Set-top box musicale a colori a NK2946 canali. Set-top box musicale a colori a sei canali Musica a colori 6

Il dispositivo è progettato per accompagnare una colonna sonora musicale con effetti di colore su un nastro RGB a sei canali (2 x 3).
Fornito come scheda e set di componenti, compreso un microcontrollore programmato, per l'autoassemblaggio del dispositivo.

Specifiche:

• Tensione in ingresso: 9...24 Vcc;
• Il consumo di corrente dipende dal carico (potenza RGB Strisce LED);
• Corrente massima di collettore di ciascun transistor di potenza (TIP122): 5 A;
• Corrente di riposo: 30 mA;
• Numero di canali di uscita: 6 pz.;
• Dimensioni complessive del circuito stampato: 67 x 53 mm.

Descrizione del circuito:

Al connettore J1 è collegata una spina di alimentazione 9-24 V DC, a seconda della striscia RGB selezionata, il LED D2 segnala l'alimentazione.
Al connettore J2 è collegata una spina Jack da 3,5 mm, che deve essere collegata a un qualsiasi dispositivo di riproduzione del suono o all'uscita di un amplificatore a bassa frequenza.
Si collega alle uscite P1, P2 LED RGB Nastro 12/24 V, come mostrato negli schemi, oppure abbinabile a vostra discrezione
canali colore (MF, LF, HF). Utilizzando il resistore regolato R5, impostiamo il livello del segnale audio in ingresso, che determinerà la luminosità della striscia LED.
Pulsante SW2 "Fadespeed" Una singola pressione modifica la velocità con cui i canali svaniscono in assenza di un picco più forte.
A seconda della natura della musica, potresti aver bisogno velocità diversa attenuazione per una migliore percezione visiva.
Tenendo premuto il pulsante SW2 per più di 3 secondi si cambierà la modalità operativa (standard, aggressiva, aggressiva x2).
SW1 Pulsante Runlight, una singola pressione cambia la modalità del dispositivo a riposo (luci di marcia, retroilluminazione uniforme,
spento). Per impostazione predefinita, quando si accende il dispositivo per la prima volta, viene impostata la modalità luci di marcia.
Tenendo premuto il pulsante SW1 per più di 3 secondi si salvano le impostazioni correnti (velocità di dissolvenza, modalità di comportamento silenzioso, modalità operativa).
Tenendo premuti contemporaneamente i pulsanti "Runlight" e "Fadespeed" per più di 3 secondi si reimposterà su impostazioni iniziali.

Aggiornamento del firmware del microcontrollore ATMega 8

Attraverso il connettore J3 (SPI), senza dissaldare il microcontrollore ATMega 8, è possibile modificare il programma esecutivo, scaricabile dal sito: http://lightportal.at.ua
Seguendo i link: Catalogo articoli / Installazioni musicali a colori / Lichtorgel - musica a colori internazionale.
Lì troverai vari aggiornamenti e codici sorgente per modificare tu stesso il programma.
Per la programmazione è possibile utilizzare

Sono disponibili

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Il set-top box per luci e musica è dotato di microfoni che consentono di integrare la riproduzione musicale con colori vivaci senza collegarsi a una sorgente sonora.

Il massimo effetto cromatico si ottiene collegando a ciascuno dei sei canali lampade a incandescenza multicolori da 220 V con una potenza non superiore a 50 W per canale. Ogni canale ha una regolazione indipendente.

Il dispositivo può essere installato in una custodia plastica BOX M-54P; non è compreso nel kit.

Specifiche

Informazioni aggiuntive

Vuoi realizzare con le tue mani un sistema di illuminazione domestica? Il kit MK294 ti aiuterà in questo!

La scheda di facile montaggio, alloggiata nel contenitore in dotazione, permette di controllare lampade ad incandescenza con potenza complessiva fino a 300 W.
Le stringhe delle lampade sono collegate tramite comodi connettori a vite.
Ciascuno dei tre canali di frequenza (frequenze basse, medie e alte) ha due uscite regolabili separatamente, quindi il set-top box consente di controllare separatamente sei canali.

Per il controllo vengono utilizzati potenti tiristori.

Utilizzando i microfoni integrati, il dispositivo risponde a qualsiasi suono prodotto nelle sue vicinanze. I resistori trimmer possono essere utilizzati per regolare la sensibilità di ciascun canale in conformità con un rumore e un ambiente sonoro specifici.

La console è affidabile e servirà per molto tempo come dispositivo di illuminazione e musica per le feste in casa!

Il dispositivo può essere installato in una custodia plastica BOX M-54P; non è compreso nel kit.

Articoli

Cosa è necessario per il montaggio

• Ti invitiamo a studiare la scheda PRODOTTI CORRELATI: questo ti aiuterà a sfruttare appieno le funzionalità del dispositivo.

Ordine di assemblaggio

• Tutti i componenti inclusi nel kit sono montati su scheda a circuito stampato mediante il metodo di saldatura.
• Tutti i resistori fissi (eccetto R30 e R31) sono installati verticalmente sulla scheda.
• I resistori R7, R8, R18, R19 non sono installati sulla scheda e non sono compresi nel kit. Se sei un radioamatore esperto, quindi, se necessario, puoi installarli per ridurre il guadagno degli stadi e, quindi, ridurre la sensibilità del dispositivo al segnale proveniente dai microfoni. Il valore dei resistori R7, R8, R18, R19 viene determinato sperimentalmente installando resistori di regolazione temporanei con un valore nominale di 100 kOhm.
• Per funzionamento del dispositivo le resistenze R7, R8, R18, R19 non sono necessarie e quindi non sono incluse nel kit del dispositivo e non sono installate sul circuito stampato.

Manutenzione

• Il dispositivo funziona da una rete da 220 V! Il quadro deve essere isolato in modo da evitare qualsiasi contatto con elementi in tensione. I fili delle ghirlande devono essere ben isolati e non avere zone scoperte.

Domande e risposte

• Il set-top box non funziona, quale potrebbe essere il problema? Sulle uscite a 12 volt, non cambia nulla dal suono =(
  • Questo di solito accade a causa di errori di installazione. Si prega di inviare foto di alta qualità del circuito stampato saldato su entrambi i lati. Cerchiamo insieme il bug. Indirizzo: [e-mail protetta]
• 500 watt per ogni canale su 6? o per l'intera installazione?
  • Errore di battitura. Fino a 50W di lampade ad incandescenza per canale, fino a 300 per l'intera installazione.
• Vorrei vedere lo schema dei colori della musica. Almeno un canale. Non si sa nemmeno se sia analogico o digitale, ci sono filtri di frequenza, se sì, in quale ordine? un sacco di domande
  • Vedi https://site/zip/nk294.pdf

Il set-top box per musica a colori è dotato di microfoni che consentono di integrare la riproduzione musicale con un accompagnamento di colori brillanti senza collegarsi all'uscita ULF. Il massimo effetto cromatico si ottiene collegando lampade a incandescenza multicolori con una potenza totale non superiore a 500 W a ciascuno dei sei canali. Ogni canale ha una regolazione indipendente.

Specifiche NK294

Parametro	Senso
Upit. variabile, V	~210..240
Upit. nom. variabile, V	~220
Carico su ciascun canale senza radiatori	...60
Carico su ciascun canale con radiatori	...500
Dimensioni di ingombro del circuito stampato, LxLxH, mm	85×58
Dimensioni complessive della custodia, LxLxH, mm	91×64×32
Alloggio consigliato incluso	SCATOLA-M54P
Temperatura di esercizio, °C	0...+55
Umidità operativa relativa, %	...55
Periodo di garanzia	12 mesi
Peso confezione g	300

Fornitura NK294 Descrizione NK294

Tutti i componenti inclusi nel kit sono montati su un circuito stampato utilizzando il metodo di saldatura.
Tutti i resistori fissi (eccetto R30 e R31) sono installati verticalmente sulla scheda.
I resistori R7, R8, R18, R19 non sono installati sulla scheda e non sono compresi nel kit.
Se sei un radioamatore esperto, quindi, se necessario, puoi installarli per ridurre il guadagno delle cascate e, quindi, ridurre la sensibilità del dispositivo al segnale proveniente dai microfoni. Il valore dei resistori R7, R8, R18, R19 viene determinato sperimentalmente installando resistori di regolazione temporanei con un valore nominale di 100 kOhm.
Per il funzionamento del dispositivo non sono necessarie le resistenze R7, R8, R18, R19 che pertanto non sono incluse nel dispositivo e non sono installate sul circuito stampato.
ATTENZIONE! Il dispositivo funziona da una rete da 220 V!
Il quadro deve essere isolato in modo da evitare qualsiasi contatto con elementi in tensione. I fili delle ghirlande devono essere ben isolati e non avere zone scoperte.

Schema elettrico NK294
Schema del circuito elettrico NK294
Domande frequenti su NK294

Durante il funzionamento dell'NK294, i tiristori si sono bruciati dopo 4 ore. In questo caso, una scintilla salta tra le gambe dei tiristori. Ho sostituito i tiristori con altri nuovi, ma si sono anche bruciati. Qual è il motivo?
- Possibile motivo- surriscaldamento termico dei triac C106D1. In assenza di radiatori sui triac, il carico consentito per ciascuno non è superiore a 60 W. Ridurre il carico su ciascun canale e controllare il funzionamento del dispositivo.

- NK294 non funziona. Qual è il motivo?
- Maggior parte motivo comune Ciò è dovuto ad elementi installati in modo errato sul circuito stampato, la cui piedinatura è stata confusa dall'utente: condensatori elettrolitici, diodi, transistor e persino triac riescono ad essere installati in modo errato! Per favore, Ricontrolla che ciascun elemento sia installato correttamente e soddisfi il suo valore nominale.

Hai saldato tu stesso il dispositivo e hai riscontrato un certo problema. Ne siamo sicuri Non esistono miracoli, esistono cattivi contatti e semplici disattenzioni. La risoluzione dei problemi inizia sempre con un'ispezione esterna. Per visualizzare i contatti problematici, procedi nel seguente modo:

Assicurati che:
- Gli elementi della scheda vengono installati secondo la loro piedinature(di solito commettono errori nell'installazione dei triac).
- I valori dei resistori corrispondono schema elettrico, Per quello verificare la resistenza di ciascuno con un tester.
- I valori dei condensatori elettrolitici corrispondono allo schema elettrico e ad essi installati correttamente secondo la loro polarità.
- I circuiti integrati sono installati in base alle chiavi sui loro contenitori secondo la foto sotto.
- Assicurarsi che non vi siano cortocircuiti (contatti) tra piste adiacenti del circuito stampato, per fare ciò risciacquare accuratamente la scheda con alcool (medico, isopropilico, ecc.) utilizzando uno spazzolino.

Metti la scheda saldata in un bagno di alcol denaturato o alcol isopropilico. Attendere 30 minuti e poi rimuovere. Completamente pulire la tavola con una spazzola. Ora puoi vedere la qualità della saldatura.
- Vedi tracce dissaldate?
- Vedete percorsi in cortocircuito?
- Sei sicuro che la qualità della tua saldatura sia ideale?
Se ciò viene fatto, controlla integrità di tutte le connessioni sulla scheda, per cui CON UN TESTER CHIAMARE ASSOLUTAMENTE TUTTI I PUNTI COLLEGATI DA BINARI presenti sul tabellone, e poi:
- Saldare nuovamente la scheda, fortunatamente ci sono poche parti su di essa.
- Lavarlo di nuovo con alcol denaturato o alcol isopropilico.
Alcuni utenti non lavano le schede e quindi la risoluzione dei problemi rappresenta per loro un problema.

L'NK294 ha due bracci identici il cui funzionamento è identico. Diamo un'occhiata alla parte inferiore della spalla.
Questo braccio è dotato di due stadi per amplificare il segnale proveniente dal microfono. Innanzitutto, determiniamo la funzionalità del primo stadio di amplificazione su VT2.
- Scollegare ~220 V dal dispositivo.
- Ora bisogna verificare il passaggio del segnale dalle cuffie al pin di controllo del triac. Questo può essere fatto utilizzando un oscilloscopio o cuffie TON-2 con una resistenza di 1600 Ohm.
- Prendi le cuffie TON-2 con una resistenza di 1600 Ohm. Rimuovere la spina e il controllo del volume sul relativo cavo.
- Collegare un filo delle cuffie al filo comune del circuito e collegare il secondo al collettore VT2.
- Applicare l'alimentazione +12V al diodo zener VD1.
- Attiva la musica vicino al microfono del dispositivo. Allo stesso tempo, nelle cuffie si sente un segnale acustico, che conferma la funzionalità del primo stadio di amplificazione su VT2. Altrimenti, controlla i valori dei resistori corrispondenti attorno al transistor VT2.
- Collegare un filo delle cuffie al filo comune del circuito e collegare il secondo al collettore VT4.
- Attiva la musica vicino al microfono del dispositivo. Allo stesso tempo, nelle cuffie si sente un segnale acustico, che conferma la funzionalità del secondo stadio di amplificazione su VT4. Altrimenti, controlla i valori dei resistori corrispondenti attorno al transistor VT4.
- Collegare un filo delle cuffie al filo comune del circuito e collegare il secondo al pin di controllo di VS2.
- Accendi la musica vicino al microfono del dispositivo e imposta il cursore del resistore di regolazione R25 nella posizione più alta secondo lo schema. Allo stesso tempo, nelle cuffie si sente un segnale acustico, che conferma la funzionalità del resistore R25. Altrimenti, controllare la polarità del condensatore elettrolitico C13.
Allo stesso modo, controllare il funzionamento del braccio superiore del dispositivo.

“Le installazioni musicali a colori (CMU) forniscono l'accompagnamento di opere musicali con effetti di luce. Tali dispositivi migliorano la percezione delle opere musicali e aumentano significativamente il grado del loro impatto emotivo e psicologico sull'individuo.
Nello sviluppo della musica a colori si possono distinguere due direzioni principali.
Il primo presuppone l'assenza di uno stretto legame tra il brano musicale e il suo accompagnamento colorato. Un collegamento necessario nel processo di trasformazione della musica in un modello di colore è un "operatore del colore" - una persona con un'educazione musicale che esegue la parte leggera presso il Central Music Center, guidato dalle intenzioni del compositore o da leggi di analisi puramente emotive di un'opera musicale. Allo stesso tempo, non è escluso il controllo automatico del modello di colore. Ovviamente, nonostante l'elevata ricchezza estetica di un tale programma audiovisivo, uno svantaggio significativo di tali sistemi è la loro grande complessità e costo, nonché la necessità di un operatore altamente qualificato.
La seconda direzione, molto più diffusa, è rappresentata da dispositivi che analizzano automaticamente un brano musicale direttamente durante la sua esecuzione secondo un algoritmo predeterminato che modifica di conseguenza il flusso luminoso in termini di luminosità e composizione spettrale. Il vantaggio di questo tipo è relativamente design semplice e, di conseguenza, la facilità della sua implementazione e ripetizione di massa. Tuttavia, in tali contesti è esclusa la possibilità di una completa corrispondenza della natura dell'accompagnamento cromatico con lo stile e il contenuto dell'opera musicale.
Recentemente, molti modelli di apparecchiature mediche centrali sono stati creati e funzionano con successo utilizzando questo principio: dalle potenti installazioni fisse per servire eventi culturali e di intrattenimento a piccole installazioni interne progettate per un pubblico limitato. Nella maggior parte dei casi i terminali DMU riproducono il modello di colore su un piano. Quando si utilizzano lampade a incandescenza, è prassi posizionarle in tonalità separate, in base al numero di colori riprodotti dall'installazione. Questa soluzione non consente il pieno utilizzo delle capacità della CMU e riduce l'efficacia del suo impatto emotivo su una persona.
Molto spesso, il dispositivo terminale CMU è uno schermo piatto sul quale viene proiettato un motivo colorato utilizzando lampade elettriche con riflettori posizionate dietro di esso. Nel migliore dei casi, è possibile osservare sullo schermo il cosiddetto effetto di miscelazione dei colori, a seguito del quale viene creata l'illusione del multicolore quando si utilizzano emettitori di soli tre colori: rosso, verde e blu. Allo stesso tempo, il modello di colore si distingue per una varietà e variabilità leggermente maggiore, mentre in assenza dell'effetto indicato, l'ascoltatore ha l'impressione di monotonia e ripetibilità del modello di colore. Di conseguenza, l’efficacia dell’accompagnamento cromatico della musica dipende in gran parte dalla collocazione delle sorgenti luminose nello spazio e dalle proprietà dello schermo stesso”.

Ho citato specificatamente questa ampia citazione dall'articolo qui perché, in più di 30 anni dalla sua pubblicazione, in linea di principio, poco è cambiato. I principali miglioramenti hanno interessato principalmente il lato tecnico della musica a colori: convertitori analogico-digitale e digitale-analogico, controllo computerizzato tramite programmi appositamente sviluppati, laser e LED come sorgenti luminose. Poche persone oggi possono dire di aver visto un’opera colore-musicale accompagnata da un “operatore del colore”. La stragrande maggioranza delle CMU sono automatiche. Inoltre, molte persone non comprendono affatto l'essenza stessa della musica a colori e considerano il lampeggiare di lampadine multicolori (o anche monocolore!) più o meno a tempo con la musica come musica a colori. Voglio sfatare un po’ questo malinteso. Il mio articolo è destinato principalmente ai giovani che sanno leggere e comprendere ciò che leggono. Ed è ancora meglio se vogliono e provano a fare qualcosa con le proprie mani.

2. “Vedi” il suono...

C'era una volta, tanto tempo fa, una rete di trasmissione radiofonica che era collegata a tutte le case. Ad esso erano collegati i cosiddetti altoparlanti dell'abbonato, che riproducevano uno (poi tre) programmi radio trasmessi via cavo. Il prezzo per questo era una miseria, quindi un altoparlante del genere “borbottava” costantemente. La tensione della rete radio nella nostra zona era di ~36 V con una corrente molto bassa. Ho pensato di collegare la lampadina di una torcia alla linea di trasmissione radio e all'improvviso ho scoperto che il filamento della lampadina tremolava a tempo con il suono. È stata una rivelazione per me! Era la prima volta che vedevo che il suono poteva essere convertito in luce. La luminosità della lampadina cambiava in base al volume del suono. Più tardi, quando ho iniziato a dedicarmi all'ingegneria radiofonica e a leggere tutti i tipi di libri intelligenti, ho imparato altre due cose. Innanzitutto, la gamma sonora è costituita da vibrazioni a bassa (LF), media (MF) e alta frequenza (HF). Ciò non aveva nulla a che fare con la musica a colori, ma derivava dalla possibilità di regolare il timbro (bassi e alte frequenze) negli amplificatori di radio, lettori elettrici e registratori. In secondo luogo, ho appreso che il compositore russo Alexander Scriabin, all'inizio del XX secolo, decise di combinare musica e luce e utilizzò la designazione di note “colore” nella registrazione di alcune delle sue opere. Naturalmente, Scriabin non ha nemmeno pensato a una sorta di accompagnamento luminoso automatico per la musica. Voleva dire che solo una persona può realizzarlo pienamente. Non ho visto Prometeo con l'illuminazione, ma questa opportunità mi ha letteralmente stupito.
L'idea stessa dell'accompagnamento cromatico automatico della musica era già stata implementata (quando ho iniziato a interessarmi a questo) ed esistevano già anche schemi semplici.

Il CMP più semplice funziona come segue: segnale elettrico frequenza audio arriva ai filtri di separazione --> ogni filtro seleziona la propria banda di frequenza dalla gamma audio: basso, medio e alto --> ogni segnale va alla propria lampadina, la cui luminosità cambia proporzionalmente al livello del segnale della frequenza corrispondente (Fig. 1):

La divisione in sottointervalli di frequenza è condizionata, ad esempio: LF - da 300 Hz e inferiore, MF - da 300 a 2500 Hz, HF - da 2500 Hz e superiore. I filtri di frequenza non danno confini netti di gamma perché si sovrappongono parzialmente (Fig. 2), ed è proprio questo che permette di ottenere molte sfumature di colore dai tre colori primari (rosso, blu, verde).


Anche la corrispondenza delle gamme di frequenza con i colori rosso, verde e blu è condizionata. Ma c'è una logica in questo: le basse frequenze della gamma audio corrispondono alle basse frequenze dello spettro luminoso, medio - medio, alto - alto.

Il numero di filtri DMP può essere aumentato dividendo la gamma audio in b O un numero maggiore di canali di frequenza o, ad esempio, assegnare a ciascuna nota un determinato colore dello spettro solare (Fig. 3):


Riso. 3.

Tuttavia, non prenderò in considerazione le possibili prospettive di espansione delle capacità della CMU e gli aspetti della loro complessità progettuale.
Ti dirò e, se possibile, ti mostrerò alcuni progetti semplici e non così semplici del DMP.

Il CMP più semplice(Fig. 4) è un'implementazione pratica 1:1 dello schema a blocchi mostrato in Fig. 1.

Segnale sonoro dall'altoparlante del ricevitore radio, del lettore, del registratore va ai filtri passa-banda. Il resistore R1 viene utilizzato per regolare il livello del segnale. Filtro HF – condensatore C1, filtro MF – condensatore C2 e bobina L1, filtro LF – bobina L2. All'uscita dei filtri sono collegate lampadine da 2,5 V o 3,5 V, di colore blu, verde e rosso. Condensatori: qualsiasi capacità costante (eccetto quelli all'ossido). Le bobine vengono avvolte su bobine di metallo da una macchina da cucire. Le bobine hanno un diametro interno di 6,5 mm, un diametro esterno di 21 mm e una larghezza di 8 mm. La bobina L1 è avvolta su una bobina e contiene 400 spire di PEL 0,23. Bobina L2 - su due bobine, fissate con un bullone metallico, contiene 2x300 giri dello stesso filo.
Questo è stato il mio primo DMP, che ho collegato all'uscita dell'amplificatore 5U06 per il proiettore cinematografico scolastico KPSh-4. Le lampadine da 3,5V sono state dipinte con acquerelli. Il set-top box funzionava, il cambiamento nella luminosità delle lampade in tempo con i cambiamenti nei segnali sonori dei bassi, dei medi e delle alte frequenze era chiaramente evidente. Ma poiché la colorazione primitiva non dava l'effetto di mescolare i colori, non ho progettato questo CMP come un progetto separato.

3.1. Un semplice DMP con tre transistor (Fig. 5) della rivista "Young Technician", 1975, n. 11 contiene solo tre potenti transistor del tipo P213A (anche altri sono adatti, ad esempio P4, P214-217). I transistor sono inclusi negli stadi di amplificazione secondo un circuito di emettitore comune e ciascuno di essi è progettato per amplificare una banda di frequenza molto specifica. Quindi, la cascata sul transistor VT1 amplifica l'HF, sul transistor VT2 – la gamma media, sul transistor VT3 – LF. La separazione della frequenza viene effettuata mediante semplici filtri costituiti da catene RC. Il segnale di ingresso ai filtri viene fornito dal potenziometro R1, che in questo caso è un controllo di guadagno comune a tutti gli stadi. Inoltre, per selezionare il guadagno di ogni stadio del circuito ci sono i resistori variabili R3, R5, R7. La polarizzazione alle basi dei transistor è determinata dai valori dei resistori R2, R4, R6. Il carico di ogni stadio è di due lampadine collegate in parallelo (6,3 V x 0,28 A). Il circuito è alimentato da una sorgente CC con una tensione di 8-9 V, fornita da un raddrizzatore a semionda sul diodo VD1. Il condensatore C1 attenua le increspature della tensione raddrizzata. Una tensione alternata di 6,3 V viene rimossa dall'avvolgimento “caldo” del trasformatore di potenza del dispositivo a cui è collegato il set-top box.
L'impostazione del set-top box si riduce alla selezione dei valori dei resistori R2, R4, R6. In assenza di un segnale di ingresso, i loro valori vengono selezionati in modo tale che i filamenti delle lampade si illuminino appena.
Ho realizzato questo DMP come struttura separata in un case rettangolare. All'interno c'era una bacheca con tutti i dettagli. I lama (2 pezzi 6,3 Vx0,28 A per canale) sono stati fissati davanti al riflettore (un pezzo di cartone spesso ricoperto di pellicola). Lo schermo era un pezzo piatto di plexiglass ondulato. Ho dipinto le lampadine con pasta per penna a sfera sciolta in vernice nitro incolore. Di conseguenza, ho ottenuto un'immagine a colori multicolore risultante dalla miscelazione dei colori.

Nell'antica fotografia (Fig. 6) la scatola a destra sul tavolo è il mio transistor DMP.

3.2. CMP su quattro transistor (RADIO, 1990, n. 8)

Questo DMP differisce dal precedente in presenza di un preamplificatore e di un proprio alimentatore (Fig. 7), che ne consente la realizzazione come struttura autonoma separata.

Credo che il diagramma non richieda alcuna spiegazione particolare. Va notato che vaga su Internet da un sito all'altro e i transistor di uscita sono caricati non solo con lampade, ma anche con LED e motori elettrici per il laser DMP.

3.3. DMP su 10 transistor con un canale di fondo
(http://shemabook.ru/)
Molti, dopo aver realizzato una semplice console musicale a colori, vorranno realizzare un design che abbia una maggiore luminosità delle lampade, sufficiente ad illuminare uno schermo di dimensioni impressionanti. Il compito è fattibile se si utilizzano lampade per auto (tensione 12 V) con una potenza di 4...6 W. Con tali lampade funziona un accessorio, il cui diagramma è mostrato in Fig. 8.
Il segnale di ingresso prelevato dai terminali della testa dinamica del dispositivo radio viene fornito al trasformatore di adattamento T2, il cui avvolgimento secondario è collegato tramite il condensatore C1 al regolatore di sensibilità - resistore variabile R1. In questo caso, il condensatore C1 limita la portata del set-top box a bassa frequenza in modo che non riceva, ad esempio, un segnale di fondo CA (50 Hz).
Dal motore del regolatore di sensibilità, il segnale passa oltre attraverso il condensatore C2 fino al transistor composito VT1VT2. Dal carico di questo transistor (resistore R3), il segnale viene fornito a tre filtri che “distribuiscono” il segnale tra i canali. I segnali HF passano attraverso il condensatore C4, i segnali MF passano attraverso il filtro C5R6C6R7 e i segnali LF passano attraverso il filtro C7R9C8R10. All'uscita di ciascun filtro è presente un resistore variabile che consente di impostare il guadagno desiderato di un determinato canale (R4 - per HF, R7 - per midrange, R10 - per LF). Segue un amplificatore a due stadi con un potente transistor di uscita caricato su due lampade collegate in serie: sono colorate per ciascun canale in un colore diverso: EL1 ed EL2 - blu, EL3 ed EL4 - verde, EL5 ed EL6 - rosso .
Inoltre, il set-top box ha un altro canale, assemblato sui transistor VT6, VTIO e caricato sulle lampade EL7 ed EL8. Questo è il cosiddetto canale di sfondo. È necessario affinché in assenza di un segnale di frequenza audio all'ingresso del set-top box, lo schermo sia leggermente illuminato con luce neutra, in questo caso viola.
Nel canale di fondo non è presente alcuna cella filtrante, ma è presente un controllo del guadagno: resistore variabile R12. Impostano la luminosità dell'illuminazione dello schermo. Attraverso il resistore R13, il canale di fondo è collegato al transistor di uscita del canale di gamma media. Di norma, questo canale funziona più a lungo di altri. Mentre il canale è in funzione, il transistor VT8 è aperto e il resistore R13 è collegato al filo comune. Non c'è praticamente tensione di polarizzazione alla base del transistor VT6. Questo transistor, così come VT10, sono chiusi, le lampade EL7 ed EL8 sono spente.
Non appena il segnale di frequenza audio all'ingresso del set-top box diminuisce o scompare completamente, il transistor VT8 si chiude, la tensione sul suo collettore aumenta, risultando in una tensione di polarizzazione alla base del transistor VT6. I transistor VT6 e VT10 si aprono e le lampade EL7, EL8 si accendono. Il grado di apertura dei transistor del canale di fondo, ovvero la luminosità delle sue lampade, dipende dalla tensione di polarizzazione basata sul transistor VT6. E, a sua volta, può essere impostato con un resistore variabile R12.
Per alimentare il set-top box, viene utilizzato un raddrizzatore a semionda basato sul diodo VD1. Poiché l'ondulazione della tensione di uscita è significativa, il condensatore del filtro SZ viene utilizzato con una capacità relativamente grande.
I transistor VT1-VT6 possono essere della serie MP25, MP26 o altre serie, strutture pnp, progettato per una tensione ammissibile tra il collettore e l'emettitore di almeno 30 V e avente il coefficiente di trasferimento di corrente più alto possibile (ma non inferiore a 30). Con lo stesso coefficiente di trasmissione, dovrebbero essere utilizzati potenti transistor VT7-VT10: possono essere della serie P213-P216. Come adattamento (T2) è adatto un trasformatore di uscita di una radio a transistor portatile, come ad esempio una Mountaineer. Il suo avvolgimento primario (ad alta resistenza, presa centrale) viene utilizzato come avvolgimento II, mentre l'avvolgimento secondario (a bassa resistenza) viene utilizzato come avvolgimento I. Un altro trasformatore di uscita con un rapporto di trasmissione (rapporto di trasformazione) di 1:7. È adatto anche .1:10.
Trasformatore di potenza T1 - già pronto o fatto in casa, con una potenza di almeno 50 W e con una tensione sull'avvolgimento II di 20...24 V con una corrente fino a 2 A. Non è difficile adattare un trasformatore di rete da una radio a valvole per il set-top box. Viene smontato e tutti gli avvolgimenti tranne l'avvolgimento di rete vengono rimossi. Quando si avvolge l'avvolgimento del filamento delle lampade (la tensione alternata su di esso è 6,3 V), contare il numero dei suoi giri. Quindi l'avvolgimento II viene avvolto sull'avvolgimento di rete con filo PEV-1 1.2, che dovrebbe contenere circa quattro volte più spire rispetto a quello a incandescenza.
Resistori fissi - MLT-0.25, resistori variabili - SP-1 o simili. Condensatori C1, C4-C6, C8 - MBM o altri (C8 dovrà essere composto da due o tre collegati in parallelo oppure utilizzare un condensatore con capacità di 0,25 μF). Condensatori C2 e C7 - K50-6, SZ - K50-ZB o composti da più condensatori collegati in parallelo e in serie di capacità inferiore o tensione inferiore. Ad esempio, è possibile utilizzare due condensatori con una capacità di 4000 μF per una tensione di 25 V (K50-6), collegandoli in serie. Oppure prendi quattro condensatori EGC con una capacità di 2000 μF per una tensione di 20 V e collegali a coppie in parallelo e collega le coppie in serie. Tale catena sarà progettata per una tensione di 40 V, il che è abbastanza accettabile.
Se non è presente alcun condensatore SZ con i parametri specificati, è possibile utilizzare un condensatore con una capacità di circa 500 μF, ma assemblare il raddrizzatore utilizzando un circuito a ponte (in questo caso saranno necessari quattro diodi).
Diodo (o diodi) - qualsiasi diverso da quello indicato nello schema, progettato per una corrente raddrizzata di almeno 3 A.
Nella fig. La Figura 9 mostra un disegno del circuito stampato su cui sono posizionate la maggior parte delle parti della console. I transistor potenti non devono necessariamente essere fissati alla scheda con supporti metallici, è sufficiente incollare i loro cappucci alla scheda. Il trasformatore di potenza, il diodo raddrizzatore e il condensatore di livellamento sono montati sul fondo del case o su una piccola striscia separata. Resistori variabili e l'interruttore di alimentazione sono installati sul pannello anteriore del case, mentre il connettore di ingresso e il portafusibile con fusibile sono installati sulla parete posteriore.
Se le lampade di illuminazione verranno posizionate in un alloggiamento separato, è necessario collegarle alla parte elettronica del set-top box utilizzando un connettore a cinque pin. È vero, il set-top box può sembrare impressionante anche se i suoi elementi sono collocati in un alloggiamento comune. Quindi uno schermo (ad esempio, in vetro organico con superficie smerigliata) viene installato in un ritaglio sulla parete anteriore della custodia, e dietro lo schermo all'interno della custodia vengono fissate le suddette lampade per automobili, i cui cilindri sono preverniciato nel colore appropriato. Si consiglia di posizionare riflettori in pellicola o banda stagnata da un barattolo di latta dietro le lampade, quindi la luminosità aumenterà.
Ora parliamo di controllare e configurare la console. Dovrebbero iniziare misurando la tensione raddrizzata ai terminali del condensatore SZ: dovrebbe essere di circa 26 V e scendere leggermente a pieno carico, quando tutte le lampade sono accese (ovviamente, mentre il set-top box è in funzione).
La fase successiva è l'impostazione della modalità operativa ottimale dei transistor di uscita, che determinano la luminosità massima delle lampade. Iniziano, ad esempio, con il canale HF. Il terminale di base del transistor VT7 è disconnesso dal terminale di emettitore del transistor VT3 e collegato al filo di alimentazione negativo attraverso una catena di un resistore costante collegato in serie con una resistenza di 1 kOhm e un resistore variabile con una resistenza di 3,3 kOhm. Saldare la catena con la console spenta. Innanzitutto, il cursore del resistore variabile viene impostato sulla posizione corrispondente alla resistenza massima, quindi viene spostato dolcemente, ottenendo il normale bagliore delle lampade EL1 ed EL2. Allo stesso tempo, monitorano la temperatura del corpo del transistor - non dovrebbe surriscaldarsi, altrimenti dovrai ridurre la luminosità delle lampade o installare il transistor su un piccolo radiatore - una piastra metallica di 2...3 mm di spessore . Dopo aver misurato la resistenza totale della catena risultante dalla selezione, nell'attacco viene saldato il resistore R5 con la stessa o eventualmente simile resistenza e viene ripristinata la connessione tra la base del transistor VT7 e l'emettitore VT3. È possibile che il resistore R5 non debba essere modificato: la sua resistenza sarà vicina alla resistenza del circuito risultante.
I resistori R8 e R11 sono selezionati allo stesso modo.
Successivamente viene controllato il funzionamento del canale in background. Quando si sposta il cursore del resistore R12 nel circuito, le lampade EL7 ed EL8 dovrebbero accendersi. Se funzionano con sotto o sopra calore, dovrai selezionare la resistenza R13.
Successivamente, un segnale di frequenza audio con un'ampiezza di circa 300...500 mV viene fornito all'ingresso del set-top box dalla testina dinamica del registratore e il cursore R1 del resistore variabile viene impostato nella posizione superiore in base al circuito. Assicurarsi che la luminosità delle lampade EL3, EL4 e EL7, EL8 cambi. Inoltre, all'aumentare della luminosità del primo, il secondo dovrebbe spegnersi, e viceversa.
Durante il funzionamento del set-top box, i resistori variabili R4, R7, RIO, R12 regolano la luminosità dei lampi delle lampade del colore corrispondente e R1 - la luminosità complessiva dello schermo.

3.4. CMP sui LED (http://radiozuk.ru/)
La descrizione è povera sia nello stile che nel contenuto, quindi fornirò solo i punti principali.

Un resistore variabile regola il livello del segnale di ingresso. L'interruttore accende i LED senza musica (Fig. 10).

Un circuito assemblato correttamente inizia a funzionare immediatamente. L'unica cosa che devi fare è selezionare R* se devi accendere più LED in parallelo. Ad esempio, l'autore ha R=820 Ohm per 4 LED.

Il circuito dell'intero set-top box è composto da 3 canali (Fig. 11), che differiscono per le valutazioni delle parti del filtro. La bobina L1 è la testina di riproduzione di un vecchio registratore.

3.5. Musica a colori: cosa potrebbe essere più semplice? (http://cxem.net/sound/light/light23.php)
l'autore chiede e fornisce le seguenti argomentazioni -->

Sei un radioamatore principiante e non hai niente da fare? Vuoi saldare qualcosa, ma non puoi decidere sulla scelta? Facciamo musica a colori! Organizziamo una discoteca a casa e mettiamola su, ma prima accendiamo il saldatore e saldiamo un po'. Non vogliamo la discoteca, lo metteremo semplicemente in un angolo vicino al computer e lo lasceremo battere le palpebre a ritmo di musica.
L'installazione della musica a colori consente di ricevere lampi di colore a tempo con la melodia riprodotta. Per prima cosa prendiamo un transistor, un LED, un resistore e una fonte di alimentazione da 9 V. Colleghiamo la sorgente sonora e applichiamo la tensione - fig. 12.
E cosa vediamo? Il LED lampeggia al ritmo della musica. Ma lampeggia fastidiosamente a livello di volume. E qui sorge la questione della separazione delle frequenze audio. I filtri costituiti da condensatori e resistori ci aiuteranno in questo. Passano solo una certa frequenza e si scopre che il LED lampeggia solo per determinati suoni.
Il diagramma (Fig. 13) mostra un esempio di semplice musica a colori. Ma questo è solo un piccolo set-top box, con una luminosità insignificante. Si compone di tre canali e un preamplificatore. Il suono viene fornito dall'uscita lineare o dall'amplificatore a bassa frequenza a un trasformatore, che richiede anche l'isolamento galvanico. È adatta una rete di piccole dimensioni, il cui avvolgimento secondario viene fornito con un segnale audio. Puoi farne a meno se il segnale di ingresso è sufficiente per far lampeggiare i LED. I resistori R4-R6 regolano il lampeggio dei LED. Poi vengono i filtri, ciascuno dei quali è sintonizzato sulla propria larghezza di banda di frequenza. Bassa frequenza - trasmette segnali con una frequenza fino a 300 Hz (LED rosso), media frequenza - 300-6000 Hz (blu), alta frequenza - da 6000 Hz (verde). Sono adatti quasi tutti i transistor, strutture n-p-n con un coefficiente di trasferimento di corrente di almeno 50, è meglio se di più, ad esempio lo stesso KT3102 o KT315.
Hai assemblato un dispositivo musicale a colori affidabile e perfettamente funzionante, ma manca qualcosa? Modernizziamolo!

Cominciamo con la cosa più importante. Aumentiamo la luminosità. Per questo utilizzeremo lampade a incandescenza da 12 volt. Aggiungiamo tiristori al circuito (Fig. 14) e alimentiamo il dispositivo da un trasformatore. Il tiristore è un diodo controllato che consente di controllare un carico potente utilizzando segnali deboli. Quando la corrente continua lo attraversa, rimane nello stato aperto anche senza segnale di controllo; con corrente alternata il principio di funzionamento è simile a quello di un transistor. Ha un anodo, un catodo, simile a un diodo, e un elettrodo di controllo aggiuntivo. È in grado di sopportare un carico decente, quindi viene utilizzato in un circuito per controllare le lampade a incandescenza.
Il segnale audio viene fornito da un amplificatore a bassa frequenza con una potenza di 1-2 watt. I tiristori sono quasi tutti progettati per la corrente di lampade, lampade - lampade per automobili a 12 volt. Il trasformatore deve fornire corrente sufficiente (1,5-5 Ampere) a seconda delle lampade (Fig. 15).
Se hai esperienza con la tensione di rete, l'opzione migliore sarebbe utilizzare lampade di illuminazione da 220 volt. In questo caso non sarà necessario un trasformatore di rete, ma è meglio lasciare il trasformatore acustico a protezione della sorgente sonora. In questo caso, tutto deve essere accuratamente isolato e collocato in un alloggiamento affidabile.

Ora facciamo l'illuminazione dello sfondo. Funzionerà al contrario dei canali principali: se non c'è suono, il LED si accende costantemente, il suono viene fornito - il LED si spegne (Fig. 16). È possibile creare uno o più canali di sottofondo comuni con filtri audio separati e collegarsi secondo lo schema precedente.

Un resistore (R2) viene aggiunto al circuito per aprire costantemente il transistor. Pertanto, la corrente passa liberamente attraverso il LED, ma il segnale sonoro è in grado di chiudere il transistor e il LED si spegne.

Sostituiamo il trasformatore con un amplificatore a transistor (Fig. 17).
Liberarsi di filo audio utilizzando un microfono. Aggiungiamolo al diagramma precedente. Ora la musica a colori risponderà a tutti i suoni circostanti, inclusa la conversazione.

Lo schema (Fig. 18) mostra un esempio di amplificatore microfonico a due stadi. Il resistore R1 è necessario per alimentare il microfono, R2 R6 imposta l'offset, R4 imposta la sensibilità. I condensatori C1-C3 trasmettono il segnale audio alternato e non lo lasciano passare DC. Microfono – qualsiasi elettrete. Se il circuito viene utilizzato semplicemente come preamplificatore, R1 e il microfono vengono rimossi, il segnale audio viene fornito a C1 e al negativo dell'alimentatore. Le valutazioni delle parti non sono critiche; qui la precisione speciale non è importante. La cosa principale è non commettere errori e avrai successo.

SchemaFig. 15 è, per così dire, una "transizione" dai DMP a transistor a quelli a tiristori.
I CMP a tiristori ti consentono di utilizzare lampade con una potenza anche di kilowatt come carico!
Noterò di passaggio che esistono circuiti di moduli di microscopia digitale a tiristori che utilizzano lampade fluorescenti e pulsate, ma non li fornirò.

Nella fig. La Figura 19 mostra un diagramma dell'installazione di colore e musica più primitiva per tre canali. Questa DMU include i filtri passivi più semplici sugli elementi RC, i cui segnali di uscita controllano gli interruttori a tiristori. Gli emettitori sono alimentati direttamente da N! dalla rete 220 V.
Quello in alto nel diagramma è un filtro passa-basso, regolabile su una frequenza di 100...200 Hz, sotto il diagramma c'è un filtro passa-banda di gamma media (200...6000 Hz), e in basso c'è un filtro passa-alto (6000...7000 Hz). I canali LF, MF e HF corrispondono alle spie rossa, verde e blu. Poiché questo circuito non contiene un preamplificatore, il segnale di ingresso deve avere un'ampiezza di 0,8...2 V. Il livello del segnale viene regolato utilizzando il resistore R1. Resistori R2, R3. R4 sono progettati per regolare separatamente i livelli del segnale per ciascun canale.
Il trasformatore TP1 è realizzato su un nucleo Ш16x24 in acciaio per trasformatore. L'avvolgimento I contiene 60 spire di filo PEL 0,51. avvolgimento II - 100 giri PEL 0,51. È possibile utilizzare qualsiasi altro trasformatore di piccole dimensioni (ad esempio, da ricevitori a transistor) con un rapporto di spire negli avvolgimenti vicino a 1:2. I tiristori devono essere installati sui dissipatori di calore se la potenza totale della lampada per canale supera i 200 W.
La DMU a 3 canali presentata è molto semplice da produrre, ma presenta molti svantaggi. Questo è, in primo luogo, un elevato livello di segnale di ingresso richiesto, in secondo luogo, una bassa impedenza di ingresso e, in terzo luogo, un forte lampeggio delle lampade causato dalla mancanza di compressione e dal primitivismo dei filtri utilizzati.

Riso. 20 – questa antica fotografia mostra il DMP (evidenziato a colori), che ho saldato secondo il circuito sopra intorno al 1981. Sorgente del segnale – registratore Dnepr-12N, uscita dispositivo ottico– uno schermo quadrato in cui due strati reciprocamente perpendicolari di sottili tubi cavi di vetro vengono utilizzati come elementi di diffusione della luce.
È vero, allora non avevamo Internet e ho preso il diagramma dall'opuscolo "Per aiutare il radioamatore", no. 87, S. Sorokin, Museo medico volumetrico centrale “Armonia”.

Nella fig. La Figura 21 mostra un diagramma di una console musicale e a colori semplice simile basata sui tiristori D1-DZ. Contiene tre canali di colore e uno di sfondo. Il set-top box è alimentato da una tensione di rete CA di 220 V utilizzando un raddrizzatore montato sui diodi D4-D7 in un circuito a ponte. Il filo negativo del raddrizzatore è collegato ai catodi di tutti i tiristori e il filo positivo è collegato agli anodi dei tiristori tramite lampade a incandescenza L1, L2, L3. La potenza totale delle lampade incluse in ciascun canale non deve superare i 300 W. La lampada di retroilluminazione L4 è collegata in parallelo al tiristore D2.
Dall'uscita del dispositivo di ricezione ULF (radio, elettrofono) - la bobina della testa dinamica - il segnale a bassa frequenza va al connettore Gn1 e al resistore variabile R1. Dal motore di questo resistore, la tensione a bassa frequenza viene fornita all'avvolgimento I del trasformatore Tr1. L'avvolgimento secondario II di questo trasformatore è collegato all'ingresso dei filtri di tutti e tre i canali. Il resistore variabile R1 viene utilizzato per correggere il livello del segnale all'ingresso del filtro. La necessità di questo resistore è dovuta al fatto che quando il segnale è elevato, le lampade L1-L3 si accendono e si spengono contemporaneamente, in sincronia con la variazione di volume. In questo caso il cambiamento della tonalità non pregiudica il funzionamento delle lampade. È qui che entra in gioco l'imperfezione dei filtri di separazione. Questo inconveniente può essere parzialmente superato utilizzando la resistenza R1, che consente un'accensione e uno spegnimento più precisi delle lampade dei singoli canali.
Il trasformatore elevatore Tr1 garantisce uno sblocco affidabile dei tiristori D1-D3. Tipicamente, per questo, la tensione di ingresso sull'avvolgimento secondario del trasformatore, cioè all'ingresso dei filtri, dovrebbe essere di circa 2-3 V. Allo stesso tempo, la tensione sulla bobina del registratore (lettore , ricevitore) potrebbe essere inferiore a questo valore. Inoltre, il trasformatore disaccoppia la rete AC dal registratore con cui opera il CMP, necessario per rispettare le norme di sicurezza.
Il filtro C1R3 lascia passare le alte frequenze, attenuando le frequenze basse e medie. La lampada del canale ad alta frequenza (L1) è dipinta di blu. Il filtro R4С2С3 lascia passare le frequenze medie, indebolendo le frequenze basse e alte. Infine, il filtro R4R6C4 lascia passare le frequenze più basse, attenuando gli alti e i medi. Nei canali a media e bassa frequenza, le lampade L2, L3 sono colorate rispettivamente in verde e rosso.
La console funziona come segue. Se non c'è segnale, tutti i tiristori sono chiusi e le lampade di illuminazione L1, L3 nei canali ad alta e bassa frequenza non si accendono. Il canale delle medie frequenze si illuminerà alla massima intensità (tutta la tensione proveniente dall'uscita del raddrizzatore è divisa equamente tra le spie verde e gialla). Quando un segnale a bassa frequenza appare all'uscita del filtro di questo canale e il suo valore è sufficiente per aprire il tiristore D2, la lampada di sfondo L4 si spegnerà (verrà cortocircuitata dal tiristore aperto) e la lampada L2 si spegnerà. illuminarsi alla massima intensità. Di conseguenza, le lampade L1 e L3 si accenderanno solo quando le tensioni all'uscita dei filtri dei canali passa alto e passa basso diventano sufficienti per aprire i tiristori D1 e D3.
Ricordiamo che il tiristore si apre solo con la semionda positiva del segnale a bassa frequenza e si chiude ogni semiciclo della tensione alternata di rete.
Quando si realizza un set-top box, è possibile utilizzare resistori fissi MLT-1 o MLT-0.5, un resistore variabile R1-filo, di qualsiasi tipo; condensatori permanenti MBM o altri per una tensione operativa di almeno 400 V. Il trasformatore Tr1 è realizzato su un nucleo Ø 12Х12. L'avvolgimento primario I contiene 210 spire di filo PEL-1 0,2, l'avvolgimento II contiene 3200 spire di filo PEL-1 0,09.
Il tiristore KU201K può essere sostituito con 2U201K, 2U201L, KU201L, 2U201Zh e simili. Il raddrizzatore può far funzionare i diodi (D4-D7) D243A, D245A, D246A, che senza dissipatori di calore aggiuntivi sono in grado di fornire una corrente di carico di circa 5 A.
Il design della console può essere molto vario. Tuttavia Requisiti generali scendete al rispetto delle precauzioni di sicurezza, poiché qui c'è anche un contatto diretto con la rete N! 220 V. È necessario garantire un isolamento affidabile del circuito stampato con diodi e tiristori. Quest'ultimo va installato sotto il dado su un dissipatore aggiuntivo, per il quale è possibile utilizzare listelli di ottone o duralluminio di spessore 3-4 mm e di dimensioni 50 X 150 mm. L'installazione dei dissipatori di calore con tiristori e altre parti viene eseguita su una scheda in getinax o textolite di 3-4 mm di spessore. Se l'accessorio è assemblato con parti ovviamente testate e riparabili e l'installazione è eseguita correttamente, inizia a funzionare immediatamente. Dopo aver impostato la maniglia del resistore variabile R1 nella posizione più bassa secondo lo schema, collegare la tensione di rete 220 V e applicare una sorta di tensione all'ingresso del set-top box dall'uscita del ricevitore, elettrofono o registratore programma musicale. Quindi, aumentando gradualmente la tensione all'ingresso dei filtri a bassa frequenza con il resistore R1, si ottiene un funzionamento stabile del set-top box e la migliore combinazione di colori sullo schermo. Gli schermi possono avere qualsiasi design. Alcuni radioamatori progettano schermi sotto forma di lampade da tavolo decorative o faretti installati alle diverse estremità della stanza e la luce da essi viene diretta al centro del soffitto.

4.2. Console musicale a colori (RADIO, 1972, n. 4)
Materiale dal mio archivio cartaceo personale (scansionato il 17/01/2013)
Utilizzando questo schema, ho assemblato il mio primo MP digitale utilizzando i tiristori KU201L nel 1979. Il set-top box funzionava con le lampadine delle auto da 12 V. Non ricordo perché non gli è stato dato un aspetto finito.

Riso. 22.

Il dispositivo implementa l'effetto “luci di marcia”, ma la frequenza del multivibratore dipende dall'entità del segnale sonoro fornito all'ingresso del dispositivo. Naturalmente, la parola "colore-musicale" nel titolo dell'articolo è usata in modo inappropriato. Tuttavia, il dispositivo consente di realizzare un effetto interessante quando cambia non solo la velocità delle “luci di marcia”, ma anche la direzione della “corsa” a seconda del volume del segnale sonoro.
Secondo me, questo è il dispositivo che avrebbe dovuto essere utilizzato nel progetto precedente.

La mia versione del dispositivo è mostrata in Fig. 32:

6. LAMPADA CMP

6.1. RADIO, 1965, n. 10


Il DMP sui tubi consente di ottenere buone caratteristiche di frequenza del filtro, perché il circuito prevede l'abbinamento della sorgente e del carico con il filtro. In questo caso, un filtro realizzato su elementi RC è più semplice da produrre e regolare. Gli stadi finali in ciascun canale sono assemblati secondo un circuito con anodo comune.
La modalità operativa della cascata viene scelta in modo tale che in assenza di segnale sulla griglia di controllo della lampada, la corrente anodica sia molto piccola e non riscaldi le lampade a ghirlanda. La corrente anodica è regolata dalle resistenze variabili R17, R18, R19.
Gli stadi finali sono controllati dalla tensione raddrizzata dopo che il segnale è stato amplificato dai secondi stadi.
Il segnale viene raddrizzato dai secondi triodi delle lampade L2, L3, L4 in una connessione a diodo. Solo la tensione positiva raggiunge le griglie di controllo delle lampade dello stadio finale, che sblocca le lampade.
I potenziometri R4, R9, R14 all'ingresso dei secondi stadi dell'amplificatore regolano il guadagno di ciascun canale. Utilizzando il potenziometro R1 viene impostata la luminosità complessiva di tutte le ghirlande. Le dimensioni del dispositivo sono 180x150x260 mm.
I tubi radio dovrebbero essere sostituiti con quelli domestici: 12АХ7 - 6Н2П, 6CL6 - 6П9, 6П18П, 5Y3 - 5Ц3С.

6.2. Installazione di colori e musica, A. Aristov, Pervouralsk (“UT per mani abili”, 1981, n. 4)
Materiale dal mio archivio cartaceo personale (scansionato il 18/01/2013)

Proponiamo di realizzare un'installazione musicale a colori (CMU) semplice ma buona utilizzando i tiratron.
Il tireatron ha un'elevata resistenza del circuito di ingresso (decine di megaohm) e un'elevata sensibilità ai segnali di ingresso. Pertanto, il segnale di ingresso viene fornito senza amplificazione preliminare. Il trasformatore Tr1 aumenta la tensione di ingresso di 5-8 volte e isola completamente l'ingresso dell'installazione dalla rete di alimentazione. Quindi, attraverso il regolatore di sensibilità R9, il segnale viene alimentato a semplici filtri RC: HF - C1R1R2, MF - C2C3R5R6, LF - R10C4 e, come al solito, viene diviso da loro in tre canali. Dopo i filtri, i segnali di controllo vengono inviati alle griglie di controllo (gamba 1) dei tiratroni. Queste stesse gambe ricevono una tensione di polarizzazione negativa attraverso i resistori R3, R7, R11, che è regolata dai resistori variabili R4, R8, R12. Un filtro RC caricato sull'elevata resistenza del tireatron funziona in modo più efficiente, stabile e non richiede regolazioni. Ecco perché l'installazione proposta crea una bellissima immagine sullo schermo che attira i radioamatori. A Pervouralsk ce l'hanno fatta più di cento persone.
I circuiti anodici dei tiratron includono normali lampade di illuminazione da 220 V. La potenza delle lampade dispari (H1, H3, H5) è circa 2,5 volte più potenza anche le lampade. Pertanto, quando al canale non viene fornito alcun segnale e il tireatron è chiuso, le lampade pari e dispari vengono accese in serie, la lampada pari si illumina completamente e la lampada dispari si illumina in modo appena percettibile. Quando appare un segnale in ingresso, il tiratron apre e cortocircuita la lampada pari. Si spegne e qualche lampada si accende alla massima intensità. Questo schema consente di non introdurre uno speciale canale di retroilluminazione e anche di aumentare più volte la durata del tiratron. Quest'ultimo è spiegato dal fatto che nel nostro circuito le lampade sono costantemente riscaldate. Se permettessero loro di raffreddarsi a temperatura ambiente, la loro resistenza diminuirebbe più volte e il distruttivo aumento di corrente nel momento in cui il tiratron viene acceso aumenterebbe della stessa quantità.
I circuiti anodici dei tiratron sono alimentati tramite un raddrizzatore che utilizza diodi V6-V9. I circuiti di filamento sono alimentati dall'avvolgimento secondario del trasformatore di filamento T2. Dallo stesso avvolgimento, attraverso un raddrizzatore con raddoppio della tensione sui diodi V4, V5, vengono alimentati i circuiti di polarizzazione del tiratron
È meglio assemblare la CMU su un pannello di textolite di 2-4 mm di spessore. Il design e le dimensioni dipendono dalle parti disponibili e quindi non le descriviamo. I resistori variabili possono avere una resistenza di 15-68 kOhm. I diodi D9Zh possono essere sostituiti con qualsiasi diodi a bassa potenza progettati per una tensione di almeno 20 V, diodi KD209A - KD209 o KD105 con qualsiasi indice di lettere, D226, D7Zh. Le lampade di illuminazione devono avere una potenza di 40 e 15 W. Non è consigliabile aumentare la potenza della lampada. La lampada H1 può essere verniciata con vernice nitro rossa, H3 con gialla, H5 con verde, il resto con blu o viola. I trasformatori possono essere prelevati dalla radio Record-311 (uscita e potenza). Il trasformatore di uscita T1 (ferro Ø16х18) è stato rifatto. Uno dei suoi avvolgimenti (II) è preservato (2800 giri di filo PEL-0,12), invece degli altri (I) vengono avvolti 400 giri di filo PEL-0,33. Tra gli avvolgimenti è necessario posare diversi strati di tessuto verniciato. Questo isolamento garantisce la sicurezza. Il trasformatore di alimentazione è stato utilizzato senza modifiche. È avvolto su un circuito magnetico Ø21х26. L'avvolgimento I contiene 1250 spire di filo PEL-0,29, l'avvolgimento II contiene 40 spire di filo PEL-0,9. È possibile utilizzare altri trasformatori con parametri simili.
Non è necessario modificare un'installazione priva di errori. Se il regolatore di polarizzazione è impostato nella posizione corretta secondo lo schema, rimuovendo così la tensione di polarizzazione, il tiratron si aprirà e accenderà la lampada di illuminazione anche in assenza di segnale. Ciò consente di verificare la funzionalità del canale. I controlli di offset sono anche controlli di sensibilità del canale. Dobbiamo però ricordare che un aumento eccessivo della sensibilità influirà negativamente sulla sua stabilità.

7. Dispositivi ottici di uscita del DMP.
Come dimostra la pratica, un buon effetto di percezione dell'accompagnamento cromatico della musica può essere ottenuto non tanto complicando il circuito del set-top box, ma con un design originale e ben congegnato del VOU.
Questo tema è stato più volte affrontato in letteratura (vedi paragrafi 5.2, 5.4, 5.6).

7.1. Naturalmente, l'opzione più semplice è utilizzare il soffitto o le pareti come uno schermo, dove viene diretto il flusso luminoso di potenti emettitori di CMP a tiristori.

7.2. La seconda opzione è più laboriosa, ma più varia e, quindi, più efficace. Si tratta della fabbricazione di un HEU sotto forma di scatola, la cui parete anteriore è uno schermo realizzato in materiale trasparente. L'attenzione principale in questo caso è rivolta al materiale che diffonde la luce e alla posizione delle lampade dietro lo schermo. Utilizzato sia per DMP a transistor che a tiristori.

7.3. I più interessanti sono gli HEU di design originale, che implementano il principio della “tridimensionalità” dell'immagine a colori.
Qui possiamo distinguere un gruppo di HEU in cui la “tridimensionalità” è realizzata grazie al disegno originale (non piatto) del diffusore e alla particolare disposizione delle lampade emittenti. Ma tali HEU sono statici.
Includerei gli HEU in un altro gruppo, in cui si realizza non solo la “tridimensionalità”, ma anche la pseudodinamica dell'immagine a colori. Ciò è ottenuto grazie all'effetto delle "luci di marcia", utilizzate insieme al "classico" DMP.
Il terzo gruppo è costituito dagli HEU, in cui il “volume” si coniuga con le dinamiche reali. In tali HEU possono muoversi stencil, lenti o altri oggetti di diffusione trasparenti o opachi, ma capaci di diffondere la luce e di cambiare forma durante il movimento.

ESEMPI
1. RADIO, 1971, n. 2 - al posto delle lampade, all'uscita del CMP sono installati elettromagneti, che controllano i filtri luminosi che bloccano il flusso luminoso costante.

2. RADIO, 1975, n. 8 – selezione dei materiali

3. RADIO, 1976, N. 4 – Lampada a colori e musica

4. RADIO, 1978, n. 5 – selezione dei materiali

I progetti dell'autore contengono idee interessanti e varie per creare un HEU per il CMP: da uno stencil cubico rotante all'interno di uno schermo cubico (Fig. in basso a sinistra, B. Galeev, R. Galyavin, Unità medica centrale "Yalkyn") all'uso di un umidificatore d'aria (Fig. in basso a destra). Ho provato a cercare su Internet i disegni dell'HEU originale, ma sono rimasto molto deluso: nessuna varietà, nessuna idea innovativa, nessuna immaginazione.
Non esiste nemmeno un'implementazione pratica di ciò che è stato inventato molto tempo fa.
“È triste, ragazze…”, come diceva il grande intrigante.

Sono ancora propenso a chiamare i dispositivi del secondo tipo CMP - console musicali a colori, sottolineando così la loro indipendenza dalla percezione soggettiva della musica.

Anche il microprocessore deve essere programmato.

Con una parte luminosa, il poema musicale di Skrjabin "Prometeo" fu eseguito per la prima volta il 20 maggio 1915 alla Carnegie Hall di New York dall'Orchestra della Russian Symphony Society diretta da Modest Altshuler. Per questa prima, Altshuler ordinò un nuovo strumento luminoso all'ingegnere Preston Millar, al quale l'inventore diede il nome "chromola" (ing. cromola); L'esecuzione della parte luminosa ha causato numerosi problemi ed è stata accolta freddamente dalla critica.

CMP - console musicali a colori: questo è ciò che chiamo dispositivi di illuminazione automatico musica di accompagnamento.

I transistor in tali DMP lo sono elementi di potere nei circuiti che controllano gli elementi radianti.

I tiristori in tali CMP sono elementi di potenza nei circuiti che controllano gli elementi radianti.

Gli schemi di queste DMP “vagano” da un sito all’altro. Ho saldato tali console quando non avevamo nemmeno mai sentito parlare di Internet.

Se si considera che L4 abbia la metà della potenza di L2, in assenza di un segnale L4 si illuminerà con un'intensità quasi completa e con un segnale massimo, al contrario, L2 si illuminerà.

OOU – dispositivo ottico di uscita.

Strutturalmente, qualsiasi installazione di colore e musica (luce e musica) è composta da tre elementi. Unità di controllo, unità di amplificazione di potenza e dispositivo di uscita ottica.

Come dispositivo ottico di uscita, puoi utilizzare ghirlande, puoi progettarle sotto forma di uno schermo (versione classica) o utilizzare lampade direzionali elettriche: faretti, fari.
Cioè, sono adatti tutti i mezzi che ti consentono di creare un certo insieme di effetti di luce colorati.

L'unità di amplificazione di potenza è uno o più amplificatori che utilizzano transistor con regolatori a tiristori in uscita. La tensione e la potenza delle sorgenti luminose del dispositivo ottico di uscita dipendono dai parametri degli elementi in esso utilizzati.

La centralina controlla l'intensità della luce e l'alternanza dei colori. In complesse installazioni speciali progettate per decorare il palco durante vari tipi spettacoli - spettacoli circensi, teatrali e di varietà, questo blocco è controllato manualmente.
È pertanto richiesta la partecipazione di almeno uno, e al massimo un gruppo di operatori illuminotecnici.

Se l'unità di controllo è controllata direttamente dalla musica e funziona secondo un determinato programma, l'installazione del colore e della musica è considerata automatica.
È proprio questo tipo di "musica a colori" che i designer alle prime armi - radioamatori - hanno solitamente assemblato con le proprie mani negli ultimi 50 anni.

Il circuito di “musica a colori” più semplice (e popolare) che utilizza tiristori KU202N.

Questo è lo schema più semplice e forse il più popolare per una console musicale e a colori basata su tiristori.
Trent'anni fa ho visto per la prima volta da vicino una "musica leggera" a tutti gli effetti e funzionante. Il mio compagno di classe l'ha montato con l'aiuto di mio fratello maggiore. Era esattamente questo schema. Il suo indubbio vantaggio è la semplicità, con una separazione abbastanza netta delle modalità operative di tutti e tre i canali. Le lampade non lampeggiano contemporaneamente, canale rosso basse frequenze lampeggia costantemente al ritmo della batteria, quello verde centrale risponde nella gamma della voce umana, quello blu ad alta frequenza reagisce a tutto il resto in modo sottile: squilli e cigolii.

C'è solo un inconveniente: è necessario preamplificatore potenza di 1-2 watt. Il mio amico ha dovuto girare la sua "elettronica" quasi "completamente" per ottenere un funzionamento abbastanza stabile del dispositivo. Come trasformatore di ingresso è stato utilizzato un trasformatore step-down proveniente da un punto radio. È invece possibile utilizzare qualsiasi trans di rete step-down di piccole dimensioni. Ad esempio, da 220 a 12 volt. Devi solo collegarlo al contrario, con un avvolgimento a bassa tensione all'ingresso dell'amplificatore. Eventuali resistori, con una potenza di 0,5 watt. Anche i condensatori sono qualsiasi, invece dei tiristori KU202N puoi prendere KU202M.

Circuito "Musica a colori" che utilizza tiristori KU202N, con filtri di frequenza attivi e un amplificatore di corrente.

Il circuito è progettato per funzionare da un'uscita audio lineare (la luminosità delle lampade non dipende dal livello del volume).
Diamo uno sguardo più da vicino a come funziona.
Il segnale audio viene fornito dall'uscita lineare all'avvolgimento primario del trasformatore di isolamento. Dall'avvolgimento secondario del trasformatore, il segnale viene fornito ai filtri attivi, attraverso i resistori R1, R2, R3 che ne regolano il livello.
È necessaria una regolazione separata per configurare il funzionamento di alta qualità del dispositivo equalizzando il livello di luminosità di ciascuno dei tre canali.

Utilizzando i filtri, i segnali vengono divisi in base alla frequenza in tre canali. Il primo canale trasporta la componente di frequenza più bassa del segnale: il filtro taglia tutte le frequenze superiori a 800 Hz. Il filtro viene regolato utilizzando il resistore di regolazione R9. I valori dei condensatori C2 e C4 nel diagramma sono indicati come 1 µF, ma come ha dimostrato la pratica, la loro capacità dovrebbe essere aumentata ad almeno 5 µF.

Il filtro del secondo canale è impostato sulla frequenza media, da circa 500 a 2000 Hz. Il filtro viene regolato utilizzando il resistore di regolazione R15. I valori dei condensatori C5 e C7 nel diagramma sono indicati come 0,015 μF, ma la loro capacità dovrebbe essere aumentata a 0,33 - 0,47 μF.

Il terzo canale ad alta frequenza trasporta tutto al di sopra di 1500 (fino a 5000) Hz. Il filtro viene regolato utilizzando il resistore di regolazione R22. I valori dei condensatori C8 e C10 nel circuito sono indicati come 1000 pF, ma la loro capacità dovrebbe essere aumentata a 0,01 μF.

Successivamente, i segnali di ciascun canale vengono rilevati individualmente (vengono utilizzati transistor al germanio della serie D9), amplificati e inviati allo stadio finale.
Viene eseguita la fase finale transistor potenti o su tiristori. In questo caso, questi sono tiristori KU202N.

Poi arriva il dispositivo ottico, il cui design e il cui design esterno dipendono dall'immaginazione del progettista, e il riempimento (lampade, LED) dipende dalla tensione operativa e massima potenza stadio di uscita.
Nel nostro caso, si tratta di lampade a incandescenza da 220 V, 60 W (se si installano tiristori sui radiatori, fino a 10 pezzi per canale).

L'ordine di assemblaggio del circuito.

Informazioni sui dettagli della console.
I transistor KT315 possono essere sostituiti con altri in silicio transistor npn con un guadagno statico di almeno 50. Resistori fissi - MLT-0.5, variabile e sintonizzazione - SP-1, SPO-0.5. Condensatori: qualsiasi tipo.
Trasformatore T1 con rapporto 1:1, quindi è possibile utilizzarne uno qualsiasi con un numero di spire adeguato. Quando lo fai da solo, puoi utilizzare un circuito magnetico Sh10x10 e avvolgere gli avvolgimenti con filo PEV-1 0,1-0,15, 150-300 giri ciascuno.

Il ponte a diodi per l'alimentazione dei tiristori (220V) viene selezionato in base alla potenza di carico prevista, minimo 2A. Se si aumenta il numero di lampade per canale, il consumo di corrente aumenterà di conseguenza.
Per alimentare i transistor (12V), è possibile utilizzare qualsiasi alimentatore stabilizzato progettato per una corrente operativa di almeno 250 mA (o meglio, superiore).

Innanzitutto, ciascun canale musicale a colori viene assemblato separatamente su una breadboard.
Inoltre, l'assemblaggio inizia con lo stadio di uscita. Dopo aver assemblato lo stadio di uscita, verificarne la funzionalità applicando al suo ingresso un segnale di livello sufficiente.
Se questa cascata funziona normalmente, viene assemblato un filtro attivo. Successivamente, controllano nuovamente la funzionalità di quanto accaduto.
Di conseguenza, dopo i test abbiamo un canale davvero funzionante.

In modo simile è necessario raccogliere e ricostruire tutti e tre i canali. Tale noiosità garantisce la funzionalità incondizionata del dispositivo dopo l'assemblaggio “fine” sul circuito, se il lavoro viene eseguito senza errori e utilizzando parti “testate”.

Possibile opzione di montaggio su circuito stampato (per textolite con rivestimento in lamina su un lato). Se si utilizza un condensatore più grande nel canale di frequenza più basso, le distanze tra i fori e i conduttori dovranno essere modificate. L'uso di PCB con pellicola a doppia faccia può essere un'opzione tecnologicamente più avanzata: aiuterà a eliminare i cavi di collegamento pendenti.

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