no es sólo que se eliminan las resonancias no deseadas, sino también que la alta impedancia de radiación del altavoz se adapta mejor a la baja impedancia del entorno.

El autor ha fabricado varias unidades de este tipo de distintos tamaños. Dos de ellos se muestran en la Fig. 3; En la parte superior hay una “pequeña bocina bass reflex” con un volumen de 50 dm3, que funciona con un altavoz 5GD-1, y en la parte inferior hay una “gran bocina bass reflex”, con un volumen de 140 dm3, que funciona con un altavoz 6GD-1.

Fig. 3

Ambas unidades se pueden utilizar con otros altavoces. Como lo demuestran las mediciones realizadas en el laboratorio de electroacústica de NIKFI, las unidades tienen características de sensibilidad de frecuencia satisfactorias. Una de ellas son las características de un pequeño bass reflex con un altavoz 5GD-1 con panel impedancia acústica(PAS) y sin él se muestra en la Fig. 4.

Fig.4

La respuesta en frecuencia de una bocina bass reflex grande con un altavoz 6GD-1 se presentó en la revista "Radio" No. 4, 1969, página 28, Fig. 4.

El sonido de la bocina bass reflex tiene un timbre agradable y único, que se explica por la alta eficiencia de radiación a bajas frecuencias de sonido. La música de jazz interpretada por pequeños conjuntos suena especialmente bien. Para una reproducción de música sinfónica de alta calidad, las unidades se pueden amortiguar con paneles PAS (Fig. 3). El PAS está montado en una cubierta que cubre la campana grande de la unidad. Los agujeros con un diámetro de 10-30 mm o las persianas de 10 mm de ancho y la longitud de toda la cubierta deben distribuirse uniformemente en toda su superficie. PAS, como cualquier otra amortiguación de un sistema de altavoces en movimiento, reduce su eficiencia, por lo que su uso depende del gusto del radioaficionado y no puede recomendarse como obligatorio. A modo de comparación, la tabla muestra los valores de eficiencia del altavoz 4A-28, medidos registrando patrones de radiación polar para varios tipos registro Como puede verse en la tabla, el panel PAS reduce la eficiencia a bajas frecuencias, pero cuando se trabaja con una bocina bass reflex sigue siendo bastante alta. Casi una bocina bass reflex le permite utilizar un altavoz para hacer sonar una sala con capacidad para 50-70 personas, por ejemplo, una cafetería, un restaurante, un club o un salón de actos escolar.

En una habitación pequeña (vestíbulo, pasillo), una bocina bass reflex se puede alimentar mediante un amplificador de baja frecuencia estándar de un solo extremo con una lámpara 6P14P en la salida.

Naturalmente, los propios altavoces del aparato utilizado (grabadora, radio) deben estar apagados. En una sala de estar se puede conseguir un volumen de sonido considerable conectando incluso una radio de transistores del tipo Speedol a la bocina bass reflex sin necesidad de un amplificador adicional.

A pesar de la configuración bastante compleja, la fabricación de la unidad no requiere habilidades especiales y es accesible para todos los radioaficionados. Para hacer esto, necesita dos láminas estándar de espesor (12-15 mm) y dos o tres láminas de madera contrachapada delgada ordinaria de tres capas. Para una funda para una campana grande, necesitará una pieza adicional de madera contrachapada gruesa; se puede hacer una funda para una campana pequeña con el borde que queda después de cortar la base superior o inferior del bass reflex. También necesitará pegamento de caseína y 5-6 rollos de venda elástica (cinta elástica, que se vende en farmacias).

El trabajo comienza marcando las bases superior e inferior. Marcar las bases es la operación más crítica. Primero puedes practicar esto en una hoja de papel. Luego, colocando una hoja de madera contrachapada gruesa sobre la mesa, las dimensiones generales se dibujan desde la esquina más cercana a la derecha: el diámetro y la profundidad (altura) del altavoz que se supone que se usará en la unidad. Dejando un margen de 15 mm a cada lado se procede al marcado (Fig. 2). Después de un ligero estrechamiento inmediatamente después del altavoz, debería haber una expansión gradual de la base, que termina con una campana característica en la esquina cercana a la izquierda de la lámina de madera contrachapada. Es deseable que la forma de las campanas sea simétrica. Habiendo marcado una base, la forma resultante se transfiere a otra hoja de madera contrachapada. Después de esto, se cortan ambas bases y se clavan entre sí. Es recomendable colocar los clavos como se muestra en la Fig. 5, entonces los agujeros se pueden reutilizar.

Arroz. 5. Las dimensiones de un bass reflex grande se indican entre paréntesis.

Al clavar bases, los clavos no deben introducirse hasta el fondo para que se puedan sacar fácilmente. Es mejor terminar el acabado de los montañeses con una lima bruta, pero de tal forma que no queden astillas de las capas superiores de madera contrachapada. Después del tratamiento, se separan las bases.

Las paredes laterales están hechas de tres capas de madera contrachapada delgada, pegadas secuencialmente una encima de la otra. Para ello, se debe cortar una fina lámina de madera contrachapada en tiras a lo largo de la veta de las capas exteriores. La longitud de la tira de madera contrachapada debe ser 40-60 mm mayor que la longitud de la cubierta de formación (margen de procesamiento). El ancho de la tira determina la altura de la unidad. Se encuentra en función del diámetro del altavoz, el doble de espesor de la base, un margen de 20-30 mm y, finalmente, margen de procesamiento. Después de hacer seis tiras de madera contrachapada, es necesario cortar ocho postes de madera. La longitud de los bastidores debe ser igual a la altura de la unidad desde el interior, su sección transversal es de 60X60 mm. Los bastidores se instalan sobre una superficie plana y sobre ellos se coloca una de las bases (ver Fig. 5). Después de esto, las bases se clavan a las rejillas a través de los orificios existentes. Para evitar que la madera contrachapada se doble al pegar las paredes laterales, la ubicación de los bastidores es

Los bordes de los enchufes deben coincidir con los elementos laterales del mueble. La segunda base se clava a los postes de la misma forma, habiéndola alineado previamente con la clavada mediante un ángulo de carpintero. Antes de aplicar pegamento, conviene humedecer ligeramente la madera contrachapada con agua. Es más conveniente pegar la primera capa de las paredes laterales. Se pega una tira de madera contrachapada a los extremos de las bases preparadas de la misma manera, comenzando desde el medio, envolviendo firmemente la unidad con una venda elástica, vuelta por vuelta. Gracias a la tensión de la goma, el fino contrachapado se ajusta perfectamente a las bases a lo largo de todo el perímetro. El tiempo de secado del pegamento es de 6 a 8 horas. La segunda y posteriores capas de madera contrachapada en las paredes laterales se pegan de la misma manera, pero ahora se debe untar con pegamento toda la superficie de las tiras a pegar.

Después de pegar el cuerpo de la unidad, se sacan los clavos, se quitan los postes de fijación y los orificios de los clavos se tapan herméticamente con palos de madera, cuyos extremos sobresalientes se cortan al ras con un cuchillo. Después de esto, comienza el acabado final de la unidad. Los bordes que sobresalen de las paredes laterales se cortan con una sierra de calar y se procesan con una lima bastarda. Las aberturas de los enchufes están procesadas de tal manera que las tapas cortadas en el lugar de madera contrachapada gruesa puedan encajar perfectamente en ellas. Después de ajustar las cubiertas, debe instalarlas en su lugar. Para hacer esto, en las esquinas de los enchufes desde el interior, las esquinas de acero deben fijarse con tornillos o tornillos autorroscantes y cortarse roscas para tornillos M4. Los tornillos que se pasan a través de las cubiertas abocinadas las mantendrán firmemente en su lugar. La unidad con las tapas de enchufes instaladas se debe lijar hasta obtener una superficie lisa. Finalmente, la superficie exterior del mueble se puede cubrir con una valiosa chapa de madera y pulirla. Sin embargo, este trabajo requiere ciertas habilidades. Si no hay chapa, puede preseleccionar el patrón de madera en las capas exteriores de madera contrachapada, barnizar la unidad y pulirla.

Para que las tapas se ajusten perfectamente a los bordes de los enchufes, se deben pegar tiras de fieltro o tela fina a lo largo de su perímetro. Si la unidad está destinada a ser utilizada sin PAS, entonces se debe cortar un marco de la cubierta en un enchufe grande. En la pequeña tapa hay un agujero para el altavoz. Ambas fundas se pueden recubrir con una tela no muy gruesa, y para evitar que se vean agujeros a través de ella, conviene pintar la superficie exterior de las fundas de campana con tinta diluida en agua.

RADIO N° 8 1970 págs.34-35.