Cómo cambiar el perfil de color en Photoshop. Foto de la vida. Selección de color en CMYK

La gestión del color precisa y fiable requiere perfiles precisos compatibles con ICC para todos los dispositivos de reproducción cromática. Por ejemplo, sin un perfil de escáner preciso, es posible que una imagen bien escaneada no se muestre correctamente en otro programa debido a diferencias entre los algoritmos de visualización utilizados por el escáner y el programa. Una reproducción cromática inexacta puede dar como resultado “mejoras” innecesarias y posiblemente dañinas en una buena imagen. Dado un perfil preciso, el programa que importa la imagen puede corregir las diferencias con el dispositivo y reproducir colores reales en la imagen escaneada.

El sistema de gestión del color utiliza los siguientes tipos de perfiles:

Monitorear perfiles: Describe la forma actual en que el monitor reproduce el color. Este perfil debe crearse primero porque la reproducción precisa del color en la pantalla del monitor le permite tomar decisiones importantes con respecto a los colores en la etapa de diseño. Si los colores de la pantalla del monitor no se corresponden con los colores reales del documento, no será posible mantener una reproducción precisa del color durante el proceso de trabajo.

Perfiles de dispositivos de entrada: Describe los colores que el dispositivo de entrada es capaz de capturar o escanear. si con cámara digital Dado que hay varios perfiles disponibles, Adobe recomienda elegir Adobe RGB. De lo contrario, puede utilizar un perfil con espacio sRGB (que es el predeterminado en la mayoría de las cámaras). Además, los usuarios avanzados pueden aplicar diferentes perfiles para diferentes fuentes de luz. Cuando trabajan con un escáner, algunos fotógrafos crean perfiles separados para cada tipo o marca de película que se escanea.

Perfiles de dispositivos de salida: Describe el espacio de color de los dispositivos de salida, como impresoras de escritorio o imprentas. El sistema de gestión del color utiliza perfiles de dispositivos de salida para hacer coincidir correctamente los colores del documento con los colores dentro de la gama de espacio de color del dispositivo de salida. Además, el perfil del dispositivo de salida debe tener en cuenta condiciones de impresión específicas, como los tipos de papel y tinta. Por ejemplo, el papel brillante y mate puede transmitir diferentes gamas de colores. Los perfiles de color se incluyen con la mayoría de los controladores de impresora. Tiene sentido probar los estándar antes de invertir en la creación de perfiles personalizados.

Perfiles de documentos: describe el espacio de color RGB o CMYK específico utilizado en el documento. Al asignar un perfil o etiquetar un documento con un perfil, la aplicación determina los colores reales del documento. Por ejemplo, la entrada R = 127, G = 12, B = 107 es simplemente un conjunto de números que diferentes dispositivos se mostrará de forma diferente. Sin embargo, cuando se etiquetan con el espacio de color Adobe RGB, estos números determinan el color real o la longitud de onda de la luz (en este caso, uno de los tonos de púrpura). Cuando la administración del color está habilitada, las aplicaciones de Adobe asignan automáticamente un perfil a los documentos nuevos según la configuración del espacio de trabajo que especifique en el cuadro de diálogo Configuración de color. Los documentos sin perfiles asignados se denominan sin etiquetar y contienen sólo los valores de color originales. Cuando se trabaja con documentos sin etiquetar, las aplicaciones de Adobe utilizan el perfil del entorno de trabajo actual para mostrar y editar colores.

Administrar el color usando perfiles

A. Los perfiles describen los espacios de color del dispositivo de entrada y del documento. B. Según las descripciones de los perfiles, el sistema de gestión del color identifica los colores reales del documento. C. Según los datos del perfil del monitor, el sistema de gestión del color convierte los valores numéricos de los colores del documento al espacio de color del monitor. D. Según los datos del perfil del dispositivo de salida, el sistema de gestión del color traduce los valores numéricos de color del documento en valores de color del dispositivo de salida para garantizar una reproducción correcta del color al imprimir.

Acerca de calibrar y caracterizar su monitor

Con el software de creación de perfiles, puede calibrar su monitor y determinar sus características. Calibrar su monitor le permite ajustarlo a un estándar específico, como configurar su monitor para que muestre colores a una temperatura de color de punto blanco estándar de 5000°K (Kelvin). Al especificar un monitor, simplemente se crea un perfil que describe su reproducción de color actual.

El procedimiento de calibración del monitor incluye la configuración de los siguientes parámetros de video:

Brillo y contraste: El nivel general y el rango de intensidad del monitor, respectivamente. Estos parámetros no se diferencian de parámetros de televisión similares. El programa de calibración del monitor le permite configurar el rango óptimo de brillo y contraste para la calibración.

Gama: Brillo de los medios tonos. El monitor reproduce valores del negro al blanco de forma no lineal: el diagrama de valores será una curva, no una línea recta. Gamma determina la posición del punto que se encuentra en el centro de la curva entre el blanco y el negro.

fósforos: sustancias que emiten luz en monitores de tubos de rayos catódicos. Los diferentes fósforos tienen diferentes características de color.

punto blanco: El color y la intensidad de la blancura máxima que el monitor puede reproducir.

Monitorear la calibración y la configuración del perfil

Calibrar un monitor significa ajustarlo a una especificación conocida. Después de calibrar el monitor, el programa le permite guardar el perfil de color resultante. Un perfil determina el comportamiento del color de un monitor: qué colores puede o no reproducir un monitor determinado y cómo se deben convertir los valores numéricos de los colores para mostrarlos con precisión.

Nota. El rendimiento del monitor cambia y se deteriora con el tiempo, por lo que debes calibrar tu monitor y crear un perfil una vez al mes. Si resulta difícil o imposible calibrar su monitor según un estándar, es posible que esté demasiado viejo y descolorido.

La mayoría del software de creación de perfiles asigna automáticamente el nuevo perfil del monitor como perfil predeterminado. Para obtener una descripción de cómo asignar manualmente un perfil de monitor, consulte la Ayuda de su sistema operativo.

1. Asegúrese de que el monitor esté encendido durante al menos media hora. Este tiempo es suficiente para que el monitor se caliente y proporcione la reproducción de color más estable.
2. El monitor debe ser capaz de mostrar miles de colores o más. Lo mejor es que el monitor muestre varios millones de colores, es decir, que funcione con una profundidad de color de 24 bits o mayor.
3. No debe haber ningún fondo estampado de colores en su escritorio, sólo tonos neutros de gris. Los patrones o colores brillantes alrededor de un documento dificultan ver los colores con precisión.
4. Para calibrar su monitor y crear un perfil de monitor, realice una de las siguientes acciones:
   • Si se ejecuta en Windows, instálelo y ejecútelo. programa de utilidad calibración del monitor.
   • Cuando trabaje en Mac OS, utilice la herramienta Calibración ubicada en la pestaña Preferencias del sistema/Monitores/Color.
   • Para obtener mejores resultados utilice programas de terceros y dispositivos de medición. Como regla general, la combinación de un colorímetro y un software especializado le permite crear perfiles más precisos, ya que el dispositivo evalúa los colores mostrados en el monitor con mucha más precisión que el ojo humano.

Configurar un perfil de color

Los perfiles de color suelen instalarse cuando se agrega un dispositivo al sistema. La precisión de estos perfiles (a menudo llamados perfiles estándar o perfiles anidados) varía entre los diferentes fabricantes de equipos. También puede obtener perfiles de dispositivos de su proveedor de servicios, descargarlos de Internet o crear perfiles personalizados utilizando equipos profesionales.

• En Windows, haga clic derecho en el perfil y seleccione Instalar perfil. O copie los perfiles a la carpeta WINDOWS\system32\spool\drivers\color.
• En Mac OS, copie los perfiles a la carpeta /Libraries/ColorSync/Profiles o /Users/[nombre de usuario]/Libraries/ColorSync/Profiles.

Después de instalar los perfiles de color, reinicie sus aplicaciones de Adobe.

Incrustar un perfil de color

Para incrustar un perfil de color en un documento creado en Illustrator, InDesign o Photoshop, el documento debe guardarse o exportarse en un formato que admita perfiles ICC.

1. Guarde o exporte este documento en uno de los siguientes formatos: PDF de Adobe, PSD (Photoshop), AI (Illustrator), INDD (InDesign), JPEG, Photoshop EPS, formato de documento grande o TIFF.
2. Seleccione la opción para incrustar perfiles ICC. El nombre exacto y la ubicación de esta configuración varían según la aplicación. Instrucciones adicionales consulte la Ayuda de Adobe.

Incrustar un perfil de color (Acrobat)

Se puede incrustar un perfil de color en un objeto o en un documento PDF completo. Acrobat adjunta el perfil apropiado especificado en el cuadro de diálogo Convertir colores al espacio de color seleccionado en el documento PDF. Para obtener más información, consulte los temas de la Ayuda de Acrobat sobre la conversión de color.

Cambiar el perfil de color de un documento

Sólo es necesario cambiar el perfil de color de un documento en casos extremadamente raros. Esto se debe a que la aplicación asigna automáticamente un perfil de color al documento según la configuración del cuadro de diálogo Ajustar colores. Debe cambiar manualmente el perfil de color solo cuando prepare un documento para imprimirlo en otro dispositivo o cuando cambie la estrategia para trabajar con el documento. Se recomienda cambiar su perfil solo para usuarios experimentados.

Puede cambiar el perfil de color en su documento de una de las siguientes maneras:

• Asignar un nuevo perfil. Los valores de color en el documento no cambian, pero el nuevo perfil puede cambiar significativamente la apariencia de los colores que se muestran en la pantalla del monitor.
• Elimine un perfil para que el documento ya no utilice la gestión de color.
• (Acrobat, Photoshop e InDesign) Convierte los colores de un documento a un perfil de espacio de color diferente. Los valores de color se cambian de tal manera que se preserve la apariencia original de los colores.

Asignar o eliminar un perfil de color (Illustrator, Photoshop)

Elija Editar > Asignar perfil.

Seleccione una opción y haga clic en Aceptar.

Deshacer la gestión del color en un documento: Elimina un perfil existente del documento. Seleccione esta opción sólo si está seguro de que su documento no necesita gestión de color. Una vez que se elimina un perfil de un documento, la reproducción del color estará determinada por los perfiles del espacio de trabajo de la aplicación.

Trabajando [modelo de color: espacio de trabajo]

Perfil

Asignar o eliminar un perfil de color (InDesign)

1. Elija Editar > Asignar perfiles.
2. Si se usa perfil RGB o CMYK, seleccione una de las siguientes opciones:

Cancelar (Usar espacio de trabajo actual): elimina un perfil existente del documento. Seleccione esta opción sólo si está seguro de que su documento no necesita gestión de color. Una vez que se elimina un perfil de un documento, la reproducción del color estará determinada por los perfiles del espacio de trabajo de la aplicación y los perfiles ya no se podrán incrustar en el documento.

Asignar espacio de trabajo actual a [espacio de trabajo] Asigna un perfil de espacio de trabajo a un documento.

Asignar perfil: Le permite seleccionar un perfil diferente. La aplicación asigna un nuevo perfil al documento sin convertir colores al espacio del perfil. En este caso, la reproducción del color en la pantalla del monitor puede cambiar drásticamente.

1. Seleccione un método de representación para cada tipo de gráfico en el documento. Para cada tipo de gráfico, puede elegir uno de los cuatro métodos estándar o puede seleccionar la opción Usar método de ajuste de color, que utiliza el método de representación especificado en el cuadro de diálogo Ajuste de color. Para obtener más información sobre los métodos de renderizado, consulte la Ayuda.

Los tipos de gráficos incluyen los siguientes.

Método de color puro: define el método de renderizado para todo el gráficos vectoriales(áreas sólidas de color) en objetos nativos de InDesign.

Método de imagen predeterminado: determina el método de representación predeterminado para imágenes de mapa de bits colocadas en InDesign. Se puede cambiar para imágenes individuales.

Método posterior a la superposición: Especifica el método de representación para el espacio de prueba o la imagen final de los colores resultantes de aplicar transparencia en la página. Seleccione esta opción si su documento contiene objetos transparentes.

1. Para ver los resultados de la asignación de un nuevo perfil en el documento, seleccione Ver y haga clic en Aceptar.

Conversión de valores de color de documento para otro perfil (Photoshop)

1. Elija Editar > Convertir a perfil.
2. En Espacio de destino, seleccione el perfil de color al que desea convertir los colores de su documento. El documento se convertirá y se marcará con el nuevo perfil.
3. En la sección Opciones de conversión, especifique el algoritmo de gestión del color, el método de representación y las opciones de punto negro y tramado (si están disponibles). (Consulte la sección Opciones de conversión de color).
4. Para aplanar todas las capas del documento en una durante la conversión, seleccione la opción Aplanar.

Convierta los colores del documento a perfiles multicanal, Device Link o abstracto (Photoshop)

1. Elija Editar > Convertir a perfil.
2. Haga clic en el botón "Avanzado". Los siguientes tipos de perfiles ICC adicionales están disponibles en la sección Espacio de destino:

Multicanal: Perfiles que admiten más de cuatro canales de color. Útil al imprimir con más de cuatro colores.

Comunicación con el dispositivo.: Perfiles que convierten de un espacio de color de dispositivo a otro sin utilizar un espacio de color intermedio. Útil cuando se requieren asignaciones de valores de dispositivos especiales (por ejemplo, 100 % negro).

Abstracto: Perfiles que le permiten aplicar efectos personalizados a sus imágenes. Los perfiles abstractos pueden tener valores LAB/XYZ de entrada y salida, lo que le permite crear LUT personalizados para efectos especiales.

Nota. Los perfiles de color en escala de grises, RGB, LAB y CMYK se agrupan en categorías en una vista ampliada. Se combinan en el menú Perfil en la vista base.

1. Para ver los resultados de la conversión de color en su documento, seleccione Vista previa.

Convertir colores de documentos a otro perfil (Acrobat)

EN Documentos PDF Los colores se convierten eligiendo Herramientas > Preimpresión > Conversión de color. Para obtener más información, consulte los temas de la Ayuda de Acrobat sobre la conversión de color.

Hace unos meses un diseñador me pidió consejo sobre Acciones en Photoshop. La chica que diseñó el catálogo de muebles necesitaba un mueble sencillo y de manera rápida creando imágenes especulares de muebles. Como todos los muebles eran completamente diferentes, no fue posible crear una acción para todos los elementos.

Y un mes después, una vez terminado e impreso el trabajo, me contactó con otro problema.

El diseño terminado e impreso resultó estar demasiado descolorido y oscuro. Lo cual es un problema común para muchos aspirantes a diseñadores de impresión. Tampoco escapé de este problema en algún momento. ¿Por qué a veces la impresión resulta demasiado oscura? ¿Por qué es tan difícil trabajar en CMYK y por qué el resultado en la computadora se ve mucho más brillante que el resultado en papel?

Eso sí, antes que nada pedí que me enviaran los diseños realizados y preparados para la impresión, porque no siempre el problema radica en la etapa de preparación para la impresión. Pero después de ver los diseños, inmediatamente me quedó claro el motivo de los colores grises y descoloridos. Y en este artículo quiero identificar este motivo, así como ofrecerte soluciones para corregirlo.

En este artículo quiero hablar no sólo de la preparación para la impresión, sino sólo de los puntos importantes de los que depende el color de la impresión. Tampoco pretendo ser exhaustivo, porque es imposible que un artículo cubra todo el mundo.

Calibración del monitor

Comenzar de nuevo. Un problema con la gradación de color CMYK y las muestras con poca luz puede ser un monitor mal calibrado. O mejor dicho, no calibrado en absoluto. Hoy en día existe en el mercado un reino de matrices TN baratas, que se pueden calibrar girando la cabeza. Sin embargo, incluso en tales matrices es posible lograr una reproducción cromática mínimamente aceptable. No deberías ver ningún matiz de color en la imagen a continuación. Cuanto más claramente los vea, más necesitará calibración su monitor.

La calibración del monitor es un tema amplio y requiere una consideración aparte. Sólo intentaré dar recomendaciones generales. El monitor debe mostrar gamma 2.2 correctamente. Una gamma mal ajustada le da una idea equivocada de los matices. Por ejemplo, te parece que has elegido el blanco, pero en realidad estás trabajando con tonos de gris bastante oscuros. La razón de esto son las sombras quemadas por el brillo y la gamma mal ajustada.

En algunos casos, el monitor puede tener un tono distorsionado. Por ejemplo, el color blanco se matiza con azul claro. En otras situaciones, el blanco puede volverse amarillo. En tales situaciones, es necesario ajustar las curvas RGB del monitor. En mi experiencia, sólo en el 5% de las situaciones el error en la corrección de color CMYK está al nivel de un monitor no calibrado.

Hay que decir que los correctores de color profesionales no consideran aceptable el término "Calibración del monitor" en relación con las matrices TN baratas en monitores de presupuesto en absoluto. Si no entiendes la calibración, no tienes programas necesarios, no existe ningún dispositivo especial para la calibración, lo mejor que puedes hacer es volver a la configuración predeterminada del monitor.

Perfil de color correcto

Antes de comenzar a trabajar en CMYK, asegúrese de seleccionar el perfil de color correcto para el trabajo. Esto se puede hacer en Editar > Configuración de color. Entonces, ¿qué es un perfil y por qué es necesario en CMYK? Cuando comencé a trabajar como diseñador de impresión, estudié mucha información sobre este tema y leí cientos de artículos. Me enfrenté a gráficos, curvas y terminología compleja. Parecía como si algunos especialistas estuvieran hablando de perfiles con otros especialistas. Hay muchos artículos realmente complejos sobre corrección de color en Internet y pocos artículos simples que expliquen a un diseñador novato para qué se necesita todo esto.

Digamos que existen cientos y miles de dispositivos de impresión diferentes en el mundo. Cada una de estas impresoras, dependiendo de su dispositivo y la calidad de los componentes, puede imprimir colores de forma muy diferente. En este caso, nos encontramos con una situación en la que diferentes monitores, dependiendo de la calidad de la matriz, muestran el color de forma diferente. Pero las imprentas pueden imprimir este color de formas completamente diferentes. Los perfiles de color se crearon para este propósito, para mostrar e imprimir el color en toda esta variedad de capacidades de varios dispositivos, para establecer ciertas reglas.

Un perfil de color es la esencia, un archivo que describe exactamente cómo un dispositivo específico debe mostrar o generar un color específico. En conjunto, todos los perfiles se pueden dividir en 3 tipos. Los primeros están destinados a dispositivos que capturan color (escáneres, cámaras), los segundos a dispositivos que muestran color (monitores) y los terceros a la impresión en color (impresoras).

Entonces, ¿qué perfil de color CMYK debería elegir y trabajar? Hay que decir que al trabajar en CMYK ya estás trabajando en uno de los perfiles por defecto. En el panel Configuración de color encontrará muchos perfiles para imprimir, pero ¿cuál es el adecuado para el trabajo? Naturalmente, el perfil correcto es aquel en el que la imprenta imprimirá su diseño. Esto significa que debe leer atentamente los requisitos de impresión de una imprenta en particular, encontrar los requisitos para el perfil de color y establecer los mismos. En este caso, verá los colores exactamente como una imprenta específica puede imprimirlos en una impresora específica.

Por desgracia, el diseñador no siempre sabe dónde se imprimirá el diseño, quién y cuándo. En este caso, le aconsejaría que se ciñera a la configuración general. En la misma ventana Configuración de color, seleccione Preimpresión europea para imprimir en Europa o Norteamérica para imprimir en América. Debemos entender que Configuración general- son comunes. Y general significa promedio. Adecuado para una amplia variedad de impresoras. Al mismo tiempo, los ajustes medios están lejos de ser La mejor manera obtener buenos colores de una máquina en particular. Es por esta razón que muchas imprentas elaboran sus propios perfiles de color, teniendo en cuenta las particularidades de su equipo específico.

Como mínimo, necesita saber para qué se utilizará su diseño y en qué papel se imprimirá. Por ejemplo, si el diseño se utilizará para un periódico, necesitará un perfil de color especial para "periódico". EN configuración estándar En Photoshop, encontrarás News American Newspaper, que incluye un tipo similar de perfil de color. La especificidad de este perfil es que limita el % de pintura por punto de papel. Esto se debe a que el papel de periódico es demasiado fino y absorbente. Y el exceso de pintura se esparcirá por el papel como si fuera una acuarela.

Brillo del color en CMYK

Independientemente de lo que vea en su monitor, la versión impresa siempre será más gris y oscura. Este es un proceso inevitable debido a las diferencias en la visualización del color en el monitor y en el papel. Los colores de la pantalla brillan y los colores del papel aparecen a través del reflejo de la luz. El brillo de la pintura depende del grado de iluminación. Todo el mundo sabe que cuanto más luminosa sea la habitación, mejor se verá la impresión en papel. Si hablamos de embalaje, la mayoría de las veces los productos impresos están envueltos en plástico. Los envoltorios de plástico son brillantes y deslumbran cuando se exponen a la luz. Y, por supuesto, reducen la visibilidad de la impresión en otro 10-20%.

Conociendo de antemano esta propiedad de la visualización del color, debe hacer que el diseño sea intencionalmente más brillante, dado que en realidad se verá más oscuro. Si tiene una habitación semi-oscura, el diseño tiene medios tonos, los elementos apenas son visibles en la oscuridad, prepárese para el hecho de que obtendrá un color negro uniforme en la impresión. Y todos los detalles visibles en el monitor simplemente desaparecerán al imprimirse. Además, el color de la impresión siempre perderá su saturación y brillo. En la configuración de color de Photoshop, puede tener en cuenta estos defectos de antemano estableciendo una pérdida de saturación del 10-20%.

Corrección de color en CMYK

Ahora que hemos resuelto la calibración del monitor, los perfiles de color y la capacidad de la pintura para coincidir con la pantalla original, volveré al trabajo de la diseñadora. Tan pronto como vi los diseños, me resultó obvio cuál era el motivo de los colores malos y oscuros.

Una vez que comiences a preparar tus gráficos para imprimir, debes olvidarte del color en tu monitor. Lo que ves suele ser una ilusión. lo mas error principal, que hacen los diseñadores novatos: elegir colores a través del Selector de color. A la hora de elegir colores para tu diseño, debes olvidarte de los píxeles de la pantalla. En cambio, debes pensar en pintura. En lugar de píxeles, imagine capas de pintura que caerán una encima de otra para formar color.

Esta forma de percibir el color no se desarrolla inmediatamente. Cuando comencé a trabajar como diseñador de impresión, pedí muestras de cada trabajo que hacía. Esto me ayudó a ver los resultados de mi trabajo en el monitor. Habiendo completado varias docenas de trabajos de esta manera, obtendrá una experiencia y una comprensión invaluables de cómo y en qué tonos se mezcla la pintura CMYK. Como resultado, dejará de percibir el color en el monitor por completo y solo quedarán en su cabeza los números CMYK.

Selección de colores en CMYK.

El error más común de principiante diseñador grafico cuando trabaja en CMYK, esto significa trabajar con colores como si estuviera dibujando un diseño para un sitio web. Abres tu Selector de color, haces clic en la muestra de luz y lo utilizas. Debes dejar inmediatamente este mal hábito. Es fácil entender por qué no deberías hacer esto si sabes cómo funciona el Selector de color en modo CMYK.

El principio de su diseño es simple, haces clic en la paleta y obtienes una muestra. A continuación utiliza este color para su diseño. Si cambiamos al modo CMYK, nada cambiará en la ventana del Selector de color. Seguirá siendo exactamente igual que en el modo RGB, confundiendo a los novatos. ¿Por qué? En realidad, no lo se. Esto es un misterio para mi. Pero la ventana del Selector de color real cuando se trabaja en CMYK solo limita la selección de colores RGB. Aún puedes elegir el color Lima venenoso, pero cuando intentas pintar la forma con este color, Photoshop convertirá automáticamente este color al color CMYK más alto posible.

La razón de esto es que la ventana del Selector de color todavía se está ejecutando en el sistema RGB. Aún verás la paleta de colores RGB completa. Y todo lo que cambia el modo CMYK para este cuadro de diálogo es que ahora los colores RGB no disponibles realmente no están disponibles. La misma situación persiste en todos editores gráficos. Lo mismo ocurre en Corel Draw y otros programas. Y el mayor error que puede cometer un diseñador de impresión novato es seleccionar negro a través de la ventana del Selector de color y aplicarlo al texto.

En realidad, sucede lo siguiente. Seleccionas el color negro en la paleta del Selector de color y Photoshop, sin importarte en absoluto cómo se verá este color en la impresión, selecciona matemáticamente el esquema de color más cercano. Por lo tanto, habiendo elegido aparentemente negro, obtenemos una mezcolanza de Progressive Black.

Si establece los valores digitales ideales en C0M0Y0K100, encontrará pintura negra en algún lugar más cercano a un tono púrpura. Pero nunca podrás encontrar esta combinación con una pipeta. Aunque te pases toda la vida buscando esta combinación de colores sólo en esta zona. Lo mismo se aplica a todos los demás tonos CMYK puros. Nunca encontrarás un verde perfecto (C100Y100).

En todos los tonos oscuros, especialmente en los marrones, surgen exactamente los mismos problemas. Al seleccionar marrón en la ventana del Selector de color, crea una mezcla caótica de colores aleatorios. Por ejemplo, al elegir un bonito color marrón oscuro en la pantalla, obtenemos una mezcla de pinturas C40 M76 Y100 K55. Matemáticamente todo es correcto. Pero sobre el papel, tal combinación tendría consecuencias desastrosas. Para entender por qué, habrá que remontarse a la infancia y recordar cómo en la infancia pintábamos gouache sobre papel.

Probablemente todos en la infancia jugaban con pinturas, mezclándolas. Y cada nuevo tono violaba la "pureza" del color, haciéndolo más oscuro y confuso. Lo mismo sucede al imprimir en CMYK. Por ejemplo, creé 4 pétalos de colores y los coloqué en capas uno encima del otro usando el modo de fusión Multiplicar, que simula la superposición de pinturas. En total, tenemos dos pinturas matizadoras que crean el color rojo que necesitamos. Y dos colores de oscurecimiento. Convirtiendo rojo en marrón. En realidad, cuando se imprima, este color parecerá casi negro.

Para oscurecer la pintura, una capa es suficiente. El canal negro también puede ser una capa de este tipo, pero es mejor usar el azul. El exceso de pintura negra hará que el diseño se vuelva gris. Y el exceso de azul se oscurece y crea el tono equivocado. Si seleccionamos el cuentagotas y comenzamos a tomar muestras del diseño, encontraremos combinaciones mixtas incorrectas en todo el diseño.

Y si descomponemos la imagen en canales y nos fijamos exclusivamente en el negro, encontraremos un velo gris a gran escala a lo largo de todo el trazado. Y no es de extrañar que el catálogo resultara 2 veces más oscuro de lo que debería haber sido si se hubieran utilizado 2 capas de pintura en lugar de una para oscurecerlo. Este canal negro es donde radica el problema con la corrección de color.

En lugar del marrón oscuro elegido con la pipeta, cogí otro marrón, a través de panel de ventanas>Colores. Pero esta vez no utiliza el canal negro extra. Y el tono del color es muy parecido. Pero en la impresión la diferencia será sorprendente.

Porque el marrón con 3 canales se verá mucho más claro que el marrón con 4 canales. Esto es lo que sucedió en el diseño del diseñador. En lugar de marrones intensos, hay lienzos grises y oscuridad. Después de estudiar el diseño, encontré incluso mezclas de 4 colores incluso en zonas bastante claras del catálogo. Y en casi todas partes no se mezcla entre un 10 y un 5% de pintura negra. No hay por qué tener miedo de la pintura negra, pero debe usarse solo en los tonos más oscuros y contrastantes, donde la pintura negra es indispensable.

Si continúa probando los elementos del diseño, encontrará que incluso los elementos rojos se seleccionaron a través del cuadro de diálogo. E incluso ellos parecen descoloridos y grises, porque en lugar del C0M100Y100K0 correcto, encontrarás un C10M87Y95K4 indistinto.

Un estudio más detallado del diseño reveló el siguiente problema. En todas partes el diseñador utilizó un “sutil juego de sombras”. Varios tonos de marrón, cuya diferencia es claramente visible en la pantalla. Pero el contenido de estos matices sigue siendo matemáticamente salvaje. En realidad, no habrá diferencia entre tonos como C65M62Y64K75 y C57M72Y73K80 y todo el sutil juego de sombras desaparecerá. Y todo porque en un color la oscuridad se compensa con el azul, en el otro hay menos azul, pero más negro. 4 canales completamente cargados se fusionarán en un color oscuro y no se verá ningún juego de tonos en la impresión.

Por el contrario, si utilizas 3 canales y porcentajes ajustados, por ejemplo C50M100Y100K0 y C60M100Y100K0, la diferencia de tonalidades será evidente.

Selección de color en CMYK

La mejor manera de seleccionar colores CMYK es con el panel Color. Si en el modo RBG esta ventana es un misterio, entonces con CMYK todo es claro y sencillo. Es difícil entender lógicamente cómo la combinación de Azul y Rojo produce un Azul venenoso. Esta lógica es muy difícil de entender.

Por el contrario, es mucho más fácil entender que cuando combinas amarillo y magenta, obtienes rojo. Cuando mezclas azul y amarillo, obtienes verde. Porque cada uno de nosotros dibujaba en la infancia con pinturas o incluso con rotuladores, mezclando diferentes tonos. Cuando trabaje en CMYK, recomiendo encarecidamente utilizar el panel Color en lugar del cuadro de diálogo Selector de color.

Conclusión

No creas que te prohíbo usar caja de diálogo Selector de color. Aún puedes tomar muestras con una pipeta, pero una vez que selecciones una, siempre ajusta el valor del color cambiando los números CMYK. Cíñete a valores uniformes, evita las impurezas de 4 canales. No tengas miedo de los colores brillantes y limpios. Bueno, a mi vez intentaré seguir cubriendo varios aspectos de la preparación de gráficos para impresión y corrección de color en CMYK.

La gestión del color en Photoshop es un tema muy amplio. Y aunque muchos puedan pensar que hay pocas cosas interesantes y nuevas en él, le responderemos: está equivocado. La razón de esto es, como mínimo, las actualizaciones constantes de la propia aplicación. A lo sumo, elegir un modo de visualización, una paleta o un perfil no significa “ser un dios” que tiene el control y conoce todas las complejidades del trabajo con el color.

Hoy hablaremos sobre diferentes modos, configuración de parámetros, a qué afecta todo esto y cómo trabajar con un documento en un modo de color conservando todos los datos de otro. No es ningún secreto que algunos clientes solicitan enviar diseños en diferentes formatos. Además, una persona creativa suele disfrutar no sólo de trabajar en sitios web, sino también de dibujar logotipos, arte y mucho más. Por tanto, nos parece que, en general, nuestra información no será superflua para usted.

RGBvsCMYK

De forma predeterminada, toda la renderización por computadora se realiza en el espacio de color RGB (rojo-verde-azul). Por lo tanto, antes de imprimir, también recibimos mucho conjunto más grande tonos de color, lo que hace que el documento sea más saturado y vibrante. Pero la impresión en sí se realiza en modo CMYK (turquesa, magenta, amarillo y negro). Por supuesto, si transfieres una imagen de un modo a otro, la paleta de colores cambiará. En otras palabras, los colores RGB se “perderán” en CMYK. Se perderá cierta "vivacidad" de la trama, el brillo de los colores y la saturación. Y la razón es sencilla: RGB incluye muchos más colores y tonalidades.

Pero este giro de los acontecimientos (pérdida de flores) se puede evitar.

Primero, conviertamos nuestra imagen de paleta de RGB (predeterminado) a CMYK usando Imagen -> Modo. Luego seleccione la opción deseada. Verá un mensaje indicando que el perfil que ha seleccionado se convertirá, así como información sobre dónde se puede cambiar este perfil.

A continuación puedes ver claramente cómo se pierden y cambian los colores en CMYK. Creemos que los cambios en la paleta son claramente visibles, aunque son muy sutiles y dependen en gran medida de cómo reproduce el color su monitor. Intente traducir usted mismo imágenes de diferentes colores y obtenga resultados sorprendentes.

Conociendo la conversión de colores, ahora puedes mirar la posibilidad de tener más control sobre ella (conversión). Esto requerirá personalizar el perfil de color de su impresora, tinta e incluso papel. Por supuesto, es más fácil configurar un perfil en la configuración de la impresora, pero si no tiene esa información, habilidades y conocimientos, existe una opción más universal.

Para tener más control sobre la gestión del color, abra Edición -> Configuración de color. Se abre ante nosotros una ventana rica en información y, para muchos, confusa en información. Si lo abrió por primera vez, probablemente no haya cambios aquí todavía y verá los valores predeterminados para el actual. Versiones de Photoshop. Estas configuraciones están bien en la mayoría de los casos. Sin embargo, si necesita preparar sus imágenes para imprimir (y más, pero hablaremos de eso más adelante), es posible que estas configuraciones no satisfagan todos sus requisitos.

Elija región. La descripción de cada región le indicará las características de los conjuntos de colores y la dependencia del tipo de papel. Si no está preparando una impresión, sino la Web, aquí hay varias opciones que son diferentes entre sí. Dado que usted y yo vivimos y trabajamos en Europa, la elección de la región adecuada resulta obvia.

Espacio de color RGB Puede dejar la selección predeterminada o puede elegir la que sea óptima para usted y se refleje mejor en el monitor. Además, tenga en cuenta que:

• Si trabajas sólo para la web, entonces SRGB será suficiente;
• conjunto de flores Combinación de colores RGB seleccionar automáticamente aquellos que funcionan para Dispositivos Apple(Libro Mac);
• equipo ProFoto RGB representa el espacio más amplio y los matices más ricos. Por supuesto, es más adecuado para gráficos, fotografías y efectos especiales de alta calidad.

Seleccione de manera similar paletasCMYK. Pero vale la pena recordar que algunos modelos de inyección de tinta impresoras epson, Canon y HP funcionan solo con datos RGB, no CMYK, por lo que su configuración no tendrá ningún efecto en este caso. Por lo tanto, la elección universal sigue siendo Recubierto web de EE. UU. (SWOP) v2.

Estrategias

Las estrategias de gestión del color se introdujeron en Photoshop CS 6 y están presentes en toda la serie Photoshop CC. Algunos usuarios tienen dificultades para comprender por qué son necesarias las configuraciones y cómo afectarán su trabajo. Intentemos comprenderlo juntos utilizando ejemplos más simples e ilustrativos.

Cada espacio tiene el mismo conjunto de políticas, así que generalicemos usando RGB como ejemplo.

Apagado- Photoshop ignorará el trabajo con perfiles de documentos. Eso es, Al guardar una imagen, el perfil no se incrustará y si la abre en otra computadora o en otra aplicación, la combinación de colores será diferente. Si hay un perfil de color en el documento y coincide con el perfil actual en Photoshop, la aplicación lo utilizará automáticamente y lo guardará en el documento.

Al pegar desde el portapapeles, la imagen no cambiará ni se ajustará al espacio de color actual, lo que significa que si pega algo en el diseño de su sitio, apariencia esto podría ser radicalmente diferente.

Guardar perfiles integrados - valor predeterminado, ya que la funcionalidad es más flexible. Si el documento que se abre tiene un perfil integrado que no se corresponde con el de Photoshop, entonces el documento se abrirá con el perfil integrado y se procesará teniendo en cuenta sus características. Eso es, Photoshop por sí solo no intentará cambiar lo que ya está ahí. La aplicación se comportará de manera similar si los perfiles de color coinciden. Cuando crea y guarda un nuevo documento, el perfil de la aplicación actual se incrustará y guardará en el documento de forma predeterminada.

Convertir en espacio de trabajo - una función difícil y hay diseñadores a quienes les gusta utilizarla. Si el documento no tiene un perfil integrado, Photoshop lo convertirá automáticamente al actual y funcionará con él en el futuro. Pero al guardar, nuevamente, no guardará nada en él (perfil de color). Si el documento, por el contrario, tiene datos de color, pero difiere del espacio actual en la aplicación, Photoshop, nuevamente, lo convierte al seleccionado. El guardado se producirá con la nueva configuración (actual para la aplicación). Cuando pegas una imagen desde el portapapeles (o la pegas), se convierte la combinación de colores.

De una forma u otra, si los perfiles de color no coinciden, Photoshop muestra advertencias, por lo que puedes darte cuenta de que hay fallas en la configuración en cualquier momento.

Conversión

Hacer clic Método y verás cuatro opciones diferentes. La mayoría de las veces ya has trabajado con el " colorimétrico relativo" Para explicar la esencia en pocas palabras, entonces Los colores que son comunes en una determinada gama de colores para varios dispositivos permanecen sin cambios, mientras que todos los demás se modifican y comprimen. Esto hará coincidir los colores basados ​​en el blanco en ambos dispositivos. Es conveniente para imprimir y la mejor opción para obtener una vista previa.

Opción perceptiva Se eligen para trabajar con fotografías e imprimirlas, ya que los colores entre dispositivos se conservan por completo y no se borran ni comprimen. Para trabajar con la Web, esta opción es buena, pero poco práctica. Cuantos más colores, mayor será el tamaño del documento y, de hecho, los colores en el diseño web deben usarse claros y brillantes, y no " sombras de algo con la adición de algo así" Si procesa gráficos, imágenes, etc., entonces Perceptual sin duda tendrá una ventaja.

Pruebas de color

Trabajar en el espacio RGB es cómodo y familiar. Pero convertir constantemente a CMYK o seleccionar la visualización de colores en una ventana separada es laborioso. Hay una manera más fácil.

Creamos un boceto en RGB estándar. Vamos a Ver -> Opciones de prueba. Y aquí podemos seleccionar lo que necesitamos o hacer clic en “ Costumbre" ¡Aquí es donde las cosas se ponen interesantes!

Dependiendo de la elección del espacio (y aquí tanto RGB como CMYK se recopilan de las mismas listas que en la configuración de color), verá cómo cambiará su imagen. Al mismo tiempo, lo principal es información de colorRGB no se perderá. Además, verá colores RGB (profundos, ricos y brillantes) en las paletas. Pero cuando seleccionas un pincel y comienzas a pintar, el color cambiará automáticamente según tu perfil de color.

Esta opción para trabajar con gráficos tiene sus ventajas. El tamaño del archivo en RGB es siempre más pequeño y además siempre tienes acceso a todas las funciones de edición de imágenes en Photoshop.

Tenga en cuenta también el parámetro " Almacenar valores numéricosRGB" Muy a menudo distorsiona los colores hasta el punto de la vergüenza, y aunque en esta ventana no creamos un perfil, sino que solo lo imitamos, es mejor evitar incidentes y negarnos a marcar la casilla.

Puente de adobe

Si tiene la aplicación Adobe Bridge (generalmente incluida con algunas aplicaciones de Adobe o instalada por separado), el perfil de color seleccionado y configurado se puede guardar y transferir a otras aplicaciones de Adobe. Si su trabajo no se limita solo a Photoshop y tiene que crear en Illustrator o InDesign, Muse, Adobe XD (el más nuevo), ver constantemente discrepancias de color puede ser un inconveniente.

Tenga en cuenta que Incluso el último Photoshop CC 2017 reproduce los colores de forma muy diferente de forma predeterminada que Photoshop CC 2015.. Por lo tanto, puede hacer clic en guardar perfil en la ventana Configuración de color y luego en otra aplicación Descargar. Pero esto es si solo trabajas en Photoshop.

O abra Adobe Bridge y vaya a Edición -> Configuración de colorC.S.. Aparecerá la ventana de sincronización de configuración. Luego puede elegir qué configuraciones desea sincronizar en todas las aplicaciones de Adobe instaladas en su computadora. Si guardó su perfil en Photoshop, puede cargarlo aquí haciendo clic en " Mostrar archivos guardados» y sincronizar tus propios datos.

Conclusión

Hablamos y reunimos información general sobre cómo trabajar con color en Photoshop, perfiles y espacio de color. Es por eso que no hay ejemplos de diseños de sitios web, análisis de efectos especiales interesantes, etc. Pero conocer los conceptos básicos de las combinaciones de colores no es menos importante para un diseñador web. Y aquí hay un ejemplo simple de por qué.

Creaste un diseño de sitio web/logotipo o una imagen de algo y no prestaste atención a la configuración de color. Otro diseñador tiene acceso a tu PSD, por ejemplo si trabajas en equipo. O te enviaron un PSD existente y te pidieron que corrijas algo en él. Hay muchas variaciones, la cuestión es que todos tengan acceso al archivo. Pero cuando lo abres en diferentes computadoras o Mac Books, todos lo ven de manera diferente, con diferentes tonos de color. Y al mismo tiempo intentan ofenderte con una mala selección de colores. ¿Causa? Configuración de estrategias de control, transformación de selección de perfiles generales. Tendrás que sincronizar la configuración o sustituirla y guardar la tuya propia.

Si su tarea es crear solo un PSD y transferirlo al cliente, entonces también vale la pena recordar los perfiles y el hecho de que los colores pueden mostrarse ligeramente, pero de manera diferente. Además, si trabaja no sólo en diseño web, sino también con logotipos y fotografías, entonces los perfiles de color, especialmente, deben ajustarse a una gama más amplia y a tonos más completos.

Cuando trabajamos con imágenes digitales, tarde o temprano nos encontramos con problemas relacionados con la reproducción del color. Los más comunes son: "¿Por qué la misma imagen se ve diferente en diferentes monitores?", "¿Por qué al imprimir veo diferentes colores, no los mismos que en el monitor?", "¿Por qué, después de subirla a Internet, ¿La imagen empezó a verse como no como en Photoshop?”...

Todas estas preguntas son relevantes para el tema de nuestro artículo. Intentemos resolverlos.

Cada dispositivo de visualización puede reproducir un conjunto específico de colores (esto se llama gama de colores del dispositivo o gama en inglés). Gamas de colores varios dispositivos pueden diferir notablemente y los colores fuera de la gama general no aparecerán de manera idéntica en dos dispositivos. Por ejemplo, el monitor puede mostrar algunos colores que no están disponibles para la impresora y viceversa. En general, los monitores muestran mejor los colores claros y brillantes (¡esto se debe al hecho de que la imagen en ellos está retroiluminada!). Además, en diferentes modelos En el caso de dispositivos del mismo tipo (por ejemplo, monitores), la gama de colores también puede variar mucho.

Gama de colores media impresora de inyección de tinta. La imagen es bastante condicional, porque... una misma impresora tendrá diferente cobertura dependiendo de la tinta y el papel utilizado.

**Espacios de color estándar

Para aportar seguridad al trabajar con el color, se “inventaron” espacios de color abstractos, no ligados a dispositivos específicos. Hay tres espacios abstractos más famosos y extendidos: * sRGB. Este es un espacio bastante estrecho, por lo que casi cualquier monitor puede mostrar todos sus colores. El espacio de color sRGB es el estándar de facto para Internet (y para imprimir imágenes en muchos cuartos oscuros); *Adobe RGB (1998). Este espacio es mucho más amplio y, en consecuencia, hay menos distorsiones de color durante el trabajo. Es muy adecuado para preparar imágenes para imprimir. Sin embargo, hay que tener en cuenta que no todos los monitores son capaces de mostrar todos los colores de este espacio. * ProFoto RGB. Su gama de colores es tan amplia que incluye colores que el ojo humano no percibe y que ni siquiera existen en la naturaleza.

Comparación de gamas de colores de espacios de color abstractos.
Campo de color: área de colores visibles

Surge una pregunta razonable: entonces, ¿qué espacio debería elegir para trabajar?

**Preparación de imágenes para publicación en Internet.

Si planea cargar sus imágenes procesadas en Internet o imprimirlas en un cuarto oscuro, asegúrese (!) de convertirlas al espacio sRGB. El hecho es que muchos navegadores creen que todas las imágenes deben estar en sRGB, y si la imagen está en un perfil diferente, el color se distorsionará notablemente.

Si estás trabajando en Photoshop, esto se hace con el comando de menú. Editar > Convertir a perfil. De la variedad de opciones en la lista. Espacio objetivo necesito elegir sRGB(ver imagen).

Otra opción es guardar imágenes con el comando Archivo > Guardar para Web, en este caso, en el cuadro de diálogo de guardar (a la izquierda), debe marcar la casilla Convertir a sRGB.

Si utiliza Lightroom, en el cuadro de diálogo de exportación también debe configurar sRGB- esta configuración se realiza en la sección Configuración de archivos.

Si utiliza otro editor, también deberá establecer la configuración allí de la misma manera.

**¿Cuándo se necesitan espacios más amplios?

Si utiliza un monitor con una amplia gama de colores o imprime sus fotografías en impresoras fotográficas o prensas fotográficas de alta calidad como Durst, tiene sentido guardar su trabajo en el espacio más amplio de Adobe RGB. Pero tenga en cuenta que la diferencia visual no será visible en todas las escenas (en comparación con sRGB).

**En resumen, a menos que tenga una razón convincente para utilizar otros espacios de color, tiene sentido trabajar en sRGB.