Akustik sistemlərin tarixi. Metal diffuzorlu “Elektronika” dinamiklərinin yaranma tarixi. Natiq necə işləyir

Bu gün artıq həyatımızı səslər, musiqi, qulaqlıqlar olmadan təsəvvür edə bilmirik. ucuz dinamiklər və markalı dinamik sistemləri hər biri bir neçə yüz vatt, qonşuları dəhşətə gətirir. Gəlin akustik sistemlərin inkişafının təxminən iki əsrlik tarixinə qərq edək və həyatımızın bu ayrılmaz atributunun çətin təkamül yolunu izləyək. Sükut daha da gücləndi. Terri Pratchett Elektrik və səs: ilk təcrübələr 1831-ci ildə dünya dövrümüzün ən böyük kəşflərindən birini gözləyirdi: ingilis eksperimental fiziki Maykl Faraday elektromaqnit induksiyası kimi bir hadisəni müşahidə etdi. Üç ildən sonra elektrik və maqnit sahələri, elektromaqnetizm və bir az sonra piezoelektrik anlayışı meydana çıxacaq. İnsan tədricən elektrik dövrünə qədəm qoyur. O dövrdə həyat bizə bir qədər darıxdırıcı görünə bilər: televiziya, radio və elektrik işığının olmaması. Əyləncə üçün - toplar və teatrlar, ruh üçün - canlı musiqi, iş üçün - əl gücü, su təkərləri, yel dəyirmanları və mexaniki cihazlar. Müasir akustik sistemlərə hətta uzaqdan bənzəyən cihazların meydana çıxmasından bir neçə onilliklər keçəcək, lakin hələlik italyan Antonio Meucci "danışan teleqraf" hazırlayır. 1849-cu ildə Meuchi müasir telefonun əcdadının tam işləyən prototipini qurur, lakin yoxdur. Pul patent almaq üçün 250 ABŞ dolları məbləğində pul ödəməyə icazə vermir. 11 il sonra ixtiraçı teleqrafdan istifadə edərək müğənninin səsini bir neçə mil məsafəyə necə ötürməyin mümkün olduğunu nümayiş etdirir və artıq 1861-ci ildə Johann Philipp Reis tədqiqata qoşulub. "Elektrik cərəyanı ilə telefoniya haqqında" hesabatını dərc etdirərək, İohann Reis ictimaiyyətə ilk səsgücləndirici adlandırıla bilən cihazı nümayiş etdirir. Bununla belə, Rəis “musiqi telefonu” adına üstünlük verir. Membran olaraq Reis civəyə batırılmış donuz bağırsağı seçdi.Qəbuledicinin mis sarğısı ondan gələn cərəyandan təsirlənir. qalvanik batareya , qəbuledicinin polad çubuğunun maqnitləşməsinə və maqnitsizləşməsinə səbəb oldu. Rəisin natiqi 100 metrə qədər məsafədən eşidilirdi və onun görünüşü elektrodinamik akustik sistemlərin qurulması yolunda möhkəm təməl qoydu. Təəssüf ki, dizaynın qüsursuzluğu və materialların spesifikliyi yalnız çox yüksək səsləri təkrarlamağa imkan verdi. Səsgücləndirici insan nitqi üçün uyğun deyildi. Bir neçə ay sonra İohann Reisin ixtirası “məzəli oyuncaq” adlandırılacaq və alman mexaniki Albert bu “faydasız ixtira”nın istehsalını şəxsən təşkil edəcək. Bu cihazlardan biri Alexander Graham Bellin əlinə keçir. Race dinamikinin iş prinsipini öyrəndikdən sonra Bell özünün “nou-hau” - səsi işıq siqnalına çevirən kar insanlar üçün cihazı inkişaf etdirməyə başladı. Sonrakı 16 il ərzində Bell telefon inkişaf etdirdi və 1876-cı ildə, 14 fevralda, nəhayət, cihazını patentləşdirdi. Teleqraf mesajlarının ötürülməsində yüzlərlə təcrübəni tamamlayan və onlarla müxtəlif dizayn işləyib hazırlayan Bell növbəti ixtirasının yaradılmasına gəldi.Bellin telefonu maqnit sisteminə qoşulmuş uzanmış dəri membranı olan boru və endüktans sarğı ilə təmsil olunurdu. Mikrofon kimi dizaynda bənzər bir "dinamik" istifadə edildi və buna görə də insan səsinin yaratdığı elektrik vibrasiyası uzun naqillərin müqavimətini aradan qaldırmaq üçün çox kiçik idi. Bellin telefonu vasitəsilə maksimum səs ötürülməsi diapazonu cəmi 500-600 metr idi. Buynuz natiqlər dövrü Səsin gücləndirilməsinin əsaslarının eramızdan əvvəl III əsrdə qoyulmasına və orqan kimi musiqi alətinin (İsgəndəriyyədə “hidraulos” adını almışdır) yaranması ilə bağlı olmasına baxmayaraq, akustika sahəsində nəfəsli musiqi alətlərinə bənzər bir buynuz yalnız 19-cu əsrin ikinci yarısında başlamışdır. 1877-ci ildə amerikalı ixtiraçı Tomas Edison səsi yaza və bərpa etməyə qadir olan ilk cihaz üzərində işi tamamladı. Fonoqraf inqilabi bir ixtira oldu, bunun sayəsində növbəti otuz ildə dünya qrammofon, qrammofon, yazılar görəcək və səs yazısı kimi bir anlayışla qarşılaşacaq (daha ətraflı məlumat üçün məqaləyə baxın: "Səs yazma tarixi"). Edison həmişə elektrik tərəfindən cəlb edilsə də, akustik təcrübələrində o, ixtirasının yalnız mexaniki imkanları üzərində qurulmağa qərar verdi. Fonoqrafla səsin bərpası prinsipi folqa ilə örtülmüş rulonda səsyazma zamanı əmələ gələn girintilər və qeyri-bərabərliklər (səs yolu) boyunca iynə kəsicini sürüşdürmək idi. İğnənin mexaniki titrəmələri buynuzla təchiz olunmuş emitent membrana ötürülürdü. Səs fizikası ən sadə akustik cihazdan istifadə edərək iynənin kiçik titrəyişlərini əhəmiyyətli dərəcədə gücləndirməyə imkan verdi. Bununla belə, belə sırf mexaniki akustik sistemin bir sıra çatışmazlıqları var idi. Səs səviyyəsi və qazanc qeyri-kafi idi və səs keyfiyyəti arzuolunan çox şey buraxdı. Bundan əlavə, korna dinamikləri çox böyük idi və hərəkətlilikdən söhbət gedə bilməzdi. Onların populyarlığının zirvəsi 1880-1920-ci illər arasında, məhz dünyanın hər yerindən maraqlanan zehinlərin elektrodinamik akustik sistemləri icad etdiyi və mənimsədiyi bir vaxta təsadüf etdi. İstehsalçılar gələcəkdə dinamiklərin buynuz dizaynına qayıdacaqlar və artıq 21-ci əsrdə bu tip emitentlərdir, lakin elektrodinamika qanunlarına uyğun olaraq fəaliyyət göstərir, səs keyfiyyəti standartlarından biri hesab ediləcəkdir. Teleqraf və rulondan elektrodinamik səsgücləndiricilərə qədər Alexander Bell tərəfindən qoyulmuş dinamikin iş prinsipi demək olar ki, yarım əsr ərzində dəyişməz qalmışdır. 1874-cü ildə Ernst Siemens "Cərəyanın təsiri altında elektrik sarğısının mexaniki hərəkətini əldə etmək üçün maqnitoelektrik aparatın" istifadəsi üçün patent aldı. Patent müəllifinin fikrincə, maqnit sahəsinə yerləşdirilən xüsusi dəstəyi olan bir bobin səsi bərpa etməli idi. Təəssüf ki, Siemens praktikada patenti təsdiq edə bilmədi. Yalnız 1898-ci ildə ingilis fiziki və ixtiraçısı Oliver Lodc ilk elektrodinamik səsgücləndiricinin dizaynını patentləşdirdi. Səs yaratmaq üçün daxil olan AC siqnallarını çevirmək prinsipini ortaya qoyaraq, Siemens əslində təkərlər meydana çıxmazdan əvvəl velosiped çərçivəsini icad etdi: Alman ixtiraçısının səs dalğasını gücləndirməyə və dinamikin başlığını yelləməyə imkan verən bir həlli yox idi. 19-cu əsrin sonlarında kafi bir həcm əldə etmək heç vaxt təsəvvür edilməmişdi. Növbəti 25 il ərzində "elektrik səsi" sənayesi praktiki olaraq dayanır və Edisonun analoq fonoqrafı populyarlığının zirvəsinə çatır. Aparıcı fiziklər və eksperimentatorlar tərəfindən aparılan araşdırmalar, nəticədə səsucaldan bobin və başlığı kifayət qədər güclə təmin etmək üçün həllər tapmağa imkan verir. General Electric laboratoriyasında bir sıra təcrübələr apardıqdan sonra ixtiraçılar Çester Rays və Edvard Kelloq 1924-cü ildə elektrodinamik emitentin iş prinsipini patentləşdirdilər. O, sadə fizikaya əsaslanır: akustik güc giriş siqnalının tezliyinin kvadratına mütənasib olaraq artır. Hərəkət edən sistemin rezonansının maksimum həddi ilə tezlik diapazonunda diafraqmanın salınımlarından istifadə edərək, bir qədər təhrif edilmiş səs reproduksiyası əldə etmək mümkündür. Hər iki prinsipi bir-birinə bağlayan Rays və Kelloqq səs bobini diafraqması ilə təchiz edilmiş çevirici əldə etdilər. 1926-cı il akustik sistemlərin gələcək təkamülündə dönüş nöqtəsi oldu. Daxili 1 Vt gücləndirici ilə ilk sənaye radio modeli olan Radiola Model 104 bazara daxil olur. 1926-cı ildə onun dəyəri 260 dollar, 2015-ci ildə 3000 dollara bərabər idi. Radiola 28 radioqəbuledicisi də istehlakçının ixtiyarına verilir.SSRİ-dən cavab olaraq Mərkəzi Radio Laboratoriyasında hazırlanmış simli yayım üçün “Rekord” səsucaldanı (“radio nöqtəsi”) və onun “TM” kvadratlarında yayım üçün buynuz analoqu oldu. Petroqrad. İlk elektrodinamik dinamiklərin dizaynı əsasən kağız və ya parça membranı idarə edən maqnit rolunu oynayan yüksək müqavimətli rulonlardan ibarət idi. O dövrdə güclü maqnitlər sənayedə artıq fəal şəkildə istifadə olunurdu və 1927-ci ildə Harold Hartley həcmli sarğı daimi maqnitlə əvəz etməyi təklif etdi. Boşluqdakı maqnit sahəsinin sabitliyinə görə, daimi bir maqnit səsin aşağı təhrifini (20-ci əsrin birinci yarısının dinamiklərinin təkamül dövründə) təmin edə bilər. Belə "yüksək sədaqət" (ingiliscə "fidelity" - sədaqət) üçün daimi maqnitdən istifadə edərək elektrodinamik dinamiklərin yaradılması yeni bir sinif kimi təsnif edilir - Hi-Fi (High Fidelity - İngiliscə "yüksək sədaqət"), bunun üçün standart idi. keçən əsrin 60-cı illərində təsdiq edilmişdir. “Qapalı qutu” Təəccüblüdür ki, Oliver Lodge tərəfindən qoyulmuş və Rays və Kelloq tərəfindən təmizlənmiş elektrodinamik emitentlərin iş prinsipi bu günə qədər dəyişməz qalmışdır. Masanızda gördüyünüz dinamiklər və otaqda dayanan və ya valideynlərinizin şkafına toz toplayanlar - hamısı təxminən 90 il əvvəl buraxılmış Radiola Model 104 radiosunda quraşdırılmış dinamiklərlə eyni prinsiplə işləyir. Prinsip eyni olaraq qalır, lakin onların akustik dizaynı kəskin şəkildə dəyişib. Əgər akustik sistemlərin təkamülündə Edqar Vilçur adlı parlaq ixtiraçı meydana çıxmasaydı, bu gün tam olaraq nəyə qulaq asacağınıza və müasir natiqlərin necə görünəcəyinə birmənalı cavab vermək asan olmazdı. Lakin Vilchur nəinki 1917-ci ildə anadan olub, o, elektrik akustikası dünyasında əsl inqilab etməyi bacarıb. 20-ci əsrin 50-ci illərinin ortalarına qədər mühəndislər elektrodinamik dinamiklərin səs keyfiyyətinin yaxşılaşdırılması məsələsi ilə məşğul olurdular. Bu məqsədlə "müqəddəs qril" tapmaq üçün tədqiqat aparıldı: membran materialları, gərginlik və rulonlarla təcrübələr. Təəssüf ki, səs hələ də sərt qaldı və "dərin bas"ın olmasından söhbət gedə bilməzdi. Dinamik şkafın arxa tərəfi açıq qaldı, bu da aşağı tezliklərdə "qısa qapanmaya" səbəb oldu. Dinamik üçün başqa bir dizayn variantı, bas refleksinin istifadəsi idi, lakin bu da başın rezonans tezliyinə az təsir etdi, lakin xarakterikliyi aşağı tezlikli bölgəyə genişləndirməyə imkan verdi. 1954-cü ildə amerikalı ixtiraçı Edqar Vilçur “qapalı qutu” adlanan cihazı qeydiyyata almaq üçün patent ərizəsi verdi. 2,5 ildən sonra Patent İdarəsi ərizəni təmin edir və müəllif öz ixtirası üçün lisenziya alır ki, bu da tezliklə bütün akustik aləmdə inqilab edəcək. Elektrodinamik səsgücləndiricilərdə elastik asqının dizaynını asanlaşdırmaq və ona təsir edən yükləri azaltmaq (səsin əhəmiyyətli dərəcədə pozulmasına səbəb olmaq) üçün Vilchur işə havanın daxil edilməsini təklif edir. İdeya inanılmaz dərəcədə sadə görünə bilər, lakin dahinin sirri həmişə sadəlikdədir. İdeyasını həyata keçirmək üçün Vilchur qapalı istifadə etməyi təklif edir Taxta qutu, elektrodinamik dinamikin yerləşdirilməsi üçün. Necə ki, qədim zamanlarda Arximed “Evrika” deyə qışqırdısa, bütün dünya belə qışqırmalı idi: “Tapıldı”! Qapalı bir korpusun istifadəsi nəinki dinamikin səsini əhəmiyyətli dərəcədə zənginləşdirməyə, onu aşağı tezliklərlə doyurmağa və "ətlilik" əlavə etməyə, həm də dinamik sistemlərin ölçüsünü nəhəng, ağır şkaflardan kiçik yataq masalarına qədər azaltmağa imkan verdi. . Edgar Vilchurun ​​digər eyni dərəcədə dahiyanə ixtirası haqlı olaraq günbəz tvitinin (HF emitent və ya tvitter) istifadəsi hesab olunur. Yüksək tezlikli reproduksiya üçün ayrıca dinamikdən ilk istifadə Acoustic Research tərəfindən buraxılan AR1 və AR2 sistemlərinin məntiqi təkamül davamı olan əfsanəvi AR3 dinamik sistemində tapıla bilər. Bu gün AR3 sütunu Vaşinqtondakı Smithsonian Muzeyində fəxri yer tutur. Siz onu “İnformasiya əsrinin” eksponatları arasında, Morze teleqraf açarı ilə Stiv Cobsun ilk kompüteri Apple I arasında tapa bilərsiniz. Və getdik... Elektrodinamik emitentlərin işinin əsas prinsipləri hələ 1924-cü ildə qoyulmuşdur. Vilçurun təklif etdiyi qapalı qutunun dizaynı 1956-cı ildə qeydə alınıb. Artıq təcrübələrin aparılması, dinamik sisteminin mövcud dizaynının təkmilləşdirilməsi və səsin yüksək keyfiyyətə çatdırılması vaxtı çatıb. yeni səviyyə . Akustik sistemlərin inkişafında ən sürətli dövr 1970-1985-ci illər arasında, aparıcı istehsalçıların real texnoloji yarışması təşkil etdiyi vaxta təsadüf edir. 1972-ci ildə Sansui 360 dərəcə səs emissiyasına malik ilk SF1 dinamikini təqdim etdi. Yapon istehsalçısı Pioneer dərhal cavabını verir, günbəz dinamiklərindən istifadə edərək CS-3000 modelini təqdim edir. Qeyri-adi dizaynı və diffuzorun arxa tərəfindən radiasiya tutma qabiliyyətinə malik buynuz sayəsində kiçik Viktor FB-5-2 dinamiki yalnız 1 Vt enerji sərf edən standart qonaq otağını səsləndirməyə imkan verir. Həqiqətən təsir edici bas ilə ilk dinamik (aşağı oxutma tezliyi 20 Hz-dən başlayır) 1973-cü ildə buraxıldı. Technics SB-1000: 22 sm maqnit, 10 sm rulon və 52 kq çəki. Bir il sonra, sənaye tarixinin ən məşhur natiqlərindən biri bazara çıxdı. 1974-cü ildə Yamaha NS 1000 akustik sistemini təqdim etdi.Yapon mühəndisləri diffuzorların istehsalında berilyumdan istifadə edərək, demək olar ki, bütün xüsusiyyətlərinə görə bazarda başları üstələyə bildilər. Akustik sistemlərin səs etibarlılığı məsələsini öyrənməyə başlayan Technics şirkəti bu sahədə növbəti dəfə texnoloji sıçrayış edir. 1975-ci ilin martında Tokioda keçirilən mətbuat konfransında o, dövrünün ən yaxşı satıcısı olan Technics SB-7000 üçtərəfli dinamikini nümayiş etdirir. SSRİ-də istehlakçıları yalnız 70-ci illərin sonlarına doğru güclü səslə sevindirməyə qərar verdilər. Sovet vətəndaşlarının diqqətini "yüksək və səs-küylü S-90" kimi tanınan 35 AC-1 və 35 AC 212 dinamikləri seriyası cəlb etdi. Qərb istehsalçıları konsert salonları üçün nəzərdə tutulmuş böyük və güclü dinamik sistemlərini təşviq edərkən, Yapon şirkətləri prioritet olaraq “ev dinamik sistemlərini” inkişaf etdirməyi seçirlər. 70-ci illərin əvvəllərindən 80-ci illərin ortalarına qədər bazara tökülən akustik sistemlərin bütün bolluğunu sadalamaq mümkün deyil. İstehsalçılar əllərindən gələn hər şeyi sınaqdan keçirirlər: dinamiklərin yerləşdirilməsi, onların forması və səs izolyasiyasından tutmuş başlıqların istehsalında ən qeyri-adi materialların istifadəsinə qədər. 1976-cı ildə İngilis şirkəti Bowers & Wilkins ilk dəfə Kevlardan orta səviyyəli dinamik konus istehsalına başladı. B&W DM6 modeli bazara beləcə girir. Dinamik sistemlərin istehsalçıları tərəfindən əlavə axtarışlar artıq dinləyicinin musiqi atmosferinə maksimum dərəcədə batırılmasına yönəlib. Ancaq səs sahəsində təcrübələr qeyri-müəyyən müddətə davam edə bilər, lakin yalnız dəqiq avadanlıq, lazımi texniki avadanlıq və bütün dinamik istehsalçılarının həqiqətən nəyə can atdıqlarını başa düşmək öz bəhrəsini verə bilər. 1981-ci ildə Bowers & Wilkins-in həmtəsisçisi Con Bowers İngiltərənin kiçik Steyning şəhərində ayrıca tədqiqat laboratoriyası açmağa qərar verdi. Bir neçə ildən sonra Bowersin yaradıcısı Böyük Britaniyadan çox-çox uzaqlarda məşhurlaşacaq və "Səs Universiteti" dinamikləri tamamilə yeni səs səviyyəsinə aparacaq kəşflərin təsirli siyahısını tərtib edəcək. Ümumi qəbul edilmiş 2.0 stereo formatından sonra bazara 3, 5, 7 və hətta 9 dinamikdən ibarət dinamik sistemlər daxil olur ki, bu da dinləyiciyə çoxkanallı səsdən və 3D məkan səsindən həzz almağa imkan verir. 1994-cü ildə Bluetooth texnologiyasının tətbiqi simsiz ötürmə məlumatlar akustik sistemlər sahəsinə təsir etməyə bilməzdi. 2009-cu ilin oktyabrında Creative səs mənbəyindən səs ötürmək üçün Bluetooth texnologiyasından istifadə edən ilk 2.1 dinamik sistemini təqdim etdi. Bir il sonra, 1 sentyabr 2010-cu ildə San Fransiskoda təqdimat çərçivəsində Apple şirkəti cihazlar arasında məlumatların simsiz ötürülməsi üçün öz texnologiyasını təqdim edəcək – AirPlay. Sonrakı AirPlay başlayır yeni səhifə elektroakustika tarixində - heyrətamiz dizaynı birləşdirən simsiz dinamik sistemləri dövrü, əla səs və heyrətamiz funksionallıq. Ancaq bu ayrı bir məqalənin mövzusudur. http://iphones.ru

İrina Aldoshina

İlk nəşr tarixi:

Sentyabr 2007

Terminlər, təriflər, inkişaf tarixi.

XX əsrin ən məşhur ixtiralarından biri də budur natiq. Məhz onun görünüşü (mikrofonla birlikdə) səs yazma və səsin bərpası sistemlərini inkişaf etdirməyə imkan verdi. Hazırda səsgücləndiricilər ən populyar audiotexnika növləri arasındadır (təxmini hesablamalara görə, onların sənaye istehsalı ildə 500 milyon ədədə çatır). Dinamiklərin səs keyfiyyəti səs gücləndirici sistemlərdə, radio yayımında, televiziyada, səs yazısında və evdə oxutmada səsin keyfiyyətinə böyük təsir göstərir.

Məhz buna görə də səsgücləndiricilərdə səsin çevrilməsinin fiziki proseslərinin öyrənilməsi, onların yaradılması riyazi modellər və alqoritmlər, proqram məhsulları Onların hesablanması və dizaynı ilə onlarla universitet və tədqiqat mərkəzləri, istehsalında isə yüzlərlə iri şirkət məşğul olur. Təəccüblü deyil ki, AES-in (Audio Engineering Society) demək olar ki, bütün beynəlxalq konqreslərində bu problemlərə həsr olunmuş xüsusi elmi bölmələr və seminarlar keçirilir və bu konqreslər çərçivəsində sərgilərdə yeni modellər və texniki həllər təqdim olunur.

Səsgücləndiricilərə həsr olunmuş bu təklif olunan məqalələr silsiləsində biz müasir dinamiklərin iş prinsipləri, dizaynı və texnologiyası və onların hesablanması üsulları haqqında danışacağıq.

Birinci məqalədə əsas terminlər və təriflər, həmçinin Qısa hekayə dinamik inkişafı.

Terminologiya
İlk növbədə, beynəlxalq və yerli standartlarda və texniki ədəbiyyatda hazırda qəbul edilmiş terminologiya üzərində dayanmaq lazımdır (çünki burada çox qarışıqlıq var). Beynəlxalq və yerli standartlara uyğun olaraq, “dinamik” termini “akustik dizaynı və elektrik cihazları (filtrlər, tənzimləyicilər və s.) olan bir və ya bir neçə dinamik başlığı olan, hava mühitində ətraf məkana səsin effektiv şəkildə yayılması üçün nəzərdə tutulmuş cihazlara şamil edilir. )". Beləliklə, bu termin havaya səs yayan hər hansı bir akustik çeviriciyə aiddir. Tək bir emitent GOST 16122-87 yerli standartında "dinamik başlığı" kimi təyin edilmişdir (xarici kataloqlarda bəzən "dinamik qurğu", "dinamik aparat elementi" və ya "sürücü" terminləri istifadə olunur).

Bununla belə, texniki ədəbiyyatda (dərsliklərdə, məqalələrdə və s.) “dinamik” termini əsasən tək səsgücləndirici üçün istifadə olunur. Səsgücləndiriciləri, filtrləri, korpusu və digər hissələri olan cihaza "dinamik sistem" deyilir. Tətbiq sahəsindən asılı olaraq, "dinamik sistemi" (əsasən ev istifadəsi üçün), "akustik studiya bloku" ("idarəetmə bloku", "monitor"), "" kimi təyin edilə bilər. natiq" və s. Xarici ədəbiyyatda "akustik sistem" və ya "dinamik sistem" terminlərindən tez-tez istifadə olunur. Ona görə də hər dəfə məzmundan söhbətin nədən getdiyini başa düşmək lazımdır. haqqında danışırıq: dinamik başlıqları və ya dinamik sistemləri haqqında.

Tətbiq sahəsindən asılı olmayaraq (studiya avadanlıqlarında, səs gücləndirici sistemlərdə, ev səslərinin bərpası sistemlərində) bütün dinamiklər (akustik sistemlər) aşağıdakı əsas elementlərdən ibarətdir (Şəkil 1):

- emitentlər hər biri (yaxud bir neçə eyni vaxtda) öz tezlik diapazonunda işləyən (dinamik başlıqları);
- korpuslar, bir neçə ayrı blokdan ibarət ola bilər (hər biri öz diapazonunun emitentləri üçün) və ya bir dizaynı təmsil edir;
- filtrləmə və korreksiyaedici sxemlər, eləcə də başqaları elektron cihazlar(məsələn, həddindən artıq yükdən qorunma, səviyyənin göstəricisi və s. üçün);
- audio kabellər və giriş terminalları; gücləndiricilər(aktiv dinamik sistemləri üçün) və krossoverlər (aktiv filtrlər), hər tezlik diapazonu üçün ayrıca gücləndiricilərdən istifadə edildikdə.

Elementlər dəsti (dinamik başlıqların sayı, aktiv və ya passiv filtrlərin istifadəsi, korpusların forması və dizaynı və s.) təyinatlarından asılı olaraq müxtəlif tipli dinamik sistemlər üçün əhəmiyyətli dərəcədə fərqlənə bilər, lakin onların qurulması prinsipləri, hesablama metodları və istehsal texnologiyası əsasən oxşardır.

Bu məsələlərin təhlilinə keçməzdən əvvəl səsgücləndiricilərin əsas elementlərinin (emitentlər, korpuslar, filtrlər) yaradılması tarixinə qısaca nəzər salaq.

İnkişaf tarixi
İlk səs yayıcıları yaratmaq cəhdləri 19-cu əsrin sonlarında başladı. 1874-cü ildə Alman mühəndisi, Siemens şirkətinin qurucusu Ernst Verner von Siemens, şaquli yerdəyişməni təmin etmək üçün xüsusi dayaqla radial maqnit sahəsində dairəvi naqillərin yerləşdirildiyi maqnitoelektrik aparatı təsvir etdi (patent nömrəsi 149797). O, bu motor mexanizminin səs çıxarmaq üçün istifadə oluna biləcəyini bildirdi, lakin bunu praktikada nümayiş etdirmədi. 1877-ci ildə Siemens Almaniya və İngiltərədə sonradan müxtəlif sənaye dizaynlarında istifadə edilən elektrodinamik dinamikin əsas xüsusiyyətlərini təsvir edən daha iki patenti qeydə aldı.

1876-cı ildə amerikalı alim Alexander Bell telefonu patentləşdirdi və çox oxşar tipli çeviricilərdən istifadə edərək onun səsini nümayiş etdirdi. 1898-1915-ci illərdə ayrı-ayrı elementlərin tətbiqi ilə bağlı bir sıra patentlər (ixtiraçılar Oliver Joseph Lodge, John Matthias Augustus Stroh, Anton Pollak və s.) qeydə alınıb: konusvari diafraqma, mərkəzləşdirici yuyucu və s. Bütün bunlar emitentlər buynuzlarla işləyirdi, ilk nümunələri Şəkildə göstərilmişdir. 2.

1915-1918-ci illər arasında Bell Laboratoriyasının mühəndisləri Harold D. Arnold və Henry Egerton "balanslaşdırılmış armatur" prinsipi ilə işləyən (bəzən "balanslaşdırılmış armatur" adlanır, lakin "balanslaşdırılmış armatur" yaxşı qurulmuş bir termindir) işləyən dinamik sürücüləri yaratdılar. Bu dizaynda, maqnit sahəsi ilə qarşılıqlı təsir nəticəsində hərəkət edən və müvafiq olaraq, buynuza yüklənmiş konusu itələyən bir polad çubuqda yerləşən bir sarğıya alternativ cərəyan verildi (şəkil 3). Armaturun yüksək sərtliyinə görə çalma diapazonu çox məhdud olsa da, belə bir cihaz 20-ci əsrin 30-cu illərinə qədər istifadə edilmişdir. Teatrlarda və küçələrdə səs sistemləri üçün səsgücləndiricilərin ilk modellərində (məsələn, 1919-cu ildə Nyu-Yorkda Park prospektində, 1920-ci ildə Çikaqoda Respublika Konqresində və s.) bu xüsusi tipli emitentlərdən istifadə edilmişdir.

Elektrodinamik dinamiklərin inkişafında inqilabi dəyişiklik 1925-ci ildə General Electric-dən (ABŞ) mühəndislər Chester W. Race və Edward W. Kellogg jurnalda "Yeni növ buynuzsuz səsgücləndiricinin yaradılması haqqında qeydlər" məqaləsini dərc etdikdə baş verdi. Proceedings of the American Society of Electrical Engineers” (Cild 44, aprel 1925). Bu mühəndislər audiotexnika tarixinə 20-ci əsrin əsas dizayn elementləri bu günə qədər qorunub saxlanılan böyük ixtiralarından birinin kəşfçiləri kimi əbədi olaraq düşəcəklər. Əslində, rezonans tezliyindən yuxarı bir diapazonda işləyən səs sarğısı və diafraqma ilə elektrodinamik çevirici yaradılmışdır. Bu prinsip əsasında dinamikin ilk laboratoriya modeli hazırlanmış və eyni zamanda model yığılmışdır. boru gücləndiricisi, tam tezlik diapazonunda kifayət qədər gücü təmin edir.

Artıq 1926-cı ildə daxili 1 Vt gücləndirici ilə Radiola Model 104 adlanan belə bir dinamikin ilk sənaye modeli ortaya çıxdı. Eyni zamanda, bu dinamiklə işləyən Radiola 28 radio qəbuledicisi bazara çıxdı. Həmin andan bütün dünyada belə səsgücləndiricilərin kütləvi istehsalına başlanıldı.

Maraqlıdır ki, Rusiyada demək olar ki, eyni vaxtda elektrodinamik səsgücləndiricilərin yaradılması üzrə işlər aparılıb. 1923-cü ildə Petroqradda Mərkəzi Radio Laboratoriyası (CRL) yaradıldı, sonradan Yayımların Qəbulu və Akustika İnstitutu (IRPA) adlandırıldı. Yarandığı ilk günlərdən IRPA-da səsucaldanlar hazırlanmışdır. 1926-cı ildə "Rekord" elektromaqnit dinamiki və elektromaqnit buynuzlu xarici səsgücləndirici TM yaradıldı, bu da adına zavodda istehsal olunmağa başladı. Kulakova. 1929-cu ildə A. A. Xarkeviç və K. A. Lamagin IRPA-da 1931-ci ildə adına zavodda istehsalına başlanan dinamik dinamikin (birbaşa radiasiya və buynuz) ilk nümunəsini hazırladılar. Kozitsky və Kiyev Radio Zavodunda.

Artıq 1930-32-ci illərdə Moskvanın Qırmızı Meydanında (100 Vt gücündə) səsin gücləndirilməsi üçün ilk güclü dinamiklər yaradılmışdır. 1935-ci ildən ölkədə elektrodinamik səsgücləndiricilərin kütləvi istehsalına başlanılıb. Qeyd etmək lazımdır ki, onların istehsalının həcmi durmadan artır. 90-cı illərin əvvəllərində ölkəmizdə elektrodinamik səsgücləndiricilərin istehsalının həcmi ildə 70 milyon idi (Ryazan Radio Zavodu - ildə 15 milyon məhsul, Qaqarin Radio Zavodu - 13 milyon, Berd Radio Zavodu, Riqadakı "Radiotexnika" NPO, və s.).

Elektrodinamik səsgücləndiricilərin sənaye nümunələrinin meydana çıxması ilə, demək olar ki, bütün buynuz dinamiklər modelləri onlardan emitent kimi istifadə etməyə başladı. Müasir dizayna yaxın konstruksiyaya malik səsgücləndiricilərin yaradılması mühəndislər Albert L. Thuras və Edvard Kristofer Ventenin işi ilə başlamışdır, onlar 1927-ci ildə buynuz qabağı kameradan və xüsusi obyektivdən istifadə edən dar boyunlu səsucaldanı patentləşdirmişlər ( Wente bədən).

Səs kinosunun inkişafı səsin kifayət qədər həcmini və başa düşülməsini təmin edən akustik sistemlərin yaradılmasını tələb edirdi. Bu, çoxzolaqlı sistemlərin yaranmasına səbəb oldu. Birincilərdən biri, Duqlas Şirer tərəfindən nümayiş etdirilən, aşağı tezlikli bükülmüş buynuzlardan və elektrodinamik səsgücləndiricilərdən istifadə edən yüksək tezlikli çox hüceyrəli buynuzdan ibarət ikitərəfli akustik sistem idi. Sistem 40-10000 Hz diapazonunu təkrar istehsal etdi və kifayət qədər yüksək həssaslığa malik idi (Şəkil 4). 1938-ci ildə Kino Sənətləri və Elmləri Akademiyasından mükafat aldı və kinoteatrlarda, teatrlarda və s.-də çoxzolaqlı səs sistemlərinin sonrakı inkişafı üçün bir növ standart oldu.

Çoxtərəfli dinamik sistemlərin yaradılmasının başlanğıcı ilə aşağı, orta və yüksək tezlikli dinamiklər arasında krossover filtrlərdən istifadə etmək zərurəti yarandı. Dinamik filtr nəzəriyyəsi haqqında ilk məqalə 1936-cı ildə çıxdı (Con K. Hilliard və Harri R. Kimball). Bu, 50-ci illərdə akustik sistemlər üçün ən çox seçilən forma kimi tanınan birinci və üçüncü dərəcəli Butterworth filtrlərinin hesablanması nəzəriyyəsini verdi.

1940-50-ci illərdə kinoteatrların və teatrların (JBL, Altec Lancing firmaları və s.) səslənməsi üçün peşəkar məqsədlər üçün əsasən güclü buynuz akustik sistemləri və müvafiq səsucaldan başlıqlar hazırlanmışdır.

Evdə bəzəksiz böyük elektrodinamik başlıqlar istifadə edilmişdir. Lakin akustik qısaqapanma səbəbindən onu əldə etmək mümkün olmayıb aşağı tezliklər. İlk çoxtərəfli dinamik sistemlərdə həcmi 300-500 cc olan böyük "açıq tipli" şkaflardan istifadə olunurdu. dm (litr), təkrarlanan tezlik diapazonu isə 80-100 Hz-dən başlamışdır.

Məişət texnikasında əsl inqilab 1954-cü ildə, AR (Akustik Tədqiqat) yaradıcılarından biri Edqar M.Vilçur Nyu-Yorkda keçirilən sərgidə “akustik asma” adlı tamamilə yeni prinsipə əsaslanan AR-1 kiçik dinamik sistemini nümayiş etdirdikdə başladı. ” və ya “sıxılma tipli” korpus. Yol açan bu ixtira ideyası müasir sistemlər ev istifadəsi, aşağı tezlikləri əldə etmək üçün kiçik ölçülü bir korpusdan istifadə edilməsindən ibarət idi, hava həcminin elastikliyi aşağı tezlikli dinamikin asma elastikliyindən üç dəfədən çox yüksək idi. Bu halda, hərəkət edən dinamik sistemi elastik hava yastığı üzərində “oturmuş kimi” görünür. Hava xətti bir mühit olduğundan, bu, qeyri-xətti təhrifləri artırmadan dinamik diafraqmanın yerdəyişməsini artırmağa və bununla da kiçik həcmdə aşağı tezliklərin reproduksiyasını əldə etməyə imkan verir.

Belə sistemlərin yaradılması aşağı tezlikli səsgücləndiricilərin konstruksiya prinsiplərinin dəyişdirilməsini tələb edirdi, gücləndiricilərdən yüksək enerji təmin etmək üçün onlar ağır hərəkət edən sistemə, çevik asqıya, böyük səs sarğısına və maqnit dövrəsinə malik olmalı idilər. Diapazonun aşağı tezlikli hissəsini inamla əks etdirən kiçik həcmli akustik sistemin görünüşü mütəxəssislər arasında heyrətə səbəb oldu və ev Hi-Fi dinamik sistemlərinin inkişafı üçün geniş yol açdı.

60-cı illərdə KEF (İngiltərə) tərəfindən irəli sürülən High-Fidelity avadanlıqlarının (yüksək sədaqət; yəni canlı səsə maksimum uyğunluğu təmin edən avadanlıq) yaradılması konsepsiyası həm məişət, həm də peşəkar akustikanın inkişafı üçün güclü təkan rolunu oynadı. sistemlər: bütün elementlərin (dinamik başlıqlar, korpuslar, filtrlər) dizaynının təkmilləşdirilməsi, onların istehsal texnologiyası, parametrlərin ölçülməsi üçün yeni üsulların işlənib hazırlanması, habelə onların hesablanması üçün nəzəriyyənin yaradılması. Səsgücləndiricilərin istehsalına və inkişafına yüzlərlə şirkət, tədqiqat mərkəzləri və universitetlər qoşulub.

Dinamik şkafların inkişafındakı irəliləyiş, ilk növbədə, onların dizaynlarının geniş çeşidinin yaranması ilə əlaqələndirildi: qapalı sıxılma tipli şkaflarla (yuxarıda qeyd olundu), 1959-cu ildə Jensen şirkətindən mühəndis Ceyms F. Novak bas yaratmaq konsepsiyasını təqdim etdi. refleks kabinetlər (ideya 1930-cu ildə Albert Turas tərəfindən patentləşdirilmişdir), bu da aşağı tezlikli bölgədə səs təzyiqinin səviyyəsini artırmağa imkan verdi.

Hal-hazırda, aşağı tezlikli dizaynların geniş çeşidi istifadə olunur: passiv radiatorla, ikiqat kameralı, "labirint" tipli, "bant keçirici filtr" tipli və s. Onların hər birinin öz üstünlükləri və mənfi cəhətləri var ( bu barədə növbəti məqalələrdə danışacağıq). Onların inkişafında əsaslı mühüm mərhələ 1971-1973-cü illərdə filtr nəzəriyyəsi ilə analoqa əsaslanan aşağı tezlikli dizaynların hesablanması nəzəriyyəsinin (müəlliflər Neville Thiele və Richard Small) yaradılması idi. Bu, şkafın dizaynını elmi əsaslara köçürməyə və dinamiklərin dizayn təcrübəsində geniş istifadə olunan müvafiq kompüter proqramlarını yaratmağa imkan verdi. Orta və yüksək tezliklərin yüksək keyfiyyətli reproduksiyasını təmin etmək üçün biz işləmişik müxtəlif yollarla səs və vibrasiya izolyasiyası, difraksiya təhrifini azaltmaq üçün oval formalı korpuslar (əsasən yüksək tezlikli dinamiklər üçün) yaradılmışdır.

Dinamik sistemlərin böyük əksəriyyəti çoxzolaqlı prinsip üzərində qurulduğundan, bu, təkcə ayırma funksiyalarını yerinə yetirməyə başlayan krossover filtrlərin yaradılmasında əhəmiyyətli irəliləyişlərə səbəb oldu. tezlik diapazonu aşağı, orta və yüksək tezlikli dinamiklər arasında, lakin krossover bölgəsində yönləndirmə xarakteristikasını simmetriya etmək üçün. Hazırda çoxlu sayda var kompüter proqramları, filtr parametrlərini optimallaşdırmağa imkan verən, məsələn, CACD, CALSOD, Filter Designer və LEAP4.0 və s.

Səsgücləndirici başlıqlarda da əhəmiyyətli dəyişikliklər baş verib. Elektrodinamik olanlarla yanaşı, digər çevrilmə prinsiplərinə əsaslanan emitentlər də istehsal olunmağa başladı: elektrostatik, Hale emitentləri, piezo-film və s. (onlar haqqında növbəti məqalələrdə daha ətraflı danışacağıq).

Elektrodinamik səsgücləndiricilərə gəldikdə, Rays və Kellogg tərəfindən təklif olunan dizayn o qədər uğurlu oldu ki, onda heç bir əsaslı dəyişiklik olmadı, tərəqqi əsasən texnologiya sahəsində idi.

50-70-ci illərdə ortaya çıxan aşağıdakı orijinal dizayn həllərini qeyd etmək olar.

1958-ci ildə Edgar Villchur AR-3 akustik sisteminin yüksək tezlikli emitentin əsaslı şəkildə yeni dizaynı ilə modelini təqdim etdi: diafraqma günbəz şəklində hazırlanmışdı, mərkəzləşdirici yuyucu yox idi və səs bobini birbaşa əlavə edildi. diafraqmaya. Belə bir dizaynın görünüşü çox vacib bir problemi həll etdi: kiçik ölçülü yarımkürə diaphragmanın istifadəsi ilə yüksək tezlikli bölgədə yönləndirmə xüsusiyyətlərini genişləndirmək.

Xüsusi sərtləşdirici qabırğaları olan diafraqmalı güclü aşağı tezlikli dinamiklər meydana çıxdı; Məsələn, 1954-cü ildə mühəndis Harri Ferdinand Olson tərəfindən təklif edilən RCA-15 koaksial emitent modelidir.

1947-ci ildə Tannoy (İngiltərə) tərəfindən yaradılmış koaksial dinamikin prinsipcə yeni dizaynı meydana çıxdı (şək. 5). İdeya kosmosda aşağı və yüksək tezlikli mənbələrin ayrılmasını aradan qaldırmaq və onların bir nöqtədən şüalanmasına nail olmaq idi ki, bu da onlar arasında faza sürüşmələrini aradan qaldırır və istiqamət xüsusiyyətlərini yaxşılaşdırır. Bu dizaynda günbəz diafraqması olan yüksək tezlikli dinamik və diffuzoru onun üçün buynuz rolunu oynayan aşağı tezlikli dinamikin nüvəsindəki bir dəlikdən şüalanan xüsusi distribyutor.

İstiliyi aradan qaldırmaq və böyük amplituda sönümlənməni artırmaq üçün boşluqda xüsusi maqnit mayesindən (ferrofluid) istifadə edərək dinamiklərin dizaynları hazırlanmışdır (əvvəlcə yüksək tezlikli, sonra orta aşağı tezlikli).

Ən son nailiyyətlər
Son onilliklərdə elektrodinamik dinamiklərin inkişafında əsas irəliləyişlər texnologiyada əldə edilmişdir. Artırılmış gücləndirici güclər (300-500 Vt), böyük enerjinin təhrif edilməmiş ötürülməsi üçün tələblər dinamik aralıq(maksimum səs təzyiqi səviyyəsi ~130-140 dB), xətti və qeyri-xətti təhriflərin səviyyəsini azaltmaq üçün həm materialların seçimində, həm də elektrodinamik dinamiklərin bir çox elementlərinin istehsal texnologiyasında əhəmiyyətli dəyişikliklərə səbəb oldu.

Vuferlərdə texnoloji dəyişikliklər bütün elementlərə təsir etdi. Süspansiyonlar xüsusi materiallardan (təbii kauçuk, poliuretan köpük, rezinləşdirilmiş parçalar, xüsusi amortizasiya örtüklü təbii və sintetik parçalar) hazırlanmağa başladı və xüsusi bir forma aldı: toroidal, sinşəkilli, S-şəkilli və s. Aşağı tezlikli diafraqmalar dinamiklər (onlardan birincisi 20-si perqamentdən və ya həqiqi dəridən hazırlanmışdır) indi təbii uzun lifli sellüloza əsasında onun möhkəmliyini, sərtliyini və yumşaldıcı xüsusiyyətlərini artıran müxtəlif əlavələrlə kifayət qədər mürəkkəb kompozisiyalardan hazırlanır (məsələn, yun lifləri, kətan lifləri). , karbon lifi, qrafit lopaları, metal liflər, nəmə davamlı və nəmləndirici emprenyelər). Belə kompozitlərin mürəkkəblik dərəcəsi onların 10-15-ə qədər komponentdən istifadə etməsinə görə qiymətləndirilə bilər.

Bununla belə, təbii sellülozlardan hazırlanan kompozisiyalarla yanaşı, aşağı tezlikli səsgücləndiricilərin diafraqmaları üçün müxtəlif kompozit materiallar, bir qayda olaraq, əvvəllər aerokosmik və hərbi texnika üçün işlənib hazırlanmışdır və istifadə olunur: çox qatlı pətək materialları, köpüklənmiş metallar və s. Hal-hazırda, aşağı tezlikli dinamiklərin diafraqmaları, bir çox tanınmış şirkətlər (JAMO, KEF, Cabasse, Tannoy və s.) getdikcə daha çox poliolefinlər (polipropilen və polietilen) əsasında sintetik film kompozisiyalarından və yüksək modullu Kevlar parça (B&W) əsasında kompozit materiallardan istifadə edirlər. , Audix və s.).

Belə diafraqmaların istifadəsi təmin etməyə imkan verir ən yaxşı modellər aşağı tezlikli dinamiklər 1500...2500 Hz-ə qədər hamar tezlik reaksiyasına malikdir ki, bu da üçtərəfli dinamik sistemlərdə (400...600 Hz) tez-tez istifadə olunan krossover tezliklərdən demək olar ki, iki oktava yüksəkdir. Müasir bir woofer dizaynının nümunəsi Şəkil 1-də göstərilən JBL woofer-in ən son modellərindən biridir. 6. Neodimium maqnit maqnit dövrəsini, ikiqat dolama səs bobinini qəbul edir, hansı ki, işləyə bilər. yüksək tutumlar təhrif olmadan, karbon lifləri və müasir texnologiyaların digər nailiyyətləri ilə kompozit materialdan hazırlanmış diafraqma.

Kosmik texnologiyanın müasir nailiyyətlərindən xüsusilə səmərəli istifadə olunduğu yüksək tezlikli dinamiklərin istehsalı texnologiyasında xüsusi dəyişikliklər baş verdi. Ən müasir dizaynlardan birinə misal olaraq, 25 mm diametrli və 25 mikron qalınlığında qübbəli diafraqmadan istifadə edilən, sıçrayan qızıl təbəqə ilə titandan, tamamilə unikal parametrlər əldə etməyə imkan verən neodim maqnit və s.: qeyri-bərabərliklə 54 kHz-ə qədər tezlik diapazonu -6 dB, qeyri-bərabərliklə 100 kHz-ə qədər -18 dB, lövhənin gücü 135 Vt (pik 550 Vt), həssaslıq 95 dB/V/m.

Son iki səsgücləndiricinin konstruksiyalarını elektrodinamik səsgücləndiricilərin ilk modelləri ilə müqayisə etsəniz, bu məhsulun yarandığı gündən təxminən yüz il ərzində hansı yolu keçdiyini və hansı parametrlərə nail olunduğunu görə bilərsiniz.

Səs və səs gücləndirici sistemlər üçün peşəkar dinamiklər əsasən gücün artırılması və verilən istiqamət xarakteristikasının formalaşması yolu ilə inkişaf etmişdir. Çox müxtəlif növ buynuzlar yaradılmışdır: difraksiya, radial, vahid əhatə dairəsi, qıvrılmış və s. Emitentlərin yeni növləri meydana çıxdı - idarə olunan yönləndirmə xarakteristikasına malik ayrıca aktiv çoxzolaqlı bloklardan ibarət güclü xətti massivlər.

İndiki mərhələdə dinamiklərin inkişafının əsas istiqamətlərini təhlil etsək (məsələn, son illərdə AES konqreslərinin materialları əsasında) aşağıdakı tendensiyaları müəyyən edə bilərik:
- eşitmə qavrayışı ilə daha yaxşı əlaqəli olan yeni parametrlərin ortaya çıxması;
- maneəsiz otaqlarda daha geniş diapazonlu parametrlərin ölçülməsinə imkan verən yeni rəqəmsal metrologiyanın yaradılması;
- xətti və qeyri-xətti təhrifləri azaltmaq üçün rəqəmsal filtrasiya üsullarından istifadə;
- rəqəmsal dinamiklərin yaradılması yollarının axtarışı,
- dinamiklərin parametrlərini onların quraşdırıldığı otağın xüsusiyyətlərinə uyğunlaşdırmaq üçün adaptiv rəqəmsal prosessorların hazırlanması.

Müasir elektrodinamik dinamiklərdə təhrifi azaltmaq üçün dizayn xüsusiyyətləri, texnologiyası və üsulları haqqında daha ətraflı məlumat seriyanın növbəti məqalələrində müzakirə olunacaq.

Hamısı Osakada (Yaponiya) keçirilən dünya sərgisində başladı, burada 1976-cı ildə piston rejimində işləyən “super ideal” dinamiklər bütün tezlik diapazonunda təqdim edildi. Bu, texniki bir irəliləyiş idi. Piston rejimində radial əyilmə dalğalarının yayılma sürəti o qədər yüksəkdir ki, diffuzor bütün tezlik diapazonunda vahid vahid kimi hərəkət edir. Bu dinamiklər düz tezlik reaksiyasına malik idi (35Hz -35kHz ±1,5 dB) və qeyri-xətti təhriflər nəzərə çarpan psixofizioloji həddən 1000 dəfə aşağıdır.

VHS formatında olduğu kimi, o dövrün HI-FI bazarının liderlərindən olan mütəxəssislər bu inkişaf üzərində işlədilər: Bunlar Yapon şirkətləri - Sanyo və onun akustik bölməsi OTTO, - Sony, onların dinamikləri SS-G5, SS-G7, SS-G9 o zaman keyfiyyət standartı hesab olunurdu - günbəzli orta diapazonlu dinamiklərin istehsalında ən böyük təcrübəyə malik olan Yamaha. Eləcə də bir sıra Amerika istehsalçıları və konsepsiyası bu natiqlər üçün əsas kimi seçilmiş gənc (o dövrdə) İngilis şirkəti Wilson.

Sərgidə bu akustika Fisher brendi altında təqdim olunub. Sönən şirkət Sanyo konserni tərəfindən satın alındı, belə dinamiklərin buraxılması əfsanəvi markanı canlandırmalı idi. Avropa və ABŞ üçün onlar Fisher 1200 Studio Standard (STE 1200), Yaponiyanın daxili bazarı üçün - OTTO SX-P1 adlanırdı.

Yerli "super ideal" natiqlərin tarixi başladı beynəlxalq konfrans 1977-ci ildə Qərbi Almaniyada. İştirakçılardan biri Sov.İKP MK-nın yüksək vəzifəli üzvü, musiqisevər və keyfiyyətli musiqi həvəskarı idi. Konfransın sonunda keçirilən ziyafətdə onun diqqətini qeyri-adi füsunkar və “canlı” musiqi cəlb etdi. Nümayəndəmiz səs mənbəyi ilə maraqlandı - bu, Fisher 1200 Studio Standard idi. İngiltərə nümayəndəsi zarafat etdi ki, SSRİ-də raket və sualtı qayıqlardan başqa heç nə edə bilməzlər... Sovet nümayəndə heyəti Moskvaya qayıtdıqdan sonra bir yük gəldi - Fisher 1200 Studio Standard. Alman dostların hədiyyəsi idi.

Partiya Mərkəzi Komitəsinin istehlak mallarının inkişafı ilə bağlı növbəti hesabatında bildirildi ki, Sov.İKP MK-nın qarşıdan gələn qurultayına porşen rejimində işləyən ən yüksək mürəkkəblik sinfinə malik yeni natiqlər təqdim edilərək istehsala buraxılacaq. Bu vaxt Fisher 1200 Studio Standard söküldü və araşdırıldı.

SSRİ Elektron Sənaye Nazirliyinin aparıcı konstruktor bürolarına və radiotexnika müəssisələrinə tapşırıq verildi. Lakin, sərf edilən səylərə və resurslara baxmayaraq, heç kim hətta prototip hazırlaya bilmədi. Liderlər iş yerlərini itirmək qorxusuna baxmayaraq, yekdilliklə bəyan etdilər ki, sovet sənayesi belə texnologiyalara malik deyil və xarici inkişaflardan iyirmi il geri qalır. SSRİ-də hərbi sənaye, məlum olduğu kimi, əksinə, dünyanı qabaqlayırdı. İngilis nümayəndənin zarafatı özünü doğrultdu.

Daha sonra layihə o dövrdə nüvə sualtı qayıqları üçün komponentlər istehsal edən Moskvada NPO "Torium"a verildi. 1980-ci ilin sonunda prototiplərin yaradıldığı yerdə. İki ildən sonra isə Electronics 100AC 060 adlı dinamiklərin kütləvi istehsalına başlanıldı.Heç bir qənaət olmadı, xərclər nəzərə alınmadı. Məsələn, səs rulonları və dinamik başlıqların maqnit sistemləri müvafiq filtr bölmələrinin müqaviməti və onların Thiel-Small parametrlərinə təsiri nəzərə alınmaqla hazırlanmışdır. LF diffuzorları dəqiq avadanlıqdan istifadə etməklə istehsal edilmişdir - nikel ərintisi yüksək temperaturlu sobaya yerləşdirilən xüsusi köpük qəliblərinə püskürtülür, burada nikel ciddi şəkildə müəyyən edilmiş bir quruluşa qədər köpüklənir. Sonra stiker alüminium folqanın nikel əsasına əl ilə vuruldu. Orta səviyyəli başın qübbəsi xüsusi bir kamerada alüminium substrat üzərində sapfirin xarici təbəqələri ilə tikilmişdir. HF emitentində lazer və çərçivəsiz alüminium rulondan istifadə edərək əldə edilən ən incə yuvaları olan həlqəvi diafraqma var idi. Bütün dinamik səbətlər yüksək təzyiqli tökmə alüminium ərintisi idi və kütləvi əsaslara sahib idi. Çox keçidli xətti faza filtrləri yalnız siqnalı süzgəcdən keçirmir, həm də başların reaktivliyini və onların zaman-tezlik sapmalarını kompensasiya edirdi. Beş qatlı gövdə divarlarının vibrasiyasını azaltmaq üçün prototiplərdə nüvə sualtı qayıqlarında olduğu kimi eyni materiallardan istifadə edilmişdir.

Sonra daha 7 dinamik modelinin istehsalına başlanıldı, bunlardan ən populyarı idi. Yeni modellərin əsas çatışmazlığı kiçik ölçülü korpuslarda eyni bas və orta diapazonlu başlıqların istifadəsi idi ki, bu da səs siqnalının əsasən bas və orta bas bölgəsində səsə təsir etdi.

Mürəkkəb istehsal prosesi və qüsurların yüksək faizinə görə, bu dinamiklər ildə təxminən 1000 cüt kiçik miqdarda istehsal edilmişdir. Bir 100AC-nin pərakəndə şəbəkəsində dəyəri 540 rubl, istehsal xərcləri isə iki yarım dəfə çox idi; müəssisə üçün qiymət fərqi, əlbəttə ki, dövlət tərəfindən əlavə ödənildi.

İlk istehsal nümunələri buraxıldıqdan sonra Leninqrad Radio Evi və Melodiya şirkəti ilə birlikdə dizaynerlərdən əlavə peşəkar səs mühəndisləri və musiqiçilərin iştirak etdiyi müqayisəli subyektiv müayinələr aparıldı. Dinləmə üçün o dövrün ən yaxşı xarici natiqləri seçildi (Wilson, Onkyo, JBL, Yamaha, Diatone, Sony, Kef, Tannoy, Technics və s.), lakin dinləmədə orijinal Fisher spikerləri yox idi. Dinləmə zamanı Electronica yaxşı nəticələr göstərdi və tərtibatçılar qələbələrini qeyd etdilər. Onların səsi aydın, təfərrüatlı, yaxşı artikulyasiya və dinamika ilə orta dərəcədə analitik kimi xarakterizə olunurdu. Yaxşı çəkilmiş səhnə və səs təsvirlərinin təbii təqdimatı da qeyd olunub. İstifadə olunan yol boru gücləndirici avadanlığından ibarət idi və qaynaqlar çarxdan makaraya göyərtələr və vinil oyunçular idi. Daha sonra, rəqəmsal formatların meydana çıxmasından sonra, bəzi audiofillər bu dinamiklərin səsini sərt, yüngül metal ton ilə qeyd etdilər. Digərləri hələ də bu dinamikləri keyfiyyət standartı və təbii səs mənbəyi hesab edirlər. Bu cür kifayət qədər əks fikirlər, çox güman ki, bu dinamiklərin mürəkkəb empedansı və nisbətən yüksək özünü induktiv emf ilə bağlıdır ki, bu da tranzistor gücləndiricisinin seçilməsində çətinliklərə səbəb ola bilər.

Təsadüfi deyildi ki, Fişer natiqlərinin yoxlanılması təsadüfi deyildi: 70-ci illərin sonunda onların istehsalı tamamilə dayandırıldı və ideya davam etdirilmədi. Bazar münasibətləri belə mürəkkəb və yüksək texnologiyalı məhsulun istehsalından itki verə bilməzdi. Akustikanın pərakəndə satış qiyməti xərcləri doğrultmadı və istehsal azaldı.

RuNet-dən bəzi məlumatlar:

Tərtibatçılarımızın əldə edə bilmədiyi bir neçə şey (Otto SX-P1/Fisher STE 1200 ilə müqayisədə):

1. Korpusun divarlarının qalınlığı 30 mm-ə qarşı 20 mm-dir; material: adi DSP və xüsusi kompozit. DSP.

2. Maqnitlər parametrlərə cavab vermədi, LF və MF-də hətta iki maqniti bir-birinə yapışdırmalı olduq, bu, boşluqda maqnit sahəsinin konsentrasiyasını pisləşdirir.

3. Ottonun aşağı tezlikli diffuzoru daha incə nikel teksturası və orijinal ərintinin xüsusiyyətləri sayəsində daha çox sərtliyə və daha az çəkiyə malikdir. Diffuzorun kənarında asma bərkidilmiş yerdə hətta karton bərkidicilər də yoxdur.

4. Daha çox sərtlik emprenye ilə sərt parça asqısını quraşdırmaq, eyni rezonans tezliyində daha yüksək həssaslıq verən keyfiyyət amilini azaltmaq imkanı verdi.

5. Bütün dinamiklərin rulonları 2 qatlıdır, düz məftillə, o cümlədən çərçivəsiz HF sarğısı, düz alüminium məftillə sarılır. Orta diapazon və bas dinamiklərinin çərçivələri alüminiumdan hazırlanır və istiliyədavamlı istilik keçirici yapışqan ilə metal diffuzorlara yapışdırılır. Nəticədə, diffuzorlar çox geniş bir güc diapazonunda xətti empedans əldə etməyə imkan verən istilik qəbuledicisi, radiator kimi xidmət edir. 100AC-də dəyirmi məftillə sarılmış adi rulonlardan və yalnız alüminium folqa ilə örtülmüş kağız çərçivədən istifadə olunur.

6. SX-P1-in orta diapazonlu diffuzoru 3 qatlı oksidləşmiş alüminiumdan hazırlanmışdır, hər qat müxtəlif sərtlik/çəki/zəifləmə parametrlərinə malikdir. 100AC – 1 qat alüminium oksidi, eyni qalınlıqda.

7. 100AC-nin HF-i ümumiyyətlə alüminium oksiddən deyil, adi qida dərəcəli alüminiumdan hazırlanır, yalnız yüksək temperaturda preslənir. Üzük (diffuzor bir günbəz deyil, hər iki dinamik üçün bir üzükdür) sərt, lakin kövrək oldu, bu da membranın büzməli hissəsində kəsiklər etməyə imkan vermədi. Ottoda üzük, HF kimi, alüminium oksiddən hazırlanmışdır, yuvaları və diafraqma büzməsinin xüsusi bir amortizasiya örtüyü ilə əhatə olunmuşdur ki, bu da tezlik diapazonunu radio tezliyinə doğru genişləndirməyə, rezonans tezliyini azaltmağa, dinamikanı artırmağa, və 100AC-yə xas olan metal tonları çıxarın.

8. Filtrlər audiofil komponentlərdən hazırlanır, böyük en kəsikli kabellərlə naqillənir və qızılla örtülmüş terminallar.

9. Daha "bahalı" xarici bitirmə (qara ağacdan örtük).

Əvvəlcə i hərflərinə nöqtə qoyaq və terminologiyanı anlayaq.

Elektrodinamik dinamik, dinamik dinamik, dinamik, birbaşa radiasiya dinamik başlığı səs tezliyinin elektrik vibrasiyasını bizim tərəfimizdən səs kimi qəbul edən hava titrəyişlərinə çevirməyə xidmət edən eyni cihazın müxtəlif adlarıdır.

Səs dinamiklərini və ya başqa sözlə, birbaşa radiasiya dinamik başlıqlarını bir dəfədən çox görmüsünüz. Onlar istehlakçı elektronikasında fəal şəkildə istifadə olunur. Səs gücləndiricisinin çıxışındakı elektrik siqnalını səsli səsə çevirən dinamikdir.

Qeyd etmək lazımdır ki, səmərəlilik (əmsal faydalı fəaliyyət) səs dinamikası çox aşağıdır və təxminən 2 – 3% təşkil edir. Bu, əlbəttə ki, böyük bir mənfi cəhətdir, lakin bu günə qədər daha yaxşı bir şey icad edilməmişdir. Qeyd etmək lazımdır ki, elektrodinamik dinamikdən əlavə, səs tezliyinin elektrik vibrasiyasını akustik vibrasiyaya çevirmək üçün başqa qurğular da mövcuddur. Bunlar, məsələn, elektrostatik, piezoelektrik, elektromaqnit tipli dinamiklərdir, lakin elektrodinamik tipli dinamiklər elektronikada geniş istifadə olunur və istifadə olunur.

Natiq necə işləyir?

Elektrodinamik dinamikin necə işlədiyini başa düşmək üçün şəklə baxaq.

Dinamik maqnit sistemdən ibarətdir - o, arxa tərəfdə yerləşir. Üzük daxildir maqnit. Xüsusi maqnit ərintilərindən və ya maqnit keramikadan hazırlanır. Maqnit keramika xüsusi preslənmiş və tərkibində ferromaqnit maddələri - ferritləri olan "sinterlənmiş" tozlardır. Maqnit sisteminə polad da daxildir flanşlar və bir polad silindr adlanır əsas. Flanşlar, nüvə və halqalı maqnit maqnit dövrəsini təşkil edir.

Maqnit sahəsinin meydana gəldiyi nüvə ilə polad flanş arasında boşluq var. Bobin çox kiçik olan boşluğa yerləşdirilir. Bobin, nazik bir mis telin sarıldığı sərt silindrik bir çərçivədir. Bu rulon da deyilir səs bobini. Səs bobininin çərçivəsi bağlıdır diffuzor- daha sonra havanı "itələyir", ətrafdakı havanın sıxılması və seyrəkləşməsi - akustik dalğalar yaradır.

Diffuzor müxtəlif materiallardan hazırlana bilər, lakin daha tez-tez preslənmiş və ya tökmə kağız pulpasından hazırlanır. Texnologiyalar hələ də dayanmır və istifadədə siz plastikdən hazırlanmış diffuzorları, metal örtüklü kağızı və digər materiallara rast gələ bilərsiniz.

Səs bobininin nüvənin divarlarına və daimi maqnitin flanşına toxunmasının qarşısını almaq üçün, istifadə edərək, maqnit boşluğunun tam ortasına quraşdırılmışdır. mərkəzləşdirici yuyucu. Mərkəzləşdirici yuyucu büzməli olur. Məhz bunun sayəsində səs bobini nüvənin divarlarına toxunmadan boşluqda sərbəst hərəkət edə bilər.

Diffuzor metal korpusa quraşdırılmışdır – səbət. Diffuzorun kənarları büzməli olur, bu da onun sərbəst salınmasına imkan verir. Diffuzorun büzməli kənarları sözdə əmələ gəlir üst asma, A aşağı asma- Bu mərkəzləşdirici yuyucudur.

Səs bobinindən nazik tellər diffuzorun kənarına çıxarılır və pərçimlərlə bərkidilir. Və diffuzorun daxili hissəsində pərçimlərə bir qapaqlı mis tel bağlanır. Sonra, bu çox nüvəli keçiricilər metal gövdədən təcrid olunmuş bir plaka üzərində quraşdırılmış ləçəklərə lehimlənir. Səs bobininin çox nüvəli tellərinin lehimləndiyi təmas ləçəkləri sayəsində dinamik dövrəyə qoşulur.

Natiq necə işləyir?

Bir dəyişəni dinamikin səs bobinindən keçirsəniz elektrik, sonra bobinin maqnit sahəsi dinamikin maqnit sisteminin sabit maqnit sahəsi ilə qarşılıqlı təsir göstərəcəkdir. Bu, səs bobininin ya bobindəki cərəyanın bir istiqamətində boşluğa çəkilməsinə, ya da digərində itələməsinə səbəb olacaqdır. Səs bobininin mexaniki titrəyişləri diffuzora ötürülür, o, akustik dalğalar yaradaraq, alternativ cərəyanın tezliyi ilə vaxt keçdikcə salınmağa başlayır.

Diaqramda dinamik təyinatı.

Şərti qrafik təyinat dinamikası aşağıdakı kimidir.

Məktublar təyinatın yanında yazılır B və ya B.A. , sonra dövrə diaqramında dinamikin seriya nömrəsi (1, 2, 3 və s.). Diaqramdakı dinamikin şərti təsviri elektrodinamik dinamikin real dizaynını çox dəqiq şəkildə çatdırır.

Audio dinamikin əsas parametrləri.

Diqqət etməli olduğunuz səs dinamikinin əsas parametrləri:

Ancaq aktiv müqavimətə əlavə olaraq, səs bobininin də reaktivliyi var. Reaktivlik yaranır, çünki səs bobini, əslində, adi bir induktordur və onun endüktansı alternativ cərəyana müqavimət göstərir. Reaktivlik dəyişən cərəyanın tezliyindən asılıdır.

Səs bobininin aktivliyi və reaksiyası səs bobininin ümumi empedansını təşkil edir. Hərflə qeyd olunur Z(sözdə, empedans). Məlum olur ki, bobinin aktiv müqaviməti dəyişmir, lakin cərəyanın tezliyindən asılı olaraq reaktivlik dəyişir. Sifariş vermək üçün dinamik səs bobininin reaktivliyi 1000 Hz sabit tezlikdə ölçülür və bu dəyərə bobinin aktiv müqaviməti əlavə olunur.

Nəticə nominal (və ya tam) adlanan parametrdir. elektrik müqaviməti səs bobini. Əksər dinamik başlıqlar üçün bu dəyər 2, 4, 6, 8 ohm-dur. 16 ohm empedansı olan dinamiklər də mövcuddur. Bir qayda olaraq, bu dəyər idxal olunan dinamiklərin korpusunda göstərilir, məsələn, bu kimi - 8Ω və ya 8 Ohm.

Bobinin ümumi müqavimətinin aktivdən 10 ilə 20% arasında bir yerdə olduğunu qeyd etmək lazımdır. Buna görə də, olduqca sadə bir şəkildə müəyyən edilə bilər. Yalnız bir ohmmetre ilə səs bobininin aktiv müqavimətini ölçmək və nəticədə yaranan dəyəri 10 - 20% artırmaq lazımdır. Əksər hallarda yalnız sırf aktiv müqavimət nəzərə alına bilər.

Səs bobininin nominal elektrik müqaviməti vacib parametrlərdən biridir, çünki gücləndirici və yükü (dinamik) uyğunlaşdırarkən nəzərə alınmalıdır.

Tezlik diapazonu dinamikin təkrar istehsal edə biləcəyi səs tezliklərinin diapazonudur. Herts (Hz) ilə ölçülür. Unutmayaq ki, insan qulağı 20 Hz - 20 kHz diapazonunda tezlikləri qəbul edir. Və bu sadəcə çox yaxşı qulaqdır :).

Heç bir dinamik bütün səsli tezlik diapazonunu dəqiq şəkildə təkrarlaya bilməz. Səs reproduksiyası keyfiyyəti hələ də tələb olunanlardan fərqli olacaq.

Buna görə də, səs tezliklərinin eşidilən diapazonu şərti olaraq 3 hissəyə bölündü: aşağı tezlikli ( LF), orta tezlik ( orta diapazon) və yüksək tezlikli ( HF). Beləliklə, məsələn, wooferlər aşağı tezlikləri - bas və yüksək tezlikliləri - "cığırtı" və "zəng"i ən yaxşı şəkildə təkrarlayır - buna görə də onlara tvitlər deyilir. Tam diapazonlu dinamiklər də var. Onlar demək olar ki, bütün audio diapazonunu təkrarlayır, lakin onların səsləndirmə keyfiyyəti orta səviyyədədir. Biz bir şeydə qalib gəlirik - bütün tezlik diapazonunu əhatə edirik, digərində uduzuruq - keyfiyyətdə. Buna görə də, genişzolaqlı dinamiklər radiolarda, televizorlarda və digər cihazlarda qurulur, burada bəzən yüksək keyfiyyətli səs tələb olunmur, ancaq aydın səs və nitq ötürülməsi lazımdır.



Yüksək keyfiyyətli səsin bərpası üçün bas, orta diapazon və tvit dinamikləri bir korpusda birləşdirilib və tezlik filtrləri ilə təchiz olunub. Bunlar dinamik sistemlərdir. Hər dinamik səs diapazonunun yalnız öz hissəsini təkrarladığı üçün bütün dinamiklərin ümumi işi səs keyfiyyətini əhəmiyyətli dərəcədə artırır.

Tipik olaraq, wooferlər 25 Hz-dən 5000 Hz-ə qədər tezlikləri təkrarlamaq üçün nəzərdə tutulmuşdur. Vuferlərdə adətən böyük diametrli konus və kütləvi maqnit sistemi var.

Orta diapazonlu dinamiklər 200 Hz-dən 7000 Hz-ə qədər tezlik diapazonunu təkrar istehsal etmək üçün nəzərdə tutulmuşdur. Onların ölçüləri wooferlərdən bir qədər kiçikdir (gücdən asılı olaraq).

Tviterlər 2000 Hz-dən 20.000 Hz və daha yüksək, 25 kHz-ə qədər tezlikləri mükəmməl şəkildə təkrarlayır. Belə dinamiklərin diffuzor diametri adətən kiçikdir, baxmayaraq ki, maqnit sistemi kifayət qədər böyük ola bilər.

Nominal güc (W) - bu, zədələnmə və ya zədələnmə təhlükəsi olmadan dinamikə verilə bilən səs tezliyi cərəyanının elektrik gücüdür. Vatt ilə ölçülür ( W) və millivat ( mVt). Xatırladaq ki, 1 W = 1000 mW. Ədədi dəyərlərin qısaldılmış notasiyası haqqında daha çox oxuya bilərsiniz.

Müəyyən bir dinamikin idarə etmək üçün nəzərdə tutulduğu gücün miqdarı onun korpusunda göstərilə bilər. Məsələn, bu kimi - 1W(1 Vt).



Bu o deməkdir ki, belə bir dinamik gücləndirici ilə birlikdə asanlıqla istifadə edilə bilər, çıxış gücü 0,5 - 1 Vt-dan çox olmayan. Əlbəttə ki, bir qədər güc ehtiyatı olan bir dinamik seçmək daha yaxşıdır. Fotoşəkildə nominal elektrik müqavimətinin göstərildiyi də göstərilir - 4Ω(4 ohm).

Dinamikə nəzərdə tutulduğundan daha çox güc tətbiq etsəniz, o, həddindən artıq yüklə işləyəcək, “xırıltı” verməyə başlayacaq, səsi təhrif edəcək və tezliklə uğursuz olacaq.

Dinamikin səmərəliliyinin təxminən 2-3% olduğunu xatırlayaq. Bu o deməkdir ki, dinamikə 10 Vt elektrik enerjisi verilirsə, o zaman səs dalğaları yalnız 0,2 - 0,3 Vt çevirir. Bir az, elə deyilmi? Lakin insan qulağı çox mürəkkəbdir və emitent ondan bir neçə metr məsafədə təxminən 1 - 3 mVt akustik güc istehsal edərsə, səsi eşitməyə qadirdir. Bu halda, emitterə 50 - 100 mVt elektrik enerjisi verilməlidir - bu halda, dinamik. Buna görə də, hər şey o qədər də pis deyil və kiçik bir otağın rahat səslənməsi üçün dinamikə 1 - 3 Vt elektrik enerjisi vermək kifayətdir.

Bunlar dinamikin yalnız üç əsas parametridir. Bunlara əlavə olaraq, həssaslıq səviyyəsi, rezonans tezliyi, amplituda-tezlik reaksiyası (AFC), keyfiyyət faktoru və s.