› › Hvilket materiale brukes inne i akustiske høyttalere. Hvilke lydabsorberende og lydisolerende materialer å velge. Alle disse operasjonene må utføres forsiktig og uten brå bevegelser, for å unngå skade på ledninger og kretser.

Hvilket materiale brukes inne i akustiske høyttalere. Hvilke lydabsorberende og lydisolerende materialer å velge. Alle disse operasjonene må utføres forsiktig og uten brå bevegelser, for å unngå skade på ledninger og kretser.

Tidligere var høyttalere vanlige hornhøyttalere og hadde ikke hus som sådan. Alt endret seg da høyttalere med papirkjegler dukket opp på 20-tallet av 1900-tallet.

Produsenter begynte å lage store kofferter som huset all elektronikken. Men frem til 50-tallet lukket mange produsenter av lydutstyr ikke høyttalerskapene helt - baksiden forble åpen. Dette skyldtes behovet for å kjøle ned datidens elektroniske komponenter (rørutstyr).

Formålet med et høyttalerkabinett er å kontrollere det akustiske miljøet og inneholde høyttalerne og andre systemkomponenter. Allerede da ble det lagt merke til at huset kan ha en alvorlig innvirkning på lyden til høyttaleren. Siden de fremre og bakre delene av høyttaleren sender ut lyd med forskjellige faser, oppstod det forsterkning eller dempningsinterferens, noe som resulterte i forringelse av lyden og utseendet til en kamfiltreringseffekt.

I denne forbindelse begynte søket etter måter å forbedre lydkvaliteten på. For å oppnå dette begynte mange å utforske de naturlige akustiske egenskapene til ulike materialer som er egnet for produksjon av kabinetter.

Bølger som reflekteres fra den indre overflaten av veggene til høyttalerhuset er lagt over hovedsignalet og skaper forvrengning, hvis intensitet avhenger av tettheten til materialene som brukes. I denne forbindelse viser det seg ofte at kofferten koster mye mer enn komponentene i den.

Når du produserer skap i store fabrikker, tas alle beslutninger angående valg av form og tykkelse på materialer på grunnlag av beregninger og tester, men Yuri Fomin, en lydtekniker og høyttalerdesigningeniør, hvis utvikling danner grunnlaget for multimediasystemer under Defender, Jetbalance og Arslab-merkene, utelukker ikke at selv i fravær av spesiell musikalsk kunnskap og lang erfaring i lydindustrien, er det mulig å lage noe i egenskap av "seriøs" Hi-Fi.

"Vi må ta ferdige utviklinger som ingeniører deler på nettet og gjenta dem. Dette er 90 % suksess,” bemerker Yuri Fomin.

Når du lager et høyttalersystemhus, bør du huske at ideelt sett skal lyden bare komme fra høyttalerne og spesielle teknologiske hull i huset (bassrefleks, overføringslinje) - du må passe på at den ikke trenger gjennom veggene til høyttalerne. For å gjøre dette anbefales det å lage dem fra tette materialer med et høyt nivå av intern lydabsorpsjon. Her er noen eksempler på hva du kan bruke til å bygge et høyttalerkabinett.

Sponplater (sponplater)

Dette er plater laget av komprimert treflis og lim. Materialet har en glatt overflate og en løs, løs kjerne. Sponplater demper vibrasjoner godt, men overfører lyd gjennom seg selv. Platene holdes lett sammen med trelim eller monteringslim, men kantene har en tendens til å smuldre opp, noe som gjør arbeidet med materialet litt vanskeligere. Han er også redd for fuktighet - hvis produksjonsprosesser Den absorberer og sveller lett.

Butikker selger brett i forskjellige tykkelser: 10, 12, 16, 19, 22 mm og så videre. For små kasser (volum mindre enn 10 liter) er sponplater med en tykkelse på 16 mm egnet, og for større saker bør du velge plater med en tykkelse på 19 mm. Sponplater kan dekkes: dekkes med film eller stoff, sparkles og males.

Sponplater brukes til å lage Denon DN-304S høyttalersystemet (bildet over). Produsenten valgte sponplater fordi dette materialet er akustisk inert: høyttalerne gir ikke resonans eller farger lyden selv ved høye volum.

Foret med sponplater

Dette er sponplater, foret med dekorativ plast eller finer på en eller begge sider. Plater med trekledning holdes sammen med vanlig trelim, men for sponplater foret med plast må du kjøpe spesiallim. Du kan bruke kanttape til å behandle brettkutt.

Snekkerbrett

Et populært byggemateriale laget av lameller, stenger eller andre fyllstoffer, som er dekket på begge sider med finér eller kryssfiner. Fordelene med treplater: relativt lav vekt og enkel kantbehandling.

Oriented Strand Board (OSB)

OSB er plater presset fra flere lag med tynn kryssfiner og lim, mønsteret på overflaten som ligner en mosaikk av gule og brune farger. Overflaten på selve materialet er ujevn, men den kan slipes og lakkeres, siden treets tekstur gir dette materialet et uvanlig utseende. Denne platen har høy lydabsorpsjonskoeffisient og er motstandsdyktig mot vibrasjoner.

Det er også verdt å merke seg at OSB på grunn av egenskapene brukes til å danne akustiske skjermer. Skjermer er nødvendig for å lage lytterom der brukere kan evaluere lyden fra høyttalersystemer under nesten ideelle forhold. OSB-strimler festes i en viss avstand fra hverandre, og danner derved et Schroeder-panel. Essensen av løsningen er at stripen festet på visse punkter under påvirkning akustisk bølge beregnet lengde begynner å avgi i motfase og slukker den.

Medium Density Fiberboard (MDF)

Laget av treflis og lim, er dette materialet jevnere enn OSB. På grunn av sin struktur er MDF godt egnet for produksjon av designerskap, siden det enkelt kan kuttes - dette forenkler sammenføyningen av deler som er festet sammen med monteringslim.

MDF kan fineres, sparkles og males. Tykkelsen på brettene varierer fra 10 til 22 mm: for høyttalerkropper med et volum på opptil 3 liter, vil et brett med en tykkelse på 10 mm være tilstrekkelig, for opptil 10 liter - 16 mm. For store saker er det bedre å velge 19 mm.

Hvis vi, når vi velger et materiale for fremstilling av høyttalerskap, legger til side lydaspektene, gjenstår tre definerende parametere: lav pris, enkel behandling, enkel liming. MDF har alle tre. Det er den lave kostnaden og "smidigheten" til MDF som gjør den til et av de mest populære materialene for å lage høyttalere.

Kryssfiner

Dette materialet er laget av komprimert og limt tynn finer (ca. 1 mm). For å øke styrken til kryssfiner påføres finérlag slik at trefibrene rettes vinkelrett på fibrene til forrige ark. Kryssfiner er det beste materialet for å dempe vibrasjoner og holde lyden inne i skapet. Du kan lime sammen kryssfinerplater med vanlig trelim.

Å slipe kryssfiner er vanskeligere enn MDF, så du må kutte ut delene så nøyaktig som mulig. Blant fordelene med kryssfiner er det verdt å fremheve dens letthet. Av denne grunn brukes det ofte til å lage etuier til musikkinstrumenter, fordi det er ganske synd å avlyse en konsert fordi en musiker skadet ryggen.

Det er dette materialet Penaudio bruker for å produsere gulvstående akustikk - det bruker latvisk kryssfiner, som er laget av bjørk. Mange liker måten behandlet bjørkekryssfiner ser ut, spesielt etter lakkering - det gir kroppen et unikt utseende. Selskapet drar nytte av dette: de tverrgående lagene av kryssfiner har blitt et slags "telefonkort" for Penaudio.

Stein

De mest brukte steinene er marmor, granitt og skifer. Skifer er det mest egnede materialet for å lage skap: det er lett å jobbe med på grunn av sin struktur og det absorberer vibrasjoner effektivt. Den største ulempen er at det kreves spesialverktøy og steinbehandlingsferdigheter. For på en eller annen måte å forenkle arbeidet, kan det være fornuftig å lage bare frontpanelet av stein.

Det er verdt å merke seg at for å installere steinhøyttalere på en hylle, kan det hende du trenger en minikran, og selve hyllene må være sterke nok: vekten til en steinlydhøyttaler når 54 kg (til sammenligning veier en OSB-høyttaler ca. 6 kilo). Slike kabinetter forbedrer lydkvaliteten alvorlig, men kostnadene kan være uoverkommelige.

Høyttalerne er laget av et enkelt stykke stein av gutta fra Audiomasons. Kroppene er skåret ut av kalkstein og veier rundt 18 kilo. Ifølge utviklerne vil lyden til produktet deres appellere til selv de mest sofistikerte musikkelskere.

Plexiglass/glass

Du kan lage et høyttalerhus av gjennomsiktig materiale - det er veldig kult når du kan se "innsiden" av høyttaleren. Bare her er det viktig å huske at uten skikkelig isolasjon vil lyden være forferdelig. På den annen side, hvis du legger til et lag med lydabsorberende materiale, vil den gjennomsiktige etuiet ikke lenger være gjennomsiktig.

Et godt eksempel på high-end akustisk utstyr laget av glass er Crystal Cable Arabesque. Etuier av Crystal Cable-utstyr er laget i Tyskland av glasslister 19 mm tykke med polerte kanter. Delene festes sammen med usynlig lim i en vakuuminstallasjon for å unngå opptreden av luftbobler.

På CES 2010, holdt i Las Vegas, vant den oppdaterte Arabesque alle tre prisene innen innovasjon. "Inntil nå har ingen utstyrsprodusent vært i stand til å oppnå ekte hi-end lyd fra akustikk laget av et så komplekst materiale. – skrev kritikerne. "Crystal Cable har bevist at det kan gjøres."

Limtre/tre

Wood er gode saker, men det er noen ting du bør vurdere her: viktig poeng: tre har egenskapen til å "puste", det vil si at det utvider seg hvis luften er fuktig og trekker seg sammen hvis luften er tørr.

Siden treklossen er limt på alle sider, skapes det spenninger i den, noe som kan føre til oppsprekking av treverket. I dette tilfellet vil huset miste sine akustiske egenskaper.

Metall

Oftest brukes aluminium til disse formålene, eller mer presist, dets legeringer. De er lette og tøffe. Ifølge en rekke eksperter kan aluminium redusere resonans og forbedre overføringen av høye frekvenser i lydspekteret. Alle disse egenskapene bidrar til den økende interessen for aluminium fra produsenter av lydutstyr, og det brukes til produksjon av allværshøyttalersystemer.

Det er en oppfatning om at det ikke er en god idé å lage et metallhus. Det er imidlertid verdt å prøve å lage topp- og bunnpaneler, samt avstivningspartisjoner, av aluminium.

Basert på materialer fra: geektimes.ru

Nedgangen i amplitude-frekvenskarakteristikk i 100-liters høyttalere begynner ved omtrent 60 Hz; for å sikre høykvalitetslyd fra 30 Hz, kreves et høyttalervolum på 400 liter. Disse motsetningene er illustrert i tabell 1

Tabell 1. BEGRENSENDE KRAV OG MODERNE NØYAKTIGHET FOR LYDREPRODUKSJON.
Hovedparametere. Numerisk opptak og gjengivelse av elektriske signaler i lydområdet. Begrensninger for menneskelige evner. Elektroakustiske transdusere (utgangshøyttalere) i verdensklasse MONOLITH-111X Innenlandske høyttalere 35-AC (kjører for musikkelskere) De beste innenlandshøyttalerne 3 SL-113
Frekvensgjengivelsesbåndbredde, Hz. 10-20000 16-22000 28-24000 50-20000 63-25000
Ujevnhet i frekvensrespons, dB. 0.5 0.5 + / - 2 + / - 5 + / - 3
Ikke-lineær forvrengning (klar faktor), %. 0.005 0.05 1 12 2
Dynamisk rekkevidde, dB. 90 120 120 100 110
Foretrukket volum ( dynamisk rekkevidde), dB. - 80 for amatører. 90 for profesjonelle - - -
Volum, liter. - - 380 70 125
Kostnad, amerikanske dollar. 500 - 7000,- pr par 300,- pr par 500,- pr par

Som du kan se, selv i svært dyre høyttalere med et volum på opptil 400 liter, er hele oktaven utilfredsstillende gjengitt - 16:32 Hz, og harmonisk forvrengning er 20 ganger høyere enn de tillatte verdiene. I mellomprishøyttalere med et volum på 60:100 liter, er den andre oktaven utilfredsstillende gjengitt - 32:64 Hz og den første er praktisk talt fraværende, mens harmonisk forvrengning overskrider den tillatte grensen med 50:100 ganger.

Det siste ordet for å løse dette problemet er den aktive subwooferen - en separat høyttaler designet for å gjengi eksklusivt det lavfrekvente området av lydspekteret. Dimensjonene til slike subwoofere varierer fra 70:40 liter, frekvensområdet er vanligvis 30:150 Hz, men de "søtstemme" høyttalerne for det overstiger ikke 10:12 liter. Økningen av lave frekvenser i subwoofere sikres av tvungne forsterkningsmodi innebygd i forsterkeren, noe som uunngåelig gir opphav til en økning i harmonisk forvrengning. For å matche subwooferen med et par standardhøyttalere, kreves det et spesielt digitalt filter - alt sammen fører til en pris på rundt 500 amerikanske dollar.

Som vi kan se, er det fortsatt attraktivt å forbedre den akustiske ytelsen til små høyttalere ved å bruke lydabsorpsjon inne i boksen.

Den foreslåtte nye originale tekniske løsningen for dannelse av et lydabsorberende miljø kan forenkle situasjonen betydelig. En eksperimentell reduksjon i lydtrykk i et slikt miljø ble oppnådd med opptil 50 ganger. I tillegg har det lydabsorberende mediet, sammenlignet med luft, en betydelig høyere viskositet; denne kvaliteten, kombinert med evnen til å redusere lydtrykket, har den mest gunstige effekten på undertrykkelsen av en rekke resonanser i boksen, dvs. fører til utjevning (utretting) av amplitude-frekvensresponsen og reduserer harmonisk forvrengning. Det er ingen begrensninger på dimensjonene og formen på det absorberende mediet, eller på mengden lydtrykk.

Et moderne akustisk system inneholder vanligvis 3 elektroakustiske transdusere: høyfrekvente, mellomfrekvente og lavfrekvente (woofer). De to første omformerne krever ikke store volumer for høykvalitets lydgjengivelse, derfor leveres de allerede vedlagt, og basshøyttaleren krever store volumer, så huset er kroppen til en akustisk høyttaler. Den nye tekniske løsningen vil gjøre det mulig å redusere de fysiske dimensjonene til basshøyttalerhuset til størrelsen på selve basshøyttaleren og åpner for muligheten for å levere den også pakket, i så fall forsvinner spesielle krav til høyttalersystemhuset.

For eksempel gir en 10-tommers basshøyttaler med 6 liter lydabsorberende media følgende egenskaper:

  • Frekvensområde (med ujevnheter på 0,5 dB og en nedgang på 31,5 Hz-6 dB) - 31,5...1250 Hz.
  • Maksimalt akustisk trykk - 110 dB.
  • Harmonisk forvrengning ved 90 dB - 0,5 %

Forskningsresultatene er illustrert med grafer i figur 1 og figur 2, hvorfra det følger at sammenlignet med en moderne subwoofer er gjengivelsen av lave frekvenser ved bruk av den foreslåtte løsningen en halv oktav dypere, selv med en lukket type akustisk design; diffusoren opplever en pneumatisk belastning ikke mer enn i ledig plass, mediet er viskøst, noe som fremgår av forsvinningen av høyttalersystemets egen resonans - alt dette sikrer ekstremt lav harmonisk forvrengning. Tar man med i betraktningen at den nye tekniske løsningen gir dimensjoner som er en størrelsesorden mindre, ikke krever forsterker og et dyrt digitalt filter, og gir en pris flere ganger lavere, så begynner man ufrivillig å slå seg sammen med de som tror at moderne subwoofere er et "steg til siden": "en gest av desperasjon født av bevisstheten om de alvorlige begrensningene i å oppnå den dypeste bassen ved å bruke klassiske høyttalersystemer." Den virkelige måten å løse problemet med dyp bass åpnes av russisk patent nr. 2107949 for oppfinnelsen "Enhet for høykvalitets lydgjengivelse."

Dette er en ny serie med innlegg dedikert til akustiske systemer. På grunn av det faktum at temaet er ekstremt bredt, bestemte vi oss for å lage en serie artikler som gjenspeiler utvalgskriteriene ved kjøp av høyttalere. Dette innlegget er dedikert til de akustiske egenskapene til skapmaterialer og akustisk design. Innlegget vil være spesielt nyttig for de som står overfor å velge høyttalere, og vil også gi informasjon til folk som ønsker å lage sine egne høyttalere i prosessen med sine DIY-eksperimenter.

Det er en oppfatning at en av de avgjørende faktorene som påvirker lyden til høyttalere er husets materiale. PULT-eksperter mener at viktigheten av denne faktoren ofte er overdrevet, men den er virkelig viktig og kan ikke avskrives. En like viktig faktor (blant mange andre) som bestemmer lyden til høyttalere er den akustiske utformingen.

Materiale: fra plast til granitt og glass

Plast - billig, munter, men resonerer

Plast brukes ofte i produksjonen av budsjetthøyttalere. Plastkroppen er lett, utvider designeres muligheter betydelig; takket være støping kan nesten enhver form realiseres. Forskjellige typer plast skiller seg svært alvorlig i sine akustiske egenskaper. Ved produksjon av høykvalitets hjemmeakustikk er plast ikke veldig populært, men det er etterspurt etter profesjonelle prøver, hvor lav vekt og mobilitet til enheten er viktig.

(for de fleste plaster varierer lydabsorpsjonskoeffisienten fra 0,02 - 0,03 ved 125 Hz til 0,05 - 0,06 ved 4 kHz)

Tre - fra felling til gylne ører

På grunn av sine gode absorberende egenskaper regnes tre som et av de beste materialene for å lage høyttalere.

(lydabsorpsjonskoeffisienten til tre, avhengig av art, varierer fra 0,15 – 0,17 ved 125 Hz til 0,09 ved 4 kHz)

Massivtre og finér brukes relativt sjelden til produksjon av høyttalere og er som regel etterspurt i HI-End-segmentet. Trehøyttalere forsvinner gradvis fra markedet på grunn av lav produksjonsevne, ustabilitet i materialet og uoverkommelig høye kostnader.

Det er interessant at for å lage virkelig høykvalitetshøyttalere av denne typen som oppfyller kravene til de mest sofistikerte lytterne, må teknologer velge materiale på skjæringsstadiet, som i produksjonen av akustiske musikkinstrumenter. Sistnevnte er relatert til egenskapene til tre, hvor alt er viktig, fra området der treet vokste, til fuktighetsnivået i rommet der det ble lagret, temperaturen og varigheten av tørkingen et cetera. Sistnevnte omstendighet kompliserer DIY-utvikling; i fravær av spesiell kunnskap er en amatør som lager en trehøyttaler dømt til å handle ved prøving og feiling.

Produsenter av slik akustikk rapporterer ikke hvordan situasjonen egentlig er og om de beskrevne betingelsene er oppfylt, og følgelig krever ethvert tresystem nøye lytting før kjøp. Med høy grad av sannsynlighet vil to høyttalere av samme modell fra samme rase høres litt annerledes ut, noe som er spesielt viktig for noen kresne lyttere med gullører med store penger.

Kolonner fra en rekke verdifulle bergarter er tilgjengelige i enheter, kostnadene deres er astronomiske. Alt du virkelig har hørt høres utmerket ut. Etter min subjektivt pragmatiske mening er det imidlertid uforholdsmessig med kostnadene. Noen ganger har veldesignede kabinetter laget av kryssfiner og MDF ikke mindre musikalitet, men for mange audiofile "ikke tre" = "ikke ekte hi-end", og for noen tillater "ikke tre" rett og slett ikke statusen eller ødelegger interiørdesign.

Jeg tror at et av de beste tresystemene i katalogen vår er dette:
Gulvstående akustikk Sonus Faber Stradivari Homage grafitt (tilpasset pris)

Kryssfiner er nesten et tre hvis det ikke har fløyet over Beijing

Kryssfiner, som brukes til produksjon av akustiske kabinetter, har fra 10 til 14 lag og er nesten like gode som tre når det gjelder akustiske egenskaper, spesielt i lydabsorpsjon, samtidig som den er noe billigere enn tre, mer teknologisk avansert i prosessering, lettere enn sponplater og MDF. Flerlags kryssfiner demper uønskede vibrasjoner godt på grunn av materialets struktur.

(lydabsorpsjonskoeffisient for 12-lags kryssfiner varierer fra 0,1–0,2 ved 125 Hz til 0,07 ved 4 kHz)

I likhet med tre, brukes kryssfiner i ganske dyre og noen ganger luksusprodukter. Prisen på kryssfinerhøyttalere er ikke mye lavere enn de som er laget av heltre, og er ganske sammenlignbare i kvalitet.

I noen tilfeller er tilfeller som er erklært av produsenten som "kryssfiner" laget av sponplater og MDF. Derfor bør lave priser for høyttalere med kryssfiner eller trehus varsle deg. En rekke små asiatiske produsenter, som skifter navn regelmessig og selger for det meste på nettet, lager komposittskap som inkluderer noen få små, men merkbare kryssfinerelementer (tre), med hoveddelen laget av sponplater.

Blant høyttalerne laget av kryssfiner kan jeg spesielt fremheve denne: Yamaha NS-5000 bokhyllehøyttalere

Sponplater – tykkelse, tetthet, fuktighet

Sponplater er sammenlignbare i pris med plast, men har ikke en rekke ulemper som er iboende i plastkasser. Det viktigste problemet med sponplater er lav styrke, med en ganske høy masse materiale.

Lydabsorpsjon i sponplater er ujevn og i noen tilfeller kan lav- og mellomfrekvente resonanser forekomme, selv om sannsynligheten for at de oppstår er lavere enn i plast. Plater med en tykkelse på mer enn 16 mm, som oppnår den nødvendige tettheten, kan effektivt dempe resonanser. Det skal bemerkes at, som i tilfellet med plast, er egenskapene til en bestemt sponplate av stor betydning. Det er viktig å ta hensyn til materialets tetthet og fuktighet, siden forskjellige sponplater er forskjellige i disse parametrene. Tykke, tette sponplater brukes ofte til å lage studiomonitorer, noe som indikerer etterspørselen etter materialet i produksjonen av profesjonelt utstyr.

For kamerater fra DIY-brorskapet, er sponplater med en tetthet på minst 650 - 820 kg/m³ (med en platetykkelse på 16 - 18 mm) og en fuktighet på ikke mer enn 6-7% godt egnet for lage høyttalere. Unnlatelse av å overholde disse betingelsene vil påvirke lydkvaliteten og påliteligheten til høyttalerne betydelig.


Blant verdige sponplater for hjemmehøyttalere fremhever ekspertene våre: Cerwin-Vega SL-5M

MDF: fra møbler til akustikk

I dag brukes MDF (Medium Density Fiberboard) overalt, blant annet er MDF et av de vanligste moderne materialene for produksjon av akustikk.

Årsaken til populariteten til MDF var de fysiske egenskapene til materialet, nemlig:

  • Tetthet 700 - 800 kg/m³
  • Lydabsorpsjonskoeffisient 0,15 ved 125 Hz – 0,09 ved 4 kHz
  • Fuktighet 1-3 %
  • Mekanisk styrke og slitestyrke

Materialet er billig å produsere, har akustiske egenskaper som kan sammenlignes med tre, mens platenes motstand mot mekaniske skader er noe høyere. MDF har tilstrekkelig akustisk stivhet av høyttalerkabinettet, og lydabsorpsjon oppfyller parametrene som er nødvendige for å skape HI-FI akustikk.
Visuell forskjell mellom MDF og sponplater

Det er mange fantastiske systemer blant MDF-akustikk; etter min mening er de optimale når det gjelder pris/kvalitetsforhold følgende:

→ Yamaha NS-BP182 piano svart - bokhylle

→ Focal Chorus 726 - gulvstående

Aluminiumslegeringer - design og nøyaktige beregninger

Det vanligste metallet i produksjonen av høyttalere er aluminium, samt legeringer basert på det. Noen forfattere og eksperter mener at aluminiumshuset reduserer resonanser og også forbedrer overføringen av høye frekvenser. Lydabsorpsjonskoeffisienten til aluminiumslegeringer er ikke høy, og er ca. 0,05, som imidlertid er betydelig bedre enn stål. For å redusere kroppsvibrasjoner, øke lydabsorpsjonen og forhindre skadelige resonanser, bruker produsenter sandwichpaneler, der et lag av polyetylenharpikser med høy molekylvekt eller andre materialer med lav tetthet, som viskoelastiske, er plassert mellom 2 aluminiumsplater.

Når det gjelder budsjetthøyttalere av aluminium, er produsentene ofte avhengige av design på bekostning av lyd: som et resultat, lar de akustiske egenskapene mye å være ønsket. Noen ganger klager brukere av slik akustikk over en hard, forvrengt lyd forårsaket av utilstrekkelig lydabsorpsjon av huset. På grunn av det faktum at bølger er godt reflektert og dårlig absorbert, blir nøyaktig beregning av husets design, valg av emittere, filtre som brukes, samt kvaliteten på tilkoblinger av individuelle deler svært viktig i metallakustikk.

Blant anstendig klingende aluminiumshøyttalere ble jeg spesielt imponert over lyden:

→ Canton CD 310 hvit høyglans (imponerende pris, men ikke uoverkommelig)

Stein – granittplater til prisen av gullbarrer

Stein er et av de dyreste materialene for produksjon av akustiske kabinetter. Upåklagelig refleksjon og den praktiske umuligheten av utseendet til vibrasjonsresonanser gjør disse materialene etterspurt blant spesielt krevende lyttere.

De fleste bergarter har en stabil lydabsorpsjonskoeffisient, som for eksempel for granitt er 0,130 for hele spekteret av lydfrekvenser, og for kalkstein 0,264. Produsenter verdsetter spesielt porøse steiner, som har høyere lydabsorpsjon.

Å bruke steinplater for å lage DIY akustikk er nesten umulig, siden det krever ikke bare bemerkelsesverdig kunnskap innen akustikk og steinbehandling, men også ekstremt dyrt utstyr (ingen produserer hjemmelagde 3D steinfresemaskiner ennå).


For produksjon av seriehøyttalere brukes bergarter som granitt, marmor, skifer, kalkstein og basalt. Disse bergartene har lignende akustiske egenskaper, og med passende bearbeiding blir de virkelige kunstverk. Steininnhegninger brukes ofte for å lage landskapsakustikk; i slike tilfeller lages det et hulrom i råsteinen for å romme emitteren, der festeelementer er installert (vanligvis laget på bestilling).

Steinen har 2 hovedproblemer: kostnad og vekt. Prisen på en steinhøyttaler kan være høyere enn noen annen med lignende egenskaper. Vekt av noen prøver gulvsystemer kan nå 40 kg eller mer.

Glasstransparens og lydkvalitet

En original løsning er å lage høyttalere av glass. Så langt har bare to selskaper, Waterfall og SONY, for alvor lykkes i denne saken. Materialet er interessant fra et designsynspunkt; akustisk glass skaper visse problemer, hovedsakelig i form av resonanser, som de ovennevnte selskapene har lært å løse; det er til og med referansealternativer.

Prisene for det gjennomsiktige mirakelet kan også knapt kalles rimelige, sistnevnte er forbundet med lav produksjonsevne og høye produksjonskostnader.

Av glassprøvene som imponerte med lyden deres, kan jeg anbefale: Waterfall Victoria Evo

Akustisk design - bokser, rør og horn

Akustisk design er ikke mindre viktig for nøyaktig lydoverføring i høyttalere. Jeg vil snakke om de vanligste typene (det er naturlig at visse typer kan kombineres avhengig av spesifikk modell, for eksempel er bassrefleksdelen av høyttaleren ansvarlig for lav- og mellomfrekvensområdet, og et horn er bygget for de høye).

Bassrefleks - det viktigste er lengden på røret

En bassrefleks er en av de vanligste typene akustisk design. Denne metoden gjør det mulig, med riktig beregning av lengden på røret, hullets tverrsnitt og volumet av huset, å oppnå høy effektivitet, et optimalt frekvensforhold og forsterke lave frekvenser. Essensen av faseinverterprinsippet er at på baksiden av kroppen er det et hull med et rør, som lar deg lage lavfrekvente svingninger i fase med bølgene skapt av forsiden av diffusoren. Oftest brukes bassreflekstypen når man lager 2.0- og 4.0-systemer.

For å gjøre beregningene enklere når du lager din egen høyttaler, er det praktisk å bruke spesielle kalkulatorer; en av de praktiske finner du på lenken.

I HI-END-filosofien er det ekstremt radikale, kompromissløse vurderinger om bassreflekssystemer; jeg presenterer en av dem uten kommentarer:

«Fiende nr. 1 er selvfølgelig ikke-lineære forsterkningselementer i lydbanen (da forstår alle, etter beste utdannelse, hvilke elementer som er mer lineære og hvilke som er mindre). Enemy nr. 2 er bassrefleksen. bassrefleksen er designet for å vise seg frem, den skal tillate en liten billig høyttaler å ta opp 50... 40... 30 i passet, og for en bagatell selv 20 Hz på et nivå på -3 dB! Men det lavere frekvensområdet til bassrefleksen slutter å være relevant for musikk; mer presist er bassrefleksen i seg selv en pipe som synger sin egen melodi.»

En lukket boks er en kiste for ekstra lave

Det klassiske alternativet for mange produsenter er en vanlig lukket boks med høyttalerdiffusorer brakt til overflaten. Denne typen akustikk er ganske enkel å beregne, men effektiviteten til slike enheter er ikke stor. Boksene anbefales heller ikke for elskere av karakteristisk uttalte lavtrykk, siden i et lukket system uten tilleggselementer som kan forsterke lavpunktene (bassrefleks, resonator), er frekvensspekteret fra 20 til 350 Hz dårlig uttrykt.

Mange musikkelskere foretrekker den lukkede typen, siden den er preget av en relativt flat frekvensrespons og realistisk "ærlig" overføring av det reproduserte musikalske materialet. De fleste studiomonitorer er laget i denne akustiske designen.

Band-Pass (lukket resonatorboks) – det viktigste er å ikke surre
Åpen kropp - ingen ekstra vegger

En relativt sjelden type akustisk design i dag, der den bakre veggen av huset er gjentatte ganger perforert eller helt fraværende. Denne typen design brukes for å redusere antall huselementer som påvirker frekvensresponsen til høyttalerne.

I åpen boks Frontveggen har den mest betydelige innflytelsen på lyden, noe som reduserer sannsynligheten for forvrengning introdusert av andre deler av saken. Bidraget fra sideveggene (hvis noen er til stede i strukturen), gitt deres lille bredde, er minimalt og utgjør ikke mer enn 1-2 dB.

Horndesign - problematiske loudness-mestere

Horn akustisk design brukes oftere i kombinasjon med andre typer (spesielt for design av høyfrekvente emittere), men det er også originale 100% horndesign.

Den største fordelen med hornhøyttalere er deres høye volum når de kombineres med følsomme høyttalere.

De fleste eksperter, ikke uten grunn, er skeptiske til hornakustikk, av flere grunner:

  • Strukturell og teknologisk kompleksitet, og følgelig høye krav til montering
  • Det er nesten umulig å lage en hornhøyttaler med ensartet frekvensrespons (med unntak av enheter som koster 10 kilobucks og over)
  • På grunn av det faktum at hornet ikke er et resonerende system, er det umulig å korrigere frekvensresponsen (et minus for DIYers som har til hensikt å kopiere et Hi-end-horn)
  • På grunn av særegenhetene til bølgeformen til hornakustikk, er lydvolumet ganske lavt
  • Overveldende relativt lavt dynamisk område
  • Den produserer et stort antall karakteristiske overtoner (betraktet som en dyd av noen audiofile).


Hornsystemer har blitt de mest populære blant audiofile på jakt etter "guddommelig" lyd. Den tendensiøse tilnærmingen tillot det arkaiske horndesignet å få et nytt liv, og moderne produsenter var i stand til å finne originale løsninger (effektive, men ekstremt dyre) på vanlige hornproblemer.

Det er alt for nå. Fortsetter, som vanlig, men "obduksjonen" vil definitivt vise... Jeg vil kunngjøre for fremtiden: emittere, strøm/følsomhet/romvolum.

habr.com

Det beste lydisoleringsmaterialet, lydisoleringsvurderinger

Lydisolering av boliglokaler blir mer og mer aktuelt hvert år. Og hver huseier ønsker å velge det beste lydisoleringsmaterialet for å beskytte mot støy utenfor. Selv om det er vanskelig å velge lydisolerende produkter basert på "god eller dårlig"-prinsippet, siden mange av dem har et bestemt formål og i en eller annen grad oppfyller det tiltenkte formålet.

Det beste lydisolerende materialet, topp seks rangering

Som regel er lydisolasjon en kompleks flerlagsstruktur, inkludert tette lag som reflekterer lydbølger og myke lag som absorberer fremmede lyder. I denne forbindelse bør verken mineralull, membran eller panelmaterialer brukes som uavhengig lydisolasjon.

Samtidig er det en feil å anta at varmeisolatorer (kork, PPS, PPE, etc.) er i stand til å oppfylle rollen som støybeskyttelse fullt ut. De er ikke i stand til å slutte å skape en barriere mot inntrengning av strukturstøy. Enda verre, hvis ark av polyuretan eller polystyrenskum limes til veggen under gipset, vil et slikt design øke resonansen til innkommende støy.

Gjennomgang av de beste lydisolerende materialene

Rock Wool Akustiske rumper

På første plass kan vi sette Rockwool Acoustic Butts, en gruppe selskaper som har produsert basaltfiberplater i det åttende tiåret. Steinull, presset inn i paneler, har funnet sin bruk i både bolig- og industribygg som varme- og lydisolator.

Fordeler med Rockwool akustiske rumper:

  • Høy lydabsorpsjonsklasse (A/B avhengig av tykkelse), utmerket lydabsorpsjonsevne: luftvibrasjoner opp til 60 dB, støt – fra 38.
  • Lav varmeledningsevne og fullstendig brannsikkerhet.
  • Dampgjennomtrengelighet, fuktmotstand, biostabilitet, holdbarhet.
  • Sertifisering i henhold til Russlands føderasjon og EU-standarder.
  • Enkel å installere.

Feil:

Det er en risiko for å kjøpe en falsk.

Høye kostnader, hovedsakelig på grunn av behovet for å bruke tilleggskomponenter og avfallsregnskap.

Lydisolering

Dette er membran-type bitumen-polymer lydisolerende materialer basert på modifiserte harpikser, som har lyd-, varme- og vanntettingsegenskaper. Gjelder for vegger, tak og gulv, inkludert "varme" som bruker et flytende system. Inkludert i kategori G1 - lite brannfarlig.

Positive egenskaper:

  • Allsidighet, holdbarhet, rimelig pris.
  • Vann-, bio- og temperaturbestandighet (-40/+80°C).
  • Lav grad av varmeledningsevne i henhold til SNiP 23-02-2003.
  • Lydbeskyttelse for luftbåren støy opptil 28 dB, for støt – opptil 23.

Negativ:

  • Et lite forhandlernettverk i den russiske føderasjonen.
  • Elementene har betydelig vekt, og kan derfor ikke navngis det beste alternativet for svakt bærende fundament.
  • Vi tillater kun én installasjonsmetode – lim.
Tecsound

Selskapet produserer lydisolerende materialer med polymer-mineralmembran. Dette er fleksible, elastiske rulleprodukter, veldig tette, og derfor er de klassifisert som tunge. Grunnlaget er aragonitt og elastomerer. Tilhører klassene G1 og D2 - lav brennbarhet, med en gjennomsnittlig grad av røykdannelse.

Fordeler:

  • Motstand mot råte-, fukt- og temperaturbestandighet (egenskapene endres ikke selv ved t°-20), holdbarhet.
  • Allsidighet på grunn av egenskapen til å strekke seg.
  • Sertifisering i henhold til russiske og europeiske standarder.
  • Miljøsikkerhet på grunn av fravær av fenolholdige stoffer.
  • Reduksjon av luftbåren støy opp til 28 dB.

Feil:

  • Mulighet for montering - kun lim.
  • Ikke anvendelig som selvstendig materiale for lydisolering.

Kostnaden er over gjennomsnittet.

Schumanet

Mineralullplater i Schumanet-serien er designet for lydisoleringssystemer for vegg- og takramme for etterbehandling med overflatematerialer (kryssfiner, gipsplater eller fiberplater, sponplater).

data-ad-client="ca-pub-4950834718490994"
data-ad-slot="8296353613">

  • Motstand mot fuktighet, dannelse av mugg og mugg, holdbarhet.
  • Utmerket dampgjennomtrengelighet og minimal varmeledningsevne.
  • Fullstendig brannsikkerhet og ikke-brennbarhet - klassene KM0 og NG.
  • Samsvar med høye lydabsorpsjonsklasser - A/B ved enhver frekvens, reduksjon av strukturelle og luftbårne støybølger fra 35 dB.
  • Sertifisering av den russiske føderasjonen.
  • Enkel å installere på grunn av dens elastiske egenskaper.

Feil:

Økt grad av fenolutslipp (litt over tillatt grense), det vil si at det er snakk om miljøvennlighet.

Høye kostnader på grunn av behovet for å kjøpe mange ekstra elementer. elementer, behovet for å følge installasjonsinstruksjonene strengt.

ZIPS paneler

Panelsystemet fra produsenten Acoustic Group dukket opp helt på slutten av forrige århundre. Dette er en flerlagsstruktur, hvis sammensetning varierer avhengig av formålet. Til tak- og veggflater brukes not- og fjærgipsplater som underlag, og til gulvflater brukes gipsfiberplater. De er supplert med glassfiber eller basaltplater. I stor grad hindrer vibrasjonsenheter laget av polymer og silikon overføring av vibrasjoner og støybølger. Brennbarhetsgrad G1 (lav brennbarhet).

Fordeler:

  • Holdbarhet, effektivitet og biostabilitet.
  • Lav varmeledningsevne.
  • Fraværet av mellomrom mellom platene under installasjonen er sikret av fjær-og-not-typen.
  • Det er ikke nødvendig å bruke adaptere når du fester plater.
  • Overholdelse av GOST-krav.

Feil:

Ved montering på vegg kan platene gi resonans med 2-3 dB med innkommende og utgående lavfrekvent støy opp til 100 Hz.

Under installasjonsprosessen kreves det mange komponenter, noe som øker den endelige installasjonskostnaden betydelig.

SoundGuard-plater

Et ganske effektivt produkt, attraktivt til en overkommelig pris, produsert av en allianse av erfarne produsenter som har vært kjent på det russiske markedet i mange år. Prefabrikkert støyvernstruktur inkluderer:

  • Gipsvegg Volma,
  • SoundGuard profilert plate (består av gipsplater med mineral-kvarts fyllstoff og et papp cellulose panel),
  • Rammeprofil.

I henhold til graden av brennbarhet tilhører de gruppe G2 (moderat brannfarlig), toksisitet T1 (lav). Fordelene med SaunGuard-paneler inkluderer:

  • Overholdelse av alle sikkerhetskrav og sertifisering fra den russiske føderasjonen.
  • Allsidighet - platene passer for alle vegg- og gulvunderlag.
  • Minimum termisk ledningsevne.
  • God lydisolasjonsytelse (luftbåren støy - opptil 60 dB, sjokk - opptil 36).
  • Enkel installasjon, muligheten til å velge installasjonsmetode (lim, ramme, ved hjelp av plastdybler).

    • Ulemper:

    • Mangel på fuktbestandighetsegenskaper.
    • Det er få salgsrepresentanter i Russland.
    • Høye priser.
    • Under skjæreprosessen blir mineralfyllstoffet kastet. Dette nødvendiggjør behovet for å dekke kantene på alle plater med tape eller tape.

    I tillegg, hvis panelene brukes som en uavhengig lydisolator, overstiger ikke graden av interferens med støt og luftbåren støy 7 dB. I likhet med ZIPS kan paneler gi resonans med lavfrekvent støy.

    otdelkadom-surgut.ru

    Lydisolering av lokaler for ulike formål – Acoustic Group

    Acoustic Group har bragt fred og ro til sine kunders hjem i over 18 år. Vi produserer og selger materialer designet for å skape et behagelig akustisk miljø. Vår spesialisering er lydisolering i leiligheter, kontorer og fabrikker, et bredt spekter av vibrasjonsisoleringsoppgaver, og akustikk av lokaler til ulike formål, inkludert teatre, konsert- og idrettshaller, samt kinosaler. Våre akustiske ingeniører er klare til å løse nesten alle problemer:

    • Akustisk design;
    • Målinger;
    • Ekspertise;
    • Rådgivning;
    • Prosjektstøtte.

    Våre kunder er ikke bare bedriftskunder, men også privatpersoner. Oftest krever de lydisolering for en leilighet. Samtidig nærmer vi oss hvert tilfelle individuelt, og forstår at universelle oppskrifter ikke alltid fungerer. Vår oppgave er å oppnå ønsket resultat, og ikke selge en løsning som er praktisk for oss selv. Vår portefølje omfatter mange ulike prosjekter, fra små leiligheter og landsteder til verdenskjente konsert- og teatersaler.

    Acoustic Group - profesjonell lydisolering og lydisolering av leiligheter, kontorer, lokaler til ulike formål med garanterte resultater

    Mye avhenger av akustiske parametere: lydkvaliteten til lydutstyr, penetrering av gatestøy eller støy fra naboer og, til syvende og sist, komforten ved å bo i rommet. For å skape en rolig og behagelig atmosfære, har våre ingeniører utviklet og introdusert unike materialer i produksjonen. Lydisoleringsløsninger fra Acoustic Group for gulv, vegger og tak er testet i tid og blir likevel stadig forbedret og oppdatert. Alle Acoustic Groups produkter er sertifisert og oppfyller de strengeste kvalitetsstandarder.

    Vi tilbyr lydisolasjonsløsninger for vegger og tak:

    Rammeløse systemer. Moderne lydisolering med ZIPS sandwichpaneler. Effektiv, høy kvalitet, den tynneste av de som faktisk fungerer. Samtidig er det raskt og enkelt å installere. De gir EKSTRA lydisolering for luftbåren støy på et nivå på 9-18 dB (avhengig av valgt design).

    Rammesystemer. Tykkere. Imidlertid er de også effektive. De er laget ved hjelp av Gyproc Ultrastil metallprofil, Vibroflex vibrasjonsoppheng, spesielle vektede gipsplater Aku-Line, akustikkplater Shumanet-ECO, SK eller BM. Gi pålitelig beskyttelse lokaler fra ekstern støy.

    Lydisolering av rommet: gulvmaterialer

    • Shumanet-100Combi og 100Hydro - under avrettingsmassen, for å overholde standarder for støtstøy (kan brukes i flere lag for å forsterke effekten).
    • Støystopp C2 og K2 - under avrettingsmassen, for maksimal lydisolering med tanke på støt og luftstøy.
    • Shumoplast - under avrettingsmassen, for ujevne gulv.
    • Akuflex underlag for etterbehandling av belegg for å beskytte naboer mot støt.
    • Vibrostek-M, Sylomer SR, Shumanet-EKO, SK eller BM, Vibrosil - for gulvkonstruksjoner på bjelkelag.

    Lydisolering av lokaler: materialer for vegger og tak

    • ZIPS-III-Ultra, ZIPS Vector, ZIPS Module, ZIPS Cinema - sandwichpaneler for rammeløs lydisolering.
    • Akustisk triplex Soundline-dB
    • Lydisolerende paneler Soundline-PGP Super for tynne skillevegger
    • Spesiell vektet gipsplate Aku-Line
    • Vibroflex oppheng og veggfester
    • Akustiske plater Schumanet EKO, BM, SK

    Vibrasjonsisolering: materialer

    • Sylomer SR er en polyuretanelastomer med et bredt spekter av bruksområder.
    • Isotop - fjærvibrasjonsisolatorer.
    • Vibroflex oppheng 1/30 M8 og 4/30 M8.
    • Vibroflex SM støtte for vibrasjonsisolering.
    • Mastikk Vibronet.

    Riktig akustikk i et rom kan oppnås ved å lage dekorative og akustiske materialer som ikke bare gir estetisk appell, men som også lar deg justere de akustiske egenskapene.

    Fordeler med Acoustic Group:

    • Upåklagelig kvalitet. Kun bevist effektivitet, mange års implementeringserfaring og positive kundeanmeldelser.
    • Rimelige materialkostnader. Lydisolasjon til en leilighet er en ganske dyr post i oppussingsoverslaget. Imidlertid viser vår pris for materialer, etter detaljert beregning, seg å være ikke bare berettiget, men også en av de beste på markedet.
    • Fullt spekter av tjenester. Vi leverer ikke bare materialer. Våre ingeniører er klare for omfattende arbeid på stedet fra designstadiet til tidspunktet for idriftsettelse av anlegget, og utfører alle nødvendige akustiske målinger.
    • Bred geografi. Våre produkter er tilgjengelige i hele Russland, så vel som i CIS-landene. Du kan kjøpe den direkte på Acoustic Groups salgskontorer eller fra selskapets partnere. Du kan bestille lydisolering av leiligheten din direkte fra oss i Moskva, Kiev, Minsk, Almaty og mange andre byer.

    www.acoustic.ru

    Akustisk design - Grunnleggende om akustikk

    Den velkjente forvirringen i å forstå prinsippene for dannelsen av bassdelen av akustikken skyldes i stor grad informasjonspolitikken til reklame, og ofte referansepublikasjoner. Der får den potensielle kjøperen først beskjed om størrelsen på høyttaleren, deretter dens kraft, deretter det mytiske "frekvensområdet" og ender med vinnerprisen.

    Alle? Ikke så! Det er her det hele begynner. På engelsk heter selve høyttaleren driver - drive, og dette er veldig riktig. Akkurat som en motor vil bli en bil bare ved å berike seg selv med alt som menneskeheten har utviklet for dette, vil en høyttaler bare bli en høyttaler i sin iboende akustiske design.

    Med høyfrekvente og mellomfrekvenshoder er situasjonen relativt enkel: høyfrekvente hoder har sin egen akustiske design, mens mellomtonehodene krever minimale dimensjoner.

    Bassister er en annen sak. Her bestemmes nesten alt av valget av akustisk design, og avhengig av dette valget vil alle parameterne som er kommunisert til deg bli gjenstand for revisjon: effekt, frekvensområde og, i en viss forstand, pris. For med dyktig utvalg av parametere kan du oppnå den kvalmende lyden til den dyreste og mest fullblods basshøyttaleren.

    Nå er det på tide å "kunngjøre hele listen." Det er ikke så lenge:

    Oppgaven med ethvert lavfrekvent akustisk design løses i henhold til det eldgamle prinsippet om "del og hersk". "Separat" betyr at vibrasjonene som sendes ut av den ene siden av diffusoren på en eller annen måte må skilles fra vibrasjonene som skapes av dens motsatte side, samtidig og i motfase med den første. "Conquer" betyr at de "ekstra" lydbølgene som er avskåret på denne måten kan håndteres på forskjellige måter.

    Historisk sett var det første akustiske designet en akustisk skjerm. Det holder forsvaret, forhindrer svingninger fra den ene siden av diffusoren til den andre og hindrer dem i å gjensidig ødelegge opp til frekvenser der den korteste avstanden mellom fronten og motsatt side diffusoren vil bli sammenlignbar med halvbølgelengden til den utsendte frekvensen. Og under denne frekvensen "blir den akustiske skjermen fullstendig ute av stand" og lar antifasebølger kansellere hverandre som de vil. For å undertrykke en akustisk kortslutning ved en frekvens på for eksempel 50 Hz, må skjermen ha en størrelse på 3 meter ganger 3. Derfor har denne typen akustisk design for lengst mistet sin praktiske betydning, selv om den fortsatt brukes som referanse ved måling av høyttalerparametere.

    Strukturelt sett er den enkleste akustiske utformingen av de praktisk brukte lukket boks (forseglet eller lukket i utenlandsk terminologi). Her håndteres unødvendige vibrasjoner bestemt og brått: innelåst i et trangt rom bak diffusoren vil de før eller siden forsvinne og bli til varme. Mengden av denne varmen er liten, men i akustikkens verden har alt karakter av små forstyrrelser, så hvordan denne termodynamiske utvekslingen skjer er ikke likegyldig til egenskapene til det akustiske systemet. Hvis lydbølgene inne i høyttalerhuset får dingle uten tilsyn, vil en betydelig del av energien forsvinne i luftvolumet inne i huset, det vil varmes opp, om enn litt, og elastisiteten til luftvolumet vil endres. , og i retning av økende stivhet. For å forhindre at dette skjer, er det indre volumet fylt med lydabsorberende materiale. Mens det absorberer lyd, absorberer dette materialet (vanligvis ull, naturlig, syntetisk, glass eller mineral) også varme. På grunn av den betydelig større varmekapasiteten til lydabsorberende fibre enn luft, blir temperaturøkningen mye mindre og det «virker» på høyttaleren som om det ligger et betydelig større volum bak enn i virkeligheten. I praksis er det på denne måten mulig å oppnå en økning i det "akustiske" volumet sammenlignet med det geometriske med 15 - 20%. Dette, og slett ikke absorpsjonen av stående bølger, som mange tror, ​​er hovedpoenget med å introdusere lydabsorberende materiale i lukkede høyttalere.

    En variant av denne (og ikke den forrige, som man ofte tror) type akustisk design er den såkalte " endeløs skjerm" I engelskspråklige kilder kalles denne typen design infinite baffle eller free-air. Alle navnene som er gitt er like misvisende. Vi er alle voksne her og vi forstår at det i praksis ikke kan være en endeløs skjerm. Faktisk anses en uendelig skjerm for å være en lukket boks med et volum så stort at elastisiteten til luften inne i den er mye mindre enn elastisiteten til diffusoropphenget, slik at høyttaleren rett og slett ikke legger merke til denne elastisiteten og egenskapene til høyttalersystemet bestemmes kun av parametrene til hodet. Hvor grensen går, fra hvilken volumet av boksen blir tilsynelatende uendelig, avhenger av parametrene til høyttaleren. Men når du løser praktiske problemer, viser dette volumet seg alltid å være det indre volumet i bagasjerommet, som selv i en liten bil vil gi reaksjonen til et "uendelig stort" volum selv for en stor høyttaler. En annen ting er at ikke alle høyttalere vil fungere godt i et slikt design, men vi vil diskutere dette separat når vi snakker om å velge en høyttaler for et akustisk design (eller omvendt).

    Til tross for all (forresten, tilsynelatende) enkelhet til en lukket boks som akustisk design for lavfrekvente delen av bilakustikken, har denne løsningen mange fordeler som er fraværende i andre, mer sofistikerte design.

    For det første enkelheten (eller enkelheten) ved å beregne egenskaper. En lukket boks har bare én parameter - internt volum. Du kan velge den rette hvis du prøver! Her er marginen for feil redusert til et minimum.

    For det andre, over hele frekvensområdet, ned til null, blir diffusorens vibrasjoner begrenset av den elastiske reaksjonen til luftvolumet inne i boksen. Dette reduserer sannsynligheten for høyttaleroverbelastning og mekanisk skade betydelig. Jeg vet ikke hvor trøstende dette høres ut, men for ivrige basselskere brenner høyttalerne i lukkede bokser noen ganger, men "spytter nesten aldri ut".

    For det tredje er det bare den lukkede boksen som er et andreordens akustisk filter, det vil si at den har et fall i frekvensresponsen under resonansfrekvensen til innløpsbokssystemet med en helning på 12 dB/okt. Nemlig frekvensresponsen til det indre volumet i en bil, under en viss frekvens, har nettopp denne brattheten, bare i motsatt fortegn. Hvis du gjetter, regner eller måler (hva som enn skjer), blir det mulig å oppnå en perfekt horisontal frekvensrespons ved lavere frekvenser.

    For det fjerde, med det riktige valget av hodeparametere og volum for det, har en lukket boks ingen like når det gjelder impulsegenskaper, som i stor grad bestemmer den subjektive oppfatningen av bassnoter.

    Det naturlige spørsmålet nå er - hva er fangsten? Hvis alt er så bra, hvorfor trengs alle andre typer akustisk design?

    Det er bare en hake. Effektivitet For en lukket boks er den den minste sammenlignet med noen annen type akustisk design. Dessuten, jo mindre vi klarer å gjøre volumet på boksen, mens vi opprettholder det samme driftsfrekvensområdet, jo mindre effektivt vil det være. Det er ingen mer umettelig skapning når det gjelder strøminngang enn en lukket boks med lite volum, og det er derfor høyttalerne i dem, som det ble sagt, selv om de ikke spytter ut, brenner de ofte ...

    Den nest vanligste typen akustisk design er bassrefleks(portert, ventilert, bassrefleks), mer human i forhold til strålingen fra baksiden av diffusoren. I en bassrefleks brukes en del av energien som "settes mot veggen" i en lukket boks til fredelige formål. For å gjøre dette kommuniserer det indre volumet av boksen med det omkringliggende rommet gjennom en tunnel som inneholder en viss luftmasse. Størrelsen på denne massen er valgt på en slik måte at den, i kombinasjon med elastisiteten til luften inne i boksen, skaper et andre oscillerende system som mottar energi fra baksiden av diffusoren og utstråler den der det er nødvendig og i fase med strålingen fra diffusoren. Denne effekten oppnås i et ikke veldig bredt frekvensområde, fra én til to oktaver, men effektiviteten er innenfor sine grenser. øker betydelig, i henhold til prinsippet "ingen avfall - det er ubrukte ressurser." I tillegg til høyere effektivitet Bassrefleksen har en annen viktig fordel - nær innstillingsfrekvensen reduseres amplituden til diffusoroscillasjonene betydelig. Dette kan ved første øyekast virke som et paradoks - hvordan tilstedeværelsen av et heftig hull i høyttalerhuset kan begrense bevegelsen til kjeglen, men likevel er det et faktum. I sitt driftsområde skaper bassrefleksen fullstendige drivhusforhold for høyttaleren, og akkurat ved innstillingsfrekvensen er oscillasjonsamplituden minimal, og det meste av lyden sendes ut av tunnelen. Den tillatte inngangseffekten er maksimal her, og forvrengningen introdusert av høyttaleren er tvert imot minimal. Over innstillingsfrekvensen blir tunnelen mindre og mindre "gjennomsiktig" for lydvibrasjoner, på grunn av tregheten til luftmassen inne i den, og høyttaleren fungerer som om den var lukket. Under innstillingsfrekvensen skjer det motsatte: tregheten til høyttaleren forsvinner gradvis og ved de laveste frekvensene fungerer høyttaleren praktisk talt uten belastning, det vil si som om den hadde blitt fjernet fra huset. Amplituden av svingninger øker raskt, og med det risikoen for å spytte ut diffusoren eller skade talespolen fra å treffe magnetsystemet. Generelt, hvis du ikke tar forholdsregler, blir det å gå for en ny høyttaler en reell mulighet.

    Et middel for å beskytte mot slike problemer, i tillegg til å være forsiktig med å velge volumnivå, er bruken av infra-lavpassfiltre. Ved å kutte av den delen av spekteret der det fortsatt ikke er noe nyttig signal (under 25 - 30 Hz), forhindrer slike filtre at diffusoren går i uorden med fare for ditt eget liv og din lommebok.

    Bassrefleks betydelig mer lunefull i valg av parametere og innstillinger, siden tre parametere er gjenstand for valg for en spesifikk høyttaler: boksvolum, tverrsnitt og tunnellengde. Tunnelen er veldig ofte laget slik at det med en ferdiglaget subwoofer er mulig å justere lengden på tunnelen ved å endre innstillingsfrekvensen.

    På grunn av tilstedeværelsen av to sammenkoblede oscillerende systemer, er bassrefleksen et fjerde-ordens akustisk filter, det vil si at frekvensresponsen teoretisk sett har en roll-off på 24 dB/okt under innstillingsfrekvensen. (Egentlig fra 18 til 24). Det er nesten umulig å oppnå en horisontal frekvensrespons når den er installert i en hytte. Avhengig av forholdet mellom størrelsen på kabinen (og derfor den karakteristiske frekvensen som økningen i frekvensresponsen til den interne akustikken begynner fra) og innstillingsfrekvensen til bassrefleksen, kan den totale karakteristikken ha avvik fra en delikat pukkel til gale Amur-bølger. Pukkelen, det vil si en jevn økning i frekvensresponsen med lavere frekvenser er ofte akkurat det som trengs for optimal subjektiv oppfatning av bass i et støyende rom, men skarpe endringer i amplitude på grunn av et mislykket valg av parametere har gitt bassrefleksen, helt ufortjent, kallenavnet boom-box ("sprit"). For å gjenopprette rettferdighet, merker vi at den dunkende effekten kan oppnås fra en lukket boks - jeg skal forklare hvordan neste gang; og en riktig utformet bassrefleks kan produsere veldig klar og musikalsk bass med en rimelig kraftinngang.

    En type bassrefleksdesign er passiv radiatorhøyttaler(eller radiator). Utenlandske termer: passiv radiator, dronekjegle. Her implementeres det kreative oscillerende systemet, som gjør det mulig å utnytte energien som fjernes fra baksiden av diffusoren, ikke i form av en luftmasse i tunnelen, men i form av en andre diffusor, ikke tilkoblet til hva som helst, men vektet til ønsket masse. Ved innstillingsfrekvensen svinger denne diffusoren med størst amplitude, og den viktigste med den minste. Når de beveger seg opp i frekvens, endrer de gradvis roller. Inntil nylig ble ikke denne typen akustisk design brukt i mobile installasjoner, selv om den brukes ganske ofte hjemme. Årsaken til mislikelsen var det uberettigede bryet med å skaffe en ekstra diffusor (dette er vanligvis den samme høyttaleren, men uten magnetsystem og talespole) og vanskeligheter med å plassere to store diffusorer der en konvensjonell bassrefleks må plassere en diffuser og en liten tunnel. Imidlertid har det nylig dukket opp bilsubwoofere med passive radiatorer - må tvunget dem. Faktum er at det nylig har begynt å dukke opp en ny generasjon høyttalere med et veldig stort diffusorslag, designet for å fungere i små volumer. Volumet av luft som "blåses ut" av dem under drift er veldig stort, og tunnelen må gjøres betydelig i diameter (ellers vil lufthastigheten i tunnelen øke så mye at den vil suse som et damplokomotiv). Og kombinasjonen av et lite volum og en stor tunneldiameter gjør det nødvendig å velge en lengre lengde på tunnelen. Så det viste seg at bassreflekser av en konvensjonell design for slike hoder ville bli dekorert med meterlange rør. For å unngå slike unødvendige hendelser foretrakk vi å konsentrere den nødvendige oscillerende massen i en passiv radiator med samme diffusorslag som en aktiv høyttaler.

    Den tredje typen subwoofer, ganske ofte brukt i autoinstallasjoner (selv om sjeldnere enn de to foregående) er båndpass-høyttaler. Noen ganger brukes navnet "balansert høyttaler" (). Hvis en lukket boks og en bassrefleks er akustiske høypassfiltre, så kombinerer et båndpassfilter, som navnet tilsier, høy- og lavpassfiltre.

    Den enkleste bandpass-høyttaleren er enkelt 4. orden(enkel refleks). Den består av et lukket volum, den såkalte. bakre kammer og et andre, utstyrt med en tunnel, som en konvensjonell bassrefleks (fremre kammer). Høyttaleren er installert i skilleveggen mellom kamrene slik at begge sider av diffusoren fungerer i helt eller delvis lukkede volumer - derav begrepet "symmetrisk belastning".

    Av de tradisjonelle designene er båndpass-høyttaleren, uansett versjon, mesteren i effektivitet. Dessuten er effektivitet direkte relatert til båndbredde. Frekvensresponsen til en båndpass-høyttaler har form som en bjelle. Ved å velge passende volum og frekvensinnstilling av frontkammeret, er det mulig å bygge en subwoofer med bred båndbredde, men begrenset utgang, det vil si at klokken vil være lav og bred, eller den kan være med en smal båndbredde og veldig høy effektivitet. i denne stripen. Samtidig vil klokken strekke seg i høyden.

    Bandpass- en lunefull ting å beregne og den mest arbeidskrevende å produsere. Siden høyttaleren er begravet inne i saken, er det nødvendig å gå til noen lengder for å montere boksen slik at tilstedeværelsen av et avtakbart panel ikke krenker strukturens stivhet og tetthet. Koordinering av frekvensegenskapene til subwooferen, interiøret og fronthøyttalerne er også forbundet med en velkjent hodepine. Impulsegenskapene er heller ikke de beste, spesielt med bred båndbredde. Hvordan kompenseres dette?

    Først av alt, som nevnt - den høyeste effektiviteten.

    For det andre det faktum at all lyd sendes ut gjennom tunnelen, og høyttaleren er helt lukket. Ved montering av en slik subwoofer åpner det seg betydelige muligheter for en installatør (eller amatør) med fantasi. Det er nok å finne et lite sted i krysset mellom bagasjerommet og kupeen, hvor munningen av tunnelen kan plasseres - og stien er åpen for den kraftigste bassen. Spesielt for slike installasjoner produserer for eksempel JLAudio fleksible tunnelhylser i plast, som de foreslår (og mange er enige om) å koble subwooferutgangen til hytta. Som en støvsugerslange, bare tykkere og stivere.

    Stripstrips er enda mer effektive 6. ordens høyttalere med to tunneler. Kamrene til en slik subwoofer justeres med intervaller på omtrent en oktav. Et dobbel båndpass gir mindre forvrengning i driftsbåndet, siden høyttaleren er belastet med bassreflekser på begge sider av diffusoren, med alle fordelene med en slik belastning, men har en brattere frekvensresponsreduksjon under driftsbåndet sammenlignet med en enkelt. bandpass.

    En mellomstilling er besatt av den såkalte kvasi-båndpass høyttaler, aka – med en sekvensiell innstilling, hvor ryggekamera er forbundet med en tunnel til fronten, og fronten med en annen tunnel til det omkringliggende rommet.

    Tre-kammers båndpasshøyttalere er ganske enkelt alternative designimplementeringer av konvensjonelle båndpasshøyttalere, og er sammensatt av to konvensjonelle, hvoretter veggen som skiller dem er fjernet.

    Det er tre flere alternativer for den akustiske utformingen av lavfrekvent akustikk, som, selv om de eksisterer, praktisk talt ikke brukes. Den første av outsiderne - akustisk labyrint, hvor "energifjerning" fra baksiden av diffusoren skjer gjennom et langt rør, vanligvis foldet for kompakthet, men som likevel øker dimensjonene til subwooferen til grenser som er uakseptable i en mobil installasjon.

    Sekund - eksponentielt horn, som for å få en tilstrekkelig lav grensefrekvens må ha syklopiske dimensjoner, noe som gjør bruken i lavfrekvenslenken sjelden, selv i stasjonære systemer hvor det er mer plass enn i en bil.

    Den tredje typen, som har isolerte presedenser for bruk, er høyttaler med aperiodisk belastning i form av en konsentrert akustisk impedans (aperiodisk membran). Vi pleide å kalle det PAS – akustisk absorpsjonspanel. Tanken er at belastningen for diffusoren er en nærliggende semipermeabel barriere, for eksempel et tett stoff eller et lag med silikaull mellom perforerte paneler. Teoretisk sett er en slik belastning uelastisk i naturen og absorberer, som en støtdemper i en biloppheng, akustisk energi uten å påvirke resonansfrekvensen til høyttaleren. Men dette er teoretisk. Men i praksis skapte tilstedeværelsen av et luftvolum mellom høyttaleren og PAS en så blanding av egenskaper og reaksjoner at resultatene ble vanskelige å forutsi.

    Så fra et raskt blikk på hovedtypene av akustisk design, er det klart at det ikke er noen perfeksjon i verden. Ethvert valg vil være et kompromiss. Og for å gjøre essensen av kompromisset klarere, la oss avslutte dette korrespondansemøtet som det burde være – med å oppsummere foreløpige resultater. La oss sammenligne de vurderte alternativene når det gjelder hovedfaktorene som bestemmer suksessen til bruken deres i en mobil lydinstallasjon.

    Disse faktorene bør inkludere:

    Effektivitet

    Størrelsen på effektiviteten som ligger i en bestemt type akustisk design avgjør til syvende og sist hvor mye kraftig forsterker vil være nødvendig for å oppnå ønsket volumnivå, og samtidig hvor vanskelig levetiden til høyttaleren vil være.

    I det viktigste frekvensområdet med tanke på gjengivelse av informasjon i bassregisteret, 40 - 80 Hz, vil plassene fordeles som følger: smalbåndsbåndpasshøyttalere er mestere i denne kategorien, spesielt dobbeltunnel 6. ordens. De blir fulgt av en bredbånds dual-tunnel og en konvensjonell bassrefleks. Og til slutt, de som er mest sultne på strøminngang er en lukket boks og et bredbånds enkelt båndpass.

    Introdusert forvrengning

    I den nedre oktav - halvannen musikalsk rekkevidde (30 - 80 Hz) oppfører alle typer akustisk design seg anstendig ved lave effektnivåer. Bassrefleksen og båndpasshøyttaleren er noe bedre enn andre, men ikke mye. Men når høye kapasiteter motstanderne strekker seg langs avstanden. De beste resultatene her bør forventes fra en dual bandpass-høyttaler. Bak den er en enkelt bandpass og bassrefleks. Og det fullfører kretsen - en lukket boks, som produserer den største forvrengningen ved store signalamplituder.

    Impulsegenskaper

    Nøyaktig gjengivelse av frontene til bassinstrumenter er kanskje hovedkvaliteten for bassakustikk. Lav bassinnsats er til liten nytte hvis de er uskarpe og trege. I denne forbindelse lover en lukket boks de beste resultatene (hvis den beregnes riktig).De forbigående egenskapene til en bassrefleks kan være veldig anstendige, men vil fortsatt i gjennomsnitt være dårligere enn en lukket design. Enkelt båndpass-høyttalere har god ytelse, som imidlertid forringes etter hvert som båndbredden øker. Den verste responsen på et pulsert signal har en dobbel båndpass-høyttaler, igjen, spesielt en bredbåndshøyttaler.

    Arbeidet til subwooferen bør, fra en viss frekvens, delegeres til mellombassen til fronthøyttalerne. For en lukket boks og en bassrefleks er ikke dette et problem, og systemdesigneren har en god del frihet i å velge delefrekvens, siden både denne frekvensen og hellingen på rolloff bestemmes av eksterne kretser. Men smalbåndsbåndpass har ofte sin egen frekvens-rolloff fra 70-80 Hz, hvor ikke alle midbasser smertefritt kan fange opp en sang. Samtidig blir kravene til midbass mer kompliserte, og det blir ikke enklere å jobbe med en crossover.

    La oss sette alt ovenfor i en tabell, basert på vårt vanlige fempunktssystem:

    Båndpass-høyttaler
    enkelt dobbelt
    Lukket boks Bassrefleks Smalt bånd Bredt bånd Smalt bånd Bredt bånd
    Forvrengning ved lav effekt 4 5 5 4 5 4
    Forvrengning ved høy effekt 2 4 4 3 5 4
    Impulsegenskaper 5 4 4 2 3 2
    Koordinering med fronthøyttalere 5 5 2 4 2 4
    Overbelastningskapasitet i driftsområdet (over 30 Hz) > 4 5 4 5 4
    Overbelastningskapasitet i det infra-lave frekvensområdet under 30 Hz) 5 2 5 5 2 2
    Glatthet av frekvensresponsen tar hensyn til den interne akustikken til bilen. 5 4 2 3 2 3
    Følsomhet for design- og produksjonsfeil 5 4 2 2 2 2

    baseacoustica.ru

    Romakustikk - lydabsorpsjon - Paroc.ru

      Produkter

      Konstruksjonsisolasjon

      Generell konstruksjons termisk isolasjon

      PAROC eXtra

      PAROC eXtra lys

      PAROC eXtra pluss

      PAROC eXtra Smart

    Termisk isolasjon av vegger

    PAROC InWall

    PAROC WAB 10t

    PAROC VAR 120

    PAROC VAR 25t

    PAROC VAR 35

    PAROC VAR 35t

    PAROC VAR 35tb

    PAROC VAR 50

    PAROC VAR 50t

    Vindtett isolasjon

    PAROC WPS 1n

    PAROC WPS 3n

    Varmeisolering av pussfasader

    PAROC Fatio

    PAROC Linio 10

    PAROC Linio 15

    PAROC Linio 18

    PAROC Linio 20

    PAROC Linio 80

    Termisk isolasjon for sandwichpaneler

    PAROC COS 5

    PAROC CES 50C

    PAROC CES 50CS100

    PAROC COS 10

    Varmeisolering av flate tak

    PAROC ROB 60

    PAROC ROB 80

    PAROC ROB 80t

    www.paroc.ru

    Lydisolerende og lyddempende materialer

    Hva er forskjellen mellom lydisolasjon og lydabsorpsjon?

    Lydisolasjon måles i desibel, et begrep som brukes når vi snakker om om å redusere volumet av utgående/innkommende støy.

    Lydabsorpsjon vurderes ved å beregne lydabsorpsjonskoeffisienten og måles fra 0 til 1 (jo nærmere 1, jo bedre). Lydabsorberende materialer absorberer lyd inne i rommet og demper den, noe som resulterer i at ekkoene forsvinner.

    Skal du kvitte deg med støyen fra naboene dine trenger du lydisolerende materialer. Hvis du trenger fravær av ekko i rommet, lydabsorberende.

    Hvordan redusere støy fra naboer over/under/bak vegg? Er det mulig å kvitte dem med støyen min?

    Lydisolering av taket er åpenbart et tapt alternativ. Den maksimale reduksjonen som kan oppnås er fra 3 til 9 dB. Prøv å komme til enighet med naboene dine og lydisolere gulvet for dem, da oppnår du en reduksjon på opptil 25-30 dB!

    Lydisolasjonen til en vegg avhenger av veggtypen. De er enten under bygging eller allerede eksisterende (mellom rom og leiligheter). For reiste vegger, lag umiddelbart doble, uavhengige rammer. Jo tykkere og mer flerlags veggen er, jo større er sjansen for å oppnå en støyreduksjon på 50-60 dB i leiligheten.

    For eksisterende vegger, lag enten en ramme fylt med lydisolerende materialer, men vær forberedt på at den "spiser opp" 10 cm plass. Eller, hvis plassen er begrenset, fest lydisolerende paneler eller materialruller direkte på veggen.

    For å lydisolere gulvet, plasser materialer som TOPSILENT DUO eller FONOSTOP BAR under avrettingsmassen. Hvis det ikke er mulig å heve gulvet under avrettingsmassen med 10 cm, legg lydisolerende materialer under gulvbelegget. Vær oppmerksom på at i dette tilfellet vil støyen ikke reduseres med mer enn 10-15 dB.

    Prøv å sikre at avrettingsmasse og gulv ikke kommer i kontakt med veggene i lokalene. Den "flytende" designen gir bedre lydisolasjonsegenskaper. Motsatt, hvis lydisoleringslaget strekker seg et par centimeter inn på veggene, vil dette i tillegg dempe lydbølgene.

    Vi gjorde reparasjoner, tenkte ikke på lydisolering og nå hører vi støy fra naboene våre, hvordan kan vi fikse det?

    Dessverre må du gjøre endringer på reparasjoner som allerede er utført.

    Hvis det er nødvendig med lydisolering av gulvet, fjern laminatet (eller annet etterbehandlingsbelegg) og legg FONOSTOP DUO lydisoleringsmembranen under.

    Hvis det er vegger, må, som nevnt ovenfor, belegget fjernes, en ramme skal lages og et materiale som TOPSILENT BITEX skal limes. Likeså for taket.

    Hvilke materialer skal brukes til å lydisolere en leilighet? Hvor mange trenger du? Hvordan beregne den nødvendige mengden?

    Lydisolering av en leilighet krever en integrert tilnærming. En struktur er satt sammen, en "sandwich" av flere materialer. Tykkelsen på en struktur av høy kvalitet er omtrent 7-10 centimeter.

    For å beregne nødvendig mengde, send dimensjonene til rommet - lengde, bredde og høyde, lederen vil gjøre beregningen og fortelle deg hvilke materialer som trengs.

    Hvilke materialer trengs for et innspillingsstudio?

    For et platestudio er begge typer materialer viktige og nødvendige – lydisolerende og lydabsorberende. Først og fremst oppnås høykvalitetslyd i et studio gjennom bruk av lydabsorberende, akustiske paneler laget av melaminskum eller åpencellet polyuretan. Den cellulære strukturen til materialet "demper" lydvibrasjoner. Vi anbefaler å bruke tykke paneler opp til 100 mm, dette vil sikre lydabsorpsjon i et bredt spekter av frekvenser. Installer i tillegg "bassfeller" opptil 200-230 mm tykke.

    Med lydisolering er alt enkelt - flere lag og det er lurt å bruke to-lags materialer med blylag, for eksempel AKUSTIK METAL SLIK.

    Hvilken lydisolering er best?

    Det beste materialet er det som løser problemet. De samme lydisoleringsmaterialene manifesterer seg forskjellig avhengig av volumet, typen vegger og tak i rommet. Vi anbefaler at du rådfører deg med en spesialist før du starter reparasjoner.

    Hvordan monteres lydisolerende og lydabsorberende materialer?

    Den enkleste måten er å feste lyddempende akustiske paneler. Ta hvilken som helst type lim og fest det der du trenger det. Materialet er lett og fester seg lett til overflaten.

    For installasjon av lydisolerende materialer brukes spesialdesignede lim - OTTOCOLL P270 (for gulv) og FONOCOLL (for vegger og tak).

    Leverer du materialer? Er det henting?

    Ja, vi leverer. Velg en praktisk leveringsmetode: henting fra et lager i Lyubertsy, levering med varebil innenfor Moskva ringvei og Moskva-regionen (opptil 100 km) eller et transportselskap hvis du er langt fra Moskva.

    Hvor kan jeg se priser?

    Prislisten for lydisolerende og lydabsorberende materialer finner du i avsnittet "Prislister".

    www.riwa.ru

    Vertikale lydabsorberende materialer for forbedret akustikk

    For å skape et optimalt lydmiljø Det er nødvendig å bruke forskjellige typer lydabsorbenter. Et lyddempende tak reduserer lydtrykknivået og lydutbredelsen i rommet betydelig. Imidlertid vil nakne vegger skape en ekkoeffekt.

    Vertikale lydabsorbenter reduserer ekko og forbedre taleforståelsen slik at du kan høre hva folk sier tydelig.

    Nødvendig antall vertikale lydabsorbenter vil avhenge av egenskapene til selve lokalet og typen aktivitet som utføres i den:

    I åpne kontorer Det er viktig å hindre spredning av tale og støy slik at det ikke forstyrrer ansatte.

    På skolene Elevene trenger et støttende læringsmiljø som gjør at de kan høre læreren og hverandre godt og ha mulighet til å tenke i stillhet.

    I medisinske institusjoner Pasienter trenger ro til å hvile og komme seg, og personalet må også kunne kommunisere.

    Les mer i delen "Akustiske løsninger".

    Akustiske parametere og deres anvendelse

    Etterklangstid (RT) er den mest brukte parameteren for beregninger og målinger i romakustikk. Sabin-formelen eller dens derivater er også ofte brukt. Denne formelen er enkel å bruke, siden du bare trenger å vite volumet i rommet og mengden lydabsorberende materiale, beregnet gjennom den statistiske lydabsorpsjonskoeffisienten αp.

    Imidlertid er disse formlene egnet for ideelle forhold med diffuse lydfelt. I virkeligheten er lydfeltet langt fra ensartet. Det kan representeres i form av to felt: ikke-diffus og diffus.
    Ikke-diffust lydfelt Diffust lydfelt


    Ikke-diffuse lydfelt er overveiende plassert i mellom- og høyfrekvent område og inneholder lydenergi som er fordelt i et plan parallelt med den lydabsorberende overflaten (vanligvis taket). Etterklangstiden i et rom bestemmes av det uensartede lydfeltet. Dette betyr at den praktiske verdien av etterklangstid er betydelig høyere enn den teoretiske verdien beregnet for et diffust lydfelt.

    Den beste måten å redusere energi på ikke-diffuse lydfelt er lydabsorpsjon av veggmonterte lydabsorbenter. Lydenergi kan også omdirigeres til et lydabsorberende undertak ved refleksjon eller spredning fra møbler, utstyr og romkledning.

    Å bryte opp det lydabsorberende området i små elementer ispedd en solid overflate vil øke diffusjonen og redusere etterklangstiden noe.

    Ytterligere fordeler med vertikale lydabsorbenter

    I mange rom for god akustikk det er nødvendig å redusere støynivået. Jo mer lydabsorberende materiale, desto lavere er støynivået tilsvarende. Forskere har bevist at reduksjon av lydtrykknivåer (lavere støynivåer) i et rom fører til en reduksjon i psykisk stress - folk begynner å snakke roligere.

    For rom hvor Taleforståelighet er en prioritet, og C50 er viktigere enn etterklangstid. Selv om STI er delvis avhengig av etterklangstid, korrelerer den bedre med mengden lydabsorberende materiale i rommet. Å legge til lydabsorberende paneler på vegger reduserer etterklangstiden og forbedrer talevernet, noe som også resulterer i lavere lydtrykknivåer.

    Etter antall lydabsorberende materialer Nivået på talevern og nivået på lydtrykkreduksjon kan beregnes, men etterklangstiden (RT) kan ikke beregnes, kun avhengig av mengden lydabsorberende materialer.

    Praktiske løsninger med vertikal akustikk

    De tre viktigste faktorene som bør tas i betraktning når du installerer lydabsorberende veggpaneler i et rom er:

      område som kan fores med lydabsorbent

      krav til mekanisk styrke

      estetiske krav

    Den første og enkleste måten er delvis tildekking av vegger med veggpaneler. Fra et akustisk synspunkt er det best å installere veggpaneler på to tilstøtende vegger for å unngå effekten av flagrende ekko.

    En annen måte å installere veggpaneler på- del dem i små deler og fordel dem jevnt langs veggen. Dette kan gjøres enten geometrisk eller i hvilken som helst rekkefølge. På denne måten kan du lage ditt eget unike design.

    Nok en enkel og funksjonell måte å plassere lydabsorberende materiale på i klasserom eller kontorer - installere et horisontalt belte av veggpaneler i en høyde som er praktisk for menneskelig høyde og bruke dem som en informasjonstavle. I dette tilfellet er det også å foretrekke å installere paneler på minst to vegger i kombinasjon med et lyddempende tak.

    Betonggulv i garasjen - hvilket merke, tykkelsen på betongmassen, hvordan betong det riktig og rimelig, hvordan lage det og utjevne det, fundamentstruktur
    Kvaliteten på lyden som er akseptabel og å foretrekke for øret avhenger nesten helt av hva lytteren er vant til.

    Svært få personer med trente ører kan bedømme lydkvaliteten med rimelig nøyaktighet og i objektive termer.

    Det svakeste leddet i lydbanen er oftest høyttalersystemet. Og dette er ingen tilfeldighet. Å designe det er en teknisk svært vanskelig oppgave forbundet med mange fysiske begrensninger. Hovedproblemet er vanligvis reproduksjonen av de laveste frekvensene i lydområdet. Ved disse frekvensene må høyttaleren sende ut lydbølger med tilstrekkelig lang lengde. Hvis ved en frekvens på 300 Hz lengden lydbølge er litt mer enn en meter, så ved en frekvens på 30 Hz er den allerede 11 meter. Høyttalerkjeglen, som beveger seg fremover, skaper en kompresjonsbølge. Men samtidig dukker det opp en vakuumbølge på baksiden av diffusoren, og hvis hastigheten på diffusoren er lav, strømmer luften ganske enkelt fra forsiden av diffusoren til baksiden uten å skape en lydbølge i diffusoren. omkringliggende rom. Det oppstår en såkalt akustisk kortslutning.

    Den enkleste måten å forbedre gjengivelsen av lave lydfrekvenser på er å plassere høyttalerhodet på et akustisk skjold - et skjold stor størrelse. Skjermen fungerer effektivt så lenge avstanden fra forsiden av diffusoren til baksiden, målt rundt kanten av skjermen, er mer enn halvparten av lydbølgelengden, dvs. for 30 Hz-frekvensen vi nevnte trenger du en skjerm med sidestørrelse på 5,5 meter. Selvfølgelig, hvis du virkelig ønsker å reprodusere denne frekvensen, kan du bore et hull i veggen som skiller to tilstøtende rom og sette inn et høyttalerhode i dette hullet. Men seriøst? La oss prøve å bøye kantene på skjermen. Resultatet er en boks uten bakvegg. Du kan gjøre boksen større, og de lave frekvensene som fortsatt er dårlig gjengitt kan "økes" i forsterkeren lydfrekvens. Så en gang gjorde de det for å senke rekkevidden av reproduserte frekvenser til 70 - 60 Hz.

    Moderne høyttalersystemer er laget med lukket bakvegg og er behandlet innvendig med lydabsorberende materiale. Dette eliminerer akustisk kortslutning ved lave frekvenser og forbedrer avspillingskvaliteten ved mellomfrekvenser. Imidlertid lav effektivitet. Høyttalerhodet, som er kjent for å være enda lavere enn på et damplokomotiv, halveres ved bruk av lukket boks. Designere må løse en rekke problemer knyttet til å øke ytelsen til høyttalerhoder.

    Dette er grunnen til at høykvalitets høyttalersystemer er så komplekse og dyre.

    Utformingen av høyttalersystemet ser ved første øyekast villedende enkelt ut. To eller flere høyttalerhoder installert i Tre boks og koblet til forsterkeren med ledninger. Det er imidlertid en dyp misforståelse å tro at flere hoder installert i en boks kan tjene som et akustisk system for høykvalitets lydgjengivelse.

    Et høyttalerhode installert i en boks som fungerer som en akustisk design, kalles en høyttaler. Et akustisk system er en høyttaler som inneholder en eller flere drivere som sender ut lyd i ulike områder av lydfrekvensområdet. Høyttalerhoder er delt inn i lavfrekvente, mellomfrekvenser, høyfrekvente og fullrekkevidder.

    Avhengig av typen elektroakustisk omformer av et elektrisk signal til luftvibrasjoner rundt hodet, er hodene elektrostatiske, elektromagnetiske, piezoelektriske, plasma og elektrodynamiske. De mest utbredte er elektrodynamiske høyttalerhoder.

    Den elektrodynamiske bevegelige spolehøyttaleren ble først oppfunnet og patentert i 1925 av General Electric og har ikke gjennomgått grunnleggende endringer siden den gang.

    Ethvert elektrodynamisk hode til et bevegelig system, magnetisk system og diffusorholder. På sin side består det bevegelige systemet av en diffusor, en ekstern oppheng, en sentreringsskive og en talespole.

    Spreder er hovedelementet i mobilsystemet. Diffusorer av lavfrekvente hoder har alltid en kjegleform. Midt- og høyfrekvente hoder kan ha diffusorer enten i form av en kjegle (kjeglehoder) eller i form av en kule (kuppelhoder). Kjeglehodediffusorer er laget ved støping av papirmasse med forskjellige tilsetningsstoffer (ull, bomull, etc.) introdusert for å oppnå de nødvendige fysiske og mekaniske egenskapene, som lydkvaliteten i stor grad avhenger av. Nylig har diffusorer laget av syntetiske materialer, spesielt polypropylen, funnet utbredt bruk i produksjon av hoder. Noen selskaper bruker metalllegeringer for fremstilling av kjeglehodediffusorer, og bruker også lagdelte strukturer som består av flere lag laget av materialer med forskjellige fysiske og mekaniske egenskaper. Slike komplekse design brukes til å forbedre lydkvaliteten til høyttalere. For dette formålet impregneres papirdiffusorer med spesielle forbindelser under produksjonsprosessen.

    Det finnes diffusorer med en rettlinjet og krumlinjet kjeglegeneratrise. Rettlinjede diffusorer er lettere å produsere og ble brukt i høyttalerhoder i de første årene etter oppfinnelsen. I moderne hoder brukes diffusorer utelukkende med en krumlinjet generatrise på grunn av fraværet i slike diffusorer av såkalte parametriske resonanser, som forårsaker fremmede lyder i lyden. For å bekjempe parametriske resonanser til diffusoren, bruker mange produsenter en serie konsentriske riller på overflaten av kjeglen.

    Diffusorer for kuppelhoder er laget ved pressing av naturlige og syntetiske stoffer, etterfulgt av impregnering med spesielle forbindelser, samt fra syntetiske filmer og metallfolie. Det andre elementet i det bevegelige systemet til det elektrodynamiske høyttalerhodet er den utvendige opphenget, som er nødvendig for den progressive bevegelsen til diffusoren når høyttalerhodet er i drift. Suspensjonen kan lages som en enkelt enhet med en diffusor i form av en to- eller flerleddet korrugering, så vel som i form av en ring laget av gummi, caoutchouc, polyuretan og andre materialer limt til diffusoren. Det stilles svært strenge krav til opphenget når det gjelder dens elastiske egenskaper. Suspensjonen må ha tilstrekkelig fleksibilitet og opprettholde lineære elastiske egenskaper over hele spekteret av forskyvninger av høyttalerhodets bevegelige system. Oppfyllelse av den første betingelsen er nødvendig for å oppnå en lav frekvens av hovedresonansen til det bevegelige systemet til høyttalerhodet, noe som er svært viktig for god gjengivelse av de laveste frekvensene. Den andre betingelsen må være oppfylt for å sikre lav ikke-lineær forvrengning. Oppfyllelsen av de ovennevnte betingelsene oppnås ved å bruke passende materialer for fremstilling av suspensjonen og velge dens passende form (form og antall spor, deres høyde, etc.). Moderne høyttalerhoder bruker oppheng som har et S-formet, toroidalt tverrsnitt.

    Sentrerende skive er det tredje elementet i det bevegelige systemet som påvirker kvaliteten på høyttalerhodet. Dens formål er å sikre riktig plassering av talespolen i luftgapet til hodets magnetiske system. For å gjøre dette må sentreringsskiven ha minimal fleksibilitet i radiell retning og maksimal mulig fleksibilitet i aksial retning. Oppfyllelsen av den første betingelsen er nødvendig for å sikre den mekaniske påliteligheten til hodet (fraværet av stemmespolen som berører veggene i gapet til det magnetiske systemet), den andre - for å sikre en lav frekvens av hovedresonansen. I tillegg må sentreringsskiven opprettholde lineære elastisitetsegenskaper gjennom hele bevegelsesområdet til det bevegelige systemet til høyttalerhodet. Mengden ikke-lineær forvrengning av signalet som reproduseres av hodet avhenger av dette. Sentreringsskiver kan være laget av tekstolitt, papp, papir eller stoff. Skiver av tekstolitt, papir og papp, som ble utbredt på 30-40-tallet, er nå fullstendig erstattet av bølgeskiver av såkalt bokstype, laget av bomull eller silkestoff impregnert med bakelittlakk. Av utseende slike sentreringsskiver ligner en sylindrisk boks med en korrugert bunn og en sylindrisk kant utvidet til en flat ring. Det siste elementet i det bevegelige systemet til det elektrodynamiske høyttalerhodet er talespolen. Talspolen er viklet med kobber- eller aluminiumstråd i emaljeisolasjon på papir- eller metallramme og impregnert med lakk for å hindre at svingene sklir. Når det flyter strøm gjennom svingspolen, dannes det et elektromagnetisk felt rundt den, og når det samhandler med magnetfeltet skapt av hodets magnetiske system, oppstår det en Lorentz-kraft som beveger talespolen og diffusoren som er festet til den. den aksiale retningen. Dette er hvordan lyd sendes ut fra hodet.

    Magnetisk system er den viktigste strukturelle enheten til det elektrodynamiske hodet, som i stor grad bestemmer dets elektroakustiske parametere. Tilbake på slutten av 40-tallet og begynnelsen av 50-tallet ble hoder med elektrisk eksitasjon brukt, i de magnetiske systemene som en elektrisk spole kalt en eksitasjonsvikling tjente til å skape et konstant magnetfelt. For å drive feltviklingen DC Det var påkrevd med spesielle likerettere med meget god filtrering av den likerettede spenningen. Feltviklingen forbrukte betydelig strøm fra strømkilden og genererte mye varme når hodet var i drift. Disse og andre mangler har forårsaket den raske forskyvningen av hoder med elektromagnetisk eksitasjon av hoder med permanent magneteksitasjon. Uten unntak har alle moderne elektrodynamiske hoder et permanent magnetisk magnetsystem. Magneter kommer i kjerne- og ringtyper. Materialene for fremstilling av kjernemagneter er koboltlegeringer og forskjellige kvaliteter av ferritt. Ringmagneter er bare ferritt. De fleste moderne elektrodynamiske hoder har ringferrittmagneter. Nylig har spesiallegeringer med svært gode magnetiske egenskaper som inneholder sjeldne jordmetaller blitt brukt til å lage magneter. Dette gjorde det mulig å øke følsomheten til hodene betydelig uten å øke deres totale dimensjoner og vekt. Utformingen av det magnetiske systemet bestemmes av formen på magneten som brukes. Hvis magneten har form som en ring, består det magnetiske systemet av to ringformede flenser og en sylindrisk kjerne.

    Diameteren på kjernen er mindre enn diameteren til hullet i den øvre flensen. Dette skaper en luftspalte der talespolen beveger seg. Ved bruk av en kjernemagnet i form av en solid eller hul kjegle, er det magnetiske systemet en lukket eller halvåpen magnetisk krets. En lukket magnetkrets består av en stålkopp, i midten av bunnen av denne er det en magnet med et polstykke og en ringformet øvre flens. Toppflenshullet og polstykket danner en luftspalte som inneholder svingspolen. I en halvåpen magnetisk krets brukes en metallbrakett i stedet for et glass, og den øvre flensen har en rektangulær form. For fremstilling av kjerner, polstykker og flenser brukes spesielle stålkvaliteter, hvis magnetiske egenskaper er underlagt svært strenge spesifikke krav. Formen på polstykkene og kjernen har en betydelig innvirkning på størrelsen på den magnetiske induksjonen i luftgapet til hodets magnetiske system og jevnheten til den magnetiske fluksfordelingen i den. Følsomheten og nivået av ikke-lineær forvrengning av hodet avhenger av dette. Graden av oppvarming, og dermed den termiske stabiliteten til svingspolen, avhenger av størrelsen på kjernen og polstykkene, samt størrelsen på luftgapet. Derfor, i kraftige lavfrekvente hoder, brukes polstykker og kjerner med stor diameter, og de streber også etter å øke størrelsen på luftgapet så mye som mulig (ettersom gapet øker, reduseres hodets følsomhet og bevare det er bruk av en kraftigere magnet nødvendig). Nylig, for å forbedre kjølingen av talespolen, har noen selskaper begynt å produsere hoder med luftgapet til det magnetiske systemet fylt med en spesiell ferromagnetisk væske.

    Diffusorholderen forbinder de bevegelige og magnetiske systemene til det elektrodynamiske høyttalerhodet til en enkelt mekanisk sterk struktur. Armaturholderen har vinduer for utløp av luft innelukket mellom den og armaturet. I fravær av vinduer vil luft virke på det bevegelige systemet som en ekstra akustisk belastning, redusere hodets effekt og forverre frekvensresponsen i lavfrekvensområdet. Diffuserholdere er laget ved stempling av spesielt konstruksjonsstål, støpt med presisjonsstøpemetoder fra lette legeringer, og også presset av plast.

    Dynamiske drivere for høyttalere brukes som regel ikke uten den akustiske utformingen som er nødvendig for å oppnå tilfredsstillende resultater. Grunnen til dette er at når diffusorhodene svinger uten å danne luftkondensen som dannes av den ene siden av den, nøytraliseres de av vakuumet som dannes av den andre siden. Bruken av en hvilken som helst akustisk design forlenger luftvibrasjonsbanen mellom front- og baksiden av diffusoren, og fullstendig nøytralisering av vibrasjoner forekommer ikke. Dette er spesielt viktig ved lave frekvenser, hvor diffusordimensjonene er små sammenlignet med bølgelengden til den akustiske strålingen.

    Ramme høyttalersystem i tillegg til å utføre sin hovedfunksjon - dannelsen av dens amplitude-frekvensrespons (AFC) i lavfrekvensområdet, introduserer den betydelige forvrengninger i det reproduserte signalet på grunn av vibrasjon av veggene og vibrasjoner av luften i det. Med en reduksjon i veggtykkelse, reduseres lydtrykket ved lave frekvenser, ujevnheten i frekvensresponsen i midtfrekvensområdet øker, nivået av ikke-lineære forvrengninger og varigheten av transiente prosesser øker. Disse faktorene forårsaker såkalte «boks»-lyder, som forringer lydkvaliteten. Derfor gis den mest alvorlige oppmerksomheten til utformingen av skap i utviklingen av høykvalitets akustiske systemer. Det er to kilder til vibrasjoner som forårsaker lyd fra veggene i høyttalersystemet:

    • eksitering av vibrasjoner av luften i huset ved baksiden av diffusoren til høyttalerhodet installert i den og overføring av vibrasjoner gjennom luften til veggene i huset;
    • direkte overføring av vibrasjoner fra diffusorholderen til hodet til frontveggen på huset, og fra den til side- og bakveggene.

    For å redusere veggvibrasjoner, designere høyttalersystemer De bruker ulike metoder for lyd- og lyddemping, samt vibrasjonsisolering og vibrasjonsdemping. En av de mye brukte metodene for lydabsorpsjon er å fylle det indre volumet av huset med mineralull, spesiell syntetisk fiber, ull, supertynt glassfiber og andre materialer. Effektiviteten til lydabsorberende materialer vurderes ved lydabsorpsjonskoeffisienten A, lik forholdet mellom mengden absorbert energi Wabs og mengden innfallende energi Win. Verdien av denne koeffisienten avhenger av frekvensen, tykkelsen og tettheten til materialet. For å øke lydabsorpsjonskoeffisienten ved lave frekvenser, øk tykkelsen på lydabsorberen, samt tettheten av å fylle høyttalerhuset med det. Imidlertid fører tilstedeværelsen av en overdreven mengde lydabsorberende materiale i huset til en reduksjon i lydtrykket ved lavere frekvenser og reproduksjon av "tørr", utrykkelig bass.

    Lydisolasjonen til høyttalersystemkroppen bestemmes både av mengden og de fysiske egenskapene til det lydabsorberende materialet som befinner seg inne i den, og av de lydisolerende egenskapene til veggene. Oppgaven til utviklere av akustiske system er å maksimere lydisolasjonen til skapet ved å velge design og veggmateriale med omhu. En av de vanlige metodene for å øke lydisolasjonen er å øke stivheten og massen til husveggene. Derfor bruker noen selskaper marmor, skumbetong og til og med murstein for produksjon av høyttalerskap. Slike kabinetter gir god lydisolasjon (opptil 30 dB), men er for tunge. Mer praktiske er innhegninger hvis vegger er laget av to lag med kryssfiner eller sponplater med gapet mellom dem fylt med sand, hagl eller lydabsorberende materiale. For å redusere amplituden av vibrasjoner til husveggene, brukes vibrasjonsabsorberende belegg i form av arkgummi, hardplast, bitumenmastikk, etc., påført dens indre overflater.

    For å bekjempe den direkte overføringen av vibrasjoner fra diffusorholderen på hodet til frontveggen, og fra den til andre vegger i huset, brukes solide gummipakninger, installert mellom diffusorholderen og frontveggen, lokale støttevibrasjonsisolatorer for monteringsskruer, støtdempende pakninger mellom front- og sideveggene på huset, frakobling av diffusorholderen fra frontveggen ved å støtte den på bunnen av huset og andre metoder. Lydkvaliteten påvirkes også av den ytre konfigurasjonen av kroppen (dens form, tilstedeværelsen av fremspring og fordypninger som reflekterer lyd, størrelsen på hjørneradius, etc.), som bestemmer graden av manifestasjon av diffraksjonseffekter som forårsaker et brudd av klangfarging og stereofonisk lydbilde. Tallrike eksperimentelle studier har vist at overgangen fra rektangulære kabinetter med skarpe hjørner til jevnt formede kabinetter (for eksempel i form av en kule) kan redusere ujevnheten i frekvensresponsen til lydtrykk i mellom- og høyfrekvensene betydelig. Derfor installerer mange produsenter av høykvalitets akustiske systemer mellom- og høyfrekvente høyttalerhoder i strømlinjeformede blokker i form av kuler, sylindre, cuboids med avrundede hjørner, isolert fra den akustiske utformingen av lavfrekvente hoder.

    For å redusere ujevnheten i frekvensresponsen til en lavfrekvent høyttaler, er frontveggen til det rektangulære huset til de akustiske systemene gjort så smal som mulig (så langt som dimensjonene til lavfrekvenshodet tillater). I dette tilfellet er frekvensene til diffraksjonstopper og fall i frekvensresponsen som regel plassert over grensefrekvensen til skillefilteret. Å redusere bredden på frontveggen på kabinettet bidrar også til å utvide retningsmønsteret til høyttalersystemet. Dybden på kabinettet påvirker i betydelig grad omfanget av "forsinkede" resonanser, som tilsynelatende er årsaken til det faktum at det lenge har blitt etablert eksperimentelt at høyttalersystemer med et flatt kabinett subjektivt låter dårligere sammenlignet med høyttalersystemer med et tilstrekkelig dypt kabinett .

    Denne nye serien med artikler er dedikert til akustiske systemer. På grunn av det faktum at temaet er ekstremt bredt, bestemte vi oss for å lage en serie publikasjoner som gjenspeiler utvalgskriteriene ved kjøp av høyttalere. Denne artikkelen fokuserer på de akustiske egenskapene til skapmaterialer og akustisk design. Innlegget vil være spesielt nyttig for de som står overfor å velge høyttalere, og vil også gi informasjon til folk som ønsker å lage sine egne høyttalere i prosessen med sine DIY-eksperimenter.

    Det er en oppfatning at en av de avgjørende faktorene som påvirker lyden til høyttalere er husets materiale. PULT-eksperter mener at viktigheten av denne faktoren ofte er overdrevet, men den er virkelig viktig og kan ikke avskrives. En like viktig faktor (blant mange andre) som bestemmer lyden til høyttalere er den akustiske utformingen.

    Materiale: fra plast til granitt og glass

    Plast - billig, munter, men resonerer

    Plast brukes ofte i produksjonen av budsjetthøyttalere. Plastkroppen er lett, utvider designeres muligheter betydelig; takket være støping kan nesten enhver form realiseres. Ulike typer plast er svært forskjellige i sine akustiske egenskaper. Ved produksjon av høykvalitets hjemmeakustikk er plast ikke veldig populært, men det er etterspurt etter profesjonelle prøver, hvor lav vekt og mobilitet til enheten er viktig.
    (for de fleste plaster varierer lydabsorpsjonskoeffisienten fra 0,02 - 0,03 ved 125 Hz til 0,05 - 0,06 ved 4 kHz)


    En typisk representant for "plastbrorskapet" i hjemme akustikk med greie egenskaper og en attraktiv pris: Bokhyllehøyttalere

    Tre - fra felling til gylne ører

    På grunn av sine gode absorberende egenskaper regnes tre som et av de beste materialene for å lage høyttalere.
    (lydabsorpsjonskoeffisienten til tre, avhengig av art, varierer fra 0,15 – 0,17 ved 125 Hz til 0,09 ved 4 kHz)

    Massivtre og finér brukes relativt sjelden til produksjon av høyttalere og er som regel etterspurt i HI-End-segmentet. Trehøyttalere forsvinner gradvis fra markedet på grunn av lav produksjonsevne, ustabilitet i materialet og uoverkommelig høye kostnader.


    Det er interessant at for å lage virkelig høykvalitetshøyttalere av denne typen som oppfyller kravene til de mest sofistikerte lytterne, må teknologer velge materiale på skjæringsstadiet, som i produksjonen av akustiske musikkinstrumenter. Sistnevnte er relatert til egenskapene til tre, hvor alt er viktig, fra området der treet vokste, til fuktighetsnivået i rommet der det ble lagret, temperaturen og varigheten av tørkingen et cetera. Sistnevnte omstendighet kompliserer DIY-utvikling; i fravær av spesiell kunnskap er en amatør som lager en trehøyttaler dømt til å handle ved prøving og feiling.


    Produsenter av slik akustikk rapporterer ikke hvordan situasjonen egentlig er og om de beskrevne betingelsene er oppfylt, og følgelig krever ethvert tresystem nøye lytting før kjøp. Med høy grad av sannsynlighet vil to høyttalere av samme modell fra samme rase høres litt annerledes ut, noe som er spesielt viktig for noen krevende lyttere.


    Kolonner fra en rekke verdifulle bergarter er tilgjengelige i enheter, kostnadene deres er astronomiske. Alt du virkelig har hørt høres utmerket ut. Etter min subjektivt pragmatiske mening er det imidlertid uforholdsmessig med kostnadene. Noen ganger har veldesignede kabinetter laget av kryssfiner og MDF ikke mindre musikalitet, men for mange audiofile "ikke tre" = "ikke ekte hi-end", og for noen tillater "ikke tre" rett og slett ikke statusen eller ødelegger interiørdesign.

    Et av de beste tresystemene i vår katalog er dette:
    Gulvstående akustikk (pris hensiktsmessig)

    Sponplater – tykkelse, tetthet, fuktighet

    Sponplater er sammenlignbare i pris med plast, men har ikke en rekke ulemper som er iboende i plastkasser. Det viktigste problemet med sponplater er lav styrke, med en ganske høy masse materiale.


    Lydabsorpsjon i sponplater er ujevn og i noen tilfeller kan lav- og mellomfrekvente resonanser forekomme, selv om sannsynligheten for at de oppstår er lavere enn i plast. Plater med en tykkelse på mer enn 16 mm, som oppnår den nødvendige tettheten, kan effektivt dempe resonanser. Det skal bemerkes at, som i tilfellet med plast, er egenskapene til en bestemt sponplate av stor betydning. Det er viktig å ta hensyn til materialets tetthet og fuktighet, siden forskjellige sponplater er forskjellige i disse parametrene. Tykke, tette sponplater brukes ofte til å lage studiomonitorer, noe som indikerer etterspørselen etter materialet i produksjonen av profesjonelt utstyr.

    For andre gjør-det-selv-brorskap, er sponplater med en tetthet på minst 650 - 820 kg/m³ (med en platetykkelse på 16 - 18 mm) og en fuktighet på ikke mer enn 6-7% godt egnet for å lage høyttalere . Unnlatelse av å overholde disse betingelsene vil påvirke lydkvaliteten og påliteligheten til høyttalerne betydelig.


    Blant de verdige sponplatealternativene for hjemmehøyttalere fremhever ekspertene våre:

    MDF: fra møbler til akustikk

    I dag brukes MDF (Medium Density Fiberboard) overalt, blant annet er MDF et av de vanligste moderne materialene for produksjon av akustikk.


    Årsaken til populariteten til MDF var de fysiske egenskapene til materialet, nemlig:
    • Tetthet 700 - 800 kg/m³
    • Lydabsorpsjonskoeffisient 0,15 ved 125 Hz – 0,09 ved 4 kHz
    • Fuktighet 1-3 %
    • Mekanisk styrke og slitestyrke
    Materialet er billig å produsere, har akustiske egenskaper som kan sammenlignes med tre, mens platenes motstand mot mekaniske skader er noe høyere. MDF har tilstrekkelig akustisk stivhet av høyttalerkabinettet, og lydabsorpsjon oppfyller parametrene som er nødvendige for å skape HI-FI akustikk.


    Visuell forskjell mellom MDF og sponplater


    Det er mange fantastiske systemer blant MDF-akustikk; følgende er optimale når det gjelder pris/kvalitetsforhold:

    Akustisk design - bokser, rør og horn

    Akustisk design er ikke mindre viktig for nøyaktig lydoverføring i høyttalere. De vanligste typene (det er naturlig at visse typer kan kombineres avhengig av den spesifikke modellen, for eksempel er bassrefleksdelen av høyttaleren ansvarlig for lav- og mellomfrekvensområdet, og et horn er bygget for høye de).

    Bassrefleks - det viktigste er lengden på røret

    En bassrefleks er en av de vanligste typene akustisk design. Denne metoden gjør det mulig, med riktig beregning av lengden på røret, hullets tverrsnitt og volumet av huset, å oppnå høy effektivitet, et optimalt frekvensforhold og forsterke lave frekvenser. Essensen av faseinverterprinsippet er at på baksiden av kroppen er det et hull med et rør, som lar deg lage lavfrekvente svingninger i fase med bølgene skapt av forsiden av diffusoren. Oftest brukes bassreflekstypen når man lager 2.0- og 4.0-systemer.


    For å gjøre beregningene enklere når du lager din egen høyttaler, er det praktisk å bruke spesielle kalkulatorer; en av de praktiske finner du på lenken.

    I HI-END-filosofien er det ekstremt radikale, kompromissløse vurderinger om bassreflekssystemer; jeg presenterer en av dem uten kommentarer:

    «Fiende nr. 1 er selvfølgelig ikke-lineære forsterkningselementer i lydbanen (da forstår alle, etter beste utdannelse, hvilke elementer som er mer lineære og hvilke som er mindre). Enemy nr. 2 er bassrefleksen. bassrefleksen er designet for å vise seg frem, den skal tillate en liten billig høyttaler å ta opp 50... 40... 30 i passet, og for en bagatell selv 20 Hz på et nivå på -3 dB! Men det lavere frekvensområdet til bassrefleksen slutter å være relevant for musikk; mer presist er bassrefleksen i seg selv en pipe som synger sin egen melodi.»

    En lukket boks er en kiste for ekstra lave

    Det klassiske alternativet for mange produsenter er en vanlig lukket boks med høyttalerdiffusorer brakt til overflaten. Denne typen akustikk er ganske enkel å beregne, men effektiviteten til slike enheter er ikke stor. Boksene anbefales heller ikke for elskere av karakteristisk uttalte lavtrykk, siden i et lukket system uten tilleggselementer som kan forsterke lavpunktene (bassrefleks, resonator), er frekvensspekteret fra 20 til 350 Hz dårlig uttrykt.


    Mange musikkelskere foretrekker den lukkede typen, siden den er preget av en relativt flat frekvensrespons og realistisk "ærlig" overføring av det reproduserte musikalske materialet. De fleste studiomonitorer er laget i denne akustiske designen.

    Band-Pass (lukket resonatorboks) – det viktigste er å ikke surre

    Band-Pass ble utbredt i etableringen av subwoofere. I denne typen akustisk design er emitteren skjult inne i huset, mens innsiden av boksen er koblet til det ytre miljøet med bassrefleksrør. Senderens oppgave er å eksitere lavfrekvente oscillasjoner, hvis amplitude øker mange ganger takket være bassrefleksrørene.

    Åpen kropp - ingen ekstra vegger

    En relativt sjelden type akustisk design i dag, der den bakre veggen av huset er gjentatte ganger perforert eller helt fraværende. Denne typen design brukes for å redusere antall huselementer som påvirker frekvensresponsen til høyttalerne.


    I en åpen boks har frontveggen den mest betydelige innflytelsen på lyden, noe som reduserer sannsynligheten for forvrengning introdusert av andre deler av saken. Bidraget fra sideveggene (hvis noen er til stede i strukturen), gitt deres lille bredde, er minimalt og utgjør ikke mer enn 1-2 dB.


    →

    Horndesign - problematiske loudness-mestere

    Horn akustisk design brukes oftere i kombinasjon med andre typer (spesielt for design av høyfrekvente emittere), men det er også originale 100% horndesign.


    Den største fordelen med hornhøyttalere er deres høye volum når de kombineres med følsomme høyttalere.


    De fleste eksperter, ikke uten grunn, er skeptiske til hornakustikk, av flere grunner:
    • Strukturell og teknologisk kompleksitet, og følgelig høye krav til montering
    • Det er nesten umulig å lage en hornhøyttaler med ensartet frekvensrespons (med unntak av enheter som koster 10 kilobucks og over)
    • På grunn av det faktum at hornet ikke er et resonerende system, er det umulig å korrigere frekvensresponsen (et minus for DIYers som har til hensikt å kopiere et Hi-end-horn)
    • På grunn av særegenhetene til bølgeformen til hornakustikk, er lydvolumet ganske lavt
    • Overveldende relativt lavt dynamisk område
    • Den produserer et stort antall karakteristiske overtoner (betraktet som en dyd av noen audiofile).


    Hornsystemer har blitt de mest populære blant audiofile på jakt etter "guddommelig" lyd. Den tendensiøse tilnærmingen tillot det arkaiske horndesignet å få et nytt liv, og moderne produsenter var i stand til å finne originale løsninger (effektive, men ekstremt dyre) på vanlige hornproblemer.


    →
    Fortsettelse følger...

    Populært i kategorien:
    Hvordan lage et karaokeklipp på en datamaskin?
    Hvordan lage et karaokeklipp på en datamaskin?
    lese
    Origin-appen kreves for spillet, men den er ikke installert. FIFA 16 krever Origin.
    Origin-appen kreves for å spille, men den er ikke installert FIFA...
    lese
    Registrere en personlig side på det sosiale nettverket Facebook
    Registrere en personlig side på det sosiale nettverket Facebook
    lese
    Hvordan kjøre en enkel Nmap Nmap Scan
    Hvordan kjøre en enkel Nmap Nmap Scan
    lese
    
    Siste artikler
    Hvordan rotere et bilde noen grader...
    lese
    Deaktiverer annonsering i Yandex-nettleseren Hvor...
    lese
    Feilsøker problemer med Wi-Fi-tilkobling på...
    lese
    Endre passord på Windows 10-profilen
    lese
    Instruksjoner for å sette opp trådløse rutere...
    lese
    Hvordan velge en harddisk og hvilken er bedre å kjøpe...
    lese
    Meizu for dummies. Samtaler og adressebok....
    lese
    Last ned programmet PDFMaster
    lese
    Topp